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数字时代来临，如何选择数字直播调音台
& & 数字直播调音台应用上的优越性和选择原则&&&&数字调音台是在模拟调音台的经验基础上诞生的，人们熟悉模拟台子的操作，所以许多数字调音台的操控面板设计和模拟台子很相似。数字调音台的主要功能同模拟台一样也是对音频信号的处理，数字调音台的控制电路和信号处理电路全部数字化，数字音频信号通过接口以文件（或数据流）的方式传输，其中的旋钮、开关、推子等的控制量不再是传统模拟调音台的实际音频信号，而是数字算法的控制信号，数字调音台对信号的处理更灵活、更精确、处理流程和效果显示更形象，例如仅在动态范围这一参数上来比较，通常模拟音响系统经过一系列处理后，动态范围在61dB左右，而内部运算在32bit的数字调音台上，动态范围可以达到168-192dB。可以比喻，一台数字调音台的功效类似一个音频工作站的全部功能，包括硬件结构和软件处理。&&& 与传统模拟调音台比较，数字调音台的优点有很多，如对数字化的信号处理过程不会引起劣化，由于数字调音台综合采用了分层和虚拟化处理，可处理的通道多，并且体积小，实现了中央控制、调整；调音台内部固化了多种音质加工程序，并且可以通过升级处理软件来扩充功能；灵活的通道卡可以接入多种数字接口，适应全数字化的音频信号链路传输处理。除了直播的数字调音台外，制作机房的录制（播出）数字调音台，还有多混合母线和输出母线使用，便于环绕声和多声道节目的制作合成；人机对话界面操作起来简便、直观（如图示均衡器、动态处理等以图形的方式显示出来），和外部设备构成整体自动化系统，对一些具体参数调整编程容易，可以实现状态存储、拍照、参数复位、自动合成、存储调用场景等。&&& 用户在选择用于直播的数字调音台时，首先要考虑的因素是整体的可靠性要高，还有DSP芯片的选择、量化和采样精度高低，外部数字设备的接入类型，主机的安装扩充性等。操控台部分可根据设备和直播室具体要求来配备，从8路到30路不等，模块中一般需要包含话筒模块、数字/摸拟，模拟/数字输入模块、转播模块、电话输入模块、主输出、监听输出、演播室对讲模块，同时还需要选择表桥、相位表和时钟等，在没有实现全部链路数字化之前，充分考虑到模拟模块的选配，以尽量使用数字信号传输为主，这样可以减少设备之间的A/D和D/A转换，发挥数字调音台的优势。结束语由于数字调音台的模块化设计，从严格来讲，台子只有整体规模的大和小，功能的强和弱，应用于不同的场合时，可通过模块的组合来达到用户的具体要求，台子具体分类和应用界线模糊化，这有点类似于IT行业的兼容机组装，用户购买要把握好一次性的投资额度，既考虑到目前能达到应用要求，将来还便于升级扩容，做到物尽其用、降低产业投入成本。
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直播调音台浅谈
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本文作者苗欣先生，中央电视台录制三部工程师。
关键词：直播& 数字调音台&网络调音台& 电视台& 电台
当前直播调音台的发展方向
　　直播调音台可以分成电台用和电视台用两大类。这两种调音台，因为其应用领域的不同，有很大区别。但是也有一些音频功能要求比较简单的电视台，采用电台直播型的调音台应用在电视台直播，也比较好的完成了任务。
　　从电台直播调音台角度来分析，可以说经历了模拟调音台、数字调音台、网络调音台三个阶段。网络化的调音台逐步取代模拟或数字调音台将会是一个不可避免的趋势。但是这个过程将会是比较漫长的，因为目前既没有一个规范的国际/国家标准，也没有事实上的工业标准，各个厂家都在摸着石头过河，处在探索阶段。仅传输格式就有许多种：有的仅仅通过光纤/网线单向传输多路音频；有的可以传输带有监测数值的多路音频；还有的可以传输带有控制信号的双向多路音频。这些传输标准大多都是由生产厂家自行确定，彼此不兼容。这就带来了一个问题：通常购买了一个品牌的直播台，就势必要购买同样品牌的矩阵。否则会出现兼容性的问题，这样对。用户的投资会造成浪费。
