张某继承了其父亲遗留的一幅落款为“唐伯虎”的字画,因其父从未向他提及该幅字画,故其误认为是一幅赝品。-学网-中国IT综合门户网站-提供健康,养生,留学,移民,创业,汽车等信息
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张某继承了其父亲遗留的一幅落款为“唐伯虎”的字画,因其父从未向他提及该幅字画,故其误认为是一幅赝品。
来源：互联网 发表时间： 14:14:05 责任编辑：王亮字体：
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<a href="/cse/search?q=唐伯虎书画作品欣赏（1）
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&&&&&&&&&&&&&震泽烟树&&纸本浅色&&47*37.8厘米&&台北故宫博物院藏
唐寅自三十岁试场被黜，返归故里，专心绘事，好佛理及性命之学。此幅略见周臣格法，而林木用笔水墨蕴藉，水草及苔点法又属元人面貌，应为早期习画时之作品。
湖畔松岩前一高士踞船头而钓，岩上杂树丛生，或点点或写，夹叶穿插其间，左岩更作一树遥遥相对，得翳蓊茂密之趣。岩间一道小溪，涓涓细流，萦回泻下，倾注湖水中。山石块面巉挺，用笔圆婉自然，墨色淡雅温润，甚有文人画意趣。一抹沙洲，数脉远山，写尽湖中浩瀚苍茫之妙。着色以赭为主，略见微绿。诗云：
湖上桃花坞，扁舟信往还，浦中浮乳鸭，木抄出平山。
&&&&&&&&&欣赏（1）
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&唐寅()，明四家之一，初字伯虎，更字子畏，号六如居士。江苏吴县人。举乡试第一(
解元)。后因科场舞弊案受牵连，功名受挫，又遭家难，后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。个人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世的生活方式，“任逸不羁，颇嗜声色”，实则常借诗画宣泄心中郁愤。久而久之，民间缘其画，惜其才，又据传闻重新为他塑造了一个风流才子唐伯虎的形象。
唐寅自刻“江南第一风流才子”印章，实也名不虚传。他不仅诗才出众，画也独见功力，除高雅的山水画外，人物、仕女以至神仙故实，都极精到，写意花鸟洒脱真切。书法源自赵孟钜惶澹&蹰笕海募Ψ颉４送猓鼓茏髑嗖擅窀栊问剑绱硕嗖牛鞔娜酥惺巧偌摹
&&&&&&&&&&&&&<img STYLE="BorDer-BoTToM: 0 BorDer-LeFT: 0 pADDinG-BoTToM: 0 LisT-sTYLe-TYpe: MArGin: 0 pADDinG-LeFT: 0 pADDinG-riGHT: 0 BorDer-Top: 0 BorDer-riGHT: 0 pADDinG-Top: 0px" TITLE="[转载]吴门四家：唐&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&寅作品欣赏" ALT="[转载]吴门四家：唐&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&寅作品欣赏" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/74cceddcgaa&690" ACTION-TYPE="show-slide" ACTION-DATA="/middle/74cceddcgaa&690" />&&
&&&&&&&&&&&&&&&&骑驴归思图&&&绢本淡设色&&&纵77.7厘米横37.5厘米
&&&&唐寅（），初字伯虎，更字子畏，号六如居士，桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙吏，均为他题画的别号，吴县（今苏州）人。赋性疏朗，任逸不羁。曾经刻其章为“江南第一风流才子。”《骑驴归思图》描绘的是奇峰杂木，山坞人家；溪水湍流，穿行山涧；绿树迎风，舞姿婆娑；在艺术表现上，山石用带水长皴，非常湿润。秋树青黄，多做空钩夹叶，在画风上接近李唐、马远等院体，但具“文人画”风格。
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&&&&&&&&&&&&&&&看泉听风图&&&绢本淡设色&&&纵72.5厘米横34.7厘米南京博物馆藏
&& 约为唐寅三十七岁以前的风格，作品中还保有着明显的图片画风。
