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笛 演奏竹笛子-好音色精致做工 黄云峰特制精品-乐器厂家直销
原料：天然苦竹材料产地：杭州余杭中泰竹笛之乡苦竹基地品牌：杭州余杭云迪乐器厂产品类别：笛子规格：支工艺：纯手工型号：YD83包装：盒子品牌/型号：杭州余杭云迪乐器厂/YD83
&感谢广州笛友提供E调（牧民新歌）音频哦&/programs/view/tV6NZLdKDAY/（请复制粘贴欣赏）&欢迎各位笛友上传视频或音频交流体验价只为增加大家对我们的信心跟认可度我们精耕于每一块细分领域，坚持只做行业中顶级高端的品质！笛友的期盼和信心是我们厂最大的动力！&&笛迪乐器-专注笛箫品牌笛迪乐器厂品名精品双接铜演奏苦竹笛[YD83]产地中国竹笛之乡铜岭桥调性G、F、E、D、C、小A、（小降B、降E、升C、大降B、大A、大G 需定制）低音笛价格为420元材料优质苦竹竹龄5年以上外观双接白铜【可分开，携带方便】手工透明锦线，刻诗，天然花色牛角装饰。点击收藏产品描述笛是我国民族乐器中的主要乐器之一。它发音清脆明亮、悦耳动听，具有丰富的表现力。不论在独奏或合奏中都起着重要的作用，深受广大民人世间喜爱。掌柜极力推荐专业演奏笛！！由董雪华厂20年制笛手艺的制笛老师制做，专业校音并贴笛膜试吹，高音泛音都比较轻松！低音沉，吹时手指有麻感说明竹材很老，音准好，做工精致大方，手工扎锦线防开裂，内壁灌红漆技术使音色更加通透明亮。适合所有竹笛爱好者跟专业演奏者使用！我厂位于杭州余杭中泰铜岭桥国家级的苦竹基地，也是闻名海内外的竹笛之乡！天然的资源优势，不乏优质的材料，欢迎各大院校老师及笛箫爱好者光临我厂参观，有需要的朋友可以咨询联系批发零售业务。制作师笛迪乐器-黄云峰特制赠品批发客户请咨询！零售客户送铝合金笛盒一个、极品笛膜两包、固体阿胶液体小瓶胶各一个（如发顺丰则改为固体）、笛膜保护器一个、绒布袋一个、中国结一个、电子教材一份（邮箱发送）快递活动详情：特价包邮！！（注：内蒙古，新疆，西藏，甘肃，青海，宁夏为不包邮地区，快递不到地区发EMS，邮费已经设置好，拍下即可）还请谅解！店铺默认汇通、圆通快递（需要发其他快递请联系客服，顺丰及EMS需补差价）
杭州余杭区中泰街道云迪乐器厂是笛、箫等产品专业生产加工的公司，拥有完整、科学的质量管理体系。杭州余杭区中泰街道云迪乐器厂的诚信、实力和产品质量获得业界的认可。欢迎各界朋友莅临参观、指导和业务洽谈。
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你好，请问笛子E、F、G这三个调的声音有什么区别，对初学者来说先哪个调比较合适。谢谢！
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您好！EFG三个调的区别是调高调低 笛子一般是 C D E F G A调排列，调越高的笛子越小 细 短，指孔的距离越近，吹奏起容易吹响，初学建议买 E F G 这三种调选着。感谢您对京东的支持！祝您购物愉快！
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咨询内容：
&将客服的回复发到我的邮箱初学者用什么调竹笛最好？_百度知道
初学者用什么调竹笛最好？
能说明原因么？我想学音色较明亮的，可以么？
提问者采纳
我当年学的时候选的是G调调高的难吹响，音色也很好的，很好吹响，一般是G调或者F调的，选个调不高不低的比较好，调低的感觉气是石沉大海。比较欢快的
参考资料：
吹笛子其实很简单，在于热爱和执着，你如果真有决心去学，有时间，有肯去学的态度.. 我就是自学笛子的，现在已经2年了，如今一般的曲子和技巧都没问题。 想学笛子必须要先了解，笛子分为的种类多，最基本的是 C D E F G 调，分为曲笛和梆笛。 曲笛分为E，D，C调，最长的C调在70厘米左右，最短的E调在50厘米左右。 C调对于气的要求也是很高，相反，D和E调需...
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音色更加高亢G调吧，同时调高的竹笛相对比较细而短，首先最常用
指法最常见其次调比较高，满足你的要求
楼主说的音色明亮的就是调高的梆笛!练基本功,还是找调低点的,练气息!初学者肯定要从气息练起!曲笛!
