豫剧《海的女儿》
豫剧《海的女儿》，该剧根据安徒生同名童话改编，由中国戏曲学院演出。
豫剧《海的女儿》简介，该剧根据安徒生同名童话改编，由中国戏曲学院演出。
《海的女儿》剧情简介：
南海有一美人鱼，人鱼一颗芳心深系十年前邂逅的志在天下、忧在民心的翩翩少年。
少年曾说：“人间真美！我定要守着南海保得人间和平！还说，若你不是鱼，是人，我就能带着你游历人间，赏尽天下美景！”
人鱼苦苦等待，只盼少年再次出现。
十年后，少年长身而立，成为纳兰国才貌天羡的一国太子。
小美人鱼，邀鲛魔之人换心愿。褪了鱼尾，丢了容颜，做成了人，不屑鲛魔“八月十五不成婚，讲形神消散”之祭言。
选妃大殿，莺莺燕燕，美女如仙。却听少年拍板定案，拂袖一挥，选妃指定人鱼，二人情定终身。
选妃之事，气坏国母，更惹怒别国红颜，天降灾难，母后欲将人鱼判做妖女祭天。少年为救人鱼，丢了锦衣蟒袍，弃了江山。
人鱼含泪自咽，素手斩断情缘，抛却挚爱，只为护卫黎民江山。
八月十五人团圆。大红喜字似血染。可怜人鱼不忍看，挚爱人儿与他人结为姻缘；少年魂震，满腹辛酸，喜绸的一端，却不是心仪婵娟。
鼓声阵阵，大浪滔天，鲛魔祭言重现，人鱼消散，化作南海无边。
南海波光荡漾，云荡石岩。少年萧然而立，遥望无垠大海，泪打双眼。
人化作海，海亦似人，海的女儿，写就真爱，洒遍人间......
主要演员：
杜彩苹，王亚博，张龙，常艳霞，吴迪，任天娇
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中国传统戏曲艺术及经典剧目赏析
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中国传统戏曲艺术及经典剧目赏析
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《中国传统戏曲艺术及经典剧目赏析》内容分为上篇、下篇两个部分。上篇着重介绍戏曲发展的基本脉络和主要的戏曲种类、艺术特点等。下篇主要是部分戏曲经典剧目选编与欣赏。在角色行当的划分中，各个地方戏的称谓有别，《中国传统戏曲艺术及经典剧目赏析》则以京剧的称谓为主。在F篇的唱段谱例的选取时，限于篇幅，只对一些剧目进行了介绍，并未附曲谱。
《中国传统戏曲艺术及经典剧目赏析》由电子科技大学出版社出版。
景安东，男，绵阳师范学院音乐学院副教授。中国教学学会音乐教育专业委员会、四川省音乐家协会等协会会员，绵阳市音乐新课程培训授课教师。年为《中小学音乐教育》《校园歌声》《中小学音乐报》等杂志和报纸特约记者、通讯员。2007年被《音乐教育与创作》杂志评为“优秀撰稿人”。四川省教育厅人文社会科学重点研究基地：地方文化资源保护与开发研究中心“川剧的传承、发展与大学生教育”课题负责人。参与北川羌族文化传存与保护等省、市级科研课题多项。近年来在全国发表论文、歌曲30余件。其中《巴山情》《欢呼奥运》等10余件歌曲作品获全国金、银、铜等奖项，并有4件作品入选台湾《中华音乐文化教育杂志》《主人翁之歌》；多篇论文发表于《艺术评论》《音乐创作》《四川戏剧》《电影文学》等核心期刊及《音乐教育与创作》《黄河之声》音乐类期刊。
