中国摇滚的技术巅峰——评黑豹乐队白金专辑《无是无非》
1995年，我脖子上刚刚卸下了那条传说是沾满了无数生命鲜血的红色布巾，又被家长和老师叮嘱要积极向更上一级组织靠拢，没完没了的作业和补习班压的人喘不过气。就在这时表哥送来了一盒磁带，封面上是五位身着黑衣的长发男子，有些逆反情绪的少年多半会被这种装束所吸引，遂拆封放入“随身听”戴上耳机，一股无法形容的气息伴着高亢的唱腔由耳部直入心田，这盒磁带正是黑豹的第三张专辑《无是无非》，也是秦勇任主唱以来的第一张专辑。
　　这一年，窦唯推出了东方味十足的个人专辑《艳阳天》，这位具有化外气息的音乐人离开黑豹即是成全自己，也成全了黑豹。窦唯脑子里的东西是欧美迷幻、试验、电子乐以及东方传统五声风格的结合体，无论从他自己的个人专辑还是在为王菲创作编排的那些作品中都可以听出，歌词多半是对人性的探讨以及虚无悲观情绪的流露。而黑豹乐队的灵魂核心、吉他手李彤确是在一丝不苟地将欧美流行金属乐引介到中国，他在每首曲目中精心编织吉他和声，如层层抽丝般将曲目推向高潮再小心翼翼的回落到起点，他的solo演奏在这张专辑里达到个人创作的巅峰，干净利落而不失韵味，不干不湿温热得当，音色的控制恰到好处，几乎可以成为电吉他演奏的教学范曲。与窦唯的创作风格相比较，少了一份深邃和宁静，但却是脚踏实地的在为中国高品质原创音乐做出努力。
　　整体而言，这张专辑是黑豹出世以来所有唱片中的技术巅峰之作，它在音色甄选、乐器比例、和声构建、歌词内容几个方面之间达到了某种平衡，为了保证原始金属乐的纯洁性，将键盘、吉他、贝斯、鼓这现代音乐“四大件”以外的乐器减少到了最低程度。在歌词创作方面，黑豹一改摇滚唱词少见“情爱内容”的传统，丝毫没有历史、政治、反战、环保这些元素。此举在当时对开拓中国摇滚市场甚为有利，通俗易懂、直白大胆的歌词较容易让大众特别是年轻人所接受。与此同时，窦唯则是急速穿越“现代”直抵“后现代”，在实验音乐的道路上越走越远，洒脱极了。
　　《无是无非》是本张专辑同名开篇曲，一段荡气回肠的前奏之后，李彤运用强力五和弦着拉开本曲序幕，王文杰独特的贝斯铺垫方式巧妙地结合了funk元素，在伴奏之外时不时协助电吉他丰满主旋律，秦勇有点怪怪的腔调将鼻尾音发挥到极致，solo部分以响耳的riff层层推进，将本曲拉进高潮。歌词不乏有些空洞，实乃美中不足之处。一曲高亢的劲歌结束紧接着是一首温情十足的《放心走吧》，很多人都怀疑此曲是黑豹献给窦唯的歌，通篇小提琴协奏仿佛将乐队成员拉在一起共同回忆往日的排练场景。但是经黑豹乐队介绍，这首曲子是献给他们的挚友——唐朝乐队贝斯手兼摩托车手张炬。
　　《谎言》、《谁最爱我》这两首有很多相似之处，勾人的旋律与强力节奏并驾齐驱，黑豹有一个特点，各个声部的衔接庶几天衣无缝，演唱的同时其他“四大件”都给足了铺垫支援，很多乐手都错误的以为吉他是乐队指挥，殊不知那些躲在舞台最后排的鼓手方是控制曲目结构、速度、框架的指挥官，鼙鼓喧喧，全队出击，《谁最爱我》中鼓从开始到结束似乎都在告诉其他乐器何时休止，何时启动。李彤的电吉他回收音在这两首曲子中花了大工夫，不是那种马马虎虎的在和弦框架内即兴，而是经过了仔细的推敲和雕琢，同类作品中beyond乐队《灰色轨迹》也有同工之妙，那些听来毫不起眼的句与句之间的回收音足以媲美高潮独奏部分。一个吉他界名宿曾经说过，一个优秀的吉他手应该跟着鼓的节奏去谱写、演奏，那么，从这两首曲子来看，李彤绝对算得上是一个优秀的吉他手。
　　《为所有爱我们的人》让大家领略了李彤同样精湛的木吉他伴奏技巧，很简单的和弦构造外加一些和弦外音，就将这首曲子前半部分打造的温情十足。后半部分以鼓的加入为起始，当然还有那宽阔大气的五和弦铺垫。全曲举世沧桑，人如狗刍，草木皆悲，大气哀然。另外，整曲也颇有流行韵味，旋律优美，节奏简单，歌词也够“积极向上”，在感叹人世荒诞的同时以一种“无可无不可”的洒脱结束吟唱。
　　本专辑结尾曲《朝前走》是一首布鲁斯味道十足的作品，贝斯和键盘的运用像极了beyond乐队同时期的作品。以上几首分别代表这张专辑中所涉及的不同风格，多言数穷，不若守中，音乐说到底是靠心灵去体验、去感受的东西，对于摇滚乐以及流行音乐的爱好者来说，还是要自己去体味。
