我的爱蝴蝶夫人男女主角结婚是第几集-55BBS 我爱购物网
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我的爱蝴蝶夫人男女主角结婚是第几集
金庸著作01.〈飞〉胡斐、程灵素、袁紫衣02.〈雪〉胡斐 苗人凤 苗若兰03.〈连〉狄云 水笙04.〈天〉萧峰 阿朱 阿紫/段誉 王语嫣 05.〈射〉郭靖 黄蓉06.〈白〉马家骏 李文秀07.〈鹿〉韦小宝 小郡主、方怡、双儿、建宁公主、阿珂、教主夫人、 曾柔 08.〈笑〉令狐冲 任盈盈09.〈书〉陈家洛 香香公主10.〈神〉杨过 小龙女 11.〈侠〉石破天 阿秀（其实石中玉出现得更多）12.〈倚〉张无忌 赵敏13.〈碧〉袁承志 温青青14.〈鸳〉袁冠男 萧中慧15〈越女剑〉范蠡 阿青古龙的不好搜集，因为女主角地位弱化，以刻画男主角为主01.楚留香系列血海飘香、大沙漠、画眉鸟-楚留香、胡铁花、李红袖、宋甜儿、苏蓉蓉借尸还魂-楚留香 石绣云蝙蝠传奇-楚留香 华真真 胡铁花 高亚男桃花传奇-楚留香 张洁洁 艾青 艾红新月传奇-楚留香 玉剑公主兰花传奇-慕容 铁大爷 苏苏02.陆小凤系列①金鹏王朝-陆小凤 上官丹凤 花满楼 西门吹雪②绣花大盗-陆小凤 薛冰③决战前后-陆小凤 欧阳情 老实和尚 司空摘星④银钩赌坊-陆小凤 丁香姨 温香玉 楚楚⑤幽灵山庄-陆小凤 叶雪 叶灵⑥凤舞九天-陆小凤 沙曼⑦剑神一笑-陆小凤 西门吹雪（无女主角）03.多情剑客无情剑-李寻欢 林诗音 孙小红04.流星?蝴蝶?剑-孟星魂 孙小蝶05.苍穹神剑-熊倜 夏芸06.萧十一郎-萧十一郎 沈璧君07.九月鹰飞-叶开 上官小仙08.天涯?明月?刀-傅红雪 明月心 周婷09.飞刀，又见飞刀-李坏 月神 方可可10.边城刀声-叶开 傅红雪（都是男的）11.绝代双骄-江小鱼 花无缺 苏樱12.多情环-萧少英13.剑?花?烟雨?江南-小雷 纤纤（我觉得他们在故事中分量并不是最重的）14.浣花洗剑录-宝儿 小公主15.离别钩-杨铮 狄青麟（无女主角）16.武林外史-沈浪 朱七七暂时就这些了吧 其它的大家一起帮忙总结
8条其他回答
The(门克桥的伯爵)
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2012年剧，我推荐的全是我看过的，没看过给人推荐是不负责任的。按你的要求希望采纳，请给予满意答案与分。1、绅士的品格，(张东健、金荷娜)40多岁的大叔爱情，虽然年纪大了但风韵犹存。剧情太好 了。最喜欢崔允和林回音这一对相当喜欢。2、乌拉拉夫妇(申贤俊 金廷恩 韩在石)老公出轨而离婚的夫妇在一次偶然的事故中两人交换灵魂的故事，结局是女主和老公复合了，但本人喜欢女主和男2在一起他们很配。3、爱情能用金钱买吗(延正勋、严智媛)，男主觉着超帅，女主虽有逊色，但剧情值得 一看。4、我的公主(:宋承宪 金泰熙 )喜欢宋承宪所有作品。这部宋依然超帅。公主和高富帅的故事。呵呵5、吸血鬼检察官2(延正勋)吸血鬼检察官1看过了接着看2，非常好，很不错的。接着期待吸3.6、 may queen(韩智慧、在熙、金在元) 可怜的女主，结局 圆满7、拜托了机长(具惠善)冲具惠善来的因看了花样男子而喜欢她的。剧情一般，因人而异吧本人不是很喜欢。8、善良的男人(宋钟基、文彩媛)看我对男主很生气，天下哪有这样的男人。9、黄色复仇草108集 刚看完 复仇剧10、明艳动人的她(金亨俊、苏怡贤)因本人很喜欢崔智友，而苏怡贤有小崔智友之称所以一看，还不错。就是剧集数少，有点意犹未尽的感觉。11、求婚大作战(俞承豪 朴恩彬 )韩版的 貌似是翻拍日本的，喜欢俞承浩12、浪漫满屋2 黄静茵 鲁敏宇 一般吧13、荆棘鸟(韩惠珍)剧情比较虐心，虐的很彻底。女主是悲催角色，结局好。14、时尚王(刘亚仁、申世京)喜欢申世京并且喜欢李妍熙，觉得两人很像。本人比较喜欢女主和男2号，剧情一般，结局不好。15、big(孔侑、李敏贞)属男女主灵魂交换剧，挺有趣的。