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花儿点评 前年出了“花儿点评”之后，对青海民歌痴情不减，又觉对“名家”点评不够尽美，似有遗憾。今再版“花儿点评”以求锦上添花，再版同时请于“花儿吧”删除前篇“花儿点评”。、我是甘肃“青海民歌”鉴赏者，在这里评价一下青海花儿。欣赏青海民歌三年余（电脑视频），深深被青海民歌艺术陶醉。《溜溜山令》、《拔草令》……，穿插其间的衬词点缀着旋律的美妙；清泉、山风般的轻盈徐缓诉说着它是中国最好的民歌。青海花儿已是。青海将“花儿”办得红红火火，把那些创造美觉的人统称为“歌手”、“唱家”，未做过排名。没有评比，会使唱家对自身价值混淆。我认为青海歌手有一、二流之分，应该做个评比，我替青海人做个排名，一家之言，偏颇难免，望行家指正。一流男歌手排序如下：伊万柏、索南、朱永继、昝万亿、、张国统、马全、赵吉金、程世忠、向国安、、钟光来、杨海春、杨全旭、陈顺库、田贵年十六位。十六位各有特色，“尕马儿”一声伊万柏拉得最好。伊万柏相貌英俊、演唱精湛，声腔苍劲沉雄，气韵阳刚而不失柔美，青海的“大韵”。，气韵加“顿挫”，断钉截铁的柔美花儿，伊万柏嗓声美极了，空前绝后，绝对的青海第一，全体青海男女歌手只能望其项背；朱永继，“傻娃”相亲，进门就问：你是舅子哥还是老丈人，气坏了香兰的阿大。朱永继虽然个子尕，但唱法大，行腔精巧细腻、、入耳受听，当名列三甲；昝万亿，土族籍最好的唱家，声音炫美，演唱时双眼微闭全身心投入已到了空灵境界，唯有花儿旋律漫绕，如此成就应是从吴玉兰处得到的灵感；田贵年，黑旋风，其长相为青海的代表人物，不开腔便知是青海人。他唱腔直白，不多技巧，但声音宏阔，内中透着一股青海雄风，不仅粗犷而且剽悍。见到这个黑小伙就联想当年“青马”的剽悍，战马砍刀，再漫上一句“刀刀拿来头割下，不死时就这个唱法”，四川的红军怎能抵挡；索南孙斌名气大，“花儿王子”，嗓音条件极好，尖音、苍音运用娴熟，但唱法过于平坦、舒缓，注重行腔华丽而缺少抑扬顿挫的韵板，但孙斌依然是青海对外的一张名牌。他长发短靴，一派青藏马帮扎束，右手捂耳，激越昂扬，适合大台表演。以上只点评五名。作为男性，对女歌手情有独钟，给一流女歌手做个排序：才仁卓玛、张存秀、李君兰、李君莲、彭措卓玛、童守蓉、吴玉兰、刘腊梅、铁永梅、华松兰、应春、李晓娟、汪英、胡生存、严美颖、祁秀花、王秀、莫莲莲、郑有萍、郑有芳、共二十名。才仁卓玛（藏）当属“花儿王”，花儿的全能唱家。这个藏家尕妹有特别之处，她有一个胖下巴，这个胖下巴实际是一个“气囊”或“气包”，气息经这个气囊处理后音质有别于其它所有歌手。卓玛的花儿是最淳、最地道的花儿：“四川价上来地吔唉哟好走了马呀，唉哟你看个尕马地走法呀，闹子匪红花儿开了者……”一张一收、一吸一颤，韵板押得好，敢说现有女歌手无人能超越才仁卓玛，才仁应欣然受领“花儿女王”的殊荣。《白云彩上来挽疙瘩》、《孟姜女》可作为才仁的经典唱段，建议听家欣赏，让人们了解和喜爱这位“花儿”奇才。于万千花儿唱家中首推才仁卓玛，或许连才仁也觉意外。这里想说的是好嗓子就是好嗓子，好嗓子是天生的，后天的学习和进修只能掌握一些方法和技巧，使歌唱水平有所提高，音质美是天赋。才仁也许不识谱，但嗓声冠盖群芳，这就是天赋。张存秀，这位河湟花魁以其大红牡丹的舞台形象声震青海，名扬西北四省，誉为“花儿女皇”。鼻腔共鸣、音色浑重是其主要特点。听听她的《东峡令》你就能感受到“花儿”的震憾，你就知道什么是雄浑，什么是壮阔，什么是超一流唱家的风采和气度。张存秀的歌声时而高亢、悠扬、婉转；时而苍凉、悲壮、忧伤；时而欢愉、轻快、舒畅，把人带入魂牵梦绕的美幻境界。存秀大姐扮相好，雍容华贵，人长得洋气，不像青海人，但她的花儿青海味浓郁，声调中似乎还有河州情结。