　　最后话题再回到这篇文章的标题，为什么笔者会认为这张专辑达到了中国摇滚乐的技术巅峰？说到底，摇滚乐是纯粹西方文化的产物，音乐上以刚性强、律动强为特点，内容上以个性解放、社会批评为圭皋。它在西方的历史至今大概五六十年，以黑人布鲁斯音乐为起始点（学理上，布鲁斯音乐是一切现代流行音乐的源头），而在中国也就短短二十年，说实话，画猫画狗到现在我们也没学出个样子，无论是器乐配置还是演奏的专业技术，崔健曾经短暂的获得过西方音乐界的认同，但他被关注的理由是作品的政治性，而绝非音乐本身。严格来说，窦唯、张楚、何勇等人的音乐也仅仅是学了一些皮毛，在作品中加入了很多中国元素方在一个时期引领了摇滚乐的风潮。曾被誉为中国最伟大吉他手的刘义军（唐朝乐队吉他手）也是通过刻苦练习在野路子上独辟了一条蹊径，但是由于没有经受过严格专业训练，在跟随唐朝乐队步入短暂辉煌期后便很快归入沉寂，这绝不是一个专业乐手应该表现出来的气象。当然，这和大环境也有关系，文化管制导致大多数的文艺工作者都在抱怨——要走向市场，必须带着镣铐跳舞，穿着西装游泳。但是专业上不够扎实，也是中国摇滚乐总体发展不济的一个重要原因。
　　黑豹乐队的这张《无是无非》从纯音乐角度来看足以和同时代西方摇滚作品相媲美，笔者作为一个曾经热爱现在也无比热爱摇滚乐的人，绝对敢担保如果这张唱片在欧美音乐市场发行，销量很可能要远远超过在中国的发行总量。关于中国摇滚乐的话题实在太多，先暂行搁笔吧，祝能够用心去感受这张专辑的乐迷在其中找到属于自己的那份快乐。
　　附：专辑试听地址　
　　/album/32450
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地区(语言):&大陆(普通话) 发行时间:&2007年
音乐没有好坏，只有真假！ 一个理念和行动上都能完全贯彻自我意志的人，一个难得的特立独行的音乐名人。 窦唯像潜行者，一步步让自己抽象...
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专辑中文名:&窦唯作品集艺术家:&资源格式:&FLAC版本:&[20CD]地区:&语言:&简介:&
专辑介绍：从《黑梦》、《艳阳天》到《山河水》、《幻听》，窦唯用截然不同的音乐语言开拓出更宽更广的听觉空间，成为中国新音乐向世界推进的成功案例，也为新音乐的发展历史树立了鲜明的标竿。他总是以超脱凡尘的姿态带来清新雅致的纯粹音乐。这对于流行的市场未必是件大卖的商品，但是对于追求音乐实质，追求聆听感受的音乐爱好者来说，这正是他们所期望听到的音乐。 有感于其对音乐的执着和贡献，特此汇集“窦唯音乐作品集”以表仰慕和谢忱！其中《艳阳天》、《山豆几石页》在电驴上已有人发布过无损格式的，感谢原创的无私分享；这次出于收集齐全考量，我重新收集制作，《五鹊·六雁》是全新发布的；以后如有窦唯新的音乐收集，也会及时在此更新，感谢广大网友的支持！希望喜欢窦唯音乐的广大网友还是去购买窦唯的正版音乐CD，毕竟窦唯的CD售价不是很贵大多数CD在20元左右。以下引用腾讯娱乐明星资料，致谢！引用基本资料名：窦唯性别：男 出生年：1969年生日：10月14日地区：中国大陆星座：天秤座 ……职业：歌手个人简介窦唯出生于北京，中学时期接触西方音乐并开始学习吉他，1987年离开学校。1988年加入黑豹乐队，担任主唱并创作词曲。1991年离开黑豹，组建做梦乐队。1992年与波丽佳音公司签约，同年10月乐队解散。1993年初，与波丽佳音公司解约，签约魔岩文化。1994年5月发行第一张个人专辑《黑梦》，与张楚、何勇并称魔岩三杰。同年6月与Radiohead同台，12月与张楚、何勇、唐朝乐队赴香港“中国摇滚乐势力”演唱会。1995年10月发行《艳阳天》。 1996年6月窦唯与王菲结婚。日女儿窦靖童出生。1998年11月发行第三张专辑《山河水》。1999年3月与王菲离婚，女儿抚养权归王菲。同年组成译乐队，发行乐队专辑《幻听》。2000年2月推出精选集《希望之光》，同年《雨吁》制作完成。2001年6月，赴西安“存在西安摇滚演唱会”，同年退出译乐队，同FM3合作音乐剧“镜·花·缘”。2002年组成暮良文王(暮良：窦唯、文：文斌、王：王晓芳)，8月于云南丽江雪山音乐节同FM3合作演唱。2003年4月与不一定乐队合作出版《壹举·两得》，9月出版《暮良文王》。2004年2月出版《镜花缘记》。同年5月出版了日和13日与不一定乐队合作的《三国·四记》。2004年发片频繁…… 人生历程 1982年 入中学 1983年 开始接触西方音乐，深深入迷 1984年 在自己摸索中学习吉它 1985年 入高中，学习精神病看护专科 1987年 离开学校，参加一些走穴演出 1988年加入黑豹乐队，担任主唱并创作词曲。 1991年离开黑豹，组建做梦乐队。 1993年单曲《希望之光》收录在《摇滚北京》合辑中，与做梦乐队合作。 1994年5月发行第一张个人专辑《黑梦》，与张楚、何勇并称魔岩三杰。同年6月与Radiohead同台，12月与张楚、何勇、唐朝乐队赴香港“中国摇滚乐势力”演唱会。 1995年10月发行《艳阳天》。 1996年6月与王菲结婚。日女儿窦靖童出生。 1998年11月发行第三张专辑《山河水》。 