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nginx/1.6.2[击鼓骂曹]京剧四大名派是哪四大流派？_好文章摘抄-牛bb文章网
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[击鼓骂曹]京剧四大名派是哪四大流派？
作者：zjchw880412&&时间： 15:17:53
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四大须生：30年代的观众喜爱听京剧的老生唱腔，当时最负盛名的老生（须生）是：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯，被人们誉为京剧“四大须生”。马连良（），唱腔委婉、俏丽新颖，念白清楚爽朗，声调铿锵，做工潇洒飘逸，形成独特的艺术风格，人称“马派”，代表剧目有：《十老安刘》、《串龙珠》、《春秋笔》、《将相和》、《赤壁之战》、《赵氏孤儿》等。谭富英（），擅长靠把戏，继承了“谭（鑫培）派”和“余（叔岩）派”的风格，并发挥自己的特长，称为“新谭派”。代表剧目有《定军山》、《空城计》、《战太平》、《击鼓骂曹》、《将相和》等。杨宝森（），根据自己嗓音宽厚有余而高昂不足这一特点加以变化，唱工清醇雅正，韵味朴实浓厚，做工稳健老练，称为“杨派”。代表剧目有《失空斩》、《伍子胥》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《汾河湾》等。奚啸伯（）曾得到京剧名老生言菊朋的赏识，授以《击鼓骂曹》等戏。代表剧目有《白帝城》、《宝莲灯》、《清官册》、《苏武牧羊》、《法门寺》等，尤以《乌龙院》更负盛名。四大名旦：1927年，北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选，被誉为京剧“四大名旦”。梅兰芳（），擅长青衣，兼演刀马旦。在五十多年的舞台实践中，梅先生对京剧旦角的唱腔，表演和服饰，做了很多创造性的改革和创新。梅先生的优美大方的唱腔，雍容华贵的表演，对京剧的影响是极大的。梅先生不仅受到中国人民的欢迎，也得到世界的欢迎。梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。梅派的形成，是梅先生对京剧的巨大贡献和深远影响而形成的。梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。程砚秋（），演青衣，在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。程砚秋擅长演悲剧，编演过《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏，大多表演封建社会妇女的悲惨命运。尚小云（），功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派”。代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。荀慧生（），功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。 欢迎您转载分享：
