风雷京剧团——团长松岩专访--《数字生活》2009年01期
风雷京剧团——团长松岩专访
【摘要】：正DL:北京现在的文艺团体很多,风雷京剧团也有比较悠久的历史,那么在现今的社会中做一个京剧团的团长会不会有很大的压力?
【关键词】：
【分类号】：J821【正文快照】：
DL:北京现在的文艺团体很多,风雷京剧团也有比较悠久的历史,那么在现今的社会中做一个京剧团的团长会不会有很大的压力?松:压力肯定会有,而且这种压力不是从现在才有的,而是从90年代初就开始了,因为京剧从现代戏,一直走到国营之后都是国家比较关照的,国家需要怎么做就怎么做。
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记潍坊市临朐县艺佳吕剧团团长冯太平
10:17:00　　　　　 来源： 中国文化报
“马大保喝醉了酒忙把家还，只觉得天也转来那个地也转。为什么那太阳落在东山下? 月出正西明了天……”舞台上，一曲《借亲》唱出了小人物的苦乐，也唱得看台上的乡亲们心花怒放。戏终了，演员们卸下一身行头，乡亲们四散而去。但对于冯太平来说，一天的忙碌尚未结束，下一场的演出还要提前筹备起来……
冯太平，临朐县艺佳吕剧团团长。11年来，他把这个庄户剧团经营得风生水起，在当地观众心中留下了不俗的印象。
11年演出了1700场
卸了妆的冯太平皮肤黝黑，讲起话来乡音醇厚。上世纪七八十年代，冯太平跟随滨州博兴的民间艺人牛华业走街串巷，把《王汉喜借年》、《借亲》这些小戏唱遍了自己的老家——临朐县寺头镇，一年下来，能有70块钱的收入。后来，专业院团取代了流动演出，一有送戏下乡的演出活动，冯太平总是放下手中的活儿，争做“头一名”观众。
“日子久了，见乡亲们对戏有需求，我就想发挥所长，组建一个庄户剧团。”2002年，冯太平的艺佳吕剧团正式成立。寒来暑往，他开着一辆双排轻卡，带着几个旧戏箱，奔波在演出的路上。11年来，这个由“庄稼汉”组成的剧团在田间地头为农民演出了1700场。“2004年，我们到营子丛家河村庙会上演出，刚演一半就下起了雨，但200多个村民没有一个离开；2006年，在逯家村的一次演出中，70多岁的张大爷为了看我们表演，交上了年前卖丹参挣的50元钱……”外人看到的是冯太平经营剧团的辛苦，但冯太平心里却记录了演出中的一次次感动。
拿着饼边看边吃的村民、骑在父亲肩上看演出的儿童……每逢驻村或赶集市、庙会，乡亲们表现出的对戏曲的沉迷都让冯太平有了十足的干劲儿，也让剧团演员有了奔头。2002年艺佳吕剧团组建时，演员只有五六个，11年下来，这些“元老级”演员与冯太平顶风冒雨，同甘共苦。62岁的司鼓李本栋说：“我从创团至今一直没离开过，也离不了，一天不摸这板鼓手就痒痒。”
挣的钱全投在剧团上
走进冯太平家的小院，就可以看到满当当的红地毯、舞台搭板、锣鼓架子等演出装备，在一间不到20平方米的小屋里，摆满了扬琴、司鼓、二胡等乐器。而在几年前，这些演戏用的家伙什儿还要靠东拼西凑。
“前些年，演一场下来没有多少收入，路费、道具、服装、化妆的开支几乎花光了挣来的演出费，每场应付给演员的二三十块钱都拿不出来，我只好干建筑挣点钱贴补上去。”这些年，为了支撑剧团生存，冯太平和妻子靠打零工的收入为演员支付薪水，置办了乐器、音响、戏服等。2006年，他一次性投资8000元搭建了舞台设施，2013年又投资近万元购置了一批崭新的行头。“老冯把挣的钱全投在了剧团里，别看他自己日子过得紧巴，但只要剧团需要，冯太平从来没有二话。”临朐县文化局退休干部冯奎业告诉记者。
