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齐白石价值千万以上的作品都在这里
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1、和平延年&
中国嘉德国际拍卖有限公司3136万
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2、绿天野屋&
北京传是国际拍卖有限责任公司2010春季拍卖会3136万
齐白石一生五次出游，三次到钦州。分别是1906年，1907年和1909年。在第二次到钦州时，恰巧中越边疆不靖，兵备道派兵巡逻。齐白石趁此机会，随军到东兴。他站在高处，环视越南芒街，便走过铁桥，到达北仑河岸，游览了越南山水。他亲眼看到中越一带山清水秀，野蕉数百株，丛立成林，映得满天成为绿色世界，人行其中，连影子都变作了绿颜色。他对此绝佳美景念念不忘，屡以此题材作画，是帧作于1925年的《绿天野屋》便是其一。&
此画构图布局独特，一片密密麻麻的芭蕉从近景到中景，包围着几间野屋，一直伸延到远景，与几座山峰连接，作者将十多年前所见的而在脑海中挥之不去的美好景观用线和墨巧妙地重现于读者眼前，美不胜收。正如傅抱石所言：“白石老人的每一幅作品，都是一件崇高的艺术品，是一首排奡纵横的诗，是一曲令人难忘的交响乐章。画面上的每项东西都生动地成了艺术品的不可分割、有机的一个组成部分。”
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3、十二生肖图册
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上海恒利拍卖有限公司2010秋季艺术品拍卖会3080万
这套《十二生肖册》全面展示了他作为一个全能型画家的造型能力和概括能力。在已有的成交记录中，尤其以2010年香港苏富比春拍的《虎》图创下了3202万港元的天价。可见齐白石动物画作品的市场价值是其它类型画作所难以比拟的。&
这十二开的生肖图后，有白石老人自书的题记，讲到其学生姚石倩向他索绘这件生肖作品的原委，并另附一张便签，说到姚石倩向白石老人借临四件扇面的事，印证了师徒间频繁的交流和深厚情谊。同时，藏家还请徐邦达、杨仁恺、苏庚春、梅墨生等著名鉴家或书画家作了尾跋，凡论画作之精彩、流传之承绪、佳品之难得以至于幽默调侃，都于跋语中一一展现，于中可见跋者性情、学养和文采，又从另一侧面旁证作品的真伪和精诣程度，集众名手于一册，亦可称难得难覩的胜缘。&
&&&&画作十二件生肖动物，尤以鼠、猴、蛇、兔、猪几帧最为精彩。兔子红眼有神，纯用淡墨勾勒，线条柔和温顺；鼠一件用笔轻松，浓淡互参，立体感极强，灯草灯花的线条爽健而有韵律感；猴子一件则色彩鲜明艳丽，动态俨然，神情似有所注，寓意吉祥而富民俗趣味；蛇一件一笔而成，却于粗细变化中神契生活中的实体，如闻活蛇吐信之声；老人在描绘亥猪的时候一定联想起他七十年前放牧的情景，因此落款用老屋的名称；猪的形态神气而有幽默感，虽用大笔涂抹而笔笔交待清楚，充分发挥了生宣的渗化效果，笔道特具书写的意味，尾巴一笔尤见其妙味。&
毕加索曾经幽默的婉拒来中国的理由：“因为中国有个齐白石。”看到这件作品。我们想象，也许毕加索是真的有惊异的原由的了。
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北京保利国际拍卖有限公司2010年5周年秋季拍卖会2856万
齐白石在此画作上以淡而润的墨色写松干，疏朗的松针结满松果，雄鹰静立于画面上部松干之上，昂首望向画外。浓墨干笔皴擦出翎毛的结构大要，再以阔笔画出正羽和尾羽，落笔沉著有力，层次分明，又以淡墨浓点羽翼，使之质感增强，后复以淡赭石染鹰身体某些部分，更添生动自然之气；以焦墨勾喙和点睛，更觉雄鹰神态炯炯；鹰爪以挺劲坚实的线条勾勒，雄健之气跃然纸上。松树以淡墨写枝干，复以淡赭染，松针刻画也为精彩，以少胜多，虽细如发丝，也具有如屈铁般的坚韧。树干的粗率、洒逸，与表现松针的细腻形成对比；墨色浓淡干湿运用自如，富于变化。苍鹰与同样挺拔不凋的巨松，再配以用尖毫画出细劲挺秀的松针，整体气势非同一般。&