　　电视台直播调音台也正在经历模拟调音台到环绕声调音台的转变。由于电视台的一些特点(重视频、轻音频)，使得很长时间里，都没有出现一款比较适合电视台的音频直播调音台。许多电视台，是利用视频切换台的音频通路进行播出。由于用户和市场的态度，导致了许多调音台厂家忽视了这个领域。最常见的就是采用后期制作调音台进行播出工作。稍好一些的，把制作台略加改装，增加一些直播功能，冠以一个新的名称，推给电视台。但是，这一情况目前也正在逐渐改善。随着晰度电视进入家庭，观众希望能够听到5.1环绕立体声，这必然要求新型的直播调音台来配合。同时，电视直播对于声音、对讲、节目声返送N-1功能的特殊要求，也促使一些调音台厂家设计符合电视台直播需求的数字直播调音台。不过，厂家在电视领域的网络化直播调音台通常是执行相同的标准，采用MADI格式传输多路音频。这是一个比较规范的领域。对于TVDSL来说，一旦通过MADI连入系统，它可以最大与2240路音源进行连接，联结可以是环形拓扑。
直播调音台的稳定可靠与安全播出
　　由于直播的&火线&特点，这使得工厂在对直播调音台选用元件时，都从同类产品中选取最为可靠的，以保证其最终的成品不会出现任何潜在的质量问题。此外直播调音台的技术设计也有自己的特点。个人认为，对于直播调音台，如果细分，经历了模拟(模块架构)&&数字大板架构&&数字模块架构&&网络大板架构&&网络模块架构这几个阶段。
　　而对于影响直播调音台安全性的角度来说，不外乎以下几点：(1)是否采用模块化的方式输入/输出；(2)输出是否够多，手段是否够充分(同时具有模拟/数字/网络/光纤)；(3)是否具有多个DSP,保证在一个出现问题时，不会影响其正常工作；(4)输出母线是否充分；(5)监视表头是否充分(VU/PPM，以及外来信号监测)；(6)是否具有冗余电源备份功能。
　　对于电视台用直播调音台，目前的发展已经趋向于数字核心、矩阵、输入输出界面与调音台控制面板分离等方向。现在各个厂商主要采用以下几种方法来保证直播的安全：(1)采用冗余配置的处理器保证DSP核心工作稳定；(2)双计算机镜像工作；(3)如有可能，计算机最好运行在专用的操作系统上而不是windows；(4)双电源冗余配置工作；(5)矩阵化的母线分配；(6)操作面板设置清晰，不容易误操作；(7)具有瞬时调用快照功能，可以快速对调音台进行设置恢复.
直播调音台的直播特性及改进
　　其实，对于直播调音台，最主要的是安全，同时要满足音频指标和直播功能的需要。换句话说，就是要保证技术安全和节目安全。
　　同制作台子相比，直播调音台的电话(或者卫星，或者其他现场)输入以及N-1输出是一个非常显著的不同点。这两者都是为了配合直播时外部电话打入和N-1输出而必须的。尤其是随着直播节目可能会增加，对于电话/卫星通路的要求也要增加。
　　HARRISON公司专门为电视台设计的直播调音台&&TVDSL中，就有这样一个为直播热线的设计，称之为&卫星管理&(因为美国许多节目用卫星电话作为热线电话的输入源)。其设计思路如下：当一个直播新闻节目播出的时候，记者A可能在华盛顿现场报道，记者B可能在西雅图采访专家进行现场评论，而记者C可能在纽约联合国采访世界的反应。他们可能需要在直播的间隙(比如播放广告的时段)彼此进行沟通，保证播出时不会出现问题。TVDSL可以提供类似这样的母线输出，在直播间隙时允许多方通话，同时节目声音不会彻底没有而是削减一定的DB数，作为背景。这样在直播间隙结束后，通话各方可以意识到节目的进展而不会出错。这些专门的设计都是为了从功能上保证节目安全。
直播调音台的新问题
　　首先在电台调音台的设计和使用，国内外有许多不同。很重要的一点是所谓&控制室&(Control Room)和&直播室&(Studio)概念的错位。国外传统上讲，控制室是放置调音台的房间，由录音师对在直播室的播出信号进行调控。直播室只有主持和嘉宾，通常只有话筒信号引到直播室。而在我国，由于大多数情况下，主持人是台子的直接使用者，这样&控制室&和&直播室&就合二为一。而国内的控制室，往往被称作&导播室&，导播担负接通热线和提醒主持人的任务，已经不是原来控制室的功能了。
　　由于功能不同，许多逻辑也就混乱了。在连接对讲信号、控制信号时，特别需要使用者能够搞清其中的逻辑关系。
