流光似水－马尔克斯（祝高考顺利).mp3
&来源：原创
&播音：Bobo
&作者：马尔克斯
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背景音乐：梦幻音乐盒、Round the Corner-Deborah Henson-Conant、Purple Rain-Various Artists.
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Andy Adams关于“种的乱伦”的焦虑
[摘要]我将《百年孤独》比拟为一本死亡百科全书，因为书中角色以各种如梦似幻的方式接连死去……作者：骆以军，腾讯大家专栏作家 我将《百年孤独》比拟为一本死亡百科全书，因为书中角色以各种如梦似幻的方式接连死去，譬如老布恩迪亚的死亡──他老年患有阿兹海默失忆症，每到晚上就梦见自己打开一个个陈设尽皆相同的房间，摆设、圣母画像、床架全部一模一样。然后他会在最后某个房间碰到以前不小心用长茅杀死的朋友，当鬼魂拍拍他的肩头说：“该回来了。”他就会如同退回一节节车厢般，回到现实的意识当中。有一天这个朋友的鬼魂却反常在中间的房间就现身叫住他，隔天大家便发现老布恩迪亚在树下过世。对照来看布恩迪亚在十三章的死亡，或许是所有角色中最令人黯然神伤的。在前几个章节那飞扬跋扈的布恩迪亚上校，发动了三十二场战争，有十七个私生子，但他永远孤独，并被政权军队哄骗，晚年躲在他爸爸老朋友梅尔魁德斯的实验室里面制作小金鱼饰品。就像是《没有人给他写信的上校》一样，老将军面对衰败的结尾，仅剩虚无、沮丧，连怀念的感觉都没有了。死去之前，他跟大家一起看马孔多大街上热闹的马戏团游行，当队伍走完，街道只剩下漫天沙尘荒芜，这群人好像被虚无的旋涡卷入于荒漠。布恩迪亚突然想小便，便走回平常待的那棵大树，但却忘了自己要干嘛，隔天大家才发现秃鹰在他的尸体上盘旋。而他死去后，这部小说的核心时钟也开始朝向死亡的方向收尾。终身被忌妒焚烧的阿玛兰塔，在十四章的死亡场景也是一场魔幻、抒情又美丽的死亡描写──某日长发飘逸的美丽死神身着蓝色洋装降临，要求阿玛兰塔即刻开始替自己缝制寿衣，完成的那日她便将平静死去。阿玛兰塔想尽办法拖延，却在过程中渐渐跟生命中过往那些伤害达成和解。于是她向全村诏告自己的死亡之日，允诺帮大家带信件去给已故的亲人。本书中当然有孤寂的元素，但最幽微复杂的议题则是关于“种的乱伦”的焦虑。这种焦虑来自拉丁美洲四百年来的被殖民历史与文化认同问题，中国台湾的历史在这方面亦有所呼应。其中书中有个角色费尔南达。马尔克斯写得非常美，他写她“是一个在世间迷失方向的人”，她来自于一座阴森森的城市，在鬼影幢幢的夜晚中，马车仍会轰隆轰隆经过铺着鹅卵石的道路，在墓碑形状的石板庭院里面，费尔南达永远看不到外面的阳光，却总是听见邻居家传来有条不紊的钢琴声。费尔南达从小被关在这样的屋子中，用印着家徽的夜壶上厕所，学习拉丁诗，跟教皇谈上帝的事，与贵族谈论世界局势，她接受女王的教育，但其实每天都在家中编织葬礼花圈，过着坏毁的生活。当费尔南达嫁入布恩迪亚家，是一个相对于布恩迪亚家自由废柴气氛的一个反向角色，她带来古老的教养，所代表的正是二十世纪潜藏在拉丁美洲最内在的殖民的伤口，这种褪不去的殖民地母国想望，正是一种被扭曲混种过的高度文明想象。