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5、清韵（四帧）
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上海天衡拍卖有限公司2011春季艺术品拍卖会2185万
这套四屏分别描绘的是紫藤，梅花和水仙，玉兰以及白菜。白石老人认为画藤最难，要掌握藤萝生长紊而不乱的规律，加以取舍美化，要画出春意来。他还曾记到：“画藤若真，不成藤矣。然，欲乱不易，昔人画藤皆去此病。”对于画梅花白石老人认为宋代杨补之，当代尹和伯和吴昌硕画梅花最好。
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北京歌德拍卖有限公司2011春季艺术品拍卖会1840万
&中国有祝寿的传统，祝寿的文化，祝寿的艺术。松、柏、鹤、石、桃、灵芝等多种自然景物，都被视为长寿的象征。它们进入画面，成为祝寿画经久不衰的主题。
齐白石在其画中表达此层意思，经常以桃为最多。他爱画桃，求画者也喜欢请他画桃。画面中用色用墨，信手拈来，既热烈又沉着，既浓艳又和谐。桃实依旧施以鲜艳而饱和的洋红泼写，具有鲜明的民间艺术特色，树干用淡墨写出，并皴出表面斑驳质感。叶子用重墨点写，最后用浓墨勾勒叶筋；笔墨上纵横淋漓，超脱奔放，生动活泼，他善于运用墨彩干湿、虚实、浓淡的特点，表现空间感和对象的质感、量感；其笔力劲健纯熟，豪放已极，似乱非乱，似柔实刚，似拙实巧；物象造型均以最为简洁的构成。
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7、大富贵亦寿考
尺寸：95.5&36cm&约3.1平尺
北市联盟国际拍卖有限公司2011年春季艺术品拍卖会1552.5万
此画作于抗战后的1946年，齐白石时居京城铁栅屋，恢复鬻画。同年8月，被徐悲鸿聘为北平艺术专科学校的名誉教授。此时,齐白石名声已享誉全国，求画之人纷至沓来，因此，该期间，白石多有寓祝福、寓吉祥内容入画，此幅即是。&
画面上端，石上立一双绶带鸟，其一，瞪眼张嘴，稚趣盎然；另一，眼含笑意，憨态可掬。长长的冠翎与尾羽交错自然，虽各自相背，却灵犀相通。&画面中段，以淡水墨晕染出了独秀的一峰山石。其笔淋漓，其势危高。从布局上讲，山石成为了连接牡丹和绶带鸟的纽带。&
画面下端，以没骨大写意法，直接用胭脂红彩泼写出了盛放的牡丹。颜色的深浅浓淡表现出了花瓣的阴阳向背。水墨的浓淡勾画出了枝叶的肥瘦曲直。&此画款识为“大富贵亦寿考”，绶带鸟因其音同“寿”而寓意长寿；自古牡丹被视为富贵的象征，两者入画，寓意“富贵长寿”。&
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& 8、松鹰图
北京保利国际拍卖有限公司2009秋季拍卖会1456万
松鹰是齐白石最喜画的题目之一。作为猛禽，鹰体现着一种刚健有力之美。把鹰画得真实生动，笔墨苍劲有味，不题诗人们也能获得某种精神享受。
齐白石画鹰，追求真似生动，把鹰画得精气活现，有雄视苍茫大地之慨。把鹰与松画在一起，不仅是因为鹰常落松枝，也因为松元身具有一种挺拔不凋、不惧风雨的品质。齐白石画的鹰就是鹰本身，它们与苍松巨石为伍，是人的自然对象。
齐白石画松鹰体现着力量，有时还洋溢着对英雄的渴望颂美之情。但老人笔下的松鹰，从来不一味强悍，而总是在强悍中含着清峻、飒爽，和某种程度的孤独感。
此外，白石老人特别用情于勾画那些尖细的松针，它们繁密、修长，似有风动，如闻涛声。不因寄寓崇高之意而淡化大自然的多姿多彩与真实感，是齐白石艺术很可注意的特色。&白石有画松诗曰：&本大根深高不危，九霄鳞爪纵横飞。&千年雪色不凋壤，任汝寒风尽力吹。
此作品在1932年齐白石画展展览当时，是唯一一件参展时重要的大幅精品，也是现在存世众多齐白石作品中唯一一件超大超长尺幅、并在齐老在世时出版并展览过的力作。&
