加盟茶叶连锁店须遵守三大基本纪律开茶叶加盟店盲目运作不可取，有关人士认为，要想成功加盟一家茶叶连锁店，在加盟前就要遵守以下&三大纪律&。纪律一：选成功运作5年以上连锁品牌。美国消费者协会有个调查，问旅游者去一个陌生的地方，有麦当劳和一家本地餐厅，他们选择哪一家就餐。80％以上的被调查者回答会去麦当劳，原因就是是连锁品牌的保证。近年来，热门连锁业品牌不少，但大都&火&不了多久。据调查，找具有一定开店经验，且连锁店数达一定规模或发展至少5年以上的总部，有竞争力的连锁品牌，比较有经营保障。选择弱势连锁品牌，虽可少缴加盟金，但总部资源和帮助也少，竞争力自然就弱。因此，专家建议，加盟要选经过市场考验，连锁经营体系至少成功运作5年以上的连锁店。纪律二：特许商加盟要求不&苛刻&不加盟。加盟连锁经营，对想创业的人而言，省去了找不到创业项目的烦恼，不失为一条成功的快捷方式。但加盟后能否成功，很大程度上取决于特许品牌。有竞争力的连锁品牌由于发展前途较好，加盟要求自然也高。但要明白，加盟条件越严格的品牌往往有较完整的加盟制度以及较强大的财力与实力，反而较有能力保证加盟者获利。正因为如此，越有信誉的连锁企业，挑选加盟者时把关就越严谨。纪律三：未与连锁总部&面对面&不签约。某些加盟者对于将加盟的连锁总部认识不清，没有对该行业进行调查，当初只是看到广告上吸引人的条件，看到漂亮的公司目录，就匆匆加盟了。结果开店以后，总部什么经营指导也没有，有困难与总部联系也未见回音，这才发觉上当。想要中途退出，却因&P违反契约&P而无路可退。结果是&因误会而结合&容易，&因了解而分手&却难。因此，亲自走一趟总部及其加盟店，搜集第一手现场资料，与连锁总部&面对面&非常必要。延伸阅读：加盟店选址的大忌选址是开店的第一步，谁都愿意选一个生意兴隆的旺地，但&人有失手，马有失蹄&，事与愿违的情况并不少见，即便是有经验的商人也有看走眼的时候。因此，加盟商在选址时应了解哪些区域不宜开店。1、高速公路旁边由于快速通车的要求，高速公路一般有隔离设施，两边无法穿越，公路旁也较少有停车设施，因此不宜作为开店选址的区域。2、车道、自行车道、人行道分别被护栏分割的街道这样的地方车辆行驶速度快，横向人流不易通过，往往形成&假口岸&。3、坡度较大的街道或偏僻、卫生条件较差的小巷坡度较大的街道行人和车辆通过比较费劲；卫生条件差的小巷人们不愿进入。4、周围居民少或人口增长慢而商业网点已基本配齐的区域因为在缺乏流动人口情况下，有限的固定消费总量不会因新开加盟店而增加。5、高层楼房高层楼房开店，极不便于顾客购买，同时高层楼房开店效果较差，商品补给与提货都不方便文章出自，转载请保留此链接！。6、门前有障碍物障碍物有可能影响加盟店的能见度，进而影响客流。7、近期有拆迁可能的地区新店的局面刚刚打开就遭遇拆迁，会给加盟者造成很大的投资损失。所以，科学选址才能使你获得&地利&优势，从而使生意更加兴隆。阅读拓展：北京庆丰包子铺开店加盟指南：加盟费32万习大大突降庆丰包子铺吃包子，引的网友各种赞。庆丰包子这下出名了，估计很多童鞋有想法了吧。分享庆丰包子铺开店指南，卖包子走起！庆丰包子铺开店指南：#from 加盟茶叶连锁店须遵守三大基本纪律来自 end#一、先得去庆丰包子铺总部填表。庆丰包子铺的加盟者要先去总部填写《预申请者的询问及登记表》，考察预选店选址。庆丰包子铺总部是在西城区平安里路口北侧路东的第一个胡同，叫群力胡同，进胡同南侧第一个大门就是。二、包子铺开在哪儿合适？首先，您需要找一间使用面积不低于200平方米（本地加盟）的店铺，电力要求不低于45千瓦，如果您选择电蒸车蒸制包子，则电力要求不低于70千瓦，其次店铺距离现有的庆丰包子铺要有一定距离，最好在2公里以上，所选店面必须是该地区主要街道的临街房，店面最好选首层。步行十分钟所能达到的区域内的常住居民应有6万人以上。一定要能获得餐饮营业执照。三、客人看不到包子铺开在哪儿，咋办？庆丰包子铺总部也替您想好了：店铺门头宽度不能小于8米。门头门面很重要！四、店址审查合格后加盟者还需要做什么？答：申请加盟者需提交《店铺管理计划书》，其中包括主要管理人员简历。五、开包子铺有风险，加盟需谨慎！