佳句赏析_"花飞烟雨浓深寒，岁月长，衣衫薄，清风瘦尽流水曲，思语无边，缱绻轻扣，诺言浅，相守短，千帆过尽云已断。冷月照无眠，思绪翻，天涯远，玉骨成凉青丝乱。晚妆残，孤灯空盏，谁为谁期盼？一烛，浅浅摇，晃动寂寞无边，一曲高山流水与谁共缠绵？更漏残，痴梦远，谁看珠帘卷？红颜乱黛眉浅，轻愁藏眉间！" 原作者 出处 出自 | 句子迷英语翻译莺啼序·念长沙凄风浸伤永夜,正隆冬初始.月残淡、衰柳垂冰,骤寒冻了更漏.愁客舍、青灯黯淡,拥衾抱枕清寥守.对窗前冷月、总携断魂游走.无数年华,几多辞赋,尽付之浊酒.逐欢笑、_百度作业帮
英语翻译莺啼序·念长沙凄风浸伤永夜,正隆冬初始.月残淡、衰柳垂冰,骤寒冻了更漏.愁客舍、青灯黯淡,拥衾抱枕清寥守.对窗前冷月、总携断魂游走.无数年华,几多辞赋,尽付之浊酒.逐欢笑、
英语翻译莺啼序·念长沙凄风浸伤永夜,正隆冬初始.月残淡、衰柳垂冰,骤寒冻了更漏.愁客舍、青灯黯淡,拥衾抱枕清寥守.对窗前冷月、总携断魂游走.无数年华,几多辞赋,尽付之浊酒.逐欢笑、醉里春风、总将桃靥羞透.碧溪边、荷觞递韵,兰亭上、新诗轻就.藐红尘、朝挽晨曦,晚听星宿.春花易老,绮梦难留,破窗谁频叩?惊四顾、感伤环左,无奈袭右,憔悴盈前,寂寞摧后.逃之无处,却之无计,再临笔墨涂鸦又.怕此时,灯也将眉皱.如烟往事,无聊更剪遐思,有意照人消瘦.回头无望,幽恨徒长,问世风怎苟.歧路上、冰心可旧?料想今生,野性孤零,永难回首.柔情易损,相思休扣.游离风浪应洞彻,这繁华、迟早皆遗臭.重愁欲洗何如,且向书中,觅寻句读.
吴文英 《莺啼序》年代：【宋】 作者：【吴文英】 体裁：【词】残寒正欺病酒,掩沈香绣户.燕来晚、飞入西城,似说春事迟暮.画船载、清明过却,晴烟冉冉吴宫树.念羁情游荡,随风化为轻絮.十载西湖,傍柳系马,趁娇尘软雾.溯红渐、招入仙溪,锦儿偷寄幽素.倚银屏、春宽梦窄,断红湿、歌纨金缕.暝堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭.幽兰旋老,杜若还生,水乡尚寄旅.别后访、六桥无信,事往花委,瘗玉埋香,几番风雨.长波妒盼,遥山羞黛,渔镫分影春江宿,记当时、短楫桃根渡.青楼仿佛,临分败壁题诗,泪墨惨淡尘土.危亭望极,草色天涯,叹鬓侵半苎.暗点检、离痕欢唾,尚染鲛绡．亸凤迷归,破鸾慵舞.殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沉过雁,漫相思、弹入哀筝柱.伤心千里江南,怨曲重招,断魂在否.《莺啼序》是除了《重楼叠月》外词中最长的调子,全词有240个字,概为梦窗首创,显示出他的卓绝才力,具有独特的价值.这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情,在结构上也体现出其词时空交错的显著特点.夏承焘说：“集中怀人诸作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆遗苏州遣妾,其时春,其地杭者,则悼杭州亡妾.”我们且看作者的情丝如何在今与昔,苏与杭之间自由穿行.第一段,写现实,自己在爱妾死后,犹自在苏州伤春.语气舒缓,意境深长.词人将伤别放在伤春这一特定的情境中来写.时值春暮时节,残寒病酒,“天时人事日相催”（杜甫《小至》）.开头第一句,已将典型环境中典型情绪写出,并以此笼罩全篇,寓刚于柔.这时词人闭门不出,但燕子飞来唤我出游,好像说,春天已快过去了.于是“驾言出游,以写我忧”.词人在湖中看到岸上的烟柳,不禁羁思飞扬起来.羁情化为轻絮,随风飘荡,正如此时词人的思绪一样,似乎所起有因,但终不知归于何处.词的承接处大都在前段之末或后段之前,多数用领字或虚字作转换.吴文英的词,则往往用实句作承转,不大用领字.这就是所谓“潜气内转”,是词人与其他词人不同的地方.何谓“潜气”?就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识,它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量.少用领字,增加了理解上的难度.“潜气内转”,只要发现贯穿词中的情感线索,其义自现.耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一.