米闹谈书法创作_百度文库
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米闹谈书法创作
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庞字是实用性很强，但流于俗套的字体。——————为什么他这么出名————谈谈庞中华先生为什么这么出名。 庞中华先生写硬笔字不是最好的，但对硬笔书法的贡献却是最大的。我看过庞中华先生的硬笔字，最多算写的好，但真不算很好。他之所以能成为“硬笔书法第一人”，很大程度上是在上世纪70、80年代硬笔书法尚未形成的时候，硬笔在民众中逐渐流行，但书法又难以借助硬笔表现在纸张上。随后庞中华先生把书法和硬笔的有机结合，并将硬笔书法在全国推广，很好的解决的上述矛盾，获得了很大的名气，是故媒体称之为“硬笔书法第一人”
手机挂不了连接，请百度：庞中华 中国硬笔书法第一人。————对庞中华先生的字一点拙劣的看法——
看庞的字帖，感觉就是，很工整美观，行间气韵流转整体划一。如果练习钢笔字是为了实用，想在日常生活中写出美观工整的字体，那庞先生的字帖还是很合适的。
然而，书法是在实用的基础上更着重追求“雅致”的，实用性和“雅致”往往存在着内部矛盾，一言蔽之，就是粗显地化为俗、雅的关系：实用则意味着字的间架结构大体合理，字形工整，认读性非常强，但必然落之于俗；在雅的追求中更强调“挥洒”、“真情流露”、“篇章布局”、“结构的多变”等等等等，如此一来，就损失了一定的认读性。
在认识了雅俗矛盾的关系后，对庞先生的硬笔书法水平就有了还凑合的评判标准。因为庞字实用性强，而流于俗：字帖中，不见避让就揖，不见结构变化，难见气韵流转，难见轻重提按，难见真情流露。因此，庞字是务求实用而流于俗套的字体。
后话：对庞中华先生，应保持尊敬。毕竟庞先生在中国硬笔书法最需要创新的时候挺身而出，为普及硬笔书法做出了不可磨灭的贡献。尽管他的字体流落于俗，但所谓雅俗共赏的“启功体”都颇具争议，对于这位开硬笔书法先河的前辈，还要求他字体实用雅致二者兼得，不过是痴人说梦罢了。
请雅正—————————更新——————————上面是田英章的行书，下面是庞中华的，各位看官可自己赏析。另节选赵孟頫两幅作品，个人觉得很雅致飘逸，请品鉴《洛神赋》卷首《后赤壁赋》部分落款
怒答！我四岁开始练硬笔书法，后来6岁开始学软笔书法。一直没放弃，考级也一路考到10级。后来上了大学开始不怎么动毛笔了。小的时候，我只会临摹，不懂谁的叫好，谁的是什么体。老师让怎么写就怎么写。我已经不记得软硬笔加起来我字帖到底临摹了多少。我清楚得记得好像小学五年级的时候，一个假期，我妈看我没事干就让我在家临摹字帖，就是庞中华的！那个时候我应学书法五年左右年，虽然字没练多好，但见识的各种字体已经不少，并没觉得庞的字哪里特别好看，而且有点别扭。再加上不写完不让出去玩，他的字在我眼里就更丑了～后来书法10级考完，再随着年龄增长，慢慢得，有了自己的审美能力。可能是性格的原因，我并不特别欣赏中规中矩的字，反而飘逸洒脱不拘一格的书法更让我折服。我的老师板石先生说过，如果你只是要低级得练习写字，那么天天在家临摹字帖就可以了。虽然不会出什么彩，但练多了，写得字也不会难看。但是要想写“书法”，那不是能临摹出来得东西。字有形，笔法有意，书法有气。人的性格从笔迹上就能看出，这不用我多说，摸过几年羊毫就能知道。长大之后终于看出童年时觉得庞的字“别扭”在哪。私以为，他的字，发横。比如，人字，一撇一捺斜度缓，人字夹角又大于直角。这就导致人字宽扁。并且，根据楷书常规笔法，撇硬稍卷，捺一波三折。当然这不是固定的，你可以一边刚硬直挺一边弧度柔软。行草的话就变化更恣意了。