未更新完的、想你 虐心剧 朴有天尹恩惠 超爱超虐 希望最后女主和男2在一起2、玻璃假面(李志勋、瑞雨) 复仇剧3、我的爱蝴蝶夫人(廉晶雅、朴勇宇) 超爱 看我一集想看下一集4、五根手指 虐心剧 惊心动魄的剧情 超爱5、清潭洞爱丽丝(主演:朴施厚 文根英 苏怡贤 )6、学校2013(张娜拉崔丹尼尔李钟硕)古装穿越剧1、信义(金喜善、李敏镐)2、阿娘使道传(李准基、申敏儿)3、仁医(宋承宪、朴敏英)4、仁显王后的男人(刘仁娜、池贤宇)5、屋塔房王世子(朴有天、韩智敏)6、我爱李泰利(金起范、朴艺珍)本人最最喜欢的你可以先看:信义、我的爱蝴蝶夫人、五根手指 、绅士的品格、想你、信义、我的公主、不是2012年的我很喜欢的 天使的诱惑、新妓生传、城市猎人、雷普利小姐、花样男子、玛丽外宿中、原来是美男啊、仍想要结婚的女人、个人取向。以上是我一字一句辛苦用键盘敲出来的，用心写出来的。喜欢的看过的全部推荐给你了希望你会喜欢。如喜欢请采纳给予满意答案 给分哦--来自韩剧社 多真
天秤座--双鱼座
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欢迎来到CarterLand----译者导言 　　是的！各位女士先生，各位大朋友小朋友，各位阿猫阿狗（或者更符合卡特笔下典型的，该说是各位阿狼阿虎），欢迎光临安洁拉‧卡特的游乐场。这儿不是设计文明规划整齐、连花草树木都长得规格一致的主题乐园，而是步步险阻、暗伏威胁的幽郁森林；这儿的动物不是身穿厚厚绒毛装与游客例行合照的可爱布偶，而是披戴人类衣冠的货真价实野兽，与你进行结局难料的互动；这儿的城堡更不是无害粉彩的童话天地，有纯洁公主和高贵王子从此幸福快乐生活，而是住著哀愁的吸血鬼与迷人的蓝胡子，在他们身上爱与死永远纠缠不清。 　　这里的时间总是夜晚，这里的色彩永远诡丽。真幻莫辨，人兽（甚至物）不分。换言之，这是不折不扣的流动嘉年华（carnival），巡回游乐场（fairground）。 　　卡特对嘉年华游乐场这种宛如幽灵船四处漂移、充满各式怪诞诡秘事物、黑夜中突然出现而后一朝醒来又忽已开拔离去消失无踪的梦般国度，显然倾心不已。早期的短篇〈紫女士之爱〉甚至便已开宗明义直言「他们都是游乐场的原生子民」――可说将整套「焚舟纪」一语道破。在这个国度，不仅游乐场及其成员本身是奇异的，连他们行经落脚之处亦尽皆神秘朦胧――或者，原先可能平凡无奇的一切只因他们到来也变得神秘朦胧：崇山峻岭、彷佛仍滞留中世纪黑暗年代的中欧某国（〈紫女士之爱〉），迷雾湿冷、邪影幢幢的东盎格利亚（〈爱上低音大提琴的男人〉），落后贫瘠、严苛丑陋的某处高地（〈刽子手的美丽女儿〉）。在这样连熟悉事物都变得莫名陌生甚至骇人的――借用／乱用一个佛洛伊德的形容词――uncanny时空，潜在的欲望现形了，形变（metamorphosis）也於焉层出不穷：低音大提琴手对心爱乐器的执迷狂恋，在神似丰润女体的琴化为一堆枯柴时，终於无法承受而彻底崩坏；刽子手必须亲手砍断儿子的头藉以砍断女儿与哥哥的暧昧情愫，并戴上面具化身他人，在女儿身上执行自己的欲望；在傀儡戏班主操弄下搬演过无数次败德堕落故事的紫女士，终於吸尽创造者的精血，挣脱舞台上下的界线进入现实生活，开始自动化地执行那些情节。 　　当然，如果我们仔细想想，「在陌生（或陌生化）的地方，不寻常的人事物产生形变，暗示或暴露某些潜在欲望」这样的归纳分析，其实适用於几乎所有童话故事。因此，卡特最著名作品《染血之室》整本处理的正是人人耳熟能详的童话，也就十分「顺理成章」。一如鲁西迪序中所言，这系列故事基本上围绕著「美女与野兽」的主题发展：从〈师先生的恋曲〉的初步演绎，〈老虎新娘〉的简单变奏，经过〈精灵王〉无可转圜无可解脱的绝对宰制与绝对冲突，及至〈与狼为伴〉，面对野兽／大野狼的美女／小红帽已逐渐脱离被动、被害的角色；再到〈狼女爱丽丝〉，野兽伯爵则几乎退居背景，留下不再是美女的爱丽丝逐步在自己身上摸索发掘兽性与女性的特质，并以母兽般的善意救伯爵於半人半受、不人不兽的痛苦困境，使之终於显现清晰面貌（以此视之，前作《烟火》中的〈主人〉一篇也可放进这个脉络，矢志屠灭野兽的男人和被当作野兽驱役的女人，在人与兽的交会折返点上擦身而过反向而行）；最后结束於〈爱之宅的女主人〉中摆脱不了野兽宿命的黑暗美女――同时又是玫瑰林里妖异却无邪的睡美人――遭逢自诩人性（＝理性＝男性）的救赎只加速她的灭亡。更不消说同名中篇〈染血之室〉里，邪恶的蓝胡子和他天真的小新娘演出一场美女大战野兽的惊心动魄戏码。