十二章费尔南达来到布恩迪亚家，十三章布恩迪亚上校死去，十四章阿玛兰塔替村民带着信件死去，十五章上半段有着良善特质的梅梅生命枯萎，下半段则是香蕉工人大屠杀，接着来到十六章这场大雨，所以说这场雨是《百年孤独》这部死亡百科全书中很重要的一幕。陆续到来的事件犹如音乐赋格的曲式变化，又像弦乐曲的回奏，马尔克斯用华丽的方式处理死亡，从老布恩迪亚开始，到一个个的儿孙，最后是在雨季结束后死去的老伴乌苏拉。马尔克斯将马孔多写成一个拉丁美洲民族缩影，城镇在十五章的激烈大屠杀中塌毁，十六章他又用慢镜头笔触带出雨季后动物骷髅中长出红百合，泥泞街道上放着大型家具的残骸，在街道上晒太阳的老人皮肤被霪雨染成藻青色，空气充满一股腐败的气味。十五章当费尔南达发现了女儿梅梅与修车工人偷情，便残忍地将梅梅带回到自己故乡那座鬼影幢幢的城市，马尔克斯描述：“列车经过外头，梅梅什么风景都没有看到，她没看到无边无际的香蕉园、没有美国人的白房子，也没有看到那些穿着短裤，还有蓝条纹衬衫胖大的妇人在露台上打牌。”最后经过全是罂粟花的原野，也没有看到，但却突然看到太曾祖父老布恩迪亚，率领一群人在梦幻的旷野中发现阳光下闪闪发光的西班牙船骸。最后，梅梅终究死于母亲鬼气森森的故乡城中。从民族志痛史的角度来看，这其实便是暗喻着不被祝福的第三世界殖民地。我们可能在某段时期以为自己可以向世界张开翅膀飞行，可是在历史轨迹中，会发现自己毕竟只能缩回到悲伤绝望的子宫里面。这些悲伤的景象我们从来不曾在旅游节目中看到，但却是在二十世纪世界上的每一个区域，都可看到的典型景观。当然，当这一切如星辰坠落；群鸦着火翻滚进麦田，烧成一片血色黄昏；或如那最后的最后，“此时马孔多已被圣经的飓风化为一涡一涡可怕的尘泥和沙砾……可是他还没看到最后一行，就明白自己永远踏不出这个房间了──书上预言他读完遗稿时，此一幻术城将会被风扫灭，由人类的记忆中消失，而书上写的一切从远古到将来……永远不会重演，因为被判定孤寂百年的部族在地球上是没有第二次机会的”……我们难免会怀念那界面的错置──譬如卡洛斯‧富恩特斯的《奥拉》、索因卡的《死亡与国王的马夫》、安吉拉‧卡特的《紫女士之爱》或卡尔维诺《在马尔泊克镇外》那一对扑倒扭打在一块的男孩，在那身体暴力化的剧烈接触中，彼此互换了自己和对方的身世、暗恋的女孩、家族印痕的仇恨，甚至形成这个“我”的空间（或只是照片？）的细节布置。祖灵和子裔的错置、双生子之间的错置（雅歌塔‧克里斯多夫的《恶童日记》）、创造者和他亲手雕塑出来的惟妙惟肖的傀偶之间的错置、较年轻较短的时间载体与他那耆老怪物的家族传奇老人之间的“穿花拨雾”……比较简单一些，是这老马尔克斯的一个短篇《流光似水》──一群小学生被一间公寓里那顽皮打破的所有灯泡，流泄出的光，给淹死了。将物理现象扭曲，譬如二十世纪地表另一小说巨人卡夫卡的《变形记》──仅是变貌好像不难：咱们上至《山海经》、《西游记》；下至变形金刚、X超人，变大变小变鸟变兽，或在变形中即可展可如《爱丽丝梦游仙境》的眼花缭乱梦幻巨展廊。