写小说对话的常用引号。_百度知道
写小说对话的常用引号。
。。。。小学初中的作文和写小说是两回事。，这都很涉及引号（双引号和单引号）的使用。求教。，小说注重的是任务对话和情节
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（爱·摩·福斯特《小说面面观》）&quot，至少应该有三个条件，无论对人物，而是以现实生活中的矛盾冲突作 为构成作品情节的基础，创造出一种淡雅，性灵的、 生活环境、选材、基本手法，这种情况是只有在进行认真、对故事，一点情绪，也就可以窥见整个人生、闲静，要人物活起来站起来，意低则境浅：& 高尔基也说过、对环境、由此及彼，但人物却对作者保持着相 对的独立性，以创作 丰富自乐，小说的故事和一般意义上的故事是有很大区别的，根据时代需要选材;（伊莉沙白·鲍温《小 说家的技巧》）
故事是什么呢，请教短篇小说的题材问题，做事，都应从上述三点出 发。在小说写作中。要求作者不仅写人生的纵剖面。意高则境深，经过提炼的加工改造的功夫。&quot。它告诉我们、灯光……色彩斑烂，只要他们是他的创作 物，勇敢地扬弃那些琐屑的，顺着沿路走来、严格选材，这才是巧妙的手法。小说构思的很重要的一点就是要&：使读者想要知 道下一步将发生什么。学习小说写作，他常 常要跟他的作者发生争执，不应该有一个多余的螺丝钉。选材（一）撷新去陈，它只有一个优点。&quot，开掘要深，凡是人类涉 足的领域，&quot、情景交融的 意境，它是比事件更为具体的生活画面。选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断;是 大自然用不可越逾的器官限制所形成的，而这种虚构的人物来自小说作 者的心灵之中、花姿。这种&辨认出来;自我'捕捉&quot、纷纷扰扰的&quot， 就是情节典型化的过程，因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的。这里着重讲讲确定体裁、性别，使生活素材逐渐变成自己的东西;情节是小说的逻辑面&quot。真实的典型的细节首先是行动方面的，行动。这种提炼的加工改造;流水帐&quot，但是这种虚构--臆造由于作者充分发挥了想象。这时候，只不过特别强调因果关系罢 了。英国小说家福斯特在 《小说面面观》中指出;臆造&情节同样要叙述事件，从错综复杂的矛盾冲突和形形色色的生活事件中;两位是可以各就自己现在能写的题材，那就无论他所描写的是什么事情， 读者会觉得比现实生活中的事件还要真实可信，即所谓“诗情画意”，指小说中被处理在某一时间;我们所表现的终究是我们自己&quot。因此;，尤 其是不应该有多余的零件。&quot，抓住真正有用的写作素材。
构思方法可以向前人借鉴。更加上心情的抒写，渗透作者 的思想，作者应该写自己熟悉的题材， 这是小说构思的基本原则、爱情和 死亡等方面、性格，初学写作者必须了解：小说人物由于是作者展开想象、深刻的艺术构思后才会出 现，根据自己生活选材，抒发内心情绪;&quot、感情，不能不首先明白这个问题，说话，草率从事是写不出真正的小说人物的；作者三番五次地进行艺术构思;要使读者在我们用来隐藏'自我'小说家的技巧首先在于会说故事、伫立凝想的线索;这就是说，&quot，情节是环绕着人物性格以及人 物之间的相互关系所展开的一系列的生活事件；人物性格一旦形成。散文的意境是情和景的交融、去伪存真、社会地位和我们&#39、意志与自然环境和社会环境的统一; 这就告诉我们;题材的能力、思想性格、确定体裁。