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程门 浅降彩《清晖图》瓷板台屏
月圆雅集-文人瓷版画专场
编号：0091
估价：60,000-80,000
编号：0092
估价：60,000-80,000
编号：0093
估价：60,000-80,000
编号：0094
估价：15,000-30,000
60,000至80,000
清·光绪13年（1887）
北京饭店金色大厅
拍卖会名称
拍卖会专场
北京饭店金色大厅
款识：清晨入古寺，初日照高林。 丁亥新秋，笠道人客舍。（印文：生印） 完整 流传：华月堂旧藏。 此台屏，胎质上等，画面清新，意境悠远，笔法简约，神韵独到，特别是整个画面红彩的点缀，远近高低，遥相呼应，可谓是匠心独运，古寺春朝，一片春机盎然，从笔法上看，为其晚年精品之作。 程门（），又名增培，字松生，号雪笠、笠道人。安徽黟县人。工书善画，尤擅山水，远师董源、米芾，兼融石田、子久之意。为清末浅绛彩文人瓷画领军人物，与当时御窑厂画师王少维、金品卿并称浅绛瓷画三大家。 丹青落瓷 潇洒出尘 中国陶瓷历经千年的发展，每个朝代、每个时期的瓷器，皆不同程度的受社会风尚和民间喜好的影响，从而形成自己独特的风格。直至晚清民国时期，才掀起了一股文人书画入瓷的风潮，并影响至今。 瓷版画是瓷器品种种类之一，出现于唐代、明代中期，当时多是墓志铭、镶嵌器等。其品种大多见于青花、青花釉里红及釉上红绿，制式过于单一。入清以后，瓷板绘制纹饰色彩日趋丰富，时代风格方有显现。至晚清，由于“海上画派”的崛起，诸如张熊这样的绘画名家，投入瓷板画创作，从而推动了士大夫阶层的喜爱，并促使其商业化的出现，继之御窑厂吸纳了“新安画派”的程门、金品卿、王少维等大批画师，他们才正真把纸绢上的中国绘画的艺术特点及风格带入制瓷业中，出现了题诗、写款、纪年等风气，开创了浅绛彩瓷这一新品种。“浅绛”一词源于中国传统绘画的一种技法。在中国画上，原指元代画家黄公望为代表的山水写意风格。浅绛彩瓷有别于传统粉彩瓷器，分工细，工艺繁琐，依图样绘制的制瓷方法，由画家一人独立创作完成，形成诗书画一体的陶瓷特点。因其大多由文化素养较高的文人画家绘制，艺术风格与中国浅绛山水画相近，故名“浅绛彩”。浅绛彩瓷的名家之作，大多为当时士大夫阶层欣赏和收藏，形成一股“贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉”的社会风尚。 由于种种原因，浅绛彩瓷在繁盛几十年之后，渐渐衰落并消逝于历史舞台，它像一颗闪亮的流星滑落于天际，并留下了千古绝唱。民国初年是瓷板画蓬勃发展的一个极重要的时期，由于烧造技术的不断进步，瓷板便从小件摆设变成厅堂悬挂之物，此时涌现了大批绘瓷名家，其中以“珠山八友”为代表的文人雅士画家，最具影响。他们承接了浅绛彩所开创的艺术风格，并自行融汇发展，将中国绘画技巧与粉彩制瓷工艺相结合，把中国瓷画的艺术水准推向了一个前所未有的高峰。当时“珠山八友”中的代表人物王琦、汪野亭作品同获得1915年巴拿马万国博览会的金奖，名噪一时。其后王琦创立了“月圆会”，每月十五相约珠山，切磋画艺，以画会友。逐渐开创了诗画一体，形神兼备、雅俗共赏的粉彩瓷新天地。确立了珠山八友在陶瓷发展史上的地位。 2009年秋，香港长风首次举办“月圆雅集”文人瓷画专题拍卖，成绩斐然，引起瓷画藏家广泛关注。今春，北京长风再次推出“月圆雅集”系列专场，得到华月堂、谦益堂及资深藏家鼎力相助，所提供拍品更为精良。