从您提出加盟申请到获得批准，需要经过一些较复杂的程序和过程，而且最终通过审批的几率也比较低，如果您承租店铺的目的就为加盟庆丰，一定要在和庆丰签订合同以前慎重缴纳承租店铺的各种费用。如果您所提出的申请没有被通过，对您的损失，庆丰包子铺不承担任何责任&&六、最关键问题，开一家庆丰包子铺要交多少加盟费？在签订特许经营合同时，需要交纳总计32万元，其中含10万元的一次性加盟费，16万元的保证金，和6万元的首年的权益金，也就是通常所说的品牌使用费，以后每年只交纳6万元的权益金。（合同续签时，不再收取一次性加盟费，保证金延续使用。）七、开第二家庆丰包子铺加盟店有优惠不？北京没有优惠政策，外埠地区可以有&&八、北京市区没地儿了，如果包子铺开在郊区，加盟费打折吗？比如在北京远郊区县平谷、门头沟、延庆、怀柔、密云等等。根据店面具体位置，庆丰包子铺已制定出较大的优惠政策，这得找总部面谈&&九、北京郊区如果也没地儿了，在外埠开设庆丰包子铺加盟店，加盟费能便宜不？根据具体城市的具体情况，庆丰包子铺总部会酌情考虑。十、32万只（）是加盟费，前期要投入多少钱，自己的庆丰包子铺才能开业？以一个使用面积为220平方米的店铺为例，装修费用大概需要约20万元左右，设备、设施及餐具需要约15万元左右，不计房租，前期投入（店铺正常运营）总共大概约70万元到80万元。十一、钱有了，装修、设备和人力还没谱，咋办？装修由庆丰包子铺总部统一提供图纸，提供装修方案，保证店铺内的装修风格基本统一，机器设备总部提供几家专门的供应商，由加盟者自由选择；关于人员，所有包子铺内的员工包括值班经理都由加盟者自己招选，大约需要22-25人，总部提供统一的免费培训，经过理论学习和实际操作，达到要求方可上岗一个好汉三个帮，一个包子铺得二十人来帮！十二、汁香馅多的包子的好包子是如何出笼的？庆丰包子铺所有食品加工的原材料都是由华天集团统一招标，经过严格筛选的供应商所提供。为了保证所有店铺口味的统一，北京地区的庆丰包子铺施行统一配送馅料，外埠地区的店铺使用统一专用的&调味料包&进行馅料加工。庆丰包子铺总部有专门的督导部门协助您做好开业前的准备工作，和开业后的短期驻店指导，及在北京地区每月不少于两次（外埠地区每月一至两次）的针对服务、卫生、质量的全方位的现场检查指导。有了这些，您的庆丰包子铺就大致成型了。说不定下次习大大就又会去庆丰包子铺啦。小编推荐创业：免责声明：本文仅代表作者个人观点,与本网无关。看完本文，记得打分哦：很好下载Doc格式文档马上分享给朋友：?知道苹果代表什么吗实用文章，深受网友追捧比较有用，值得网友借鉴没有价值，写作仍需努力相关古诗词鉴赏：
48小时热门长干曲四首
义项指多义词的不同概念，如的义项：网球运动员、歌手等；的义项：冯小刚执导电影、江苏卫视交友节目等。
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《长干曲》是南朝乐府中&杂曲古辞&的旧题。这两首诗继承了前代民歌的遗风，但既不是艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净健康。女主角的抒怀只到&或恐是同乡&为止，男主角的表情也只以&生小不相识&为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。
作品别名 《长干行四首》《江南曲四首》
创作年代 盛唐
作品出处 《全唐诗》
文学体裁 五言乐府
《长干曲四首》是唐代诗人崔颢的作品。这组诗以男女对话的形式，描写了采莲女子与青年男子相恋的过程:两人偶然水上相逢，初不相识，女子却找出话头和对方攀谈，终于并船而归。诗中描绘船家少女的大胆和聪慧，憨厚如实的语言维妙维肖，非常可爱。这四首诗继承了前代民歌的遗风，但既不是艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净健康。
长干曲四首⑴君家何处住⑵?妾住在横塘⑶。停船暂借问⑷，或恐是同乡⑸。家临九江水⑹，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。下渚多风浪⑺，莲舟渐觉稀。那能不相待?独自逆潮归⑻。三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。