上篇 中国戏曲基础理论 第一章 中国戏曲概述 第一节中国戏曲的特点 一、中国戏曲的特点之――歌舞相和 二、中国戏曲的特点之――离形而取意，得意而忘形 三、中国戏曲的特点之――狭小舞台与博大生活的统一 四、中国戏曲的特点之――程式化 第二节中国戏曲的剧种 第三节中国戏曲音乐的特点 一、戏曲音乐的组成 二、戏曲音乐的唱腔结构 第二章 中国戏曲简史 第一节中国戏剧的形成 一、戏曲的孕育 二、中国戏曲的雏形――歌舞戏与参军戏 三、剧目列举：《踏摇娘》 第二节宋金戏曲 一、宋金戏曲概述 二、宋杂剧与金院本 三、宋南戏 第三节元杂剧 一、元杂剧概述 二、《西厢记》的戏剧冲突 三、《西厢记》的艺术特色 四、《西厢记》的地位和影响 第四节南戏 南戏之压轴戏――《琵琶记》 第五节明清传奇 一、明清传奇前期 二、明清传奇后期 三、明代四大声腔 第六节明清杂剧 一、明代杂剧 二、清代杂剧 第七节清代地方戏 第八节徽班进京与京剧的形成 一、徽班进京 二、京剧形成 第九节新兴地方戏的产生 第十节京剧现代戏汇演举行 戏剧梅花奖设立 第三章 戏曲的行当 第一节生行 第二节旦行 第三节净行 第四节丑行 第五节戏曲表演之综合性 一、唱、念、做、打 二、一桌二椅 三、戏曲脸谱 第四章 中国京剧 第一节京剧概述 第二节京剧的声腔 一、二黄声腔 二、西皮声腔 第三节京剧流派 一、旦行名家 二、生行名家 三、净行名家 四、丑行名家 第五章 昆剧（昆曲） 第一节昆剧概述 第二节北昆 第三节湘昆 第四节永嘉昆曲 第五节宁波昆曲 第六章 地方戏 第一节秦腔 第二节川剧及其代表剧目和著名的表演艺术家 一、川剧概述 二、川剧的发展 三、川剧的艺术特色 四、川剧著名表演艺术家 五、川剧剧目 六、川剧流派 第三节评剧 第四节越剧 第五节黄梅戏 第六节豫剧（河南梆子） 第七节河北梆子（西路梆子） 第八节绍剧 第九节晋剧（山西中路梆子） 第十节广东粤剧 下篇部分戏曲经典剧目介绍与欣赏 昆曲《牡丹亭》游园 京剧《空城计》 京剧《除三害》 京剧《徐九经升官记》 京剧《玉堂春）） 京剧《锁麟囊》 京剧《萧何月下追韩信》 京剧《铡美案》 京剧《贵妃醉酒》 越剧《红楼梦》 越剧《梁山伯与祝英台》 黄梅戏《天仙配》 黄梅戏《女驸马》 评剧《花为媒》 评剧《杨三姐告状》 评剧《刘巧儿》 川剧《绣孺记》 川剧《玉簪记》 豫剧《打神、告庙》 豫剧《花木兰》 豫剧《七品芝麻官》 豫剧现代戏《朝阳沟》 绍剧《孙悟空三打白骨精》 附录 后记 参考文献
《斩黄袍》“孤王酒醉在桃花宫”是一段节奏较慢的老生西皮二六，一板一眼，中速的节奏，上下旬落音与原板上句落2，下句落1完全相同。第一句“孤王酒醉”是从板上起唱的，面后的各句都是从眼上起唱。每句唱腔的尾音都落在眼上。句与句子之间没有大过门，只用小垫头连接下一句唱腔。如果说一段十句唱词的西皮原板唱段，约用五分钟时间演唱，而同样长的唱段若用二六板式演唱，约三分钟即可完成，因为二六板式的显着特点是没有大过门，没有大拖腔，唱腔简化，节奏紧凑。 老生行当的二六板式，有“二六”与“快二六”之分，只有老生的“快二六”才保持了西皮原板“眼上起唱”的规律，因为快二六是1／4拍子的，它把“眼上起唱”紧缩为“过板起唱”。《定军山》“在黄罗宝账领将令”、《文昭关》“伍员在头上换儒巾”都是西皮快二六板式的唱腔。 《文昭关》“伍员在头上换儒巾”这段唱腔是老生西皮快二六。快二六的速度已近似于西皮流水板，故快二六不用2／4节拍，而用1／4节拍记谱，快二六唱腔更为简化、通畅，成了有板无眼的唱腔。在“夺头”末锣后即开唱、属于过板起唱的形式，连一拍时值的小垫头都省略掉，是中快速的节奏。 老生西皮快二六板式的唱腔，与前面过的， 《斩黄袍》一剧中的二六唱段相比较，节奏明显不同，快二六比二六几乎是快了一倍。尽管速度加快，但是从唱腔的结构，小过门，开唱锣经等诸方面，十分明显地看出仍是二六的板式特点。 西皮快板、散板 比西皮流水板的节奏更快的板式：西皮快板。快板与流水板的唱腔结构基本一样，不同之处主要体现在节奏速度。