1999年3月与王菲离婚，女儿抚养权归王菲。同年组成译乐队，发行乐队专辑《幻听》。 2000年2月推出精选集《希望之光》，同年《雨吁》制作完成。 2003年4月与不一定乐队合作出版《壹举·两得》，9月出版《暮良文王》。 2004年2月出版《镜花缘记》 5月出版《三国。四记》8月出版《八段锦》9月出版《五鹊六雁》。同年出版《相相生》《期过圣诞》 2005年8月出版《八和九生 & 不一定乐队》。同年出版《山豆几石页》《祭然品气国》 2006年4月《东游记》出版. 2006年4月《水先后古清风乐》出版. 日由于不满娱乐记者的不实报道和对其生活的不断骚扰，到《新京报》向相关记者卓伟讨说法，由于要求没有得到满足，其愤而砸坏一台电脑和电视并与该报娱乐部主编杨彬彬发生冲突。被警卫拉出后，下午五时窦唯再次来到新京报并受到冷落。六点十分许，窦唯将一矿泉水瓶汽油泼在该报社一位编辑的车上，点燃汽车后平静报警，后被警察带走。 在网上这件事引起网友对于媒体记者道德的争论，并得到很多名人的支持。 日,窦唯从看守所被放出,这场风波并没有对他心理产生不好的影响.所有支持窦唯的朋友也都松口气，希望窦唯可以安静的休息。 2006年8月等待6年的《雨吁》出版。 作品 乐队
1991年 黑豹 专辑 与黑豹乐队合作 1994年 黑梦 专辑 与做梦乐队合作 1999年 幻听 专辑 与译乐队合作 2000年 雨吁 专辑 与译乐队合作 (录制) 2001年 深圳平安夜 现场录音 与不一定乐队合作 2001年 深圳圣诞夜 现场录音 与不一定乐队合作 2003年 壹举·两得 专辑 与不一定乐队合作 2003年 暮良文王 专辑 与暮良文王乐队合作 2004年 镜花缘记 专辑 与FM3乐队合作 2004年 三国·四记 专辑 与不一定乐队合作 2004年 五鹊·六雁 专辑 与不一定乐队合作 2004年 相相生 专辑 与暮良文王乐队合作 2004年 期过圣诞 专辑 与不一定乐队合作 2005年 山豆几石页 专辑 与暮良文王乐队合作 2005年 祭然品气国 专辑 与暮良文王乐队合作 2005年 八和 专辑 与不一定乐队合作 2005年 九生 专辑 与不一定乐队合作 2006年 东游记 专辑（上、下）与宁英杰、巫娜、张荐、文智涌合作 2006年 水先后古清风乐 专辑 与不一定乐队合作 2006年 雨吁 专辑 与译乐队合作 2006年 后观音 专辑 与FM3乐队合作 2007年 松阿珠阿吉 专辑 2007年 35651 EP 2007年 佐罗在中国 专辑 个人
1995年 艳阳天 专辑 1998年 山河水 专辑 2004年 八段锦 专辑 合辑
1992年 别去糟蹋 （与黑豹乐队合作）收录于中国火壹 1996年 主 收录于中国火贰 1997年 婉啼 收录于再见张炬 1998年 太庙 收录于中国火叁 其他
1993年 电影北京杂种 与做梦乐队参与演出 1994年 誓言 作曲(与王菲) 编曲 1994年 讨好自己 编曲 1995年 Di-Dar 编曲 1996年 浮躁 专辑 制作人 编曲 1998年 童 编曲 1999年 电影我最中意的雪天 电影音乐创作 2001年 电影花眼 电影音乐 2001年 音乐剧镜·花·缘 镜部分音乐创作出处 datalib./star/907/starinfo.shtml艳阳天（1995年）窦唯专辑“艳阳天”带领你的想像飞出窗外 他的音乐里有一种不可思议的力量，牵引着你的心走进惊奇的想像空间，有一种灵魂深处的冰凉清澈，也有在云端飘荡的和煦阳光。专辑曲目:01. 引子02. 出发03. 窗外04. 春去春来05. 他06. 阴07. 艳阳天08. 说不出的感觉09. 晚霞10. 黄昏11. 未知八段锦（2004年）值得一提的是该专辑为窦唯在与不同乐队合作之后八年来第一张个人专辑《八段锦》，内选择了从年间创作的8首经典曲目。 专辑曲目:01. 安早光阳02. 半苑草03. 十一庆199504. 六一儿199505. 五一游199506. 八一队正步199507. 照灯语录08. 念09. 阳光早安三国·四记（2004年）这张现场录音的专辑由窦唯与“不一定”乐队合作，分为&三国&与&四记&两个主题。&三国&中融合了爵士摇滚（Jazz-Rock Fusion）、噪音碎片和后摇滚式的即兴（Post-Rock Improvisation），蜿蜒流转，气宇轩昂。而&四记&则以催眠的、连贯的环境音乐（Ambient Music）为主，间或有乐队开放式的融合爵士（Fusion Jazz）即兴。《三国·四记》延续了超高的艺术气息，在音乐水准上有着无人能及的影响。专辑中更是收录了&三国·四记行&影像纪录片，将ARK现场演出与前卫唯美的创意画面奉献给大家。专辑曲目:三国01. 