顾城及其诗歌
1964年，两首诗，《杨树》：“我失去了一只臂膀/就睁开了一只眼睛”，这一年顾城八岁。如果失去了所有的臂膀，睁开了所有的眼睛，也许是死亡了。
　　人总能找到许多宿命的联系。追求着，没有倒在追求的路上，也将倒在追求的最终。法道自然，当人有所行动的时候，死亡就开始了。在中国人的哲学中，人是一个悲剧的存在。无知，永远都是一种快乐。主动的无知是痛苦，被动的无知，才是幸福。愿中国人永远幸福！
　　1968，这一年顾城12岁。《星月的来由》：“树枝想去撕裂天空，/却只戳了几个微小的窟窿，/它透出了天外的光亮，/人们把它叫作月亮和星星。”想起胡适的《一颗星儿》“我喜欢你这颗顶大的星儿，/可惜我叫不出你的名字。/”名字，星星的名字，新文化的先驱们在重新定义中国文化，年轻的顾城顽皮地戳出天空的窟窿。
　　1970，这一年顾城14岁。《割草归来》写道：“/是你在歌唱，/是歌把你唱，/草蓝边的小野菊/垂头把路望……。”我嗅到天才的味道。
　　1971，这一年顾城15岁。《生命幻想曲》写到：“/风吹起晨雾的帆，/我开航了。/”“/睡吧！合上双眼，/世界就与我无关。”“时间的马，/累倒了。/”“我要唱/一支人类的歌曲，/千百年后/在宇宙中共鸣。”在这一首结构松散的长诗中，意象纷纷出现，晨帆、双眼、时间的马、共鸣，都是被前人们吟唱过了。诗人开始的跋涉。
　　1973，这一年顾城17岁。《在淡淡地秋季》写到：“——生活中只有感觉/生活中只有教义/当我们得到了生活/生命便悄悄飞离/像一群被打湿的小鸽子/在雾中/失去踪迹”
　　1979年，这一年顾城23岁。《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”。一首诗歌，一个英雄，一个诗人诞生了，横着。一个诗人开始痛苦，开始思考，开始死亡，开始寻找死亡。许多东西无法改变，比如不幸。《祭》：“我把你的誓言/把爱/刻在蜡烛上//看它怎样/被泪水淹没/被心火烧完//看那最后的一念/怎样灭绝”。怀念，那黄粱一梦的岁月。
　　1980年，这一年顾城24岁。《给我的尊师安徒生》，顾城有了老师。只是，安徒生的作品儿童不宜，正好像鲁迅的作品中学生不宜一样，大善大真的背后，是无尽的苦难。如果顾城多下点功夫写写儿童诗，会更有成就。《别了，渔村》写到：“/你既是渔人，/就应在风暴中葬身。”如果是一个诗人呢？
　　《感觉》：“天是灰色的/路是灰色的/楼是灰色的/雨是灰色的//在一片死灰中/走过两个孩子/一个鲜红/一个淡绿//”顾城发表的《诗六首》其一，造就第一个巅峰，对于动作进行分解。应该说这种朦胧意境是李金发开始新诗印象派地倒退，不再建构在现代意境上，而是古典意境，对于中国传统更具有了适应性。在诗意上，“一个鲜红/一个淡绿”远比“红了樱桃，绿了芭蕉”退后无数层次。
　　朦胧诗在食指以后，以现在掌握的知识与经验而言，没有什么诗作可以传世，顾城也不例外，未来终将会出现一位大诗人将朦胧诗的意境涵盖。但是朦胧诗确实开创了新诗的一个时代，在近乎一片白纸上面，自发形成了人性的觉醒。朦胧诗开创了一条道路，一条通往巅峰的道路，虽然路途遥远，毕竟有了希望。
　　1981年，这一年顾城25岁。《我是一个任性的孩子》写到：“/我想在大地上/画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/都习惯光明/”。我想，每一扇亮灯的窗口，都是窥探黑暗的眼睛。
　　1982年，这一年顾城26岁。《老人（二）》写到：“死是暖和的/台阶是危险的/所有人都爱过一次/醒来，并不奇怪”。死亡是温暖的，有些时候。《红毛衣》写到：“我永远不能穿红毛衣/我哭了/因为永远”。因为懦弱。《悟》写到：“使我们相恋的/是共同的痛苦/而不是狂欢”。我看见飞舞的蝴蝶，不说爱情。我看见我的脊梁上，长满苔藓。
