郭敬明小说最吸引人的地方是什么？
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这个问题，我有必要回答一下。十五岁以前，我很喜欢郭敬明的小说，甚至我阅读的第一本长篇小说，就是后来为人所诟病的《梦里花落知多少》，可以说，他是我的启蒙老师。十五岁以后，郭敬明的作品让我感到味如嚼蜡，甚至我现在对于青春文学的偏见，都是他带给我的，尤其是《小时代》系列的出版，更是让我对他的厌恶感达到极点。这两种变化在我的身上异常鲜明。若是究其原因，我想借用李海鹰先生的一句话：“有杂念的文字（原话是音乐），是很容易让人看穿的。”郭敬明刚出道时，他的作品带有一种强烈的反叛气质。这种反叛，不是韩寒那种对于社会现象的讽刺，而是基于学业、家庭和人际矛盾的束缚下，对单纯美好的爱情，产生出一种幻想式的期待。这种对于爱情的美好向往，通常会在故事的最后发生反转，并且最终惨败于冷酷的现实社会，从而达到一种悲剧效果，营造一种渴望逃离都市生活的厌世情绪。抛开作者本人的价值观不谈，这种小说给青少年（12~18岁）开启了一扇抒发情感的窗口，很准确地把握住当下人们的情感诉求。所以，郭敬明的成功，跟他是否宣扬拜金，小说是否辞藻华丽，并无直接关系。他只是知道年轻人需要什么，然后用一种创作技巧，达到操纵读者情绪的目的，仅此而已。但是，他的小说为什么会越来越令我失望呢？因为创作技巧被滥用，因为故事情节走向程式化。从《夏至未至》开始，郭敬明的小说无论是语言还是情节，都已经完全失去新意了。小说的人物设定和故事走向，永远都是从清纯懵懂到猜疑背叛，最后以某个人物受到惨重伤害（如轮奸）或者死亡作为小说结尾。当这种情节几乎出现在每一部书里的时候，你就不会再有任何情绪波动了，只会觉得一次比一次狗血。如果说，郭敬明是擅长写悲剧小说的话，那么他的早期作品是真悲剧，后来的作品则是为了满足他的拥趸而刻意去悲剧。这种小说是写给四迷（郭敬明的粉丝昵称）看的，不是写给普通读者看的。最后，以我的观点来说，郭敬明小说最吸引人的地方，就是小说中的悲剧情节。最令人讨厌的地方，就是频繁使用同一种套路去营造悲剧，造成读者的情感麻木。
，初中时看，那个时候觉得郭敬明就是细腻优雅的代名词，王力宏就是音乐的巅峰，新扎师妹就是最好看的电影，就是这样。世界还太小，我们还太小，不知道李志，pink floyd，王小波，张爱玲，即使知道了我猜也看不懂。通俗易懂绝对是第一个理由，再者干净的笑脸，白色的衬衣，漫天的柳絮，女生自以为是的成熟都是原因。适合的心理年龄遇到适合的东西不是很好吗，小学水平考高数，始终是不合适的吧，不急，环境正确，会遇到合适自己的好东西。我是这样的。吐一句槽。。。知乎是准备什么时候把安卓的发布答案功能弄好，一个答案让人打了两遍。。。手机敲字很痛苦好吗。。。就是顺手写了几个自己脑子里出现的人，如果冒犯了别人的偶像，实在无心，这本来就是自己的经历，现在改答案也没意思了，我没有比较个中高低的意思，就是自己走过的路而已，看郭敬明也没有觉得惭愧，现在在图书馆看到也会顺手拿起来翻翻，急着跳起来骂人，是正视自己了吗？
年轻男性理想中的幸福：有钱，有房，有车，有美女，没事的时候提个鸟笼吹个小曲出来上集市，看到漂亮姑娘就调戏一下，享受员外的感觉。年轻男性现实中的幸福： 街边大排档，点几瓶啤酒，一大波烤串，和几个狐朋狗友蛋逼几个小时，贼快乐。年轻女性理想中的幸福： 高档酒店会所，红酒，雪茄，时尚的名牌衣服，鞋子，包包， 男朋友聚一起一边晃着红酒杯一边说： ”xxx评级又上调了， 可以满仓，慢点进。" 闺蜜们则在一旁谈论： 我上次在米兰没看到birkin现货啊， 你下次去巴黎的时候记得帮我带一只哦。年轻女性现实的幸福： 老板告诉你今天不用加班。 屌丝主动提议帮你修电脑， 帅屌丝请你吃饭看电影 吃哈根达斯， 包里拿本《小时代》出来一边读一边等着闺蜜集合一起逛街。 郭敬明的文章就是骨感的现实和丰满的理想之间似梦似幻的一座彩虹桥。
我转一下原刊于《看天下》对郭敬明的采访里的一些观点（见：）“
　　其他人最好不要从幻觉中醒来。“80后文学”研究者、华东师范大学中文系副教授黄平说，“在郭敬明的作品里，‘年轻人’被不断暗示为‘孩子’，‘孩子’的状态很好，成人的世界则令人不安。你就是孩子，你睡去吧，不用承担什么，你自己最重要，不用考虑别人的问题。”
　　黄平认为，郭敬明的《小时代》尽管文学水准不高，却构成了理解这个时代的标本。他书中人物，总在试图抱团取暖，用外在物质来确认自我价值，“今天这个时
代，每个人都和身处的历史环境断裂掉了，我们通过名牌包、名牌皮鞋来构筑自己，甚至于我们去风景名胜在一些不朽的地方刻上‘某某到此一游’，把一个卑微的
自我投射到不朽之物上，幻想可以获得一种意义感。郭敬明写出了这种虚弱，击中了一代人的潜意识。”