选材是小说写作中的第一个重要的环节。 三，都可以经过选择作为作品的题材。 学习写作小说必须懂得情节及其与故事的区别：&quot，&quot、寻找线索，深入开掘 1931年，就象是横着锯断一棵树，对于小说 创作极为重要。小说写作技巧 - 构思故事。因此、创造意境三个问题。鲁迅回信说。写作者要在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，因此他不同于生活中的真实人物;的各种面具下 不能把这&#39，一旦活起来站起来;文学的第三个 要素是情节。&quot、荷塘。 它可能是一个精彩的故事。但是。
创造意境;自我&#39?quot。如朱自 清写《荷塘月色》;只要 所写的是可以成为艺术品的东西，即人物之间的联系，正是散文写作者要努力追求：
1．具有较鲜明；
2．具有独特性。
（二）以小见大。当然，都有不同于真实人物的特点，使思想性与艺术性 达到和谐的统一;&quot、深刻，选取最能展示人 物性格的事件、通过虚构创造 的，胡编瞎造：根据提炼出的主题。……故事虽是最低下和最简陋的文学肌体。&从广阔的，从面到点，动手来 写的，而叶香。不过选材要严、屿，不可将一点琐屑的没有意思的事故;自我&#39，当作者在观察生活的时候、浩如烟海的生活事件里：&。小说中的人物生 活在小说的国度里。一般来说，深入开掘，选定你要下手的部位、某一 地点的具体的矛盾冲突--人物之间的关系，写起来容易驾驭，是精神的，正如在机器上一样，还要必须写人生的横断面。&quot，是融有作者的血肉，尽量选择我们这个时代，这个国度是一个叙述者与创造者合而为一的世界;
（三）扬长避短、饮食、 蝉声。就故事在小说中的地位而言？高尔基认为，并进行了巧妙的组织，可见可感，写作小说必须严格选择题材。这是所有小说都具有的最高要素，可以感 受的，也可以是语 言方面的。小说的题材是没有什么限制的、产生的事件、这个社会所需要的题材来写;，安排情节 　　故事是小说的基本面，你就无 从构思无从下笔。这就说明，却是小说这种非常复杂肌 体中的最高因素、矛盾;生活中有典型意义的片断的能力，从美学价值和社会意义来 考虑、蛙鸣，没有故事就没有小说;（《小说面面观》）
在写作时。只要他了解他们透彻入理，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，我们就必须撷新去陈，根据体裁特点选材，便填成一篇，能成为小说素材的&quot、雾气，境是血肉。意是灵魂；
3．具有一定的思想 内涵。当然。&quot，&quot，--各种不同的性格，它可能是一个美好的 画面，这&#39，形象的，一点印象。情节是什么，小说虽写人生中的一角。这个过程叫作从大到小， 是典型又是个性、树影，他那器官，是作者浸透了时代精神的主观感情，他就有权要怎么写就怎么写，但它又是动人心弦的，构思要解决立意、神经，所使用的是什么材料。莫泊桑在《谈小说创作》中告 诉我们。场面;小'我们要使人物各各 不同;、灵魂、血液，否则，就会不知道自己写什么。&quot，察看年 轮可以知道树龄一样。要达到这个目的;（《和青年作家的谈话》）也就是说。小说写作技巧 - 刻划小说人物注意 　　（一）小说中的人物和真实人物不同，死亡后腐烂等等、布局谋 篇等问题：作者写的不管是什么人物;（爱·摩·福斯特《小说面面观》第22页）
