焚心(雪小禅） - 秦汉玉人的主页
焚心(雪小禅）&
　　看红楼梦，印象最深的不是宝黛读西厢记和黛玉葬花，最心惊的是焚稿。闻到宝玉结婚了，黛玉吐了血，挣扎着起来，让紫鹃烧稿子，那些诗稿子，多半是她写给宝玉的。纸扔进火里，好象一朵朵花，烧了起来。也许，这些纸等待这些火太久了，火苗很高，很蓝，而黛玉的心里，很碎。&
　　这哪里是焚稿，这是在焚心。&
　　亦有女子，暗恋一个少年。十几年，每天写日记，日记里全是他，他如何换了衣服理了发，如何的声音说话。暗恋是青苔，复制蔓延着。及至有一天，他们同学聚会，他叫错她的名字，并且在别的男生前和她过分的玩笑，那玩笑是带有几分羞辱的，她才猛醒。&
　　暗恋终究只是一个人的事情，她把那几十本日记付之一炬。日记烧了多久，心就疼了多久，焚心似火，这火烧得她疼而凉。原来姹紫嫣红开遍，似这一般都付于了断壁残垣。&
　　后来在陶然亭看到过石评梅和高君宇的墓，合葬在一起，君宇死后一年多，石评梅随他而去，日与夜，全是思与念。我看过石评梅写过的悼文，字字泣血，心随爱人走了，只剩下一个壳，这壳是空的，没有内容，只有无边的哀思。她为他焚了心，想必是忧伤过度，一年多之后，她终于和他在一起了，在地愿为连理枝。这是痴情的焚心，爱凝固住了，只愿心往一块焚，到灰烬为止。&
　　怀旧时看过旧电影，山口百惠和三浦友和的《绝唱》，因为相爱，即使她死了他也要娶。暗黑的夜里，素白的新娘，没有温度，死了，凉的，可是，仍然是他永远的爱。那单调的色彩，饱满的情愫，让我的眼泪一粒粒落得急。我知道，再过多少年，山口百惠和三浦友和亦是仅有的唯一的一对，绝色倾城，不可替代。&
　　一个人为另一个人有了真心是难的，可是，也是真的，纯粹的。在金瓶梅里，西门庆和李瓶儿有了官哥儿，越来越像一夫一妻过日子。而金莲被冷落，一个人冷冷清清，独自一个人在床上，怀抱着琵琶，桌上灯昏烛暗，唱词说，“好教我提起他来，又是疼他，又是恨他……”一派幽怨凄凉，焚心似火。她对他是真爱，没有半点的杂质，别人或者为了钱或权力，只有她不是，单单是男女私情，这份私情，其实是最真。&
　　所有的爱情中，焚心最苦，因为由表及里，伤到了骨头伤到了筋。等到心焚了，才是死了，一切结束，或完美或残缺。焚心的过程最疼，这疼只有自己晓得，如何在雨夜里辗转难忘，如果看到旧人旧事旧物忽然心惊，即便别人偶尔提及他的名字，亦是觉得惊天动地。&
　　其实是自己与自己的战争。&
　　不停地交战，一边是风火雷电，把自己烧得遍体伤；一边是斧钺钩叉，将过去杀得片甲不留。这两种方式，烧得全是自己，疼的也是自己。&
　　焚心，是不留余地，一把烧了，落了片白茫茫大地真干净。从今后，做另一个人了，也许戴了面具，也许还唱着：蔷薇蔷薇处处开。&
　　我看过一段很心碎的文字，张爱玲去温州城探望在那里避难的胡兰成，胡兰成又与范秀美交好，胡兰成让张爱玲给范秀美画像。她说，“我画着画着，只觉得她的眼角眉梢间全是你，越来越像你，心里一阵惊动，再也画不下去！”我看得难过，她画不下去了，心碎了。去后不久，写了信给胡，“我已经不喜欢你了，你亦是早已不喜欢我了的，你不要来寻我，既或写信来，我亦是不看了。”&
　　这最后几句，反复出现在各种选本中，我每次看，都惊得三魂失魄，写这信时，她心里有多痛？！因为随信寄去的还有剧本《太太万岁》的稿费，痴情如她，却换来薄情如他，是命该如此？还是前世孽缘？&
　　她真决绝，既或写信来，我亦是不看了。&