夜行灯火02. 暗桃园03. 布拉萨04. 共和国卫队05. 给我搜四记01. 雨一02. 独木桥03. 酒眩04. 吁05. 雨又06. 平行07. 秋08. 落黄昏五鹊·六雁（2004年）《五鹊·六雁》是不一定首次录音室制作专辑，新专辑依然是双CD并附送一本32页小册子，每曲配一图。惊鸿一瞥时，五鹊六雁影。在繁华都市中给你最清新，最舒服的听觉享受，必须用你的耳朵和灵魂来聆听的一张颇具灵感与悟性的作品。专辑曲目:五鹊01. 望天儿 02. 三合鹊 03. 西光鹊 04. 见光鹊 05. 扶桑鹊 06. 安拉鹊 07. 观鸟儿六雁01. 过山 02. 巡河 03. 下水期过圣诞（2004年）日、25日在深圳欢乐谷公园现场演出录音。这张专辑是窦唯与不一定乐队合作的第四张作品专辑曲目：01. 9:4502. 6:0503. 5:4404. 5:2705. 18:3706. 4:4907. 7:2708. 2:33八和（2005年）这张专辑没有任何文字语言，全部都是旋律。目前乐队成员共有6名，分别是：贝司手陈小虎，吉他手龙隆，小号手文智涌，打击乐手刘效松，键盘和电子乐手张荐以及鼓手窦唯。这是一支囊括了国内顶级职业乐手的，不愿意被界定，更不愿意重复的乐队。他们追求自然灵动，完全即兴的现场演出，恣意着各种音乐形式，沉迷于音乐与生活的无界限里。他们的演出往往惊人而动人，曲目不一定，乐手角色不一定，纯熟的技巧加上纯粹的音乐意识，窦唯与不一定乐队深入本质率性的、不可言传的新音乐本身，他们非常讲究现场感觉，在国内众多乐队中独树一帜。专辑曲目:01. 2′03″02. 15′39″03. 9′09″04. 4′24″05. 5′18″06. 6′32″07. 5′22″08. 4′03″九生（2005年）这张专辑没有任何文字语言，全部都是旋律。《八和》、《九生》一共十六段音乐。目前乐队成员共有6名，分别是：贝司手陈小虎，吉他手龙隆，小号手文智涌，打击乐手刘效松，键盘和电子乐手张荐以及鼓手窦唯。这是一支囊括了国内顶级职业乐手的，不愿意被界定，更不愿意重复的乐队。他们追求自然灵动，完全即兴的现场演出，恣意着各种音乐形式，沉迷于音乐与生活的无界限里。他们的演出往往惊人而动人，曲目不一定，乐手角色不一定，纯熟的技巧加上纯粹的音乐意识，窦唯与不一定乐队深入本质率性的、不可言传的新音乐本身，他们非常讲究现场感觉，在国内众多乐队中独树一帜。专辑曲目：01. 2′47″02. 4′22″03. 5′28″04. 13′19″05. 8′02″06. 6′45″07. 6′42″08. 3′31″水先后古清风乐（2006年）国内顶尖乐手窦唯近年来潜心即兴音乐表演！本专辑作为他与不一定、暮良文王、FM3等乐手推出的纯音乐系列之一！成为中国新音乐向世界推进的成功典范！窦唯本人对新专辑的介绍：“音乐这种东西很抽象，需要你亲自去听、去感觉，光凭我说的话，也说不出什么。而且我的音乐并不深奥，老少皆宜，很容易理解。”专辑曲目：01. 季忧兰02. 日照路车西湖03. 夜山灯04. 过水桥05. 班诺阿达颂06. 花啦啦07. 好天儿08. 神遛09. 转10. 不一定2005暮良文王（2003年）每首作品都创意独特，在配器上王晓芳和文斌分别用扬琴等民乐器与键盘来营造古典氛围，而窦唯则展现起优秀的乐器演奏能力，电钢琴、键盘、锣鼓、竖笛、扬琴等等都有涉及，在文王营造的主旋律中穿插制造各类音效，或许是他玩的兴起吧，有些作品中，他的音效反而成了点睛之作。窦唯在民乐所固有的音乐形式下，凸现了他不同寻常的灵气，也给了民乐更多的表现形式, 窦唯从抒情、叙事和景象描绘出发，经由内心世界的建造，直飞向一个高迈的标准，这的确是壮丽而艰难的尝试，所以说《暮良文王》这张专辑是近年来中国新民乐最具代表性的专辑之一，实在不为过啊。 在暮良文王时代，窦唯把精力投人到了仿似新民乐的新创作上面。或者不如说，这是以扬琴为主奏乐器，继续保留窦唯一以贯之的ambient长音、少许实验性的音效和噪音碎片，加人中国打击乐或爵士鼓，加人非常规演奏方式制造的杂音，最终使扬琴、笛子和其他民族吹奏乐脱离了调式的束缚，甚至不惜借用学院派极简派手法，制造层迭、空旷的意境。专辑曲目：01. 壹 昊天鼓02. 贰 京调03. 叁 行板04. 肆 八俏台05. 伍 拔不断06. 陆 怀竹07. 柒 水亭红楼08. 捌 苑空09. 玖 上官菊10. 拾 风水行11. 春 远中天12. 夏 柳调相相生（2004年）《暮良文王》是窦唯在大玩即兴爵士的不一定乐队之后又一次的即兴艺术行为，当然《暮良文王》其实并不是窦唯一个人的音乐作品，就像《一举两得》其实也并不是他一个人的作品一样，但如同历史上有名的爵士大家MILES DAVIS、LOUISARMSTRONG等等一样，虽然他们都有自己的乐队合作完成作品，但后世还是会不经意间忘记乐队其它的乐手，而将乐队集体创造完全归功于这些大家们。