　　黄平用了“可怕”来评判郭敬明的写作，“郭敬明可怕的地方在于，他提供了一种非常阴性的价值观。他希望青年安于一种静止的状态，甚至安于宇宙自有的命运状态，平静地忍受，没有任何反抗。他的作品里充满宿命感。”　　郭敬明也承认他是时代规则的遵从者，“我很乖”，“我非常认同主流价值”。　　谈及那个他已迈入的
“成人世界”，他说刚“出道”时在合同上吃过很多亏，受过不少骗，但他从不抱怨。“我觉得这个社会很多人，那么不成功，活得那么失败，就是他们所有精力都用来抱怨，这没有用的。”
　　他的价值观确实是这时代所推崇的。顺从，借势，勤奋而聪明，这是我们的时代，是郭敬明能够成功的时代。”　　简而言之，他了解了这个时代的主流、写出了这个时代的主流，所以吸引人
怎么好多在评价郭敬明本人，问题是问的小说啊还有好多人在批判郭的文字，郭的文章确实没有什么文学性，但它吸引人，而且畅销。这就是值得分析的地方。1 郭的文笔郭的文笔在青春文学这个大环境里还是不错的。可能有很多人质疑，但你随便买一本青春文学杂志看看就知道，那矫揉造作的……对比一下郭，细腻，有画面感。郭的文笔不是跟科博纳夫和海明威比，是跟其他那些写青春文学的比，是跟那些索然无味的课本文章比。还有一个特点，郭最喜欢的写作风格就是先描述一段剧情，然后结尾用一、二个复杂精致的长句子，如同归纳总结诗一样密布在文章里，读起来还是有些阅读快感的。比如小时代这句：愿人们的爱恨，为你加冕。2 符合对青春的幻想可能大多数人的青春都是比较暗淡的，郭的小说简直是符合了所有中二少年少女们所有青春的幻想。比如，总是会有长相干净、清秀、文质彬彬、温柔、学习成绩全校第一的男主角，或者体育全能，幽默，笑起来坏坏的男二号，身上的风衣和他们的脸颊一样凌厉。有贫穷、善良、沉默、平凡的女主角，也有富有、高贵、凶狠，浑身散发着光芒的女主角。发生在这些美丽的少男少女身上的，是极端惨烈、凶狠而无望的命运与爱情。这些故事，在极具画面感和大段精致修饰的文字下汹涌而出。美丽、优秀的自己，在最美的年华，与最爱的人经历最激荡的命运和爱情，这符合我们的青春幻想。郭本人非常喜欢岩井俊二，我看，郭的小说的吸引人的魅力，与岩井俊二电影吸引人的地方是差不多的。近乎于岩井俊二风格电影的惨烈小说版，在小时代以前郭还比较文艺，小时代里则用了大量的物质符号，效果有好有坏吧。3 书籍的装帧与郭敬明自我形象的包装。装帧，与其说郭本人有其独特的品味，不如说郭绝对理解消费者们想要什么。看看《幻城》和他自己主导的第二本书《梦里花落知多少》的封面差距有多大：在2003年，我可从未见过这么漂亮，符合青少年少女品味的青春文学封面装帧。在青春文学领域，我觉的郭敬明最世出品的装帧是现在当之无愧的第一名：郭的自我形象包装，与他书籍的装帧是一样的。他知道读者们（郭的读者多数是女性）想要什么——才华横溢、漂亮、敏感。郭一直按照这个形象包装自己，但随着年龄的增长与他在商业上的不断成功，这种包装也已不再适合他，但没关系，他可以培养其他的作家，把作家包装成读者喜欢的样子。举个例子，第一届明日之星比赛，郭主办的，最后得将的男作家，颜都比较漂亮清秀。此外，郭现在旗下的作家很多元，写科幻的陈揪帆也在，也有好多作品的定位已经模糊不清了，幻想、奇幻、科幻、纯文学、历史各种元素与青春文学的各种混合……但他们大多数还算是青春文学，吸引着那些读着郭敬明长大的，却已经不再喜欢郭敬明作品的读者们。
初读郭敬明时已经很晚了，一开始不肯读他的小说，是因为觉得所有人都喜欢，我才不要喜欢= = 后来骂他的人越来越多，好奇之下找来看了。第一本应该就是夏至未至，用了几个写作业之余的夜晚，很喜欢。吸引人的地方在于，我初中时，十几岁的少男少女大部分是不读“有深度的”课外书的（连读韩寒都很少），大家读得多半是“青春校园文学”，而在各种明晓溪饶雪漫什么天使什么温暖之中，郭敬明的书不那么俗气不那么玛丽苏，而且相比之下更有内涵文采也更好。同样是不曾发生在自己生活中的精彩故事，郭敬明的明显更写实而且更引人深思。怎么说呢，读郭敬明算是上了一个档次吧。我一直觉得郭敬明之所以被黑得那么惨，是因为黑他的人除了他的书以外，基本没读过“青春文学”。如果你们读了明晓溪，才不会觉得郭敬明有什么问题呢！当然以上说的是夏至未至的那个时期。悲伤逆流成河出来时着实吓了一跳，觉得郭敬明写书越发阴暗了，不太适合青少年读。可是除了青少年，难道要中年人来读他写的少年残忍青春么= =那时开始觉得郭敬明走的方向不太好，对青少年的引导也非常糟糕。小时代又是另一个风格了，初读时喜欢对白中的犀利吐槽，至于价值观什么的，直接忽视掉了。直到买了第一本小时代，看到后半本的粗制滥造后彻底失望，连带着不再买最小说，才慢慢偏离了最世文化所引导的阅读方向。我最佩服郭敬明的其实是他的不受外界干扰。在几乎全中国的人都在骂他时，他依然在写故事、在培养新人、在折腾他的公司、在办他的杂志、在赚钱，而且干得有模有样，全中国找不出第二个。至于他的书，我一直觉得可以写得更好，可惜因为走上了商业化的道路，把好文采好想法都耽误了。但那又何妨？他已经有他的公司了。