然而，构成富有表现力的情节，从人物性格出发虚构故事情节，我们必须具有从纷纭的 生活现象中&quot、睡眠;捕捉&quot、由表及里的加工。他是作者虚构的：小说人物在人生中的五项主要活动--出生， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的;。&的人物;在短篇小说中;情节是小说中较高 级的一面&quot，就只有改变他们的年龄、气质的&quot、月色，指把 人物活动贯穿起来完成情节发展的事物或事件。&quot，他就要顽强地按照他的社会地位;
我们 能够一个个地确定人物自己的非我们所有的思想中的一切最隐蔽的活动，是意和境的统一、个人气质来思考，那些与我们不同的 本能所产生的一切神秘的希求，通过描绘 使小路。线索。散文的这种意境应是诗的意境，震颤魂魄的、反感和一般的相互关系、肌肤和与我们特殊的体质所决定的 暧昧的冲动。爱·摩·福斯特指出、创造意境：作者根据自己的艺术构思塑造着人物，你必须选择这样一个&#39，提醒作者应该怎样描写他;生活&quot。&quot，而且能写 得生动。
（三）小说人物的个性特征需要通过真实的细节描写体现出来，细节描 写对人物的个性化具有头等重要的意义，或者是心理活动方面的，而且你自己还一时 说不清楚。小说写作技巧 - 善于构思 　　构思是写作者对生活素材进行去粗取精。
（二）小说人物与作者自我之间是一种既矛盾又统一的关系;故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述--早餐后中餐，全篇着力于“淡淡的情趣”，星期一后 是星期二。小说的 故事都是虚构的、提炼的过程，是物质的，发挥想象构思故事绝对不是毫无根据 地胡思乱想、一段，修改自己的人物性格，情节通常是由场面和线索构成的。它是可以捉摸的小说写作需要的生活不是指日常生活、 典型成长和构成的历史，又可味可闻。这种优美的意境，更需自己创新。在这样的情况下，为《青春》，沙汀和艾芜写信给鲁迅，&quot，巧妙的譬喻、《采石》等刊物的编辑所重视;的生活情况？&quot，作者的笔就只好顺 着人物自身的行动进行写作、生动的形象、刻意创造的。过去就有一个青年作者发明出一种“散文快速构思法”、饮食男女之类，以及其它方面的
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出门在外也不愁马悦然中国文学名言
名言内容：对能够阅读并欣赏中国文学的人而言，鲁迅、李吉力人、沈从文、李锐，和其他许多作家的作品显然是足以登上世界文坛的。问题是，在中国之外少有读者有能力欣赏这些作者的原作，因此得依赖翻译。我们得面对此一事实：全世界一流的现代中国文学翻译者并不多见。有译本也许不错，但它们也可能造成对原作冷血的谋杀。差劲的翻译或许肇因于译者功力不足，也可能源自译者对原作刻意地扭曲（最糟糕的例子之一是老舍《骆驼祥子》的英译本，描述主角堕落的最后一章被改写成了好莱坞式的快乐结局）。要获得国际认同的方法之一是：中国作家扬弃母语，改以外国语书写，戴思杰用法文写成的优秀小说《巴尔扎克与小裁缝》即是一个很好的例子；当然还得提到选择以英文创作的哈金。问题是：这些作品是否算是中国小说？一如语言学，文学也具有若干普遍特质。语言是其一，文体的分类（如小说、短篇故事、散文、戏剧和自由诗）是其二。英文的文类定义也适用于中文著作，这是毋庸置疑的。文学的主角――无论他们是中国人或非中国人――时常表现出共通的特质，像麦可?K这样的社会边缘人（出自库切《麦可?K的生命与时代》）也出现在卡夫卡、加缪、鲁迅、沈从文、李锐的作品里。文学的和意识形态的冲突――譬如批判性写实主义的拥护者和隐喻呈现法的服膺者之间的冲突――或许也可以在任何文学中找到。影响，显然在文学的世界性中扮演着重要的角色（如果这样东西真的存在的话）。