依我看这两个人表面上各过各的日子，实际上对过去都在意的很啊。题主只截猴子单方面反驳（现在描述里已补完整嗯），但要是没有框框那篇抒情怀旧小随笔在先，表示要把过去踩在脚下的话，他又何苦要跳…&br&&br&其实第一个回合猴子的回击还是很漂亮的，就是框框的旅游文发布后猴子表示从你头顶飞过踩也不踩的那段，题主竟然没有截…（现在已经补上了见上第一条）&br&大家印象里，好像框框是成功商人，而猴子是个长不大的老愤青。但我怎么老赶脚框框才是对【自己的】过去执念更深的人呢…那句你不踩山山踩你很说明问题。框框这个人向来是战斗思维模式，所以他写起故事来好看，抓得住青少年群体；但做人也这样，只能说心胸不够开阔。他近两年的随笔更是局限得厉害，让人看了直腻歪，大抵是因为老黄历翻起来没完没了，文笔再优美，境界也就到此为止了。近两年的随笔内在的思维模式往往是这样：我现在终于成功了，这说明过去的种种失败全都是考验而已。也就是说，我过去没有做错，全是环境和队友不行局限了我呀，还好我一个人孤军奋斗，战胜了他们。回头一看，啊，我一路冒险升级，多不容易，那些被我打败的人多么渺小啊，我过去何必在意呢。抬眼望去，啊，豪宅美景，把自己感动得哗哗的。&br&&br&但从一个旧队友的角度来看，这故事完全是另一个版本。首先卷款有错就是有错，经营失败就是失败，承认了大约还能和平分手；但不论读研还是九州分裂，框框都是一个人逃跑，偷偷另起炉灶，然后丢个烂摊子给队友。这叫逃避，不叫打败。其次索性把过去的人和事当作不可燃垃圾丢掉也就算了，他还硬要把自己的故事改编成热血战斗番，然后天天的吧的吧到处说，说完还能集结成书换钱。仔细一看，其实故事还是老一套，无非是孤独少年怎样过关斩将走上人生巅峰，只不过昔日还能演队友的，如今全成了拖后腿的混蛋给主角一脚踩死了。大角再怎么怒，也就披马甲YY一下熨衣狂魔江敬明被南九州诸侠斗倒；但猴子这号愤怒中年，要打孩子必然是真身上阵。一个【懒得踩】，一个【南式鸡汤】，对于框框这种贩卖苦逼战斗少年番的行为的痛脚，抓得还是很准确的。&br&&br&但接下来两条，也就是题主截图，打的姿势确实不太好看。别的不说，就猴子当初能在豆瓣洋洋洒洒【我萧峰大好男儿，怎与你江南慕容齐名】码一篇来骂，还能见得当年意气纵横的样子。五黑框当初不论隔阂再深，内心里都是以文才自傲的人，也难怪框框至今不忘写篇随笔还要提…如今到了微博，竟也被逼拿收入说事，三言两语还夹杂人身攻击，实在是落了下乘。当初多骄傲的两个人，如今在微博上，一个轻佻虚浮，整天拿旧事当卖点，一个意气萧索，没啥完整产出只有打孩子最鸡血…只方便了围观群众年年狂欢，可叹可叹。&br&&br&&br&------------以下与题无关的废话分割线-----&br&&br&关于战斗精神和文学价值上的高低，再啰嗦两句。猴子年轻的时候实在是很纯很天真，以至于某老师将其风格概括为【啊哈哈！看啊！我在天上灰呀！】= =深以为然。让《悟空传》读起来特别“灵”的，绝对不光光是毁天灭地的战斗精神，还有这种一派天真的性情--不信你换个别人，谁能把这种中二症状写得如此境界宏大，清新动人，也是一种本事啊…也是因此，悟空和三藏的对手到底是谁，界限到底又是什么？这问题始终存在，好像始终是个说不清又打不倒的东西，因为人太年轻的时候，根本不可能想得清楚。我敢说这个部分是大部分人看《悟空传》没意识到的，因为悟空身上中二热血的战斗情怀实在特别突出特别感人：谁不是生来受困顿，拼命想突围呢。当年饱受压榨的留美科青框框能和他一拍即合，引为知己，其实再自然不过。&br&但是三藏的逻辑不仅仅是这样。他的战斗是更困难的战斗；他要求的法，是从根本上超越界限。不是哪怕牺牲再大，也要战斗到把它们全都打倒为止。更不是把战斗中不得已的牺牲当作某种证明，来欺骗自己说，我已经胜利了。他仍然试图超越这种非此即彼的战斗逻辑，回到与天地沟通无碍的自然境界中去。哪怕那对任何一个凡人来说，都太难了，生在这个满是界限的世界里，或许根本不可能；于是他永远都痛苦，却也永远都在路上。&br&这一点当年猴子竟然能悟到，也许纯凭他的天才。《悟空传》的丰富，在于它想要探讨的问题非常根本，又异常矛盾。人真的能超越界限吗。我们所一直坚持的自我到底是什么。我们还能回去吗。如果以上答案统统是否定的，所谓自由还有意义吗，我们又该怎么办呢。这些东西大概是作者本人写到疯癫状态的时候不由自主蹦出来的，他自己也没有办法回答。于是猴子说自己是过程主义者，西游一场，可固守者起码有姿态的狂骄。在这之上，或许还有超脱的可能罢？只要三藏还在路上，西游就没有结束。这于故事里的人，于我们，都是许诺，也是安慰。&br&这一重境界，依我浅见，目前为止，框框在他的作品中还没能达到。他的英雄可以一路从底层成长起来，一路毁天灭地，直上云端，这固然好看得很；可是然后呢？梦想破灭了，君主黑化了，他也不得已，都是世界的错呀。框框对于自己【一个写（mai）书的】定位一贯很清楚，所以他至多走到这一步，告诉你再牛逼的人也可能有打不败的东西，然后他的主角就不会再往下走了。