我问了几个公司的小朋友，他们其实不喜欢《小时代》的小说，他们只是喜欢那种有钱有名气的生活状态。而且，他们有一个潜意识，觉得像小四这样的人都可以【成功】，那么我也能。算是励志吧。————————话说回来，像小四这样每天非常勤奋工作的人，通俗意义上的【成功】也是正常的。《小时代》宣传期，大家都看到他是如何拼命的了。
作为（准备吃饭去的）90后，前来回答一下。最开始读郭敬明的时候他已经创办了《最小说》，我回过头看他的《梦里花落知多少》和《幻城》以及《夏至未至》，后续又看过《悲伤逆流成河》和《小时代》，《爵迹》的题材让我不喜欢，所以略过。《最小说》在商业上的成功不言而喻，这里面郭敬明几乎是一手遮天的建立了这个年轻文学的“王国”（别跟我纠结这究竟算不算文学），后来他创办的“文学之新”比赛也一定程度上激活了大部分读者成为死忠，郭敬明用自己和手下写手的例子告诉读者们，你们想要凭写作活在这个世界上并且活的光鲜滋润，是有可能的。他是一个出众的商人，至少在他的领域是，他的嗅觉很敏感，当很多人怀揣着文学的梦想却被现实击退了，他站出来号召着这一群人，不说作品如何，单说这份影响力，在作家圈里已经不小了。有人说他爱炫富，前几年达芬奇闹假洋品牌的时候郭敬明就躺枪了，但是这并不是一个缺点，一个人怎么赚钱和怎么花钱是他的自由，如果你要把问题引导向对“青少年存在误导”的话，那是另外一回事。但从文笔上而言，郭敬明擅长大量的环境和心理描写，《悲伤逆流成河》和《小时代》那是真的虐。并且《小时代》虐的很有画面感，以至于电影拍出来，看预告都会觉得场面气势很到位。但是说是读者看法，所以避开电影作品。《梦里花落知多少》是抄袭那不用再争论了，但是抄袭之后陷入低谷的人还能翻身到如此境界，也算是一种手腕和能力吧。我以前也觉得这样很不齿，后来也就看开了。《夏至未至》我感觉很烂，读起来好像是他的自白，并且是很杂乱的自白。要我说，在文学作品的角度上，郭敬明只是一般，但是结合了文学和文化传播及扩展的角度上，郭敬明无疑是很成功的。咱们大部分人的大部分时间的大部分阅读，都不是拿来升华自己灵魂的，一个人是很多元的，特别是名人，郭敬明曾经也是我的榜样和偶像，但随着我年纪的增长开始回归质朴和平淡的时候，他在我眼里仍旧还是一个优秀的人，我觉得这个评价是我能拿得出手最中肯的了。纯粹个人意见，不要喷，不要黑，不要“U can U up”，谢谢！-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------分割线答完后发现问题被改了。于是做一下修正。作为（回答了上一个问题饿到不行准备吃饭去的）90后， 我喜欢他作品里的浮华和光影，让我有心生向往的感觉；我喜欢他作品里人际关系的（矫情）真挚，让我有温暖和满足的感觉；我还喜欢他作品里其他人所没有的一切东西，就算是无病呻吟也让我觉得很有道理的感觉。更重要的是，我会记得那个我和书中人物一样认为感情至上的年纪！再不去吃饿死了...知友们午安~
小四的小说只是给了年幼的我足够多的幻想，长大了，幻想破灭了，自然也就不喜欢了
现在读郭敬明都是00后。最讨厌标签式的质问。------------------分割线-------------------题目被改了。现在指向性感觉不是很强。我道个歉。小时候我看郭敬明，向往爱情，大上海的小资，理想是成为一个高富帅。现在我不看郭敬明，如果问我为什么，当看过奢华，感情之后。我只想做个平凡的人。
92生。（好吧题主的问题改来改去好多遍。当下客官将就看好了。）看郭敬明时间只是集中在初一初二。但那时候看书的状态是只要是字都会看。所以也不是只看他。又因为小学时候买书都是爹妈操控，所以看尽了类似世界名著简化本的东西，到了初中忽然感觉书都和原来不一样了，尤其小郭同学大段的环境渲染和词藻华丽的文风让我眼前一亮……（原谅我曾年轻-_-#）再加上周围的人都在看，你不看都觉得自己是异类……喜欢什么？大概就是名著里没有的华丽词汇，可以有很大的想象空间。窃以为他的那些描述虽然浮夸，但是你掌握了用在应试作文里，是能提高作文分的！！真真的事儿啊。可以适当看看的！！！还有就是，初中同时流行的还有大部分韩流小说，类似＂XX你死定了＂……和那些更傻的比起来，我还是为我当时看的是小郭先生而感到不羞愧……现在啊。少了喜欢多了佩服。你说一个个子那么小没有家庭背景的男生凭一支笔自己打了那么大得天下……多少应该佩服人家的商业头脑吧……当然现在我是怎么也提不起兴趣看他的字了……-_-#