只要一有演出，冯太平一家就全体出动。冯太平自己负责演戏、排戏、联络舞台、管理设备，妻子聂文琴则为演员提供保障，甚至自备锅碗瓢盆，支起灶火为大家做饭。“前些年，女儿在外读书，儿子没人照看，我们在台上演戏，就让他睡在装道具的车斗里。现在回想起来，最对不住的就是孩子，那时候他才七八岁。”冯太平说。
“那么难还要唱戏，老冯你是何苦呢？”身边常有人劝冯太平说：“每日奔波的日子太辛苦，干脆就别唱了。”冯太平回答得掷地有声：“只要乡亲们对看戏有需求，再苦再累我都觉得值。”像艺佳吕剧团这样的庄户剧团，过去演出需要的道具、设备、行头只能到处拼凑，现今县文化馆每年会给予一部分补贴，还帮他们进行宣传推介。“地方文化部门给了我们很多支持，我们更有盼头了。有再大的困难也能克服。”冯太平说。
传承周姑戏，盼女来接班
冯太平告诉记者，艺佳吕剧团这个名字是以女儿冯艺佳的名字命名的。女儿冯艺佳自幼耳濡目染，喜欢戏曲，现在已从山东艺术学院戏曲表演系毕业。“我准备以后让女儿接班，盼着她经过历练，尽快成熟起来。”冯太平说，平日里自己对女儿没少敲打。一出戏如果完成不好，他会用旧时戏班的方法，罚女儿跑圆场、练平衡，一罚就是个把小时。
一次演出临近，剧团缺人手，冯太平让女儿3天排出《王定保借当》，倔强的冯艺佳硬是两天两夜没睡觉把这出戏练熟了，她扮演的春兰刚亮相就赢得了满堂彩。现在，冯艺佳能演《拾玉镯》、《小姑贤》等“吃功戏”，她笑称都是被父亲“逼”出来的。“我演的戏，父亲从来不说‘好’，我知道他要求苛刻，是为了锻炼我。”冯艺佳说。“她现在比起以前进步不少。”冯太平说这话时，目光里充满了自豪。
近年来，艺佳吕剧团的表演不仅以吕剧为主，还增加了周姑戏表演。随着对戏曲的更多了解，冯太平得知发源于临朐县、已有200多年历史的周姑戏面临艰难境地，全县会唱周姑戏的不到10个人。“周姑戏属于小曲小调，最初是干口清唱，后来加上了锣鼓动静，演出虽然简单，但腔调十分迷人。”冯太平说。2009年6月，周姑戏被评为山东省省级非物质文化遗产，冯太平也成为周姑戏项目传承人。“从前，我们演观众爱听爱看的戏，现在又多了一份保护与传承传统戏曲的责任。”冯太平说，只要观众喜爱，他就会带领剧团一直唱下去。（孙丛丛）
实习编辑：江昆
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24小时新闻点击排行榜原梆子剧团团长张克学：莱芜梨园常青树
张克学年轻时的剧照
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张克学正在练剑
&&& 莱芜梆子又名莱芜讴，有近三百年的历史。一路走来，她经历了无数风雨，一路坎坷，有发展，有辉煌，更有低谷。近几十年来，莱芜梆子为繁荣莱芜的文化事业、丰富人民的文化生活作出了贡献。《三定桩》、《推媳妇》、《红柳绿柳》、《儿行千里》等精品层出不穷，为莱芜争得了无数荣誉。在这些荣誉的背后，离不开一个人的默默付出。他就是莱芜梆子代表性传承人张克学。
□记者 刘华 摄影 王进
&&& 本以为见到张克学非常容易，没想到张克学退休后比退休之前更忙，不是在外地给别的剧团当导演，就是在家里给别人创作小品、戏剧。9月12日，经过多次联系，记者终于在滨河花苑见到了难得清闲的张克学，听他回顾了五十余年的艺术生涯。
