我现在念大一，汉语言文学专业的，写作不是很好，不喜欢现代汉语啊，而且不知道以后要做什么职业，我很迷惘_百度知道
我现在念大一，汉语言文学专业的，写作不是很好，不喜欢现代汉语啊，而且不知道以后要做什么职业，我很迷惘
大学的时候喜欢汉语，之后选择了工科。世上无难事，行行出状元，那日子！加油了！现在的工作还是和文科相关的！其实也是你专业的一个方向啊，我和你相反，在一家广告公司里面！苦啊，但是父辈人觉得文科没有理科就业好！汉语其实是最精美的语言！阅读有一定量之后写作真的不是问题，多泡图书馆呗多看书，只怕有心人
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另外就是从事研究性工作，如果一定要从事职业的，编辑方向在社会上比较广的，文案大一应该可以换专业的，文秘，有教师，汉语言专业出来，你可以去学校的相关部门问一下
如果你对这个专业不喜欢的话，可以申请转专业！汉语言文学这专业应该是师范类的吧，这专业有很多职业可以让你选择的！教师、文秘、记者什么的工作都可以让你选择。最好还是转自己喜欢的专业吧
你喜欢哪个行业了，就专读
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《幼儿文学创作与欣赏》一书以培养幼儿文学的编创能力和欣赏能力为目标，以相关的技能训练为手段，从教育学、心理学、文艺学、写作学的角度，阐述了幼儿文学的理论知识和幼儿文学创作与欣赏的一般规律，并对儿歌、幼儿诗、幼儿散文、幼儿童话、幼儿故事、幼儿图画故事和幼儿戏剧等文体的创作与欣赏进行了系统介绍。
全书共分为：幼儿文学概述、幼儿文学创作原理、幼儿文学欣赏原理、文体创作与欣赏四篇内容。
本书适合作高等院校学前教育专业本、专科教材。
本书以培养幼儿文学的编创能力和欣赏能力为目标，以相关的技能训练为手段，从教育学、心理学、文艺学、写作学的角度，阐述了幼儿文学的理论知识和幼儿文学创作与欣赏的一般规律，并对儿歌、幼儿诗、幼儿散文、幼儿童话、幼儿故事、幼儿图画故事和幼儿戏剧等文体的创作与欣赏进行了系统介绍。
本书的特点：一是知识内容着眼于幼儿文学的审美特性，构建幼儿文学基本理论和创作与欣赏的实践相结合的体系；二是着眼于已有的理论成果，从成人与幼儿两个主体出发，探求理论的出新；三是强调幼儿文学的教学实践指导，设置相关的实践训练和教学案例。
本书适合作高等院校学前教育专业本、专科教材，也可供幼儿园教师和对幼儿文学感兴趣的广大家长阅读。
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3秒自动关闭窗口幻想评论作为中国缤纷幻想的幕后推手和幻想阅读意见领袖，是由幻想出版编辑、作者、研究者、爱好者组成的独立幻想评论博客。以严谨、认真的态度指点中国幻想文学作品，并提供独立评论和理论研究的专业平台。
关于迟卉的《最小值》约稿函/group/topic//，略谈一下自己对于新人创作的看法。
按照篇幅，科幻小说分短篇、中篇和长篇。在奇幻这边，一般以3万、5万字来粗略区分，但显然科幻这边要短得多。
事实上，几千字的小说的确太短了。面对新作者的时候，我们常常跟他们强调：要写好故事，情节最重要。这是首要的要求，但也只是第一步要求。一部完善的小说，除了要讲好故事，还要描绘故事里人物、事物和各种场景，这些才能让你的小说生动起来，丰满起来。
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科幻小说《三体》将搬上银幕 我们抱歉地通知粉丝，改编可能不是好莱坞 什么是宇宙？什么是文明？ 什么是黑暗的真相 [...]