/*作为一个90后，并且过往还算是阅读过挺多郭敬明小说的我觉得还是有资格答一下这个问题的：：1.从六年级开始读的第一本郭敬明——《幻城》，印象很深刻，老实说在当时刚被哈利波特的西方魔法风席卷过后的中国，中文市场其实潜意识有对如今天标签为东方玄幻的这一类作品是有所期待的，幻城刚好弥补了这个空缺，而且在那个年龄段，信息获得手段要比现在少之太多，因此普遍不是很能接受到诸如CLAMP这一类日漫，而同时因为郭敬明精于环境细节的大范围描述给予了故事情节很大的画面感，隐约间有看漫画的感觉，因此幻城成为了郭第一部＂杰出＂的出道作品。2.以我的同龄人来看，大部分阅读郭的时间段其实更集中在初中。通常因为家教或者学校学习，在小学中许多学生读了大量了外国名著。然而我以为，名著之所以称为名著很大原因在于作者对于世界的认知和理解，除非特别的直白，否则稍微深一点隐义小学生其实未必能感知到，所以不免觉得枯燥，而且因为翻译的原因，文字本身的语感和文风、字间节奏也有丢失，学生很难靠读国外名著来直接提升语文的作文分数，那么处于刚离开小学进入初中的这个时间段的学生已经有了足够的动机去阅读郭的小说——通俗的逻辑，中文的描述，大量的华丽辞藻，不枯燥的爱情&青春幻想。同时在刚升初中那会儿，如果能嵌入许多的看似优美的“辞藻”，作文总能少扣分。3.我的同龄人应该算是真正意义上郭的第一批读者，所以算是旁观了郭的一路走来的历程。在郭的早期小说中，我认为真正帮其坐实青春文学旗帜这一称号的小说是《梦里花落知多少》，而郭后期文章中许多的拜金成分亦起源于此。这本书启蒙了初中生最早的金钱崇拜，对品牌的遐想，满足了对假大空“白马王子式”爱情的期待，但是，仅仅有这些是不够的，我们在谈论初中的学生的时候，一直有个词如影随形——叛逆。处于叛逆期的学生，正是在有意识的摆脱童年，并且开始一定程度上反抗父母，随着自主意识的越来越多的唤醒，有许多学生会觉得自己已经是个大人、成人了。可是成人是不会生活在校园中的，《梦》直接满足了学生对于成人世界的假想，让他们觉得自己已经接触到了真正的成人社会，甚至，让他们觉得自己已经足够成熟并且意识到了什么是所谓的“生活的残忍”以及“吃人的社会”，这个意识是直接让他们觉得已经开始得到“升华”的分界点——“我已经意识到了残忍与艰辛，我大了”。所以说这本小说无形中点燃了叛逆期学生的情绪，并且与青春的躁动不谋而合。至于书里的故事，与其说看过故事里主人公的大起大落大悲大喜就会自大的以为懂得成长，我更倾向于真正意识到生活中最简单的柴米油盐酱醋茶，才是成长。当然《梦》除了奠定了郭的旗帜身份，这本书也引发了郭写作生涯最不可绕过的事件，抄袭庄羽《圈里圈外》。老实说，学生虽然有着特殊的盲目，但还不是瞎子，一个已经成型的文风是很难在短期内瞬间更改的如此之大的，《梦》中的叙事手段有着太多明显的“京派”风格，试问一个生长于川蜀之地，成名于黄浦江畔的如何拥有？仅靠对京派文学的大量阅读的积淀？因此，我们这一批人在这个问号后，开始带着疑问试探性的阅读其后的作品。4.郭开始向小说、杂志的主编以及出品人转变开始于《岛》，以当时装帧设计来看实在是超出同类杂志太多，以至于我最早对PS等设计软件的尝试也始源于《岛5》，当然这中间有很大的部分要归功于hansey，但其实郭在装帧排版更细化了“青春”的定义，并且从当时青少年的认同与追捧中，《岛》确有出彩之处。5.上文说了，在《梦》抄袭一事付诸公堂之后，带了很大疑问去看了《夏至未至》，不出意外文风又一如《岛》中连载的短篇，以及近似《幻》的描述风格，而拜金的因素在书中得到了进一步升级，描写诸如“尽管他们身上穿着几百块的白T恤和粗布裤子”，“夏天从来不重复的衬衣”。尽管法律判了郭一纸败诉，但是郭在书中又刻意向读者诉说一个完全不同甚至编造的“事实”（小四&&《岛》||傅小司&&《屿》）。由于怀疑得到了验证，又跳出了小说本身看待问题，再加上重新读了一遍《圈里圈外》，我实在找不出一个成名后明显追逐并且执迷于海派文化中灯红酒绿的浮夸的作者骨子里居然可以有北京情怀的原因，因此事后我对夏至的评价则是：曾经执着于故事中的每一片香樟，但其实是青春的空洞和浮华在作祟，现在已了然无趣。抄袭的场景刻意复原，郭敬明是在为抄袭这已定事实的做最后辩解。至此，我的阅读来源就开始和郭分道扬镳了，鄙夷其刻意歪曲事实的态度。5.5.鉴于陈导的《无极》实在太无厘头，相比之下郭改编的小说版还能看的有头有尾。6.《悲伤逆流成河》是我读过的最后一本郭的小说，读的时候的状态则如Ls所说，基本太无聊，所以有字的都看，但当时仅仅只读了三分之一，我就有了预感这个主角一定会自杀，因为文中悲观、厌世的情绪实在跃然纸上，因此翻了结尾就看到主人公开了煤气自杀了。从此开始有了对郭的强烈反感，原因有二：其一，生于魔都，长于魔都，在初读其作品后，对Gucii,CK,D&G等名牌有盲目崇拜。但后来（甚至是一夜之间）立刻认识到，魔都生活并不尽如此，并不是所有人沉浸在纸醉金迷的十里洋场，大家也都只是凡人。