还是推荐G调，主要是针对你音色明亮的要求。其实D调也还不错，就是比较适合曲笛曲了。
F调,想学可以问我QQ
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20080份文档各位笛友老师好：欢迎您光临国刚笛膜！201年最新笛膜即将开始采收，2015年新笛膜：薄嫩、透明、韧性好；国刚笛膜欢迎您联系订购！谢谢！Hello:Welcome to my blog!Thanks!
2015年发货记录：. . . . . .
我国的种类、品牌众多。生活中，有人使用竹膜，也有人在演奏边疆民族音乐时使用羊肠膜，但是人们大都使用苇膜。苇膜采自芦苇管内壁之上，故称“苇膜”，也称“管膜”。我国很多地方都是芦苇的生长地，但不是所有的芦苇都可以被采集出优质的笛膜，而我国的野生芦苇则是不可多得的采集笛膜的一种。，源自五河，因质地细致、透明度高、韧性佳、弹性好从而使笛子发音明亮清脆、振动良好等特点，而广受竹笛使用者的青睐。
&There are many different kinds of flute film ,
also a lot of& brands. Some are made of bamboo
film, and some are sheep gut film used to play minority music. But
the most popular film comes from reed wall, which is also call
Guanmo.Reed can be find all round of China, but not all can be used
as flute film.
The best reed grows in Wuhe county, Anhui
province.GGDM,&come from Wuhe,With its high
quality,good toughness and elasticity,the film make sounds ringing
and be silvery, so
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welcomed by the enthusiasts.&&
& 您好： 2015年新笛膜即将开始采收！新的一年，国刚笛膜一如既往的竭诚为您服务！谢谢！
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(笛膜的贴法)
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能够影响笛子音色的因素，主要有如下几个方面（个人理解）：
一、笛子类型的选择。
&笛子分为曲笛、梆笛。初学者，建议选曲笛。一是方便练气，二是上手较快，三是曲笛子一音三韵，吹奏起来悠扬委婉，音色醇厚、圆润，可以加强学习的兴趣！
二、笛子的用料选择。
&理论上，笛子内径应是标准的圆柱形，内壁光滑。内壁的质地直接影响到音色的纯正度，而外壁的质地影响到手感的舒适度。从直径来看，越大的声音就越厚重，小口径的声音较轻快。从长度来看（这里的长度不是指整个笛长，而是从第一孔到吹孔的距离），越长的音越低，短的笛子则单调高昂。
三、笛膜的选用。
&笛膜至关重要，在厚度方面，越厚的发音越单调，薄的笛膜发音易于振动，建议用薄点的笛膜。硬度方面，硬的笛膜声音死板，软的更具表现力。所以建议用软的，切忌直接用透明胶去粘。笛膜过紧导致声音单调，过松导致声音不稳。所以应松紧适度。
四、口风与角度。
&从口风大小来看，散得越开发音越沙哑，既费气又有噪音，建议初学者把口风收紧一点，但也不要太紧，这要慢慢去体会；从气流入角看，一般来说，笛子的吹孔是垂直向上，要改变角度，大多是笛子去适应嘴唇，而不是嘴唇去改变角度去适应笛子。气流直线与水平面呈70°-85°的夹角，超过了就很难发音了。小角度易于低音缓吹，大角度高音急吹或超吹。
