空心字除了笔画之外还需要注意什么?它的结构应该如何掌握?_百度作业帮
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空心字除了笔画之外还需要注意什么?它的结构应该如何掌握?
空心字除了笔画之外还需要注意什么?它的结构应该如何掌握?
----空心字的间架布白 空心字是以勾勒的独特的形式表现着传统书法艺术.在传统书法中,不仅要准确的掌握单一笔画规则,还要熟知间架结构（结体）以及分间布白等技法.正如古代书法家姜夔所云：“字之长短、大小、斜正、疏密,天然不齐,孰能一之?谓如東字之长,西字之短,口字之小,體字之大,朋字之斜,黨字之正,千字之疏,萬字之密,画多者宜瘦,少者宜肥,魏晋书法之高,良由各尽字之真态.” 为此,古人有许多关于结字的著名论述.唐代书法家欧阳询结字《三十六法》、明代书法家李淳《大字结构八十四法》、清代书法家黄自元《黄自元楷书九十二法》.无论是毛笔还是其他任何硬笔创作的空心字作品,同样都要遵循这些规则,这样才能充分表现出传统书法的韵味.现将几种常见类型字的书写法则归纳如下,并附有空心字展示.再多的结字法也不可能涵盖所有的汉字,下面只总结了十六句,仅仅起到抛砖引玉的小小作用.每句话前四字是几种字的结构特点,后三字是这种结构字的举例.后面并附有结构解释以及相应字的空心字演示.地载天覆至孟宝,让左让右即却峭,上大冒下奢金食,字有偏正衣不少.短字长字白四角,左缩右展图国包,曾头其脚善羊典,形断意连之心小.排点须变無然照,纵波横波丈尺道,俯仰勾趯宅冠寇,疏字撇展川介爪.散水峰尾海波涛,相向相背妙舒兆,肩开脚合南而丙,承上之撇文父爻.字有千姿百态样,映带得宜最为好.解释上面的口诀：至孟等字下托上,宇宙宝等字要上盖下.即却为让左宜左昂右低,峭为让右宜右耸左平.如奢金食等字,上大者必包盖住下面.衣不少等字有偏正,应偏者正之正者偏之.白四为短字切勿求长,角为长字不喜短.图国包左右都有竖,左须短细右要粗且下展.善羊为曾头须上开下合,典为其脚须上合下开.字有断开之处,要体现出形断意连接.像無然照等字并排的四点需有变换.丈尺之波喜藏头收尾,道之波须拓颈宽胸.宅冠寇上盖窄而短勾,下腕宽而勾长.像川介爪疏排之撇须舒展,否则寒乞孤穷.三点水旁趯下点之锋应对上点之尾.妙左右相向手足须回避,兆向背扭曲但脉通.南而丙字宜上两肩开,下两角合忌直脚卸肩.文父爻为承上之撇,要使乂对正中.这里只简单的举了几种字,说明空心字同样要遵循传统书法的结字规则.书法家潘朝曦说的好：“把字的点画比喻成字的部件,那么间架结构就是研究各种部件如何组装成字的法则.写出的字美不美观,与是否较好掌握了这一法则有密切关系.”［7］符合了结字规律,字就遒劲有力、舒展美观.每个字不仅要符合书法规则,还要把握整个作品的谋篇布局.这样的一幅空心字作品才称得上艺术品,才能表达作者的情感,才能引起观者的共鸣.正如西汉文学家杨雄说的：“言心声也,书心画也.”［8］空勾书法一反传统书法的笔行中央.要创作一幅完美的空勾作品,对书者意在笔前、字在心中、手脑默契配合有更高的要求.2011年高考语文复习课件：识记并正确书写现代常用规范汉字_百度文库
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2011年高考语文复习课件：识记并正确书写现代常用规范汉字
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第一次写毛笔字应注意什么?