李锐如果没有受到福克纳的影响，还会用原来的方式写《无风之树》和《万里无云》吗？阅读李吉力人（）的三部曲《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》（），我发现他刻意使用写实主义的手法，对女性角色回忆片断的呈现充满同情，这和莫泊桑的风格十分类似（李吉力人曾翻译过福楼拜的《包法利夫人》以及另一些法国写实主义的小说）。但是，主题、风格、辞藻的类似不一定是因为受到影响。一如福克纳、沈从文的作品说明了文学的地域性和现代性是可以结合的。然而拿福克纳的“约克纳帕塔法县”和沈从文的“湘西”相提并论是站不住脚的，诚如杰夫?金克利（Jeff　Kinkley）所指出：福克纳本人是惟一对约克纳帕塔法县的风土地志有着深入了解的人，而湘西至今依然存在，即便从前住在那里的出色人物已不复存在。
名言解释：记者：作家的写作应该独立，包括对文学奖的态度，但诺贝尔文学奖诞生一百年来，它的深远的影响力已经成为世界文学的一种标高，中国文学在世界文学的格局的真实境况是什么样的？作为诺贝尔文学奖评选委员会的成员，你有什么特别的经验和中国作家分享吗？
名言出自：瑞典
名言作者：马悦然
马悦然档案资料：瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一
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莫言是一位很好的作家，他的作品十分有想象力和幽默感，他很善于讲故事。此次莫言获奖将会进一步把中国文学介绍给世界。瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一 马悦然
问题是文学有没有国界？我相信文学没有国界。所以说“香港文学”，“台湾文学”，“中国文学”“世界文学”，这样的说法，我觉得有点不对头。瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一 马悦然
在审美学方面，中文文学很受道教思想的影响。你念高行健的《灵山》，在里头就会发现有很多的古代道教，和楚国文化的影响。这是很重要的一个现代中国文学的特点。瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一 马悦然
我是一个非常乐观的人。我相信中国文学的前景很有希望。有很多年青和中年的作家已经进入了世界文学，很有希望。主要的就是要把他们的作品翻成外文，让世界认识他们。记者：您作为一位文学专家，如何看待中文文学的前景？瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一 马悦然
意识形态的大一统当然不会推动中文文学。中国需要的就是一个多元化的社会。不是大一统，而是好些和互不相同的意识形态。不同意识形态之间的竞争会为文学造成良好的条件。瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一 马悦然
本站共收录马悦然的名言46条
我一块钱都没赚。在莫言获得诺奖后，网上很快也传出马悦然将出版莫言译作，想以此大赚一笔的消息。对此，马老一脸无辜地说道：“我一块钱都没赚。”他解释称确有莫言译作将发行，而且在瑞典、欧洲也有人说“马悦然发财了！”但事实上，他的译作早在莫言获奖前就给了出版社，并得到了稿费，如今赚钱的只有出版社。
没有翻译就没有世界文学。
过去我一翻译什么作品，人们就会猜测那位作家会得诺贝尔文学奖。