⑴长干曲:一作&江南曲&，一作&长干行&，属乐府《杂曲歌辞》。⑵何处住:一作&定何处&。⑶横塘:在今南京市西南。⑷借问:请问，向人询问。⑸或恐:也许。一作&或可&。⑹九江:原指长江浔阳一段，此泛指长江。⑺下渚:一作&北渚&。⑻逆潮归:一作&送潮归&。
你家住在什么地方，我家住在横塘一带。停船我来打听一下，或许我们还是同乡。我家就临靠着九江，来去都在九江边上。我们同是长干的人，可我们从小不相识。
崔颢《长干曲四首》载于《》卷一百三十。下面是原中央大学教授沈熙乾先生对这组诗的赏析。这组诗的前两首抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画;它不用任何妆饰烘托，是幅素描;它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱;它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材是那样的平凡，而表现手法却是那样的不平凡。先看第一首的剪裁:一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?-就是这样一点儿简单的情节，只用&妾住在横塘&五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用&停舟&二字，表明是水上的偶然遇合，用一个&君&字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，&声态并作&，达到了&应有尽有，应无尽无&，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。不仅如此，在寥寥二十字中，诗人仅有口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明&娉娉袅袅十三余&，也不象李商隐那样点出&十五泣春风，背面秋千下&。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报&妾住在横塘&这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有&或恐是同乡&的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了&因闻声而相问&的关节，这是文字之外的描写，所谓&不写之写&。这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于&停船&相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。诗的语言朴素自然，有如民歌。民歌中本有男女对唱的传统，在《》中就称为&相和歌辞&。所以第一首女声起唱之后，就是男主角的答唱了。&家临九江水&答复了&君家何处住&的问题;&来去九江侧&说明自己也是风行水宿之人，不然就不会有这次的萍水相逢。这里初步点醒了两人的共同点。&同是长干人&落实了姑娘&或恐是同乡&的想法，原来老家都是建康(今江苏南京)长干里。一个&同&字把双方的共同点又加深了一层。这三句是男主角直线条的口吻。剩下最后一句，只有五个字，该如何着墨?如用&今日得相识&之类的幸运之辞作结束，未免失之平直。诗人终于转过笔来把原意一翻:与其说今日之幸而相识，倒不如追惜往日之未曾相识。&自小不相识&五字，表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜，实质更突出了今日之相逢恨晚。越是对过去无穷惋惜，越是显出此时此地萍水相逢的可珍可贵。这一笔的翻腾有何等撼人的艺术感染力!&长干曲&是南朝乐府中&杂曲古辞&的旧题。崔颢这两首诗继承了前代民歌的遗风，但既不是艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净健康。女主角的抒怀只到&或恐是同乡&为止，男主角的表情也只以&自小不相识&为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。