　　1983年，这一年顾城27岁。结婚。
　　1984年，这一年顾城28岁。《我承认》写到：“你从这边走向那边/你避开了我的一生”。旁观者，加谬的《局外人》。顾城最终没有成为萨特的《苍蝇》，因为极度地虚弱。顾城身上布满了宋瓷昂贵的花纹，无法象一个男人一样粗糙。《佛语》写到：“我穷/没有一个地方，可以痛哭”，变化终于开始，语言厚重了。
　　顾城已经写的太多了，需要思考，需要休息，需要少写一点垃圾了，写了厚厚的大半本书了，也没有多少值得品味的诗篇。至少没有出现愤怒。
　　1985年，这一年顾城29岁。《歌颂世界（四十八首）》（83.10-85.11）完成，顾城在审视自己。“我们看不见最初的日子/最初，只有爱情”，“我们从没有到达玫瑰/或者摸摸大地的发丝”。“第一个上帝是蜡烛做的”，越来越随心所欲的莫名其妙，梦，包围住天底下最漂亮的教堂和那些美丽的花朵。穿过狼群，失声痛哭，在兵荒马乱的街道上，阳光将我捆绑。
　　1986年，这一年顾城30岁。《都市》写到：“/还是想梧桐/它没有摸到电线/就被砍去了左手/甚至不能/换一个姿势/等待情人”。《熔点》写到：“阳光在一定高度使人温暖”，“没有一只鸟能躲过白天”。黑色的眼睛已经不复存在。《春天死了》，《我知道了，什么是泪水》。
　　1987年，这一年顾城31岁。《熔接》写到：“我温暖的忧郁已升上顶端”。《我们喜欢葡萄》写到：“/最后在这呢，最后在这呢/五月的车站上/落着细雨”。土豆烧熟了。《布林（十八首）》写到：“哭出的全是口号”，“笑得极合尺寸”，“严肃得像一块黑色的大理石”，“打倒一切做蛋糕的阴谋！”，“让诗挨饿”，“来抢劫这个秘密”，“阿门，像鲜辣粉/容易引起意外的爆炸性呼吸”，“那么熟练的死了，好像真的”，“他喜欢/好看”。再加牛肉。
　　1988年，这一年顾城32岁。《水银（四十八首）》，一篇粉碎结构的小说式的杂乱无章，充满了无孔不入的生活和年轻的阴谋。《村里的鸟不多了》，《我把刀给你们》，《?》，“门开着门总在轻轻摇晃”/《小神》/“搬开云母的手/你说四　　你说四十//”。小神，喜欢把心拿给我们看，一失手，就打碎了。
　　1989年，这一年顾城33岁。虚无年代。《年》：“他看风他们嬉弄门口的神”。《木偶》写到：“你是一个暴行/有电的金属兰若/它们迫你走纯洁之路/所以诗是纯洁的”。诗歌不会行走，只会飞翔。《礼拜》写到：“下雨/血流得好快”。
　　1990年，这一年顾城34岁。《海蓝》，记忆的乌托邦，爱情是弯曲的，没有痕迹。《青虹》写到：“像父亲一样/为黄昏预备了灯火”。《麦田》写到：“花全开了/开的到处都是//后来就很孤单”。
　　1991年，这一年顾城35岁。《说》：“我的梦不会太久/她预备了萤火虫”。
　　顾城说：“我就是我。我寻找“我”，全部的错误就在于寻找”，“无目的的我”，“这是一种体验”，“我有点儿喜欢这种对美的恐惧。就像人们怀念最初的爱情一样”（《无目的的我-顾城访谈录》张穗子）。
　　顾城说：“如果可能，我将幸福地失落，在冥冥之中”（《学诗笔记》）。顾城说：“我认为大诗人首先要具备的条件是灵魂，一个永远醒着微笑而痛苦的灵魂”（86年漓江诗会答记者）。顾城说：“我觉得诗和生命是一体的，它们有着独立的过程”，“我知道我最大的错误，就是要当一个诗人”，“诗可写可不写，它到人间来，不由诗人决定，由它自己决定”。（《答伊凡、高尔登、闵福德》）。
　　1992年，这一年顾城36岁。《鬼进城（八首）》。《还原》写到：“阳光会折断”。
　　1993年，这一年顾城37岁。顾城说：“我作为鬼，创作了《后海》、《紫竹院》等诗”（《无目的的我-顾城访谈录》张穗子）。《城（五十二首）》。《回家》。
　　小说《英儿》的《引子》写到：““死了的人是美人”
　　鬼说完/就照照镜子　　其实它才七寸大小”。来源自《鬼进城·（星期日）》。“死了的人使空气颤抖”。