&芦苇膜是生长在天然的芦苇内壁的薄膜，采集芦苇膜就要掌握一定的时间，过早采芦苇没有形成膜采不出，过晚采膜太老不太好用，最好的采集时间是阴历五月五号“端五”节前，“小满”前一星期或十天（我这里是按我们安徽五河的气候，这还要看当年的同期气温的高低，试采来定），这时的芦苇膜刚好形成，韧性好.细白、半透明、无杂质。还有一个说法是“早打根，晚打梢，小满打中腰”其实就是上面所说的时间，但我个人不建议前两种。芦苇在中国生长普遍，长江流域.黄河流域.西南地区及沿海都有芦苇生长，但芦苇地点的选择决定芦苇膜的质量。一般是在内河边生长的比较好，不但长的细润，而且膜绒少，弹性强，目前以全国的芦苇来看，要数淮浍之间的五河一带的芦苇为最好。由于土质.水质.光照.气温等关系这里的芦苇膜是专业演奏家的理想笛膜。
笛膜的采集首先要准备好一些工具，锋利的小刀.首先是选择芦苇，要选择无病虫害，绿色深绿色的，少见阳光，生长在水边的芦苇。芦苇最好直径在8-10毫米的比较好，不宜过粗或过细，然后在看芦苇的老嫩如何，（老的苇芦发黑绿色，嫩的芦苇发淡绿色，在用手捏下，老的芦苇发硬没有水分，嫩的芦苇软水分大，两种都不适合采集）应该选择老嫩适中的芦苇（一般是从芦苇根向上数第三.四节为好）然后用小刀削去，取最好的芦苇。
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特别说明：本文经丰成全老师本人同意转载（），在此特别感谢！！！
贴好用好笛膜,对吹笛的作用是举足轻重的,我试总结了笛膜的14字要诀,供笛友们参考:
1、&净：就是要干干净净，贴膜前要洗手，就同饭前便后要洗手一样，养成卫生习惯，笛膜不受污染，音质纯正就有保证。
2、&湿：贴完笛膜后，用拧干的湿毛巾，裹住大拇指，将粘贴处按一按、压一压，不留空隙，笛膜经久耐用。
阳：采下的笛膜管，分阳面和阴面的，剖开之前，认真查找，膜管是弯的，偏长的一面是阳面，那就从偏短的一面剖开，这样用起来尽管是同样的膜，张力会更佳。
4、&厚：不同笛膜不同厚度，同一长条管模位置不同厚度也不同，邦笛、短笛可选择厚一点，这样更适应气息的冲击力。
薄：曲笛或大笛，要挑选相对薄的膜，而且贴得相对要松一点，特别是双音膜巨笛，膜薄而松才能吹出那独有的韵味。
6、&域：中国笛膜因产地不同，特点和使用应也有所不同，黄河以南的为南膜，这种膜透亮水灵，但易损不耐用。黄河以北气温较低，芦苇生长的慢，如同北方牛羊肉有嚼头一样，这种北膜特别有韧劲，适合小笛和强节奏的北方曲目。中部最佳，尤以安徽五河为最上乘！质地细腻、透明、韧性佳、弹性好！
7、&纹：贴笛膜要有些纹路，细细的纹路有利于笛膜的弹性，但纹路也不能太宽太密，笛膜太干太湿都不利拉出适度的纹路。有的人喜欢先把笛膜揉一揉，这是在膜的质量很差的情况下才用的办法。
8、预：演出的笛膜很是让人担心，千万不要在演出时临时贴笛膜，我的经验是提前两到三天贴，中途调整一次，演出时基本就不用再动笛膜了。因为这时的笛膜已经完全和笛吻合了。
9、绷：笛膜容易热胀冷缩，要想让笛膜的这种活性最大限度地降低，不妨加个绷紧膜过程。就是第一次贴膜时，绷得越紧越好，（我以前都是恨不得一贴上就吹）然后第二天再调整到最佳松紧度。
10、胶：贴膜用的胶有阿胶、白芨、桃胶、鹿角胶、笛膜胶、胶水等等。我们不能随手拿到什么胶就用什么胶，一年四季不同，胶的选择也不同，冷时用粘性大点的胶，如胶水、阿胶；热时用粘性小点的胶，如鹿角胶、笛膜胶等。
溜：刚贴好的笛膜，不易急着吹，要轻轻地遛一遛。就象运动员不能一上场就急跑，要做做准备活动，甚至热身一下，不然就容易受伤。笛子拿起来遛一遛，放一放，再遛一遛，很快就进入最佳状态了。
12、&鲜：笛膜的存放是有讲究的，要像保护新茶那样保存笛膜，比如放在密封的罐子中；比如放进冰箱等都是好办法。但笛膜的保鲜一般不要超过三年，三年以后的笛膜，无论怎么保鲜，意思也不大了。