其一《批点唐音》:蕴藉风流。《唐诗归》:钟云:急口遥问语，觉一字未添。《唐诗选注》:玉遮曰:忽问&君家&，随说自己，下&借问&、&恐是&俱足上二句意，情思无穷。《》:论画者曰:&咫尺有万里之势。&一&势&字宜着眼。若不论势，则缩万里于咫尺，直是《广舆记)前一天下图耳。五言绝句，以此为落想第一义。唯盛唐人能得其妙，如&君家何处住&云云，墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也。《增订唐诗摘钞》:次句不待答，亦不待问，而竟自述，想见情急。《围炉诗话》:绝无深意，而神采郁然。后人学之，即为儿童语矣。《历代诗法》:一问一答，婉款真朴，居然乐府古制。《诗法易简录》:此首作问词，却于第三句倒点出&问&字，第四句醒出所以问之故，用笔有法。《唐诗真趣编》:望远杳然，偶闻船上土音，遂直问之曰:&君家何处住耶?&问者急，答者缓，迫不及待，乃先自言曰:&妾住在横塘也，闻君语音似横塘，暂停借问，恐是同乡亦未可知。&盖惟同乡知同乡，我家在外之人或知其所在、知其所为耶?直述问语，不添一字，写来绝痴绝真。用笔之妙，如环无端，心事无一字道及，俱在人意想间遇之。 其二《唐诗品汇》:只写相问语，其情自见。《批点唐音》:颢素善情诗，此篇亦足乐府体。《唐诗镜》:宛是情语。《唐诗归》:潭云:&生小&字妙(末句下)。《》:周敬口:此与前篇含情宛委，齿颊如画。杨慎曰:不惊不喜正自佳。《诗法易简录》:此首作答同。二首问答，如《郑风》之士女秉简，而无赠芍相谑之事。沈归愚云&不必作桑，濮看&，最得。 其三《唐诗品汇》:刘云:其诗皆不用思致，而流丽畅情，固宜太白之所爱敬。《批点唐诗正声》:《长千行》三首，妙在无意有意、有意无意，正使长言说破，反不及此。《唐诗归折衷》:吴敬夫云:于直叙中见其蕴藉，若一往而无余意可思者，不可与言诗也。《而庵说唐诗》:字字入耳穿心，真是老江湖语。《读雪山房唐诗序例》:读崔颢《长干曲》，宛如舣舟江上，听儿女子问答，此之谓天籁。《唐人万首绝句选评》:长干之俗，以舟为家，以贩为事。此商妇独保，求亲他舟之估客，故述己之思，问彼之居，且以同乡为幸也。前二章互为问答，末章则相邀之词也。《诗境浅说续编》:第一首既问君家，更言妾家，情网遂凭虚而下矣。第二首承上首同乡之意，言生小同住长干，惜竹马青梅，相逄恨晚。第三首写临别余情，日暮风多，深恐其迎潮独返，相送殷勤。柔情绮思，视崔国辅《采莲曲》但言&并着莲舟&，更饶情致。
崔颢，唐代诗人。汴州(今河南省开封市)人。开元十一年(723年)登进士第，官终尚书司勋员外郎。其早期诗作多写闺情，流于浮艳轻薄。后历边塞，诗风大振，忽变常体，风骨凛然，尤其是慷慨豪迈，雄浑奔放。明人辑有《崔颢集》，《全唐诗》存其诗四十二首。
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360百科致力于成为最为用户所信赖的专业性百科网站。人人可编辑，让求知更简单。阅读杜甫的和.回答问题. 1．对两首诗句理解判断不正确的一项是 [ ] A．前两联写景.一“起 一“承 .融入诗人莫可名状的悲痛,前两联句画出一幅肃杀的秋景.融合着诗人复杂深沉的感情. B．前四句由远及近地写出望中所见景物:残破的国都.四周的山河.深深的草木.近处的花鸟,首联和颔联一连出现六个特写镜头.渲染了秋江景色 题目和参考答案——精英家教网——
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阅读杜甫的《春望》和《登高》，回答问题。
1．对两首诗句理解判断不正确的一项是
A．《春望》前两联写景，一“起”一“承”，融入诗人莫可名状的悲痛；《登高》前两联句画出一幅肃杀的秋景，融合着诗人复杂深沉的感情。
B．《春望》前四句由远及近地写出望中所见景物：残破的国都、四周的山河、深深的草木、近处的花鸟；《登高》首联和颔联一连出现六个特写镜头，渲染了秋江景色。