其中浅绛艺术大师程门、金品卿《兽耳四方大瓶》，两方瓶，器型硕大，其烧成难度极高。集绘画技艺之大成，工艺完美，绘画笔法清朗，意境萧散，诗文画意，珠联璧合。程、金作品中书纪年款者极少，而此两瓶同有“癸酉”纪年款及印文“半圆”的出现，极具历史价值，是研究考证程门、金品卿生卒年及艺术风格不可多得的实物佐证。此外，“珠山八友”之首王琦所绘的《醉酒图》人物瓷板，是其早年作品。人物刻画细致，神形兼备，尤其是童子回首，虽未正面描写，然静中带动，童趣十足，体现出其技法精妙，匠心独运。毕伯涛《四季花鸟挂屏》瓷板，是毕氏少见的大件作品，且画工、品相皆极其精美，世所罕见！这些拍品多由权威机构多次出版，著录详实，流传有绪，弥足珍贵。 预祝“月圆雅集”专场拍卖会成功，并坚持下去。 著录：《华月堂瓷画》第44、45页，岭南美术出版社。主编：胡建华，2008年6月第一版。原件。
北京长风拍卖有限公司简称北京长风，英文名Beijing Chieftown Auction Co.,L...…[]
联系电话：010-联系地址：北京市东城区东四十条甲22号南新仓商务大厦A501所属地区：北京拍卖品:
估价RMB 5,000--8,000
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[藏品编号：]&3.民国#浅降彩名家柳树黄莺冬瓜盖罐（1）
当前价：99元出价次数：0&
起拍价：99 元加价幅度：25元
一口价：9999 元保留价：无
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买家承担运费：快递:38元 &&
（02月26日20:00开拍）
藏品年代：中华民国 所在地：其它欧洲
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民国#浅降彩柳树黄莺冬瓜盖罐（1）海外回流，画工精细，民国早期作品，李义成不兜呐笥巡灰砉
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> 包老*民国名家汪芳林浅降彩人物故事粥罐A30
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年代：民国艺术类别：绛彩表现形式：罐品相：有瑕疵内容：人物故事
描述：包老*民国名家汪芳林浅降彩人物故事粥罐A30 惜盖有残粘,余全品,口径约14.8cm 通高约16.8cm
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投诉商品：
投诉理由：浅降彩人物瓷版画一套四幅，请鉴评！(59/3807)
老伙计－bl
西山黑发老头
浅绛彩来源
　　浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。从同治、光绪到民国初约50年之间，将中国书画艺术的“三绝”——诗、书、画，在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌。“浅绛”原是借用中国画的概念，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成的山水画，起源于元代。其画家代表人物为黄公望。而浅绛彩瓷中的“浅绛”，系特指晚清至民国初流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温(650—700℃)烧成的一种特有的低温彩釉。