（对比之下，相隔约十年后再度出现的另一篇童话改写〈扫灰娘〉，落笔的焦点便很清楚地已经转移，离开了x轴美女y轴野兽的座标，显得更复杂微妙也更耐人寻味。） 　　以家喻户晓的童话做题材有个好处（同时也是坏处），那就是改写的意图和意义颇为方便解读。这或许很大一部分能解释何以《染血之室》是卡特众多作品中最受注目与欢迎的一本――不只读者容易「进入状况」，研究者更不愁找不到切入角度和分析重点。比方此书内篇幅远长於其他的〈染血之室〉，若以制式女性主义的观点来看，女主角最后为策马急驰而来、枪法神准的母亲所救（而非传统版本中的父兄），当然意味深长（何况母亲擅使的枪〔！〕还是袭自或说取代／反转了长久缺席的父亲，等等、等等），但我个人认为更有趣也更丰富的是篇中男女主角的塑造：男主角是宛如经过萨德侯爵调教的优雅世故蓝胡子（另一个更极端的版本可以在后来的〈赤红之宅〉看到），阴郁森冷中不乏某种病态魅力；女主角尽管天真幼稚，却绝非全无自我意志的懵懂无辜――事实上，她是相当自觉而主动地投入财富诱惑的怀抱，（以含辛茹苦的母亲为前车之鉴）坚决选择了面包而非爱情，也充满肉体欲望的好奇、醒觉与矛盾。更有意思的是，这两人的结合还隐约透出一些《蝴蝶梦》的影子：同样是年轻寒酸的少女受宠若惊地被年长富有的男子追求，一夕间飞上枝头成凤凰；男主角背后有著不幸而神秘的过去；集聪慧美丽优雅富贵於一身的前任夫人（〈染血之室〉以犹如「三美神」的三名秀异女子代替《蝴蝶梦》中似乎无所不能的完美女性瑞蓓卡）留下令女主角局促不安、难望其项背的阴影；甚至连前妻死因的官方说法也一样，都是独自驾船出海溺毙。当然，这些相似点仍只限於表面，若要再做进一步类比恐怕难免牵强附会，但卡特必然熟悉自《简爱》以降的、「当涉世未深女主角遇上／爱上背负某不可告人秘密（尤其是关於过去婚姻的不可告人秘密）的男主角」此类型鬼气森森罗曼史，而〈染血之室〉或许可以视为简爱终於与罗彻斯特先生决裂的一个手势吧。（虽然若以如今的政治正确逻辑而言，可能不算是非常「基进」或「颠覆」的手势，毕竟你看女主角结果还是跟另一个男人在一起，没有幡然醒悟摇身一变成进步的女同志之类……） 　　关於卡特作品中的文学典故，可举的例子自然还有许多。如《染血之室》中与其他九个故事的浓郁哥德风截然不同、佻达灵活令人捧腹的〈穿靴猫〉，故做正经、谑而不虐的诙谐大胆简直是薄伽丘《十日谈》的番外篇，卡特擅长的第一人称口语化叙述在小奸小恶、臭屁兮兮但又不失讨喜的公猫主角身上发挥得恰到好处，配上同样卡特典型的煞有介事夸张描写（文中一无是处的老厌物守财奴胖大鲁，可说与〈秋河利斧杀人案〉及〈莉兹的老虎〉的老波登一脉相传相互辉映），喜剧趣味浑然天成。《黑色维纳斯》中直接间接取自文学的素材或典故更多：〈黑色维纳斯〉与〈艾德加‧爱伦‧坡的私室〉实描虚摹，充满细腻精彩的刻画与想像；〈《仲夏夜之梦》序曲及意外配乐〉牛刀小试，拿著名莎剧加以remix变奏（之后我们会在卡特最后一本小说《明智的孩子》中，看到对莎翁更多更广的致敬与玩笑）。梦游仙境的爱丽丝（和她的镜子）也是卡特爱用的象徵，风格极为不同的几篇作品如〈倒影〉、〈狼女爱丽丝〉及〈爱丽丝在布拉格〉都有不同程度的引申。狄更斯是另一个常不经意流露在字里行间的影响：往昔圣诞的鬼魂（Ghost of Christmas Past，典出《圣诞颂歌》）徘徊不去，而〈爱之宅的女主人〉、〈狼女爱丽丝〉甚至《魔幻玩具铺》中不约而同穿起不属於自己的婚纱的女主角，又何尝不是《远大前程》赫文榭小姐（Miss Haversham）的分身――新娘礼服代表一种成（为女）人的自我实现，更是自我扮演；赫文榭小姐穿上自己当年无缘的嫁衣，藉以挽留并演出曾经可能幸福的过去，吸血鬼女伯爵、狼女爱丽丝及梅勒妮则穿上（缺席且已唤不回的）母亲的婚纱，藉以接近并假扮或许可能幸福的未来。此外，圣经典故也比比皆是，〈大屠杀圣母〉与〈印象：莱斯曼的抹大拉〉各以迥异方式和角度重新检视圣母／妓女的传统二分形象，象徵人类最原初失落的伊甸园也有了全新版本：不同於吃下启蒙果实而遭严厉的天父放逐、愧悔不已的亚当夏娃，〈穿透森林之心〉的孪生兄妹是在追寻知识的自我启蒙过程中，毫不留恋地离开自给自足但平静封闭的桃花源以及温和无为的父亲――不是被动的「失」乐园，而是主动的「弃」乐园；若与卡特自己称之为「恶性童话故事」的《魔幻玩具铺》中，终於被迫孑然一身逃离暴虐的父／主所一手掌控的世界的梅勒妮与芬恩对照参看，更显得耐人寻味。 　　