13、&温：贴好笛膜对温度是有要求的，冷笛子直接把笛膜贴上去，感觉再好，吹一会就不行了。因此要把笛子和膜预热，最好在温度较适宜的房间贴膜,一般讲吹热或哈热也都行，这样贴后就不会有太大的折腾了。
14、&洁：笛子长期不吹但笛膜有时还是完好的,但这时膜已经老化，甚至膜上已经有了一层灰了，这时就要进行清洁处理，唤回膜的第二春。办法是用一空香水瓶，灌满清水，对着笛膜喷冲，然后让它自然凉干，就可恢复使用了。
&竹管乐自汉代传入中原，发展到了唐宋已形成气候，已演变衍生出笛、尺八、箫。
汉长笛与唐尺八一脉相承，长笛、尺八为主流管乐的汉、唐文化遗韵，而洞箫则成为宋、明文化的遗存。
&&&尺八的斜削面吹口，对于喜爱音频变化、吹奏自由的日本人来说是正中下怀，故日本选择了尺八，在中国尺八反而日渐衰微了。洞箫的U字形吹口，对于律制严格的中国人更加适合。故中国选择了洞箫另一方面，洞箫的前身——竹（下加龠）在中国古代是重要的礼器，
&&&宋代洞箫渐成气候，与较之略短的中管（即尺八）共存于世。洞箫的吹口取了古竹（下加龠）以及律管U字形吹口的特点，U形吹口使洞箫发声端严肃穆，深受文人学士的青睐，从而影响到中管尺八吹口的某种改变，并在与朝鲜的政治、文化交流中传到朝鲜，形成了朝鲜所特有的外形似尺八、吹口U字形、。
&&&筒箫是朝鲜族民族音乐中的重要吹奏乐器，是竹管乐器中的中音乐器。其管长70
厘米，内径 2 ．5 厘米，外径 3.8厘米。制造这种乐器的选材十分考究，多选用福建、江西一带生长
3 年以上的优质竹材，截取竹根一二节到七八节比较坚硬的一段进行加工。竹材选好后要打通竹管，用火烤直，制成管身，然后划线钻出 5
个音孔，其中 4 个音孔在前， 1 个音孔在后，。钻好音孔，调好音孔，还要缠线、刷油，经过九道工序才能制作完成。
&&&筒箫的音色情调伤感，低音区沉闷，中音区柔和优美，高音区尖锐，声音持续不断，强弱自如，能生动地表现出喜怒哀乐等各种情感。筒箫的吹法很难掌握。其最基本的吹法是“晃奏”，即演奏时不标记符号，演奏者根据乐曲情感的需要，自由的加以运用，一般演奏都少不了顿音，颤音、滑音、微分装饰音等。特别是筒箫吹奏出来的滑音，音色几乎接近语言声腔，十分悦耳动听。
&&&筒箫自其诞生以来就备受朝鲜族人民的青睐。它音色优美，携带方便，每当逢年过节喜庆的日子，能歌善舞的朝鲜人民，常常穿上节日的盛装，在四五把筒箫和一个长鼓的伴奏下边歌边舞。朝鲜族的老人尤其喜爱筒箫，离退休的老年人常相约公园和村头，在优美悠扬的筒箫声中安度晚年。
& &许多笛手发现笛膜变松或变紧，无法吹奏时，往往习惯将笛膜放在脸上烘紧，或者用手指抹上些水将其按松，其实这种方法是不可行的。为什么?因为脸上、手上有油腻，容易把笛膜弄脏。弄脏，笛膜就会变厚、变老、变质，影响笛子的音色。解决此问题可用“醒膜法”：如笛膜太松时，可将笛子的六个指孔用手指按严，然后上下嘴唇包住吹孔，连续往管内呵上十几口热气，一会儿笛膜会变紧起来；如笛膜太紧时，只要对准笛膜表面吹上几口冷气，笛膜就会松弛下来。所谓“冷气”，意指上下嘴唇抿成口风状所呼出的气流。当然，上述两种方法的次数还要根据个人喜爱的音色而定。
此外，保护笛膜还可采用“人工保护法”：用硬质塑料薄片或用皮做一个笛膜套，在上面剪或挖一个与膜孔同样大小的圆洞，吹奏时，可让这个圆洞与笛膜孔相合，露出笛膜；不吹时将笛膜套一转，使其盖住膜孔，这样既可保护笛膜，也可避免气温的影响，可谓一举两得!笛子爱好者不妨一试
&如何贴膜与调膜
&&五河国刚笛膜&
&&我国的种类、品牌众多。生活中，有人使用竹膜，也有人在演奏边疆民族音乐时使用羊肠膜，但是人们大都使用苇膜。苇膜采自芦苇管内壁之上，故称“苇膜”，也称“管膜”。我国很多地方都是芦苇的生长地，但不是所有的芦苇都可以被采集出优质的笛膜，而我国的野生芦苇则是不可多得的采集笛膜的一种。，源于，因质地细致、韧性佳、弹性好从而使笛子发音明亮清脆、振动情形良好等特点，而广受竹笛使用者的青睐。