作者写到这里,其情愫就像轻絮一样随风游荡,随风展开；而下面三段所写内容,便都包含在此三句中了.第二段追溯杭州刻骨铭心的情事.从《渡江云·西湖清明》这首描写杭州情事的词可以知道时间是清明时分,地点是西湖,词人开始是骑马,后来“傍柳系马”,转入水路,通过婢女传书暗通情意.“倚银屏、春宽梦窄,断红湿、歌纨金缕”二句,是写初遇时悲喜交集之状.“春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多：“断红湿、歌纨金缕”,意思是,因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣.“瞑堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭”三句,进一步写欢情,但含蓄不露,品格自高.第三段写别后情事.“幽兰旋老”三句突接,跳接,因这里和上片结处,实际上,还有较大距离.此段先写暮春又至,自己依然客居水乡.这既与“十载西湖”相应,又唤起了伤春伤别之情.正是通过这种反复吟咏,将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致.于是从别后重寻旧地时展开想象,回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景.“别后访”四句是逆溯之笔,即一层层地倒叙上去.先是写“林花谢了春江”,然后写“瘗玉埋香”,暗示人也已随花而去,美人原本就常和花联系在一起,所以这句是风景和人事兼道.于是逆溯上去,追叙初遇.“长波妒盼”至“记当时短楫桃根渡”,这是倒装句,应该是：“记当时短楫桃根渡”,“长波妒盼,遥山羞黛,渔灯分影春江宿”.这几句是当时艳遇,伊人顾盼生情,多么艳丽,即使是潋滟的春波,也要妒忌她的眼色之美；苍翠的远山也羞比她的蛾眉,而自愧不如.因旧情难忘,所以在重访时又念此情.这几句相对于第二段亦是再次吟咏,当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前,但是所用意象不同,而且体现出创作之理也不同,这次抒写已经有了生离死别的意味.第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情.感情深沉,意境开阔.因伊人已逝去,词人对她的悼念,历经岁经年.但“此恨绵绵无绝期”.词人在更长的时间中,更为广阔的空间内,极目伤心,继续抒写他胸中的无限悲痛之情.“危亭望极,草色天涯,叹鬓侵半苎” 所见之景已侵染上作者的伤痛.“殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沉过雁”所写之信亦是充满遗恨.是“伤心千里江南,怨曲重招,断魂在否”；所闻之曲也是为了招魂而演奏的.层层加深,都在极力渲染凭吊的巨痛.也有睹物思人的回忆：“暗点检：离痕欢唾,尚染鲛绡,亸风（钗）迷归,破鸾（镜）慵舞”.“鸾镜与花枝,此情谁得知?”镜台上饰物凤翅已下垂,而鸾已残破,暗示镜破人亡,已无从团聚.总之,作者将美人迟暮、伤春伤别的情感娓娓道来,反复咏叹.层层深入,值得细细品味.另外,从中国古代文学比兴寄托的传统来看,艳情多和身世之感交织联系在一起,梦窗此词写爱情,但亦可从中领略其身世的哀叹.这是个机器人猖狂的时代，请输一下验证码，证明咱是正常人~求李之仪《谢池春》（残寒消尽,_百度作业帮
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《谢池春》-代表作一
《谢池春》
宋李之仪 残寒销尽, 疏雨过, 清明后. 花径敛余红, 风沼萦新皱. 乳燕穿庭户, 飞絮沾襟袖. 正佳时, 仍晚昼, 著人滋味, 真个浓如酒. 频移带眼, 空只恁、 厌厌瘦. 不见又思量, 见了还依旧. 为问频相见, 何似长相守. 天不老, 人未偶. 且将此恨, 分付庭前柳. 《谢池春》-韵调
《谢池春》
(仄)仄平平,(仄)仄(仄)平平仄.仄平平、平平仄仄.平平平仄,仄平平仄(上三下二). △ △ △
仄平平、仄平平仄. *平平(仄)仄,仄仄(仄)平平仄.仄平平、平平仄仄.平平平仄, △ △ △
仄平平平仄（上三下二）.仄平平、仄平平仄.
