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&&中国电影出版社连环画小二黑结婚
中国电影出版社连环画小二黑结婚
连环画又叫“小人书”。它的收藏讲究：一.年份：一般可分为清末民国，文革前，文革后到85年，85年到现今。二.版别：要求一版一印，印数越少越好。三.质量：是不是名家的绘画作品，是否得过奖。四.品相：五品以上（不缺页、不缺封面、不缺封底，无污损），品相越好价格越高。五.艺术品味：以“文革时期”和“文革”前为佳。六.分类：以人民美术出版社，上海人民美术出版社为好，电影版的以中国电影出版社为佳。七.开本：常见有六十开、六十四开、三十二开、二十四开，开本越大越好。八.颜色：黑白色价格低于彩色的。九.装帧：平装价格低于精装的。十.套型：单本的价格低于成套的。您所提到的您的藏品（连环画）上留有图书馆的装订痕迹和图书馆的收藏章，这样的连环画是可以收藏的，只是品相稍逊一点，价格会低于没有收藏章和装订痕迹（同等品相的条件下）的连环画。您所提到的有缺页的连环画，这是收藏连环画的禁忌。千万不能有缺页否则收藏它就没有意义了。（仅代表个人意见，仅供参考）
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连环画：收藏之风扑面来　　连环画，又称小人书。在六、七十年代生人的记忆里，那一幅幅工笔线描、素描或彩绘等多种形式表现出来的生动、形象的画面，引人入胜的情节、通俗易懂的文字成了孩童们的启蒙读物，在物资匮乏的岁月里，一毛、两毛甚至几分钱一本的小人书，是他们的精神食粮和引以为自豪的财富……。连环画，承载了一代又一代人的公共记忆。八十年代中期，连环画渐渐地淡出了人们的视线，新华书店也难见踪影，取而代之的是卡通和漫画。然而，近年来，连环画带着岁月的风尘，再次回到了人们的视野，一鼓收藏、出版连环画之风扑面而来，连环画甚至成为第四大收藏品。　　故纸堆里有黄金　　百年无废纸。对于在永安市大榕树闹市摆书摊的老刘感触尤其深刻。与书摸爬滚打了大半辈子的他，没想到自己也会在书上“打眼”，原以为将一些从废品收购站中转让来的、按斤称量得来的小人书，按每本5毛“一枪打”卖给别人，自以为捡了个大便宜，没想到给买者捡了个“大漏”。　　“那一堆书中，有全套的1979版48本《三国演义》、有1957年版的《西厢记》、还有样板戏、大文革、小文革等好书”老刘一脸后悔，“仅《西厢记》一本，现在2000元也有人收，十年前，在我们这个小山区里，地摊上的小人书5毛一本随处可见。“‘5.2’”洪灾那年，新华书店将积压多年、成捆成捆的小人书当废品处理，有人光用板车就拉了七大包，虽然八十代的书居多，但不乏《柯楚别依》、《嘎达梅林》等精品”。事情过去多年，老刘两眼依然放亮。　　“现在能收到老版小人书已不可能了，小人书一热，大家都精明了，知道小人书值钱”。　　老版书尤其是五、六十年代的书，多以帝王将相、才子佳人、童话故事、宫廷轶事等为题材，由于发行量少、“文革”中又被视为“四旧”而惨遭焚毁，存世量极少，好的品相更是难以见到，如三民出版社（上海美术出版社前身）上世纪五十年代出版的13本一套的《红楼梦》拍出了13万元的天价，60本一套的《三国演义》也炒到几十万元的天价，人民美术出版社的《水浒传》、《岳传》、河北美术出版社的《西游记》、天津美术出版社的《聊斋》都是老版书中的珍品。　　再版精品受追捧　　1998年，上海举办中国首届连环画拍卖会，那些故纸堆里的连环画，成为大家争相竞拍的藏品，场面之火爆大出举办方的意料，连环画迅速成了投资市场的新宠。一些出版社看到商机，开始推出再版连环画。1998年，上海人民美术出版社再版了一系列《爸爸妈妈读过的书》，其中有《白毛女》、《激战无名川》等，市场反响极好。2001年，上海人民美术出版社又相继推出了“精品百种”连环画，以50开、文字竖式排板的形式出版发行，品种多、内容广，选纸考究、印刷精美引起了读者的青睐，精品百种连环画大多以原稿印刷，许多五、六十年代的连环画，许多读者是第一次见到。