快板比“西皮流水”更快，节奏急促，旋律更简化，基本上是一字一音。在开唱形式上与流水板也有所区别，快板比流水板的开唱锣鼓多，可以用与流水板开唱相同的锣鼓“风点头”，也可以用“紧锤”和三锣。锣鼓后可以要过门，也可不要过门，直接起唱。在剧中常常用于矛盾比较尖锐，或人物异常激动，急于表态、急于辩理、和激烈争论之时。 《四郎探母》‘见弟’一场“家住山后磁州郡”这段老生西皮快板充分体现了它的板式特点，快速节奏，比《三家店》中的老生西皮流水板要快一倍以上。起唱锣鼓和流水板的不同，这个快板是用三锣起唱的，不用过门，非常紧张。 快板也可以用过门起唱，快板过门的旋律同流水板的过门一样，而且在过门的任何部位都可以开唱，只要演唱者缓好了气，无论在什么地方开唱，胡琴必须马上到位、伴随严紧。这么快的节奏，当然是1／4的节拍。完全是一拍音符一字，甚至是一拍两个字的唱法，有字没腔。 《四郎探母》‘坐宫’一场“我和你好夫妻恩德不浅”是老生、旦角接唱的西皮快板。这段快板的前半部是一般唱法，快板的后半部，老生与旦角接唱的形式，叫“鱼咬尾”式唱法。即老生、旦角在接唱时，唱词的第一个字要抢先一拍，与上句的最后一个字重叠在一板里演唱，被比喻为鱼头咬住了鱼尾的生动形象，体现了剧中人急于表述、争论激烈的剧情。
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中国传统戏曲艺术及经典剧目赏析
&&《中国传统戏曲艺术及经典剧目赏析》内容分为上篇、下篇两个部分。上篇着重介绍戏曲发展的基本脉络和主要的戏曲种类、艺术特点等。下篇主要是部分戏曲经典剧目选编与欣赏。在角色行当的划分中，各个地方戏的称谓有别，《中国传统戏曲艺术及经典剧目赏析》则以京剧的称谓为主。在下篇的唱段谱例的选取时，限于篇幅，只对一些剧目进行了介绍，并未附曲谱。
&&景安东，男，绵阳师范学院音乐学院副教授，中国教学学会音乐教育专业委员会、四川省音乐家协会等协会会员，绵阳市音乐新课程培训授课教师。年为《中小学音乐教育》《校园歌声》《中小学音乐报》等杂志和报纸特约记者、通讯员。2007年被《音乐教育与创作》杂志评为“优秀撰稿人”。四川省教育厅人文社会科学重点研究基地：地方文化资源保护与开发研究中心“川剧的传承、发展与大学生教育”课题负责人。参与北川羌族文化传存与保护等省、市级科研课题多项。近年来在全国发表论文、歌曲30余件。其中《巴山情》《欢呼奥运》等10余件歌曲作品获全国金、银、铜等奖项，并有4件作品入选台湾《中华音乐文化教育杂志》《主人翁之歌》；多篇论文发表于《艺术评论》《音乐创作》《四川戏剧》《电影文学》等核心期刊及《音乐教育与创作》《黄河之声》音乐类期刊。
&&《中国传统戏曲艺术及经典剧目赏析》内容分为上篇、下篇两个部分。上篇着重介绍戏曲发展的基本脉络和主要的戏曲种类、艺术特点等。下篇主要是部分戏曲经典剧目选编与欣赏。在角色行当的划分中，各个地方戏的称谓有别，《中国传统戏曲艺术及经典剧目赏析》则以京剧的称谓为主。在下篇的唱段谱例的选取时，限于篇幅，只对一些剧目进行了介绍，并未附曲谱。
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书摘与插图