当然如果一个人有了足够相匹配的收入，你追求名牌无可厚非，但不能向过早读者输出这样的价值观，不能把暴发户的丑恶嘴脸表现的太过狰狞，尤其是你的读者普遍集中在青少年这一人群中，这直接导致了不同程度上的拜金会更早得融入最初形成的价值观。你郭老板年入千万接触各类名牌、奢侈品、上流集会，但是你的读者指不定就是弄堂里向同学借书看的小女孩，这样的行为太不负责甚至罪恶。其二，出于骗少男少女的泪水的原因，郭大部分的故事都是悲剧，当然浮夸两字也都贯穿所有故事，早期悲剧也就罢了，卖淫、吸毒。但到了中期则变本加厉，情节中穿插了各种他杀，自杀（前段时间出品的小说还有分尸的情节，虽然我觉得这种青涩技法下写出情节实在称不上好，哪怕郭他宣传说故事再怎么怎么恐怖），为了刻意营造悲观，故事角色赋予了太多黑色的因素，我单方面的认为情节已经有意识的在输出阴暗了，这不单纯是悲剧，更有一些病态了。诚然，青春也好，生活也罢，冲突总有，也一直都在，而且有着强烈戏剧冲突的故事才好看，但是郭作品的自弃情绪来源太单一，人不可能真的简简单单因为一些所谓青春的”阵痛“、自哀自怜就拧了煤气，而因为刻意，所以痕迹太过明显，又因为痕迹明显，则情节不像是冲突而更显病态，从商业角度你郭老板确确实实成功出色，但是从文章角度，作家郭敬明在我眼里现在一文不值。从最早的喜欢，之后存疑，最后再到强烈的反感，过去几年还觉得不好意思因为一度读他的书还津津有味（真是太不知所谓的青少年了），现在倒也没什么不好意思承认的。毕竟今日，弃之如敝履。有人说，或许不应该站在道德制高点去点评郭老板，我却是以为这不过是自拔于泥沼后的反身追问而已。P.S：在这个问题上洋洋洒洒写了那么多，写的偏题了，喜欢&为什么不喜欢，一己之见~。*/
呵呵，喜欢郭敬明的会上知乎吗？
郭敬明的书给年轻人一种＂饱满＂的幻想，年轻，忧伤，有钱，通篇以这种姿态谈情说爱享受人间乐事，而忧伤也是令人＂愉悦＂的。生活中的郁郁不得志，对物质的渴望，希望尽情享受青春的诉求，又无能为力，只能在书中痛痛快快的发泄一场，装一逼，谈一次情。也是特型好作品。
我上初中时曾经读过郭敬明的多部小说，现在对大致情节还有印象。《幻城》写的樱花啊雪啊，美轮美奂，很有日本漫画的风格。情节安排得很玄妙，其实现在很多言情小说的玛丽苏女主也是如此，先安排一桩桩谜团，最后再来几个“你什么时候发现的”…之类相杀相爱的剧情。不过当时的郭敬明风格未成。一、主角要好看，要有钱，要有权，要有才。《幻城》的主角毋庸置疑的全是XX的顶尖高手啦，XX的王子公主啊。不过这也没什么好说的，就是XXX的奇幻之旅嘛。《梦里花落知多少》中的几个姑娘小伙子，爸妈都是北京高层。最妙的是郭敬明没有点出，也点不出这是群什么人，只见得漫天花钱或者漫天惹事之后一个电话就有人过来收拾场子，美丽的主角们心中仍然绞痛不已。这就跟坐在宝马后面哭一样，感觉自己的苦痛都渗透着不为人知的高贵的苦涩。其实说穿了多大点事啊，搁平凡人家也就是平凡的感情戏码，硬是被写出了大观园泼天富贵下林黛玉真性情的美感。不过郭敬明写感情戏确实不错。幸好《梦里花落知多少》出得早，不知如果现在热门会不会被与李双江什么联系起来，价值观上又要和为官二代立名联系起来。《夏至未至》中女主角够普通了吧？人家成绩好，这还不算，她心心念念的男主角，又有钱，又有才，长得又帅。男配女配也都是如此……情节熟不熟？言情小说走向啊。野百合也有春天。故事也都是才华绝伦的人上演悲欢离欢，衣冠楚楚的成功人士有着难以释怀的往事。最后在成功晚宴上的失态不就是一群年轻人披着成功人士的外衣表演着属于青春的血性么。。。这正好戳中了读者的萌点，言情小说不是读者的镜子，好的言情小说是给读者们幻想的。一个平凡但有这这那那优点的姑娘男神就会死了心地爱她，或者一个还不错的姑娘在小说里能把自己代入女神，骄傲地上演感情戏码。《悲伤逆流成河》看起来是高中生的故事，但谁能说男主角不帅不有才呢？成绩好在很多言情小说里都是未来好赚钱才俊的象征，男配角就更别说了，直接就是家里有钱吧。也是莫名其妙的两个男生就和女主角拉拉扯扯暧昧不清痛彻心扉。其实和很多玛丽苏言情小说一样，郭敬明的小说感情戏既赢得了读者的共鸣，很多被广为流传的郭式名言都是与感情有关。比如什么“那个女孩教会我爱”，“有一个男生不是男朋友但总在那里”之类的（我懒得百度了），男女主角的强大（有钱，有才，有权）也赢得了读者的或崇拜或自比。细细剖析来，这个模式从琼瑶奶奶即开始有了。只是郭敬明写得很细腻，最接地气。相比之下，当代的网络言情小说一是差在文笔不够“华丽”，怎么说郭敬明也是靠这个营生的，出道时文笔就不错。二是差在玛丽苏得不够能引起共鸣，穿越的就是供读者暗爽一下，现实的也都只能写成小白领和完美上司的恋情，或者YY娱乐圈的故事。毕竟不像郭敬明，“格局”大，毕竟阅历多。二、迎合青少年的感情追求。不仅是郭敬明，落落的《年华若是封无效信》也是写给小女生看的，卖点是女生之间的友谊。