&br&&br&当然把作品和人完全等同是不对的，否则这两个人根本不会相互纠结这么久。他们的早年经历和性格，都非常像，都曾经是被对方/自己身上的战斗精神和少年心感动得一塌糊涂的人。但是这种性格到了三次元里是会有问题的…猴子空灵，于是进一步演化为了空想不靠谱公知风；框框现实，于是进一步演化为了，咳，过度的自我肯定和偏激。这两个人当年是因为是因为这种战斗精神写出了名气，走到了一起；而分道扬镳至今掐架不断，其实也跟它脱不开关系。&br&&br&但当年的三藏毕竟向我们暗示了某种超脱的可能性。猴子现在也（比以前）（表面上）平和了些；虽然，讽刺的是，假如少了这股心性，他可能就再写不出《悟空传》这样情绪强烈的小说，在很多人眼里，他也就从此大为失色了。但我们没法要求作者始终像我们期望的一样活着。哪怕他这次回击失了水准，在我心目中，《悟空传》的价值也依旧不减。况且，如果说猴子还有什么能嘲笑框框的资本，也就只能是他脚不沾地的超逸，或者叫不靠谱的本性：以制度、命运、看不见的屏障为敌，毕竟比在现实中厮杀、与昔日好友为敌的人，还是活得无害一些吧。
依我看这两个人表面上各过各的日子，实际上对过去都在意的很啊。题主只截猴子单方面反驳（现在描述里已补完整嗯），但要是没有框框那篇抒情怀旧小随笔在先，表示要把过去踩在脚下的话，他又何苦要跳…其实第一个回合猴子的回击还是很漂亮的，就是框框的旅游…
我始终无法忘记，中学时看完这本同学借给我的书，心中那种有什么东西炸裂开来的感觉。&br&本来只是为了消遣而已，结果看完该书，隐约觉得，&br&看到了我一直害怕失去的东西终将逝去的可悲场景。&br&为了不让绝望的感觉扩大，始终不忍看第二遍。&br&&br&当时的我，和周围的人，处于叛逆的年纪，会不免嘲笑大人的庸碌、虚伪与逆来顺受。&br&但是成年以后，想起从前的那本书，想起曾经的心情，&br&惊觉被嘲笑的大人，很多都曾经是怀有理想、单纯的小孩，&br&惊觉冷眼旁观他们的我，恐怕有一天也不免看人脸色做事，仅为了挣一口饭吃。&br&须得要经历痛苦的改变，才能意识到，唐僧的理想，是多么可贵又遥远；我以为的麻木，实际上是经历了怎样的挣扎。&br&&br&可能是因为那本书需要过些年才懂，再版的时候我只是感叹一番，却没有买新版来再看一次的想法。&br&会看这本书的年龄，不太看得懂这本书，看得懂这本书的年龄，已经无心去看。&br&这恐怕和今何在本人说的“奔流不复回”，是一样的道理。&br&&br&如今提起这本书，我会想到：&br&在一生的道路上，因为有了警醒，即使知道前路万难，还是要试着去反抗，去耐受非议与寂寞；&br&即使不被理解，也要保有心目中最初的梦想，不要在不知不觉间成为最不想成为的那类人。
我始终无法忘记，中学时看完这本同学借给我的书，心中那种有什么东西炸裂开来的感觉。本来只是为了消遣而已，结果看完该书，隐约觉得，看到了我一直害怕失去的东西终将逝去的可悲场景。为了不让绝望的感觉扩大，始终不忍看第二遍。当时的我，和周围的人，处…
好像能终于写一句“谢邀”了？哈哈。&br&好吧其实九州门都第9季了，基本流程就不补充了。去年年初有这么一篇报道：&a href=&.cn/2014/changbaodao_.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&作家首富江南的奇幻漂流&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。记者小哥打电话问了我好多。这篇稿写的基本到位。尤其是江南老师事实上真的一直在参考郭敬明老师的手法这一条。&br&题主问要隔空叫骂时候的心态，其实我觉着江南老师基本是处于1.自辩；2.炒作；3.显摆 三种情绪的混合。自辩是必须的，名声这个事其实很重要。九州门这么多年，江南老师一直处于一个道德上的反派位置，这于他现在的地位和操作的项目显然是严重不符的。就炒作而言，首先每次两个人出书或者开项目都会隔空骂两句这样引发关注度，尤其江南老师最近在做电影，更要炒了。其次是，正面宣传和负面宣传的效果其实是一样的，人民日报批小时代这件事其实很不明智，只会给它增加票房并且造成一种被zf迫害的幻觉，如果你真讨厌小时代就应该完全不听不看不讨论，你骂了也是替他宣传炒作。九州门同理。既然都已经江南今何在对QQ360了，既然都已经成了真人相爱相杀第一CP了……一聊就是炒作。说显摆，江南显摆也不是一两天了。 &a data-hash=&38f7f6a09f3& href=&/people/38f7f6a09f3& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@李松蔚& data-tip=&p$b$38f7f6a09f3&&@李松蔚&/a& 老师对江南小说的分析&a href=&http://zhi.hu/26RY& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&如何评价江南的《缥缈录》？ - 李松蔚的回答&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 很是清晰。包括《此间的少年》在内，江南所有小说的&b&意识形态诡计&/b&在于，他从《百年孤独》借来的时态“很多年之后……”，（算是将来过去式？）是将未来的牛逼作为一个既成的事实存在，从而完成“现在的傻逼和屌丝都是有意义的”和“少年你将来一定会牛逼的”这样的抚慰性解决。他显摆的道理就在于，少年你看我当年写的我将来会牛逼的，我现在牛逼了吧……这又回到自辩或者自证了。&br&我跟今何在老师不太熟悉，也不知道为什么他在微博上特别公知范儿。不过八卦还是听过一些的。九州门这件事儿上，今何在老师吃了大亏但是占有道德高地。因为吃了大亏，所以一点就着；因为占有道德高地，所以江南老师怎么洗都洗不白。&br&所以江南老师弃了九州的坑是有道理的。除非哪天缥缈录的影视项目启动了，不然我觉得江南老师根本没有必要再去写九州甚至提九州这个事儿。本来嘛他的粉丝如今都叫他校长了，《龙族》挣钱就让他写龙族好了嘛。&br&关键问题是，今何在老师除了追打江南老师和追讨账本之外，这几年发展确实没有江南老师好。所以根本问题还是个写书人的胜负对不对……站在中立的立场上说一句的话，今何在老师除了加印加印加印和影视化《悟空传》，写西游文之外确实没什么亮点，跟江南老师的商业成功实在差点意思。&br&哦，还要说理想主义这件事儿？好吧这一点上我支持江南老师，跟少年小说谈理想主义简直是可笑……不就是挣钱嘛，文化产业而已，都是出来卖，哪儿有那么多理想主义。真正的理想主义，看看斩鞍，看看韩松，看看大刘小刘，看看夏笳，看看老42工作组的人。出来卖，无非是站着挣钱和跪着挣钱躺着挣钱的区别，无非是讨好读者程度与否的区别。不是说挣钱的就不理想主义，而是说你的目的是不是要挣钱。九州的理想主义根本就是个商业营销口号，千万别当真。
好像能终于写一句“谢邀”了？哈哈。好吧其实九州门都第9季了，基本流程就不补充了。去年年初有这么一篇报道：。记者小哥打电话问了我好多。这篇稿写的基本到位。尤其是江南老师事实上真的一直在参考郭敬明老师的手法这一条。题主问…
&b&贴一篇旧文：你的征途是星辰大海&/b&&br&&br&对很多人来说，今何在是一个有特殊分量的名字。&br&&br&因为这个人写出过悟空传。&br&&br&在死亡之前，没人知道一个人能走多远，但我们知道有些人已经曾经登上过鸟儿飞不到的山巅。同时我们知道有些人永远不能到达那里，这是天分和气质，没办法的。&br&&br&小说不是看你写过多少，而是看你写到多好，很多网络小说不过是热气球，再怎么飘也还是在大气层内，而悟空传是火箭，有可能冲出大气层成为一颗星辰，在气质底蕴上迥然不同。&br&&br&很多人都还记得当年悟空传带给少年时自己的震撼，比如我：那是一个下午，我在书店游荡，漫无目的，根据书名随手抽下一本书扫两眼或三眼然后放回去……直到我抽出悟空传，进入今何在的世界。&br&&br&我看的忘了时间。&br&&br&甚至忘了去掏钱买下来回去看比在书店看舒服多了。那天下午，我在书店，一直看到天色变暗，华灯初上，书店关门——国营书店就是关门早，然后走出去，看着外面的天空，那些热血那些句子那些情感激荡在一起，似乎要冲出胸口，融进暮色里的星空，化作呼啸的风声。&br&&br&一本书出来，总会带给人各种东西，有些书让人思考，有些书给人愉悦，有些书让人压抑低沉，有些书新奇刺激给人简洁明了的快感，有些书白开水一样平淡……还有一些书——动情。&br&&br&这最后一种书，永远是令人难忘的书，恰似刀锋划过，情动过，必有痕迹难消。未必还清晰记得年少时的春花秋月，未必还明了时光里往事知多少，却往往记得那人眼波流转不经意间看向自己时自己的心跳。&br&&br&未必还记得故事，未必还记得细节，未必还记得都出场了哪些人物，未必还记得当年阅读时的种种子丑寅卯，但依然记得曾经情动，依然记得那不安涌动想要冲出胸口融进星空化作风声的情感和热血：&br&&br&自由：我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不了我心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散的自由。&br&&br&单纯：一条金鱼喜欢上和尚，一只猴子喜欢上仙子，一个猪头喜欢上月神的单纯。&br&&br&反抗到底：那一刻被电光照亮的他的身姿，千万年后仍凝固在传说之中的反抗到底。&br&&br&这三种简单而又强烈的情感，支配了今何在所有作品的基调——无论是齐天大圣孙悟空骑士康德鹤雪宗主向异翅中国超人李向阳还是伟大的帝国元帅陆伯言；无论是悟空传若星汉天空羽传说中国式青春还是我的征途是星辰大海。