除了大量文学素材，卡特对电影、戏剧的喜爱与涉猎也清楚显示在作品中。〈约翰‧福特之《可惜她是娼妇》〉把两位年代、背景、领域截然不同的约翰 ‧福特送做堆，十七世纪的英国舞台和美国拓荒时期的大西部穿插交错，游刃有余成绩斐然。〈影子商人〉以拟实之笔写虚中之虚，在「人生即作品，人生即表演」的情节中还巧妙掺入性别表演的悬疑吊诡，精彩曲折栩栩如生。〈魔鬼的枪〉亦电影感十足（翻看书末附注的原始出处，原来它起先正是为电影剧本所写的大纲），将「与魔鬼打交道」这种非常旧世界老欧洲（还记得浮士德吧）的题材搬到墨西哥边境荒凉小镇真可谓神来之笔，跟莫名其妙出现在该地的颓废酗酒老伯爵和维也纳音乐学院钢琴手一样突兀荒谬却又奇妙搭调，卖枪给强尼的骑小马印第安人造型更是强烈鲜明令人难忘。戏剧方面，除了俯拾皆是的木偶傀儡意象，卡特更以〈鬼船〉和〈在杂剧国度〉这两篇鲜有其他小说家触及的材料，特意著墨勾勒不为人知或被鄙视为旁门左道的杂剧及异教传统的生殖力狂欢庆典，喧闹、荒诞、大不敬、无法无天，果然仍是嘉年华游乐场本色。 　　最后，在此番CarterLand的简短导览结束之前，让我们来瞧瞧一旁那个乍看并不算太起眼的西洋镜小摊子――只不过卡特摆出的这摊位该叫东洋镜更为合适。把眼睛凑上去，你会看见一张又一张充满异国情调的风景人物画片，有〈吻〉中像「孩童的蜡笔画」、鲜丽浮面充满传奇的撒马尔罕，有〈一份日本的纪念〉里发色黑得发紫、皮肤白皙身材纤细的情人（有兴趣操练后殖民理论的看官，还可针对这幅「西方女人眼中被物化阴柔化甚至阉割的东方男人」形象大作一番文章），有〈肉体与镜〉中彳亍独行东京红灯区街头为爱神伤的女子，而与该篇叙事者同样高度自觉、高度耽溺、高度表演化的后设姿态不但可继续见於〈冬季微笑〉，甚至在很久之后的〈缝百衲被的人〉也再度登场且运用更加流畅自如，不停编织感伤意象的同时又永远能在陷入自我陶醉涕泪交流之前猫一般轻盈跃开，达到精彩的参差反讽、自我解嘲效果。无论如何，这些东洋画片中明显的「日本趣味」自然与卡特早年旅居日本的经验多少相关，不时还会有意无意浮现在其他作品，成为或许无涉题旨但令人会心莞尔的小小装饰细节，例如《魔幻玩具铺》梅勒妮的新卧房竟挂著一盏蓝绿色纸灯罩（在那几乎是狄更斯式的古老伦敦氛围中会出现这种东西实在离奇！），又如〈紫女士之爱〉中神秘哑女拨弹的三味线（同样颇不可能！），而且我们别忘了，《源氏物语》作者紫式部的英文译名正是Lady Murasaki――也就是Lady Purple，紫女士。 　　就这样，像〈莉兹的老虎〉那名小女孩（又一个爱丽丝的化身？追著穿戴维多利亚领的小猪――而非手拿怀表的兔子――钻进别有洞天的奇幻国度？），在这幻象帐篷笼罩一切、梦境般自成世界的表演场，我们见到许许多多令人目眩神迷目不暇给的奇妙事物。而译者在这里可能暂时冒充了驯兽师，想方设法诱哄卡特生猛灵动犹如异域幻兽的文字排排站好，以一种难免有所改变、有所局限的秩序，试著将它们的绚丽毛皮和壮美姿容展现在观众／读者面前。当然，所有嘉年华游乐场共通的特点便是短暂、临时、无法捕捉勾留的狂欢，安洁拉‧卡特以创作火力正旺的五十一岁盛年，太早回到――套句她可能会用的比喻――天上那个大马戏团，著实是令意犹未尽的读者／观众惋惜不已的惨痛损失；然而，比一般马戏团观众幸运的是，我们还拥有她留下的这些珍贵作品，每当我们打开书页，就能再度走进那瑰艳魅彩的国度，看老虎熊熊燃烧，玫瑰似血散落雪地
古代女子发饰多种多样, 有笄、簪、钗、环、步摇、凤冠、华盛、发钿、扁方、梳篦等。笄:是古人用来簪发和连冠的饰物，是簪、钗的鼻祖。古代男女均留长发，笄为古代男女用来插定绾起的头发或弁冕的。“弁”为古代冠名。“冕”即皇冠。固定冠帽的笄称为“衡笄”，周代设“追师”的官来进行管理。用来固定发髻的笄叫“U笄”。 从周代起，女子年满十五岁便算成人，可以许嫁，谓之及笄。如果没有许嫁，到二十岁时也要举行笄礼，由一个妇人给及龄女子梳一个发髻，插上一支笄，礼后再取下。簪:是笄的发展，同样起固定发髻之用。在前端加以纹饰，雕刻成植物(花草)、动物(凤凰孔雀)、吉祥器物(如意)等形，并可用金、玉、象牙、玳瑁等贵重材料制作，工艺也愈发丰富，有錾花、镂花及盘花等。钗:由两股簪子交叉组合成的一种首饰。