&&&&此画绘崇山峻岭，峭壁陡险，山崖间老树虬曲，枝叶苍茂，岩隙清泉下泻。两位“高士”坐石上，正陶醉于山水之间。近处的树木蟠曲槎桠，高出半空，皆夹叶，敷以淡彩。远处树木用水墨点叶，树头倾斜，作风吹之状。上方山势险峻，用细长的线条画出山的轮廓，以斧劈皴单层刷染，表现出了坚硬的石质。整个画面明快、滋润、刚挺秀媚。在画的右上角题诗曰：“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛，如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。”
&&&&&&&&&&&&&<img STYLE="BorDer-BoTToM: 0 BorDer-LeFT: 0 pADDinG-BoTToM: 0 LisT-sTYLe-TYpe: MArGin: 0 pADDinG-LeFT: 0 pADDinG-riGHT: 0 MAx-WiDTH: 500 BorDer-Top: 0 BorDer-riGHT: 0 pADDinG-Top: 0px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&落霞孤鹜图" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&落霞孤鹜图" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95x6ebf" />
&&&&&&&&&&&&&&&落霞孤鹜图&&&&绢本水墨&&&纵189.1厘米横105.4厘米&&上海博物馆藏
&&&&此画描绘的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质。画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎坷的遭遇鸣不平。在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。
&&&&&&&&&&&&&<img STYLE="BorDer-BoTToM: 0 BorDer-LeFT: 0 pADDinG-BoTToM: 0 LisT-sTYLe-TYpe: MArGin: 0 pADDinG-LeFT: 0 pADDinG-riGHT: 0 MAx-WiDTH: 500 BorDer-Top: 0 BorDer-riGHT: 0 pADDinG-Top: 0px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&山路松声图" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&山路松声图" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95x6ebb35609cbe&690" />
&&&&&&&&&&&&&山路松声图&&&绢本设色&&&纵194.5厘米横102.8厘米&&台北故宫博物院藏
&&&&这幅作品是唐寅四十七岁时，画赠任吴县知县李经所作，故款为李父母大人先生，下款为治下唐寅。
四十七岁，为唐寅壮年画风成熟时期，将小斧劈纵长，石面明暗也脱去周臣块面厚重的面貌，虽石块依然均为山石，已渐渗和沈文的笔墨观念，挺拔中多柔和。
&&&&《山路松声图》在表现技法上，画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木，笔法上略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。此画以淡墨晕染，浓墨强调，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽丰富无穷。用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙的点出了松声之意境。背景的处理极为简括，疏疏落落，给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自题:“女儿山前野路横,松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳,便觉冲然道气生”。