&&&&&&&&市面上可买的品牌常见的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龙潭湖笛膜...不管是哪种牌子的笛膜，选用时以细白、半透明、无杂质或纤维和膜为上选，以目前苇膜产地的质量来看，要数安徽的、小溪、淮南一带的苇膜为最佳，由于当地土壤及水质的关系，那里的苇膜厚薄均匀，富有弹性，的笛膜就是专业笛子演奏理想的选择！
&笛子再好，也要有合适的笛膜来点睛（的笛膜）；水平再高的专家，也丝毫不敢忽视笛膜。很多关于笛子技术的书或教材上面都提到贴膜后可以调整笛膜状态。但是怎么调、调整到什么样子、调得好到极致的笛膜是什么样?&&
&要认真说调整笛膜，那就一定要先说一下膜孔的问题。制笛师们对膜孔的重视程度和认识程度差别很大。有些人可能就不关心，也许是他们（员工）的做工....，总之，无法得出让人满意的结论来。笛子的膜孔多大多小才合适，并非一定，跟所用的笛膜有密切关系。例如：樊笛知老师做的笛子膜孔非常小，由于他使用非常嫩的笛膜，所以笛子音色也不错。假如他的笛子膜孔稍微大点，用没有那么嫩的笛膜来贴，就会产生另一种音色的效果。董雪华先生的笛子膜孔比较大，中音表现的好一些，贴的膜也要选梢韧的来，音色独特。一般说，想要音色脆亮，多半小孔嫩膜；想要音色温暖，中孔亮膜；大膜孔（和按孔差不多一般大或更大）的笛子要么有特殊使命，要么是.......呵呵...。如果说膜孔大小对大家是常识，那么对膜孔的高要求就是膜孔形状和膜孔精致程度了。
详细说明：
&&&&&&（1）膜孔的形状对贴笛膜起决定作用，形状不科学，无法一次性地把握贴膜技术。好的膜孔为长椭圆形，弧度尽量柔和，如果要形象一些比较说明，就是不要象鸡蛋那样在四个对称点处太突。
（2）膜孔的精致程度决定了贴膜的准确程度和调膜的难易程度。如果膜孔边缘不够光滑、不够对称，贴膜时会导致膜在孔缘上的拉力分布混乱不对称，润膜后在孔边缘的滑动不畅，给调膜带来巨大困难；如果膜孔的内壁不够科学（通常表现为太内斜和不光滑）或内边缘形状与外缘形状不能相似（所谓相似是指如果内缘放大可以和外缘严格重合）那么相应空气音柱的震动不能均匀传递给起放大改善笛音作用的笛膜，好的音色几乎是难求了。
下面讲和调膜（以质量较好之笛子为例）：
&&&&（一）贴膜：包括在膜孔周围匀薄地涂好合适量的粘液（阿胶等）
&&&&&&&&（1）用锋利的刀将膜管整齐截断并剖开，锋利的刀可以防止笛膜有效面受到手指的强力
&&&&&&&&（2）一般我们都是追求灿烂亮丽的笛子音色的，所以我建议大家采用顺贴法，就是膜纤维纹路与笛身纤维纹路平行。用两手拇指食指轻轻一拉笛膜，它就会出现很多皱纹（与膜纤维纹路相垂直）。这个称为拉纹，应该算得上细致活了，大家可以多多练习，尽量（就是尽量而不是强求）拉出细致平行的皱纹来，越好的笛膜越容易拉出细致平行的皱纹。力度以刚刚出现你希望的纹路样子为度，尽量不要超度使劲拉，这也是练习多了就有感觉的，其中并无更多理论技术了。然后往膜孔上贴的过程也是一个需要交代的地方。在众多笛子教材上也没有特别详细说明，有些作者甚至太随便，其说明文字值得商榷，也许他们本身不是那样做的吧。我们的做法是把笛膜裁的尽量长些，拉纹之后，是两手同时合作，对准膜孔，把膜基本同时轻轻压到膜孔两侧上，而不是象有些书上说的：先用左手拇指把膜按在膜孔左侧，然后用右手拉纹，再按上膜孔右侧。也许是因为我们水平有限，先后按压笛膜在膜孔两侧的贴膜程序始终没能让我们顺利很好贴出满意笛膜。
&&&（二）调膜：
（1）注意：轻轻压贴上笛膜以后，放手.。无论发生什么情况，不要立刻调膜，否则通常本次贴膜报废。这个以后大家就会认识到的，我自己感觉用“领教”两个字更形象。应该是等到贴膜粘液干透之后才可以调膜的，通常要等5分钟以上。因为调膜技术利用的正是在笛膜上不同局部润膜后，笛膜的干湿程度不同所以可移动性不同才得以实现调膜的。调膜的目标就是要达到在笛膜的不同分布区域，获得不同的拉力分布状态。
&&&&&&（2）笛膜不同分布区域处，拉力应该如何分布？拉力是这样分布的：
&&&&&&&&&&