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李君兰（藏），声形好、架子端，象花旦，又象武生，起身颠闪一下就来了架势，舞台表现力超强。她声嗓好，宽宏辽阔气魄大，颤声运用恰到好处；“一天地日子里常见呀哩吔，唉哟阿哥们听呀，一晚夕就阿门价亮哩”；台风端庄大度，台上一站，大家风度。李君兰的《好心肠》唱得好过所有人：“四月地青苗里浇呀两天匪呀起哩”，大气！李君兰的特点是大，应该叫大兰。李君莲（藏），擅发长音，尾音长绵不绝。略带含混的高拖音，赖于她技法的臻熟练达；口唇微动，看似漫不经心，然而跌宕徘徊、喇叭声咽，被大师誉为“金”。李君莲风格属不加修饰的原声态唱法，有藏区草原风情，表演范围可能出不了甘青一隅，但在本土是大师级唱家，青海人最听得懂的“唢呐”。彭措卓玛（藏），“石崖头里地墩墩儿草，那个镰刀老了者毛割哇，闹把那…一个阿哥瞅哈地早，就是羞脸大了者毛佛啊”，一句清脆撩人的“说口”，悠扬悦耳的花儿声又起：“东海地嘛就云呀呀彩哈哟…闹子小呀六嗳莲呀西海里来呃……”好听，花儿又漫得精采，彭措卓玛世哈了一张巧嘴儿。众多演员都在运用“说口”，以增强表演的趣味性，彭女士风情万种、发挥最好。彭措卓玛慈眉善目、端庄秀丽，是见过的最漂亮的藏族女人，本身唱得好，又善于问候观众，大家当然喜欢她。童守蓉，大通的精灵、青海的骄傲，“你是山野吹来的风”。尕童有着乡村女孩天然的“童声”，明快、洒脱、质朴、纯真，似一缕春风清新委婉，青春的气息扑面而来。“尕妹的娘家大通县的富汉”，说口也好。尕童以新颖、独特的风格唱遍了所有的“曲令”和小调，唱红了青海的山川秀水、千家万户。展臂挥洒富有演唱家的风范，尤以《红樱桃》一曲唱得与众不同：“红呀樱桃哎哟，红呀地嘛就很唉哟，尕妹妹闹想呀起了心上地个尕阿哥唉哟，把呀阿哥好嗳比是……”或一板一眼，或串连跳跃，效果奇特。一曲《干散令》高天流云，宽远辽阔，天籁一片。衬词多是尕童的又一特点，唱段里衬词丰富，可谓衬词大师。童守蓉清新俊朗、神灵飞动，还有着上好的身材，典型的西部美女，青海的尕干散。吴玉兰，与童守蓉齐名的青年才俊，人长得俏丽，花儿唱得精巧，所有的女歌手中，吴玉兰的嗓音条件最好。她把地方民歌艺术化，演唱善用技巧，轻声细语、桃花撩面：“川里唉地…麦子哈…浇三了…匪呀嗬，唉渴死嗳了…山呀上地嘛就豆呀儿呗来……”似山泉流淌、翠鸟啼鸣，有春风拂柳的飘逸之美。这位青海的“百灵鸟”鸣唱花儿的同时，还展示着她的口形艺术，就是口型好看：口腔扩开、红唇皓齿、巧舌嘤动、启承转合、一气呵成。科学发声，音质纯净，极度好听。虽然娃娃家，早就学会了少年的唱法，而且不同凡响。吴玉兰定能将她的“艺术花儿”带出青海，唱响全国。刘腊梅，天生唱花儿的好手。只听过她与胡汉三山坡对唱一段，了得！天籁之音，高亢、雄浑、苍凉、悲戚，浑荡之声天宇回旋，青海的实力派唱家，堪与范琳琳、田震一比。她身材好，脸庞俊秀，就连发形也透着花儿的野性。铁永梅，这个尕丫头哪来这般唱花儿的天赋，这么年轻，前途无量。铁尕妹大圆脸，身材略显粗胖，但唱功极佳，音色清纯明亮带有磁性；行腔咬字缠绵嗲妮且音域宽阔富有感染力，专业性强。