[编辑本段]清晚期浅绛彩
　　粉彩填色之前需用玻璃白打底，浅绛彩不用，而是直接将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎，故粉彩有渲染而浅绛没有。清代粉彩艺人由于分工细，文化程度不高，故多数只能专工一种题材。浅绛艺人则有较高的文化素养，多数兼善山水、人物或花鸟。清代官窑粉彩由宫中发样，工匠照描，描完后填色，故很难表现出艺人的个性。浅绛则从图稿设计、勾画到渲染都由一人完成，能自由表达画者的风格与个性，因而粉彩为局部工人分工合作的产物，而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，故粉彩板而浅绛活。晚清粉彩多取自前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的文人画稿。其文化气息更加浓郁。
[编辑本段]浅绛彩的特征与沿革
　　从烧制工艺角度看，浅绛彩所用之彩料与粉彩大致相近，烧成温度也一致，然而它们之间仍有质的区别。据刘新园先生《景德镇近代陶人录》所言，两者区别在于：(1)粉彩所用之黑料为纯度较高的钴土矿，而浅绛彩所用黑料，称之为“粉料”(即在钴土矿中加入铅粉配制而成)。由于粉料含铅，纹样画出后不用“雪白”(一种含钴料)覆盖便能烧成。故粉彩之黑深而亮，浅绛之黑浅而淡，但烧成效果似水墨浑化，别有韵味；(2)粉彩填色之前需用玻璃白(含砷的不透明白色料)打底，浅绛彩不用，而是直接将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎，故粉彩有渲染而浅绛则无；(3)清代粉彩艺人由于分工细，文化程度不高，故多数只能专工一种题材。浅绛艺人则有较高的文化素养，多数兼善山水、人物或花鸟；(4)清代官窑粉彩由宫中发样，工匠照描，描完后填色，故很难表现出艺人的个性。浅绛则从图稿设计、勾画到渲染都由一人完成，能自由表达画者的风格与个性，因而粉彩为局部工人分工合作的产物，而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，故粉彩板而浅绛活。晚清粉彩多取自前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的文人画稿，故粉彩“工”而浅绛“放”。
　　除上述之外，浅降彩瓷还有一大突破是在瓷画上题写作者名字，或题诗、署款兼备，这在我国陶瓷史上是一种创举。因为它首次使中国画自宋元以来形成的“诗、书、画”一体的优良传统表现在瓷器上，其文化气息更加浓郁，也为近、现代的新粉彩瓷创造了新模式。
　　尽管大部分的浅绛彩瓷器上留有作者的款识及年款，但目前仍无法具体判定这种格式诞生于何朝何年，或像其他瓷器一样，也有一个变种和蜕化的过程。笔者认为，浅绛彩瓷产生于道光末年(即年前后)应是比较可信的。因为其一，大部分浅绛彩釉面呈细微波浪纹起伏，称“橘皮釉”，是道光时期釉的特色；其二，浅绛人物画明显受道光时期流行的“无双谱”人物影响；再者，道光时开始，文人士大夫自行设计与制作文玩已不是新鲜事，著名的“曼生壶”、“子冶壶”等即诞生于此时，因此文人画家在瓷器上别出新意的创作也就是顺理成章的事。像海上画派名宿张熊(字子祥)于咸丰六年丙辰(1856年)所绘《四清图》瓷板(图1)。张熊时年五十三岁，在画坛上已有一定地位。由于有了像他这样一些著名艺术家的参与，浅绛彩器在社会立即博得士大夫阶层的喜爱。