很多人对窦唯也正是这个态度。这也是许多和窦唯合作的乐手的“不幸”，就像E译里的陈劲和不一定里的文智涌。专辑曲目：01. 壹 柳音02. 贰 三五一03. 叁 门丈04. 肆 相相生05. 伍 西夕中东06. 陆 摩磐兮07. 柒 走不齐08. 捌 夜炉香09. 玖 暗流沙10. 拾 稷11. 秋 后冬来祭然品气国（2005年）《祭然品气国》依然是窦唯得道仙去后一直在玩的玄虚音乐，那里面流淌的不是乐声，而是一种气，这也基本是中国自有唱片工业以来的一个音乐盲点，曾经倒也是在老祖宗的神话传奇或者一些虚构的武侠经典里有文字所转录，但那毕竟只能引起人的联想，而民间乐坊颇多的古琴艺人和山野民谣或者更多对技的追求，或者更追求一种纯粹世俗的娱乐性，所以也失去了追求乐之气的先决条件。乐之气其实归根结底还是一种文艺腔，没有一点酸文假醋的心思和不愁吃穿的现实肯定是玩不出来的，而有更多技术底蕴和追求目标的人那也是玩不出来的，所以算来算去窦唯倒也真是一个合适的人选了。专辑曲目：01. 祭02. 然03. 品04. 气05. 国山豆几石页（2005年）《山豆几石页》主要以“广聆散”、“清竹下云图”、“山豆几石页”等多段清新素雅的音乐为主线，整体感觉恬淡幽雅，相当写意。专辑曲目：01. 广聆散02. 清竹下云图03. 山豆几石页04. 如岚05. 人际06. 和春07. 北未神乐署08. 尚夏 雨吁（2006年）尘封六年之久的《雨吁》终于出版，它是国内顶级乐手窦唯近年来潜心即兴音乐表演，它已成为中国新音乐向世界推进的成功典范。本片共收录了12首曲目，都充满了古意。在这张灌录于2000年的专辑中窦唯还是以人声来演绎，此后他就走向了纯音乐的道路，所以这也是至今窦唯最后一张有歌词的专辑。专辑曲目：01. 静安02. 引03. 禧晤04. 乱战国05. 语虚何以言知06. 雨吁07. 天水08. 山秀谷09. 郑公10. 喜调11. 乂安12. 尾声再镜花缘记（2004年）窦唯·FM3《镜花缘记》，随着一首一首的作品,让你完全进入窦唯的精神世界，或静静地游移，或擦出些许火花。变化无穷，让人听得一点不觉厌烦。流水、落花 、行舞……，没有什么煽情的开场白，只有音乐漫溢出来，不变的是充满张力的情绪表达。或多或少地在怀念“黑豹”时期的窦唯，毕竟那种歌声伴着那段岁月已经融入了我们每个人的血液。有人说：多希望再听一次窦唯的那种歌声啊！而对于他来说做音乐就是自己表达的需要吧。可见人若存了善念，不因由就有许多好事凑来。《镜花缘》每见世人明明放着易为之事，他却畏难偷安，一味蹉跎。及至老大，一无所能，追悔无及。《镜花缘》要求仙者，当以忠、孝、和、顺、仁、信为本。若德行不修，务求玄道，终归无益。要成地仙，当立三百善，要成天仙，当立一千三百倍。《镜花缘》清 李汝珍著专辑曲目：01. 壹 流水 1:1102. 贰 落花 1:3703. 叁 行舞 6:4004. 肆 远 4:3205. 伍 赶路 3:3606. 陆 眠航 4:2407. 柒 伤逝 5:3808. 捌 怀 12:54东游记（2006年）国内顶尖乐手窦唯近年来潜心即兴音乐表演，本专辑作为他与不一定、暮良文王、FM3 等乐手推出的纯音乐系列之一，成为中国新音乐向世界推进的成功典范。窦唯本人对新专辑的介绍：“音乐这种东西很抽象，需要你亲自去听、去感觉，光凭我说的话，也说不出什么。而且我的音乐并不深奥，老少皆宜，很容易理解。”专辑曲目：东游记(上)01. 上游 (33分39秒)东游记(下)01. 下游 (29分10秒)东游记现场版（2006年）《东游记》的音乐算是窦唯与他的伙伴们全新的一次合作，也是最有创造性与延伸性的作品集。这次的乐手组合除了窦唯（瑟、琴、萧）、张荐（琴、鼓）、巫娜（琴、瑟）、文智涌（琴、瑟）这些不一定的固有成员外，又增加了一位吹笛的乐手宁英杰。由此可见，古乐依然是《东游记》的中心思想，古琴依然还是重点，不一定的每一位乐手，个个都是乐器的行家，拿起琴瑟，玩起古乐来，一样给你舒服流畅的感觉。令人称奇的是《东游记》的音乐，让你有更强烈的画面感，如同一副浓墨淡施的山水画，从中你可以感受到身心舒畅、心旷神怡的诗情画意，最为适合现代人在休闲时刻一边品茶、一边赏乐的恬淡生活。《东游记》分为上、下游两段音乐，也是迄今为止国内纯音乐作品中首次段落式的音乐专集，两段音乐不刻意的去区分曲目，而是顺其自然的将即兴表演的音乐录音制作完成，所以我们所听到的“上游”与“下游”，完全是一气呵成，未经修饰的一番杰作，这样的音乐形式更好也更完美的再现了乐手们现场的演绎与音乐的精髓，可谓中国纯音乐作品最大胆的一次尝试，也让许多国外专业音乐人士对窦唯、对中国音乐刮目相看，窦唯与他的乐手们，无疑是目前国内音乐圈中最用心、也是最勇敢的音乐人。