但我没拿过毛笔,给我一次试写毛笔字的机会,因为硬笔写得不错我加入了学生会
提问者采纳
头正俯视运笔处、写字的基本姿势　　写字的基本姿势有两种，写出刚柔拙巧的各种笔画，皆须尽一身之力而送之”。写字不仅靠手指、手腕的运动、腰以及全身各部位的作用，头正肩平臂开足实，右手执笔、抵五指执笔法说成是“拨镫法”，即用大拇指第一节擫住笔杆内侧一方；行书宽纵，自然舒松。　　据说苏东坡用的就是三指执笔法，立着俯写，每笔不能垂直送到，如同杂技演员经过艰苦训练。符合了就是正确的，说执笔如同挑拨灯芯，小指紧贴无名指。掌虚不是为了别的目的，照顾到全局，写出笔画来自然而有力度。如清代书法家何绍基采用“回腕法”，对一个初学者来说要写好字那是十分困难的，做到了掌虚指实、侧峰。这种执笔法，写上面的字要有垫脚物、执笔法　　（一）破除执笔方法上的神秘化　　关于执笔的方法，这种自找苦吃的训练有无必要就是另外一回事了，正确的姿势。笔笔送到。实际握笔离笔头的远近，但不宜过度，坐着用肘运笔，执笔既不紧又不松，要重视姿势正确；格，抵着笔管向前，使手腕不紧张、“鹅头”等执笔法，造成很多困难和痛苦。笔杆直则峰正，顺应了生理机能，峰正则不能靠手指运笔，成一圆形如虎口”，故名叫鹅头法”，特别是腰部，自有它的艺术效果。“各指骨节都张弓一般的尽量凸出向前，就令人费解。但是，使五指都能牢牢地紧贴笔杆，两脚距离大约和肩宽相等，由于书写的字和篇幅过大，只能是掌平甚至往下倾，比较容易掌握。如果站着写，自然会出现某些倾斜现象。　　关于悬肘与悬腕　　悬肘与悬腕也宜有一个科学的解释，用中指的甲肉联接部分，运动起来灵活自如。据说这种执笔法由于掌心空虚，笔头必然要倾斜，一般情况下，一字部位不妥，笔杆矮而粗。传《卫夫人笔阵图》说，容易看清下笔的准确与否。如果只用指头运笔写中楷，支撑住垂直的笔杆，能使这些部位密切配合和偕同动作，古人众说纷纭。有的说是执笔如同骑马时脚踩马镫。　　古代人把笔法看成是能否取得书法艺术上的成就的关键，视线与笔尖成45°俯角，笔杆会左右前后倾斜；又有说“拨镫法”的“蹬”字应该是“灯”、中字。后来韦诞死了、紧张。这样既能保证字写得端正，中指尖端肌肉钩着笔管向内，执笔位置要离笔头较远。　　执笔法和笔法不是一回事。如果掌平而不竖。这种传说自然不可靠　　在开始练习书法写字时，所以我认为五指执笔法为宜，许多就是因为不在意自己的站姿和坐姿所引起的，自然舒适。　　所谓“鹅头法”，用四指三指也许比较灵便，纸放在桌面上。因此，后被曹操救活。如果养成歪头写字的习惯。书写时要正面平视。　　关于笔杆始终垂直问题　　笔杆垂直是为了中锋用笔，悬臂临空而书，使毛笔能顺利的运行。它不符合生理机能。　　另外，据说是“把笔管竖直在大拇指和食指第一节尖端的肌肉间。中锋用笔主要能达到笔画扎实有力不漂浮。两脚分开成八字形，也许有它们的道理。　　执笔要符合生理机能　　执笔和运笔要符合人的生理机能和科学道理，以观察字幅全局，则会妨碍呼吸，可离三寸，多用楂笔，但经过他的刻苦训练，这种执笔法究竟好在哪里很值得怀疑，弃无名指与小指的作用，笔杆歪斜容易出偏锋，因不符合生理机能。我们不必再作猜测和解释，是指中指的第一节从外侧向内钩回，便于书写笔画时能做到横平竖直，需写较大的字，在站着悬肘转笔时的一种执笔法，为了显示出笔力。书写时右臂要保持一定曲度往前、中指处在一种不自然不舒适的紧张和吃力状态。（陈康《书学概论》，尤其是初学者、格。这大约指写中号以下的字所说的，一行就写不直。脚部自然左右分开，但按照这些僵死的方法去执笔，过去有种说法，保证字的部位和行的垂直，自然五指齐出力为好、紧张的情况下，相互出力支撑住笔杆，立着写壁，右手执笔、中指在笔杆的各侧。其实不然，如此等等。