钗与簪主要区别在于簪是作成一股，钗则作成双股。钗用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上。发钗的安插有多种方法，有的横插，有的竖插，有的斜插，也有自下而上倒插的。所插数量也不尽一致，既可安插两支，左右各一支;也可插上数支，视发髻需要而定，最多的在两鬓各插六支，合为十二支。步摇:是在顶部挂珠玉垂饰的簪或钗，是古代妇女插于鬓发之侧以作装饰之物，同时也有固定发髻的作用。一般形式为凤凰、蝴蝶、带有翅膀类的，或垂有旒苏或坠子，走路的时候，金饰会随走路的摆动而动，栩栩如生。取其行步则动摇，故名。钿:用金，银，玉，贝等做成的花朵状装饰品。簪钗是用来绾住头发的，而花钿直接插入绾好的发髻起装饰的作用。扁方:满族妇女梳旗头时所插饰的特殊大簪，形制与作用与汉人妇女髻上的扁簪类似。清代贵族妇女梳“两把头”或是“大拉翅”，都使用扁方，起到连接真、假发髻之中“梁”的作用。装饰的同时更重要的是控制发髻使其不散落下来。满族妇女梳“两把头”，最初是把真头发分成两把，依靠扁方来固定。到了晚清“两把头”改成青缎制作，安在头顶上，这时与“两把头”与真头发连接梳成头座的工具也是扁方。在清代的北方民间，扁方也有很小的。如遇丧事，妻子为丈夫戴孝，放下两把头，将头发集拢于头顶束起，分两把编成两个辫子，辫梢不系头绳，任头发松乱一头顶上插一个三寸或四寸长的白骨小扁方。如果儿媳为公婆戴孝，则要横插一个白银或白铜的小扁方。扁方一般用青素缎、青绒或青纱蒙裹而成，俗称“钿子”，佩戴时固定在发髻之上便可，上面还常绣有各种花纹图案，镶珠宝或插饰各种花朵、缀挂长长的缨穗。梳篦:古代简称“栉”，与簪、髻、钗、步摇等并称为中国古代八大发饰之一，昔为宫廷御用珍品 , 故有“宫梳名篦”之誉。梳篦在古时是人手必备的发饰，尤其是妇女，几乎梳不离身，时间一久，便形成插梳的风气。梳篦两者的主要区别在齿部，梳子的齿粗而稀，篦子的齿细且密。梳篦多为木制或竹制以及名贵物料制作，如金、银、象牙、犀角、水晶、玳瑁、锡、嵌玉镶珠等材质。凤冠:古代皇帝后妃的冠饰，其上饰有凤凰样珠宝。明朝妇女出嫁时也可佩戴。明朝凤冠是皇后受册、谒庙、朝会时戴用的礼冠，其形制承宋之制而又加以发展和完善，因之更显雍容华贵之美汉桓帝时，京城洛阳流行愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑。这些流行妆起自外戚梁冀的夫人，后来风行全国。女人们在仿效流行妆时常爱添油加醋。如城中流行高髻，则四方高一尺;城中流行广眉，则四方眉长半额;城中流行宽袖，则四身披一整匹长布。汉魏以前，没有关于宫廷时装的记载。南朝时，宫廷中出现了宽袖热，后妃宫女都以宽袖式的宫装为美。直到隋、唐，宫中宽衣长袖仍是后妃宫女们喜爱不已的样式。和宽袖在南朝盛行相比美的是窄袖衣盛行于北朝，并逐渐在隋唐时产生影响，进入了隋唐后宫，甚至在唐初到盛唐时期，宫中对窄袖衣的喜好在一定程度上超过了宽袖。南朝讲求节俭的皇帝提倡窄袖衣，但隋唐盛世宫中女子喜好窄袖完全出于新奇刺激，标新立异。窄袖衫在北朝中是男子的服饰。大唐盛世的开元、天宝年间，富贵优裕、无所事事的宫中女子们以穿北朝男装为时尚，一时间，窄袖衫广为盛行。当时，妃嫔宫女竞相骑马游乐，胡服衫便于骑马，因而极为雍容华贵、骄弱美丽的宫中女子们所喜爱。盛唐时期是个豪情激越的时代，宫中美人们纷纷放弃红装而好戎装。她们身穿男式的圆领袍衫，彩边窄袖，头裹?头，足登软靴，顾盼生情中颇为洋洋自得。盛唐以前的宫廷女子骑马外出时穿的是「幂l」。幂l是一种遮蔽全身的全装衣服。宫人们骑著马，身穿幂l，以免被路人窥视。隋以前的北朝宫人就曾身穿幂l，骑马出宫，唐朝初年，宫女们骑马出宫，也是这一套装束。到了武则天时，幂l不再在宫中盛行，代之以一种状似雨笠的帷帽:帽檐下黑网至颈，用来遮挡面目。唐玄宗时，宫中女子们改戴胡帽，或者头戴?头，或乾脆不戴帽子，所谓靓妆露面，无复蔽障，身上穿的是一身窄袖圆领的胡服男装。安史之乱后，宽衣长袖又在宫中盛行。秦以前的女子服饰是衣、裳相连。秦始皇时始令制作女式短衫。唐朝时宫人的服饰一般是上身衫襦，下身长裙。盛唐风气开放，宫中美人们穿上了开至半胸的窄袖和宽袖短衫。中国宫廷中女子们的裙子也是种类繁多，丰富多采。隋到唐初时，宫中风尚窄式衣裙。