　　对于很多电视台的直播节目，有这样一个问题：在直播节目的间隙(如正在播广告)，主持人可能希望和导演进行双向交流。如Harrison的 TVDSL就提供了这样的功能设计。它专门设计了一个&导演母线&，其输出可以接到内部对讲系统。这样，导演和主持人可以实时进行双向交流和沟通。
　　最后再谈谈环绕立体声播出的问题。要实现5.1环绕立体声播出不是仅仅配备一台具备环绕立体声播出制作功能的直播调音台就可以的。如果要实现一个环绕立体声的链路，需要从声音的采集、制作、播出、传输、发射、接收都要做到可以容纳环绕立体声。目前，电台还不具备这个条件。但是在电视台，随着高清的普及和数字电视的播出，这应该是可以期待的。一旦做到这点，观众就可以像看电影大片那样在家里&欣赏&新闻了。
（全文完）
来源：《世界广播电视》
出版日期：2009年8月
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京公网安备59号【福川科技打造自主研发数字直播调音台DB2000】调音台资讯_中国视听网
& 福川科技打造自主研发数字直播调音台DB2000
福川科技打造自主研发数字直播调音台DB2000
　　在本届（第十八届）北京国际广播电影电视设备展览会（BIRTV）上，福川科技正式推出完全自主研发的数字直播调音台—DB2000，结束了长期以来没有国产数字直播调音台的历史，从此不再依赖进口设备。
　　DB2000采用分体式模块化设计，通过网络协议进行通信，是真正意义上的网络化调音台。音频机柜与控制面板采用了分体式模块化设计，方便了用户自由选配和扩展，同时，又满足不同用户灵活拼接组装的需求；其输入输出机柜采用总线插卡方式设计，支持模拟线路输入输出、数字AES/EBU线路输入输出、光纤输入输出、话筒输入等多种I/O方式，便于用户自行选配和扩充；全面的对讲功能让主持人的直播过程更加得心应手；全中文的表桥界面更加友好，让人耳目一新……
　　在25日的BIRTV2009产品、技术及应用项目颁奖典礼上，苏州福川DB200网络化数字直播调音台还在音频制作与播出方面脱颖而出，获得了产品奖。DB2000集中体现了当代IT科技的最新成果，同时又保留了数字专业产品的内涵和品位，在外形和内部设置上更具人性化，DB2000是一个不断发展和完美的产品，其中包含许多广电领域专家独到的见解和要求。
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中国文明网录音技术讲座(十)调音台的使用技巧
调音台是录音、放音、扩音的核心设备，利用调音台对来自话筒和其它设备的声音信号进行放大、补偿、平衡、混合等技术加工和工艺处理，然后馈送给录音机或其他扩声设备。现代的调音台是一个复杂的电子装置，它有数不清的旋钮和开关，以及各种仪表，看上去眼花缭乱，但是只要了解了它的功能和用法很快就会操作。实际上调音台也是由简到繁发展起来的，现在调音台种类繁多型号各异，有复杂的也有简易的，有专业的也有民用的。
一、调音台的种类
现在经常使用的调音台，大体上有以下几种类型。
①便携式调音台&
它有2～4个通路，台上装有简单的高、中、低音频补偿器，有输入、输出、混合电路。这种调音台多用于扩声或现场录音，优点是轻便、易于操作，但功能不全。
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图1 便携调音台
②半移动调音台&
有4～6个通路，台面上装有高、中、低频率补偿器，有的还装有高、低通滤波器及自动音量控制电路，输出电路多为双声道。这种调音台多用于语言录音。
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图2& 固定式调音台
③固定式调音台&
有大型与中型两种，中型调音台通路在12～24个之间，大型调音台的通路都在24路以上。这类调音台的功能齐全并附有混响器、压限器等周边设备。
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图3& 大型调音台
大型调音台一般都应用在电台、电视台、电影厂、音像公司和唱片社等部门的录音棚里。即可以录制音乐，又可以进行混合录音。它的输出是多声道，配合多轨录音机，可以进行多声道录音。现在一些大型剧院、音乐厅也使用这类大型调音台进行扩声。