　　《英儿》的《上篇：英儿没有了》，开篇引用了《鬼进城》：
　　　　0点
　　　　的鬼
　　走路十分小心
　　他害怕摔跟头
　　　　变成
　　　　了人
　　《断章》一节：“我把刀给你们/你们这些杀害我的人”。
　　顾城说：“我作为人创作了《鬼进城》这组诗。”（《无我目的的我-顾城访谈录》张穗子）。
　　温暖的《鬼进城》，我曾经将这首诗打印成大大的一张，帖在大门的后面，出门的时候，看看。
　　《城·新街口》：
　　杀人是一朵荷花
　　杀了　　就拿在手上
　　手是不能换的
　　《城·南池子》写到：“花尖尖的　　放得很大”。《城·后海》写到：“刀太短/我让你风一样在前边快走”。《城·府右街》：“一会儿看她　一会儿剥冬笋　一把刀也好要长一点”。《城·油漆座》写到：“这是你的孩儿/伤心之子”。
　　《英儿》最后一句：“我看见到处都是白茫茫的，而你，还没有看见过雪呢。”
　　如果，没有勇气将自己放在诗歌的祭台之上，永远不要写诗歌。如果已经写了，那就不要将自己放在祭台之上。如果，已经放在了祭台之上，你已经无可争议地成为一个诗人。如果，你要继续，请超越自己，以生的方式！
　　美是一种力量，诗歌是美的灵魂。请不要打扰美，如果，你没有力量，如果，你不愿被征服，如果，你想活下去。
　　天空里飘满了阴郁的雨点，那是天空在哭泣。那些可怜的无家可归的诗句，便来到了人间，看到了，收留下，然后，请将这些天使还给天空。
　　诗句永远存在，不是被写出来的，而是被诗人的灵魂捕捉的，请不要囚禁这些可怜的天使。因为，神灵会愤怒！
　　如果一定要直面死亡，那就愤怒吧，向着黑暗！而不是天空、光明、大地、身边的人。
　　且转过身，摇曳成满天星斗。
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&&&1964年，两首诗，《杨树》：“我失去了一只臂膀/就睁开了一只眼睛”，这一年顾城八岁。如果失去了所有的臂膀，睁开了所有的眼睛，也许是死亡了。
　　人总能找到许多宿命的联系。追求着，没有倒在追求的路上，也将倒在追求的最终。法道自然，当人有所行动的时候，死亡就开始了。在中国人的哲学中，人是一个悲剧的存在。无知，永远都是一种快乐。主动的无知是痛苦，被动的无知，才是幸福。愿中国人永远幸福！
　　1968，这一年顾城12岁。《星月的来由》：“树枝想去撕裂天空，/却只戳了几个微小的窟窿，/它透出了天外的光亮，/人们把它叫作月亮和星星。”想起胡适的《一颗星儿》“我喜欢你这颗顶大的星儿，/可惜我叫不出你的名字。/”名字，星星的名字，新文化的先驱们在重新定义中国文化，年轻的顾城顽皮地戳出天空的窟窿。
　　1970，这一年顾城14岁。《割草归来》写道：“/是你在歌唱，/是歌把你唱，/草蓝边的小野菊/垂头把路望……。”我嗅到天才的味道。
　　1971，这一年顾城15岁。《生命幻想曲》写到：“/风吹起晨雾的帆，/我开航了。/”“/睡吧！合上双眼，/世界就与我无关。”“时间的马，/累倒了。/”“我要唱/一支人类的歌曲，/千百年后/在宇宙中共鸣。”在这一首结构松散的长诗中，意象纷纷出现，晨帆、双眼、时间的马、共鸣，都是被前人们吟唱过了。诗人开始的跋涉。
　　1973，这一年顾城17岁。《在淡淡地秋季》写到：“——生活中只有感觉/生活中只有教义/当我们得到了生活/生命便悄悄飞离/像一群被打湿的小鸽子/在雾中/失去踪迹”
　　1979年，这一年顾城23岁。《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”。一首诗歌，一个英雄，一个诗人诞生了，横着。一个诗人开始痛苦，开始思考，开始死亡，开始寻找死亡。许多东西无法改变，比如不幸。《祭》：“我把你的誓言/把爱/刻在蜡烛上//看它怎样/被泪水淹没/被心火烧完//看那最后的一念/怎样灭绝”。怀念，那黄粱一梦的岁月。