现在只说楷书。两边都直挺会稍显呆板。写字和做人时一样的，讲究变化与平衡。当时在第一次临摹《兰亭序》之前，老师就说，这篇著名的书法之所以难写，很大的原因是通篇有20个“之”字。笔画越少的字越难写。并且你要如何安排这20个一样的字在一起？一样的写法必然会显得死板，所以变化势在必行。当时又不明白为何在拓片中，有的字那么大有的字那么小，老师以“平衡”二字应答。不是刻意大大小小，而是时而牵丝时而浓墨，只要通篇看起来平衡统一有美感便不是缺憾。越多变化书法越灵动。（譬如张旭的书法）书法讲的是意不是形。反观庞字，稍显太规矩，变化少。虽然无错，但我不是特别欣赏。个人看法，君喷君赞君自由
觉得庞中华的字俗气，是后来的事。三年级之前，人是没有资格用钢笔的。用钢笔在本子上写下自己的名字，是很不一般的体验。钢笔是人生中的第一匹小马，第一发猎枪。但是写连笔字，想都不要想。你会喝茶吗，你听过单田芳吗，两样都不会，就不要写连笔字。那是一个非常漫长的二年级，非常灰暗。你想偌大铁皮文具盒里只有一支黄铅笔，人的忍耐都是有限度的。有一天，三年级终于到来，我反而十分平静。世事洞明是一方面，另一个原因是，我知道自己会一直用肤浅的海鸥牌纯蓝墨水，纯蓝墨水有一股低年级的味儿，说不上来。至于那种成熟的、带有大舅气质的鸵鸟牌蓝黑墨水，我只在党员活动室里见过，总有人在那打牌，抽烟，吃鸡爪子，墨水瓶神秘地放在那里。其实只有会计会用到蓝黑墨水，计叁仟贰佰壹拾陆圆正！是连笔字，写完轻轻一点，非常带劲，用现在的话说，就是醉了。纯蓝墨水写不出有气质的字，这种苦衷在当时无人理睬。后来也无人理睬。但我没有意识到的是，就在93年，庞中华的时代已经悄悄逼近，可以说他穿西装的影子，已经在学校门口逡巡了。有一天，我在地摊上发现了一本庞中华钢笔字帖，后来在教导主任办公室也看到了，同学家里也有。他的确是我印象中第一个穿西装的人，照片上那种望着远方的感觉，影响了我一阵子。庞中华的大潮正式到来，是在较高年级时期。那时候学习繁忙，下午不可能再有午睡，一点钟文艺委员就开始领唱，花的心~藏在蕊中~预备起……唱完花心，便开始上课。语文老师练庞中华非常有心得，板书也非常用力，尤其是写“丰”这类字，刷刷刷写完了横，再凛冽地来一竖，这一竖拉得很长，无故向内一抖，然后满面带笑转过来。用现在的话说，就是醉了。不过已经晚了，我已经走上了毛笔字的道路，变得非常清高。想想实力上也确实遥遥领先。蚕头雁尾，起承转合，书山有路勤为径，学海无涯苦作舟，大唐西京千福寺，这些东西我都熟。而且我很忙，课余时间要烧高锰酸钾，写多宝塔碑，看少年百科知识问答。所以从来没有买过庞中华的字帖，家里那一本不知道是谁的。那些年我注意到女同学练庞中华都很有成效，可惜普遍半途而废，变成了一模一样的骨折体，她们的作业，好像同一本作业。而男同学有的上清华，有的学汽修，有的被枪毙，他们的字我已经完全不记得了。我的字一直停留在多宝塔碑第一页，再也没有什么长进，因为我又走上了科学的道路。就这样一直进了高中校园，没有人再提庞中华，因为汪国真的诗，已经出现在夕阳中了。
如果不了解那段历史，随便粉和随便黑都是非常不客观的，根本没有了解庞当时的时代背景。
首先庞中华完全火的时候，是20世纪80年代末90年代初，电视极大的普及，各种电视讲座甚嚣尘上，更早甚至连评书都搬上电视了，在电视讲座上面讲什么的都有，折纸，织毛衣都有，写字就更别说，毛笔字讲座也有，铅笔字讲座也有，钢笔字就不用说了，又不是只有庞中华一家。（说这个你还这别不信，当年还有培训蒙古钢笔字的，可见钢笔字有多火）。
钢笔字之所以庞中华火起来，其他人当时不温不火，因为庞中华顺应时代潮流开创的是一个成功的商业模式。你在电视上看了他的讲座，即便当时我们这种北方名不见经传的旗县小书店，随便一翻都能翻到他出的字帖，而且还是正版，这种覆盖率在出版界今天是几乎不可能复制的成功。