人民美术出版社也相继出版了名家名作鉴赏，荟萃了王叔晖的《西厢记》、《杨门女将》、张令涛、胡若佛合作的《红楼二尤》、赵宏本、钱笑呆合作的《孙悟空三打白骨精》、沈尧伊的《地球的红飘带》、毅进的《钢铁是怎样炼成的》等优秀作品。　　再版连环画发行量大约在册，与七、八十年代动辄十几万甚至上百万的发行量不同，是专门针对收藏市场的，上海美术出版社甚至承诺限量发行，连友争相抢购，2004年出版的10本一套的《铁道游击队》、11本一套的《西游记》的50开小精装原价不过98元，短短6年时间，收藏热线的价格已分别达到500元、1200元，而50开小精装的“龙头”――《穆桂英》原价不过8元，现在品相好的800元也一价难求。　　顾炳鑫的素描连环画《渡江侦察记》，上海美术出版社2004年12月曾以32开精装本再版，发行量4500册，当时定价36元，目前的收藏价格已经超过300元。　　连环画之所以成为收藏新宠，首先是连环画具有公共记忆，上世纪60、70年代出生的人，对连环画有着独特的情感，那是人们心底深处抹之不去的情结。在物资生活日益丰富的今天，花不多的钱就可以享受到童年未曾有过的连藏盛宴，让童年时的愿景美梦成真。二是出版社接连推出的限量、精品系列等怀旧营销策略，调足了连友的味口。出版社根据连友求多、求全、求完美的心理，推出了即有质高价昂的宣纸线装本和收藏本，也有适应普通读者群的函装本、阅读本；即有32开大精装本，也有50开小精装本和48开平、精装本，仅《西厢记》市面上以16开宣、32开仿宣、24开精（平）装、48开精（平）装、50开小精装等不同形式再版，仍然是求之者甚众，连友乐此不疲，即能欣赏、又能收藏、还能大幅度增资是连环画火爆的重要原因。　　名家力作最热门　　随着连环画收藏的升温，连环画已从单纯的怀旧、欣赏到现在已成为一种投资品种。除了存世量极少的老版书，让连友趋之若骛外，期待再版书也成为连友的共同心声。一些商家抓住商机，再版了大批连环画，一些出版社还推出了原创作品，为传统连环画增加了新的亮点。面对林林总总的连环画，横看成岭侧成峰，每个连友都会因喜好不同有不同的选择，但收藏名家名作和获奖作品可以说是广大连友的共识。　　解放以来，全国曾举办了四次连环画评奖，这些作品表现形式多样、绘画精湛都是选择的热点，许多连环画家都是裴声海内外的知名画家，如有“四大名旦”之称的赵宏本、钱笑呆、陈光镒、沈曼云；“四小名旦”之称的赵三岛、笔如花、徐宏达、颜梅华；“南王北刘”之称的王叔晖、刘继卣等等。如荣获第一届连环画评选一等奖的赵宏本、钱笑呆合作的《孙悟空三打白骨精》；同获一等奖、被誉为仕女图不可逾越的高峰王叔晖的《西厢记》，刘继卣的《武松打虎》、华三川绘的《白毛女》、被誉为现代体裁连环画的三大扛鼎之作――贺友直的《山乡巨变》、丁斌曾和韩和平合作的《铁道游击队》、刘继卣的《穷棒子扭转乾坤》，都成为广大收藏爱好者竞相追逐的精品。　　如果收藏连环画作为投资，除选择名家力作外，一要注重品相，连藏界将连环画划分为十个品级，全新、无变形、内页无卷角、无磨损、无裂缺、无折痕、无污迹的才能称作“十品”，品相降一格，价格也就会大打折扣。一般来讲，缺面或缺底或少页或无书脊的只能算作五品以下，无缺面、无封底、无书脊的即使内页再全，则为无品相。虽然连友认为只有达到“八品”以上的连环画，才具有收藏价值，但一些出版数量极少甚至是存世孤本的连环画，如果品相有所残缺，同样具有一定的收藏价值。二要选择发行量小、存世稀少之作。再好的作品如果发行量动辄几十万、上百万，即使再好，也难有收藏价值。　　由于近年来连环画出现收藏热，盗版现象也随之而生。分辨盗版的基本方法一看封面，正版连环画色彩还原自然，盗版的看上去颜色特别生硬；二看纸张，特别白的肯定是假的；三看线条，正版线条特别流畅、清晰，盗版则会有线条断裂或模糊、墨色不匀，细加分辩，就能判别