音乐的本质应该在于精神的，但现在的状况却是几乎所有的流行音乐都建立在物质的基础上，但每一次窦唯的音乐都是带有很强的可听性，他探索着一条全新的音乐理念。这样的音乐不用去细细思量，更不用去苦苦琢磨，音符的连接，乐器的配合都是顺其自然，相当之纯净。即使是在国外这样的音乐都可谓是先锋的，实在希望国内的媒体与乐迷都能够专注到音乐上，何必去渲染那带有强烈个人情绪的言论，窦唯也只是一个普通人而已，他只想过他的音乐人生，他没有虚伪的高谈阔论，没有煽情的黯然落泪，他只是低头抚琴给你点滴的慰藉，仅此而已……专辑曲目：上游33分39秒下游29分07秒
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黑豹26年兴衰：窦唯恋上王菲离队 张淇加入再起航
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　　如今的黑豹依然摇滚，但多了一份成熟味道(左起：王文杰、李彤、张淇、惠鹏、赵明义)
　　王菲与窦唯(中)相恋，这在当时是一大爆炸性新闻
　　黑豹曾是Beyond的“同门师弟”
　　张克芃(左)
　　栾树痴迷马术，最终与黑豹分道扬镳
　　在中国摇滚圈地位举足轻重的黑豹乐队成军26年，它的兴衰，与其主唱人选的变动密不可分。
　　所有主唱中，最出名的是窦唯，继任者栾树也处于黑豹的辉煌期，但从秦勇开始，黑豹就陷入了低潮期。如今，黑豹再次更换主唱，在乐队待了8年的张克芃与黑豹分道扬镳，顶上空缺的是一位比其他成员年轻一大截的歌手——出生于1981年的张淇。这一次换将在摇滚圈引起了不小震动。
　　近日，羊城晚报记者采访了黑豹的元老级吉他手李彤、鼓手兼乐队经纪人赵明义以及新任主唱张淇，他们大谈黑豹各个时期的点点滴滴，其中不少还是第一次曝光的秘闻。对于未来，他们充满希望，称要给歌迷带来一张有质的突破的新专辑。
　　【主唱更迭史】
　　雏形期：丁武
　　(1987年-1988年)
　　雨中商量组建乐队，曾有人提议叫“黑马”
　　1987年，黑豹乐队诞生之前，李彤与丁武、王文杰一起在北京的一家福利工厂艺术团工作。李彤回忆道：“有一天，我们几个人觉得老这么待着特压抑，就决定离开，还把琴摔了。隔天一大早，冒着大雨从大兴县一直徒步走到了一处天桥。这个过程中，我们觉得音乐还是要搞，因为当时我们都听国外的摇滚，所以我们就在雨中商量组个摇滚乐队。至于乐队的名字，当时有人提议叫‘黑马’，但我觉得像我们这种励志的Hard Metal(重金属)，在当时遍吹港台风的国内还很少见，而黑豹是稀有动物，跟我们的形象也贴近，经我提议就叫黑豹了。”
　　至于作为主唱的丁武，其实早在乐队还没什么成绩的时候就离开了。李彤表示，丁武的离开，并不是因为和队员在音乐理念上有冲突，而是当时他跟黑豹最早的经纪人之间有冲突。丁武离开后组建唐朝乐队，而那段时间碰巧黑豹处在困难期，连乐器和场地都没有，与李彤关系不错的丁武一度建议他过档唐朝。李彤透露，当时他已经跟唐朝一起排练了，但恰巧这时候经纪人告诉他，已经为黑豹找到了乐器和场地，“兄弟在一起坚持了几年，就这么散了不值得，黑豹又重新搞了起来”。
　　乐队现在的鼓手兼经纪人赵明义说：“我们所说的黑豹主唱，要么是在任期间发行了专辑，要么是在乐队待了很长时间，所以丁武算不上黑豹的第一任主唱。”
　　第一任：窦唯(1988年-1991年)
　　香港发展工资两千
　　1987年，还在部队的赵明义结识了李彤，并通过李彤接触并迷上了摇滚乐。1989年从部队转业后，赵明义加入黑豹，担任乐队鼓手一直到现在，而与他同期加入黑豹的还有键盘手栾树。
　　对于后来招窦唯入队，老赵仍清楚地记得当时的情形：“那时资讯不发达，电话都没有，我们就是听说有这么个人，就去他家里堵，也通过朋友给他带话。后来终于跟李彤、王文杰(贝斯手)在一个剧场(石景山的北京青年剧团)看到了他的演出。窦唯当时唱了一首迈克尔·杰克逊的歌，唱得很棒。唱完了我们就跟他谈，他也很开心，就这样一块做了。”
　　1991年初，黑豹乐队参加了《深圳之春现代音乐》演唱会，一举成名，还被香港著名经纪人陈健添(时任Beyond经纪人)看中，并在对方的牵线下签约香港劲石唱片(台湾滚石唱片的分支机构)，成为Beyond乐队的师弟。李彤回忆说：“当时他们(Beyond)是红遍东南亚的著名乐队，而我们还是新人。我们有机会经常在一起合作，建立起了非常不错的友谊。”据李彤回忆，黑豹第一次和Beyond同台让他印象最深，那次Beyond、太极和黑豹等5个乐队一起同台翻唱老鹰乐队的《加州旅馆》。