C．《春望》首联背后隐藏着诗人的感情，颔联则直抒胸臆，感情明朗化了；《登高》前两联融合着诗人的感情，特别是“猿啸哀”和“鸟飞回”两个细节，是诗人和千千万万流离失所者的写照。
D．《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句，有人解释成诗人见花而流泪，闻鸟而惊心，有人解释为移情于物，溅泪的是花，惊心的是鸟。二者都来自“感时”“恨别”，没有本质区别。《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”二句广阔深远，暗含不知漂泊生涯何时了的苦痛。
2．对两首诗的意思理解不正确的一项是
A．《春望》这首诗表达出诗人对自己衰老的感慨；《登高》以白发增多、酒杯新停轻轻结住全诗，备加凄凉。
B．《春望》这首诗凝聚着诗人忧国、念家、伤己的感情；《登高》抒发了长年漂泊、老病孤愁的感情。
C．《春望》一诗最后感叹自己衰老，言外之意是有志难遂；《登高》颈联上句写长年漂泊之苦，下句写老病孤愁，情绪悲苦。
D．《春望》作于唐肃宗至德二年，表达了诗人关心国家安危、眷念亲人的思想感情；《登高》写于大历二年寄寓夔州时，抒发了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情。
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科目：高中语文
题型：阅读理解
（2008年广东卷）阅读下面的文字，完成1—4题。 诗与直觉 朱光潜 无论是欣赏或是创造，都必须见到一种诗的境界。这里“见”字最紧要。凡所见皆成境界，但不必全是诗的境界。一种境界是否能成为诗的境界，全靠“见”的作用如何。 诗的“见”必为“直觉”。有“见”即有“觉”，觉可为“直觉”，亦可为“知觉”。直觉必须是对于个别事物的知，“知觉”必须是对于诸事物中关系的知，亦称“名理的知”。例如，看见一株梅花，你觉得“这是梅花”，“它是冬天开花的木本植物”，“它的花是香的，可以摘来插瓶或送人”等等，你所觉到的是梅花与其他事物的关系，这就是它的“意义”。意义都从关系见出，了解意义的知都是“名理的知”，都可用“A为B”公式表示出来。认识A为B，便是知觉A，便是把所觉对象A归纳到一个概念B里去。就名理的知而言，A自身无意义，必须与B、C等发生关系才有意义。我们的注意不能在A本身停住，必须把A当作一块踏脚石，跳到与A有关系的事物B、C等等上去。但是所觉对象除开它的意义之外，尚有它本身形象。在凝神注视梅花时，你可以将全副精神专注于它本身的形象，就像注视一幅梅花画似的，无暇思索它的意义或是它与其他事物的关系。这时你仍有所觉，这就是梅花本身形象在你心中所现的“意象”。这种“觉”就是克罗齐所说的“直觉”。 诗的境界是用“直觉”见出来的，它是“直觉的知”的内容而不是“名理的知”的内容。比如说崔颢的《长干曲》，你必须在一顷刻中把它所写的情境看成一幅新鲜的图画，或是一幕生动的戏剧，让它笼罩住你的全部意识，使你聚精会神地观赏它，玩味它，以至于把它以外的一切事物都暂时忘去。在这一顷刻中你不能同时起“它是一首唐人五绝”、“它用平声韵”、“横塘是某处地名”、“我自己曾经被一位不相识的人认为同乡”之类的联想。这些联想一发生，你立刻就从诗的境界迁移到名理世界和实际世界了。 这番话并非否认思考和联想对于诗的重要。作诗和读诗，都必用思考，都必起联想，甚至于思考愈周密，诗的境界愈深刻；联想愈丰富，诗的境界愈完美。但是在用思考起联想时，你的心思在旁驰博骛，决不能同时直觉到完整的诗的境界。思想与联想只是一种酝酿工作。直觉的知常进为名理的知，名理的知亦可酿成直觉的知，但决不能同时进行，因为心本无二用，而直觉的特色尤在凝神注视。读一首诗和作一首诗都常须经过艰苦思索，思索之后，一旦豁然贯通，全诗的境界于是像灵光一现似的突现在眼前，使人心旷神怡，忘怀一切。这种现象通常被人称为“灵感”。诗的境界的突现都起于灵感。灵感亦并无神秘之处，它就是直觉，就是“想象”，也就是禅家所谓的“悟”。 一个境界如果不能在直觉中成为一个独立自足的意象，那就还没有完整的形象，就还不成为诗的境界。