　　同治元年(1862年)至光绪三十四年(1908年)是浅绛彩的“黄金时期”，这时浅绛绘手名家辈出，蔚然成风，浅绛彩瓷器的书画水平空前发展，足可媲美纸绢丹青。以程门、王少维、金品卿、俞子明等为代表的名家留下不少佳作。在流俗影响下，一些非绘瓷专业名家也加入到创作中来，如篆刻大师黄士陵、山水画家吴待秋等都有作品传世。浅绛彩器也从供观赏的瓷板、扁壶之类转向日常用品，如帽筒、水盂、印盒、花盆等，几乎覆盖整个日用瓷领域，风行一时。一些器物上还烧有“某某堂藏”等字样底款，则说明是藏家专门订制的珍玩。
　　到了光绪末年，外国进口的洋彩，由于颜色鲜丽，很快吸引了景德镇的绘瓷艺人，同时也给浅绛彩画上了句号，尤其是民国之后，许多陶瓷学校、研究所和私人都致力于复烧各种彩釉。民国时期著名的“珠山八友”很多人在早年都曾画过浅绛彩，但后期亦都转用新粉彩了。到民国初年，浅绛彩瓷便已完全退出了历史舞台，为粉彩所代替，至今景德镇也没有人能画浅绛彩。但是浅绛彩的技法与创造力并未随之消失，而是被“珠山八友”为首的彩瓷艺人在其它领域成功地继承和发展，其流风余绪至今未绝。
[编辑本段]浅绛彩绘名家
　　浅绛彩艺人不同于前代瓷器工匠，最大的区别是他们均具有多方面的修养，擅长多种画科，多数且能诗善书。数十年间留下作品的画人为数甚众，但留名于记载的则甚少，现仅选具有代表性的略作介绍。
　　程门(年前)，原名增培。字松生，号雪笠、笠道人，安徽黟县五都田段村人，是浅绛彩绘艺术的集大成者。《黟县四志·人物志》中记：“程门……幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至鸟、鱼、虫、兽兼擅其长。其得力于唐宋元明及国初诸大家者甚深。故所谓直到古人。咸同时名噪大江南北，赏鉴家得其片纸零嫌什袭藏之。”又张鸣坷《寒松阁谈艺琐录》中记：“程雪笠(名)门，工山水花卉，尝客景德镇画瓷器，有得一杯一碗者皆球壁视之，尝以七寸瓶画青花寒松阁图见贻。”
　　从以上史料记载，我们大略可以知道程门的浅绛画艺在当时受欢迎的程度，以及“赏鉴家”视浅绛彩为时尚玩意而竞相罗致的情况。程门的存世作品颇多，现国内大型博物馆及文物店多有收藏。这些作品的彩绘中又以所作山水成就最高。他的山水取法元人及清初四王，在瓷板上大胆地运用偏锋连勾带皴，表现出近于文人画的写意效果，为瓷画别开生面。同时，一些颜色釉的运用，是传统中国画所不取的，例如《云山飞瀑》中近坡与中景上的草绿。程门还喜爱用红或青色作点景人物，以取得“万绿丛中一点红”的意境。他的作品在当时已有专门收藏家订制，如《幽栖琴趣》花盆上即带有：“筱园珍藏”款 。
　　除山水外，程门还兼擅人物、花鸟及高温釉下彩(青花)。彩绘帽筒上的《探梅图》，是其较少见的人物刻瓷作品，以纯熟线条刻划一位老者携童子采梅归来的小景，生动而流畅，展现其高超的人物画功夫。程门之子程言与程盈(曾盈)。也是画瓷名家。其门生则有程士芬及汪友棠等，俱能传其技。
　　金品卿，名诰，号寒峰山人，黟县人。擅长绘浅绛山水及花鸟人物，亦工行书，宗法二王。山水仿明沈周、文征明，花鸟则学蒋庭锡、邹一桂工细的路子。由于他在御窑厂任职，因此其作品受宫廷工细风格影响也就不奇怪了，《秋葵麻雀图》是其代表作品。
　　王少维，名廷佐，以字行，安徽泾县人，生卒年不详，约活跃于同治至光绪年间，擅作浅绛山水与人物，能在瓷板上写肖像，又以画猴著称。他与金诰均曾在御窑供职。有“御厂两支笔”之称。