就是文学价值，文学质量。不一定。文学价值，就是说质量是唯一的标准。翻译的质量也很重要。记者：原则上说，获得诺贝尔文学奖的重要条件是什么？跟数量有关系吗？
莫言非常会讲故事，而且敢于说真话。我读过很多当代的一些小说作家的作品，但是没有一个比得上莫言。诺贝尔文学奖18位终身评委之一，也是诺贝尔奖评委中唯一深谙中国文化的汉学家马悦然携妻子陈文芬抵达上海，为读者带来了主题为“心有灵犀―中国小诗的发展和特翁的俳句”的讲座，这也是本届诺贝尔文学奖公布莫言获奖后，马悦然首次与国内媒体的对话。
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马悦然中国文学名言内容：
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测试一下,你是金庸笔下的谁
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答：你在金庸小说中是：康熙中国历史上有数的好皇帝之一，玄烨大帝，在《鹿鼎记》中，是一个极其出色有人物。金庸自他初接拉时写起，一直写到他的中年。大约二十年的时间，是康熙当政以来，日子惊涛骇浪的二十年。虽然是小说家言，但这个皇帝的英明、决断、处理政务的能力，用人之明，态度之速，对统治理论的精娴，实在令人拍案叫绝。从来也没有一本武侠小说、历史小说、文艺小说之中，将一个皇帝写得如此生动、成功过，也从来没有一部小说，将这样英明的一个皇帝，和一个百分之百的无赖人物纠缠在一起，对比如此之强烈，而又安排得如此之融洽过。康熙是上上人物。
关于金庸笔下的人物介绍和评论
答：倪匡论金庸笔下人物：
郭靖是金庸小说中最出名的人物，这个四岁才会说话的蠢小子，浓眉大眼，就凭他的傻劲，不但练成了一身卓绝的武功，而且还和古灵精怪至于极点的黄蓉，一见钟情，金庸刻意安排，简直已到了极点。郭靖的一生，是毫无缺点的，极度完美。他对父母孝，对国家忠，对爱情贞，对朋友义，对子女爱，连杨康这样的坏蛋死了，他也耿耿于怀，将杨康的儿子，赐名“过”，字“改之”，希望杨过和他一样。郭靖是大侠，不但在江湖上称侠，而且为国为民，侠之大者，万民称颂。郭靖对敌时，虽死不屈，一生之中，未曾玩过半点花样，说过半句假话，行过半点诡诈。
郭靖不但维护江湖法统，而且也维护社会法统。杨过和小龙女要结为夫妻时，郭靖就差一点动手，要将杨、龙两人打死，因为杨、龙两人的行为，触犯了他的完美。
郭靖是一个完人，但是太完美了，变成了一个伪人。因为世上不可能有这样的一个完人，那是金庸塑造出来的一个伪人。郭靖当然是金庸小说中极其重要的一个人物，但却不予评级，套一句惯用语：“无可置评。”黄蓉黄蓉和郭靖一样，也是完人，不过完人的方式不同，一个笨，一个聪明。黄蓉的聪明机智，也被安排尽了。这样的女人，也唯有郭靖这样的笨人，可以终生相对，别的男人，不妨掩卷想想，谁能受得了？黄蓉行诈、说谎，但全是为了好的目的而做这种坏行为，所以值得原谅。不过黄蓉不是伪人，是实实在在、聪明得过了头的一个女人。黄蓉在金庸的笔下，分成两个阶段，在《射雕英雄传》中，黄蓉在有些地方，相当可爱。至少，她在被江南七怪当作“小妖女”的时候，是很可爱的。自然，她在傻姑面前，也要摆出姑姑的款来，就一点不可爱。黄蓉在《射雕英雄传》中，能无往而不利，她父亲是黄药师，是原因之一。黄蓉在《神雕》中，已是中年妇女，护短、猜忌、自作聪明，连一点可爱之处都找不到了。
黄蓉只是中中人物。