一首诗如果不能令人当作一个独立自足的意象看，那还有芜杂凑塞或空虚的毛病，不能算是好诗。古典派学者向来主张艺术须有“整一”，实在有一个深埋在里面，就是要使在读者心中能成为一种完整的独立自足的境界。 （本文有删改） 1.根据文意，下列说法错误的两项是（& ）（& ） A.事物之间存在着联系，从事物间的联系中概括出来的意义，都不属于“直觉”。 B.“知觉”可用“A为B”的公式表示，就“名理的知”而言，A自身没有意义。 C.“‘直觉的知’的内容”的获得并非易事，全靠读者的思考与联想来完成。 D.灵感就如同禅家所说的“悟”一样，常常突现于眼前而非艰苦思索的结果。 E.在古典派学者看来，“独立自足的境界”应当包含在艺术须有的“整一”之中。 2.下面对诗的赏析，符合“直觉的知”的一项是（& ） A.在欣赏《诗经·蒹葭》时，注意到了韵脚变化和重章叠唱的特点。 B.在欣赏曹操《观沧海》时，领悟到了诗人当时的志向与理想。 C.在欣赏杜甫《望岳》时，感觉到了泰山的巍峨高大、雄伟壮丽。 D.在欣赏白居易《钱塘湖春行》时，体味到了西湖深厚的文化积淀。 3.在“诗的境界”形成的过程中，只能有“直觉的知”而不能有“名理的知”。这种说法正确吗？为什么？ ______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
这种说法不正确。因为在“诗的境界”形成过程中，思考与联想必不可少；通过思考与联想，“直觉的知”可进为“名理的知”，“名理的知”也可酿成“直觉的知”。 4.“见”升华为“诗的境界”涉及哪些方面的内容？ _____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________&&&&&&&&&&&&&&& _
科目：高中语文
题型：阅读理解
阅读下面文字，完成小题。 古典诗歌的现代传承 杨景龙 综观20世纪中国新诗，从创作实践到理论批评，从语言形式、表现手法到观念题旨、艺术精神，继承了中国古典诗歌的诸多优良传统。不过，这种继承不是亦步亦趋的墨守成规的仿效，而是在横向移植的外来参照之下的现代创造性转化。
胡适的《尝试集》作为白话新诗的发轫，其秉承古典诗歌的遗传基因即至为明显，胡适自己就承认，他的新诗“实在不过是一些刷洗过的旧诗”。胡适之后，白话诗人的创作或强或弱、或显或隐、或多或少，都无法完全逃离古典诗歌传统的一脉血缘。
古今诗歌意象、诗句之间，像戴望舒名篇《雨巷》的中心意象“丁香”，即来自李璟《摊破浣溪沙》词句“丁香空结雨中愁”，卞之琳就说《雨巷》“读起来好像旧诗名句‘丁香空结雨中愁’的现代白话版”。余光中《碧潭》有句“如果舴艋舟再舴艋些／我的忧伤就灭顶”，活用李清照《武陵春》词句“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。
古今诗歌作品之间，郑愁予名篇《错误》的艺术构思，显然借鉴了苏轼《蝶恋花》下片中的无焦点冲突和戏剧化情境；舒婷名篇《船》表现的咫尺天涯的永恒阻隔，与《古诗十九首》中的《迢迢牵牛星》同出机杼。 古今诗人之间，像郭沫若诗歌的豪情气势与李白诗歌，艾青诗歌的深沉悲郁与杜甫诗歌，戴望舒、何其芳诗歌的辞色情调与晚唐温李诗词，卞之琳诗歌的炼字琢句与南宋姜吴雅词等；古今诗体之间，像胡适之体的浅白与元白体的浅俗，俞平伯、严阵、流沙河诗歌的语言节奏与古代词曲句式，郭小川的新辞赋体诗歌与古代辞赋歌行，白话小诗的体式与古代绝句小令等；古今诗歌流派之间，像新边塞诗的激昂豪迈、地域特色与盛唐边塞诗的激情悲壮、异域风光等；古今诗歌主题之间，像社会政治主题，爱国主题，爱情主题，时间生命主题，历史主题，自然主题，乡愁主题等；古今诗歌形式手法之间，像构句分节押韵，意象化，比兴象征，构思立意，意境营造与氛围渲染，叙事性和戏剧化，互文与用典等：其间均有着千丝万缕的内在联系。