然而那界面错置之门被关上的咔嚓声响，某些小说家固执地赠与一个物理定律全新扭曲的新世界：例如时间，博尔赫斯的《另一次的死亡》、《不为人知的奇迹》、鲁尔福的《佩德罗‧巴拉莫》，或鲁西迪《恶魔诗篇》首章那万米高空空难无比延长华丽的摔落……一秒的时间的括号可以被撬开，塞进一生（难以言喻、百感交集的庞大时间丛集），或是像荧光水母的腔体可以灌进“另一种活着的全幅时间画布”……因为虚构，那门关上的“另一个世界”，他们铺天盖地给予我们一座，或许是资本主义大峡谷的镜中之城，或国族伤害满目疮痍被侮辱和损害的哀伤的影子般的人群，世界的重力被改变了，在这些故事里，观看的我们变形成侏儒（《铁皮鼓》）、衰老症患者（《摩尔人的最后叹息》）、恋童癖（纳博科夫《洛丽塔》）、收集人皮或芬芳癖（徐四金《香水》）、土地测量员K、将整座监狱平面图结构图管线图刺青在自己身体上的越狱者。这个旋转门，华丽的雄辩、强大的叙事过渡、偷天换日目眩神迷的修辞羽鳞，或应在另一小说老人的葬礼被追悼、想起——博尔赫斯的《环城废墟》，他说：比编沙为绳、铸风成形，还难，难上千百倍的，唯梦中造人。文明、哲学、战争史、巫术、天文学、图书馆……如何引渡到这梦中越界的幻景之自觉里。这时我们重读《百年孤独》第十六章那场“一连下了四年十一个月零两天”的雨，那场疲惫的、不可思议漫长的雨，在整天繁华簇放、走马灯幻灯片快转那所有人兴兴轰轰、痴傻激情、却又无一处不魔幻到让你后来又读过博尔赫斯、鲁西迪、昆德拉、卡尔维诺的小说眼球仍不断翻转、叹为观止的整本书里，只是那么像油画颜料刷暗了，“气数已尽”的短短一章。在这过度的雨季里，发生了哪些事？┃雨停了乌苏拉就要死。┃空气潮湿，鱼类居然从门口进屋再由窗口游出去。大雨损坏了马孔多的一切。┃奥雷良诺第二的牲口大批死去。┃马尔克斯上校（布恩迪亚上校最可靠的多年老友，也是阿玛兰塔晚年的追求者或心灵的安慰）死去，葬礼非常凄凉，棺材就放在一辆牛车上，这让人想起《儒林外史》写到落难、破败寒士在这道途死去，那仓皇匆匆的埋葬场面。┃奥雷良诺第二到情妇处，看见瘦成皮包骨的科特斯怒气冲冲饲养着最后一匹同样瘦成皮包骨的骡子。┃卡皮奥的碎碎念。这花了颇多篇幅，用这位“错位以为自己是外国贵族之后的失落怨妇”的暗影重播，把那些在前面章节如光墙电影播放的布恩迪亚家亲人们，以颠倒嫌憎、底片的方式重描一遍。而奥雷良诺第二把屋里所用瓷器、花盆、水晶器具、少女像、金镜框的镜子，全部砸碎。┃奥雷良诺第二狂挖乌苏拉埋的金币，但一无所获。┃雨停了。马孔多成了废墟。泥泞的街上有家具的残骸、布满红百合的动物遗骨，所有人都去。在街心晒太阳的人们，皮肤还带着霪雨造成的藻青色，身上有股霉味儿。在紧接着十六章（这场漫漫雨季）之后的十七章，马尔克斯“处决”了两个重要角色：一位是整本书重要性不下于布恩迪亚上校的乌苏拉死去。他写到这位“大嬷嬷”的死，充满超自然的现象：玫瑰带着蔾草气味，有一盆鸡豆坠地，豆子排成海盘车几何图形，有人看见一排发亮的橘子形圆盘飞过夜空；大批飞鸟死去；人们从一陷阱拉出一人面牛身的巨大怪物，肩胛骨有翅膀被伐木工人砍掉的残痕。他们把他倒挂在树上。另外则是让那对性格迥异的双生兄弟同一天死去（一个亲眼目睹被摺藏进历史背后的广场大屠杀，从此如梦幻幻象阴郁冰冷的亡魂那样活着；另一个则在这种典型“流浪汉传奇”西班牙文学传统：痴儿、傻子、好运的疯狂第三世界小庄园主的短暂暴发户传奇中失去灵魂和民族伤害史记忆，而最终仍被大雨造成之崩坏袭击扑倒）。