&&&&&&&&&&&&&<img STYLE="BorDer-BoTToM: 0 BorDer-LeFT: 0 pADDinG-BoTToM: 0 LisT-sTYLe-TYpe: MArGin: 0 pADDinG-LeFT: 0 pADDinG-riGHT: 0 MAx-WiDTH: 500 BorDer-Top: 0 BorDer-riGHT: 0 pADDinG-Top: 0px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&步溪图" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&步溪图" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95x6eb8b" />
&&&&&&&&&&&&&&&步溪图&&绢本设色&&&纵159厘米横84.3l厘米&&北京故宫博物院藏
&&&&唐寅是一个饱尝了世态炎凉的滋味的画家，后来家里变得“僮仆据案，夫妻反目，归有狞狗，当门而噬”。画家在给文徵明的信中说：“昆山焚如，玉石皆毁，下流难处，众恶所归，海内遂以寅为不齿之士，握拳张胆，若赴仇敌。知与不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”唐寅在山水画方面具有很深的造诣。他将北宋郭熙的全山全景、曲折奇险、缜密劲健的特点，与南宋刘松年、李唐以小见大、以白计黑、简洁明快的手法有机的融合在一起，创造了自身周密雄劲而又清旷秀美的艺术格调。《步溪图》即是体现唐寅这种风格的山水画佳作。
&&事茗图&&&卷&&纸本设色&&纵31.1厘米&&横105.8厘米&&&北京故宫博物院藏
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&&&&本幅自题“日长何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清风满鬓丝。吴趋唐寅。”后纸有陆粲于嘉靖乙末写的“事茗辩”，文中读到事茗与客人辩论饮茶的事，事茗姓陈，是书法家王宠的邻友，王宠为唐寅的儿女亲家，故陈氏与唐寅也交往甚多。此图即是以陈氏之名号为图名、并描绘陈氏幽居品茗的情景。作品描绘苏州文人陈事茗优游林下、待客品茶的悠闲生活。景物设置幽雅恬静，居处前临悬崖、巨石、背靠高山、流泉，庄外溪水潺溪，绿树掩映。
&&&&郭熙山水画法，元代有曹知白、朱德润等绍其遗诸，明人却不易多见，此图松石笔法却颇得个中三昧。
作高士携童扶杖，正缓步行经岩头木桥，来访友品茗。草堂中高士支手默思，仿佛正侍客来访，左侧作一妇正生火料理，煮茗烹茶，以飨嘉宾。屋后疏竹点点，长松两株立于屋前溪侧。郭熙松法承自李成，李郭一派作松枝均从顶端垂下，屈兀如蟹爪，松针作四射状，墨色不多，自有其飘逸情趣。
郭熙石如卷云，此图用笔圆而多曲，墨色浓处均在石块正中，颇有奔散断裂之势。染墨厚重，以直点攒簇成苔。石纹卷曲如云头，在厚郁中自有秀隽逸出。远山淡淡皴染而成，瀑布出云中，溪流汇集而奔腾，水纹回荡，有触目惊骇之势。有云唐寅笔法贵秀而不枯，纤而不弱的力韵，得益于赵孟畲ι醵唷Ｕ允嫌兴善皆丁⒅亟蟑等李郭风格作品，此图即深得其胎息。
&&&&&&&&&&桐山图&&&&卷纸本设色&&纵31厘米横137.3厘米&&北京故宫博物院藏
&&&&本幅左自题诗一首：“吾闻淮水出桐山，古来贤哲产其间。君今自称亦私淑，渔钩须当借一湾。吴门唐寅作桐山图。”(其中“钩”当为“钓”)后纸有文徵明、蔡羽、王宠等14家题记。据自题诗，知桐山为淮河发源地。画面山川平远，近处崖壁数重，间植桐树，水流湍急，应即桐山；右边江面一望无际，远方一抹山峦，当是淮河。此图画法也甚细秀，山石用淡墨细线、秀润中锋勾出轮廓后，再作细密的皴染，皴法揉合斧劈、披麻、乱柴诸皴，灵活而不定型，渲染轻淡又富层次，融和中见变化。
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&&&&&&&&&毅庵图&&&纸本设色&&故宫博物院藏
&&&&&&&&&&&&&<img STYLE="BorDer-BoTToM: 0 BorDer-LeFT: 0 pADDinG-BoTToM: 0 LisT-sTYLe-TYpe: MArGin: 0 pADDinG-LeFT: 0 pADDinG-riGHT: 0 MAx-WiDTH: 500 BorDer-Top: 0 BorDer-riGHT: 0 pADDinG-Top: 0px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&杏花茅屋图" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&杏花茅屋图" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95xab64&690" />
&&&&&&&&&&&&&&&杏花茅屋图&&绢本设色&&&纵147.8厘米横73.2厘米&&上海博物馆藏