在膜孔两端的部分，笛膜比较光而且紧，一丝皱纹都没有。这个紧，是有说法的，只能这样描述：在它不影响膜孔中心部位的拉纹形状时，可以尽量紧。但是不能仅仅通过润膜后往膜孔两端方向抹动笛膜来拉紧（此时抹动方向与拉纹垂直）。正确的是在膜孔每一端处，平行于笛膜拉纹的方向，两手同时往两边按压抹动笛膜来拉紧。总的说来就是用多次往垂直方向挪动的两边抹拉紧膜动作实现两端膜面光紧状态。
&&&&&&&&&&
在膜孔中心区域处也就是膜孔边缘最平的地带（为了笛膜拉纹受力均匀，所以要求膜孔边缘在这个区域最佳为完全平直且平行)，大约长度为整个膜孔长度的1/3到1/2之间。注意我要进一步说明这个长度范围，并不是说1/3或1/2都可以，而是取其大概平均值得到所谓最佳那一类的值了。这个值范围，是我们保留笛膜拉纹的范围。在这个区域里调整拉纹的松紧度，如果不是太变态太过分，那么不会影响笛子发音音色的通透性，也就是说，不会发沙，而仅仅是脆亮和温暖的变化了。大家都知道，这两种音色的状态是笛子美好音色当中的两端状态，不属于难听音色范围。如果想要更脆亮酥软，就把该区域的拉纹微调松些；如果想要更刚劲温暖，就把该区域的拉纹微调紧些。
&&&&&&&第三点&&&
任何时候笛子音色发沙，那一定是膜孔两端区域中某处的笛膜没有拉紧或拉紧后又变松了。发沙现象与膜孔中央区域处有拉纹的笛膜部分无关，所以此时不要去调整中央区域笛膜。笛膜的松塌是一件有趣但折磨人的事，常常是虽然松了，可是表面却看不见。唯一能够探测笛膜松塌的正确方法是冷却笛膜，方法是把笛子放远，向笛膜吹气。冷却的笛膜一般立刻就显现出膜孔某端处本来的光膜面，出现了松动的膜况，这种现象非常肯定。如果不怕影响笛膜质量，用清水湿润笛膜，可以非常明显地检查到该种现象。
&&&&&&&第四点&&&
笛子音色发紧发暗，那一定是因为膜孔中央区域的笛膜太紧了，只需要调松该处的笛膜。发紧现象与膜孔两端区域处光紧面笛膜部分无关，所以此时不要去调整两端区域笛膜，而是整体微调松动笛膜拉纹部分。
说到拉纹状态了。拉纹最好是细致平行，没有重叠。重叠就是在膜孔周围可以看到笛膜一条拉纹的汇合形成一条明显的线。如果不重叠，膜孔周围被粘液粘住的笛膜是光滑的，没有皱纹。用贴膜叉可以轻易做到，但是如果单凭手工，我们的感觉是，要想做到完全没有重叠，非常困难。总是或多或少有一条。调膜可以大大减轻甚至消除重叠，不过可能会牺牲拉纹一定的平直度，虽然对音色影响不大，但终究是有影响的。拉纹有多少条，每条多宽这是两个很有趣的问题。其实因为笛膜拉纹属于软膜变形，看上去规则，实际从物理科学的角度上说仍然是完全不规则结构，所以很难说清楚最佳该如何。只能通过试验比较的途径来探求。至今我们没有得到什么定论，但是我可以把我们的试验结果告诉大家，大家自己去体会或者比较吧。通常拉纹非常细致，能够在4mm区域内达到6～8条，甚至达到过12条的。条数并非越多越好，我常常注意到8条以上拉纹容易在中音区产生金属光彩音色，但是超吹高音区发音不够灵敏，低音区发音不够醇和。条数特别少2～4条的，通过调整拉纹松紧度，也可以得到比较好的音色。但是，音质始终是不如6～8条那么完美精湛。意外情况也不时出现，有一次一位朋友拉出3条纹，调膜以后也无法增加纹数，因为他竟然使用了粘纸胶水，太牢了。那是我们有生以来听到的世界上最美的笛子音色（并非我们没有听过大师们的笛声），很奇怪，贴在E调中音笛上的。后来我们模仿贴也贴不出来，随着时间的推移，1个月之后，最美的笛声－消失在－世界的－尽头，心痛得－无法－呼吸！哎，遗憾的回忆之后，我来讲讲如何润膜调整了。润膜是在贴膜液干透之后，或者演奏排练前调音时不满意而进行的。准备干净的清水（万分危急时我打赌你会用你的香唾的，用事先准备好打磨光的一支细橡胶棍（最好就是在牙签大小的钢线头粘有橡胶头了，人的小指指头最尖端为最低要求）粘水点膜孔周围（为了叙述方便下面我都说是点到笛膜区域上，实际上是指点到膜孔周围上对应该笛膜区域的粘膜处。前面已经有所提及，我们是把笛膜的调整区域按照膜孔区域来划分的，分为膜孔两端部分和膜孔中央部分。两端处为光面区域，中央为拉纹区域）。润膜时清水只能点在膜孔周围而不能点上膜孔中央，湿润的极限是到达膜孔边缘。每次根据音色发紧或发沙（不可能同时发沙又发紧）只松紧拉纹区域或两端光面区域，什么地方被湿润那个地方就能被抹动否则抹不动，所以清水摊开的最大面不要蔓延到另一个无关区域因此得十分小心啊。如果蔓延到了另外区域，比如本来是要松拉纹区域的，可是膜孔周围的清水蔓延到了粘住光面区域的地方，那个地方的膜就可以被抹动。当我们抹松粘住拉纹区域的膜时，原来粘住光面区域的膜也不免会松动，只要动一丝一毫，真的毫不夸张，笛子音色立刻发沙了。
