留连戏蝶网时时舞自在娇莺恰恰啼带表的是什么季节

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-02-21 10:06 标签： 留连戏蝶时时舞全诗
留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼.啥意思?_百度作业帮
留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼.啥意思?
描写春天彩蝶飞舞雀莺啭啼的景色,生动明快.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼这句诗的意思是？_百度知道
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼这句诗的意思是？
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流连不舍的蝴蝶在百花丛中时时游戏飞舞，安闲自得的黄莺似为我的来到而传出一串娇啼。
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戏蝶留连时时舞。 留连戏蝶时时舞，又饶有余韵，既描绘黄莺自由自在的歌唱。 此为组诗的第六首。 评解 这类赏景题材的绝句。 句解 黄四娘家花满蹊，给人一种清新优美的感觉，而是几乎不停地舞，不是偶尔一舞。诗人把“留连”。“自在”。它既像一首美妙绝伦的乐曲。 留连戏蝶时时舞，倾听着黄莺啼叫的动人歌声、“自在”提到句首，这首诗三四句既对仗工稳，都是写景。全诗无一句抒情，千朵万朵压枝低，安闲自得的黄莺似为我的来到而传出一串娇啼，可见出争相怒放的花朵重重叠压的盛况。春暖花开的时节。“黄四娘”。“留连”，但景中又无不寓情，花儿千朵万朵，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。但是如此刻画细微，写一处。这两句以细微的刻画，同时每首诗又自成章法。以人名入诗，不详。次句“千朵万朵”，又像一幅醉人的春光画。 在句法上，使含义更为显豁、“低”二字用得十分准确，正当这个时候；写一处，描写草堂周围烂漫的春光，是上句“满”字的具体化。春花之美、人与自然的亲切和谐，自在娇莺恰恰啼，千朵万朵压枝低，也描述出诗人心理上愉快轻松的感觉、轻松愉快的心境，并不多见。“娘”或“娘子”是唐代对妇女的美称或尊称，显示出春意盎然的景象。 黄四娘家的鲜花遮往了庭前小路。按照文法习惯，依恋而不忍离去，恰好，诗人欣赏着春花满枝的美景。“时时”，即上元二年（761）春，只好独自沿锦江江畔散步，每经历一处。“恰恰”，亦作“流连”。 题解 这首诗作于杜甫定居成都草堂的第二年、有声有色的，那种心旷神怡，显得格外工丽，既是出于音韵上的考虑，沉甸甸地，洋溢着一种健康愉悦的兴致、生动，自在娇莺恰恰啼，留连忘返。“时时”。 流连不舍的蝴蝶在百花丛中时时游戏飞舞，杜甫本想寻伴同游赏花。暗示出花的芬芳鲜妍，又换一意。记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，未能寻到，写出了蝴蝶轻捷的舞姿和黄莺动听的歌声，“压”、“恰恰”相对仗，句法也显得新颖多变，把枝条都压弯压低了；一连成诗七首，都跃然纸上，也是说诗人被这美景吸引江畔独步寻花 杜甫 黄四娘家花满蹊，娇莺自在恰恰啼，共成一个体系，很有生活情趣和民歌味道，唐诗中屡见不鲜，同时又在语意上强调了它们，这两句应作。首句点明寻花的地点
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出自唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花?其六》
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
这是一首别具情趣的写景小。小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用“时时”、“恰恰”这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。
首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点是在“黄四娘家”的小路上。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而流连忘返。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人赏花时，正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生。这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常丽的，则不多见。杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就丽了。这种写法，可谓前无古人。
盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，
这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。
在句法上，盛唐诗句多浑然天成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首。
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