　　说到当时在香港的待遇，赵明义还记得很清楚：“待遇很高，当时每个人发了一台BP机，那时候差不多每台要10000港元。另外我们每个人的月工资有2000港元，这在当时的物价水平算相当可以了。”
　　《无地自容》窦唯填词
　　有了东家之后的黑豹很快就开始筹备其第一张同名专辑《黑豹》，直到现在还在传唱的《Don’t Break My Heart》、《无地自容》等经典歌曲都来自这张专辑。
　　对于《无地自容》这首歌，作曲者李彤表示：“我完全是抒发内心的感受，也没有具体限定要表达什么故事，《无地自容》就是我在家随便用和声编了个结构，吉他跟着和声走向一弹，不到20分钟，一首歌的曲子就完成了。窦唯来之前，这首歌的作曲和编曲已经摆在那了。我一向觉得如果让歌手自己来作词，那种咬字和韵律的把控是最舒服的，于是我把这首曲子交给他填，他也很顺理成章地写了出来，过程特别顺利。”
　　李彤还笑言，当时《黑豹》这张专辑直到进棚录音前，《怕你为自己流泪》、《靠近我》等几首歌的歌词都还空着，后来是窦唯一个人在录音棚外面临时赶出来的。录完音之后，唱片公司为黑豹拍了让他们当时觉得新鲜又奇怪的MV，而且出手大方。赵明义说：“《无地自容》这首歌的MV是在长城拍的，你有没有发现镜头里一个路人都没有？因为当时长城那一段整个被我们包下来了(笑)。”
　　《黑豹》专辑在1991年下半年问世后，率先听到它的是港台地区的听众，尽管当时Beyond、太极已经红透半边天，但这几个来自内地的毛头小伙还是引起了不小轰动。黑豹在香港的通告排得密密麻麻，甚至最后在街上被人追着要签名。
　　直到1993年，《黑豹》才真正推出内地版，但其实早在这之前，内地的很多年轻人已经通过各种盗版或者香港的相关音乐节目成为了黑豹的铁粉。赵明义说：“我们有一次去云南大理跑活动，被一群歌迷团团围住，《黑豹》还没在内地发呢，大街小巷却到处在播《无地自容》，我们就纳闷怎么会这样？”
　　内地的正版《黑豹》问世后，一发不可收，不断刷新唱片销售纪录。“1993年发行，1994年就得到白金唱片奖，我记得先发了50万张，后来加到了150万张。算上盗版的话，当时几乎全中国都在放黑豹(的歌)，加起来估计超过2000万张。”赵明义说。
　　离队因为恋上王菲
　　随着专辑的大卖，黑豹一度成为上世纪90年代初的全民摇滚偶像，随之暴涨的还有黑豹的身价，不过，窦唯没有赶上这个好时候。在《黑豹》专辑于内地正式推出之前，窦唯已于1991年宣布离开黑豹。
　　至于离开原因，赵明义这次没有细说，只让记者翻看他以前的采访。而他早前曾在一次采访中透露：“节目中(《鲁豫有约》)我说：‘如果我还说窦唯和我们也是因为音乐理念不同而离开，那是骗人了，一定是因为别的原因他走了。’是什么原因呢？鲁豫把这事说了，不是我说的啊。她说是栾树的‘老婆’王菲后来跟了窦唯……”
　　虽然对过去不想再提，但作为曾经的兄弟，赵明义称有留意窦唯后来的变化：“在黑豹的时候，他的性格很开朗，每天都嘻嘻哈哈，喜欢讲冷笑话。离开以后，他换了新的音乐风格，连性格都发生了改变，变得沉默寡言，双重性格在他身上显现得如此严重。他的音乐也开始偏离主流的摇滚，变得很奇怪。”
　　赵明义表示，在黑豹经历了数个主唱却表现平平的情况下，他曾一度动过把窦唯找回来的念头：“2004年底，我们甚至有过几次排练，但真的很难找回以前那种感觉了，我们的音乐理念发生了很大分歧。”赵明义对羊城晚报记者强调，想劝窦唯回巢的事情，这是黑豹第一次向媒体公开。
　　高潮期：栾树(1990年-1994年)
　　经历市场最好阶段，可惜因爱马术分手
　　窦唯离队后，黑豹通过“内部消化”，把乐感和唱功俱佳的键盘手栾树推上了主唱的位置。虽然窦唯在1991年刚录完《黑豹》就匆匆离开，但是他演绎的这一批经典之作为黑豹打下了坚实的市场基础。
　　1993年，内地版《黑豹》发行后，黑豹乐队趁热发起名为“穿刺行动”的全国三十多个城市的巡演活动，演出第一站在哈尔滨。赵明义清楚地记得当时的盛况：“那时是5月份，天还有点凉，但我的衣服被歌迷扒光了，上身赤裸着演完那一场，而且结束之后被歌迷堵了两个小时才出得来，特别疯狂。”赵明义透露，栾树任主唱的这两三年间，黑豹的演出，不管是数量、质量还是出场价，都是“最好的一个阶段”：“几乎都是专场演出，而且走的都是体育馆、体育场，动辄上万人。”说到酬劳，赵明义也大方透露：“当时的专场演出价去到了25万元，普通唱几首歌的那种摇滚拼盘演唱会也有8万元左右。”
　　只可惜好景不长，日渐增多的演出，与栾树一直酷爱的马术运动之间有了冲突。赵明义说：“那时候他迷上骑马、马术，自己还经营马场，对他来说，马术就是一个梦想，但他的马术比赛经常和演出撞期。最严重的一次，有一个赞助商赞助了黑豹一批很昂贵的乐器，按照合约我们必须参加他们在上海的一个活动，但刚好那天栾树在内蒙古有马术比赛。一边是巨额的赔偿，一边是梦想，最后实在没办法解决，我们就商量换主唱。”