据考证，此幅松鹰图被徐悲鸿收藏后，一直被当做至爱之物留存。当他与蒋碧薇解除婚约后，自己心爱的收藏和百余件精品力作都一并留给了蒋碧薇。蒋碧薇将松鹰图带到台湾，又转给了台湾收藏家邱聪龙先生（邱先生是台湾书画收藏泰斗级人物、名震海外），后又辗转成为了台湾另一重要艺术机构的收藏品。&
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9、春柳奔马
&&&&&&&&北市联盟国际拍卖有限公司2011年春季艺术品拍卖会1380万
&&&&齐白石不仅是二十世纪最为杰出的画家之一，也是一位在绘画题材上多产的画家,可谓无一不能入画。题材之丰富，造型描绘能力之强，在近代美术史上堪称罕见。
在白石老人众多的绘画题材中，“马”这一题材稀见异常，郎绍君先生在《齐白石的世界》一书中指出：“在中国人的思想中，马始终与征战相关，是骁勇和胜利的象征。白石画马，与徐悲鸿画马大异，徐氏重其形真，白石重其意气，徐氏以墨当色，笔墨服从于造型，白石全出之以勾勒，写其大意而已。”
此幅《春柳奔马》，上款“秀芳”即东北抗日名将马占山。此作创作于1946年，正值马占山调任东北保安副司令长官之际。从中不难看出，白石老人赠予抗日名将马占山的“奔马”有着双重美好的含义。一则，“马”是胜利和骁勇的象征，送给抗日名将，自然实至名归。二是，受赠人恰好姓“马”，寓意着画中这匹勇猛善战的“千里马”即为马占山本人，取其一语双关之意。
从构图上看，马的姿态非常有趣与别致。前蹄有力地伸向前方，粗壮的后蹄则高高跃起，好似刚刚用力的向后蹬去，整体造型呈稳固的四十五度角。极富白石老人精湛篆书笔意的马鬃与马尾向着奔跑反方向迎风飘摆，足见奔马的精神与风采。系在马鼻上的缰绳更起到了点睛之处，有如脱缰之势的“千里马”正从高处以千里之速向下俯冲。寥寥数笔，虽为“写其大意”，但这匹“千里马”却在白石老人笔下却描绘的饱满而又赋有动感。画面上方垂下的柳条，看似只是为了丰富构图的无心之笔，实则正为白石老人构图的巧妙与高明之处。正是因为这几笔位于“千里马”后方的柳条，使得画面的远近层次瞬间拉开，好似日行千里的奔跑镜头中稍纵即逝的一瞬，画面突然定格在此一处，如同摄影师捕捉运动员“临门一脚”时的镜头。真可谓神来之笔！
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10、铁拐李
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上海天衡拍卖有限公司2011春季艺术品拍卖会1207.5万
铁拐李是齐白石最喜爱的人物题材之一。他依照民间传说塑造铁拐李的形象，垢面蓬头、手执铁拐，肩串葫芦，亦丐亦仙。郎绍君认为齐白石画中不同姿态的铁拐李形象配上不同的题跋，总能表达不尽相同的寓意。
其一曰：“形骸真个能潇洒，我笑神仙尸未解。天下从来多妄妖，葫芦有药人休买。”——“天下从来多妄妖”一句语义双关，既指宗教中的邪门歪道，也指人世间的种种欺骗行为，这真是对人生世界尖锐而深刻的观察！
其二曰：“尽了力子烧炼，方成一粒丹砂。尘世凡夫眼界，看为饿殍身家。”——这是批评俗人俗眼不识仙身，只把李铁拐视作乞丐。世间一切只看外表、不究真相的人和事，不都这样吗？
其三曰：“还尸法术也艰难，应悔离尸久未还。不怪世人皆俗眼，从无乞丐是仙般。”&——这是对世人俗眼的“同情之理解”，说仙人既装进了乞丐皮囊，也难怪世人不识真仙。
其四曰：“卧不席地，食不炊烟，添个葫芦，便是神仙。”——这是说画中人，也是说世上人，只要“包装”一下，乞丐与神仙就可以转换身份。
从中亦不难看出齐白石隐蔽的自喻因素。在他看来，自己的艺术长期不被理解，是一些人只看他的出身和外表，这正如把铁拐李看作“饿殍身家”。但这类含自喻之意的绘画与诗歌，鲜有愤懑之情，而更多的是幽默和无奈，以及寓于这种幽默无奈中的智慧。
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12、贝叶草虫