颠沛流离中，张克学开启自己的艺术人生
&&& 1947年，张克学出生于梨园世家。与现在相比，那时艺人的处境要艰难得多。张克学的父亲张登贞是当时莱芜著名的架子花脸，是解放前莱芜最后一批莱芜梆子科班出身的学员。什么是科班？张克学解释说，那时的科班不是现在说的学校或学院，而是由地主或富人个人成立、供他们消遣的私人剧团。出于私人需要，这些剧团对学员的要求非常严格，加上天赋过人，张登贞很快在莱芜声名鹊起。
&&& 1937年，抗日战争爆发，张登贞的科班生涯结束，回到了老家大王庄镇前张街村，成立大王庄剧团，在莱芜及周边地区进行演出。1947年，张克学出生。由于张克学有极高的戏剧表演天赋，张登贞非常喜欢他。从六岁起，张克学开始随父亲学习唱戏，偶尔也上场表演。由于年纪小，张克学那时主要跑龙套。&那时，我演得最多的就是小猴子。我父亲演孙悟空，我就光着屁股演猴子。我那时个子不高，虽然没有几句戏词，但一上场，就能引来一片叫好声。现在想起来，感觉非常有意思。&张克学回忆起童年，笑着对记者说。
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&&& &我那时小，在家里根本没法生活，只能跟着剧团到处跑。有时父亲把我放在小车上推着，有时自己在后面跟着跑。&张克学说。
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&&& 台上一分钟，台下十年功。在学戏时，张克学不知付出了多少汗水。&戏曲不同于其他行当，需要有扎实的基本功。因此，剧团对演员的训练要求特别严格，不论男女，不论老少，不论寒冬酷暑，都要练基本功。倒立、踢腿、下腰、拿顶、翻跟斗、喊嗓、吊嗓，每一项都要刻苦练习，每项练习都不少于半个小时，几十年如一日，稍不用心就会受到惩罚。在这样严格的要求下，我终于练就了扎实的功底。&张克学对记者说。
&&& 对于自己能有今天的成绩，张克学说，一部分凭借自己扎实的功底和同事们的帮助，另一部分则是自己的坚持。&文革&时期，一切艺术被打为牛鬼蛇神，道具砸了，衣服烧了，剧团散了。张克学被分配到西关机械厂，当了七年钳工。看着冰冷的机器，张克学一度心灰意冷，认为此生与戏剧无缘了。但是，出于对莱芜梆子的热爱，张克学一边当钳工，一边不忘练功。果然，七年之后，剧团又成立了。对此，他感到兴奋，同时却面临着事业道路的抉择：自己已经成家立业，工作稳定，待遇也好；剧团工作不稳定，流动性大。两者悬殊之大，让张克学很矛盾。想到对戏剧事业的热爱及&子承父业&思想的影响，张克学毅然选择回到剧团，继续他的戏剧人生。
&&& 事实证明，张克学的选择是正确的。回到剧团后，张克学迎来了事业的高峰期。他的成就主要是在现代戏上。在戏剧表演方面，张克学在充分理解、体味剧中人物形象、性格、心理等特点的基础上，把人物形象生活化、人物个性鲜明化、表演风格独特化，真正做到和戏剧人物的融合统一。他既是在演戏，又是在演自己。就这样，他给观众留下了深刻的印象。他主演的每部戏在群众中的影响都很大，像《红柳绿柳》中的常秘书、《推媳妇》中的二愣，在莱芜人的心中十分熟悉。
退休不退心，离团不离戏
&&& 1992年，张克学成为莱芜梆子剧团团长。面对多种艺术的冲击，此时的莱芜梆子各方面的条件都非常艰苦：有人有戏，但没处表演。为了能让莱芜梆子剧团正常运转，张克学骑着破自行车四处联系表演。他为了剧团发展，不知道求了多少人，说了多少好话。