庞中华火的时候，钢笔的黄金时代早已经一去不复返，而恰好是中性笔、电脑兴起之前的一段空白期，钢笔成了跌落凡间的天使，而且庞中华最多火了三四年的时间，但是20世纪80年代末90年代初，正好是中国钢笔最后辉（疯）煌（狂）的一段时期，价格已经完全的平民化，很多杂牌钢笔已经做到1~2块钱一只，这让钢笔不再局限在领导干部知识分子的层级，当然质量参差不齐这是真的，但是普及造成了一个现象：就是几乎当时是人手一只钢笔。有了钢笔就要写字，要写字写不好，直接的办法，找人培训或者看讲座呗。
如果有当年少年宫培训钢笔字记忆的70后，80后朋友一定会记得，培训钢笔字的老师，当时就几乎众口一词说：庞中华钢笔字不好。之于为什么不好，反正他会卖你一套他自己编的教材和钢笔，后来还有矫正钢笔字帖和钢笔，少则十几元，多则几十元上百元。（92~97年之间）。请问庞中华的讲座多少钱，电视播放，免费；学写钢笔字那些字帖本多少钱？几毛钱，最多也不过几块钱。你就应该知道当时庞中华为什么不好。。。。。。
还有，注意庞中华针对的群体是什么：不仅是当时广大的大中小学生，还有因为历史原因数量庞大的，写不好字或者根本不会写字的中青年群体，所以庞的钢笔字，当时不仅承担着学写钢笔字这个任务，庞中华钢笔字相当于一次全民性质的识字写字电视补课，补的是历史原因造成的欠账，庞本身就是那批人的典型，庞本身也是依靠努力改变命运的人之一，他显然有时代正确性的意义。能把字写工整，对于当时的一些人已经是了不起的成就。受众层面既然是如此之广，指望什么当时一下子达到现在一些钢笔书法家的水准，那简直是鸡蛋里面挑骨头。
所以，成就庞中华的是特定历史阶段的特定人群和特定机缘，这种成功是不可复制的。当时肯定有很多人钢笔字比庞强，但是综合上镜感，亲和度，出版普及率等一些综合考量，那种比他高大上的高手算不上什么标杆意义，这还不说还有大量远不如庞的人随随便便开个班就骗钱的。
我个人认为庞的钢笔字过于‘机械化’，他是以前工业风格理解钢笔字的，至少当时的主流认可这种笔体流派，而现在练习钢笔字的多少又融合了大量毛笔技法（而且有这个时间去钻研相应技法），庞的技法就不够看。如果结合时代背景你就会了解庞中华硬笔书法出现的特点原因，所以总结一句话就是：庞的历史地位非常高，他代表了一个时代，而且成功无法复制，但是现在练钢笔字，有很多比他更好的选择。
一句话，庞中华硬笔书法水平一般，活动能力、社交能力、组织能力超强。准确的说，庞中华先生是书法活动家。硬笔书法的推广普及，包括和日本等的交流，庞中华功不可没。不管是否承认，抛开书法不谈，“硬笔第一人”的名头还是担得起的。可惜在“中国硬笔书法协会”南北之争中，庞中华先生无论是个人言行，还是工作市级，其胸怀气度与做人格局，令人叹息。好像有点跑题了，说回书法，庞中华早期字漂亮，比如第一本字帖《谈谈学习钢笔字》，楷书颜味十足，丰美圆润，气势雄浑，不幸后来片面理解、过于追求“书贵瘦硬方通神”，越来越僵死，笔画越无趣。同样，我小时候很喜欢的顾仲安先生，楷书端庄秀美，值得称赞。他当年参加中钢书法比赛（所有作品精选合集还是庞中华先生写的序），行书潇洒飘逸，颇有兰亭遗风，获特等奖，十分喜欢，当时我是小学，对《特等奖钢笔字帖》爱不释手。可惜后来顾仲安的行书也是越写越硬，越写越僵，越写越死，出版标准汉字3500字什么的那本字帖的时候，行书已经不能看了。我是从心底里感谢庞中华先生的。他带领我走进了一个神奇的世界。人生第一次自主花钱，就是花8毛钱买了庞的字帖，现在还记得是绿色封面。庞字易学，但学了之后就不要指望再有什么长进了，顶多写的和庞中华一样。