三国演义连环画版本很多，64开本有上海人美和陕西人美两种，人民美术出版社（北京）、少年儿童出版社、 湖南少年儿童出版社的是32开本,20开的湖北少年儿童出版社 ，16开的辽宁大学出版社，12开的中国书店，大32开的江苏美术出版社 等等，一般的均指上海那套
1980年，上海人民美术出版社出版了由张令涛绘制的《西游记》套书；湖南美术出版社出版了由吴国威、张治华、朱光玉绘制的二十五册的《西游记》套书[图3]；河北人民出版社出版了由郑家声、宗静风、池振亚等绘制的《西游记》套书[图4]。 1981年，天津人民美术出版社出版了由马寒松、王治华绘制的一套《西游记》；人民美术出版社出版了由邓柯绘制的一套《西游记故事》；黑龙江人民出版社出版了由孙福林、孙明、侯国良等绘制的一套《西游记》。此外，中国旅游出版社还出版了一套《西游记》的续篇――《中游记》。 1982年，山东人民出版社出版了一套《西游记故事选》；河北美术出版社出版了由郑家声、宗静风、池振亚、任率英、钱笑呆及徐燕荪等绘制的一套卅五册的《西游记》。 1983年，科普出版社出版了由徐钦松、文非等人绘制的一套八册的《西游新记》；四川人民出版社出版了一套二十册的《西游记故事》；吉林人民出版社出版了朱小英、关鉴等绘制的一套二十四册的《B型美猴王》。另外，辽宁美术出版社和上海人民美术出版社也分别各出版了一套《西游记》。 1984年，岭南美术出版社出版了一套《西游记故事》；山东美术出版社出版了季鑫焕、于麟、周申等绘制的一套《西游记故事选》。 1986年，人民美术出版社出版了邓柯绘制的《西游记》及《西游记故事》各一套。 河北美术出版社于是年又重新再版了曾于1982年出版过的，由任率英、宗静风、池振亚及钱笑呆等绘制的一套卅五册的《西游记》，称作“新一版”。可令人不解的是，这套书在以后的1989年时，又出版了新的“新一版”，封面一样，只是颜色略有不同而已。 1988年，天津人民美术出版社出版了由赵静东、新华创作的一套《西游新记》；湖北美术出版社出版了由邓柯绘制的，以及由舒少华、谢智良等绘制的十册的《续西游记》各一套。 1989年，湖北少儿出版社出版了由李泽霖、王烈等绘制的一套《孙悟空除妖记》。 1991年，农村读物出版社出版了《西游记》一套
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第一任中国书协主席---舒同
　　舒同（）字文藻，又名宜禄，江西东乡人。5岁学书，14岁即有乡誉。1921年考入江西省立第三师范，1926年后辗转于上海、南京、武汉等地，曾一度以鬻字为生，1930年参加中国工农红军。军务倥偬之际潜心书艺。1949年后历任华东局、山东省和军事科学院等部门要职。他自幼酷爱书法，在革命战争年代以笔为刀枪，为中国革命胜 利做出了贡献。毛主席曾赞誉舒同是“红军书法家，党内一枝笔”。学书从颜体入手，又精研何绍基等诸家碑帖，转益多师，擅多种书体，尤长行书。他的书法，宽博端庄，圆劲婉通，用笔老重，藏头护尾，点划润厚通畅，别具风格，是现代书法艺术的杰出代表之一。喜作榜书，扎实稳固，端庄伟岸。1988年6月在中国美术馆举办个人书法展览。出版《舒同字帖》、《舒同书法艺术》等。被世人称为“舒体”，海内外享有盛誉，为繁荣中国书法艺术做出了杰出的贡献。历任山东、陕西省委书记，中国军事科学院副院长，中共中央顾问委员会委员等职。他创办了中国书法家协会，是中国书法家协会第一任主席，当代中国书法事业的主要奠基人和组织领导者之一，也是中国书法艺术的传承者和创新开拓者。 　　第二任中国书协主席---启功 　　启功() 中国现代书法家、书画鉴定家、文学家。字元伯，一作元白，满族，姓爱新觉罗。日生于北京。曾从戴姜福学文史词章,从贾尔鲁、吴熙曾学绘画,后又受业于陈垣。启功远祖是清朝雍正皇帝的第5子和王弘画,他的曾祖和祖父都是科举出身的知识分子,后家道中落。他幼年丧父,少年失学,凭勤奋自学和拜求名师而成一代名家。