&br&&br&在今何在所有主角的身上，在今何在所有的故事里，自由、单纯——以及向摧毁伤害前两者的一切、任何、所有障碍开战反抗到底的激情贯穿始终，并且令人惊异的是在他文字表演生涯里的第一次出场就把这些激情大写意泼墨一般倾注到一部作品中，达到了一个难以企及的高峰。&br&&br&读今何在的书，常常让人感到有一种激情作者自身都难以控制，有一种力量似乎随时会挣脱羁绊，在甚至可以用清秀斯文形容的外表下，却是火山一般的内心，其中的光和热，没人知道会在何时喷涌爆发。&br&&br&这种狂放的激情和热血是今何在作品中最闪耀的元素，可能也是导致今何在的作品无论质量还是数量都不稳定的原因。除了激情和热血，今何在无疑还有才华——这是关键，否则再多的激情和热血也只是情感而不是凝固下来的任何作品。有才华的作者最常见的问题就是凭且只凭天赋写作，他们常常对谋篇布局，对以极大的耐心和细致下功夫编织自己的作品不感兴趣不屑一顾不当回事。于是我们常常看到的是，他们的才华足够他们产生很多漂亮的片段，这些片段却不能结合在一起，给我们一个完美的整体，就像散落在草丛里的珍珠，没人有耐心把它们拾起来一颗颗串起来给我们一条项链。&br&&br&同时，正如尼采所言：在艺术家中，恰是那种独创的，自为源泉的人有时会写出极其空洞乏味的东西来，相反，有所依赖的天性，所谓的才子，倒是充满对一切可能的美好事物的记忆，即使在才力不足时也能写出一些说得过去的东西。&br&&br&于是，有才华且独创自为源泉的作者并不一定能持续产生好作品就一点也不令人奇怪了，相比较而言，性格上更有自控力更擅长压制克制自己，只在安全范围内放纵自己的激情从不让它们失控的作者往往更有耐心，并且他们如果有着不弱的感受力，还可以从那从前一类作者那里学习，这样的作者，更适合不间断批量生产。&br&&br&悟空传之后今何在评价最高的作品可能是中国式青春，除此之外就是散落在各处的珠玉，比如温故2003、逐日冰下王朝、帝国时代、YY思想史，以及羽传说和花痴帮等等小说里的一些片断。悟空传和中国式青春这两部是不止片断优秀整体上也漂亮的作品，它们的共同特点是都不以结构严整构思严密的故事为核心，而比较明显的突出了今何在的几乎所有优点：激情、出色感人晶莹剔透的一个个片断、天马行空的自由想象，就像中国式插花，没有西方式插花规则复杂的几何结构，精密准确的设计，然而自有美感，以自然和意境取胜。&br&&br&然后就是这部我的征途是星辰大海——三国名将在未来的宇宙星空中作战，今何在对中国对历史的情感在小说中渗透。&br&&br&先说一个余世存非常道里的故事：&br&&br&张远山曾有短暂的教书生涯，有一天上课时，他给学生提问说，请举出一次人生伤心的经验。半天无人应答，后来一个女生站起来，慢慢地说：“读中国近代史的时候。”&br&&br&自鸦片战争以来的中国少年，谁不曾在读中国近代史的时候失落难过过？无数小孩曾以少年单纯的心和情感对着历史扼腕叹息，痛心疾首，难过失落——为什么这个国家如此腐朽没落？为什么这个国家里的人有那么多是如此无能又腐败？为什么这个国家的国民如此麻木怯懦？为什么热血和努力和向往总被埋葬在这个国家无尽的黑暗里？为什么我们不能简单的去埋头做事去建立一个美好的国家？为什么不能扫清一切腐朽没落无能腐败麻木怯懦黑暗去建立一个公平公义富强文明的国家？为什么？？？&br&&br&这是一个心结，也是今何在的心结。事实上，今何在一直在试图写这个主题，然而他又不可能把这个主题写成那种泛滥恶俗的意淫小说，于是他不停尝试：&br&&br&与悟空传差不多同一时期的帝国时代中，他让千年枫穿过巨大迷宫无穷无尽的管道来到清朝，试图改变历史。&br&&br&在YY思想史中，现实历史中我们赢了甲午战争，在未来宇宙空间的时代我们依然是强国，日本人不甘失败，要回到过去改变历史——战败者最喜欢意淫的。“不想着如何努力改变今天，却幻想着回到过去去赢得胜利，我真是蔑视这样的人。”帝国北洋星河舰队定远号巡洋舰舰长岳东航一边对日本人的计划鄙视不已，一边穿越到黄海海战之前，准备阻止这个计划——因为对帝国来说，“在时空的任何一个角落，我们都不能失败。”然后岳东航，不，村民陆阿诚，在一个山坡上的寒风里醒来：&br&&br&对那个未来帝国的记忆，为什么不可能只是我的一场梦呢？&br&如果那不是梦，那么，我的舰队在哪里呢？&br&在梦的最后，我在我的战舰中，但现在，我却躺在旷野里，面对浩然的星空。&br&一瞬间我觉得无比孤独，我曾经在星河间穿行万里，曾经无数次的眺望星海，却从来没有一次，觉得它如此遥远。&br&&br&我非常喜欢这个设定这个故事，这个小说开局极其完美，有着各种反讽隐喻和黑色幽默，可惜像今何在很多一闪而过的点子一样，勾勒了一个完美的开局后，坑了。&br&&br&在我的征途是星辰大海中，陆伯言要面临帝国的命运生死，他的身后是晚清帝国一样腐朽的大汉，只是背景已经改成了宇宙空间，陆伯言依然自由单纯，且反抗到底——今何在终于要在一个宏大的背景下用够长的篇幅去继续这个主题。