想更进一步，必须完全抛弃既有的书写习惯，主要是控笔方式。庞体运笔凝滞、疲软轻浮、有肉无故，笔画细节丢失过多，全靠方正的结构和骨架来支撑，但保持这样的骨架，写得像他字帖上那样，必须写的极慢，其实很不实用。其实写好庞体，有一个秘诀，不要用钢笔，用圆珠笔或中性笔，因为庞体关键要直和正，靠结构来体现端庄之意，抑扬顿挫都被省略了，钢笔的优势反而体现不出来。小时候学得很快，所谓字写得好，在学校常受老师表扬，常年承包黑板报书写，到高中才意识到问题，及时悬崖勒马，不幸积习已久，慢慢改正不正确的用笔方式的过程很痛苦。上世纪七八十年代真是硬笔书法的黄金时代，高手如云。家里有位长辈酷爱书法，字帖很多，全被我一一偷去。（再说句题外话，书法真是需要一定天赋的，这位长辈练字成痴，但其书法和我爸爸比起来，简直是灰头土脸）所以除了庞中华，有幸看过很多卢前、卢桐、梁鼎光、曹宝麟、王正良、骆恒光、赵彦良、任平、张秀等等老前辈的作品或字帖单行本，真正看了好字，开了眼界，才没有一直在歧途中徘徊。这些老一辈书法家都是有着深厚的传统书法基础，不仅是硬笔书家，更是毛笔大家，比如曹宝麟先生，张秀先生。在武汉读书的时候最遗憾事情就是没有勇气去湖北省博物馆拜访张秀老师。庞中华的毛笔字，一眼看去就知道是没有什么底子的，全然是用写钢笔字的方法写毛笔字。（小时候还特别喜欢北京大学商伟先生的字，儒雅风流，但是除了中钢的获奖书法集，字帖遍寻不得，后来接触网络，搜索才知道商伟早就到哥伦比亚大学当教授了。）很遗憾这些老前辈都不怎么出硬笔字贴，目前市面流通的字帖，说实话真的大多水平低劣，不忍卒看。“取法乎上仅得乎中”，楼主若是练钢笔字，建议从古贴入门。《兰亭序》不是最好的入手范本，本就是唐人摹本，与王字本来面目是否有差已无从考，如无一定基础，易流于媚俗，难得其风骨，高段位可以考虑下。我觉得新手入门可以学习怀仁集字的《圣教序》，其帖虽是集字，但气韵高古、法度森严、章法考究，所集王字，真行草诸体熔于一炉，天然成趣不觉做作，细细品味，真会上瘾。古贴看多了，审美情趣潜移默化自然会有提高，再看今人书法，真是面目可憎，即使写的好看，也会觉得俗气。斗胆试举一例，任政老先生，书法俊美神朗，但其字（对了，就是我们电脑字库里面的行书，就是任政先生的字体）看多了总觉得油头粉面，有哪里不舒服，仿佛缺点什么，少点味道。或练欧书日久，若入了门，再看田氏欧体，也会觉得俗。（我不是说田老师写的不好，我再有十年也未必能有田老师水平之一分，这里仅就审美而言）更不要提市面上大量误人子弟的俗书俗体了。比如庞体。另外，说一个个人的观点，一个字是否俗，看是否易学即可判断。越俗的字其实越容易学。
11.5已更新……正式回答问题前说说庞中华这个人吧。毫无疑问，庞是为中国书法的传播做出了贡献了的。80年代，他的作品就已经火到海外了，出了各种讲座，书法教材，书法字帖等等。总印量超过4亿册。当然对于我们来说接触最多的就属他的钢笔字帖，硬笔字帖了。 另外他还擅长，音乐、诗歌、散文。我在网上看过他的书法视频，发现他能把自己的音乐天赋融入到他的课堂里，这点还蛮有意思的。我先上两张图吧。这是我刚刚写的几个字，前面是庞的风格，后面是我平时写字时习惯的写法。字不好，莫见笑。这也是为了做个比较， 这比较可能不大明显……不过注意观察，还是会发现差别，庞的字体总体横平竖直（還的上面四字），转折处多圆润过渡（輕字左边车字，會下面日字，两的转折处，着下面目字，和的口字），整体笔画之间的连笔不多（輕，還，岸，霞），而我平时写就多一点。另外一个显著的特点就是庞的字比较扁平，比如還，霞，和字。字体上差不多就这样，当然，这只是做个简单比较，并非他的字不好。他的字很有风格，自成一派，我喜欢他的字，但我现在基本不练他的字。