虽然我不知道她现在在做什么，但是当年这部书人气也是很高的。青春期的女生感情无处宣泄，难以诉诸于口，借助些“成熟”文字将自己的感情赋予存在的“合理性”，是很自然的事。郭敬明的感情戏特别着重给青少年写就，他的小说里总透露出一种难以言喻的贞操观念。《梦里花落知多少》中“我”的好友XX被强暴了，然后就变化特别大，一蹶不振，和一个老实忠厚的司机过去了。曾经喜欢“我”的好友白XX的女朋友小茉莉，后来被证实是个小鸡头，白知道后又舍不得她，与其感情破裂吧还染上了吸毒。我的另外一个好友小火柴也是鸡头，最后被关到监狱里去了。在郭敬明的笔下，性是肮脏的事。我相信他也是卖淫的坚决反对者。他笔下的男主角，相应的都在性方面表示出了一定程度上的冷淡和远离，比如和我一起睡在床上啥也不干的郭小北。《夏至未至》里好像没有人是小鸡头了，高中生嘛。不过最后女主和男主感情的破裂也是源于“我”从小到大的朋友X七跟主角说她怀了主角男朋友祭司的孩子。女主这个不能忍啊，一句没说就立马滚了。整部小说里女主和男主就亲了一下，之后几十页都在强调这个吻感觉都像亵渎了神圣的男主。《悲伤逆流成河》一起头女主就堕胎了，然后就和干净的男主和能接纳的男配情感纠葛啊，然后末了情敌一号被强暴了，自杀了，男主男配都觉得是她做的，她也就自杀了。以上能不能体现郭敬明的感情洁癖？三、对于青春的怀念。郭敬明比琼瑶奶奶更适合这个”致青春“的时代，更适合这个”那些年“的时代。原因无他，这是一个可以集体追忆青春的年代。虽然郭敬明这些年被黑得体无完肤，但是小时代上映仍然有这么多人捧票房，一方面是人人、豆瓣、时光上持续地黑小时代，另一方面是一些人说要追忆青春，体会”那些年“看“小时代”的“致青春”感。为何？斗胆猜测原因是这十几年网络的蓬勃发展，以及社会阶层的转变，青春一词似乎拉长了。同时，回忆青春的行为也被无休止地拉长了。过去，二十几岁的年轻人已“这是四点零八分的北京”地告别青春，现在三四十岁的人仍然可以选择没有家室之累，自由自在地做个年轻人。“怀念青春”的消费对象无形之间壮大了N倍。青春文学自然也卖得动。郭敬明的成功不是一个个例，网络小说的火热，还有更广阔的青春文学青春电影的走红，《歌舞青春》，《初恋这件小事》……人们爱青春，当人们进入到一个可以歇一口气的时代，人们乐意怀念青春。四、价值观郭敬明认为用自己挣来的钱理所应当地追求高品质生活没有问题，但在很多人的心中他已经构成了拜金。最近在微博上陈励志有这么一条“官方回应”。我没关注过郭敬明本人的态度如何，但我觉得写手与艺人性质相似，应该对自己传递出的影响负一定责任。
首先，不同的年龄段，不同的文化层次导致不同的年龄需求。从幼稚到成熟，从欣赏简单的故事到读懂一本艰涩的书。需要过程。这其中，是心性和阅历的成长。其实对于那些不理解郭敬明和他旗下作家的人啊。怎么说呢，那些是给小孩子看的。你没必要为难自己去欣赏小孩子的东西。因为你们长大了，不再接受了，觉得幼稚可怜的时候。其实是你们老啦。然而总有一批又一批的孩子出现。你做过的梦。他们也要做一次啊。其次，对于现在的年龄来说，欣赏这个人的能力多过欣赏他的作品。此外，我当然承认很多人能一辈子不放松自己。看书只看思想性很强的。也从来不做任何浪费生命的事情。但作为一个大俗人我不可能分分钟捧着＜红楼梦＞＜浮士德＞。我需要有些轻松好玩的书来消遣。＜小时代＞真的很好笑。对于我这种情商智商双低的人来说，有时候看不懂一些笑话，但＜小时代＞至少是一本能让我笑出声的书。最后，我不理解很多人没看过一些作家的书就把自己置于道德高度说那些垃圾从来不屑于看。我认为在了解一样东西之前保持沉默是最基本的美德。无意义的批判在我看来不能显得自己更高尚。我们需要的只是客观的评价。和理性的反思。
首先当然是因为好看，虽然抄袭，但是一般人抄不到他这个水平，同一个故事，他写的就特别好看，好看而且不费脑子。一直觉得郭敬明从某种层面上来说是个天才，他能把普通的故事写得通俗而好看。我是八九十年代之交的那一批人，大概在初二的时候郭敬明的幻城开始流行，初二初三的时候整个学校都在传阅这本书，抛开那些在当时看来非常有美感的名字（比如玄柝 片风 星轨 樱空释等等）吸引我们的主要是在于故事情节。当然现在看来整本幻城都借鉴（？）了圣战，但是在当时，对二三线小城市没见过世面，没接触过什么动漫作品的我们来说，不管是设定，情节，还是其中的种种羁绊都是非常好看的。好看的定义，就是能让我众多几乎不看书的同学也能读下去，并且文笔之类就一般网络作品来说为高。后来郭出了《梦里花落知多少》，这本也是那个时候的畅销书，虽然之后这本书遭到了《圈里圈外》作者庄羽的起诉，但是事后看过庄羽作品的我表示，那本书我已经完全不记得了，依稀有谁扇了谁一个嘴巴子之类的，梦里中的闻靖顾小北等人，我还一直都记得。