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上海天衡拍卖有限公司2011春季艺术品拍卖会1150万
&&&&&齐白石笔下的草虫可谓神形兼备，栩栩如生，他曾有诗云：“从师少小学雕虫，弃凿挥毫习画虫。莫道野虫皆俗陋，虫入藤溪是雅君。春虫绕卉添春意，夏日虫鸣觉夏浓。唧唧秋虫知多少，冬虫藏在本草中。”可谓一草一虫总关情。
画中菩提枝下螳螂长足的挺拔，关节的精准，一只蓄势待发的螳螂跃然纸间。从中不得不叹服齐白石深厚的线条功力，以及对细节的把握往往信手捏来。更令人叹服的则是画中隐约表现出了蝉栖身枝头“高处不胜寒”所隐藏的一丝畏惧与担忧与树下螳螂之跃跃欲试间的呼应。真可谓妙到毫颠，亦足可见齐白石的草虫绝对是小中见大的。
再看画中的贝叶，贝叶就是菩提树叶。他画像纱一样的贝叶用极细的笔，先把叶的主茎画出，然后再添网状脉，最后再薄施淡彩。老人所画工笔贝叶，用的是写意笔法，笔笔见力，生动可爱。老人曾说：“客论作画法，工粗孰难，予曰笔墨重大，形神极工，不易也。”这句话提醒我们工笔草虫贝叶最终应该将笔墨和“形神”都展现出来。工笔贝叶并不是一味纤细的描摹，更要进行剪裁，提炼和概括。
再将贝叶和草虫放入整幅画中欣赏，全画以“s”形构图，而那只螳螂则是其中“似断还连”的部分，不仅营造了画面的动势，提升整幅画作的趣味性，画面中的疏密同时也为草虫提供了足够的活动空间，也让观者有无尽的想象。
“精细中求生机，严谨中富变化”，齐白石笔下，无论是轻柔淡写，还是浓墨重彩都让人流连再三。正如徐悲鸿先生所常说的：“尽精微，然后致广大”的境界。这幅画充分体现了白石老人绘画功力，学养，敏锐的观察和表现能力多方面完美的统一，不愧为一件巧思精构的佳作。
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13、大寿图
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尺&寸：137&34cm&约4.2平尺
北市联盟国际拍卖有限公司2011年春季艺术品拍卖会1092.5万
齐白石的桃不同于吴昌硕的金石趣味，显得十分清新和质朴。白石老人夸大了桃与叶子的比例，这种夸大的手法，借鉴了民间艺术。而他又能融文人画笔墨于民间趣味之中，使得这幅画既具有民间艺术生动活泼的特色、又具有文人画疏朗清新之气，达到了“妙在似与不似之间”的艺术境界。&
这幅作品中鲜艳欲滴的大寿桃均用没骨画法呈现，洋红和藤黄与墨色勾勒的叶子形成的鲜明的对比。白石老人在此直接使用了原色作画，并偏爱暖色，洋红的桃子在他的笔下显得有笔意，有笔痕，有重轻，有浓淡。其以水墨叶子作为画面背景，从墨与色的对比中强化了审美的张力。他虽喜用纯度较高的颜色，但又主张“古艳绝伦”、“艳不娇妖”，以追求艳中求雅，雅俗共赏的效果。&
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14、人物&四屏&
&&&&从70岁到90岁，是齐白石艺术的盛期，个性风格完全形成，题材、体裁、形式风格也相对稳定。盛期时代的齐白石人物画，将八大山人、石涛和金农的画风融为一体，用笔减省而富有意趣，形象简括而不草率。特别是一些自写性质的人物以及各种各样的钟馗、罗汉、佛像等，表达了画家的慈爱之心、不平之气、幽默智慧和鞭挞丑恶的精神倾向，形成了稚拙而纯朴、凝练而平和的个人风貌。齐白石人物画笔简而意足，纵笔挥写，画中充满幽默、智慧和讽刺，以诗画结合的方式直率地表达了对社会人世的看法。&
观此幅人物神态安详，所画老翁形神兼备，风趣幽默，衣纹简劲流利，用线一气呵成，拙朴连型、皮肤略施赭色热烈明快的色彩设色浓而不俗，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言或视觉形状，整件作品体现了齐白石“简括而不草率”的人物画特征。
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