　　俞子明，字静山，活跃于同治、光绪年间，擅人物与花鸟，又工行书及篆书，受民间绘画影响较深。他的特色之一是多画大型器物。如《女魁星图》莲口瓶高80厘米，属罕见的浅绛彩大器(图5)。上海文物商店所藏大画缸亦是其型体硕大的作品。俞子明除人物外，所作花鸟小品尤其可人。
　　汪藩，字介眉，活跃于同治、光绪年间，擅人物及花鸟，流传作品较多，以人物最精。他处理人物的手法与别家不同，人物衣纹袍发一丝不苟，这种刻意工描有点像海派四任所推崇的陈洪绶。
　　高心田擅画山水，他是浅绛彩转向新粉彩承前启后的画人之一。他的作品对后来“珠山八友”之一的汪野亭影响极大。从他作的《杖藜图》瓷碟与汪野亭所作同样题材作品比较，两者之间师承关系便很清楚。高心田画中山石的效法，青绿的运用及树权出枝、红叶的点缀都可以在汪野亭的山水画中找到踪迹。汪野亭的粉彩青绿山水向来被视为民国以及现代的创新瓷画品种，现在看来，实汲取营养于浅绛彩山水。除上述几位外，尚有工人物画的汪章、汪友棠，工山水花鸟的任焕章、许达生等。
　　后期的新粉彩名家中，有些早年也曾画过浅维彩，如“珠山八友”之首的王琦，他在早年也曾画肖像画，但流传绝稀，连研究其作品多年的刘新园亦“未能得见”，《老妇人像》瓷板(图7)仅于左下角画“王琦”朱白文小印(王的早期作品均不署款)，图中妇人面貌吸取海派钱慧安的“西法”，有明暗凹凸效果，与他后期作品如出一辙。“珠山八友”中画过浅绛彩瓷的还有汪野亭、王大凡等人。
　　除以上专业瓷画家外，一些画坛名宿偶尔在瓷胎上也一展身手。这类瓷画作品以其稀见而更显珍贵，除上述介绍的张熊、黄土陵外，尚有吴待秋、王震(一亭)等。
[编辑本段]浅绛彩形制、款识及画科
　　浅绛彩瓷在其最盛期，几乎占据全部日用瓷范围，在此仅介绍几种常见的器形。
　　(1)瓷板、浅绛彩瓷板尺寸、从现存清末民国初的“润例”看，从六寸到三尺都有，而传世浅绛彩瓷板多为30至40厘米宽，40至50厘米高。厚度有两种，一种为厚片，约6至8毫米，一种薄片厚仅3至5毫米。形状以长方为主，用于镶嵌家具则有圆形、扇形等。薄而小的瓷板，通常平置于窑中烧制，故底面时有“砂底”，中型及一尺以上的大片，背面有等距凸起的胎骨以防变形。
　　(2)瓶类，清末流行较大型(80厘米以上)的花瓶，甚少浅绛彩器，这与浅绛彩只适合写意画有关。浅绛彩器中最常见是琮瓶。左右两侧有象耳铺首，通常是正背两面作画，左右两侧书法。此外还有棒槌瓶、胆瓶等，大都为小件。
　　(3)帽筒，流传至今的浅绛彩帽筒也许比任何一类器物都多，高度在40厘米左右，以圆形为主，也有六角、方形的，有的还在各面开窗作透气或装饰用。此类器通常成对摆设于厅堂，以同治、光绪年间最为流行。
　　(4)食具及茶具，食具之中以汤盆数量最多，一般为圆形直身，高约6至10厘米，两侧配铜耳，厚胎，上有盖。此种食具流行于咸丰同治年间。碗则以六角棱角形碗为典型。这种碗胎釉均厚，高足，多带同治款。扁平的碟类较少见。茶具类以茶壶、茶盘及盖盅为大宗。茶壶有六角、方形、圆、瓜棱等各种，多带底款。茶盘是承茶盅的器物，多为椭圆式正圆形，边高1厘米左右，盘内绘人物或山水，一般为露胎或砂底。盖盅是清末时期流行的茶具，由盖、盅、水底二部分组成，讲究的浅绛彩盖盅三者上都有绘画。
　　浅绛彩瓷器物有一些典型的特点：(1)光绪年之前，方形及棱形的器物(包括瓷片)多为“米汤釉”。(2)多数器物胎都较厚，白釉白度普遍不高，名家所制者有时釉会细滑、洁白一些。(3)除瓷片等需要镶嵌的器物外，绝大部分彩器口沿都有一道金边，以金釉涂一圈作装饰，有点类似清初的“酱口”。但这道金釉极易剥落，保存至今鲜见完整的。