至于更多的贴膜调膜感受，是非常细小的细节，我相信大家一定能够自己体会的。虽然我说得很多，但其实是很简单的过程，只是由于我水平不足所以无法说得很简洁。劳累各位阅读了！
& & &我国的种类、品牌众多。生活中，有人使用竹膜，也有人在演奏边疆民族音乐时使用羊肠膜，但是人们大都使用苇膜。苇膜采自芦苇管内壁之上，故称“苇膜”，也称“管膜”。我国很多地方都是芦苇的生长地，但不是所有的芦苇都可以被采集出优质的笛膜，而我国的野生芦苇则是不可多得的采集笛膜的一种。，源于，因质地细致、韧性佳、弹性好从而使笛子发音明亮清脆、振动情形良好等特点，而广受竹笛使用者的青睐。
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市面上可买的品牌常见的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龙潭湖笛膜...不管是哪种牌子的笛膜，选用时以细白、半透明、无杂质或纤维和膜为上选，以目前苇膜产地的质量来看，要数安徽的、小溪、淮南一带的苇膜为最佳，由于当地土壤关系，那里的苇膜厚薄均匀，富有弹性，的笛膜就是专业笛子演奏
笛膜的运用，首先是选择黏合剂，目前使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼胶、树脂、白芨...
等，何胶、白芨最常使用，一般中药店、药材行皆可购得。
由于笛膜本身具有一定的伸缩性和吸水性，贴好的笛膜还会有一定程度的自动还原，所以贴膜时可稍偏紧些，等它自动还原后，笛膜的松紧度为适中，能发出悦耳的声音，但是如果要随贴随用的时候，笛膜就要放松来贴。
贴膜时，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纤维与笛子的纤维平行、重叠，再用阿胶沾水涂在膜孔四周，用左右手大姆指和食指捏住笛膜两侧，拉出与苇膜纤维纹路成垂直的皱纹，而后慢慢地往下侧按贴上，调整均匀后按住一下子，即告完成。
笛膜的收藏要注意防潮、防晒，笛膜变黄、变老、失去弹性时要更换使用。(新鲜的笛膜如需保存长久，可将笛膜用塑料袋包好放进冰箱冷藏室中即可常保新鲜)
& &&中国笛子开孔贴膜，使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子，这是中国笛子独特的结构方式。的好坏，直接关系到笛子的音色、音量的问题，对于吹笛子的人来说，这是一项非常重要的事情。
　　大多采用苇膜（芦苇空心杆中的一层薄膜）。多年的艺术实践证明，苇膜是最好的制膜材料。苇膜以嫩、老、薄、厚来区分它的好与差。嫩的质薄，透明发亮。老的质厚，糙而发黄。吹笛一般选用嫩膜为好。的笛膜由于质地细致，韧性佳，弹性又好，发音明亮清脆，振动情形良好，而广受欢迎
　　选好后，要进行细致的粘贴工作。在粘贴之前，先用刀将笛膜断成长方形小块，然后逆笛膜原条纹状用双手向两边拉，至出现与原笛膜条纹方向成为垂直状的条纹，便可粘贴。粘贴可用阿胶、桃胶、白芨等，先沾湿胶体，轻轻涂抹于膜孔四周。然后左手握住笛身，右手持膜按正确方向贴向膜孔。当笛膜接触膜孔后，先用左手拇指将笛膜沿笛身的一侧边压牢，再用右手将膜拉出细纹后用右手拇指指肚将膜的另一侧压牢、抹平。逐步贴好后，用两手大拇指肚轻轻按住膜孔两边的笛膜，同时向笛身两侧轻抹。注意调整笛膜的松紧度，过紧则音色发木、不亮；过松，音色发哑、发沙，高音吹不上去。所以要乘胶水未干之前边试吹边调整。如果发现已经过紧，可以在膜孔边稍微沾水，然后用食指指肚肚轻轻按压笛膜，来逐步调整。