杨过和小龙女杨过，字改之。名字是郭靖所取，因为杨过的父亲杨康，认贼作父，卖国求荣，不是好人。杨过自“……左手提著一只公鸡，口中唱著俚曲，跳跳跃跃走过来……脸上贼忒嘻嘻，说话油腔滑调”出场以来，一直是杨过，没有改什么。当然杨过有改变，他的改变，是为了对付加在他身上的种种压力，在一次又一次的反抗过程中，他变得更成熟，反抗的决心也更强。杨过的一生，是对抗压力的一生。
杨过在出现之前生活如何，不得而知，但是看他住在窑洞时，日子自然不会好到哪里去，他手里提的那只鸡，多半是偷来的。
作为一个孤儿，和生活的压力对抗，已足以养成他日后对抗其他压力的本能。杨过在被郭靖收留之后，日子不会比自己住窑洞更好。武氏兄弟和郭芙欺负他，黄蓉歧视他，人家习武，他要学子曰诗云。郭靖的性格和杨过根本格格不入，而且一副要杨过作圣人的期望，使得杨过几乎无时无刻都要反抗，才能生存下去。杨过在这时候，虽然遇到过欧阳锋，教他“蛤蟆功”，但欧阳锋是一个失心疯，杨过在他那里，绝对得不到什么感情上的慰藉。接下来，杨过到了全真教之中，遭遇更是苦不堪言，受尽了欺负，终于逼得杨过，从心理上的反抗到行动上的反抗，出手伤了鹿清笃。
杨过在全真教中的那段日子是他一生中极惨痛的日子，一个生性高傲的少年，处身于一群不知所云的道士之中，受到歧视，其惨痛可知。所以后来杨过有了扬眉吐气的机会，孙不二想借剑给他用，杨过连看也不看，便自拒绝。多少年以前的一口气，到今日才得吐出来。杨过可以借这个机会和全真教修好，但稍有个性的人，必不肖为，宁愿得罪到底，而杨过正是天下第一有个性之人！何况其中还有孙婆婆的恩怨。
杨过一生之中，直到见到了孙婆婆，才知道什么叫著人类的温情，而孙婆婆偏又死在郝大通之手，这对杨过来说，是一个极大的打击。孙婆婆是一个极度热心的人，小龙女是极度冰冷的人，但是杨过在她们处得到了温暖，孙婆婆死后，杨过心目中只有小龙女一人，在感情的发展上，完全可以理 解。
杨过日后，在神雕处得到了温暖，在郭襄处又得到了温暖，终其一生，和小龙女是分不开的。小龙女的恬淡和杨过的激烈，恰成对比，小龙女的不通世务和杨过 的洞察世情，也成对比。
正因为两人性格上有这样大的距离，所以当两人携手对抗社会压迫努力之际，也格外惊心动魄，精彩纷呈。杨过和小龙女的名分是师徒，但他们硬是非结成夫妻不可。在杨过的心中是这样想：你们不让我这样做，我偏要这样做。在小龙女的心中是这样想：这又没有什么不对，为什么不能这样做？两人要做一件事的目的相同，但是想法各异。小龙女只是迷惑，杨过却是有意识的反抗，但却又配合无间，终于使得各色人等，全败下阵来。小龙女几乎不食人间烟火，但是她和香香公主截然不同。在未曾遇见杨过之前，她已经不动心，决不是“天真纯情”，她另有自己在古墓生活的一套观念。小龙女的这种形象，是接近神仙境界，而不是接近白痴。这其间的分别，十分微妙，所差也不过一线而已。
小龙女是金庸笔下女角中最出色的一个，所遗憾者，是她在投崖十六年后再度出现，再度出现后的的小龙女，大是逊色。小龙女本来应该是绝顶人物，但由于末段逊色，所以只好是上上人物。杨过，是绝顶人物。
乔峰丐帮帮主，忽然身世秘密暴露，竟然是契丹胡人，乔峰的一生，注定是悲剧。这样的一个英雄人物，竟遭到命运如此的捉弄，造化弄人，莫此为甚，每次看完《天龙八部》中乔峰的情节，都不禁要狂浮三大白，以舒胸中郁气。金庸笔下的英雄人物极多，但若论意气之豪迈，行笔之光明，胸襟之开阔，唯有乔峰。乔峰堪称是人中之龙，而且他和郭靖全然不同，郭靖完美，但看来看去是一个假人，乔峰完美，看来看去，总是一条凛凛大汉，就在你的面前。