开展扎实有效的古今诗歌传承研究工作，有利于古代诗歌研究者扩大视野，完善知识结构，形成关于中国诗歌史发展演变的整体观，理清20世纪新诗的诗学背景和诗艺渊源，从而对古典诗歌的现代价值和现代新诗的艺术成就，作出较为准确的评估；并以辉煌灿烂的古典诗艺为参照，剖析新诗艺术的利弊得失，提升新诗的艺术水准；促使古典诗艺的现代性转化；它还有望在中国诗学领域拓展出一片边缘交叉的新垦地，形成一个新的分支学科；而在广泛的意义上，它更有益于培养现代学人丰富的审美趣味、弘通的历史视野和对优秀的民族文化传统进行创造性转化的能力。 &(选自《光明日报》，有删改)
根据文意，下列不能证明“古今诗歌意象、诗句之间”有所关联的一项是（&& ）&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
A．舒婷《春夜》中的名句“我愿是那顺帆的风／伴你浪迹四方”，与宋代张先《江南柳》词句“愿身能似月亭亭，千里伴君行”，可说是活脱相似。
B．李瑛的《谒托马斯??曼墓》中的“细雨刚停，细雨刚停／雨水打湿了墓地的钟声”，很容易让人想起杜甫《船下夔州郭宿》中的诗句“晨钟云外湿”。
C．洛夫做过将古诗句“加工改造”的实验，他曾把李贺的“石破天惊逗秋雨”一句改写为“石破／天惊／秋雨吓得骤然凝在半空”。
D．台湾诗人席慕蓉在她的《悲喜剧》一诗中写“白苹洲”上的等待与相逢，其实是对温庭筠《梦江南》词意的翻新与主题的掘进。
下列对“古今诗歌传承研究工作”的意义的表述，符合原文意思的一项是 （&&& ）&&&&&&&&&& &&&&&&&&&&&&&&& A．能够扩大古诗研究者视野，完善知识结构，整体把握中国诗歌史的发展演变规律。
B．能够较为准确地评估古典诗歌的现代价值和现代新诗的艺术成就。
C．拓展了中国新诗的领域，形成了边缘交叉的、新的分支学科。
D．能够丰富现代人的审美趣味和历史视野，同时对优秀的民族文化传统进行了全方位转化。
下列分析与概括，不符合文意的一项是 （&& ）&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
A．中国新诗在继承古诗优良传统的同时，横向移植外来作品，并对外来作品进行现代创造性转化。
B．白话新诗从一开始出现，就秉承了古典诗歌的遗传基因。《尝试集》的作者胡适对此给予了肯定。
C．古今诗歌无论是在作品之间还是诗歌体裁之间，以及在诗人之间，都有着千丝万缕的内在联系。
D．小到意象、诗句，大到诗人、流派、主题、手法，都可以寻找到古今之间施受传承的脉络和痕迹。
科目：高中语文
来源：学年江苏省无锡市洛社中学高二12月月考语文试卷
题型：现代文阅读
阅读下面的文字③除了歌咏山川和人民生活外，杜甫在这时有了充裕的时间，回忆他的青年时代。他在偏僻的山城与外边广大的世界隔绝，朋友稀少，生活平静，因此过去的一切经历在他面前活动起来。他写了不少长篇的诗叙述他过去的生活。他写《壮游》诗，从七岁学诗起经过吴越齐赵的漫游、长安时代、安史之乱，一直到滞留巴蜀，是一篇完整的自传。他还写了八首长诗，怀念八个人物，集在一起，叫做《八哀诗》，但它们只有历史的价值，艺术方面并不算是成功的作品。④杜甫在这时因为与外面的世界脱离，作诗的态度有时改变了。他在成都草堂时说他写诗的态度是：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。”前两句说他长安时代以来对于诗的努力，极力避免庸俗，生活越艰难，作诗也越刻苦；后两句则说明在草堂的生活较为清闲，对着美丽的自然界可以信口成章了。但是到了夔州，他又把一部分的精力用到雕琢字句、推敲音律上边去了。他在《遣闷戏呈路十九曹长》里说“晚节渐于诗律细”，又在《解闷十二首》里说“颇学阴(阴铿)何(何逊)苦用心”。并且在指导儿子宗武学诗时，也教他熟读《文选》，以便从中采撷辞藻：这好像又把诗歌扯回到“研揣声病、寻章摘句”的时代里去了。但杜甫夔州时代的诗并不是每一首都是这样写成的。他用这种态度写出来的代表作品最明显的是《秋兴八首》、《诸将五首》。这些诗里不是没有接触到实际的问题，不是没有说到国家的灾难与人民的贫困，不是没有写出时代的变迁和自己热烈的想望，可是这些宝贵的内容被铿锵的音节与华丽的词藻给蒙盖住了。使后来杜诗的读者不知有多少人只受到音节与词藻的迷惑与陶醉，翻来覆去地诵读，而不去追问：里边到底说了些什么？因此在解释上也发生分歧。