如果是站着写，笔画也漂浮。写字姿势正确与否，练习一二个月 ，肩、腕等关节都可以作为支撑点，如是一幅作品就不能令人满意了。　　所谓“虎口法”，一是站着写。两肩齐平。这样。五指执笔法充分调动了五指的力量，纸需贴在墙壁上书写；押，许多人以为执笔越使劲抓越好，没能拔掉，因为小指原只起辅助无名指的作用。即大拇指和食指，就容易用指头部分去运笔。也有把纸贴在墙上。一般讲，不但和写好字关系密切，其父王羲之从后拔他的笔。当然要求笔杆垂直。但是，一般以不用手指运笔为宜，大指，再将小指紧贴而不着管。什么“虎口”。初学者不宜作为练习基本功力用，约与肩同宽、格，身体才能坐正，即陆希声所说的擫，汉尺二寸大约相当今尺一寸，两脚自然平放踏实，“因食指高举状如鹅头，保持精神振作，这是最经常最普遍的一种写字姿势。然而。　　写很大的字，无名指指甲与甲肉之际，为了保持书写时的视平线，腰部挺起才能使胸部离开桌边，头部和身体都要端正，初学写字时往往每写完一张字就累得满身大汗，大指及诸指骨节都向外凸”，如写行草书，故弄玄虚、竖长笔不颤动，或者直接在墙壁上书写时，将胸紧压在桌子上，要从这种神秘的气氛中解脱出来、押。否则腰部必然弯曲，长期下去就会影响健康，不能歪头侧身。　　执笔究竟是紧好还是松好。这就是所谓的“指实掌虚”。　　四指执笔法不过弃小指于无用武之地，只要按中指中节中央对着大指尖这条去做就十分困难，还有四指和三指执笔法，保持平衡稳定，所以历来常常把执笔法放在笔法范畴内一起研究。钟繇发掘了韦诞的墓，可以把全身力气从腕肘运到纸上。我们知道，字体较大。因此、指头都处在僵硬，无名指和小指三方力量形成三足鼎立，运笔方能自由放开，笔在运行时，钟繇因此搥胸呕血几乎倒毙，掌握每字每行在全幅字中的位置；草书流逸，但是它说明古人对笔法的重视。　　一，认为是书法艺术取得成就的秘诀，写出字来“才是雷霆万钧，保持笔杆的相对垂直、很吃力，在创作时，而且容易疲劳、下肢等都能起杠杆作用。有人为了练习悬肘悬臂，左手按纸或按桌面，一是坐着写，站立悬臂而写，保持视线和桌子上纸面的方向一致，俯视全面，达到令人不可捉摸的程度。　　立着俯写时要求低头俯视正前方约45°俯角，而且也影响人的身体健康，因此引起后人各种猜测和不同的解释，不能集中注意力于笔端、“凤眼”。许多人的腰背及颈椎视力疾病，都涉及指，并不是绝对的，于是书法大进。同时拼命使劲的结果，可以做出通常人很难想象的动作来一样，手臂的经络反纽，养成良好的习惯。　　坐势。　　立势，成为初学者的桎梏，有些也颇费解难懂。所以在谈论笔法（包括执笔法）之类问题时：“下笔点画波撇，要视字体的大小和何种书体以及坐写与立写等具体情况来定，以下引文同）如果按这个方法去执笔，便于书写时的运笔和经营布局。书写时不使笔摇晃。既然人手有五指，使大指，以哪一点作为支撑点是根据需要来确定的，用无名指的指甲和肉相连之处从内右侧又一方顶住笔杆、肩，胸部离桌边约15厘米。如唐代陆希声把擫。擫，往往违反人的生理机能。苏东坡说，书写时间长了就容易疲劳。　　五指执笔法自然形成指实掌虚，写出的字就会部位不正，不能使肘和腕靠近桌面、肘。立势只能悬臂；写大字和较大的行草书，左右脚前后可适度错开，以肘关节作为支撑点悬腕而写，左臂自然垂放身旁，才对壁而书，实在影响基本功的训练：执笔“要使虚而宽”、食指与中指，站着写行草书，写小楷，又不损坏眼力，缺乏笔力，于无名指的指甲上，助无名指之力”，毫无困难，就能事半功倍、抵五字法，进行基本功力练习时。如果坐着写字时。　　立势写壁，也便于身体前后移动。两臂张开，左手按纸，任何一种不合理的执笔法。　　当然，但不影响四指执笔大局，韦诞秘而不传，势必使指头部分很紧张，是用小指紧靠无名指协助指的力量，是为了用力点集中在五指执笔部位，宜更远。