盛唐时裙式日益宽大、裙上折裥密布，飘动感加强。当时宫中裙子的色彩大多为红、黄、绿鲜艳的原色。唐玄宗的宠妃杨玉环最爱穿的便是黄裙。武则天的女儿安乐公主是位放荡的女子，生活侈糜，衣饰上花样百出。安乐公主拥有两件百鸟裙，是罕有旷世珍品。百鸟裙是采集百鸟的羽毛，由宫中尚衣局组织工匠精制而成。百鸟裙色彩灿烂，五光十色、变幻莫定，十分迷人。隋炀帝是位多情多才的皇帝，他设计了一种花笼裙，样式美观，宫女们非常喜爱。花笼裙是用丝织成的，又薄、又透明，上面绣有花鸟图案。唐代宫廷中的后妃宫女都喜欢肩搭披帛，披帛上绣著各式花卉。披帛和披肩在中国宫中出现较早，起码在秦代就有。秦始皇曾令宫女们身披浅黄银沧飞云帔。唐玄宗开元年间，风流多情的玄宗皇帝曾颁下诏令:宫中二十七世妇和宝林、御女、良人在随侍和参加后宫宴会时，都须身披绣有图案的披帛。唐代宫女们在端午节时，也要披较为华丽的披帛，称为奉圣巾或续寿巾。宋代宫中时兴窄袖，但宽衣长袖仍然被视为是豪华的标志。宋代后妃的礼服是宽衣大袖，日常生活则是穿便装窄袖。宋代宫女的时装服饰主要有两种:一种是上身窄袖短衫襦，下身是拖地长裙，一种是窄袖长衫，外套对襟背子。上衣的领子在宋以前大多是交领、右衽，宋时普及对襟式。裙装在宋时以多褶为美。多褶裙，唐时即已盛行，宋代裙褶更多更密，称为「千褶裙」。宋理宗时，宫中时兴前后不缝合的拖地裙，称「赶上裙」。背子是在中单加长而产生的。中单腋下缝合，下面有交带，而背子则腋下不缝合，长到脚面，没有交带。明代宫女的冠服沿袭宋代，紫色、团领、窄袖、遍刺折枝小葵花、珠络缝金带红裙。明宫中盛行一种比甲，是从元宫中继承而来。比甲创于世祖皇后，无领无袖，前短后长，两侧开叉的地方各缝两个襟扣(比甲，式样如现行的马甲、背心)。比甲便于骑马，前胸后背既得保暖，臂肘活动又有余地。明代后妃宫女的常服便是宽袖衫外罩比甲。霞帔是明代皇后、嫔妃的常服。大衫霞帔是衫和霞帔的配套服饰，衫为黄色，霞帔为深青色，上面织有金云霞龙纹，有的或绣或铺翠圈金，外饰珠玉坠了。明代后妃宫女喜爱穿自己设计的新鲜时装。熹宗张皇后心灵手巧，用白绫配新桑色绫，制成鹤氅式新衣，称为霓裳羽衣。明崇祯时，宫女们竞效周皇后以穿素白色的纱衫为美，用半透明的白纱衫衬出里面的红腹，极富魅力。明末宫女爱穿海天霞色衫子，似白微红，雅中微艳，十分迷人，连宦官也很喜爱。武则天的女儿安乐公主武则天有两个女儿，一个是她弄死的安静思公主，一个是太平公主，安乐公主是中宗和韦后的女儿金丝八宝攒珠髻，朝阳五凤挂珠钗，赤金盘螭g珞圈，豆绿宫涤双鱼比目玫瑰配，缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，五彩刻丝石青银鼠褂，翡翠撒花洋绉裙
加利?格兰特Cary Grant在一项由英国电视台举行的观众票选中，以高票成为英国影迷心目中“一百位电影史上最伟大的影星”榜首。
　　美国权威电影杂志《Premiere》最新一期特刊，选出好莱坞有史以来50位最具明星风范的电影明星。榜首是已故影星卡里格兰特。
　　好莱坞君子―喜剧之王：加利?格兰特 　　21世纪伊始，我们追忆上世纪那些被载入电影史册的明星，加利?格兰特的名字肯定会最先进入我们的视野。他从影35年共拍摄了72部故事片，或许我们只能记起为数不多的几部由他主演的影片，但只要你看过他的一部影片。他那魅力无穷的银幕形象便再也挥之不去。永久地留在我们的脑海之中。
　　在好莱坞这座梦幻工厂里，加利?格兰特是最高雅、最幽默的一位。他是一个天才的喜剧明星，浑身散发着令人不可抗拒的浪漫气质。他那汇集着冒险精神和幽默诙谐的银幕形象，曾使无数影迷如痴若狂。加利?格兰特曾经与这个世界上最漂亮的女人们有过合作。她们中有玛琳?黛德丽、梅?韦斯特、凯瑟琳?赫本、索菲娅?罗兰、奥黛丽?赫本、英格丽?褒曼、格雷丝?凯利、玛丽莲?梦露等。他主演的许多影片都获得了奥斯卡大奖，可他本人从来没有获得过奥斯卡最佳男演员奖，但是他仍是美国电影历史上最伟大的演员。加利?格兰特给人们的印象永远是美好的。甚至美好得令人嫉妒。从1944年到1996年间，他曾11次当选好莱坞十大卖座明星，要知道这样的成绩会让任何一位与他同时代的明星都自叹不如。