&br&&br&这样的小说，需要足够饱满的故事撑起来，需要对布局谋篇的推敲琢磨，需要对细节的耐心，需要一个足够坚固的架子——而这些方面，并非今何在的优势所在。所以，在这篇小说中，今何在的优势依然在，那些激情那些自由那些单纯那些反抗到底的意志依然在，那些出彩动人的片段依然在——同时那些弱项和不足也依然在。&br&&br&对很多作者而言，用心用力去学习自己不足的技巧，有意训练改进它们并不是他们喜欢做的（以前的很多老派作家们或许常常做这种功课），现在更普遍的现象是作者把最适合自己天性气质的风格技巧发挥到极致，在作品中扬长避短，让这些闪耀的地方亮到足以让读者忽视其它不足，或者干脆回避对其它技巧风格需求较大的故事，让作品整体和自己优势所在的风格技巧完全契合。这其实是不错的办法，因为没有任何读者会要求一个作者写出所有风格类型的小说，但是当你的小说本身需要其它你并不擅长的那些写作技巧技术的时候怎么办？&br&&br&两种选择：改变小说，让小说的整体风格继续与自己优势相契合；或者，尝试去训练那些技术技巧。奥尼尔有统治篮下的实力，因此罚球不行算不得致命的问题，但如果奥尼尔想要去当得分后卫呢？估计他要么放弃这个想法继续统治篮下要么认真尝试改进自己的罚球。&br&&br&我猜今何在的写作风格是这一类型的：先有一些火花般闪过的点子，一个大致的背景，或者某些具体的片段，然后开始动笔，这些点子或片段像一颗种子一样开始生长，最后或者中途砍掉或者枝繁叶茂成为一棵大树。这是很多人常用的风格，没有太多人为痕迹，比较自然，然而也容易让小说散漫无序。&br&&br&或许今何在可以向刘慈欣学习一下，据大刘自己所言，他所有的小说都是先有整个框架整个故事甚至具体的科幻场景，等这一切在脑海里酝酿形成以后，再动笔填充其中的细节，把这些变成文字。如果今何在也用这种方式，先有结构严整构思严密的故事，然后以今何在的笔力，用漂亮的句子和一个个令人动情的片段填充整篇小说，那样的小说，想必会非常过瘾。&br&而且不同风格各有其特点和好处，而且像具体技巧一样，不同风格也可以混合使用，框架定下未必一成不变，预先有设定的地方也可以生出新的枝干。&br&&br&&br&或者继续以今何在的方式用激情和天分写作，书中周公瑾和陆伯言的对话表明了今何在的风格：&br&&br&“你喜欢把复杂的局面用最简单的方式去处理，你不背棋谱，完全靠直觉去走下一步。你明知利害关系但是你不管不顾，你不喜欢解绳结，喜欢把它直接有剑劈开。你成功了很多次，但你不可能永远靠这样赢，精卫号就是一个教训。”&br&“没有人可以永远打胜仗，我只需要能赢决定性的那一战。”&br&&br&其实只要有才华和单纯真挚的情感，把任何风格技巧发挥到极致，闪耀到照亮所有角落，你的征途都是星辰大海，只是，只要多些自控力，多些耐心去解开绳结，一个人擅长乘风破浪的海域往往会有变化，会变得更为广阔辽远。
贴一篇旧文：你的征途是星辰大海对很多人来说，今何在是一个有特殊分量的名字。因为这个人写出过悟空传。在死亡之前，没人知道一个人能走多远，但我们知道有些人已经曾经登上过鸟儿飞不到的山巅。同时我们知道有些人永远不能到达那里，这是天分和气质，没办…
&br& 先看下江南的这个帖子&a href=&/group/topic/5143104/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/group/topic/&/span&&span class=&invisible&&5143104/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&虽然充满了推诿之意，但终于是说出了一些心里话。&br&&br&“我并不想把我的整个人生奉献给‘九州事业’，当我有朝一日熬得油尽灯枯双目深陷，终于写完了伟大的著作，然后用风中蜡烛一样颤抖的声音带着回光返照般的激
动大喊说：‘我实现了我的理想！’虽然我知道这么说其实也蛮感人的。但是我的人生首先是作为一个人，和我爱的女孩，我的朋友，我的家，我的车（这个我还没买），我的老同学们，我的爹娘组成的，我的人生不是由一堆堆的《九州缥缈录》组成的。虽然这个非常重要了。”&br&&br&就像他说的，在美国读着并不热爱的学科，过着不完整的人生，在写书中获得慰藉和认同感，江南当初热烈参与九州初始设定的讨论继而慷慨奉献出“九州”这个名称并将《缥缈录》加入九州书系可能只是一种尝试，尝试着为自己的情绪和人生找一个出口。他将自己以及自己的作品绑上九州这辆战车时的态度是欣喜中带有迟疑的，“这看上去是个我感兴趣，可以参与进去的事，况且有一定商业前景，完全可以去试试。至少不想再在美国这边苦熬了。”这大概就是江南当时的心境，而今何在、大角等人却已经热血沸腾地准备干一件人生中的大事。&br&&br&这里，作用和动机产生了一个微妙但致命的错位。