&&&&唐寅曾从苏州老师周臣学习，也受过沈周的指点。他的绘画在基本技法上，是透过接受从李成、郭熙到李唐的传统，而在笔墨情趣和意境上，则是文人的素质，可以说是画匠士气俱有。《杏花茅屋图》是他风景画中一幅富有生气的作品。画中高峻的山峰，叠叠泉流，摇曳的松树，布置合理，意境清远，的确能显示唐寅的才子之风，同时又体现了他那坚实的传统绘画功力。
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&&&&&&&&&&&&&&&梅花图&&&&北京故官博物院
&&&&图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。”抒发了自己的清高逸气。梅枝曲折向上，花朵随枝点染，笔墨十分干净筒练。画幅以大面积的空白，用潇洒飘逸的行书题诗，表现了文人画在诗画结合上的特点，也反映了唐寅在绘画、书法、文学艺术修养方面的成就。
&&王公出山图卷&&&&北京故宫博物院藏
&&&&&此图是一幅描绘王鏊应诏赴任的纪实性作品。王鏊字济之，号守溪，吴县（今江苏苏州）人。成化十一年（公元一四七五年）进士，官至户部尚书、文渊阁大学士，加少傅。其人博学多才，唐寅深为敬服，故画款有[门生]之称。根据卷后张凤翼的题记，王鏊此次应诏出山，应在明武宗正德元年（公元1506年）四月，唐氏时年三十七岁，该图画的就是这一历史事件的部份情节。图中王鏊乘轿车行进在崎岖的山路上，前一人牵马，左有挑夫，右有护卫，四周崇山峻岭，殿顶隐约可见。画面山石用细长的小斧劈皴，师李唐皴法而去其凌厉、刻露，车马人物用白描勾勒法，形象虽小而形神毕肖。其他衬景纵左至右、由远及近，丰富而不滞塞。画中款识[门生唐寅拜写]。钤[唐寅私印]。后纸有祝允明、徐祯卿、张灵、吴奕、朱存理、张凤翼、吴湖帆等九家题记，曾经顾子山、鲍约亭、吴湖帆鉴藏。《清河书画舫》、《弇州山人续稿》、《过云楼书画记》、《式古堂书画彙考》著录。
&&&&&&<img STYLE="BorDer-BoTToM: 0 BorDer-LeFT: 0 pADDinG-BoTToM: 0 LisT-sTYLe-TYpe: MArGin: 0 pADDinG-LeFT: 0 pADDinG-riGHT: 0 BorDer-Top: 0 BorDer-riGHT: 0 pADDinG-Top: 0px" TITLE="[转载]吴门四家：唐&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&寅作品欣赏" ALT="[转载]吴门四家：唐&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&寅作品欣赏" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/74cceddcgaa25a7cd7dbe&690" />&
&&&&&&&金阊送别图&&&&21&132厘米
&&&&《金阊送别图》为书画合璧手卷，为吴湖帆旧藏，曾录入《吴氏书画记》中。画上绘江南景色，远山归帆，柳溪水岸，江边立于数人正相互揖手作离别之状。平远取景，以墨色浓淡和景物虚实构建了完美的空间关系。水墨与淡设色相得益彰，格调清雅，具有浓重的吴门文人画风格。卷末有唐寅题画诗一首：金昌亭下送人行，天际残阳对酒倾。重祝珍调无别语，依依杨柳不胜情。落款为：“唐寅画并题”，钤“唐居士”、“吴趨”及“南京谢元”三枚朱文印。卷后为皇甫子浚行书自书诗。
&&&&&&&&&&&&&<img STYLE="BorDer-BoTToM: 0 BorDer-LeFT: 0 pADDinG-BoTToM: 0 LisT-sTYLe-TYpe: MArGin: 0 pADDinG-LeFT: 0 pADDinG-riGHT: 0 BorDer-Top: 0 BorDer-riGHT: 0 pADDinG-Top: 0px" TITLE="[转载]吴门四家：唐&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&寅作品欣赏" ALT="[转载]吴门四家：唐&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&寅作品欣赏" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/74cceddcgb338a94d4d81&690" WIDTH="369" HEIGHT="690" />
&&&&&&&&&&&&&&&高山奇树图&&&绢本设色&&纵122厘米横65厘米&&上海博物馆藏