　　1980年，这一年顾城24岁。《给我的尊师爱徒生》，顾城有了老师。只是，安徒生的作品儿童不宜，正好像鲁迅的作品中学生不宜一样，大善大真的背后，是无尽的苦难。如果顾城多下点功夫写写儿童诗，会更有成就。《别了，渔村》写到：“/你既是渔人，/就应在风暴中葬身。”如果是一个诗人呢？
　　《感觉》：“天是灰色的/路是灰色的/楼是灰色的/雨是灰色的//在一片死灰中/走过两个孩子/一个鲜红/一个淡绿//”顾城发表的《诗六首》其一，造就第一个巅峰，对于动作进行分解。应该说这种朦胧意境是李金发开始新诗印象派地倒退，不再建构在现代意境上，而是古典意境，对于中国传统更具有了适应性。在诗意上，“一个鲜红/一个淡绿”远比“红了樱桃，绿了芭蕉”退后无数层次。
　　朦胧诗在食指以后，以现在掌握的知识与经验而言，没有什么诗作可以传世，顾城也不例外，未来终将会出现一位大诗人将朦胧诗的意境涵盖。但是朦胧诗确实开创了新诗的一个时代，在近乎一片白纸上面，自发形成了人性的觉醒。朦胧诗开创了一条道路，一条通往巅峰的道路，虽然路途遥远，毕竟有了希望。
　　1981年，这一年顾城25岁。《我是一个任性的孩子》写到：“/我想在大地上/画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/都习惯光明/”。我想，每一扇亮灯的窗口，都是窥探黑暗的眼睛。
　　1982年，这一年顾城26岁。《老人（二）》写到：“死是暖和的/台阶是危险的/所有人都爱过一次/醒来，并不奇怪”。死亡是温暖的，有些时候。《红毛衣》写到：“我永远不能穿红毛衣/我哭了/因为永远”。因为懦弱。《悟》写到：“使我们相恋的/是共同的痛苦/而不是狂欢”。我看见飞舞的蝴蝶，不说爱情。我看见我的脊梁上，长满苔藓。
　　1983年，这一年顾城27岁。结婚。
　　1984年，这一年顾城28岁。《我承认》写到：“你从这边走向那边/你避开了我的一生”。旁观者，加谬的《局外人》。顾城最终没有成为萨特的《苍蝇》，因为极度地虚弱。顾城身上布满了宋瓷昂贵的花纹，无法象一个男人一样粗糙。《佛语》写到：“我穷/没有一个地方，可以痛哭”，变化终于开始，语言厚重了。
　　顾城已经写的太多了，需要思考，需要休息，需要少写一点垃圾了，写了厚厚的大半本书了，也没有多少值得品味的诗篇。至少没有出现愤怒。
　　1985年，这一年顾城29岁。《歌颂世界（四十八首）》（83.10-85.11）完成，顾城在审视自己。“我们看不见最初的日子/最初，只有爱情”，“我们从没有到达玫瑰/或者摸摸大地的发丝”。“第一个上帝是蜡烛做的”，越来越随心所欲的莫名其妙，梦，包围住天底下最漂亮的教堂和那些美丽的花朵。穿过狼群，失声痛哭，在兵荒马乱的街道上，阳光将我捆绑。
　　1986年，这一年顾城30岁。《都市》写到：“/还是想梧桐/它没有摸到电线/就被砍去了左手/甚至不能/换一个姿势/等待情人”。《熔点》写到：“阳光在一定高度使人温暖”，“没有一只鸟能躲过白天”。黑色的眼睛已经不复存在。《春天死了》，《我知道了，什么是泪水》。
　　1987年，这一年顾城31岁。《熔接》写到：“我温暖的忧郁已升上顶端”。《我们喜欢葡萄》写到：“/最后在这呢，最后在这呢/五月的车站上/落着细雨”。土豆烧熟了。《布林（十八首）》写到：“哭出的全是口号”，“笑得极合尺寸”，“严肃得像一块黑色的大理石”，“打倒一切做蛋糕的阴谋！”，“让诗挨饿”，“来抢劫这个秘密”，“阿门，像鲜辣粉/容易引起意外的爆炸性呼吸”，“那么熟练的死了，好像真的”，“他喜欢/好看”。再加牛肉。
　　1988年，这一年顾城32岁。《水银（四十八首）》，一篇粉碎结构的小说式的杂乱无章，充满了无孔不入的生活和年轻的阴谋。《村里的鸟不多了》，《我把刀给你们》，《?》，“门开着门总在轻轻摇晃”/《小神》/“搬开云母的手/你说四　　你说四十//”。小神，喜欢把心拿给我们看，一失手，就打碎了。
