对对联讲究哪些东西？比如对仗？押韵？平仄？
对对联讲究哪些东西？比如对仗？押韵？平仄？ 30
RT，越详细越好
对联的禁忌
1．忌同声落脚


这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排，严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平......），或仄平平仄仄平（平仄......）。但是，作者认为，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联&联无定句，句无定字&的特点，以及对联句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求亦可以&忌同声落脚&为规则。准确一点说，此规则有两点要求：（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。以每边五分句长联之上联为例，按&马蹄韵&的规则，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）两种正格，另有仄平平仄仄一种变格，共三种格式。按&忌同声落脚&的规则，那么，仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格，且无须分正格与变格。


2．忌同声收尾


这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾，即上联最后一字应是仄声；下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾，下联仄声收尾。（2）上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。


3．忌三平尾或三仄尾


指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声。如&缘深因厚坐莲台&,若将&坐&改为&登&,就成了三平尾。又如&依法修行能入道&,若将&能&改为&可&就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。


4．忌孤平或孤仄


指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字，或只有一个仄声字。如：&万事皆如意&，若改为&万事俱如意&，即是孤平；又如：&菩提当下现成&，若改为&菩提当下圆成&，即是孤仄。在此，作者对孤平问题拟略加论述。作者认为，联律不必完全依从传统诗律，从联律来说，&在五言或六言的句子中，若只有一个平声，就犯孤平&，此定义更加简洁合理。因为：其一，此定义对平仄的要求，总的看是宽松了一些，符合对联格律的发展趋势。其二，依传统诗律，所谓孤平，还要除句脚外，但对联与近体诗有一个较大的不同，就是尾字（句脚）的平仄要求有所不同，且不要求押韵，所以在联中，尾字（句脚）不一定要单独划出。其三，以字面看，孤，就是一个，孤平的字面含义和实际含义若完全一致，有利于理解和操作。传统诗律的孤平是：在五言平起、七言仄起的句式中，除韵脚的平声字外，如果句中只有一个字是平声字，就犯&孤平&。这种定义，实际上，已经把孤平定死在一两个句式上了（具体说，五言&平平仄仄平&变为&仄平仄仄平&，七言&仄仄平平仄仄平&变为&仄仄仄平仄仄平&，就是孤平）。因此，对孤平二字，必须加以附带补充说明，人们才能实际理解和操作。其四，以五言联而言，若只有&仄平仄仄平&是孤平的话，那么，再来看看&仄仄仄平仄&，比较这两种格式，从平仄的死板、单调来看，究竟哪一种更死板、更单调？其五，近体诗，主要是五、七言，因此，在六言联中，传统诗律的孤平概念就不能加以解释，而六言联中，同样可能存在孤平现象。 另外，孤平或孤仄，在平仄单调上，也没有什么不同。古今诗联作者，不管对于孤平，还是对于孤仄，实际上，都是能避免就避免。因此，将二者同时作为禁忌，不仅体现理论上的一致性，也是源于现实情况的。附带指出，依作者上述定义，孤平或孤仄的现象，实际上只存在于五言和六言句中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。


5．忌同位重字和异位重字


对联中允许出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联保持一致。如&世事纷纷&对&红尘滚滚&，其中，&纷纷&对&滚滚&，就是叠字相对；又如：


修道是修心，心空即是涅盘岸；


见因如见果，果苦莫如地狱人。


其中，&修&对&见&、&是&对&如&、&心&对&果&，就是重字相对。但是，对联中应尽量避免同位重字和异位重字。同位重字,就是同一字出现在上下联同一位置,如&法界&对&世界&、&成道&对&成魔&。但有些虚词（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允许的，如:


漏网之鱼，世间时有；


脱天之鸟，宇内尚无。


异位重字，就是同一字出现在上下联不同位置。如:


业流不住勿贪境；


命运相同莫恨人。


若将下联的&莫&改为&不&,就与上联的&不&字异位重字。

同位重字和异位重字是对联之忌。不过，有一种特殊的异位互重格式是允许的，如:


本无月缺月圆，它随顺你；


虽有花开花落，你任由它。


联中的&它&对&你&，就是异位互重。


6．忌同义相对


同义相对，又称为合掌。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。如&旭日&对&朝阳&、&史册&对&汗青&、&神州千古秀&对&赤县万年春&等，就属合掌。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对，也未尝不可。
7、忌上下联无关 

指上下联意思不统一。即：格调不同,上下无关联。 
例如：春风得意， 
寒露浸心。 
前言不搭后语，就象两个人在各自表达不同的心境或感受。 
所谓对而不联：上下联或上下联各分句之间，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，各自孤立存在，或关联性不强，难以表达完整的主题，构不成一个统一的意境，造成联意脱节，也叫“隔”。比如：囊无半卷书，心中羞涩；军备几颗弹，国内安宁。这就犯了上下联意隔的大忌。 

8、忌失替，失对 

撰写对联时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替。 
例如：韬略终须建新国； 
奋起还要读良书。 
联中的“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。起与要为二四位字同仄，失替（同一句中）了。 
注意：1、一三五不论的原则，是要在回避上面的忌禁的基础上应用的。2、在参加比赛当中，最好是尽量做到全论，这对自己有好处.
对联很灵活，但也有规则可循，总的原则是：节奏相应，平仄相谐。
说几句，与朋友们共勉。
一、上下联节奏应保持一致。
二、平仄的应用遵循旧声（平水韵）、今声（中华新韵）&双轨制&，但旧声、今声在同一联中不得混用。
三、联脚遵循&上仄下平&的原则。
四、节奏点平仄句内应交替（即&交替律&），非节奏点不拘平仄；律句按音节点交替平仄，非律句按意节点交替平仄。
五、节奏点平仄上下联应相反（即&相反律&）。
六、复句联分句句脚声律要求：
1、上下联句脚遵循平仄相反律。
2、单联内句脚平仄遵循&三原则&：
摒除单调：避免所有分句句脚同声；
疏散同声：句脚同声相连次数，应保持在三、四句以内为宜；
平衡平仄：平仄两种句脚数目，总体上不可相差悬殊。
七、律句声律。
1、律句的交替律和相反律统称为&135不论、246分明原则&；五言、七言忌三平尾，不忌孤平；
2、三言句、三字词在对联中通常看作非律句；八言以上通常拆分为三至七言来分析声律；
3、五言、七言律句的&三字尾&有意节、音节一致和不一致两种情况，均按音节点交替平仄；
4、律诗拗句有满足和不满足&246分明原则&两种情况，不满足的情况作为特例；
5、复句联中的律句声律依上述规则；
6、符合律句格式的巧趣联声律可从宽。
八、非律句声律。
1、根据具体情况，意节可大可小；
2、领字、引字、衬字和句首的单字意节不拘平仄；
3、三字句和三字以上固定词组通常看作一个意节；全平的三字句（或三字词）不宜连用；
4、四至七言根据情况可以划分为各种字数的意节组合；
5、八言以上通常拆分为三至七言的组合，或者划分为各种字数意节组合；
6、自由体（散文格、戏文格、民歌格、口语格等）和巧趣联（复字格、回文格、音韵格等）尽量遵循交替律和相反律；
7、除固定词组和极其特殊的场合允许三平尾外，尽量避免三平尾。
凡事都有特例，对联也有，在特定的场合（特定的作者、读者、特定的需要），并不因为&出律&、&出格&而失去它存在的理由和价值。
其他回答 (3)
你都说出来完了,还让我们说卅.只要把这个对联对起了,就可以了(无心画圆圆不圆),传说很难,我也不知道杂对
除了以上的，还有拆字另有横批等。不过对联对押韵，平仄的要求不象对诗那样严格。。
娇柔月夜竹山影
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　　白头翁持大戟跨海马与木贼草寇战百合施复回朝不愧将军国老?　　红娘子插金簪戴银花比牡丹芍药胜五倍从容出阁宛若云母天仙?　　注：五倍