&&1918年，苟慧生安然度过变声期，嗓音较前更为清亮圆润，与刘鸿升、侯喜瑞在三庆园演出《胭脂虎》；与梅兰芳、程继先合演《虹霓关》；亦常同杨小楼、余叔岩、王凤卿、高庆奎、朱桂芳等合作。此时的荀慧生，对京剧艺术的特点已有充分的认识，决心为它献身。除继续向路三宝学习花旦外，更投师王瑶卿门下学习青衣正工。在演出中，把梆子的一些优秀剧目和技艺，引入京剧艺术领域。同年，经杨小楼介绍，与昆曲名家吴巧福之女吴春生结婚。 1919年，杨小楼应聘上海天蟾舞台。除挑选青衣尚小云、老生谭小培外，又邀荀慧生担任“刀马”。公演后引起轰动，人称“三小一白”（即小楼、小云、小培和牡丹），头一天打炮戏是《花田错》，苟慧生演丫环春兰，以其扮相俊俏，表演生动，跷工绝妙和唱白蕴含着梆子韵味而使上海观众耳目一新，被赞为“誉满春申”。小楼率队回京，天蟾舞台挽留荀慧生，与周信芳、冯子和、盖叫天、小达子等名伶合作，演出剧目有《赵五娘》《劈山救母》《九曲桥》《杨乃武与小白菜》等，还演出新编剧《元宵谜》《西湖主》等，名震沪上，演期一续再续，竟达半年之久。上海国画大师吴昌硕同知名人士严独鹤、舒舍予等人也成立“白社”，意在宣传与扩大荀慧生的艺术影响。苟慧生喜作画，1924年正式拜吴昌硕为师。吴书“白也无敌”赠之。他又向于非闇、齐白石、胡佩衡、陈半丁、叶恭绰、傅抱石、李苦禅、王雪涛等名师求教。绘画丰富了他的艺术生活，提高了艺术素养，并进入他的舞台表演艺术之中。如饰演《丹青引》女主角杨云友，边唱“日暮天寒雁泪哀”，边当场援笔作画，挥就山水丹青，别有…番艺术境界。 1927年，北京《顺天时报》举办京剧旦行名伶评选，荀慧生以主演《丹青引》一剧，名列前茅，与梅兰芳、尚小云、程艳秋一起被誉为“四大名旦”。这标志着荀慧生艺术走向成熟，得到社会的肯定，赢得了越来越多的观众的赞赏。实际上第一次赴沪演出后，荀慧生便不断寻求自己的审美理想和艺术道路。在继承传统的基础上，从剧本、唱腔、表演、念白到服饰等方面，都进行了创新的实践与探索。 荀慧生演出的剧目有300多出，其中经陈墨香等文士协助整理、移植、新编的近40出，逐渐形成荀派艺术的基本剧目。主要包括：《丹青引》《红娘》《勘玉钏》《元宵谜》《鱼藻宫》《红楼二尤》《杜十娘》《还珠吟》《钗头凤》《霍小玉》《荀灌娘》《十三妹》《陶三春结婚》《花田错》《辛安驿》《香罗带》《英杰烈》《绣襦记》《荆钗记》《玉堂春》《金玉奴》《得意缘》等。
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对中国传统戏剧的感受|中&#8203;国&#8203;矿&#8203;业&#8203;大&#8203;学&#8203;的&#8203;一&#8203;门&#8203;选&#8203;修&#8203;课&#8203;论&#8203;文
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戏剧太多，几乎每个剧种都有经典剧目，暂举几例吧：《天仙配》《红楼梦》《花为媒》《秦香莲》……等。
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喜欢看《窝头会馆》，宋丹丹和徐帆表演的太好了，是旧社会背景的话剧，如果看深度和思想的碰撞可以看一下。听说《十三角关系》蛮不错，不过票都抢疯了，看不到了，这个应该是年轻人看的。过几天要去看开心麻花的《乌龙山伯爵》，很喜欢他们这个剧团，这个也应该是年轻人更加偏爱一些的吧。以上都是话剧，舞剧没看过。前几天看到了一个音乐舞台剧《天龙八部》不知道怎么样。传统戏剧看过一些，不会做评价，都是老人会作评价，老人都喜欢看有包青天、杨家将的，我感觉。
话剧：雷雨。舞剧：妈妈咪呀。戏剧&#8943;&#8943;话剧、舞剧、、、都叫戏剧啊。。。
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