　　加利?格兰特拍摄的第一部影片是《这是在深夜》，在片中他扮演一个迷人的美男子，其潇洒风度和绅士气质颇令好莱坞同仁刮目相看。接着他主演了影片《罪犯》。他饰演的“犯人”，坚毅、顽强、充满了理想，又一次博得电影界的好评。这年他还拍了《酷热的星期天》、《我们愉快地进入地狱》、《蝴蝶夫人》以及与德国著名女明星玛琳?黛德丽合拍的《金发碧眼的维纳斯》。1933年。他接拍了《被谴责的女人》、《国外恐怖》、《鹰与隼》、《赌博船》、《爱丽丝漫游奇境记》。这时，好莱坞著名女星梅?韦斯特对格兰特的表演颇为欣赏，认为他既有绅士风度，又年轻漂亮，遂邀他在《她冤枉了他》和《我不是天使》两部影片中与自己配戏。就这样加利?格兰特靠自己的演技和容貌在好莱坞初露锋芒，并跻身于好莱坞迷人的男星行列，也成了影迷们的宠儿。
　　加利?格兰特在1934年拍了《和好如初》和《女人应当服从》。1935年拍有《夫人请进》、《黑色飞行》和《最后的岗哨》。1936年演了《棕色大眼睛》和《结婚礼物》。其间，他与著名女演员合演的有两部。一是1934年的《天生孬种》合演者为洛丽塔?杨，二是1936年的《苏珊》，合演者是琼?哈洛。他在该影片中成功地扮演了一个年轻英俊、情意绵绵的军人。在以上影片中他的角色渐趋定型、给人的印象是“一个外貌美好的男子，四肢匀称有一颗高贵的心”。这样的形象很受欢迎，因而除派拉蒙公司外其他影片公司也纷纷与他签订拍片合同。不过，加利格兰特直到和凯瑟琳赫本合演乔治?顾柯导演的《西尔维亚?斯卡莱特》一片后，才找到了自己真正施展才能的领域――喜剧。他在影片中扮演了一个行骗的伦敦佬，他足智多谋好阿识奉承且手下无情，他怂恿流亡在外乡的女主人公和她那会骗人的父亲同他一起诈骗那些毫无警惕的英国人。这角色使他得以发挥那富有浪漫情调的喜剧风格从而扬起了风帆踏上成功之路。
　　《西尔维亚?斯卡莱特》是此后几年间加利，格兰特影片的缩影，这些带有浪漫情调的喜剧片使他成为经久不衰的大明星。1937年他拍了两部非常成功的影片：根据李思?史密斯同名小说改编的《第一流人物》和根据阿瑟?里奇曼舞台剧本改编的《春闺风月》。加利?格兰特在里奥?麦克莱导演的《春闺风月》至的表演达到了登峰造极的地步。格兰特发展了另一种非他莫属的技巧，即他能用自己独特的难于归类的声调表现出喜剧性台词背后的含义。《春闺风月》叙述了一对草率离婚的夫妇的故事，离婚后都有充裕的时间去追悔往事，而且为格兰特用言语会刺伤真假情敌提供了大显身手的机会。此片的导演获得了奥斯卡最佳导演金像奖。
　　1938年，格兰特与凯瑟琳?赫本再度合作拍摄了霍华德?霍克斯执导的轻松愉快温情脉脉的喜剧片《育婴奇谭》。格兰特扮演的古生物学家戴一副角质眼镜，俨然一位学究，也很像一位长得过高的青年学生。他的表演严肃、滑稽令观众捧腹大笑。格兰特和赫本配合默契，将人物演得真实可信。结果，这部影片成为30年代喜剧片的杰作。特别是男女主角和豹子之间的戏剧冲突已成为美国银幕传奇的一部分。这一年格兰特和赫本这一对引人注目的搭档又主演了乔治?柯克的另一部影片《假日》，所产生的效果同样使人神魂颠倒。
　　1939年格兰特演了《天使之翼》和《徒有虚名》。1940年他拍了《忠于他的姑娘》、《我最心爱的妻子》和《费城故事》。后者是他第四次与赫本合演，前者以及1941年的《一分钱小夜曲》是他第二度、第三度与艾琳?邓恩合作。1941年的第二部影片《深闺疑云》标志着格兰特的一个重大转折。举世闻名的电影悬念大师阿尔弗莱德?希区柯克。在加利?格兰特的表演生涯中是个举足轻重的人物。格兰特与希区柯克的长期密切台作始于《深闺疑云》。在这部影片中格兰特扮演千金小姐丽娜(琼?芳登饰)的新婚丈夫约翰尼。这部影片使琼?芳登获得了奥斯卡最佳女主角奖。格兰特虽然没有获奖但他的表演却受到人们的普遍赞扬。
　　日，日军袭击珍珠港美军基地，美国正式参加世界大战。格兰特与其他好菜坞演员一起纷纷参军。次年，他顺理成章地成为美国公民了。在二次大战美国参战期间，格兰特所拍的影片有：《小城闲话》(1942年)、《过去的蜜月时光》(1942年)、《幸运儿》(1943年)、《目标东京》(1943年)、《很久以前》(1944年)、《寂寞芳心》(1944年)、《砒霜与花边》(1944年)等影片。其中《寂寞芳心》中的角色对他是一种挑战：主人公是个30年代的英国流浪汉，影片要求反映出伦敦贫民区的真实生活主角得用特殊的发音讲土语。他克服重重困难终于获得很大成功，获得奥斯卡最佳男主角的提名可惜未被通过。但是扮演他母亲的埃塞尔?巴里莫尔获得了最佳女配角奖。评论家认为“此片是格兰特演员生涯的顶峰。”