&&&&唐寅是一位放荡不羁的旷代才子，在琴棋书画方面均有很深的造诣，尤其在山水画方面，他那才子型的才思敏捷与自由飘逸的思维方式，更是造就了他那潇洒的笔法墨法以及独特风格。《高山奇树图》是一幅构图雄伟，构思巧妙的山水画杰作。画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴，但用墨较为清淡而湿润，枝叶浓密，别有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相连，意境高远。
&&&全图用斧劈，皴笔较短，暗处浓黑。属早期作品。
&&&诗为：高山奇树似城南，兀坐联诗兴不厌，一自韩孟归去后，谁人敢把兔毫拈。
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&&&&&&&&&&&&&&湖山一览图&&&纸本淡设色&&&纵135.9厘米横56厘米&&&中国美术馆藏
&&&&此画表现了江南秀丽明净的湖光山色，自题诗云：“红霞潋滟碧波平，晴色湖光画不成，此际阑干能独倚，分明身是试登瀛。”画面的清空境界，体现了诗意和作者的审美感情。全图景物处置洗练而谨严，墨色和泽有神。所绘景色，荡漾着一股秀美的生活气氛，内容和形式互相渗透，融而为一。画面前景结聚密集，后面淡荡空旷，中间大块空白，近景与远景开合对应，十分和谐统一。
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&&&&&&&&&&&&&<img STYLE="BorDer-BoTToM: 0 BorDer-LeFT: 0 pADDinG-BoTToM: 0 LisT-sTYLe-TYpe: MArGin: 0 pADDinG-LeFT: 0 pADDinG-riGHT: 0 MAx-WiDTH: 500 BorDer-Top: 0 BorDer-riGHT: 0 pADDinG-Top: 0px" TITLE="明&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&春山伴侣图" ALT="明&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&唐寅&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&&wbr&春山伴侣图" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/middle/5e63ab95x6ebb15c8f7ab&690" />
&&&&&&&&&&&&&&&&春山伴侣图&&&&&&纸本墨笔&&纵82厘米横44厘米&&上海博物馆藏
&&&&此图全用水墨,仅一叟衣袍醮以淡红色。图中曲栏掩映,杂树绽青,春山含笑,高士临流,给人以阳和日暖之感。山峦秀美,皴以柔和的披麻皴,着意于水墨渲染,越发明秀逗人,全图具有天真幽淡的意趣,画上题有:春山伴侣两三人,担酒寻花不厌频,好是泉头池上石,软莎堪坐静无尘。此图位置经营,如树木偃仰,人屋安放,泉石错落,山路迂回,都别具匠心,和一般简易的文人山水画不一样,尤其是全图笔墨隐约可见宋代山水画的骨骼,真可谓“北人南相”。
&&&&&&&&&&悟阳子养性图&&&纸本水墨&&纵29.5厘米横103.5厘米&&&辽宁省博物馆藏
&&&&此画画前后两座茅庵,内有一老者端坐蒲团之上,身着宽袍,双手握于膝上,遥望天空,神态深沉。室内壁无一物,地上唯有一桌,上陈香炉及文房用具。庵后树木掩隐,小溪环绕,古老的石桥横卧,流露无穷古韵。画右如镜的湖水将画面的意境展开,杳无边际,笔简而意远,既有强烈的真实感,又有深远的意境。画尾有作者自题:“苏台唐寅”行书款,钤“唐白虎”朱文方印,画首下角钤“南京解元”朱文长印章。
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&&&&&&&&&&&&&&虚阁晚凉图&&&立轴
&绢本 设色
&&纵171厘米横138厘米&&四川省博物馆藏
&&&&此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌。
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&&&&&&&&&&&&&松溪访隐图&&立轴&&设色纸本&&纵41厘米横29.8厘米
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&&&&&&&&&&&&&东篱赏菊图&&立轴&&纸本设色&&纵134厘米横62．6厘米&&上海博物馆藏
&& 此图用笔较不经意，山石皴法也较板重，但其潇酒之气，如同高士图般，非仿冒者所能得。