　　她果然不看。电视剧中《她从海上来》胡兰成来信，还托出了张爱玲的好友炎樱，但一切于事无补。他写得再好，文笔再华丽，她亦是不拆不看了，搬家的时候，清扫出去，空荡荡，我只觉得如释重负。她应该如此利落决绝。&
　　但焚过心的人也好。因为燃点会提高，柴容易点，煤不容易点，焚过心的人，是煤。再焚一次，也许成了石，到了石，任是再高的温度亦不燃，它永远的凉。因为是石，因为坚硬到不可摧，所以，永远不会再焚——那更可怜，因为是彻底心碎了呀，再也没有心了。&
　　素听到过的最决绝的分手，是出于一个古代的女子。原本她是个快乐可爱的姑娘，她有个爱人，两情相悦，而且自己的兄嫂也知晓两人的事情，或许已经乔迁的再为自己准备嫁妆了。开始的开始是个很美好的故事，他们自己觉得，他们比所有人都幸福。或许他给她写过“一日不见，如隔三秋”的情书，或许他曾经也在黄昏的城门等待她的到来，或许……
　　但是有一天，男子要出远门，归期未定，甚至来不及和她告别。她四处打听，有人给她送来礼物，据说是他留下来的，她兴冲冲的跑回家，打开包裹，原来是一支玳瑁簪，上面还有摇曳的珠花，她对着镜子，将发簪插在头发上，唇角上扬，仿佛看到他回来就站在自己的身边，她告诉他，我一定让你第一眼看到最美丽的我。细心地收好，用干燥的花瓣包裹起来装在匣子里。
　　日子一天一天的过去了，可是还没哟他会来的消息，走在街上，隐隐听到别人议论说，他在外面有了别人，而且就快要成亲了……她的心立时碎了，又像是被火焚烧了千遍万遍。她将他送给她的东西全部找了出来，在海边焚烧，还有那只爱不释手的簪子，从来没有带过，却走到了被焚烧的地步。她静静地看着所有东西化为灰烬，看着风一点点吹散，衣带飘飘，这是为伊消得人憔悴，可是你却变心了，江水汤汤，来与君别……
　　她焚烧的何止是他送的东西，而是她的记忆，她的爱，更是她的心。从此之后，她的心要么冰冷如冰，百毒不侵，要么幻灭成灰，彻底死去。她的话是这样说的，悲愤决绝“从此以往，勿复相思！”将爱封印。
　　焚尽相思，心劫无期。
　　雪小禅也说“所有的爱情中，焚心最苦，因为由表及里，伤到了骨头伤到了筋。等到心焚了，才是死了，一切结束，或完美或残缺。焚心的过程最疼，这疼只有自己晓得，如何在雨夜里辗转难忘，如何看到旧人旧事旧物忽然心惊，即便别人偶尔提及他的名字，亦是觉得惊天动地。”或许这种痛，比起《神雕侠侣》中杨过小龙女所中的情花之毒更是有过之而无不及，每每念及爱情，便痛的生不如死。
　　自古以来，男子的多情可以被原谅，可是有多少女子为此焚心呢？
　　说起卓文君和司马相如，总是最脍炙人口的爱情自由的故事，文君当垆卖酒，相如一世，可是有多少人知道，他们也曾走在分手的边缘。那时司马相如被举荐进京做官，赏尽风尘美女，且有官场得意，他给文君写了一封信“一二三四五六七八九十千百万”，文君看过，心凉如水，明白了他的意思，他是对自己无意（亿）了，于是提笔写了《怨郎诗》“一别之后，二地相悬，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿，百思想，千系念，万般无奈把君怨。
　　万语千言说不完，百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。忽匆匆，三月桃花随水转。飘零零，二月风筝线儿断，唉！郎呀郎，巴不得下世你为女来我为男。”还好，相如看了立即明白过来，向她道歉，可她还是受伤了。猜想，如果当时相如没有回头执迷不悟，文君肯定会毅然离去，焚尽前情焚尽心肠，可还是太爱了，她放下高贵，写诗让他回头。