初中时候语文老师推荐我们练他的字，当时很疯狂，全班都练。一段时间后，我发现我写的字越来越奇怪。不自然，当然，老师还是会说我写得很像。我也不知道他到底是夸我还是……哈哈，不过还好，后来我就彻底放过庞中华了。庞的字很好很有风格。我对他也持尊敬态度。学起来也不难，但是如果你要往专业的路上走的话，估计难度较大。一句话，如果想让自己的字变得好看，拿得出手，可以练。如果是想成就专业性的书法，还是要从古帖入手。模仿古人，古人的是真精华。最后，说点题外话。庞中华先生的名气在海外也是很大的。你想想，一个人普通农村家庭出生的孩子，能自己闯出天地。而且不遗余力的发扬书法艺术，创造出自己别具一格的书法，让很多人(至少是想写好字的人)受益。我想，这些都是他值得我们尊敬的理由。但是，依然有人带着调侃甚至戏谑的口吻谈论他及他的字。你可以说他的字不适合一些人练，但你如果说他的字不值一提，那我就只有反对加呵呵了。评价一个人的同时，请设身处地的想一下，不要把自己粗陋的观点拿出来误导他人。大家也要正确的采集信息，找到适合自己的练字方法。当然，我还是那句话：如果你只是想让自己的写得不那么难看，看起来还顺眼，那么，完全可以找庞的字帖来练，没有什么不好的。但如果你是有比较好的基础，书法想进阶，最最最好的方法就是学古人，模仿古人的写法。帖我就不推荐了，你去找，只要你觉得好看的，练起来顺手的。就OK。最后，祝大家练字快乐，也与君共勉。
庞中华的楷书我觉得是最好的，没有之一，结构合理，笔画严谨，字体饱满。个人认为初学者从他的楷书练起，利于打好基础，有助于慢慢形成自己的风格。行书的话，相比其他书法家逊色不少，过于刻板方正，不够大气。
没想到庞中华这么不受待见，都想显得自己高端吗？知道什么是大众化，什么是个性化吗？庞中华字帖也有好几种字体吧？不会走还能跑吗？我觉得庞中华的字的主要优点是结构合理。
看这知乎上这么多“大神”的回答，我真的觉得整个人的世界观都崩溃了。我总结了一下，大部分人的回答包含以下意思：一是，庞的字最多可以说写得很工整，就像小时候老师实在找不到表扬小朋友的理由时，会说，这孩子的字写得很工整。二是，庞的字不咋的，只是他的活动能力还蛮强的，因为他上了电视，他出了字帖，他办了学校。三是，他的字把很多人带沟里去了。四是，庞的字比不上他的知名度，然后又拿出田英章的字来作对比。当然了，还有的人真的是非常勇敢，敢于秀出自己的字，以“自己就是学庞的字学不好”证明“庞中华的字真烂”。我没有这个能力和水平说庞的字好或者不好，我也不会大力宣扬庞对硬笔书法推广的贡献来标榜他的字有多好。当然，有个笑话是关于评论的，大意是“我难道说一个冰箱好与不好的前提是我自己也要会制冷吗？”你的确不用会制冷，但是你得懂得造冰箱的工艺，最起码你得知道评价冰箱好与不好应该从哪几个方面入手，这是文艺评论的底线。最后是关于对庞的字的评论，对于 不懂书法的人来说，他的字工整，这个不用多说。对于书法造诣很深的人来说，庞的字可以是见仁见智的。就像现在也有很多人说莎士比亚不好，说红楼梦不好，当然也有说王羲之的字真的没有多大的造诣。这我就不能说什么了，因为这个东西不是硬的。就像有人说毛的字好，也有人认为他的字不好，至于好不好，没有办法统一。但是有一点，就是你喜不喜欢。你喜欢柯震东，他吸毒了你依然可以喜欢他，不需要理由；你不喜欢王宝强，他得影帝了，你依然可以不喜欢他，不需要理由。所以，像庞中华的字，大可以不必讨论他的字到底好与不好，但是每个人都可以有自己的态度说自己喜不喜欢他的字。当然，至于你是真不喜欢，还是只是为了表明自己从来都是不一个很low的人而表明你很讨厌他的字，就不得而知了。表明一点，我非常喜欢庞的书法，以前也练过他字帖，现在的字也受他书法的影响。幸运的是，我没有觉得我被带到沟里，相反，感谢那本只要一块钱的字贴，让我受用终生。