二株长松，前后遥接，间以点点红枫，写出一片秋意。长亭坡间石上，二翁并坐，一回面扬手欲语，一人穆坐似聆听然。右侧右石桌，罗列杯盘，一童生火，二童正料理品茗，另一童则捧瓶灌溉。数丛秋菊散植岸边，以朱黄二色点出满园金黄。塘边巨岩用大斧劈，墨色上重下轻，墨气蕴藉，以苔点攒簇石罅暗处，更显苍劲。
远处化去，仅在松颠微露峰头，和色点出青峰三四，隐役云际。诗云：满地风霜菊锭金，醉来还弄不弦琴，南山多少悠然趣，千载无人会此心。
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&&&&&&&&&&&&&&&西洲话旧图轴&&&上海博物馆藏
&&&“醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。”
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&&&&&&&&&&&守耕图卷&&故宫博物院藏
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&&&&&&&&&&&&&&&江南农事图轴&&纸本&&74.4x28.1CM&&台北故宫博物院藏
四月江南农事兴。沤麻浸谷有常程。莫言娇细全无事。一夜缲车响到明。唐寅画。
画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。此画显现唐寅早岁以细笔作画，工夫周到，树丛屋宇，人物舟桥，乃至远山在望，唐寅画来，妥贴安稳，这正是专业画家的本事。画景自下而上，右左相互错接，画中景现于眼前，其意境令人回归田园，在山村水郭，如闻牧歌，江南佳胜，不必楼台烟雨，翠绿千顷，自然是诗境，更是文人画家用意所在，后代评唐寅是融合南北宗画风,本幅即是一例。本幅虽无年款,就画风论,订为唐寅三十五岁所作(1504)
收藏著录：石渠宝笈初编（御书房），下册，页 1124 ；故宫书画录（卷五），第三册，页
345；故宫书画图录，第七册，页 5-6。
&&&&&&&&&&&函关雪霁图&&绢本&&浅设色&&纵69.9厘米横37.3厘米&&台北故宫博物院藏
这一幅《函关雪霁图》轴是根据他在画上题诗”函关雪霁旅人稠，轻载驴骡重载牛……“的诗句而得名。
宋人雪景多作盘车，此图亦然，且气势雄浑，直逼宋人而得入其堂奥。
近处三树挺立耸拔，枝叶凋落，一树则欹斜以为呼应。岩面皴笔不多，黯面浓重，以示雪意。三四车辆笼牛牵行，古树夹道，山石凹面泉瀑涌出，至右侧汇集成溪，自河床散石中奔泻而出，水势甚佳。远处可见谷底之寺观村舍均在白雪笼罩下，更有高楼耸起于山峦顶处密林里。自山脚往上拔起峻峰，皴笔淡而绵密，勾以数笔为远山，水天均以淡墨烘染，此即“雪不待粉而白”的表达技法。
诗题于右上角，天空留地颇多，故字也题得较大。前两句“关面雪霁旅人稠，轻载驴骡重载牛”形容主题的内容，“科斗店前山积铁，虾蟆陵下酒倾酒”形容春雪初溶，行旅的难处。
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&&&&&&&&&&&&&松泉清逸
&& 写一高士蹀躞于溪岸，负手当风而立，意态忽忽，若有所思。背后山岩前一树挺立，枝干屈兀，树枯无叶，然枝干之前后交错仍为唐寅常用树法，在重叠中疏落有致。岸右平台上叠出山岩，二松交错作态，一松平斜，一松挺直。松针作马尾松状，枝生叶，前树三枝走向不处，符合自然运行的道理方为最高法则。后景以墨和水，渍成岩脚，近处石块并略勾数笔以为水纹，得溪流之动势。本图用笔不多，却自有其潇洒神韵充塞图中。
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&&&&&&&&&&&&&清溪松阴图
&绢本淡色&&146*73.5厘米&&广东省博物馆藏
&&&&写一高士跌坐松荫下，松与对岩壁间之杂树得相迎相合之势。近树皆作夹叶，岩壁阴隙或用苔点，或间夹叶点成之杂草，以分明暗。高士旁一童捧书而立，虽无瀑布，在岩壁所成的洞壑中，却见溪流轻泻而出，于岩脚处激生涟漪。
山石仍用周臣法，用小斧劈，皴笔绵密厚重，远山当面如巨碑，山头作密峦，渐渐虚之，山腰以云勾，使成烘断。高士昂首观景，线条端穆，势态轩昂。古藤自干头下垂，有随风微扬之势，用笔老练，正是刻意力学周臣时期精心之作。诗云：“长松百尺荫清溪，倒影波间势转低，恰似春雷未惊蜇，髯龙头角暂皤泥。”寅为唐寅心境之写照。
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&&&&&&&&&&&&&花溪渔隐
&& 这幅作品仅以竹林为主题，几间茅屋，一艘孤舟，触目尽处，但见一片烟波，浩渺无尽。题材一反早年为一般人所喜好的长松高士，只有到了老年心境由绚烂归于平淡，方能有此意境更为超脱的作品。震泽为太湖，泽中有山七十二，夫椒最大，友人耿敬齐令图其所居景，他将耿氏画耕夜读，不图名利超然物外的精神，寄托在烟波江上。