江南因其作品和商业才能（至少是自诩的商业才能）在九州团队里起实质上的核心作用，但他的动机和心态仍然是一个“参与者”。九州公司是他的一个尝试一个“项目”，而不是一定要使之延续发展下去的“儿子”，他对九州公司没有这种创始人心态，但今何在和大角有。&br&&br&九州自身的一些特点也在慢慢地助燃团队内部的矛盾。“那时候我想得挺简单，不管哪一部书成功了，都会是九州的成功。我觉得有一天，大家每部书的人物都能联系到一起，最终汇成一部长卷，它不只是某个人的力作，而是属于整个世界，那该多么的好。”这是今何在最初对九州的期许。九州设定上强调历史性，年表详细且连续，不同作者的作品要求高度兼容，加上杂志草创，需要天神们大量地供稿维持，赶进度、设定的束缚、兼容性的要求肯定让人感到疲惫和不自由。匆忙办杂志的恶果开始显现—写作变成了工厂生产，天神们成了九州的建筑工人。当初那个宏伟愿景开始被自己的重量压垮，江南也渐渐发现自己不想再被绑在这辆战车上，他想做点自己的事情了，他想退出了，虽然别人眼中他是九州公司的总经理、核心，但在他心里他只是个有权退出的“参与者”。而后就是远走北京，对问题和矛盾支支吾吾，最终决裂。&br&&br&也许只是最初的愿望太美好，让大家觉得这群男人可以为了同一个愿景一起奋斗下去，却忘了每个人有每个人独特的经历和心理诉求，同床异梦就不是什么稀奇事了。大家都是有自己的个性和想法的人，把他们绑在一起也许就是强人所难。如果九州是个松散的设定，如果九州没有这么急着公司化，天神们可能就不会有这么多摩擦，当然九州也可能不会像它一开始呈现的那么美了。&br&&br&不想苛责江南了，虽然事干得不太厚道但情有可原，祝他过的好，看他也是心理略苦逼的那类人。&br&&br&&br&
先看下江南的这个帖子虽然充满了推诿之意，但终于是说出了一些心里话。“我并不想把我的整个人生奉献给‘九州事业’，当我有朝一日熬得油尽灯枯双目深陷，终于写完了伟大的著作，然后用风中蜡烛一样颤抖的声音带着回光返照般的激
泻药、我这就换个笔名去写一本《龙族V：悟空之传》。
泻药、我这就换个笔名去写一本《龙族V：悟空之传》。
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以下排名分先后：&br&&br&1.
不管别人怎么黑他，亦不管他在九州分裂这件事上做的多么**，从作品上看来，江南的《缥缈录》都是九州的第一把大旗，金字招牌。如果有同学想要读九州（现在真的会有人愿意读吗）并且能够读长篇的话，你一定得给他第一个推荐PML。在作品的剧情推进、可读性、节奏的把握、对宏大作品的掌控以及屡屡被人诟病的煽情热血等方面，九州作者没有人做的比他更好，这一点是不管你是粉还是黑都无法否认的。&br&&br&2.斩鞍&br&
去贴吧、豆瓣小组、九州官网上问一个“你最推荐的九州作家”这样一个问题，你会很诧异地发现十有八九大家会说斩鞍。在很多九州读者心里，斩鞍的《秋林箭》、《博上灯》、《水晶劫》等等短篇和《旅人》系列是九州为数不多的、可以拿得出手的（喂我们也有这么牛逼的短篇！）作品了。毫无疑问的，如果有同学想要读九州（现在真的会有人愿意读吗）并且无法忍受长篇的话，我会让他去看《博上灯》。九州短篇的巅峰之作。可惜斩大神现居美国，是两个小孩的爸爸，写九州已经远不如以前那么频繁了。&br&&br&3.今何在&br&
我真的很不想提他，今何在的九州作品一直被人高估并且提升到与PML相提并论的高度。盛名之下，其实难副。说实话，今何在更适合并且只适合写《悟空传》（勉强加上《我的征途是星辰大海》）。他把握不好长篇小说的故事推进，把握不好人物性格的起承转合。他会且只会写小人物的热血奋斗史（不得不说他在这一点上做的蛮好），而且可悲的是，我不是黑他，他就是这样的。&br&&br&
但是由于他在九州（吵架）历史上做出的“突出”贡献，每年贡献的“过年打孩子”系列，我就勉强把他往前边排一点儿吧。&br&&br&4.潘海天（大角）&br&
很奇怪的一个人。在中国科幻史上无法被忽视的存在（请自行搜索《大角，快跑》）。但在九州系列中质量没有他的科幻小说质量高。他的文风是“充满新意，情趣盎然”（来自百度知道）（HEHE）。&br&&br&
但是由于他在九州历史上的突出（此处未加双引号）贡献，我就勉强把他往前面排一点儿吧。&br&&br&5.唐缺&br&
终于说到他了。毫无疑问的，他是后九州时代的顶梁柱之一，现在还在看九州的人，一大半都不不讨厌甚至喜爱他。文风“风格自成一家，以“反英雄主义”精神游走于严谨与虚幻之间，擅长以幽默调侃的文字与诡诈多变的悬疑布局拨动读者心弦”（来自百度知道）。比上边的两位都要好看许多许多。&br&&br&6.多事水泡遥控&br&
多事是“老大”：老子懒得管你们这些娃娃吵来吵去老子不干了。&br&
水泡：呵呵，还是别看吧，没啥特有意思的。&br&