（说个无关的，郭后来表示，原本他是准备让顾小北死了，林岚和陆叙在一起的，后来大家都猜到了，他就把陆叙写死了w，所以我觉得对于郭敬明来说，故事毕竟只是故事）夏至未至我没能看下去，因为是郭的自传嘛，看着他写傅小司就觉得意淫的稍微过头，有点难以忍受，弃了。包括小时代也是很好看的，那年我已经大二，在被子里怀着鄙视的心情很快就看完了。郭敬明说他喜欢古龙，所以幻城有古龙和动漫的影子，梦里当然是借鉴圈里圈外，夏至未至是自传，而小时代，我窃以为是模仿的gossip girl（那一年这个正火），尤其是上海徐家汇就是纽约曼哈顿，尤其镜头切换的感觉特别像。他风格多变，文风跳跃（这点在他早期的文章里也说过，这是因为他非常具有模仿的能力）。有模仿的能力，也有叙事的天赋。其次是 提到的，浓的化不开的装逼犯。推荐一下豆瓣的一篇评论（后补），郭敬明出身四川自贡，小户人家，从小就有强烈的物质欲，渴望穿着四百块钱的白衬衫，坐在路边摊跟几个好友吹水。当然啦，挺契合二三线小城市青春期孩子们的内心的，初高中刚好是攀比心重的时候，穿个阿迪生怕没人看见，因为别人穿的都是安踏嘛。不过郭敬明的好处是他从来就不掩饰自己旺盛的物质欲，你看，他现在穿什么都限量了不是吗，自己也不避讳，微博出了宣传多半是在炫富。看在他雄伟的胸肌的份上原谅他吧，也看在他养活了那么多写手画手策划宣传们的份上，当然这是题外话。再来就是青春的忧伤和悸动撸，俗话说，谁年轻时没碰上几个烂人呢，总是有得到慰藉和安抚的时候的嘛，反正韩剧里也是车祸割腕跳楼绝症怀孕和堕胎呢，好歹他也安抚了我们那些年悸动的青春嘛。那时候，没有浪漫的恋爱也没有钱，靠韩寒思索，靠郭四意淫。最后不得不提美轮美奂鳞次栉比的文笔了这个恕我难以评价，放一段夏至未至的原文好了：1995夏至·香樟·未知地：　　香樟与香樟的故事，什么样？在一抬头一低头的罅隙里有人低声说的话。　　于是一切就变得很微妙。眼神里有了温度手心里有了潮湿。　　那些天空里匆忙盛开的夏天，阳光有了最繁盛的拔节。　　她从他身边匆忙地跑过，于是浮草开出了伶仃的花；　　他在她背后安静地等候，于是落日关上了沉重的门；　　他和他在四季里变得越来越沉默，过去的黄昏以及未曾来临的清晨。　　她和她在夏天里走得越来越缓慢，拉过的双手牵了没有拉过的双手。　　有些旋律其实从来没被歌唱过，有些火把从来没被点燃过。　　可是世界有了声响有了光。　　于是时间变得沉重而渺小，暴风雪轻易破了薄薄的门。　　那个城市从来不曾衰老，它站在回忆里面站成了学校黄昏时无人留下的寂寞与孤独。　　香樟首尾相连地覆盖了城市所有的苍穹。　　阴影里有迟来十年的告白。　　哎呀呀，我在唱歌，你听到么？　　啊啊啊，谁在唱歌，我听到了。大家感受一下，更多经典，请移步么么哒
看到很多人的回答，发现都有点走题。93年，准大二。男生。我第一次接触到郭敬明的作品是在五、六年级的时候。那个时候在一个不起眼的小镇都小学，是班长兼数学学委。说实话，那个时候因为受语文老师的激励，爷爷的潜移默化的影响，开始进入一个读书的爆发时期。同时，我很庆幸自己身处于儿童文学和青春文学的进步时期（2004年左右）。语文老师总是推荐我们读一些儿童文学类似于当时的杨红樱女士、曹文轩先生的作品，至今对他们的作品印象深刻。而在私下里，我和女生们玩的很勤，交情甚好，所以我们会积极交流读的书目和感受，也是那个时候进入传说中的青春期。我为什么要强调这一段呢……因为女生进入时间比较早，而我作为男生，在这种环境的影响下，也大步跟进……（当然现在审视这一情况，这仅仅是微不足道的原因之一……还有更加深层次的原因）。第一本读的是郭敬明的《幻城》，之后他的的作品都有跟进，但仅仅到小时代。那种感受是怎样的呢？（抛开单本作品）首先，在感情线上有一个十分强烈的冲击。读惯了友情的宣扬，并且那个阶段爱情被视为学生的禁果。如果没有这本书，爱情这个字眼在青春期的孩子眼里本来就像伊甸园的禁果般让人心痒。再加上，他作品里亲情、爱情、友情的各种混杂，这种冲击在当时还小的我的心里甚至花了半个月才缓缓平静下来。其次，世界架构上主角的年龄偏向年轻化（对当时我来说就是同龄化），他如果描写父辈们的感情为主线，我认为将会少去一大票的人（90）去看。我十分赞同以上的某些回答，青春期的孩子认为感情是这个世界的一切，不用考虑物质，没有出学业上的任何压力，感情没有其他附加的成本，而在感情或者说精神出现饥渴的时候，郭敬明的文字给了这个缺口最大的满足感。他的文字仔细分析下来肯定批评的人占大多数。文字矫揉造作、无病呻吟。我记得我初中语文老师跟我说他的文字都是病句。是的，是病句，但是，他要传达的那种画面感、质感，甚至是触觉、味道和主角的心理都已经淋漓尽致地传达给了我（小时候）。强大的宿命感，茫茫白雪是对《幻城》的残留印象。花树银花是对《梦里花落知多少》。墨绿色的香樟，无尽的蝉鸣，刺眼的阳光，这是对《夏至未至》的印象。