他6岁临《九成宫醴泉铭》,11岁学《多宝塔碑》，20余岁学赵孟\《胆巴碑》,后改学董其昌、米芾,再后杂临碑帖及历代名家墨迹，而以习智永《千字文》墨迹最久。他的书法,结体精严,笔画清朗刚健，布势轻重有别,主宾相济,风神俊秀且雅俗共赏，具有鲜明的个性特点。他主张师法古人墨迹,认为碑刻要经过刀刻,再加多年风化剥蚀，不易见其原貌，墨迹则可看出古人如何运用笔墨，师墨迹可以得自然灵活之气，甚至认为看碑也要透过刀锋看笔锋。他自己则半生师笔不师刀。他还一反古人“书法以用笔为上,结字亦须用功”之说,特别重视结字。认为结构对了，姿态自然出现。他经过潜心研究,得出每个字的重心不在正中,而在偏左或偏上的结论。
　　启功长期从事教育事业，曾任辅仁大学附中国文教员,辅仁大学助教、教员、讲师、副教授。院系调整后任北京师范大学副教授、教授、博士研究生导师。又曾长期兼事文物鉴定工作，历任故宫博物院古物馆、文献馆专门委员、北京大学博物馆系副教授、故宫博物院顾问、中国历史博物馆顾问、国务院古籍整理规划小组组员、中国书法家协会主席、北京市书法家协会主席、佛教图书文物馆董事、佛教协会常务理事等、全国政协常务委员兼文化组副组长、中国人民政治协商会议全国委员会常务委员会委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、中国书法家协会名誉主席。
　　启功精于古文，又有长期的书画实践和接触古书画的机会，因此在鉴定古书画真伪上有较深的造诣。他将出土的古代墨迹和传世的摹本、刻帖反复比较，从多角度加以论证。如他以传世《曹娥碑》文辞之谬误，断定传为王羲之所书之不实；从宋代有关书中得到启发而推断传世颜真卿《竹山堂联句诗》系宋人用于黄绢屏障的临摹品，他还考证了孙过庭《书谱》墨迹是原本，怀素《自叙帖》墨迹本不是苏舜钦补缺的那一本等，都是具有独创见解的。启功著述有《古代字体论稿》、《诗文声律论稿》、《启功丛稿》、《论书绝句百首》等。启功早年作画颇勤,善山水,风格秀逸，继承了明清文人绘画的传统。 　　第三任中国书协主席---邵宇
　　邵宇（），原名邵进德、邵蔚。辽宁丹东人。1934年曾在沈阳美专、北京美专学习。1936年参加民族解放先锋队，1939年参加新四军，历任苏中《江海报》总编辑、《苏中报》主编、苏中新华社副社长。1945年后到东北工作，曾任《东北日报》通讯采访部部长。1950年调北京工作，历任《人民日报》美术组组长，《人民画报》总编辑、人民美术出版社社长兼总编辑。曾任《中国美术全集》编辑出版委员会主任、人民美术出版社编审委员会主任。中国美术家协会常务理事，中国出版工作者协会理事，中国国际出版公司副董事长，文化部艺术委员会委员；曾当选第三届全国人大代表，第五、六、七届全国政协委员。擅长速写、水彩画、中国画。出版有连环画《土地》；组画《千山万水》、《上饶集中营》；《首都速写》、《朝鲜战场速写》，《邵宇作品选集》等。曾任中国人民美术出版社社长、中国书法家协会主席。
　　第四任中国主席---沈鹏
　　沈鹏，著名书法家、美术评论家、诗人、编辑出版家。斋名介居。1931年9月出生于江苏江阴。幼年始习字画。少年从章松厂（清末举人）等人学习古文、诗词、中国画、书法。入大学后攻读文学，又学新闻专业。曾任中国书法家协会代主席。现任全国政协委员、中国文联副主席、中国美术出版总社顾问以及《中国书画》主编。兼任中国人民对外友好协会理事、中国国际友谊促进会理事、中国艺术教育促进会理事、中华炎黄文化研究会理事、北京大学艺术教育研究顾问、炎黄书画院副院长、中国书画函授大学教授、《书法之友》杂志名誉主席等职。书法长行草，有强烈的时代风貌与个人风格，书体兼及隶、楷多种面貌，受到国内外高度评价。历年创作书法作品15000件以上，其中为图书报刊、展览题专题贺以及题写匾额1000件以上。为人民大会堂、中南海、亚运会五洲大酒店等重要场所书写巨幅。其书法作品遍及亚、欧、美各大洲，刻于名胜古迹者有杭州、苏州、镇江、上海、南京、济南、郑州、峨嵋山、三峡、千山、崂山、贺兰山、海南、北京等地。