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浑源瓷窑址从唐代延续到元代。对浑源瓷窑发掘窑炉6处，保存完好者4处，发现窑泥炼泥烘烤工作作坊两处，以及匣体、垫饼、烧瓷和装饰工具、青瓷、白瓷、仿钧瓷等各种类型的陶瓷器。
浑源古瓷窑群位于浑源县城南8公里处，绵延5公里，时间从唐代一直延续到元代，是山西省境内发现的历史悠久、规模较大的一处古窑遗址。　　山西省考古研究所工作人员在对浑源瓷窑进行大规模发掘时共发现窑炉6处，其中保存较完好者4处，同时发现窑泥、炼泥及制坯、烘烤工作作坊两处，以及大量匣体、窑柱、垫饼、模范等烧瓷和装饰工具和青瓷、白瓷、黑瓷、仿钧瓷等各种类型的陶瓷器。　　〖古所副研究员任志禄介绍，浑源窑是中国烧制青瓷最北部的一个窑口，烧造量很大，而“镶嵌瓷”是目前出土的浑源青瓷中一个独特的品种。其制作方法是在胎上画出花的范文，然后在范文内填上白色化妆土，剔除多余的化妆土后，施青釉入火烧成。由于坯体呈青灰色而化妆土为纯白色，烧制后就形成了美观别致的青地白花。　　目前发现的镶嵌青瓷主要有各种类型的碗、盘、枕，其装饰题材主要有牡丹、菊花、禽鸟、婴戏纹、网格纹、米字点等，边饰有双线纹、回纹、白粗包线边。　　任志禄说，“镶嵌瓷”过去一直被认为是朝鲜的民族特色，称为高丽镶嵌瓷，从相当于中国金代中期的12世纪中叶开始烧造。高丽的镶嵌瓷是在青瓷和沙器上镶嵌，但最初以青瓷镶嵌为主。　　文物专家在考证后认为，浑源镶嵌青瓷的出现，说明了中国不晚于12世纪中叶就在烧造“镶嵌瓷”，虽然此次发现品种较少，但已经完全反映出其基本面貌。浑源“镶嵌瓷”的发现，不但为了解中国北方瓷器烧造史提供了实物依据，而且为探讨镶嵌瓷的起源，以及研究中国北方与朝鲜的文化交流提供了弥足珍贵的资料。唐初，唐高祖李渊对占领大同的军阀刘武周“北面称臣”，至唐太宗李世民，派李靖、李绩率10万大军击败20万突厥军队，贞观元年设云州（今大同）。永淳元年（682年），薛仁贵再攻云州。开元18年（730年）仍置云州，后又建“国寺”开元寺。根据这一史实推断，山西大同市的浑源窑应在这一时期创烧，并随着唐王朝生产力的发展而迅速走向成熟。上世纪90年代末，山西考古工作者在大同市浑源县城以南约8公里处，发现了两处唐代陶瓷窑址，引起了陶瓷学界的高度关注。唐代是浑源窑的创始阶段。浑源窑由唐代始，历辽金元明清各代，直至近现代仍在烧制陶瓷，在长城中段一带享有盛誉，在晋北已知的24处古代瓷窑中属于领军窑口，其土生土长的工艺风格极具艺术魅力。孟耀虎先生用“乌黑如漆、匀净细腻”来形容浑源窑的黑瓷，并指出这是刻意配制的。因此在学术上，浑源窑证实了黑瓷并不属于青瓷序列，而是晋北瓷窑的又一杰作。唐代浑源窑芒口器十分普遍，是蘸釉之后再刮釉，有叠烧，有对口烧，但与宋定的覆烧工艺不同，因此可以证明，芒口的出现应始于唐代。由于茶叶末釉为窑变而产生的一个特殊品种，人们常认为其不是窑工有意烧制。但唐代浑源窑茶叶末釉的比例很高，且釉层匀净，应是刻意烧造出的产品。　　唐代浑源窑的器型有碗、罐、钵、执壶、杯、瓶、炉、缸等。其釉色有白釉、黄釉、青釉、酱釉、茶叶末釉、绞胎等，釉面光亮润泽。胎多呈浅黄色，少数呈灰色。灰色胎质，胎较致密，不施化妆土，多施青釉、酱釉、茶叶末釉。浅黄色胎质较粗，有黑色杂质，且有小出气孔，施化妆土，有黄釉和透明釉两种。下面介绍几件较有代表性的标本。白釉碗：为饮食器，内满釉外半釉，平底，微内凹的饼形实足，足端外侧斜削一刀，大者直径达9厘米。圆口，亦有口唇宽厚者，先将口沿外卷，后拉坯成型，截面中央能见孔隙。洁白釉，也有泛灰、泛黄的，施化妆土。胎质疏松，气孔多，有黄白胎和灰白胎两种，比较厚重粗糙，内底均见3个支钉痕。　　酱釉敛口钵：因似僧人饭钵而名，灰胎，胎质坚硬，芝麻酱釉外施半釉内满釉，饼形实足，底足较矮。俯视口沿宽平厚实，系口沿外卷后再拉坯成唇口，故口唇突起如环，但无颈，俊秀雅气，应属中高档产品。同类器还有白釉黄白胎、茶叶末釉和十分光亮润泽的黑釉、黑褐袖，有的窑温欠缺导致釉成灰色，茶叶末釉气泡普遍较多。