与此相反，反倒是在《写怀》里毫不费力地写出来的“无贵贱不悲，无富贫亦足”，读起来觉得亲切动人；而像《宿江边阁》里“不眠忧战伐，无力正乾坤”那样的诗句足以表达出诗人的品格。⑤杜甫在夔州，身体时好时坏，疟疾、肺病、风痹、糖尿病都不断地缠绕着他，最后牙齿落了一半，耳也聋了，几乎成了一个残废的老人。他在这种情形下，两年内写了四百三十余篇诗，占有他全集诗中的七分之二，而且其中有不少的长篇，这是一个丰富的创作时期。由于生活的限制，在内容和思想上比起过去的作品都略有逊色，但其中也不缺《登高》这样的杰作。【小题1】从传记中看，杜甫在夔州时的诗歌创作，其素材的来源有哪些？请简要分析。（5分）答：&&&&&&&&【小题2】文章最后说“这是一个丰富的创作时期”，依据所选的这部分文字，你认为“丰富”体现在哪些方面？为什么能产生这么“丰富的创作”？（5分）答：&&&&【小题3】.第四段说杜甫“作诗的态度有时改变了”，有了什么改变？作者对改变的评价怎样？请依据文本加以阐述。（5分）答：&& (节选自冯至《杜甫传》，有删改。)
科目：高中语文
来源：2013届江苏省无锡市高二12月月考语文试卷
题型：现代文阅读
阅读下面的文字③除了歌咏山川和人民生活外，杜甫在这时有了充裕的时间，回忆他的青年时代。他在偏僻的山城与外边广大的世界隔绝，朋友稀少，生活平静，因此过去的一切经历在他面前活动起来。他写了不少长篇的诗叙述他过去的生活。他 写《壮游》诗，从七岁学诗起经过吴越齐赵的漫游、长安时代、安史之乱，一直到滞留巴蜀，是一篇完整的自传。他还写了八首长诗，怀念八个人物，集在一起，叫做《八哀诗》，但它们只有历史的价值，艺术方面并不算是成功的作品。④杜甫在这时因为与外面的世界脱离，作诗的态度有时改变了。他在成都草堂时说他写诗的态度是：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。”前两句说他长安时代以来对于诗的努力，极力避免庸俗，生活越艰难，作诗也越刻苦；后两句则说明在草堂的生活较为清闲，对着美丽的自然界可以信口成章了。但是到了夔州，他又把一部分的精力用到雕琢字句、推敲音律上边去了。他在《遣闷戏呈路十九曹长》里说“晚节渐于诗律细”，又在《解闷十二首》里说“颇学阴(阴铿)何(何逊)苦用心”。并且在指导儿子宗武学诗时，也教他熟读《文选》，以便从中采撷辞藻：这好像又把诗歌扯回到“研揣声病、寻章摘句”的时代里去了。但杜甫夔州时代的诗并不是每一首都是这样写成的。他用这种态度写出来的代表作品最明显的是《秋兴八首》、《诸将五首》。这些诗里不是没有接触到实际的问题，不是没有说到国家的灾难与人民的贫困，不是没有写出时代的变迁和自己热烈的想望，可是这些宝贵的内容被铿锵的音节与华丽的词藻给蒙盖住了。使后来杜诗的读者不知有多少人只受到音节与词藻的迷惑与陶醉，翻来覆去地诵读，而不去追问：里边到底说了些什么？因此在解释上也发生分歧。与此相反，反倒是在《写怀》里毫不费力地写出来的“无贵贱不悲，无富贫亦足”，读起来觉得亲切动人；而像《宿江边阁》里“不眠忧战伐，无力正乾坤”那样的诗句足以表达出诗人的品格。⑤杜甫在夔州，身体时好时坏，疟疾、肺病、风痹、糖尿病都不断地缠绕着他，最后牙齿落了一半，耳也聋了，几乎成了一个残废的老人。他在这种情形下，两年内写了四百三十余篇诗，占有他全集诗中的七分之二，而且其中有不少的长篇，这是一个丰富的创作时期。由于生活的限制，在内容和思想上比起过去的作品都略有逊色，但其中也不缺《登高》这样的杰作。&1.从传记中看，杜甫在夔州时的诗歌创作，其素材的来源有哪些？请简要分析。（5分）答：&&&&&&&&2.文章最后说“这是一个丰富的创作时期”，依据所选的这部分文字，你认为“丰富”体现在哪些方面？为什么能产生这么“丰富的创作”？（5分）答：&&&&3..第四段说杜甫“作诗的态度有时改变了”，有了什么改变？作者对改变的评价怎样？请依据文本加以阐述。（5分）答：&& &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&(节选自冯至《杜甫传》，有删改。)&
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