（前后阕基本相同,只有前阕首句与后阕首句稍异.此调平仄较严.） 《谢池春》-注释
《谢池春》
这首《谢池春》用通俗浅近的语言,写离别相思之苦,其中可以看出柳永“市民词”的影响. 开头三句,点出节令,中间隔过四句之后,又说“正佳时,仍晚昼”,继续点出黄昏时分.这样,所谓“正佳时”的“佳”字,才算有着落,有根据.可见章法针脚之绵密.上片写景,以“花径敛余红”等四个五言句子为主体的.这四句,笔锋触及了构成春天景物的众多方面,又各用一个非常恰当的动词把它们紧密相联,点得活生,有声有色,有动有静.在“飞絮沾襟袖”一句里,已经暗示了“人”的存在,为过片处的“著人滋味,真个浓如酒”作一铺叙.著人,是“让人感觉到”的意思”；“滋味”究竟是什么,却不能说得具体,只好用酒来比喻,而且又用“浓”来形容,用“真个”来强调,以诱读者尽量用自己的感受和经验去理解那种“滋味”,从而把这个比较抽象的概念变得可以体会、可以感悟. 过片后的四个五言句,是这首词抒情部分的核心内容了.这四句写得深,写得细,它把“不见”和“相见”、“相见”和“相守”逐对比较.冠以“为问”二字,表明这还只是一种认识,一种追求,只能祈之于天、谋之于人,可是“天不老,人未偶”,仍然不得解决.“天不老”,本于李贺的名句“天若有情天亦老”,反过来说,天不老也就是天无情,不肯帮忙,于是“人未偶”,目前还处于离别相思的境地,实在没有办法,只好“且将此恨,分付庭前柳”.分付,有交托之义.将相思别恨交付庭前垂柳,则留下了各式各样的思索的余地,正所谓含蓄而隽永. 《谢池春》-译文
《谢池春》
冬日的残寒散尽,下过稀疏的春雨已过了清明时候.花间的小径聚敛着残余的落红,微风吹过池沼萦绕起新的波绉,小燕子在庭院门窗间穿飞,飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖.正是美妙时辰,夜晚连着白昼.令人感到滋味深厚,真个是浓似醇酒.频繁地移动腰带的空眼,只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦,不见她却又相思,见了她却还是分离,相思依旧.为此要问与其频频相见,何如永远亲密厮守?天公无情天不老,人有情却落得孤独无偶,这份相思别恨谁理解,姑且将它交托庭前的垂柳. 《谢池春》-赏析
《谢池春》
这首词是抒写伤春相思之作.上片写清明景象：“余红”敛繁于花径,“新皱”萦适于池沼,“乳燕”穿飞于庭户,“飞絮”沾惹于襟袖.一句一景,而敛、萦、穿、沾四个动词使地、池、空、人四幅画面有声有色,动静兼备,错落有致地同物及人.冬日的残寒散尽,下过稀疏的春雨已过了清明时候.花间的小径聚敛着残余的落红,微风吹过池沼萦绕起新的波绉,小燕子在庭院门窗间穿飞,飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖. 下片抒相思愁恨,频移带眼含蓄地暗示相思日深,乃至为相思煎熬而恹恹病瘦.“何以”二字透出一种无把握的犹疑味道,显然造成相思苦恼现状的原因,是一种个人难以抗拒或难以解决的力量.天公无情天不老,人有情却落得孤独无偶,这份相思别恨谁理解,姑且将它交托庭前的垂柳.全词上片以景写情,真个浓如酒.下片叙别相后相思,以生动活的俚俗之语,写细腻委婉的别离之情.这首词写春思委婉细腻,情意缠绵,情景兼美. 《谢池春》-作者