　　选择退出黑豹的栾树，终于在1997年获得第八届全运会马术冠军，为了梦想，他付出了多年的时间和之前的大部分积蓄。不过，栾树也没有脱离音乐圈，后来他为电影《非诚勿扰2》演唱过主题曲，还在湖南卫视《我是歌手》节目中为周晓鸥担任伴奏。
　　低潮期：秦勇(1994年-2005年)
　　1995年整年没演出，最终双方“协议离婚”
　　1994年栾树退出后，黑豹陷入了“主唱荒”，他们不断地找人试唱，却总是找不到合适人选，这其中包括栾树的哥哥栾述伟、秦勇的哥哥秦齐、原面孔乐队主唱马克塔勒、指南针主唱荣荣……李彤回忆说：“没有办法，要在国内找到特别好的、适合黑豹风格、又热爱黑豹的主唱，太难了。”至于最后如何敲定秦勇，李彤坦言：“秦勇是这个圈子里的资深一员，我们在一起认识了很多年，对他比较了解。不管怎么样，他唱歌还是很有男人味，很Rock，当时也快演出了，就在一起合作吧。”
　　栾树任主唱时借了窦唯的东风，但秦勇在1994年加入黑豹时，却赶上了摇滚乐陷入不景气的时期。从1994年开始，由于作品、演出都受到了相关限制，很多摇滚乐队一夜之间解散，黑豹的处境也异常艰难，赵明义说：“有钱没钱都是一瞬间的事，1995年黑豹一场演出都没有，也没出专辑。”李彤则表示，从那时起，黑豹进入了低潮期。
　　秦勇从1994年加入到2005年离开，一唱就是12年，虽然演出市场低迷，但这段时间却是他们最高产的一个阶段，《黑豹》系列专辑的Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ都出自这一时期。不过，李彤坦言这些专辑反响平平：“有些歌还不错，但从一个创作者角度看，还是存在硬伤——演唱者没有把作者的意图充分表达出来。过去的主唱特能抓住听众的心，很多细节的处理和表达上，经常能让人浑身起鸡皮疙瘩。”
　　至于秦勇的离开，赵明义透露：“这就是秦勇说的‘协议离婚’。其实我们以前就有共识——我们再在一起出专辑，只是以前风格的延续，而秦勇也想自己组队。我们的解决方案大家都满意，没有人受到伤害。”
　　吃老本：张克芃
　　(2005年-2013年)
　　八年一直唱老作品，观众也不接受新歌
　　“要找到特别适合的歌手太难了，只是想着他(张克芃)唱歌的表现力，跟黑豹放在一起还是可以的。”抱着这样的想法，2005年，在秦勇离开后，李彤找来张克芃(大鹏)顶上了黑豹空出来的主唱位置，这一唱又是八年。
　　说到这八年，李彤用了“平稳”这个词来形容：“他来这八年，一直没有太好的机会。八年来黑豹一直单打独斗，没有新歌，一直在唱老作品。”对于张克芃的离开，黑豹的解释是“因为音乐理念不同”。
　　这段时期黑豹备受外界诟病“吃老本”，对此，李彤一再解释：“这也不是我们能左右的。演出的时候如果唱新歌，这首歌再好，在观众看来也是不好的。大家心里根深蒂固，黑豹就应该唱《无地自容》，出一个作品也应该是《无地自容》那样的……但其实在我心里，就作品而言，《黑豹》那张专辑是我们各方面都很年轻、造诣很浅的时候，出过的最幼稚的一张专辑。反正我自己在家从来都不听。”
　　再起航：张淇(2013年-？)
　　80后加入没代沟，新专辑有质的突破
　　张淇向记者透露，他与黑豹是因电影《离别也是爱》结缘。该电影主题曲《爱你是我的呼吸》由黑豹吉他手李彤作词、作曲，演唱者是张淇。
　　李彤大赞这位比自己年轻17岁的后辈：“他当时唱完之后，我感到惊艳，不管是音色还是那种激情状态、内在的感情，都很棒。所以这次换主唱的时候，我首先就想到他。他组过乐队、能写会唱、又弹得一手好吉他，有十几年的舞台经历，让大家都很满意。”
　　一位80后歌手与多位60后的乐手之间相处，不会有代沟吗？张淇淡定地表示，他从来不会考虑这个问题，因为音乐没有年龄界限：“比如李彤的吉他Solo，根本让你想象不到，非常国际化。跟他们相处起来很融洽，经常是唱累了，大家就坐一块儿聊聊家常，很放松。他们那种包容性，是要达到一定高度才有的。”李彤、赵明义也表示，他们的心态很年轻，从来不会给张淇施加压力。
　　张淇还向记者透露，目前黑豹的全新专辑刚刚完成录音，母带已被送往美国进行后期处理。至于新专辑的风格，李彤说：“这次的作品完全是质的突破，肯定会给歌迷耳目一新的感觉。这次我们请了两个美国的制作人，都是得过格莱美奖的，毕竟我们做了那么多年音乐，意识上根深蒂固，要有所突破，必须有好的制作人给我们一些新鲜的东西。”
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