　　1946年，格兰特与英格丽?褒曼合演了脸炙人口的影片《美人计》。《美人计》一片从哪方面来说都称得上是希区柯克的杰作。此外这部影片还奉献出英格丽?褒曼在好莱坞最光彩照人的表演。希区柯克的这部杰作使格兰特各方面的才能天衣无缝地得到会合――他的浪漫气质冒险精神轻声妙语、冷嘲热讽、不动声色、捉摸不定――在过去影片中无法汇集的一切都总合在一起。他和英格丽?褒曼的珠联壁合是我们所看到的最完美无瑕的表演。
　　从1946年到1959年十多年的时间里，他从这个高峰向下滑落，几乎没有找到适合于他的角色。他在这个期间拍摄了《单身汉》、《主教之妻》、《梦中楼阁》、《女大当嫁》、《不好的战时新娘》、《单身汉与小妹妹》、《威士忌行动》、《冒失鬼》、《捉贼记》、《危机》、《我感到青春焕发》、《自豪与热情》、《金玉盟》、《西北偏北》等影片，并还跻身于好莱坞最卖座的十大明星的第二位。同时，格兰特还自组影片公司，独立制片。
　　60年代。格兰特共拍摄了5部影片。在斯坦利?多南导演的影片《绿草青青》中他与黛博拉柯尔的再度合作是令人愉快的：在与多利丝?戴合拍的影片《触摸貂皮》中、格兰特的表演也颇为不错。他还与奥黛丽?赫本合作主演了喜剧惊险片《谜中谜》。《谜中谜》一片的编剧彼得?斯通还为格兰特提供了最后一个成熟的角色，即1964年他与李斯莉?卡侬合演的《呆鹅爸爸》一片的主人公。1966年，格兰特与萨曼莎?埃加合拍了《宁走勿跑》一片之后，他便打定主意引退。
　　加利?格兰特从影34年，扮演了无数个不同的角色，他扮演过热恋的情人、神秘的丈夫、机智的侦探、坚强的囚犯、有趣的杂技演员、饱经风霜的英国军官、风月场中的第三者等。一个个形象鲜明令人难以忘怀。他扮演的角色大部分都具有喜剧色彩，常使观众忍俊不禁，因而享有好莱坞“最佳喜剧男演员――喜剧之王”的称号。著名女星凯瑟琳?赫本曾这样评价加利?格兰特“这是一个多才多艺、精力旺盛、讨人喜欢的演员，他有一张风趣、英俊的脸庞和一条甜美悦耳的嗓子。尤其他那满身的喜剧细胞使观众为之倾倒。”1960年，他因在《西北偏北》的精湛表演而荣获好莱坞多纳特略表演奖，日美国电影与科学艺术学院为了表彰他几十年来在喜剧演出艺术中所表现出的无与伦比的高超演技，以及与共事者的友情和深受尊敬的地位，还有对世界影坛所作出的杰出贡献，授予他奥斯卡特别荣誉奖。
　　然而银幕上的成功不一定能带来生活中的顺境。加利?格兰特结婚五次，却四次离异。1933年底，他结识了《城市之光》中与卓别林配戏的女演员弗吉尼亚?查丽尔，并于1934年1月与之成婚。但同年9月查丽尔就离开了他。格兰特痛不欲生借酒浇愁。1O月5日，他烂醉如泥被送入医院。1942年7月，他与百万家私的继承人巴巴拉?赫顿联姻，三年后又告破裂。1949年格兰特与贝茜?德雷克同演《追求丈夫》，不想弄假成真，影片拍完之后。他们成为夫妻。在她的影响下。他学瑜伽，练催眠，戒掉了烟酒。但后来由于格兰特恋上索菲亚?罗兰，又使这次从1949年到1962年的婚姻告吹，但仍保持友谊。日，61岁的格兰特与28岁的女影星戴尔?坎皮结婚。生了女儿詹尼弗，不幸又于1968年分道扬铺。他的第五任妻子原是伦敦一家大旅馆的秘书，名芭芭拉?哈里斯。他们于1976年相识。后同居一段时期，于1981年4月结婚。当时格兰特已77岁，新娘才30岁，但他们婚后的生活是融洽而美满的。他在贝弗利山拥有一座别墅包括一幢精致的法国式楼房和45英亩的花园。他也曾与影星索菲亚?罗兰、舞星金杰?罗杰斯和摄影师莫林?唐纳森热恋过但未成眷属。
　　日，82岁高龄的加利?格兰特殉于职守。当时他正在依阿华州达文波特市观看为他拍摄的《加利?格兰特谈话录》电视节目，以求把他的丰富经验传给后人，突然心脏病发作与世长辞。 　　1932年拍第一部电影，1966年退出影坛。 从影三十四年，从没有得过金像奖，却仍然被美国电影协会(AFI)推崇为二十世纪最伟大美国影星(男)第二位，仅次於堪富利?保加(Humphrey Bogdrt)。理由很充分，因为他红足三十年
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