莹润的黑釉气泡很小，说明其烧制技艺已达成熟。　　研磨盘：茶叶末釉，灰色胎，做工精细。研磨盘的功用在于将茶饼磨成碎末，以利煎煮出汁饮用，以沸水点沏茶条而饮是后来的工艺。唐人煮茶时还加入枣、姜、葱、薄荷等混煮，将汁倒入瓶内，也有人认为是倒在壶里，灌上沸水浸泡待用。　　茶叶末釉盏：浑源窑盏腹浅而巧小，玉壁底，底中心挖出一个小底，有施釉和不施釉两种，器壁斜直，与深腹平底大碗的造型不同。这种盏有内外青釉、内外白釉或黑釉、内白釉外黑釉或茶叶末釉、内白外青釉、内白外芝麻酱釉多种。小盏产量似乎很大，与茶托配套，反映了当地的饮茶风气直追江南。陶瓷界对里白外黑的盏给予了很高评价，是独具特色的产品。图中不施化妆土的细白釉壁底小盏格外引人喜欢，与灰白、黄白的器皿相比，显然白度最高，比例协调，小巧玲珑，断面丝光度高，釉厚处呈浅绿色，气泡有明显定窑风格，是最精致的。只是这类细白瓷数量很少，陶瓷专著都没有提到过。经与辽金元白瓷相比较，其胎釉是一脉相承的。　　绞胎碗：由赭红胎与白胎相绞，施淡黄釉，釉水莹润，花纹美丽。器型还有枕、盏托；釉色还有青釉。　　窑具：三叉片状支垫器的三个顶端各有一个锥形支钉，有的尖细，有的呈乳钉形，顶尖与碗的内底相支，以此法叠烧，相支处留下了三个支钉痕，三叉背有的与另一碗底相粘，因此废弃窑具很多。线轴状器为横向支撑物。山西是我国文物大省。当人们对春秋战国的青铜器、元代的壁画、唐宋的木结构建筑、明清的宅院津津乐道时，当世人谈及官、钧、定、汝、哥等瓷器时，却都忽视了山西名窑的瓷器。事实上，山西浑源古瓷窑就是盛唐时期的九大窑口之一。只是如今，这些昔日炉火通红、精品迭出的窑口，已经化为废墟，有的已经成为农田，代之以盛唐时代“工匠四方来，器成天下走”兴盛局面的是，巨大的载重卡车卷起的黑色烟尘，不能复生的文物正在被重重地压在脚下，淡出人们的视线。
宝贵的文化遗存　　英文“China”一词即有瓷器的意思。可见，西方人认识中国是始于我国的瓷器。从某种意义上说，陶瓷就是一部中华文明和人类文明史。在漫长的历史岁月中，勤劳智慧的先民们点土成金，为人类文明做出了巨大贡献，如今，亨有盛誉的中华古瓷，已成为世界各大博物馆里的明珠。　　浑源县志中记载，浑源县自古盛产陶瓷器皿，历史不但悠久，而且遍布县城四周，尤以城南为最。出浑源城南外至恒山金龙口，谷底是川流不息的唐峪河，两岸恒峰、翠壁立而视，这道长达15华里的沟谷，古称瓷峡，也就是说这沟峪的两侧自古因盛产陶瓷而命名。浑源县古瓷窑遗址与李峪彩陶文化、李峪青铜器遗址、古长城遗址、汉墓遗址并列为五大文化遗迹。　　为寻访古瓷窑窑址，记者兴冲冲从浑源县城往南出发10数里，车的挡风玻璃上已经披上了一层黑色粉末，然而黑色的摧残依然挡不住欣喜的诱惑，仅仅大磁窑、大磁窑铺、青磁窑、古磁窑这四个连绵不断的村落，村村以瓷而命名就让你几近癫狂。　　1977年，故宫博物院的几位陶瓷考古专家在河南省采集唐代陶瓷时，一个偶然的机会从中国各省分布详细地图上发现了几乎连在一起的大磁窑、大磁窑铺、青磁窑、古磁窑这些地名，他们像当年哥伦布发现新大陆一样，兴致勃勃地驱车赶到浑源，到古磁窑村进行考察，并在该村发现古代瓷窑遗址。他们在古窑址采集到宋元时代的大量瓷片，还发现了部分唐代陶瓷碎片，对研究我国唐、宋、元、明等代陶瓷有着重要的价值。专家断言，在金元两代时，恒山脚下的陶瓷业是相当发达的，为金、元两代官用和民用瓷器的重要产地之一。　　壮美的民间传说　　早在唐代以前，浑源县就是生产瓷器非常集中的地方，其原因是古瓷窑村地上有优质的粘土，地下有优质的煤炭资源。在其他地方以木材烧制的时候，这里就开始用优质煤炭加工烧制瓷器了，据说当时瓷窑的温度可达3000多度，在当时用木炭烧制是很难达到这样高的工艺要求的。因此，这里生产的瓷器质地细腻、釉色鲜艳。到了唐代，更成为工匠艺人烧制唐三彩的首选地之一，也是御用贡品的专门生产地之一，但后来衰落了。对于为什么由极盛而突衰，在古瓷窑窑址的后人中广泛流传着这样一个悲壮的故事：唐代一个皇帝驾崩，急需一批唐三彩做随葬品。