竹篁前后分三层植于沙洲上，半掩草堂，一缕炊烟，以烘断法起自竹梢头，更觉墨气盈然耀于纸上。大小二舟系于岸旁，有随波起伏之势。写水也分三层，自船至屋顶等高处为画面重心，极富变化，自含透视层次的哲理。远山仅见一角，皴笔不多而染墨深厚，气韵自生。作新篁本难，构思时以沙洲及茅屋之淡色相互间隔，更见卓思。
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&&&&&&&&&&&&&蔓仙草堂
&& 这是初看颇似周臣而实已深具唐寅面貌的一幅作品。
当面一方巨岩，岩上两松分立，右松枝左右平出，从主枝中作另一分枝，互作凡结，且枝长总宽更胜于干，为其他画家中少见者。左树一枝斜奔，一枝则去而翔回，自得其呼应之趣。松下作夹叶二株，树皆低平俯伏，更显苍松之亭亭如车盖，轩昂卓拔。岩间作草堂，屋后遍植翠竹，一高士正卧游其中，左侧山颠空中作一人，御风腾云，写出其神游太虚情景。右侧岩脚有山石小道，以通草堂。
此图主旨据原题：“闲来隐几枕书眠，梦入壶中别有天，仿佛希夷亲面目，大还真诀得亲传”所言，能乞一醉枕卧书城中，如同陈搏一梦千载，得道家永生之道，颇有隧世超脱之志。将对人生现世的不满，藉画表达其意。
山石皴法脱胎自南宋，暗面浓黑，然皴笔已由斧劈纵长为中锋及侧锋兼用而略带钉头，渐其唐寅自家面貌。远山由虚淡而化去，极富创意。
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&&&&&&&&&&&&&虚阁晚凉图&&四川博物院藏
&& 全图用笔较为细碎，山石无韵味，构图也迫促紧密，失却画面空灵的感受，似应为较早面貌。
近处岩大树二株交枝连阴而立，岩右为通路，树荫下一水榭，高士两人席地而坐，谈笑甚欢。草堂内置桌椅，一童正奉茶前来，四周林木蓊翳，一片盛夏景色。
远山类沈周法则，时见矾头，一瀑甚壮，自山间奔泻，波涛壮阔，倾注于溪中，经木桥下而至屋前而波面渐平。一童前导，另一高士正扶杖来会。溪旁浓荫连绵，直至岩脚尽处。
诗句与藕香图题句相同，为：虚阁临溪足晚凉，槛前千斛藕花香，蔗浆满贮金瓯冷，复有新蒸薄茸霜。
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&&&&&&&&&陶榖赠词图
此画描绘的是五代时期一个有趣的历史故事。据《南唐拾遗》记载，陶榖奉命代表后周出使南唐，因南唐国势衰弱，陶榖便摆出大国使臣的架势，狂傲不羁，盛气凌人，对南唐君臣出言不逊。南唐君臣便设计将名妓秦蒻兰安置在陶榖所居的驿站中，陶榖见秦蒻兰风姿绰约，楚楚动人，且谈吐不凡，误以为是驿吏之女，谈笑甚欢，以至于情不自禁，违背了士人“慎独”之戒，遂与之成一夕之好，并填词一首相赠留念。转天，南唐中主李璟假意设宴招待陶榖，席间，陶榖正襟危坐，俨然有正人君子威仪，李璟唤来秦蒻兰歌舞助兴，陶榖方知秦蒻兰是一名风尘女子，演唱的又是陶榖所赠之词，羞愧难当，只得赧然退去。后来这段故事就成为千秋笑柄。唐寅以此为题材作画，不仅有幽陶榖一默之雅趣，同时也揭露了士大夫中的一些人表面上道貌岸然，骨子里龌龊不堪的本来面目。
画中前景，一块造型奇特的怪石占据了不小的画面，它点明了故事的发生之地是庭院一隅。怪石的空隙间，一个小童正在吹火烹茶，院中随风摇曳的树枝给人以春风拂面之感，更使人觉出作者笔下人物的安详与惬意。画中陶榖衣冠整肃，表情专注，仪态庄严，仿佛正在倾听秦蒻兰动人的演奏。秦蒻兰发髻高耸，怀抱琵琶，纤细的手指在琴弦上轻拢慢捻，专心弹奏。奇妙的是，两个人并没有目光相对，表意传情，而是各自注视前方，陶榖这样做是显示他士大夫的礼仪和身份，秦蒻兰这样做却是故意遮掩着风尘女子的本性。仅从画面人物的神情看，谁会与苟且之事发生联想。唐寅安排的相当巧妙，意在揭露士人阶层虚伪的一面。这幅作品构图视角独特在刻画人物上严谨细腻，细微之处尤见功力。用笔干净利落，轻快流畅，线条刚柔相济，缓急有致。点缀的景物设色典雅，趣理兼备，布置得当，画家卓越的艺术才情表现得淋漓尽致，在唐寅的作品中堪称上乘。
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&&&&&&&&&&&&&&&渡头帘影图&&&&上海博物馆藏
&&&&描繪山村江邊旅人待渡的情景。山巒重疊峻偉，瀑流順石間曲折而下。山腳松林深處有茅屋草閣，遠處暮焐茫，山村隱現，一樵夫擔柴自山中歸來。待渡旅客席地而坐，翹首眺望對岸的酒肆。右上自題詩曰：“枯木斜陽古渡頭，解包席地待漁舟。隔林遙見青簾影，醵取于錢買酒甌。”此圖山石勾皴，勁健峭利，蘆草水波則細勁柔和，敷染溄{赭色，景色明麗典雅，為唐寅中年時期的佳作。