2010年让我记住的九州小说，在我心目中有两篇，第一篇是塔巴塔巴的《魂印与河络》，之前已经写过书评，这里就不赘述了。而另一篇就是潘海天的《最后的夏日幻想》。
这一篇小说的特别之处，大概于斩鞍的《流火》以及塔巴塔巴的《弯刀之夜》类似。都是从简单的人物的故事带到整个时代的大背景。所不同的是，斩鞍和塔巴的小说表现地是王朝的更迭。而潘海天的这篇《最后的夏日幻想》，它讲述的是九州的世界的变化。
关于迟卉的《最小值》约稿函/group/topic//，略谈一下自己对于新人创作的看法。
按照篇幅，科幻小说分短篇、中篇和长篇。在奇幻这边，一般以3万、5万字来粗略区分，但显然科幻这边要短得多。
事实上，几千字的小说的确太短了。面对新作者的时候，我们常常跟他们强调：要写好故事，情节最重要。这是首要的要求，但也只是第一步要求。一部完善的小说，除了要讲好故事，还要描绘故事里人物、事物和各种场景，这些才能让你的小说生动起来，丰满起来。
人物介绍：
林翰昌，昵称“猫昌”，中国台湾人，英国利物浦大学科幻文学硕士，独立科幻奇幻撰稿人，开设介绍幻想文学的博客“科幻国协毒瘤在台病灶”（需翻墙），以“颠覆破坏台湾科幻推广为职志”（据林翰昌翻译《怒月》（The Moon Is a Harsh，海因莱因著）一书译者简介），编纂并维护“台湾科幻全书目”，译有《火星紀事》、《海柏利昂》（前两章）等书。
近日，被称为“中国科幻第一人”的刘慈欣的小说《乡村教师》将被搬上大银幕的消息不胫而走，科幻迷在网络上奔走相告：“苍天啊，终于等到这一天了！中国科幻文学的春天到了！”
但昨日在接受记者采访时，不管是刘慈欣，还是老一辈科幻小说家叶永烈，抑或是陕西电影家协会副主席张阿利都认为改编科幻小说成电影，并不能拯救科幻文学，科幻文学的再度崛起只能依靠文学本身。
据南方都市报3月2日报道，由浙江省作协、杭州市委宣传部、中国作协《文艺报》、杭州师范大学等单位联合举办的“西湖·类型文学双年奖”昨日（3月1日）在杭州宣布启动。首届评选作品范围为2010年至2011年内发表或出版的类型文学作品，将于2012年3月揭晓最后的获奖者，奖金总额高达50万元。“西湖·类型文学双年奖”组委会副秘书长夏烈表示，希望发掘出类型文学领域的“经典和大师”。
据创意酷消息，国内唯一大型幻想插画类期刊《幻想艺术》2010年9期已经上市。本期杂志介绍了以下艺术家：
黑暗幻想——艾德里安·史密斯（Adrain Smith）
神话时代——泰勒·雅各布森（Tyler Jacobson）
来自俄罗斯的华丽——鲁斯兰·斯沃博（Ruslan Svobodin）
在《科幻世界》上发表的作品，最受读者喜欢的就是那些想象比较奇特、有精彩的故事、又能够引人思考的作品。而我认为，除了想象和故事之外，科幻作品必须要能在故事上产生思想和观念。比如说刘慈欣的“三体”系列，它可能是中国原创科幻自1983年以来最畅销的科幻小说之一。他所建立的宇宙生存哲学和守则，其实很多都可以从现实中找到曲折或者直接的反映，所以读者看了才会有那么大的共鸣。他说他不关注现实，其实是对现实有很深入的体察。
科幻小说常被称为点子文学，其实这个所谓的点子，就是对现在的世界提一个“what if”的问题，不管这个问题是“如果宇宙常数改变了”这样的硬问题，还是“如果我们发明了时间机器”这样的软问题。只要一部科幻小说提出了一个或几个这样的问题，并以回答这些问题为主要内容，那我觉得就是核心科幻。我个人觉得《1984》很硬，就是在于这部经典的反乌托邦小说很好地回答了“如果集权主义老大哥无所不在”这个what if问题。
今年是法国著名科幻作家儒勒·凡尔纳去世一百周年，法国乃至世界各地都举行了丰富多彩的纪念活动。在法国出版界，凡尔纳再次成为热点，其作品以各种形式再版，而凡尔纳的传记和研究著作也层出不穷。在近现代作家中，作古一百年还能拥有这么大影响的并不多；同时，凡尔纳的杰出时时提醒着我们，在占据世界科幻主流的英美科幻之外，法国科幻同样是不容忽视的精神财富。
早年的时候，在一次科幻大会上，传奇编辑、《惊奇故事》主编约翰·坎贝尔被问到这样的问题：科幻粉丝对他杂志的影响是什么。坎贝尔回答道：如果世界上每一个科幻迷不再买《惊奇故事》了，他根本都不会意识到。他这样解释：当时可辨识的科幻迷的人数大约在3000左右，而《惊奇故事》的销量是每月10万份，每期上下浮动3000左右，也就是说3000个科幻迷同时不买杂志了，那也不会太影响他的销量。
据国外媒体报道，近日英国《伦敦皇家学会哲学汇刊A辑》出版了一期“地外宇宙”主题特刊，剑桥大学等多个著名学府科学家纷纷以此为主题撰文呼吁，各国政府都应该出台一个相当的行动计划以应对地球被外星人攻击问题，联合国外层空间和平利用委员会适合用来专门负责处理“地外事务”。
科学家们认为，如果外星人真的出现，地球人无法保证它们是友好的，因此必须要制定详细计划处理地外问题。
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