　　1989年，这一年顾城33岁。虚无年代。《年》：“他看风他们嬉弄门口的神”。《木偶》写到：“你是一个暴行/有电的金属兰若/它们迫你走纯洁之路/所以诗是纯洁的”。诗歌不会行走，只会飞翔。《礼拜》写到：“下雨/血流得好快”。
　　1990年，这一年顾城34岁。《海蓝》，记忆的乌托邦，爱情是弯曲的，没有痕迹。《青虹》写到：“像父亲一样/为黄昏预备了灯火”。《麦田》写到：“花全开了/开的到处都是//后来就很孤单”。
　　1991年，这一年顾城35岁。《说》：“我的梦不会太久/她预备了萤火虫”。
　　顾城说：“我就是我。我寻找“我”，全部的错误就在于寻找”，“无目的的我”，“这是一种体验”，“我有点儿喜欢这种对美的恐惧。就像人们怀念最初的爱情一样”（《无目的的我-顾城访谈录》张穗子）。
　　顾城说：“如果可能，我将幸福地失落，在冥冥之中”（《学诗笔记》）。顾城说：“我认为大诗人首先要具备的条件是灵魂，一个永远醒着微笑而痛苦的灵魂”（86年漓江诗会答记者）。顾城说：“我觉得诗和生命是一体的，它们有着独立的过程”，“我知道我最大的错误，就是要当一个诗人”，“诗可写可不写，它到人间来，不由诗人决定，由它自己决定”。（《答伊凡、高尔登、闵福德》）。
　　1992年，这一年顾城36岁。《鬼进城（八首）》。《还原》写到：“阳光会折断”。
　　1993年，这一年顾城37岁。顾城说：“我作为鬼，创作了《后海》、《紫竹院》等诗”（《无目的的我-顾城访谈录》张穗子）。《城（五十二首）》。《回家》。
　　小说《英儿》的《引子》写到：““死了的人是美人”
　　鬼说完/就照照镜子　　其实它才七寸大小”。来源自《鬼进城·（星期日）》。“死了的人使空气颤抖”。
　　《英儿》的《上篇：英儿没有了》，开篇引用了《鬼进城》：
　　　　0点
　　　　的鬼
　　走路十分小心
　　他害怕摔跟头
　　　　变成
　　　　了人
　　《断章》一节：“我把刀给你们/你们这些杀害我的人”。
　　顾城说：“我作为人创作了《鬼进城》这组诗。”（《无我目的的我-顾城访谈录》张穗子）。
　　温暖的《鬼进城》，我曾经将这首诗打印成大大的一张，帖在大门的后面，出门的时候，看看。
　　《城·新街口》：
　　杀人是一朵荷花
　　杀了　　就拿在手上
　　手是不能换的
　　《城·南池子》写到：“花尖尖的　　放得很大”。《城·后海》写到：“刀太短/我让你风一样在前边快走”。《城·府右街》：“一会儿看她　一会儿剥冬笋　一把刀也好要长一点”。《城·油漆座》写到：“这是你的孩儿/伤心之子”。
　　《英儿》最后一句：“我看见到处都是白茫茫的，而你，还没有看见过雪呢。”
　　如果，没有勇气将自己放在诗歌的祭台之上，永远不要写诗歌。如果已经写了，那就不要将自己放在祭台之上。如果，已经放在了祭台之上，你已经无可争议地成为一个诗人。如果，你要继续，请超越自己，以生的方式！
　　美是一种力量，诗歌是美的灵魂。请不要打扰美，如果，你没有力量，如果，你不愿被征服，如果，你想活下去。
　　天空里飘满了阴郁的雨点，那是天空在哭泣。那些可怜的无家可归的诗句，便来到了人间，看到了，收留下，然后，请将这些天使还给天空。
　　诗句永远存在，不是被写出来的，而是被诗人的灵魂捕捉的，请不要囚禁这些可怜的天使。因为，神灵会愤怒！
　　如果一定要直面死亡，那就愤怒吧，向着黑暗！而不是天空、光明、大地、身边的人。
　　且转过身，摇曳成满天星斗。
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“别有天地非人间”——论顾城的诗歌创作
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