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节目标题：京剧大全（击鼓骂曹-王佩瑜）
简介：京剧大全（击鼓骂曹-王佩瑜）《击鼓骂曹》 -
《击鼓骂曹》&《击鼓骂曹》是一出传统戏，取材于第23回“弥正平祼衣骂贼”，此剧充分表现祢衡的高傲性格，不为威武所屈，大骂当朝丞相，剧中唱腔和，都是表现封建社会“名士”的形象。全剧唱腔都是“西皮”，扳式比较全面。当“二六”就有三段，反映三个不同的内容和思想，所以使人不感觉重复。这是在传统剧目中，唱腔布局运用板式的一个特点。许多著名老生演员都曾擅表演此戏，如、高庆奎、、等，击鼓处甚是精彩，骆玉笙先生用大鼓也表演过，击鼓也是按照京剧的表演中照搬的。由于取自土豆网，所以画面质量一般。感谢片源提供。
《击鼓骂曹》 -
“名士”祢衡被孔融推荐给曹操，曹对其轻慢，用为鼓吏来羞辱他，他当着满朝文武大骂曹操，借击鼓来发泻。后经文武官司员相劝，勉为曹下书，去顺说刘表。
《击鼓骂曹》 -
《击鼓骂曹》
& 王佩瑜&饰&弥&衡
于&辉&饰&张&辽
张鉴泉&饰&孔&融
《击鼓骂曹》 -
京剧《击鼓骂曹》
&京剧《击鼓骂曹》可算骨子老戏，全剧不到一个小时，十分精炼。早年擅演，至独创一格。比如祢衡出场的引子，老词是“天宽地阔海无边，时事风云梦里眠”，并有句〖原板〗“得会风云上九重”，转〖二六〗四句“自幼儿窗前习孔孟，少游北海遇孔融。他将我荐与曹府用，要学那孙膑下云梦”。谭叫天把它们都删掉了，改为一段念白。然后是现在观众熟悉的〖西皮快三眼〗：&& “平生志气运为通，似蛟龙困在浅水中。有朝一日春雷动，得会风云上九重。”&&&
&&谭鑫培唱罢末一句时，斜身向外将水袖向上直抖下去，同时又似不经意地向上场外角斜视一眼，徐徐走进场去。通过这一系列的念白、唱腔和表演把祢衡的形象生动的做了概括。由于祢衡早与孔融交往亲密，对曹操自难免心存成见，因此臆测：“我想曹操，名为汉相，实为汉贼。未必有之心，此番进得相府，必须要见机而行”。这是一个伏笔，是祢衡见曹操不施大礼的原因。&&
谭鑫培唱快板的优点是尺寸快，变化多，能传达剧中人物的心情，又使每段各不相同。尤其这段唱，既气氛激昂又不失悠扬动听，可谓“刚健、婀娜兼而有之”。这一大段念和唱，表达了祢衡的抗争决心，为全剧的高潮做了很好的铺垫，把陡然提升，为全剧的中心场次“骂曹”掀起了前奏。&&
“杀人的刀”一句腔，本是传统唱法。谭鑫培唱《战太平》“刘伯温八卦也平常”一句也用此唱法。各有妙处却都表现了主人公的激愤心境。据说谭氏高足余叔岩常以“三打一碰”作“打炮戏”，即《打棍出箱》、《打渔杀家》、《打鼓骂曹》和《碰碑》。而“三打”中以《打鼓骂曹》为最次，未承谭师挺拔高亢之风范。因谭鑫培未留此剧唱腔录音，余叔岩亦只留有一段〖西皮快三眼〗，所以无从比较。后学者以杨宝森最擅长，今多从杨派唱法。而杨虽与谭、余同脉，碍于条件不同，想已不能再现原貌，实为憾事。就谭鑫培而言，《骂曹》是晚年常演的剧目，据宋学琦所列《谭鑫培艺术年表》中记载：“一九一四年六月七日，与黄润甫、李顺亭、刘春喜在庆升园演《骂曹》；同年十月十九日，与何桂山、在文明园合作此戏。……一九二五年二月四日，又与郝寿臣、郭益棠在丹桂园联袂。……一九二六年，已七十岁的谭大王又分别于六月六日和十一月十五日演出《击鼓骂曹》。”&& &杨派的《击鼓骂曹》，是其代表作。