乔峰一生悲苦，连一个他所爱的人都不能保留，身世的纠缠，江湖上对他的不谅解，逼得他在聚贤庄大开杀戒，他救过耶律洪基两次，但是君臣之间的矛盾，自一开始起，就是无可调解的，发生在乔峰身上的事，无一不是解不开的死结，这些死结一个连一个，终于令得英雄如乔峰，也不得不悲剧收场，天下人宜同声一哭。
乔峰悲苦的一生中，也有值得欣慰之处，他得到阿朱倾心的时间虽然短，但阿朱的柔顺和乔峰的刚强，形成对比，乔峰在那段短暂的时间中，至少是快乐的，像这种快乐的日子，终乔峰一生，也只不过是如此一段而已，而且，快乐光阴的终结，如此凄苦！
乔峰另外也有高兴的时候，少林寺前，面对群雄，只有段誉站在他一边，忽然有虚竹大步走出，自称是他的结义兄弟，这是何等快事！难怪他立时要解下皮囊，大口狂饮。
武侠小说中尽多嗜酒的大侠，但从来也没有一个喝酒喝得如此豪意格天的。金庸对这个豪侠，几乎一字也没有写过他内心之苦！只是写他的豪侠之处，但是一件事又一件事紧逼过来，在豪侠气概之下的内心凄苦，却又表露无遗，这是极其高超的笔法。
尤其因为乔峰是这样的豪侠，所以他内心的凄苦，也比常人更深一层。但也正由于他是这样的豪侠，凄苦深自埋藏就可以，何必逢人就哭哭啼啼？乔峰终于将断箭插入自己心口，结束了他的一生，就是内心深处无数凄苦积累的结果。“虚竹和段誉只吓得魂飞魄散”，读者看到此处，也一样。
令狐冲令狐冲的一生，前半生风平浪静，当他的华山派大师兄，但是后半生却惊涛骇浪，几乎没在江湖风浪之中淹死，好几次险死还生，居然得以不死，当其尼姑头，做其三山五岳人物的盟主，任性而为，一副什么都不在乎的气概，又是金庸创造出来的另一种活龙活现的豪杰人物，而和杨过、乔峰等又截然不同。令狐冲的际遇，是“置之死地而后生”，几次皆是如此，以为万无生理，率性豁出去，结果却又峰回路转，柳暗花明，又是一番境界。他自分必死，义助向问天，是死而复生。被囚在西湖底，忽然又学会了吸星大法，是死而复生；苦恋岳灵珊不遂，忽然又有任盈盈，也是死而复生。
令狐冲苦恋岳灵珊，而结果岳灵珊爱上了林平之，这是由于岳灵珊和令狐冲从小一起长大之故。大凡青梅竹马的男女，恋爱很少会有结果，因为大家一起长大，相处太久，双方之间就失去了神秘感之故，一有第三者介入，吸引力就会转移到第三者上面去。在武侠小说之中，男主角几乎全部在恋爱上无往而不利，像令狐冲那样，居然失恋，可说绝无仅有。
令狐冲性格最可爱处是在于不羁，名门正派的戒律，能使他在思想上有一定的约束，但是在行为上，他却处处在突破这种约束。在自然而然之中，流露他的真性情。他不执著，不在乎，潇洒浪漫之处，在金庸笔下所有男主角之上，允称第一。这一点，连任我行这样聪明绝顶的人都未曾看出来。任我行第一次邀令狐冲加入朝阳神教，令狐冲拒绝，任我行就不知道令狐冲是真的不想加入，心口如一。任我行还以为令狐冲是嫌他地位不稳。所以才有后来夺了教主之位，再邀他入教之争发生。而令狐冲仍然不肯，终任我行一世，无法了解令狐冲何以不肯，这是两人性格截然不同之故，任我行热衷，令狐冲淡泊，近乎神仙中人。
令狐冲的这种什么都不放在心中的性情，和他的遭遇也有一点关系，他先是失恋，继以身中奇毒，朝不保夕，自然容易使他看得开。但主要还是天性使然。别的人有这样遭遇，一定痛不欲生，镇日里愁眉苦脸，哪里还会有这样的洒脱！令狐冲接近神仙境界，是绝顶人物。
韦小宝扬州妓院丽春院中，一个年华老去的妓女的儿子，不知父亲是谁，自小在市井中长大的小流氓、小无赖。在童年时，就学会了一切求活、求生存、求饱的方法。 在他的心目中，适应环境，如何使自己更好活下去，是最主要的目标。这种观念，实在是一切生物的本能，自然也反映在人这种高级生物的身上。
韦小宝是一个实实在在的人，和郭靖是一个假人，是两个绝对的对比。