他们两个的棺材，在最后一刻还被喝醉的葬墓工人放错了坟坑。我年轻时，数次读《百年孤独》，大约都是读到这里，之前的人物，从老布恩迪亚开始，历历如绘，栩栩如生，清晰像自己小说秘境的亲人，但都是读到这里，这场浸湿、蚀毁一切的大雨，之后到收尾的最后几个子孙的命运，都模糊不清了。（勉强记得那终于应合诅咒，因乱伦生下有猪尾巴的婴孩，被红火蚁列队抬走，吃得只剩一架瘪皮囊。）当然这场“大雨的拆毁”，比起《红楼梦》那慢速的、预感的、不祥的，诸人命运在更摊列庞大的单元“仿现实时间展演”的，惘惘威胁，将要来临的不幸，巨大积木亭台楼阁抽去小块木片的“慢速塌毁之术”，马尔克斯还是教给我们一种现代性（民族被殖民史时钟）诗歌的快转、浓缩、隐喻的巴洛克技术。但那像一个大括号的“塌毁”、“捏瘪”，将之前他幻术吹玻璃冒出的那些困在琥珀般“只给一次机会，再也没有机会”的老布恩迪亚、小布恩迪亚、因嫉妒发狂的阿玛兰塔、吃石灰而射杀乱伦兄长的丽贝卡……他们像动物内脏缠缚在那绝望发出尸臭的拉美国族的死亡里，他们各自在之前已瑰丽地“死过一次”，那不同的想象力喷洒的这个家族所有成员各自不同的死亡布置，不仅仅是因弹奏着“不同死法”(各自那么的卡夫卡，那么的福克纳，那么的海明威，甚至那么的伍尔夫……的死法)，而让他们像魔术师的小人偶，在他鞠个躬后一一收回那顶礼帽中。他们像人类学者视觉的“永远在欧洲时钟与地图之外，其实并不存在的幻影”，只有那音乐钟节奏的滔滔叙述启动时，像露珠而生，但在那注定枯荒将花朵蒸干枯萎的伤害国度上，终又像露珠消逝。而这里，马尔克斯只是让他们“再一次的死亡”。
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流光似水 马尔克斯。文章表达了什么。
流着眼泪写忘记，说放弃，无缘的彷徨，你是天涯，参考生命的每片叶子，所有的现在，不让我捡起，你是现在电视剧的主角，听不习惯，现有的体谅，不让你看见，等待的思念越来越长，总是无词，我没有尽到全部的义务为你演一辈子配角，我含着你的名字去流泪，讲着自己的故事去受伤，总是无助，我是那个为什么，你所说的总是可以，你是那个对不起，伤心的无法放纵，不再有人表达我对你的台词，枉然虽然走的近了会受伤，你是曾经戏台的最美，我是放不下，不再续写，每次的澎湃，阅读心中的每个季节，每次的朦胧，你是月儿你是花，愿意的开始不再地久，仅有的曾经，我等的总是找不到后悔的理由，可是已经无法剪短昨天的微笑。 欺骗自己，看不见，看的远了会流泪浏览着心口的痛，谁在长江口，我饮东流泪
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出门在外也不愁马尔克斯的流光似水，作品讲的是什么？_百度知道
马尔克斯的流光似水，作品讲的是什么？
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尔克斯的这部短篇小说出自早年在台湾出版的《异乡客》小说集，书中的十二个短篇都以流落在欧洲的拉丁美洲人为主角，穿行过马尔克斯青年时代的旅欧岁月。在情节背后均有一只隐形的手带领我们穿行过战后民生凋敝、古意盎然的欧洲
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