由于杨氏的嗓音条件与谭、余均有差别，固唱法演法亦有所变。但从效果上看，颇为成功。如“人言曹操多奸巧”的唱段中，杨的唱腔较为自然流畅。“哪怕虎穴与龙牢”谭氏音调较高，稍带拖腔，显得气势昂扬；而杨的结尾低沉有力，显示了坚定的决心，各有千秋。下面就这段“馋臣当道”，详细谈一谈。&& &这段唱腔由〖西皮导板〗、〖西皮原板〗、〖〗等板式所组成。〖导板〗一句中“谗”、“谋”、“朝”三个阳平字，杨宝森均按阳平低唱的方法来处理行腔，由于要加强气势，在“汉朝”二字上，“汉”字由“3”音直滑入“5”音，稍加停顿，既走低音“6”唱“朝”字。形成行腔大跳的峭峻之势，再甩腔几经跌宕，结束唱句。这正是杨宝森平中见奇的高明之处。接下来的原板基本上也取平稳、流畅的风格，决无雕琢卖弄，拖泥带水之弊。如“动抢刀”、“登大宝”、“乐唐尧”等句的用腔都没有耍腔。唱“我有心替主爷把贼讨，手中缺少杀人的刀”一句，“把”字前不用过门，突出了祢衡愤懑的心情。“杀”字拖两板，音满气足，一气呵成。同样，〖原板〗转〖快板〗时也不要过门，直接切入，将祢衡急于进帐骂曹的迫切心情表现得淋漓尽致。&&
&在“后四大须生”中，很多人推宠谭富英的〖快板〗，我以为杨宝森的〖快板〗绝不逊色。他的特点是吐字清楚，摆字讲究，能依字行腔，而且不因字害腔。参考一九五○年香港演出录音中《四郎探母》“见弟”一折和此剧《骂曹》，便知所言不虚。唱腔补实无华又气韵生动，尤为可观。“我把这褴衫来脱掉”一句，谭鑫培按固定节奏唱，略显呆板。而杨宝森虽亦不以俏取胜，但一贯到底，在“衫”字后面略顿一下，于曲调快速行进中，“掉”字往上一扬，顺势迂回下行，在“6”音上拖腔，再稍加起伏，结束在“5”音上。加之杨宝忠的胡琴和杭子和的鼓声相佐，相得益彰，情绪饱满。有识者认为，马连良的《》中“三人同把鬼门关上爬”，和程砚秋的《锁麟囊》中“忙把梅香低声叫”两句都是从此处化出来的。&&
《击鼓骂曹》 -
《击鼓骂曹》
&(祢唱西皮快三眼)平生志气运未通，似蛟龙困在浅水中。有朝一日春雷动，得会风云上九重。(唱西皮流水)相府门前杀气高，层层密密摆枪刀。画阁雕梁龙凤绕，亚似天子九龙朝。 (唱)人言曹操多奸巧，果然亚似秦赵高。非正道，全凭势力压当朝。站立在丹墀微微笑，哪怕虎穴与笼牢。(唱)平生志气如天高，莫把经纶当土蒿。我本是堂堂青史表，岂与犬马共同槽。(唱西皮二六)丞相委用恩非小，区区鼓吏怎敢辞劳。背转身来微微笑，孔大夫做事也不高。明知道曹贼多奸巧，全凭势力压当朝。&(快板)我越思越想心头恼，明日进府骂奸曹。罢罢罢暂且忍下了，明天自有我的巧妙高．& (祢唱西皮散板)适才与贼一席话，不由我正平乱如麻。(唱西皮快板)昔日里韩信受胯下，英雄落魄走天涯。到后来登台把帅挂，辅保汉室锦邦家。明日里去往把贼骂，拼着一死染黄沙。纵然将我的头割下，落一个骂贼的名儿扬天涯。 (祢唱西皮导板)当道谋汉朝，(原板)楚汉相争动枪刀。高祖爷咸阳登大宝，乐唐尧。到如今出了个奸曹操，土欺天子下压群僚。我有心替主爷把贼扫，手中缺少杀人的刀。(唱)主席坐定奸曹操，(快板)上坐文武众群僚。元旦节与贼个不祥兆，骂奸曹。我把这蓝衫来脱掉、破衣褴衫摆摆摇。大着胆儿往上跑，（旗白)呔，我家丞相大宴群臣，破衣褴衫，成何体统?(祢唱)帐下的儿郎。(旗白)我等好笑哇！哈哈哈……(祢唱)你二人不必呵呵笑，有辈古人听根苗：昔日太公曾垂钓，张良拾履在圮桥。为人受得苦中苦，脱去了褴衫换紫袍。