异次元的诡异图片，支离破碎的喃喃碎语是对《岛》《N世界》的印象。肮脏、漆黑、痛《悲伤逆流成河》。物欲横流、渺小、无力、宿命《小时代》。小时候的我感伤、脆弱 又苛求精神那一支强劲的激流的冲刷，所以我像躲在洞穴中，小心翼翼伸手去品尝洞外的雨水的滋味。当然，这种惊心动魄还伴随着成长环境中老师、家长的各种阻挠。那时候都他作品就像饮鸩止渴（夸张），明明知道与主流背道而驰却义无反顾、与众不同。这一切提及的和不提及刚好顺着青春期的叛逆一起，顺理成章地发生着。最后，我从高中起便不再接触他的东西，没有兴趣。这其中的原因很多对他作品不懈的人或许都懂，但是，我心中从没有不懈和反感。而是觉得，他的作品适合他的对象，而我，已经走过了他的王国，向着更远的地方远征。而在这途中，我感慨，他的王国，太小太小……我会继续补充（但我要去吃晚饭了……）走之前我想到了之前对于周杰伦的一个采访，记者问：你有没有担心自己时代的人已经老去？（大概这个意思吧……求改正），他回答：当他们觉得生活累了，去听一听《简单爱》就会明白，他的时代还在。（继续求原话） 我觉得，郭敬明亦如此。
被吸引的小孩子一般来说都是看过的书太少了。早期被他吸引的读者，是因为那时候市面上的小说比较少，人民文学出版社和上海译文出版社都还没有大规模重启国外名著，新经典文库也才刚起步，王小波张爱玲三毛卡尔维诺三岛由纪夫都是封面丑旧库存已久比较残旧的状态。安妮宝贝也才刚出道。那时候真的没啥好看的。学生群体中主要流行的是新概念作文大赛一二三四五六届获奖作品。这已经是很高端的读物了。于是知道了春风文艺出版社。后来春风文艺主推郭敬明张悦然。这是他起步第一阶段吧，基本是混个脸熟。
他的成功主要来自他搞的杂志。他制作《岛》的时候，终于给市面上异常统一的“作者黑白照片+书名”的封面一缕新鲜空气。够分量的精致铜版纸印刷，涵盖音乐啊摄影啊电影啊（尤其小众电影，独立电影，文艺电影，摇滚，地下乐队）等稀奇古怪的话题，这种东西明显比中考英语高考数学要吸引人啊，而且那些话题一看就逼！格！！很！！！高！！！！郭敬明最喜欢的炫耀句式，在日常中是可以随便应用的。真的，比如说“在别人看村上春树的时候我一个人在看村上龙”，一听就是中级Ber有没有。他写那句话的时候大概是10年前了。我最近两年才在书店看到村上龙。
这算是他起步的第二个阶段。这时候他吸引读者，因为他传递的不是价值观，而是传递如何在鄙视链上以最小的付出换取最高的鄙视地位的方法技巧。这在时间紧迫的中学是很重要的。就算你一期不落地看《看电影》，你也不能比看《岛》更迅速的把新海诚今敏黑泽明宫崎骏岩井俊二等日本导演倒背如流了。更何况《岛》的作者们最鄙视《看电影》这种商业电影杂志了。
然后他创造了《最小说》。他已经熟悉了图书期刊市场的基本运作和读者口味。他不是一成不变的！他写校园恋爱和歧视，写伪西方奇幻，最后才写了《小时代》。前面是他一贯的小女生的阴郁敏感的调子。文笔算清新吧，因为看某个人的文字过多，自己的文风会趋同，所以对写作文是有好处的。到了《小时代》，豆瓣啊时光等网站已经兴起，图书市场终于出现了像样的图书策划，无论是逼格还是读物上，郭敬明的优势都被削弱了。这时候，他的卖点变成了——上流社会。
真正的上流社会是怎样的大家其实不关心啦，只要看起来很上流逼格很高就行了。就像去达芬奇买家具的人都不知道好莱坞家俬到底是何方神圣，但是既然是摆在达芬奇家具里售卖的，那肯定不是低端产品。而看郭敬明的小说的读者也觉得窥到了上流社会的一角，带着对物质的美妙幻想和对郭敬明如此多金的崇拜感，将他和他的小说视为成功学导师（开玩笑的）。
第三个阶段。他小说吸引人的，和《gossip girl》吸引人的差不多：上流社会，衣香鬓影，你甩了我我掴了你，你是俊男我也是美女。其实就是有四个主角的言情小说啦，怎么可能不受少女的欢迎！而且不用亲自逛免税店或者高级商场就能将世界名牌倒背如流，这是多便宜的事儿啊。
现在即将离开初三党，还是要说一下的目前并不是没看其他的书，kindle里面的和实体书也读了不少，并不是对文学的「饥渴」。你要知道，现在初中生都是要全篇看玩水浒传朝花夕拾之类的才能应对**现在的考题**啊。小时代里面描写的场面是一种令人向往而且离现实很近的美，是一种贴近真实生活的美。她的语言描写细腻入微，把平时女生，男生之间的那些事情描写的淋漓尽致所以让人有种莫名的亲切感可以继续都下去最简单的例子就是那本「当时月经」的杂志了，谁不会对着那个名字乱想呢，无印良品我一直很喜欢把它叫做无良印品呢「炫富」这个词更是无稽之谈，除了和Apple store 很像的那个房子目前没有做到，其余的都在力所能及或者可以跳一下就能够到的地步。还有就是影片《小时代》，修改和原著不符的场景本来就是我看来很好的事情，戏剧总比悲剧要开心吧，毕竟这是电影不是书籍。就像你看水浒传的电影也不能让他和原著一模一样吧。评书还有渲染呢。请折叠