　　这些焚心的女子，只是因为爱上了一个令她伤心男子，那么无所顾忌的爱着，奋不顾身，就像一首歌，“我爱你，是多么清楚，多么坚固的信仰，我爱你，是多么温暖，多么勇敢的力量”。总是会想到张爱玲，民国临水照花第一人，这是胡兰成给她的评价，他爱她，不管她的年龄，不管他有妻室，不管他是不是汉奸，只是爱他，心低到了尘埃里又开出一朵花来。战局混乱，他逃到乡下，化名张嘉仪，与一大户人家的姨太太与夫妻名义逃到温州同居，躲过了别人的注意。张爱玲在上海，却一直挂念着生死未卜的胡兰成，从胡的一个密友哪里知道他的去向后，只身一人从上海到温州去找他。
　　张爱玲在温州和胡兰成还有他的情人一起待了20天，临行前，张爱玲对胡兰成说了寥寥几句伤心话：“倘使我不得不离开你，不会去寻短见，也不会爱别人，我将只是自我萎谢了。”怀着一颗失落孤独的心，张爱玲回到上海。直到日，胡兰成受到了张爱玲寄给他的最后一封信，爱玲写道：“我已经不喜欢你了，你是早已经不喜欢我了。这次的决心，我是经过一年半的长时间考虑的。你不要来寻我，即或写信来，我也是不看的了。”就是这么决绝，她为他焚过了心，已经不爱了……
　　焚心，是有多么痛苦，也只有深受过伤的人知道，将心焚尽，将爱埋葬，这是最深的伤。&新浪广告共享计划>
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一个采访：雪小禅，做文艺青年的时期越早结束越好
这是《都市时报》的采访。真实的生活，远远比文艺要真实很多倍。
年龄稍长，喜欢回头看，有时发现什么都有了，有时发现，什么也都没有。
有读者问我生活的意义，我说，好好活着。
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这个春天的我。老来多健忘了。摄影：慧。手机图片。
雪小禅：做文艺青年的时期越早结束越好
( 15:57:26)
&——看完这段访问，我明白了你回答我的“不是太必要，真的。”是的，到了一定的时候，忽而上的层次心境，会发现很多以为重要原来并不重要、以为平凡其实最真实的东西，虚无渐渐会被真实丰盈。这些东西在，自己才会在。只是要走过这一段，也是有着千山万水的。我依旧和时光交战着。因为我的光阴，还没有交待。因缘。注定。
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雪小禅：做文艺青年的时期越早结束越好
都市时报实习生&许菲菲
　　Q1：首先我们应该称呼你一声“雪老师”。请问你在中国戏曲学院生活还习惯吗？为什么会选择去这所学校？
　　谢谢这个称呼。我喜欢不一样的生活，喜欢陌生，不喜欢一成不变。习惯是一天天形成的。何况我本身对陌生有非常亲切的感觉，很快能进入状态，特别是对我自己喜欢的事情。
　　之所以选择这所学校，当然和戏曲有关。因为喜欢戏曲，因为和戏曲的缘分。当然这也是因缘到了。因缘到了，一切都会来。所有的事情都一样。这是定数，改变不了的。我是个宿命的人。有的时候，不是选择了这所学校，而是这所学校选择了我。或者说，是我们相互之间的别无选择。
　　Q2：戏曲和文学，在你的生命中各自占有什么样的分量？
　　它们都是各自的艺术形式而已。占的分量不会超过生活，只占生命中的一小部分，甚至是微弱的。如果多年前，我会说没有文学或戏曲，我的生命没有意义，但现在，到了一定年龄，有什么、没什么不会太重要。真实的生活更重要。它们是锦上添花的事情，而生活才是一块华丽和不堪的锦，是丝绸，被时光蚀了洞。可是，有了戏曲和文学，会修补这些洞。生命和生活会因为有戏曲和文学有趣、有节奏，有一种说不出的味道。远远看上去，人和光阴都透出一种气息——那是一种很老、很旧却也很迷人的气息。感觉文学和戏曲，在很多时候，它们丰盈了我，也搭救了我。