二、调音台的结构
调音台根据用途的不同，它们的结构也不完全一样，下面就以SONY公司的MX-210为例，介绍一下调音台的结构。
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图4& MX-P21调音台控制面板
话筒放大器
⑴ 输入插口&
是卡诺型平衡接口，这个接口可以接话筒，也可以接线路。
⑵ 输入选择&
-60 ～ -20dB
电容话筒& +48V（幻相供电）
⑶ 增益调整&
是调整前置放大器的放大量，以满足后部电路的需要。
⑷ 调频补偿&
有高频段、中频段和低频段三个部分。
⑸ 辅助电平&
为外围设备提供两路信号。
⑹ 声像定位&
调整本通道声源，定位在左右声道之间任意位置上。
⑺ 监听开关&
用于监听各通路信号的内容。
⑻ 分路衰减&
利用这个调整，可以使各通道间的音量获得平衡。以满足信号混合电路的需求。
除此之外，一些调音台还设置了峰值指示灯、高通开关、低通开关、编组开关标识器等等。
节目放大器
节目放大是各通道的综合放大器，它的好坏将影响整个调音台的质量。主要由以下几部分构成。
⑴ 混合电路&
作用是将各通道信号进行有机汇接，再送入末级放大器。
⑵ 主电平调整&
是对混合后的信号电平同时进行调整，它可以控制调音台左、右两路的总输出电平。
⑶ 末级放大器&
也叫节目放大器，增益是固定不变的。
⑷ 电平指示器&
也叫音量表，是以模拟的方式显示声音电平的高低。
⑸ 监听插孔&
是用来外接耳机的。通过它不但可以监听末级声音效果，还可以监听输入通道的信号。一般都配有监听音量电位器。
⑹ 输出插孔&
是卡诺头、平衡接口。额定输出电平左右路均为+4dB。
⑺ 辅助衰减&
与总音量衰减器类似，是将各路话放的辅助输出、混合后的电平，进行同时调整的衰减器。
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图5& MX-P21调音台接口板
除此之外，有的调音台还设置了辅助输入等接口，以及辅助电平调整等控制钮。
三、调音台的工作原理
调音台的种类虽然很多，但它们的工作原理则大同小异。下面接合调音台的方框图，来介绍一下[它的工作原理。
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图6 （a）调音台通路方框图& （b）电平图
从输入电路到输出电路，有许多电声部件，其中包括话筒放大器、音质补偿电路、滤波器、线路增益、分路衰减、混合放大器、总衰减器、末级放大器等。是通过内部连接和外部连接起来的。
从图上可以看出，话筒进来的电平很低，一般为-60dB左右，经过话筒放大器把它提高到-10dB。频率补偿网络是一个衰减器件，信号通过这个网络，要有所下降。到分路调整和信号混合网络，信号电平会进一步下降。到了节目放大器，信号电平又被提升，达到+4dB输出。最大为+30dB。有24dB的蓄备功率。
为什么电平要这样反复升降呢？因为，不反复升降信噪比就会变坏，线性范围也得不到保证。如果连续提升，必然信号过大而增加失真，若连续衰减，必然使过小信号提升时增加噪声，总之，就是要保证信号在最佳线性范围内工作。
四、调音台的操作
控制调音台对声音进行调整，即是技术性工作也是艺术性工作，无论扩音或录音，都要运用技术手段来达到某种艺术效果。声音调整除了要熟悉调音台的各种功能外，还要掌握调音技巧。主要有音质补偿、音量调整及对声音信号的艺术加工。这里主要讲一下音质补偿与音量调整有关的问题。
1、音质的补偿
调音台上的音质补偿与频率补偿意义不同，其补偿方法也不一样。频率补偿是为了获得某种频率特性曲线，而音质补偿则是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且还要与人们的听觉心理结合起来。
⑴ 低音补偿&
从20～250Hz是低音区，这一段对音乐录音非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然。
⑵ 中音补偿&