&(旗白)你也配?(祢白)呸!(唱)你二人把话讲差了，休把虎子当狸猫。有朝一日时运到，拔剑要底蛟。(旗白)青天白日，在此做梦!(祢唱)休道我白日梦颠倒，顷刻就要上青霄。身上破衣俱脱掉，赤身露体逞英豪。怒气不息往上跑，(旗白)呔!赤身露体，丞相降罪，何人担待?(祢唱)你丞相降罪我承招。将身来在东廊道，(摇板)看奸贼把我怎开销!& (曹唱原板)擂鼓三通响如雷，文武百官饮三杯；张辽一旁牙咬碎，孔融带愧转回归，老夫席前观鼓吏，（曹白)，啊!(唱快板)赤身露体廊下擂；老夫暂忍心头气，再与祢衡说端的；(曹白)祢衡!&(祢白)曹操!、(曹白)嗯!你为何叫老夫曹操?(祢白)你叫得我是祢衡，我就叫得你是曹操。(曹白)老夫也不计较与你。今日大宴群臣，你是这样赤身露体成何体统?(祢白)我露父母之遗体，方显我是清洁的君子。(曹白)你是清洁君子，哪个是混浊的小人?(祢白)你就是混浊小人!&(曹白)嗯1老夫当朝首相，何言“混浊”二宇?(祢白)听道!&(曹白)讲!&(祢白)你不识贤愚，眼浊也；不纳忠言，耳浊也；不读诗书，口浊也；常怀篡位，乃是你的心浊也。我乃天下名士，将我用为鼓吏，犹如毁孟子，阳货轻仲尼。曹操哇，曹操，真乃是匹夫之辈也!&(唱快板)开言怒发三千丈，大骂曹贼气如刚。昔日文王访姜尚，渭水河边遇栋梁。臣坐辇，君掖缰，为国求贤理应当。我本堂堂真名士，你是无知小儿郎。枉在朝中为首相，狗奸贼不知臭和香。(曹白)住了!&(唱散板)老夫兴兵谁敢挡，赫赫威名天下扬。论机谋胜似姜吕望，你是无知的小儿郎。（祢白)住了!&(唱)曹操把话错来讲，祢来听端详：鼓打一通天地响，鼓打二通国安康；鼓打三通扫奸党，鼓打四通振朝纲；鼓发一阵连声响，管教你这狗奸贼死无下场。& (祢白)列公啊!(唱二六)未曾开言我的心头恨，尊一声列公大人听详情：家住在平原孝义村，姓祢名衡表字正平。我胸中颇有安邦论，曾与孔融当过了幕宾。他将我荐与曹奸佞，贼有眼不识宝和珍。宁做忠良门下客，不愿做奸贼帐上的人。(曹白)你乃舌辩之徒!&(祢白)呸!（唱西皮快板)贼道我，舌辩徒，舌辩之徒有张苏。苏秦六国为卿首，全凭舌尖压诸侯。有朝大展昆仑手，要把奸贼一笔勾。(曹白)井底之蛙，能起多大的风浪!&(祢白)呸!：(唱)贼道我井底姓，井底之蛙也不差；有朝一日风云驾；要把奸贼一把抓。(曹白)列位大人!(众白)丞相!&(曹白)老夫奸在何处?(众白)我家丞相好在何处?(祢唱散板)狗奸贼出此言故意问道，尊一声列公侯纽听根苗：他自幼儿举孝廉，他本是夏侯子过继姓曹。到如今做高官忘了宗祧，全不怕骂名儿在万古留标。(曹白)祢衡，老夫有书信一封，命你去至荆州，顺说刘表来降，保你官职不小。(祢白)住了!&(唱)要往荆州不能够，岂与奸贼做马牛。(众唱)丞相暂息雷霆怒，劝说祢衡往荆州。(白)啊!祢先生；我家丞相有书信一封，命你去往荆州，顺说刘表来降。你若不去，将你斩首，家中遗下妻儿老小，所靠何人?你要再思呀再想!&(祢白)哦!&(唱二六)列公大人齐来劝我，酒醒方知梦南柯。&自古道责人先责己的过，手摸胸膛我自揣摩。罢罢罢暂息我的心头火，(唱快板)事到头来无奈何。你把书信交与我，顺说刘表作定夺。(曹唱摇板)顺说刘表归降我，老夫保你在朝阁。(祢唱)丞相宽宏旗台坐，披星戴月奔江河。顺说刘表若不妥，我愿死在他乡做鬼魔。
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