书法作品等地。书法作品已出版《当代书法家精品?沈鹏卷》、《沈鹏书法选》、《沈鹏书法作品集》（日本）、《沈鹏书白居易长恨歌、琵琶行》、《沈鹏书杜甫诗二十三首》、《沈鹏书归去来辞》、《行草书绝妙宋词》、《草书千字文》、《楷书千字文》、《岳阳楼记》等。美术评论侧重于中国画、书法及通俗美术，曾为几十种画册及著名书画家个人专集撰写序跋，对中表年诗词创作500首以上，已出版有《沈鹏诗词选》（欧阳中石书写）、《三余吟草》，思路开阔，诗味浓郁。主持和手编的书刊达500种以上，其中有主持编辑出版的大型画册《故宫博物观》（日本同朋舍出版，33册）、大型摄影集《苏联》、《北京》以及小学《写字》课本（12册）等。沈鹏曾担作北京大学、中央美院、首都师大等校博士生论文答辨委员、主席。为中外文化交流、合作出版、讲学以及举办书法展览曾多次访问日本、瑞典、原苏联、新加坡、法国、意大利、美国、韩国、马来西亚以及港、澳、台。多次为残疾人、亚运会、灾区等捐赠大量书法作品。为人民美术出版社、书法界、家乡多种公益事业集资、捐款。一贯具有急公好义，甘为人作嫁的精神。赵朴初赞扬沈鹏书法"大作不让明贤，至所欣佩"。沈鹏诗作"清新挺健"。启功说："仆私交沈鹏先生逾30载，观其美术评论之作，每有独到之处。""所作行草，无一旧时窠臼，艺贵创新，先生得之。"他荣获联合国Academy世界和平艺术权威奖，被列入各种名人传记与辞书，包括英国剑桥国际传记中心编纂的《世界名人辞典》以及《国际传记辞典》等。
　　现任中国书协主席---张海
　　张海，一九四一年生，祖籍河南省偃师县，现任中国书法家协会主席，中国书法家协会学术委员会主任、评审委员会副主任，河南省文联主席，河南省书法家协会主席，第八、九、十届全国人大代表，国家有突出贡献的专家。
　　其书法四体皆能，以隶书、行草为最著。篆书得力于杨沂孙，行书出自“二王”，草书追张旭、怀素神韵，楷书以《张猛龙碑》为宗。早年隶作求其精美，取《乙瑛碑》之骨肉停匀，《封龙山》之宽绰古雅，《礼器碑》之变化如龙，自家风貌。后潜心研究汉代简书，以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了具个性的草隶，为书界所公认。其作品曾赴西德、芬兰、新加坡、日本、加拿大、法国、韩国、香港、台湾等国家和地区多次展出，并参加全国第二、三、四、五、六、七届书法篆刻展览，日中代表书家作品展，中新书法交流展，世界和平年书展，中日书道交流展，日中著名书家百人展，中华人民共和国现代书法名作展等各类展览。作品被收录于《中国新文艺大系》、《现代书法选》、《古今书法选》、日本《临书大系》等百余种作品集，国内博物馆、碑林多有收藏、刻石。《书法》、《国书法》、日本《书道艺术》有专文介绍。出版有《张海隶书两种》、《张海书法》、《张海新作选》、《张海书增广汉隶辨异歌》等。曾获河南省书展一等奖、首届龙门奖金奖、第五届全国书法篆刻展览全国奖。
　　他曾多次出访日本、法国、瑞典等国家并举办展览。一九九O年、一九九一年两次应新加坡书协邀请进行讲学。一九九三年、一九九五、二OO一年应香港中文大学、甲子书学会邀请举办个人书法展、张海师生十人书法作品展和讲学。一九九七年、一九九八至二OOO年先后随中国书法家代表团访问韩国、日本和西欧
海豚出版社07年出版的《红楼梦》连环画特不错
人民美术出版社出版的那套不好
1997年中国连环画出版社发行的红楼梦连环画现在价格500元左右
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& && & 1998年末，随着出版机构的改革，为了在资源上进行有效配置，1951年6月创刊的《连环画报》和1986年1月创刊的《中国连环画》合二为一，画报在装帧、用纸、印刷等方面得到了提升，办刊风格、题材选择、创作形式也愈加多元化了。而此时已消失很久的传统连环画已完全转变了功能，成为了连环画爱好者的收藏品。并由此带动了各出版社的连环画再版热潮，同时也促进了连环画收藏和原创活动。