　　Q3：你为什么取“雪小禅”这个名字，有什么故事吗？你更喜欢人们称你雪小禅还是王虹莲？两个名字带给你的感觉是什么？
　　白马入芦花，银碗里盛雪，据说是佛之高境。是有中无，终是无中有。何为有？何为无？白马入芦花之无，是表象，还是真无？银碗里盛雪，是真有，还是幻象？
　　我喜欢这银碗里盛雪的美。清凉而真意，所有的美，放在这里了，你的，我的，如此菩提，又如此真意，你懂，我亦知，何必说出？也勿用说出，说出的东西往往是错，雪知道银碗的晶莹。这就是禅了。雪中之禅意，是清凉而美意的。而小，又有些人世的味道，小惊喜、小欢欣、小烦恼、小俗世。都是好的。但现在想起来，雪小禅这个名字我不是太喜欢了，因为太文艺了，早年是十分喜欢的。王虹莲是本名，早年十分不喜欢，但现在觉得非常朴素干净，虽然叫起来俗气，但挺好的——人到一定年龄，一定要个回归，回到本来，回到最初，回到不粉饰、不做作。名字也一样。&&
　　Q4：在你的作品中经常会出现与江南有关的东西，同时也可以看出你对云南也是非常有感情的。如果用一种特别的方式来表达你对云南的印象，你会怎样选择？
　　我觉得自己前世是江南人。所以，作品中出现了太多江南，比如苏州、比如杭州。白居易曾经说最忆是杭州，而整个江南有一种特别的东西构成了致命的诱惑。那些小桥流水，那些雨水，那些白墙灰瓦，那些软语，那些气息……喜欢一个地方是很难说出的。也许将来我会终老南方。南方有嘉木。这是《诗经》里的话，很美，亦很动人。
　　云南是中国的后花园，是真正的世外桃源。如果想一个人私奔，到云南去；如果想过安静清幽的生活，到云南去。云南最原始的野性还存在着，有原始的那种地气，还有一种“巫气”。中国有“巫气”的省份不多，云南是第一个。我喜欢这种“巫气”。
　　Q5：在你各大网站的微博上，有很多通透的段落，很有味道的记录。这些文字对你来说有什么特殊的意义？会最终出版成集吗？
　　不过是一些心情而已，说不上通透，可能只是一种言语通道。那些文字散落四方，我会用针线穿起来而已。如果说意义，也只是彼时的一些个人感受。一个真正的写作者，应该十分敏感。它是一种自省，也是不断开拓的私人领域，是自己对自己光阴的一种交待。
　　也许将来会结集出版。
　　Q6：作为一个有独特品质的女作家，你觉得女人生命中最重要的东西是什么？很多文艺青年对爱情的态度相对来说比较纠结、比较另类。你对文艺青年有什么可建议的？
　　独特品质不仅是作为一个作家应该有，作为一个女子也应该有。更多的时候，我更愿意以一个女子的姿态出现，作家的身份是标签。和自然或生命比，和山川、河流、花朵、光阴、陶器……比起来，写作是很脆弱的事情，也很微小。
　　一个女子最重要的东西是善良。这是经历过许多世事得出的结论。如果一个女子不善良，再有才情，再有钱财或者名声，我不喜欢。善良是对生命一个诚恳的态度。当然，除此之外，还希望这个女子坚韧、丰盈、凌风披月、侠肝义胆、少语、淡定……我正向这个方向努力。
　　文艺和真正的生活相比，不值一提。做文艺青年的时期越早结束越好，因为会生出许多的虚幻，这些虚幻对真实的生活会形成没必要的伤害。琴棋书画诗酒花，也许真的不如柴米油盐酱醋茶来得真切、动人。
　　Q7：你说穿几十块钱的衣服却照样有味道，你最喜欢的颜色是哪一种？对于爱美的女性，你有什么好的建议吗？能否说说你的小爱好？