李之仪（）,字端叔,自号姑溪居士,沧州无棣（今山东境内）人.宋神宗三年进士,后从苏轼于定州幕府.徽宗初因故获罪,被编管太平州（今安徽当涂县）,终朝请大夫.有《姑溪词》. 《谢池春》-代表作二
《谢池春》
谢池春 宋·陆游 壮岁从戎,曾是气吞残虏. 阵云高、狼烟夜举. 朱颜青鬓,拥雕戈西戍. 笑儒冠自多来误. 功名梦断,却泛扁舟吴楚. 漫悲歌、伤怀吊古. 烟波无际,望秦关何处?叹流年又成虚度妒! 鉴赏 这首词应该稍早于《诉衷情》,陆游怀着为国驱驰建功立业的雄心壮志,到过西北前线,然而由于朝廷屈辱政策占上风,几年戎马,却一无成就.人已渐老,伤怀国事,无可奈何,只好发出“流年虚度”的感慨. “壮志从戎,曾是气吞残虏.”陆游到王炎幕府是四十八岁,那时很想干一番事业.“曾”字很重要,写当时的壮年气盛,“曾是气吞残虏”,领起上片,既然说“曾是”,就暗含“今日不是”了,这和下片相关合.“阵云高、狼烽夜举”,写当年的战争气氛之紧张,反衬意气之盛.“朱颜青鬓”由“壮岁”来,“拥雕戈西戍”点明从戎方位,为西方前线,即指参加王炎幕府事.这两句正面写“壮岁从戎”的豪举.“笑儒冠、自来多误”,杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》一开头就说：“纨绔不饿死,儒冠多误身.”是牢骚语.这一句陆游用杜甫诗可以有两层意思.一是当时从戎得意,以为功业指日可就,不象那些儒生皓首穷经,老死牖下.二是引起下片,说自己也是属于“儒冠多误身”的类型,而“儒冠误身”正是书生的共同悲剧,自己可笑也重蹈这个覆辙.这第二层意思更重,领起下片. “功名梦断”是总束上片“壮岁从戎”的几句,“却泛扁舟吴楚”指今天的归老江湖,和上片的生活恰成对照.“漫悲歌、伤怀吊古”写今天的满腔悲愤.吊古而悲歌伤怀,正因为眼看朝廷不思进取,坐失良机,将来半壁江山也根本保不住.吴楚扁舟,满眼兴亡陈迹,不由得不怀念当年前线的战斗气氛.“烟波无际,望秦关何处”,这里的“秦关”是和上面的“拥雕戈西戍”相呼应.“望秦关何处”表面上是说山河远隔,望而不见,实际上是惋惜那样的战斗气氛不可再得.“叹流年又成虚度”,一结感慨万千.重点在一“又”字,表示年年希望有所建树,却年年是一场清梦.今年又是虚度.上面的“梦断”、“悲歌伤怀”、“望秦关”等等都收束到这“又成虚度”几个字上,令人不忍卒读. 这首词是用今昔对比来发抒自己的悲愤的.上片写过去壮岁从戎的豪迈气概,一往无前.下片写今天归老江湖的寂寞心情,万般无奈.上片的末句转出下片,下片“功名梦断”又总束上文,过片的交代非常清楚紧密.上片多实写,借景物着色,“狼烽”、“朱颜青鬓”、“雕戈”等,使人如见其跃马立功的勃勃英姿.下片却遗篇愁绪融入“烟波无际”之中,多用直抒情怀的唱叹.上下片的呼应除上片末句、下片其句外,“曾是”“又成”中的“曾”和“又”两个虚字含有无限内容,省却许多笔墨.“却泛”的“却”,“漫悲歌”的“漫”,一表出乎意料,一表无可奈何,这几个虚字的传神作用,也是读这首词必须注意的地方.