我认为庞中华的字极好，我喜欢，为此还曾经练过一段时间。司马彦、顾仲安的字我也见过，我同样觉得好，但是我不喜欢。但你要问我好在哪里我说不上来，因为我不是书法家，也不是美学家，无法用那些专业的理论辞藻来一一分析。仅就我自己的经历说几点。1.庞的字很难练，这个难是相对于司马彦、顾仲安而言。曾经练庞的字间间断断大概有一年之久，仍不见成效。论结构、大小、整齐，二者大同小异，而庞的字就难在笔画，这也就是他区别于其他字体的最大特点，稍有不慎就可能变成常见的字体。正因为如此，所以不实用，如果看官们追求实用性，建议不要选庞中华。2.有人说他的字单一，我觉得还好。虽然庞体里面的楷、行、草有些相似，但是相似之中包含变化，例如我所仅有的那本字帖里面可是有好几种不同的书体风格，有钢笔、铅笔、圆珠笔、刀笔和软笔，其中圆珠笔的是仿宋体，我记得我当时特别喜欢他的行书和行楷。反过来讲，正式由于这些相似才构成了庞体，不然岂不是泯然众人矣。3.要论他的水平如何，我觉得得来个书法专业的人来评论，但要论美丑好坏，我觉得
的看法很值得参考和借鉴。我经常在走路的时候看别人家门上的对联，由于从小受到太多的赞美，骨子里有一种没有表现出来的骄傲，大概是人们所说的文人相轻，所以很长一段时间我觉得没有什么比行书好看，也很长一段时间都瞧不上人家门上对联里的字，觉得还不如我写得好。但是后来，后来我喜欢上了楷书，尤其是喜欢颜柳喜欢到不行。终上所述，我只是在陈述我的看法，至于事实怎样，无从知晓。但是关于事实与看法，请参照余华的散文《》
总的来说，十分了得，但就整个书法领域来说，还谈不上历史地位。从日常的角度来说，学书法只需要美观大方即可，现代的硬笔书法可以说是解决这个问题的优良选择。硬笔专长的书家，大家对他们的作品可能会有不同的喜好程度，但至少不会觉得完全无法欣赏，一般是由于喜欢的风格不同所致。而毛笔下的书法则有许多千变万化的面貌，其中很多作品对普通人来说简直如同杂乱无章的涂鸦，比如晋代陆机的平复帖现代王镛的作品这些作品和随便乱画的字倒底有什么分别？这个问题确实不容易一时半会儿就讲清楚，甚至你也可以认为这些东西就是一些人在故弄玄虚，只是名气大了就可以唬人了。我就只打个比方吧，人小的时候一般喜欢甜食，但长大就会发现居然有些又苦又辣的东西也挺好吃的，常见的食物吃多了，某些新奇的味道倒更让人惊喜。能够在书法史上留名的书家，也必然是既有精纯的技艺，也有对原有境界的开拓，从这一点来说，庞中华先生还是有相当差距的。当然，我们必须得承认，无论选材如何挑剔、制作如何考究、老饕如何推崇，你不喜欢的食品对你来说就是难吃的，吃了就是被坑到。对于学习书法来说同样如此，要学就学你认为好的，但最好能抱着开放的态度，偶尔尝试一下原来没感觉甚至讨厌的东西，也许能发现一种全新的体验。说回到书法水平，同样用厨艺来比拟，庞中华应当说是家常菜一流，也是大众饮食节目名制作，不是大厨宗师，但那又如何呢？喜欢就可以了。最后贴个本校某书法专业研究生（已毕业）的字，目前也算是普通的职业硬笔书家吧，是不是感觉也不错？
我是来踢馆的，更喜欢顾仲安。
楼上各种专业地批判庞中华，不敢妄言了。庞中华自己说他师承颜真卿，我认为不是没有道理的。他把硬笔写得立体，有软笔的感觉，虽然现在看来并不实用且稍显做作。正如楼上很多人说，他不可否认功绩在于推广了硬笔书法，让很多我这样的喜欢上硬笔书法，更像是个硬笔书法活动家。年纪越大，写字越没有“庞体”的样子，大概也是因为它本不实用吧。