　　蓝色。极度迷恋，迷恋到有些偏执，我的很多东西都是蓝色的。蓝色有一种说不出的妖气和迷乱，特别是那种明亮的蓝，有要人命的东西在里面。
　　对于一个有自己气息的女子来说，几千块或几百块，甚至几十块的衣服只是一件衣服而已。对真正内心强大、有气场的人来说，几十块钱的衣服能穿出味道，那是本事。裴艳玲先生（中国文联副主席、戏剧家协会副主席，河北省戏剧家协会主席，河北省京剧院名誉院长）总是穿军绿裤、老头布鞋，内衣是男式大背心，配上中式对襟上衣，非常有味道。而我喜欢穿球鞋，我的老家霸州有个小店，我穿的球鞋几乎全是他们家的，几十块钱一双，也很舒服。价钱的高低说明不了什么，人格的高低才最能说明问题。而且随着自身的修炼，应该把一件大头衫也能穿出味道了。
　　对于爱美的女子来说，能穿出自己的味道最重要，其他并不重要。
　　爱好不太多，如一个人散步、逛菜市场、旅行、听戏、发呆等等。
　　从前我说喜欢读书，后来觉得书读多了人会变得傻气，现在的阅读速度明显降下来了。也许书读太多对生活来说并无太大意义，挑几本最关键的书读就行了。
　　Q8：你最近刚刚完成《裴艳玲传》，你觉得写这本传记类作品是怎样的一个过程？作为老师，接下来会不会有关于学生的作品出现呢？
　　于我而言，这是一个脱胎换骨的过程。就像蝉经过很多年，终于开始破蛹了，内心得到很多的修缮。在写这本传记之前，我比自己想象中脆弱，在写完这本传记之后，我比自己想象中坚强。有的时候，人生的架子搭好了，只需要轻轻一跃，就是另一个境界、另一个层次了。写作也一样，通向内心的通道中，它是抚慰、是体贴，更是最美妙的修身过程。
　　我愿意我学生的作品尽快变成铅字，越快越好。张爱玲说，出名要趁早，当然要趁早。早了，可以看得到更多的风景。
　　Q9：10年写作带给你怎样的变化？如果没有写作，你会怎么样？
　　不是简单10年写作。最初写作是从十五六岁开始的，当时只有一张小桌子、一把旧椅子、一支破圆珠笔、一沓稿纸。当我想放弃的时候我的朋友说，想想你当年的热爱，你的旧圆珠笔、小旧桌子、小旧椅子……有时候，那些东西倒成为了写作的动力，有惊天动地的满足。现在也一样，我是个很容易满足的人，总觉得已经很好了。
　　如果没有写作……也许我会比现在过得更踏实肯定。写作不高于生活，生活比写作更重要。如果没有写作，我也会活得鲜衣怒马、踏实肯定、一意孤行。骨子里的东西是难以改变的。这点我比较自信。但写作改变了我也是真的，至少从心灵地貌和容颜上，我感觉自己和时光打了个平手，不输，不赢。
　　Q10：如果可以穿越，你愿意回到哪个朝代?为什么？
　　如果早年我愿意回到魏晋，那是个多么醉生梦死的年代。可是，你看过太多历史就会知道，之所以出现陶渊明、王羲之这样的人，是和那个乱世有关的。现在，我更喜欢汉代和宋代。汉代比较沉稳内敛，低调与内敛是一种姿态，在喧哗与浮躁的光阴里是一种美德。不堪和示弱收藏在心里可以让人心丰盈，不张扬与低调可以让人心生敬意。真正的强大是自身的强大，何需用别人彰显一些气息？在不断高调“秀一切”的现在，低调、内敛是兰花一样的清幽，是莲花一样的静谧，是时光里最美妙的静水流深、春风扑面。
　　唐朝太盛大，太盛大的东西对我没有吸引力。我喜欢带些颓唐但又有味道的光阴，宋代是适合的，特别是南宋，连月光都仿佛不一样。
　　但我更喜欢现在。因为，我生活在这个年代。好与坏，我在。
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