& & 自1999年1月，合刊后的《连环画报》正式出炉后，与原来的《连环画报》相比，开本从16开变成了大16开，画面更大了，有黑白页72页，彩页8页（包括封面、封二、封三、封底），共计80页，售价8.50元。2004年，在总页码80页不变的基础上，彩页增加8页，达到了16页，售价未增。2007年，因图书印刷费、纸张原料价格等成本的增加，售价调至8.80元。2008年，售价再调到10元。2009年，售价又调整为12元。新版《连环画报》先后设立过“社会写真、读者心声（后改为“读者信箱”）、名篇选绘、今日人物（后改为“人物”和“人物风采”）、百姓故事、长篇连载、精品收藏（后改为“连苑珍藏”和“连艺精粹”）、请你破案、漫画天地、幽默一刻、名人与连环画、影视画苑、岁月留痕、民间故事、出版大观、五花八门、信息网站、连友俱乐部（后改为“连友之窗”）、世象大千、入画传说、沧桑史画、画家新作、名人轶事、情爱画廊、连坛名家大连环、欣赏与交流、外国插图作品选（后改为“外国插图作品欣赏”）、视线、寓言典故、观点与随想、自说自画、诗情画意、文化名人的父母情、青春笔记、智慧箴言、世说新语、一题多画、海外佳作、成语故事、连坛散记、连艺书话、连藏景观、图画小说、名师讲坛、新人新作、世界之窗、小人书、阅读与欣赏、典藏故事、写真故事、贺友直说画、域外传真”等数十个栏目。推出了“连环画作品排行榜”，由读者对每月刊载的连环画进行投票评选；开展了年度《连环画报》佳作评选；特别是在2003年1月号始，在“观点与随想”栏目开展了“中国传统连环画向左走还是向右走”的专题讨论；并在《连环画报》2007年2月号封面标注了“中国连迷第一刊”，到了3月号则改为“中国连迷必读刊物”一直到2009年7月号改版才变为“续连艺经典，画万象人生”两句；还以“一题多画、新人新作”园地为平台，给连环画创作的新手们锻炼、展示的机会，等等。从上述这些栏目的推出和所开展的一些活动，以及针对不同的现实情况需要、作品的题材内容分类等及时做出一些专栏的废立、名称的更改等相应动作来看，都充分说明了《连环画报》编辑部想紧跟时代潮流，以更符合读者、作者、编者和市场的要求来不断创新的良好愿望。
& & 在新版《连环画报》的10余年间也亮相了不少新老作者各具特色，且有较强时代气息的作品。如杨逸麟的《魔术大师》、《半个世纪生死恋》、《老人与海》；李志武的《平凡的世界》（连载6期，图289幅）；孟庆江的《李白》；于绍文、吴琼的《贫嘴张大明的幸福生活》（连载4期，图216幅）、《洗澡》（连载6期，图326幅）；郭富贵的《长生殿》；宋德禄、益鸟的《毕加索》；吴恺的《中华第一女学人――李美筠》；郑凯军、钱纪伟的《宋定伯捉鬼》；戴宏海的《司马相如与卓文君》；曹辉的《名医入彀》；王可伟的《是我炸毁了广岛》；王福明的《白鞋》、《最后的请求》；侯晓明的《多收了三五斗》；席剑明的《人面桃花》、《西施的故事》；吴冠英的《古都》；蒋铁峰的《丑小鸭》；王时的《花季、雨季》（连载6期，图351幅）、《背起妈妈上学》、《完美的旅行》；汪国新的《长江三部曲》（节选）；程国英的《中国百年三伟人》；王亦秋的《康熙皇帝》、《杨门女将》；李俊琪的《老交通》；刘金贵、陆燕的《陶渊明》；彭连熙的《凤求凰》、《红叶题诗》；王福明、杨建明的《那日图――太阳升起的地方》；戴敦邦的《西厢记》、《戴敦邦新绘水浒传》；贺敏忠的《来来往往》；秦龙的《中国神话》；庞邦本的《圣经故事》；程十发的《胆剑篇》、《列宁的故事》；林青的《鲜花带给马贝街的孩子》；王叔晖的《杨门女将》、《孔雀东南飞》、《梁山伯与祝英台》；卢延光的《长生殿》；赵国经、王美芳的《王贵与李香香》；毅进的《钢铁是怎样炼成的》（节选）；刘玉兰、萧重的《孩子给我的启示》；刘旦宅的《屈原》；徐恒瑜的《家》（连载5期，图164幅）；丁新媛、吴恺的《偶数》；洪钟奇、洪晟彦的《玫瑰灰的毛衣》、《金粉世家》（连载4期，