遥控（SHAKESPACE）：九州幕后灵魂人物，设定控控控。推荐他的科幻作品《马姨》。中国科幻为数不多的非刘慈欣短篇佳作。&br&&br&END
以下排名分先后：1. 江南 不管别人怎么黑他，亦不管他在九州分裂这件事上做的多么**，从作品上看来，江南的《缥缈录》都是九州的第一把大旗，金字招牌。如果有同学想要读九州（现在真的会有人愿意读吗）并且能够读长篇的话，你一定得给他第一个推荐PML。在…
“然而人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能被打败。”——《老人与海》
“然而人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能被打败。”——《老人与海》
&p&关于九州，虽然还可以说是铁甲依然在，但不幸的是它的大环境更像是国破山河在。&/p&&p&作为一个一直跟随九州到现在也不能说算是彻底放弃的闲粉，九州从最开始的宏大，到后来恢弘铺陈，再到南北分裂以及目前的划江而治，只能说这像极了那些天神们在最开始就加给九州的设定：安宁繁荣的背后总有着不为人知的争斗，而争斗爆发之时，原本的太平盛世就会换上另一种模样。&/p&&p&在展开陈述之前我必须先树立一个观点：从读者的角度看来，九州是江南的九州。我知道这个观点一定会像一面大旗一样招来不同人的非议，，尤其是从作者的角度，但是这个观点我依然坚持。&/p&&p&如果从最开始的那段时间开始算起，九州作为论坛上一些人在几腔热血驱动下的幻想设定，能具有后来的规模可以说每个作者都功不可没。但是对于建立在幻想基础上的文字读物，它们都会经历一个从由作者构建的主观评判到读者评论的一个客观评判的过程。九州在最开始的阶段的蓬勃发展无疑是天神和无数读者的热血浇灌而来，但是作为文字读物这么一个现实的概念，九州终究还是不可回避一些现实的问题，而首当其冲的就是，“九州究竟应该是一个怎么样的九州”，换言之，“九州究竟是谁的九州”。&/p&&p&关于这个问题，从天神的角度来看，九州自然是创造者的九州，他们包括了今何在，大角，江南，遥控，多事，斩鞍，水泡。当年九州门的具体过程众说纷纭，有兴趣的可以参考&a href=&.cn/s/blog_4e4c8b7e01000anx.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&悲惨的九州分裂&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，但不管其原因是关于九州究竟应该是一个开放的众包模式还是天神扛旗的领路人模式，还是关于说不清楚的财务问题，争吵的结果是：作为两方的领军人物，江南北上，今何在弃写。&/p&&p&事情发展到这个阶段，出现了让人很尴尬的局面：作为最原始设定的天神们，起到支撑整个幻想的故事性作品的作者只有江南《缥缈录》，今何在的《羽传说》，斩鞍的《旅人》，以及大角的《白雀神龟》。这四个故事从不同个种族展现了九州最为主题的历史事件，可以说并不存在哪一个故事更为主体的说法。但是这其中只有江南的《缥缈录》做到了继续前行今儿成为一部完整的故事，其余如斩鞍的《旅人》缺少了最为关键的《授衣》一篇，大角的作品不具备持续性，今何在则在《羽传说II》连载三期后弃坑。于是从读者的角度来看，九州世界中完整的历史时间线作品仅有《缥缈录》一部，其他的作品基本可以称之为《缥缈录外传》。于是江南作为后来加入的作者，在读者的角度却成为了九州这个幻想世界的扛旗者。尽管在创造者的角度，创造者应当掌握这个世界的所有权，但也许创造者们也许忽略了一个事实，那就是任何一个文字读物，最终决定他们生命的一定是读者的认同，而读者认同的作品，自然是篇幅上更胜一筹的《缥缈录》。可以说，九州的江山是《缥缈录》打下来的。相比于九州世界的构建者，这就好比其他天神们创立了“九州公司”，江南作为CEO推出了《缥缈录》这个产品而让“九州公司”出名，于是公司的价值就是《缥缈录》，就是江南。所以在南北九州分裂后，江南北上，自己制作的《九州志》还算有声有色，而留在上海的南九州就基本还剩下一口气。&/p&&p&然而对于九州今天这个局面，“九州门”事件只能说是一个重要因素，但不是决定性因素。虽然这件事情极大地破坏了当初那些人之间用热血维系的感情，但他们手里毕竟攥着《此间的少年》以及《悟空传》这样等级的作品，唯一能够造成影响的就是还想不想写。&/p&&p&于是南北九州就在这里拉开了差距。&/p&&p&江南北上之后，在第一季和第二季中以史书般的笔触铺陈了荡气回肠的风炎王朝以及阴冷黑暗的葵花之世，将九州的恢弘推进了几百年，知道第三季才现乏力。而留在上海的今何在与大角则在此之后基本无所作为。今何在关于“九州应该是一个开放世界，应该让所有的人都参与进来”的想法不能说不美好，但是错在太天真。九州拥有一个史书般严谨的设定，主体部分不可能采用众包的方式来完成，而零散的故事又无法延续读者的热情。