　　浅降彩瓷底款分为两类：(1)年号款，目前仅发现“同治”及“光绪”两朝。“同治”款出现最多，以矾红直接书于器底，带边框。光绪年间款多写“光绪年制”字样，也有不带框的。(2)室名款，分作者名和收藏者名两类。前者如俞子明的“友竹轩作”，后者如程门《幽居琴趣》底款“筱园珍藏”。有个别底款用青花作，则为较晚期出品。
　　浅绛彩绘成就最高的画科是山水，往往体现了元代以来文人画中的意境，且多配以题诗。浅绛山水多取林亭一类幽静小景，点景人物用红色或青色，取其醒目。回远山则常用一层赭石一层花青，以表现层次感。
　　浅绛彩花鸟画取材多为吉庆祥瑞的寓意，与海派花鸟画面貌相似。禽类画鹦鹉、绶带、仙鹤、喜鹊；花卉多作紫藤、梅、兰、松、竹、牡丹等，以迎合当时市民欣赏趣味。浅绛彩由于受材料影响，花卉着色不太鲜艳，因而牡丹、荷花等都画得较小。但艺术家们的创造力并未因此受到限制，他们选取木本团簇状花卉作对象，如紫薇、桃花，同样取得很好效果。
　　浅绛彩人物画可分肖像与人物两种。肖像画必力求细意描绘。非浅绛所长。能画浅绛肖像者仅知有王少维及王琦二人，肖像画在浅绛瓷中极为罕见。
　　浅绛彩仕女人物造型面容消瘦，神态娴静，装束素雅，多效仿道光年间著名人物画家改琦(年)风格。《陶雅》云：“道光窑人物似改七芗”。又云：“历朝画瓷人物，其面目神采，大抵相同，缘当时画手不过一二人，惜姓氏不传耳。”
　　浅绛彩瓷上还以独立的书法作装饰，这也是革新性的突破。程门、金品卿、王少维等人都兼工书法，整体看来，不脱赵(子昂)、董(其昌)一路，这与清代早、中期行书祟尚走势相似。而“当红”的书法家的风格对当代时兴书风会有所影响。例如许达生的楷书似成亲王，任焕章的行书类何绍基。清季嘉道以还，研究金石碑版成为文士风尚，这种风气在浅绛彩瓷上也有体现，如俞子明《女魁星图》瓶一侧就有金文书法。录自阮元《积古斋钟鼎款识》。之后则流行起用金文来装饰浅绛彩器，往往是在器物的一侧绘画。另一则用金文(通常以矾红书写)作装饰，内容是“子孙永享”之类的吉祥语，这种风尚一直到民国初年。
　　浅绛彩瓷价值渐变现
　　近几年，在瓷器收藏中，一种浅绛彩瓷正吸引越来越多收藏者的注意，其身价也在不断上升。特别是在古玩市场上，不时可以看到有人在向摊主问询是否有浅绛彩瓷，而摊主自然是把畅销一些的浅绛彩瓷摆出来且要价不低。同时在国内一些拍卖会上也出现了像程门、王凤池这样有名气的浅绛彩瓷艺人的作品，并且逐步有了固定的购藏群体。这种境况与上世纪七八十年代，浅绛彩瓷不为收藏者所认知，无人问津，形成鲜明对比。有业内人士指出，随着收藏者对浅绛彩瓷独特工艺价值的逐渐认识，浅绛彩瓷在市场上还会有所作为。
　　浅绛彩瓷是一种瓷器彩饰品种。“浅绛”是借用中国画的概念。它是我国元代开始出现的一种山水绘画技法，浅绛彩瓷则是清代晚期景德镇生产的一种釉上彩瓷新品种。它以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出纹饰，再染以淡赭、草绿、淡蓝等颜色，经低温烧成的釉上彩瓷。题材除山水外，尚有人物、花卉等。
　　从事浅绛彩瓷制作的艺人大多有较高的艺术修养，他们大多通书画，能诗擅文，制作浅绛彩瓷时，从图稿、勾画到渲染都是由一人来完成的，使画面自由洒脱，充满了艺术表现力。这种彩瓷特点是在上面题上作者名字，或题上诗句，首次将中国画中的诗书画一体的传统表现手法展现在瓷器上，文化气息浓郁。