图239幅）；查加伍的《江湖百业图》；墨浪的《青陵台》；施瑞康、袁佩娜的《南丁格尔》；顾炳鑫的《渡江侦察记》（连载3期，图178幅，比上世纪50年代刊载的多28幅）；段明、段友的《蹦蹦儿》、《毛驴与唢呐的传奇》；李志武、景春梅的《白鹿原》（连载12期，图704幅）；朱新建的《杨桃树》；郭兰英的《八重樱下》、《带着流浪儿去留学》；黄全昌的《看钱奴》；贺友直的《小二黑结婚》、《包公审石头》、《申江风情录》、《朝阳沟》、《三百六十行》、《贼说话》；叶毓中的《千里送京娘》、《蛇郎》；陈家树的《爱情的定义》、《赎罪之旅》、《最后的名画》、《〈关雎〉呤》；叶雄的《我的父亲邓小平――“文革”岁月》；邓邦源、邓沛、郑雍的《案中冤案》；杨克山的《董存瑞》；马建刚、冯小雁的《次仁卓嘎》、《小紫荆》（连载3期，图180幅）、《山楂树之恋》（连载9期，图473幅）；谌宏微的《王若飞的一生》、《吃虫节的传说》；高鸣峰的《小桔灯》；高云的《牡丹亭》；侯长春的《关汉卿与〈窦娥冤〉》；徐有武的《康熙题匾》、《和尚戏乾隆》；刘国辉的《驿站长》；俞晓夫的《贝拉》；陈惠冠的《黄河飞渡》；张鹏怀的《悠悠芦荡情》；刘继卣的《奇怪的旅行》、《鸡毛信》（节选）、《永不掉队》；于绍文、吴琼、赵实的《尘埃落定》（连载4期，图221幅）；何保全、于泉滢的《曹雪芹与〈红楼梦〉》、《包龙图借尸平奇冤》、《月季》、《铜钟案》、《黄金案》（连载3期，图100幅）；沈尧伊的《爱因斯坦与小提琴》、《一条毛毯》；汪晓曙的《欧也妮?葛朗台》、《没有硝烟的战斗》、《撒切尔夫人》、《抗日侨领蚁光炎》、《血与沙》（连载4期，图174幅）；王弘力、邱云的《黄粱梦》；梁玉农、安玉民的《老艾访华》；杨宏富的《詹天佑》（连载3期，图179幅）、《怀念领袖毛泽东》、《沪西英魂》；华其敏的《罗密欧与朱丽叶》；王小斌的《浪漫的薛姨》；赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》；胡志明、朱云、朱枭枭的《中国公主杜兰朵》；孙雨田的《赤兔之死》、《云翠仙》；马建刚、冯晓燕、马子一、屈阳的《何咪儿寻爱记》；田黎明的《张羽煮海》；赵明钧的《辨绣鞋施宪破奇案》、《米芾的故事》；邓邦源、邓沛的《老师本是老实人》；于泉滢的《有那样一个女人》；房绍青的《金玉奴》；郜宗彦、李锦德、郜宗远的《珊瑚岛上的死光》；翁建明、翁嗣博的《南柯记》；李晨的《街》、《雨后》、《黑猫》、《远大前程》、《美国悲剧》、《安娜?卡列尼娜》、《边城》（连载6期，图89幅）；黄雨金、黄玲、孙梅萍的《连升三级》、《蝴蝶杯》；赵延年的《狂人日记》；杜俊、王东成、周明敏、陈诚的《我的橙色2003》；孙愚的《孤岛历险记》（连载4期，图239幅）；冯煌的《艰难时世》、《总统先生》；赵奇的《山中那十九座坟茔》；衣晓白的《镜泊英魂》；张弘、叶辉、张一兮的《幸福派》；孙景波的《奇怪的伤痕》、《前夜》；韩和平、丁斌曾的《铁道游击队》（节选）；张弘的《荷香出嫁》；宋雨桂、杨仁恺、王弘力、郭德福的《努尔哈赤的传说》；张晓红的《骆驼祥子》；郑天伦的《贝拉的晚会》；马铭的《琉璃瓦》；赵明钧、赵戟的《李逵负荆》；宋飞等的《兰廷先生的珠宝》；何保全的《人世间最寂寞的妻子》；谷爱萍的《牛天赐传》；王亮亮、衣晓白的《诗人的爱情》；李福全的《亘古男儿一放翁》；项维仁的《包公智断鬼神案》；王志民的《医生与病人》、《教堂司事》；胡博综的《要是我当县长》；黄继婷的《童年》；潘蘅生的《抗联英雄赵尚志》；梁长林、陈文骥的《荷花淀》；胡博综、王孟奇的《铁坝中队》；吴恺、丁新媛的《血战台儿庄》；戴敦邦、黄英浩、谢春彦、何志强、刘伯荣、张桂铭、张培础、毛国伦、汪幼军、颜梅华、金奎、张永康的《沙家浜》（节选）；李天心的《敌后武工队》（节选）、《小兵张嘎》；马建刚、冯晓燕、马子一、屈阳、肖云怡、石磊的《曾经沧海》；陈逸飞的《药》；李德才的《最后的黑帐篷》；段明的《马莲滩》；宋雨桂、郭德福的《努尔哈