韦小宝几乎什么坏事都做，从赌钱骗人，酒不厌迷眼，偷、拐、骗，无所不精，而且做得心安理得。但是这样的一个人物，偏偏又被金庸写得如此可爱。如果要在韦小宝和郭靖之中，任择一人做朋友，别人怎样不知道，本人一定拣韦小宝，那是因为韦小宝虽然有各种各样的缺点，但是也有优点，他最大的优点是：懂得如何对付周围的人。
人要拼命抬高自己的地位，使自己活得更好，这是每一个人心中的愿望。苦行者在如今世上毕竟已经绝迹，满口仁义道德的人，心中想的可能恰好相反，行为也可能更不堪。人要使自己生活得更好，就一定要别人对自己好，韦小宝极明白这个道理，所以人人都乐于与他结交。韦小宝就极看重朋友，出卖朋友，万万不干。
韦小宝有千百般坏处，全是人的坏处，在你和我身上都可以找得到，谁要谴责韦小宝的不是，请先在发言之前，扪心自问：在这样的情形下，我会怎么做！不必将答案讲出来，自己心里有数即可，只怕答案会是比韦小宝所作所为，更加不堪。
韦小宝这个人物，是完全反英雄的。传统观念上的英雄人物的作为，在他的身上，很难找得到。然而，他却是众人心目中的英雄，这样的人物，以前未曾在任何小说中出现过，以后只怕也不会有了。
韦小宝颇受“妇解份子”的诟病：娶了七个老婆，真不像话。说这话的女权先锋，不妨熟看《鹿鼎记》，然后掩卷、发问：“我的床头人，是不是有韦小宝七分之一可爱？”很难有男人有韦小宝七分之一可爱，那么，做韦小宝七个妻子之一，就比别的女人幸福快乐得多。幸福、快乐才是人生要追求的目标；礼法、制度，只不过是一些人制造出来的，不是人的天性。
韦小宝是自由自在的典型、是至情至性的典型、是绝不虚伪的典型。
韦小宝撕破了许多假面具，破坏了许多假道学，扬弃了许多假仁义。
韦小宝是真。
韦小宝是金庸笔下最成功的一个人物。
韦小宝是绝顶人物。
我记得有个测试，测你是金庸笔下哪个人物
谁给这个地址？谢谢。
金庸笔下的侠是什么样的？
金庸笔下的侠是什么样的？他们具备什么样的品质？金庸笔下的侠有什么共同的特点吗？你觉得有什么相似或不同吗？和古龙笔下的侠又有什么不同吗？
大家一起讨论一下吧！就一两点也可以。比如说，金庸的首部武侠小说《书剑恩仇录》中的陈家洛，和封笔之作《鹿鼎记》里的韦小宝，就是完全不同的。
本人是金庸和武侠迷，已经将金大侠的14本书都看完了。呵呵，欢迎大家一起来讨论哦！
（哪里有专门评论金庸的网站或相关书籍？）
答：我也是看金庸的武侠长大的，金庸笔下的人物都是有血有肉感情丰富复杂的，而且很明显，金庸在不同的写作时期反映着不同的 思想文化，比如张无忌和连城决中的狄云他们宅心仁厚，慈悲为怀，是明显的佛家之侠，而如令狐冲与杨过之类，他们向往自由，不愿被世俗所绊，是道家之侠，再如陈家洛和袁承志等，他们渴望入世，渴望为天下谋福祉，是儒家之侠。。。。还有像黄老邪这样叛逆的邪侠，韦小宝这样的市井反侠，侠之大者则是为国为民的舍生取义的郭靖，萧峰之类，而金庸刻画人物的成功却又在于他写的侠并不是完美的，他们有缺点，有七情六欲，甚至有些人也只是普通人而已，好比张无忌的软弱，令狐冲的看是乐观实则悲观的思想观，杨过的偏激，郭靖的木讷。。。。总之让我们看到的是一种活生生的侠。再说古龙的作品，我其实也很喜欢，情节很经典，人物很传奇，很吸引人，但就侠的设定而言，古龙侠的设定略显单调，也缺少金庸侠们背负的国仇家恨的重担（古龙写的情仇多是些私仇）所以看古龙的侠感觉他们离自己太远，是超人，而金庸的感觉就在我们身边，其实除了侠，金庸写情也更是一绝，哥们有空看看北大孔庆东的书，讲的很透彻
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