从250～2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不容易受到损失。2～4KHz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，如果声音混浊、音色太暗，可提升这一频段。语言和歌声通常调整这一频段。声音过“硬”时，可以进行衰减，使其“柔软”。声音发“闷”时，可以提升，使其明亮，但是，不能提升过多以免刺耳。
⑶ 高音补偿& 从
4～8KHz为高音区，对高音区可以保持平线特性，因为这时声音的自然度好。也可以根据乐曲内容和声源特性，进行相应地衰减或提升。但是无论提升还是衰减都不能过多，否则声音不自然，甚至会出现金属声。8KHz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，可结合声源的音色特点进行适当地补偿。不论对哪一频段的补偿，都需结合节目内容和听感效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。
2、音量调整
音量调整有两个目的，一是控制声音信号的动态范围，二是高速各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量和频率是分不开的。因此，在调音之前对原声信号的动态电平、频率特性以及各路信号之间的比例关系等等，都要非常熟悉，需要多次试听，同时还需要考虑未来放音的各种条件和放音效果。因此，音量调整需要遵循下述原则。
⑴ 动态范围的控制&
各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100dB的动态范围，而语言声约有40dB。现在录音载体一般动态范围大约60dB左右，这一动态范围就是调音台应控制的动态范围。
声音信号的动态可以分为三类，即强信号、中等信号、微弱信号。强信号的最高电平，要控制在音量表的0dB处，中等信号要控制在-10dB处，难处理的是弱信号，弱信号至少要高于噪声水平6dB以上。噪声是扩音和录音的大敌，工作中时刻不要忘记降低噪声，降低噪声就意味着提高音量，弱信号与噪声比越高越有利，它们之间的电平差最好控制在-40～-20dB之间。控制动态范围除手动高速外，还可以使用自动音量控制器。表5-1
是各类节目的音量控制标准。
各种节目的音量控制标准
&&节目内容
音量表指示（dB）
峰值表指示（dB）
& 交响乐队演奏
&& 戏曲、歌唱
&& 对话、解说
&& 独白、耳语
&&& ⑵
各路信号的音量平衡
音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，耳听声音时，音量的大小不完全取决于电平的高低，它与音量平衡有较大关系。比如解说与背景音乐的平衡，如果把背景音乐调大，则感觉解说的声音小了，反之，把背景音乐调小时，则会感到解说的声音增大。此外，还要主意音量的前后平衡，当把前面的音乐调大时，后面的声音就显得小些。
音量平衡完全要靠听觉来感受，不能光依靠电平表。调整过程中，要注意节目信号的比例关系，充分运用对比手法和衬托手法，掌握声音的渐隐、渐显等调音技巧。
&&& ⑶
音量调整与音质补偿
声音在低声级或高声级时，高频段和低频段都会有明显地变化。在音量调整时要考虑将来放音的条件。将来的放音条件要以监听为准，所以，在调音时要注意以下几点：
要调整好监听设备的音量和音质。如用耳机或小扬声器监听时，就要增强低频；用大功率监听时，要注意高频与中频的提升，或对低频进行衰减。
声音音量的大小与频率的分布状态有很大关系，如打击乐，从音量表的指示上看很大，但实际的听感音量并不大。而手风琴虽然在音量表上的指示很小，但听感上却有很大的音量。这就是因为两者的频繁分布不同，因此，要根据声源的波形特点来调整音量。
要考虑声音的持续时间与听觉音量之间的关系，群众气氛或背景音乐，虽然表的指示很小，但听感音量并不小。因为它是长时间持续不断的声音；而傍晚寺院钟声，表的指示虽然大，但却感到音量不足。
音量调整还要与信号加工结合起来，比如声音加上混响或延时，就会感觉到音量在增强，而加高通滤波则音量就会减小。所以，音量调整不是孤立进行的，它与音质补偿及信号加工，有着密切的关系。
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