有一味药叫五倍子　　意思：这副对联上联中药九味,勾勒了一位身经百战,志气豪迈凯旋而归的大将军英雄气概,下联中 药九味描绘了一位艳丽俏美娇娜性情温柔,快要出嫁而去的新娘子的倩影.?　　这副对联收集于兰州一家大药房,对联中药十八味,描写人物性格气质行为举动,相 宜动人,称的上奇特的中药对联.?　　2、南通州,北通州,南北通州通南北；东当铺,西当铺,东西当铺当东西.　　意思： 此联是闻名的方位联.上联是清朝皇帝乾隆所作,下联是 纪晓岚即兴所对.南通州,即今日江苏省南通市,北通州,即今日北京市通州区.“南北通州通南北”,是说乘船沿着大运河就可以畅通无阻地从南到北或从北到南.“东当铺,西当铺”,是纪晓岚看到街上的当铺很多,灵机一动对出来的,“东西当铺当东西”,前一个东西为方位,后一个东西表示物体,此为借对.后来,有一书生认为纪晓岚所对下联并不太好,有些俗气 .于是他对出了一个下联：“春读书,秋读书,春秋读书读春秋.”果然比纪联儒雅一些.后一个春秋是指孔子修订的儒家经典之作《春秋》.另外,还有一位澳门人对出：“东望洋,西望洋,东西望洋望东西.”这里的“东望洋”、“西望洋”,都是澳门的地名,更显贴切.　　3、 坐南朝北吃西瓜,皮向东扔；由上向下读左传,书往右翻.　　意思：这副对联若仅从思想内容上看并无多大意义,若从形式上看还有些意思.上联是说一个人在夏天靠着南墙吃西瓜的情景,把南北西东四个方位词占全了.下联则独辟蹊径,用上下左右来对,描绘出读“左传”,书往右翻的状态,恰如其份,毫无做作之感,令人称奇.　　4、北斗七星,水底连天十四点；南楼孤雁,月中带影一双飞.　　意思：相传,林则徐幼时到姑父家串亲戚,恰逢几位诗人与徐的姑夫一起连诗对句.一诗翁想考一考林的学问,便出了一上联,聪明的林则徐立即对出下联.上联是说,天上北斗七星,是七颗星星,倒映在静静的湖中便成十四点了.下联是说,南楼的孤雁虽然是一只,但在明月照映之下,“带影”便成为“一双飞”了.这副联反映了少年林则徐的聪颖机智,博学多才.
您可能关注的推广东西南北是一组基本方位词，古往今来不少文人墨客将它们嵌入对联，使联意别有一番情趣。 几间东倒西歪屋；一个南腔北调人。此联是明代著名文学家、书画家徐渭悬于青藤书屋本人画像旁的对联，联中纳入两句常用熟语，自嘲、幽默，令人忍俊不禁。 有月即登台无论春秋夏冬；是风皆入座不分南北东西。这是清代戏曲理论家李渔为扬州乐善庵所题的门联。 还有一则民间传说，讲的是清乾隆年间，有一位叫刘凤浩的秀才，进京赶考，殿试考取第三名，得中探花。但因其貌不扬，乾隆帝便想试一下他的才华，于是开口吟一上联： 东启明，西长庚，南箕北斗，朕乃摘星手；刘探花听罢略一沉思，便接着对出：春牡丹，夏芍药，秋菊冬梅，臣为探花郎。此联对仗工整，堪称精妙。三国时期的诸葛亮是世人皆知的智慧之人，有人曾作联一副，以讴歌诸葛亮为辅佐刘备而多次征战的功勋： 收二川，排八卦，七擒六纵，五丈原头，点四十九盏明灯，一心只望酬三顾；平西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐里，变土木金草爻卦，水面偏能用火攻。
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这本书对于对联做了一个详细的归纳，如：和顺一门有百福 平安二字值千金横批：
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平装: 186页
正文语种: 简体中文
尺寸: 20 x 14 x 1.4 cm
重量: 141 g《对联集锦》，本书搜集了对联约2400条。前言
（一）四字联
（二）五字联
（三）六字联
（四）七字联
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（七）十字联
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（一）男寿用联
（二）女寿用联
（三）双寿用联
（四）名人
（一）常用
（二）按季节写
（三）名人
四、历代名人、民间对联
五、名胜楹联
六、行业、行政联
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（四）党政机关
（五）军队
（六）体育
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（十）店联
（一）通用挽联
（二）专用挽联
（三）名人挽联
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（十四）同傍联
（十五）联
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（二十二）
（二十三）地名联
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