铁永梅的《五更月》、《诉五更》尽显非凡唱功，奇妙无法形容，于缠绵悱恻中另有一种朦胧意境蕴含其中。铁尕妹的小品也演得好：“闹子阿大阿妈俩那会佛不成啊不成，又佛费服大人忠厚者佛”，幽默极了。华松兰华大嘴（藏），花儿的好唱家。嗓声大、颤音足：“天呀爷嘛就阴唉了者哎哎哟…，依呀依雨呀一了场呃……”连番的大花颤，把青海民歌的韵味表现的淋漓尽致。看得出华松兰为人谦和，与王秀野外演出时尽量让王秀表演，不突出自己，花儿唱得好，人品也好。应春，身材高大匀称，秀美端庄，常带着甜甜的笑，笑意盈盈。青海高原少有女中音，应春却有中音特质，高、中音兼备。匀匀的中音，似袅袅佛音温润圆绵、意味深长，声调比较洋气，一种匀速的美感，青海的关牧村。李晓娟，此人独特的“蛙式唱法”当是花儿的最高水平。听过夏夜河溏里成片的蛙声吗？那似竹板抖动的清脆、那连绵起伏、一浪高过一浪的和声竟由一位没有经过声乐训练的农村妇女天然地演绎出来。生就一张大嘴的李晓娟相貌朴实善良，花儿旋律清澈明亮，付之以绝妙的花颤和拖音，回味无穷。她与应春联唱的三首回族花儿高潮迭起，花儿的浪潮一浪翻过一浪。李晓娟是音域最宽的农民艺术家。汪英，因为网上观赏，汪英的花儿不多，但印象极深，音频最高的演员，声嗓实属罕见的“亮劲”：“计呀划嗳生呀育是一呀枝了花哎…，唉尕阿哥看闹来呀……”清脆利落、响彻八方。尕汪英在“热闹的尕院”有上好的表演，“给二老点上个灯”再展清脆明亮的嗓音，人也长得实话漂亮。全国的好嗓子在青海，青海的亮嗓子是汪英。胡生存，又一个青海尕妹，高音唱家，演唱功底扎实，音质清澈明亮带有喜悦色彩，风格鲜明，自成一派。天生的青海红脸团，你就是青海人，还是家乡好，你就是唱花儿的材料，少了你青海就少了一个名家。胡尕妹的《马五哥》一改高音唱法，适度的中音，效果极佳，“尕豆妹”演得真。
收起回复2楼 18:06&|
严美颖，新观《2013花儿迎春天》严美颖的“溜溜山令”、“拔草令”，筱然觉得这位脱颖而出的后起之秀应跻身名家行列。不苟笑容的严美颖像个“猫咪咪”，虽然“花龄”不长，但长进斐然，不再是“茶园歌手”的水平，已经是镇霸的唱家。美颖风格相似吴玉兰，轻风细雨、莺啼婉转，不由拿她与吴玉兰作个比较：声调的起伏变化、音律的把控不在吴玉兰之下，音质稍逊于吴玉兰（青海不会再有第二个吴玉兰）。颖妹红妆素颜，傲立于台上：“菜呀籽地花呀儿们黄呀死个就”，新一代的演员唱词中巧妙运用方言，博得狂热喝彩；年轻的歌手完美驾驭着各种“花令”，终有一天能于吴玉兰并驾齐驱。祁秀花，网上没看到她唱花儿，但一部《祁秀花小调专辑》奠定了她歌唱家的地位。小调也属花儿范畴。祁秀花艳丽的服饰，俊美的扮相，热情奔放、陶醉其中的表演随着“菜籽花儿黄”一幅幅青海风土人情的美丽画卷展现在人们眼前。祁秀花属高音唱家，音色优美动听、大气而富有波折，她能抒发各种情感的小调，想必唱“曲令”也是高手。王秀、莫莲莲，一个重量级，一个山妹子。二位可能是出自农村的歌手，她们的花儿是，也是大众唱法，代表着青海民歌的风格。王秀的颤音、滑音无人比拟；莫莲莲的花儿弥漫着山花的气息、泥土的芳香，一种自然美，如果她们是业余唱家，那就是佼佼者。郑有萍、郑有芳（土族），“彩虹组合”。她们象是双胞姐妹，两姐妹乖巧温顺、恬静娴淑，象一对“尕佛”；尕妹的服饰华彩亮丽、光鲜照人，首先给人以美感；奶声奶气的唱法给民歌凭添新的色彩：“一对地尕马哈呀…唉哟进西了藏呀，唉哟背篓里驮地是藏香呀……”，虽然含有几分稚气，但还是青海的味道。个尕的姐姐普通话说得好，个大的妹妹憨态可拘，活脱一个“憨墩墩”。