古瓷窑中的一位老师傅为了完成任务，组织全体工匠日夜加工，可是，就在这批贡品烧制完毕，将要出炉的时候，窑顶塌落，把老师傅和几位徒弟压在里面。上千度的高温把几位工匠顷刻之间化成灰烬。其他徒弟眼睁睁看着师傅离去，不忍踏着师傅把这些唐三彩取出，又怕完不成皇上的旨意而被杀头，都纷纷连夜出逃。从此，古瓷窑极盛而衰，也留下这样一个壮美的传说：古瓷窑里面有一大批专为皇上陪葬的贡品——唐三彩。但这批唐三彩究竟在古磁窑村什么地方，谁也不得而知。　　1999年，一次大雨过后，在一个叫大雁条（音）的地方，山体发生了滑坡，村民王六四、康杰、李才在滑落的山体下发现了几个古代的小碗、小碟。消息传出，外面的文物贩子蜂拥而来，都找当地村民购买古瓷器。甚至，有的人出钱雇当地农民到山坡上挖掘古瓷器，随即，浑源古瓷窑由此在北方声名鹊起。　　古瓷窑窑址面临万劫不复的深渊　　披着厚厚的黑尘在古瓷窑窑址穿行，先辈们留下的是太多的魅力和未知。　　古瓷窑窑址是第二批省级文物保护遗存，距浑源县城南15公里处的青磁窑乡古磁窑村南，现存面积约6000平方米，堆积厚约1—3米。在古瓷窑窑址，散布在地面的残瓷片随处可见，烧造期为中晚唐至金元时期，器型有碗、钵、瓶、罐、注子等，釉色有白、黑、青三种。　　记者在新造出的沟壑中穿行，除了一队队装满煤炭的大型车辆驶过，和偶尔有收购古瓷的小贩问道之外，已经感受不到曾经名声鹊起的古瓷窑的存在了。记者在一个刘姓村民的热情指引下，来到了古瓷窑窑址碑的地方，只见一堆砖头瓦砾，不见那块汉白玉碑身。在一行数人苦苦寻觅了十几分钟后，发现在一个断崖处有一块方形石板，老刘蹦跳下去用青草拭去浮尘，方显“古瓷窑址”字迹。　　记者迫不及待地在古瓷窑窑址蹒跚时，才真正发现这片土地的神奇：浑源古瓷窑窑址残留有许多较大瓷片，在断层处清晰可见3—4米的古瓷碎片堆积，用不着刻意寻找，不一会就能看到，大大小小的古瓷片就堆了一地。这片神奇的土地下究竟有多少变幻莫测的色彩？站在古瓷窑窑址环顾左右，本来狭小的沟谷仿佛突然间被一道道土石平台挤了过来，这土石的洪流从那不远处一段不知什么年代的古城墙下滚滚汹涌而来。　　一股悲戚袭上心头。面对此情此景，老刘说，你下次再来，古磁窑村也许就不复存在了。现在村委会逼迫村民把土地卖给一个叫杨振军的商人，每亩地2000元。可你看看这些地方成了啥？漫山遍野是几十丈高的矿渣石头，现在村里还剩下300多亩土地，村委主任天天让我们去丈量耕地，村民们都不想去，又不敢不去。
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明代瓷器的主要特征：
造型——一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。
胎体——一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显；正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。多有“火石红”的现象，俗称“黄溢”。
釉面——最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。
纹饰——主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。
器足——大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形状有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等众多形状。
款识——明代以前，景德镇瓷器多不署款。永乐以后，开始在官窑器上书写本朝年号款，干支款，图记款等。多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。
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