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&&&&&&&&&&&&&&&沛台实景图
&页&&绢本，水墨，纵26.2cm，横23.9cm。
&&本幅作者自题并书七言律诗一首：“正德丙寅，奉陪大塚宰太原老先生登歌風台，謹和感古佳韻並圖其實景，呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡，比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存，碑勒風歌字失真。仗劍當時冀亡命，入關不意竟降秦。千年泗上荒台在，落日牛羊感路人。’”钤“唐居士”。另有安岐、吴璵等人收藏印记。
唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36岁时，陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图，并赠茂化学士。沛台，又名歌风台，位于今江苏省沛县境内，相传，汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌，后人于是筑此台以纪之。
唐寅此图纯用水墨，完全是纪实写生之作。庭院屋舍结构清晰，颇具透视感。各种树木相间杂，多用空勾夹叶，繁而不乱。近景坡石用细笔长皴，微作晕染，工劲中兼有细秀圆润，是唐寅较富特色的山石画法。远景一角山林，雾气沉沉，墨色湿润，与近景相比较，虽有近大远小的区别，但在空间位置上却有很大的随意性，反映了中国古代画家对空间处理的独特理解。整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌。
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&&&&&&&&&&&&&&琴士图
&&杨季静为唐寅好友，三十六岁时曾为其写南游图，此图写高士穆坐山岩间，寄性自然。
岩头细瀑前，一高士拂琴茗饮，神思飘逸，似已融趣于水声琴音之中。高士白袍披巾，有解衣槃礅，处身无人之野的气势。身后置书画，前列鼎彝等古物，一童拱手，一童捧物侍立于旁。前作苍松两株，松干块节分明，斑驳拮屈之美中，恢忽流动之笔意，跃然纸上。所用画笔较细，不作勾斫，将南宋院体明暗法则，溶于染墨中。瀑布细细勾成，顿挫笔少，反见雅韵天成，石罅作密点，自有润泽之趣。以赭石染人面树皮及石块明处，略施青绿，通幅之高雅脱俗，书卷气扑人眉宇，诚为唐寅晚年艺术素养极高之例证。
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&&&&&&&&&&&&&春游女几山
&绢本设色&&122*65厘米&&上海博物馆藏
山道前后山岩上，作古松三株，前二株横斜，后一株凌拔而相映成姿。间以桃杏之属，点出初春景色。高士携童行径山道前来山间草堂，欲相约前往访春。草堂前一桥跨溪，春水粼粼，溪草初长，迎水轻拂。屋后新枝初发，用淡墨烘染，与中景以云气截为两段。
湖头起一巨嶂，岩前松林围绕，高阁中作一高士，正凭栏远眺，山后屋宇连回，阁廊均依山建成，为临湖观赏之佳处。湖中两舟正在把竿垂钓，环湖高嶂低丘连绵不绝，林木蓊翳，景色凄迷。仅人面及茅屋楼台等处略以赭染，分处点出观赏的重心。唐寅亦不耐细染，故作品均以水墨为多。
诗云：女几山前春雪消，路傍仙杏发柔条。心期此日来游赏，载酒携琴过野侨。
唐寅画谱画意篇内亦收有相类之诗，后两句为：心期欲去知何日，惆怅回车下野桥。
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&&&&&&&&&&&&雪山旅行
此图笔法与茅屋风清图相近，然所作像雪景，用笔皴线较少，于石岩阴黯处的浓重结体，仍不难看出周臣的法则。
作枯树四绕的岩后草堂，二翁正围炉驱寒，却有行者，由童仆支伞挡雪，单骑匆匆行于琼山碎瑶间。画前主要枯树三株，枝干均用“直”“斜”“直”的三折法，向上一面微露白色而暗面特别浓黑以示雪意。屋后一岩成削壁当中直立，上端留白以示积雪，亮面皴法较纵长，略加勾斫而顺笔拖下，且以密苔摔点岩顶。壁后现山道，可通山洼的宫观。山岩壁面厚重，气势雄奇。
岩后以淡墨点写出枯林篱落绕成的村舍，一桥耸立于溪头芦苇丛上，正可横溪通达对岸。远处可见独钓江雪的钓者和一抹远烟笼成的密林和远山。天及水色，率以淡墨染成，芦苇上均将雪渍出，为全图雪意最浓处，图中溪旁山道边之围栏用墨最为浓重，使黑白强烈对比，也为写雪景的要法。
诗云：寒雪朝来战朔风，万山开遍玉芙蓉，酒深尚觉冰生脚，何事溪桥有客踪。
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