以上是我选出的二十名一流女歌手，也就是“名家”，并对她们做了评价，相信她们听了舒坦也认同。还有一批优秀女歌手如、刘永梅、李迎梅、李洪桂、祁芳芳、李力毛措、等同样深受人们喜爱，她们实力水平等同或接近“名家”，所以为数不多，连同“名家”共二十七名，她们是青海花儿女性最强阵容。才让卓玛豆蔻年华，充满活力，男孩声腔，高亢而纯真，声音能量极大。她短靴一派藏族女孩装束，身材标致，善长舞台表演；才旦卓玛，俏皮风趣，富有动感，很会表演，才知藏族女性富有情趣超过汉民。才旦的“闪轿式”唱法，听者有座轿子的感觉，她的“尕马令”马儿不再是奔跑，而是四蹄离地地飘。“花儿”俗称“少年”，始于回族、撒拉人。回撒人（包括东乡人）创造了一流的花儿“曲令”，《“大令”、“马营令”、“白牡丹”、“仓啷啷”、“水红花”、“尕阿吾”、“马五哥”……》堪称回撒花儿绝唱，可当今他们却少有好的唱家（苏平女士除外）。曾出了位“花儿王子”，他开了开放以后青海花儿的先河，栽培了众多的“桃李”，名望极高，受人尊敬，但他那种以后鼻韵为主的“噢噢噢…昂昂昂…”的唱法，声调疏于变化，发声过于温软，没有劲头，不是花儿的“真谛”，依我看，是回回的“老汉调”。后浪推前浪，以汉藏两族为主的青年歌手的涌现才是真正青海花儿的到来。汉民丰富和普及了花儿，涌现了最多、最好的唱家；藏民唱红了青海的半边天，而且都是力拔头畴的唱家。有了藏民的融入，使得花儿艺术色彩斑斓、大放异光。人物点评落帷之时，舍不下三个特色人物：吴红燕、郭淑珍、张海兰。吴红燕，青海民歌理论家，群众声乐文化普及者及歌唱家。吴老师文化层次高于所有花儿演员，对民歌的鉴赏有独到之处。她活跃于青海的大小舞台和文化场所带动和普及着青海民歌，并对包括“花儿”的民歌进行创新，省去唱词中不必要的衬词，使“曲令”也可以3/4节拍，成了大众化的圆舞曲，人人能唱，不那么晦涩难懂。“吴氏花儿”并非“洋花儿”，仍属“乡土花儿”。吴红燕的演唱甜美舒缓、滋润心田，弥漫着浓浓乡情。最钦佩吴老师文笔好，青海最棒的才女，读吴红燕的文章像是倘佯清新、隽永的艺术画廊。
3楼 18:12&|
郭淑珍（花花），“有一个姑娘叫桃花，苗条儿身材个头儿大，一对杏眼会佛话呀，两个酒窝儿红呀枣儿大……”。郭花花的“青海贤孝”唱得最好，弦子拿得最稳。因为是盲人，虽无表情，但以声传情，把近亲结婚的危害诙谐、风趣、惟妙惟肖地表达出来。花花的传神之处还是她的唱腔，清新婉丽的高音珠落玉盘式的干脆利落，现代版的《琵琶行》。若不是盲人，花花是一流的花儿唱家。这么好的弹唱演员青海应该提高花花的知名度。名师出高徒，祝花花师徒平安幸福。张海兰，海兰子身材高挑、大眼一对，人格外的“麻梢”，青海最好的小品演员，水平直达“千变蔡明”和已故的高秀敏，强过所有“京派”演员和东北“赵家班”演员。张海兰好就好在她的小品是自己的风格：泼辣、火爆、率直。她大眼一瞪，表情逼真，麻利爽快，废话一句没有。因为注重语气，海兰子的方言极具幽默感：“贼钻给了；闹现在有钱了，看庄子上的人把闹眼里担哩吗不担；有心叫了嗬你叫上个师傅，毛心叫了嗬叫上个同志……”。与之相比京派小品和东北小品却少有好的作品，他们插科打诨、哗众取宠、废话连串，庸俗的表演使他们陷入语言累赘还浑然不觉，再加上台下“傻子”观众不时地喝彩叫好，使他们演得更起劲，台上台下形成了“傻子”互动。这些“名星”大腕们应该来青海一趟，向张海兰请教怎样演小品，当然奇妙的青海话他们永远学不会。海兰子虽然“春季里到给了半天还没到”，可任何一个素材她都能精美完成。