&&& 那时，剧目虽然不多，但他没有放弃对演员的培养工作。在培养青年演员上，张克学甘做&传帮带&，全心全意付出，让一批青年演员脱颖而出。
&&& 2007年，张克学退休，但仍然痴迷戏剧，并担任了莱芜市戏剧家、曲艺家协会主席，为繁荣我市的戏剧艺术四处奔波。张克学一生别无其他追求，退休前是想如何演好莱芜梆子，退休后在研究莱芜梆子。莱芜梆子作为国家非物质文化遗产的一部分，需要发展，需要传承。如何在保持莱芜梆子风格特点的同时，增添新的特色，让莱芜梆子与时俱进，让更多的人了解莱芜、喜欢莱芜梆子，欣赏莱芜梆子、宣传莱芜梆子、传承莱芜梆子，是他的夙愿。选择演戏，选择莱芜梆子，为莱芜梆子付出一生心血，张克学乐在其中。
人物简介：
&&& 张克学，1947年出生，六岁学戏，经历了莱芜梆子自1954年建团以来艰难困苦和辉煌的发展历程，先后担任剧团艺术委员会主任、副团长、团长、导演，是建团以来第一个国家一级演员。他曾在七十多部大戏中担任主要角色，多次进京赴省参加调演，受到党和国家领导人的接见，三次荣获国家文化部优秀演员奖，六次在省各类调演中荣获演员一等奖、导演一等奖。多年来，他编写小戏、小品近百个，撰写几十篇有关莱芜梆子发展的论著，主演的大戏多次获山东省精品工程奖。作为莱芜梆子代表性传承人，他对剧团演员进行认真传授和指导，为莱芜梆子的传承和发展作出了重要贡献，先后荣获山东省十佳文艺工作者、莱芜市先进文化工作者等荣誉称号。
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&一切故事从这里开始
记者：你们这个话剧是以故事为主题的，可以说说《故事》最初的创作灵感吗？
何珊：本次活动实质上是新成员汇报演出，考虑到选取的五部短剧均是不同类型不同题材的，加上参与活动的人数多达人，所以决定以故事作为主题来做话剧专场向大家继续讲述我们的故事。
记者：《民主会议》这出剧分为了几个小部分，穿插了全场，我个人看来这样的方式很好，请问你们是怎样想到以这样的方式把它呈现在观众眼前的呢？
何珊：《民主会议》这部短剧的剧中情节过渡较大，而其他几部剧内容上差异很大，把《民主会议》穿插在几部剧之间起到了一个自然的过渡效果。
记者：看了《魔椅》这段话剧，让我想到两个字讽刺，它反映了现实生活中关于人性的问题，可以就你们创作的这幕剧来谈谈，你对于人性的理解，又是怎样把它贯彻其中的吗？
何珊：其实，人性往往在一些很常见的小事中表现出来。当今社会很现实，随之人也变得很现实。我们选择了一把椅子，大自然赋予它神奇的魔力，让自私的人坐上去就下不来，不同类型的人表达不同，但前几位都表现出了人性最丑陋的一面，最后的一位老人就是一块镜子，警示着每一个人。
记者：你作为月光话剧团的团长，从《故事》的创作到最终的演出，起着无可取代的作用，你是怎样来定位自己的角色，更好的让整个《故事》的演出更精彩？
何珊：其实团长这个职务不仅是一支方向标，也是一支杠杆。在活动整个过程中，不仅要做好筹备、幕后、演出的工作安排，还要协调好整个团队以及与其他各个组织的关系。在做团长之前，我的职务是舞台总监，从来不知道团长的重要性，也没有体验过在这个职位上的艰辛。现在我想说我真的体会到了团长的决定性。
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