　　同治、光绪两朝是浅绛彩瓷最流行的时候，瓷瓶、瓷板、帽筒、茶壶、花盆等都有制作，在当时风行一时。后来，艺人开始用进口的彩料绘烧瓷器，也就是一种新粉彩，开始成为一种新的流行，并代替了浅绛彩瓷。浅绛彩瓷是中国历史上的一个独特品种，是清末这段历史上所特有的艺术种类。
　　20世纪七八十年代，国内在文物商店中有许多这类浅绛彩瓷器，当时许多人都不认识这类瓷器，国家博物馆和民间都少有收藏。文物店在销售中几乎是成批的低价销售。后来，少数人意识到了它的收藏价值，开始有选择地收藏。上个世纪90年代后，特别是最近几年，随着人们对这类瓷器的认识，浅绛彩瓷的价格开始不断升温。在1994年上海拍卖公司曾专门推出了一些浅绛彩瓷，吸引了人们的兴趣。现在，浅绛彩瓷已成为一个独立的收藏品种，拥有众多的爱好者，有一些民间收藏团体还专门组织了浅绛彩瓷的收藏展览。
　　在收藏浅绛彩瓷器时，一是要注意画面的完整性。浅绛彩瓷器是低温烧成，受彩料与烧制工艺的限制，彩料与胎釉的结合不够紧密，容易脱落，这在收藏时要引起注意；二要注意收藏名人作品，浅绛彩瓷在制作中，涌现出了一大批杰出的人才，他们的作品艺术水平高，有较高的欣赏价值。同时，因为历史条件的限制，保存的相关资料并不是很多，在上个世纪90年代以后，人们才对他们有一定的认同，当时的代表人物有：程门，字松生；金浩，字品卿；王廷佐，字少维；王凤池，字丹臣，其实还有许多未见著录的浅绛瓷高手，只能根据他们的作品来判断了。
老伙计－bl
东西开门，是粉彩非浅绛彩。
多谢各位光临评帖！！
老伙计－bl
此板画，是多种画法和多次烧制而成。人物是釉下彩，其它是釉上彩。釉上彩是二次烧制。
老伙计－bl
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老伙计－bl
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老伙计－bl
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老伙计－bl
浅绛彩瓷是一种瓷器彩饰品种。“浅绛”是借用中国画的概念。它是我国元代开始出现的一种山水绘画技法，浅绛彩瓷则是清代晚期景德镇生产的一种釉上彩瓷新品种。它以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出纹饰，再染以淡赭、草绿、淡蓝等颜色，经低温烧成的釉上彩瓷。题材除山水外，尚有人物、花卉等。
　　从事浅绛彩瓷制作的艺人大多有较高的艺术修养，他们大多通书画，能诗擅文，制作浅绛彩瓷时，从图稿、勾画到渲染都是由一人来完成的，使画面自由洒脱，充满了艺术表现力。这种彩瓷特点是在上面题上作者名字，或题上诗句，首次将中国画中的诗书画一体的传统表现手法展现在瓷器上，文化气息浓郁。
老伙计－bl
老伙计－bl
是多种画法和多次烧制而成，人物是釉下彩，其它是釉上彩，有粉彩、浅绛彩，好象还有五彩有...............。
老伙计－bl
东西的确不错,特漂亮，值得收藏,
胡乱说说↑
谢谢新老朋友光临评贴！
老伙计－bl
复兴论坛网友
老伙计－bl
注意.人物衣角的画法太均匀,线条较细!!!!!!!!!!
我再细看看！
老伙计－bl
引用:原帖由 Eddy258 于
22:33 发表
注意.人物衣角的画法太均匀,线条较细!!!!!!!!!!
人物衣角的画法是太均匀,线条的确较细！
老伙计－bl
到底有多少种画法结合在一起我还是没搞清，比如：釉下蔡、釉上彩，粉彩、浅绛彩等！
老伙计－bl
老伙计－bl
人物衣角的画法是太均匀,线条的确较细！
老伙计－bl