一声砸夯式的“尕妹妹地个大门上浪呀三浪”已听出她也是唱花儿的高手。全国超一流的表演艺术家，海兰子你只能委屈在青海施展，因为除了甘青两省再没人听得懂青海话。程世忠你也得向张海兰学习，保持自己的风格，演好青海的老阿奶，不要刻意模仿他人，以免落入俗套。戴眼镜的车国菊，肤色白净，花儿唱得颤颤巍巍，但方言地道，讲话麻利爽快，性格鲜明，观众爱看，请多多参演。笔者不是青海人，少时在窑街生活九年（六至十五岁），被花儿野曲灌过耳音，主要是马车夫的“直令”和大通河畔“左面的黄河右边的崖”，还有窑街人隔河一声的“呕呕……呕”。同其他尕娃们窜过几回民和，也算受过青海文化的感染。七二年随父辈迁调靖远矿务局，从此远离了“花儿”的土壤。儿时青海花儿的旋律时常萦绕脑海挥之不去。三年前偶尔关注青海民歌，才发现自张存秀以后的青年歌手胜过前辈，青海花儿已是鼎盛时期。同时也注意到在中央的大台上没有青海花儿的一席之地，除了那首唱老了的、普通话的“花儿与少年”。偶尔也有几位青海的男女大唱家应邀表演，优美的旋律、倾情的演唱和绚丽的民族服饰却不能打动台下的观众和评委（相比较）。音乐家评委们呆若木鸡、无动于衷，青海花儿就那么难懂？听不懂唱词应该听懂旋律啊，看来硬灌进去也没用。然而他们却对其他省份“哼哼呀呀”的野曲和旁门左道的宁夏花儿感兴趣，称之为“原生态”。伊万柏、索南孙斌、张存秀、李君兰、童守蓉、吴玉兰、才仁和彭措等为代表的青海民歌才是登大雅之堂的原生态。奉劝唱家们除了在北京这样的特殊场合，千万不要把“闹”唱成“我”，不好。不要顾及有些人听不懂，听不懂是他的事，把“闹”唱成“我”降低了整首花儿的艺术效果。好了，青海的唱家们，尽情漫着你们的“花儿”和“少年”，终有一天你们会走向全国、走向世界。据说“花儿”起源于临夏，但青海人唱得好，甘肃的名家比不上青海的二流歌手，远远比不上。扣白帽的临夏人（回回）不会花颤，胡喊。而嗓声好些的专业演员又是用普通话唱花儿，不伦不类。至于宁夏花儿更是不值一提，什么“园子里的绿韭菜你让它慢慢地长者”，只有经艺术改编后的《父母好比江河水》、《山乡里出了个俊姑娘》和六盘山的《眼泪的花儿飘远了》算是三首好花儿。宁夏著名的花儿唱家应该是严青霞和张建军二位。“尕阿哥的嘴儿比蜜甜”，这也许是笔者的弱点。不事词藻堆砌，但求直抒胸臆，只要汉藏同胞喜欢就行。回撒人人人能唱，但唱得一般，实难夸赞，估计是羊油糊住了嗓子。
魏新云作于2013年2月
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为兴趣而生，贴吧更懂你。&或神妙的钢琴曲——“美丽的谎言”--《音乐世界》1997年09期
神妙的钢琴曲——“美丽的谎言”
【摘要】：在柏林音像书店内,德国发烧友在抢购一张炙手可热的激光唱盘——“美丽的谎言”。一位漂亮的少女在柜台内为发烧友签名售盘。大厅内的音响正播放那支神妙的曲子。好多发烧友浸沉在音乐中,如痴如醉:“只有这水晶般纯洁的少女才能弹出这么美妙的钢琴曲!”
【关键词】：
【分类号】：J624.1【正文快照】：
签名者叫索菲·毛特娜,清纯美丽心地善良,是位十/又岁的著名钢琴演奏家(见照1),“美丽的谎言”演奏者。曲作者是她的老师德国著名作曲家安妮·穆特尔。 毛特娜七岁练钢琴。最喜欢的曲子是肖邦的(马祖卡舞曲)。十岁上的钢琴业校,风雨无阻。能弹奏难度很大的贝多芬《命运交响曲
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