庞中华的字，我的评价只能是“工整”。庞中华的字据我所知是在上山下乡的时候自己练的，没有书法的基础，只是把笔画写工整了。单个字看还行，一篇文字写出来就显得非常呆板，很不耐看。下面是他的一幅字：这副字用了一些连笔，但是只是针对单字做了少许的连笔效果，看下来完全没有整体性。同一个字放在另一幅字里也会是一样的样子，横排竖行对得也非常整齐，甚至连横画都没有用一点斜笔处理，看起来极其单调。如果你觉得看起来还不错，那就来看下一幅作品：这副字用了一些连笔，但是只是针对单字做了少许的连笔效果，看下来完全没有整体性。同一个字放在另一幅字里也会是一样的样子，横排竖行对得也非常整齐，甚至连横画都没有用一点斜笔处理，看起来极其单调。如果你觉得看起来还不错，那就来看下一幅作品：有没有觉得下面这幅作品飘逸许多？下面这幅字有章法和字形的变化，才能称得上是作品，所以庞中华的那一幅我只说是“字”。说得再玄乎一点，下面这幅作品写起来有节奏，写得长也不会感觉太累，庞中华的字写完一篇这个长度相比之下会疲劳很多。有没有觉得下面这幅作品飘逸许多？下面这幅字有章法和字形的变化，才能称得上是作品，所以庞中华的那一幅我只说是“字”。说得再玄乎一点，下面这幅作品写起来有节奏，写得长也不会感觉太累，庞中华的字写完一篇这个长度相比之下会疲劳很多。庞中华的字帖之所以有名，很大程度是因为上山下乡结束的那个时期整个书法练习这一块是空白的，懂书法的人不多，他在这个时期适时地推出了自己的字帖，并得到相当的宣传，所以才有了名气。在田蕴章的教学视频里他也有提到，田老师见到庞中华说，庞的字根本不好看。庞笑着回答说，我知道。大致是这样一个意思吧。如果有看田蕴章《每日一字》会提到这件事。我在回答都多次提到田老师的作品，并不是说我特别推崇他，只是他的字比较好找，而且他确实是有书法基础值得参考。练字的话还是首选古帖。关于练字这方面的回答，可以参看我的另一个回答：
更喜欢司马彦的字，庞中华的字太中规中矩
王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。
有没有人觉得李放鸣的字好看……颤抖着敲下了这句话 会不会太low了
持续练过近七年庞中华硬笔行楷 并拉拉杂杂练过各路杂家的表示不想再忍，有些答主真的没必要勉强自己来回答这个问题的。我很怀疑楼上有些答主有没有正经练过字，或者只是听说过，百度过庞中华而已？并且很好奇这些楼里面的答主字到底写得怎么样？对书法懂多少？说司马彦比庞中华好，还有的说自己练过觉着不咋滴的，令人陶醉啊，你远远的看一眼林青霞然后你说气质不咋滴，怎么就这么自信呢？说庞中华字体缺少灵气的，练字如练功，悟性在自己，发挥在自己，临写描摹只是个基本功。我倒觉着庞中华字体大气、从容，端正，运笔有力。说庞中华字体难看，还说小学时一看就觉着难看啊我摔 你小学时好眼力啊功力好深啊！我不知道你具体指哪里难看，或者你只看到其中一种字体。我用的那套凹槽模具整套几乎囊括了所有字体，正楷挺拔工整，行楷则丰筋多力，隶书魏碑温婉敦厚，行书草书苍峻虬骨矫若惊龙，小篆古朴厚重，当然以上只是我的个人主观感受，练时间长了难免个人偏好。但是你都没看全过上来就说难看，至少要指出是哪一套吧？还是整本模具里每种字体你都觉得难看？还是你根本就没看过？最起码我没练过田英章，不够深入了解是不会随便说XX不行，XX难看的。同意楼上有说到练过庞中华的人写字整篇看起来比较乱，我就是这样。而且慢慢写和快速记笔记时完全看不出是一个人的字体。。。。个人写字习惯不同，练字效果也不一样。一些答主练字。随便临摹几张半途而废然后跑来说练庞中华没什么效果，也是醉了。还有一些觉着庞中华太大众化，不够个性独立，天啦噜，至少你要先把字练好看了再来说个性说特色啊。笔都握不好你就要王羲之颜真卿，多好笑。答应的图暂时没找到，许久没写字了就不出来献丑了，我那书协的老爸跟我说“不要总想着练赵孟頫，就你那点基础，练个庞中华可以了。”送给某些答主们。