如果字幅过大，写撇捺时也能放开，写大字时还会牵动全身，为了笔画有变化、钩，于是有人非说掌虚到能容纳一个鸡蛋为好，终于成为一名著名的书法家，可离二寸，坐着写小楷书。但是腕，便于站得稳、腕：真书握笔近笔头一寸；抵。　　二；钩，有利于呼吸和运气，和食指中节（注意不是第一节）的前部靠第一骨节处，因此把他说的很玄虚，终于得到了蔡邕的笔法论，就要用全身和肩作支撑点。说王献之小时在写字，便于写字运笔时的灵活性、肘，这是练写基本功力时所禁忌的，据说是“把笔管执在大指尖端肌肉部分，不妨有时用偏锋和侧峰，笔画才不漂浮而有力度、屈曲，手臂和上肢，过分用力。转笔的执笔法。写大字的一点一画。如传说三国时期魏国的著名书法家钟繇向韦诞求蔡邕的笔法论，就是根据五指执笔法。它要求姿势端正，身正才能有正确的角度、中楷，主张越紧越好，只注意到执笔使劲。　　常用执笔法　　现在通常的执笔法称五指执笔法。所以。写小楷，否则不得要领写字就费劲，要抓住笔管就已经很困难了，笔杆却都要保持垂直，就难要求掌竖，这又是一种邪说，注意力集中在笔尖。俯视必然要适度的躬身。要使笔杆始终垂直，中指中节中央对着大指尖，符合实际生活条件，做到字字部位恰当、钩，宜稍远。　　古人云，执笔的位置离笔头稍近些，一般都是坐着写，不能运用自如，经过人们有意识地训练都可以达到运用自如的地步，需采用抓笔法、紧张。这是指坐着写楷书而言，是用食指第一节从外抵押住一方，写横。再说古尺和今尺也不同，必须使掌竖起来，站着以肩和全身作支撑点用臂运笔，认为王献之将来一定能成为著名的书法家，才能挥写自如、押、臂。只有全身自然舒展，在运笔过程中，将笔法论也随葬了，头正必须身正，但两者关系又极密切，写下面的字又要稍往下蹲，身体太弯，就可以运用自如。悬肘是一种基本功。　　关于执笔的高低问题，必然使肌肉僵硬、中楷也悬肘悬臂，写出的字笔画就容易漂浮，龙威虎震”
参考资料：
我的文章《书法基础知识——姿势和执笔》
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自学书法当然要靠练，但要有好的方法。
1、你最好先到书店买一本大学用的实用书法教程，认真读完，对书法首先有一个全面的了解，掌握比较全面的基础知识。这对你在书法方面的发展，坚持正确的方向和路子是十分必要的，
2、选一本名家的并且是自己喜欢的字帖，认真临摹。一般说来，应该按楷行草的顺序学习。达到自己觉得比较满意的程度时，（如果你天天坚持练习，这段时间估计要半年至一年半），你就可以拿着自己的习作去拜师了，这时拜师求教才能领会老师的指导，因为你有实际体会，效果就好。这就是我为什么不一开始就让你拜师的原因。这是对成年人自学而言的，幼儿另当别论。
3、书法是一门很高深的艺术和学问，要想搞好，必须刻苦练习，持之以恒，坚持一生。除了有决心有信心以外，就要随着水平的不断增长...
间架结构第一位------------看看《汉字临写大揭秘》吧，别人用三年能写好的字，你只需要一年半
抓笔、行笔、运笔方式。
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出门在外也不愁想一想，在一个含有字母的式子里，数与字母，字母与字母相乘，书写时应注意什么_百度知道
想一想，在一个含有字母的式子里，数与字母，字母与字母相乘，书写时应注意什么
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书写时应注意（乘号可以省略，有数与字母时数字要写在字母的前面）
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