赤的传说》（续）；施大畏的《桥隆飚》；李天心、李维定的《火焰山》；于绍文的《英格力士》（连载6期，图320幅）；徐燕荪的《打鱼杀家》；张令涛、胡若佛的《女娲补天》；赵丁的《猎雁》；施大畏、韩硕的《促织》；季跃鹏、季芳的《解密》、《凶犯》、《非法运营者》（连载3期，图97幅）；马玉龙的《湖山此地曾埋玉》；林锴的《甲午海战》；赵艳菊的《三十三颗荞麦九十九道棱》；王雪斌的《黄土地上不了情》；杨在溪、孔紫的《赵氏孤儿》；黄雨金、黄玲、孙梅萍、林德全的《凤还巢》；华三川的《英雄村》；安玉民、安泽、梁丽的《此间的少年》（连载10期，图600幅）；李斌的《太阳》；季跃鹏的《一个陌生女人的来信》；曹涵美的《金瓶梅全图》（连载5期，图500幅）；王怀骐的《男人的一半是女人》；任率英的《白蛇传》、《秋江》；曲湘建的《第四十一个》；黄雨金、黄玲的《木兰从军》；段明的《兄弟》（上集，连载12期，图630幅）；许勇的《周总理在梅园新村》；孙之俊的《骆驼祥子画传》；夏葆元的《孙中山伦敦蒙难》；刘大为的《龙梅和玉荣》；区锦生的《自梳女》；严振厚的《光辉岁月》；童介眉、任率英的《英雄的号角》等。可是，这一时期《连环画报》刊载的连环画中，大部分让人百看不厌、经得起咀嚼回味的精品仍是旧作，特别是画报利用“精品收藏”或“连苑藏珍”、“连艺精粹”等栏目中所刊发的《兔子的尾巴为啥这样短》、《水帘洞》（刘继卣）；《最后一课》、《藤野先生》（白敬周）；《十五贯》（王弘力）；《青凤》（李世南）；《刘胡兰》（孟庆江）；《狼牙山五壮士》（彦涵）；《桃花扇》（赵宏本）；《鲁迅的青少年时代》（夏葆元、林旭东）；《毛主席在七里营》（李山、刘文西）；《伍子胥》（墨浪）；《祝福》（永祥、洪仁、姚巧）；《龙伯钓鳌》（张文元）；《愚公移山》（徐燕荪）；《真假李逵》（卜孝怀）；《无产阶级的歌》（陈衍宁、汤小铭）；《龙女牧羊》（卢延光）；《沈小霞相会出师表》（冯远）；《举案齐眉》（黄全昌）；《苏武》（任率英）；《黄魏争功》（张鹿山）；《桃花夫人》（费声福）；《驮炭记》（谢志高）；《一本字典》（夏予冰）；《白光》（贺友直）；《表》（华三川）；《木兰从军》（王叔晖）；《周游世界》（潘蘅生）；《召树屯和喃诺娜》（程十发）；《王冕》（董天野）等就是此类作品。但是，新编创的连环画总体上尚欠缺一点火候，耐看的作品还是太少，尤其是缺少水平突出，让人难忘、心动的大气之作，总体水平与昔日的兴盛期不可同日而语。再加上《连环画报》编辑部对读者的定位，以及对传统连环画的创作风格与发展方向上仍存在着认识上的不确定性，画报与广大连环画爱好者特别是画报忠实读者的期望值来说，还存在一定距离。
& & 不过，这时的《连环画报》对他山之石的作用却非常重视，一改以往零零星星的选页介绍，不惜篇幅地连续推出外国连环画佳作。如“欣赏与交流”栏目从2000年7月号开始，前后共用了12个月的黑白、彩色页面刊载法国连环画《黑太阳》1―5部；从2001年1月号开始又连续9个月刊载法国连环画《福尔摩斯外传》；后“海外佳作”栏目从2004年1月号开始连续14个月刊载法国连环画《金牛座的故事》；从2005年7月号开始再连续6个月刊载法国连环画《乌尔比冈德的狂热》；从2008年5月号至2009年6月号又破天荒地采用全彩页，连续14个月刊载了法国连环画《消逝的边界》。与此同时，继承了《连环画报》关注政治时事和反映国计民生重大事件的优良传统，先后用新闻图片和连环画的形式对中国驻南联盟使馆被以美国为首的北约导弹袭击，取缔“法轮功”非法组织，澳门回归，防控“非典”疫情，汶川、玉树抗震救灾，深圳经济特区建立30周年，纪念杭日战争胜利65周年等进行了及时报道和反映。还先后推出了《连环画报2004年特辑?黑白变奏――当代名家黑白画作品》、《庆祝中华人民共和国成立60周年专辑?连环画报短篇集锦》第一、二集等专刊。
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