　　贴好的的笛子在用过一段时间后，往往会因为气候与气温的变化而影响到笛膜的松紧。在这种情况下一般不需要重新贴笛膜。过紧了，可以用上面提到的办法来使它恢复；松塌了，可以先向呵热气使它湿润，然后再自然吹干或用体温使它受热哄干，反复几次就会恢复。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&红木笛子特点
&一、音色：相比竹笛而言，红木笛在高音区的表现力，非常满意好。在整个音区上，红木笛要比竹笛亮丽鲜活；而高音区，红木笛音色更显出一种上扬的趋势，不象竹笛在高音区表现平平。红木做的小笛子---梆笛音色非常棒，而大笛子共振的效果比竹笛稍差一些，这取决于个人的功力不足有关吧。
　　二、吹奏：红木笛子吹奏的时候，无论是大笛子的低音，还是小笛子的高音，都没有什么困难。难是难在表现出美妙的音色，无论是低音区、中音区、高音区要保持音色优美，较竹笛而言都比较费力，对吹奏者用气方法和腹部力量都有较高的要求。
　　三、手感：红木笛比竹笛凝重得多，吹奏时在手中非常稳定。初拿时有一种凉凉的感觉，非常舒服，而且按孔周边很圆润，形状也和指肚相符。在滑音、打音时，很容易控制。
　　四、：红木笛比竹笛好的地方在于笛膜在一定时间的保存以后，松紧变化不大，稍做一些调整即可达到良好的状态，。
中国笛子的发音清脆、嘹亮、优美、动听，主要是因为有优质的笛膜的关系。 &
我国很多地方都生长有芦苇，但不是所以芦苇都可以采集出优质的笛膜的。，的笛膜经内膜采集出来后经过手工加工后，其质地柔韧，透明度非常高，通过正确的贴膜方法帖好后，共鸣非常通透.&
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当笛内的空气受到振动而发音时，笛膜也因空气的振动而受振动，从而发生共鸣。由于笛膜的共鸣作用，使声音变的更加明澈、宏亮。然而这种共鸣受着笛膜老嫩、厚薄、形状和松紧等的严格制约。笛膜嫩、薄的比老、厚的共鸣大；贴的平展与有皱纹也不一样，后者较前者共鸣大。然而皱纹太多也会影响到高音的共鸣，一般只需要七到十二条细而匀的皱纹。笛膜松紧发音也不一样，太紧了对低音起不到共鸣作用，音色干瘪，甚至完全失去共鸣作用。太松，笛膜振动受影响，则不易发音，特别是高音难以吹出。笛膜对发音有着极为重要的作用，有些人不重视这一点，笛膜紧了用手指按按，或哈哈气等都是不好的习惯。用手按按容易破坏弹性及其纹路，下次再用就不好了。用气哈哈也不能根本解决问题。正确的方法是，松了，应在笛膜的一边蘸水湿润，然后再紧紧。笛膜紧了也是在旁边蘸点水，让笛膜自身的弹性收缩而变的松一点。有时，也可采用将所有的发音孔全部按上，嘴唇包含着吹孔，利用向笛筒里猛一吹气是，用舌猛力顶住吹口，使强烈的气流带动笛膜强烈的振动，反复吹几次，使笛膜变松。在一般的情况下，冬天和阴雨潮湿天气笛膜容易变松，要经常注意使它稍紧一点，夏天和干燥时容易变紧，应该要稍松一点。
贴笛膜前，要先处理：将有两个膜孔长的一段笛膜管剖开，双手拇指与食指拉着两侧，直拉和扭拉，让膜上拉出许多细而均匀的纹路。或者，按其直丝，象折纸扇一样，叠起来，再用食指、拇指捻成一条线，展开，放在腿上，两手拇指按其两侧压笛膜，使之出现很多细而匀的纹路。
注意用手压时不可用力，否则会拉断。经过这样处理后，再用阿胶或桃胶，蘸水使之变粘稠，用手指蘸其粘稠汁，涂于笛膜周围，使膜孔周围有一层薄薄的胶质，这时要赶快用小指头尖把膜孔孔内的胶质擦去（否则笛膜振动的部分的一圈容易蘸成一个胶圈，从而会影响笛膜的振动）。然后将膜贴在膜孔上，并用一拇指按住，另一拇指轻轻地往外抹，使之纹路均匀平整，不能有纹压纹的现象。若有，要及时调整。贴笛膜时如发现胶质干了，则先将膜孔两边蘸点水。贴好后，如有松紧等现象，也要进行调整。要高标准严要求的话，一次完全贴好为宜。