这个时候的南九州对比与当时江南笔下的风炎铁旅基本只剩下一个九州的名字而已。读者们要的是故事，南九州后期推出的一些设定，在缺乏故事的前提下没有办法掀起任何风浪。&/p&&p&按理来说南九州原本不应该如此不堪，因为即使江南离开后南九州还是有今何在这样重磅的热血人物存在。在这里之所以没有说大角，是因为大角的作品沉稳有余而热血不足，但今何在的一部《悟空传》可以说是热血沸腾的作品。并且在九州最初的两部作品中，我个人对《羽传说》的感觉要更好。然而事情坏就坏在猴子在那段时间充分发扬了you can you up，no up还bibi的精神，在斩鞍停笔《授衣》的节骨眼上将写了三章的《羽传说II》无情地弃坑。于是乎最有希望扛起南九州大旗的《羽传说》就这样胎死腹中，南九州只能靠着所谓的“九州之星”这样聊胜于无的东西凑杂志的页数。原本今何在和大角如果能够亲自扛旗九州的旗帜，南北九州很可能出现交相辉映的局面，但是当这个阵营中最有实力的人都已经放弃了这面旗帜，你还能指望什么呢。毕竟在目前中国幻想文学的市场上，人们还是以读故事为主，即便是有执笔的人，如果今何在不冲锋在前，又有谁能能和江南的北九州摆下擂台。&/p&&p&也许当年“九州门”事件给双方带来了不可磨灭的间隙，但江南作为为当事一方，在事后承担起了九州的责任，而今何在作为当事的另一方则弃坑不顾。从这一点可以看出，今何在仍然认为九州只是自己的九州，一腔热血想做便做，个人情感不想做便不做。但事实上九州在那个时候已经不是某个人的九州，而是承载着读者期待的中国第一幻想架空世界，这个梦想已经不是当初七个人的梦想，而已经成为了承载读者期待的某种责任。这就是文字读物的价值所在，九州也如此。从读者的角度，江南承担了这份责任，为读者带来了九州气势磅礴的另外及半年，而今何在则推卸了这份责任，天天在微博上，我还是想用这个词，狂bibi。&/p&&p&说到底，九州只有商业化才能发展，而商业化则不可避免的要形成“一旦开始就必须走下去”的责任。今何还是一如自己在《悟空传》那里描写的那样，追求所谓的快意恩仇，但他自己的快意恩仇，非但整个写作计划被放弃，已经开篇的《羽传说II》也被放弃。于是从读者的角度，不论当年的“九州门”有则么样的内幕，无论出于商业还是写作目的，如果九州到此为止，江南对于九州的读者已经给予了足够的交代，而今何在更像一名逃兵。我想这也是为什么《缥缈录》是出自江南之手，这也是为什么江南能够成为读者心目中九州正史的叙述者。&/p&&p&忽然发现写到这里不由得夹杂了许多个人对今何在的评判，但仅仅出自于对九州目前状况的遗憾之情，不代表对今何在其他方面的评价，也不想招致任何是非争论。九州这个曾经的第一幻想品牌连同众多读者的期待，并不是多少人的热血能够一直维持的。风波之后这么多年的九州，是不是就这样消沉下去成为一代人热血沸腾过的印记。也许捡回那些废稿，残稿，那一片热血的恢弘还能够拼凑成为一个完整的故事，但是我还是希望能够有朝一日看到《旅人·授衣》，《羽传说II》，以及那些鲜活的人物，究竟怎样走向了各自的结局。&/p&&p&当初期待着的一滴水可以渐渐凝聚成海洋，也许只是那个时候才有的骄傲。&/p&&p&铁甲依然在，国破河山。&/p&
关于九州，虽然还可以说是铁甲依然在，但不幸的是它的大环境更像是国破山河在。作为一个一直跟随九州到现在也不能说算是彻底放弃的闲粉，九州从最开始的宏大，到后来恢弘铺陈，再到南北分裂以及目前的划江而治，只能说这像极了那些天神们在最开始就加给九州…
当年我找一群人一起开公司，目标是奔着赚钱的，谁想到你是真来交朋友的。
当年我找一群人一起开公司，目标是奔着赚钱的，谁想到你是真来交朋友的。
应景的复制一首没节操的歌过来：&br&&br&&div class=&video-box& data-swfurl=&/player.php/sid/XMjgzMzQ0NTUy/v.swf&&&div class=&video-box-inner&&
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&img class=&video-thumbnail& src=&/E171DD35B0B033069FEB5B164A3-C1F4-A817-25BD-6EF3A300366D&&&i class=&video-play-icon&&&/i&
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&div class=&video-title&&江南今何在&/div&
&div class=&video-url&&/v_show/id_XMjgzMzQ0NTUy.html&/div&
&/div&&/div&求折叠。
应景的复制一首没节操的歌过来：求折叠。
泻药。我没有仔细看过这本杂志，但潘总和酥饼都明确告诉我这本杂志的读者定位比过去的更低，所以短时间内我也很难拿出适合这一定位的小说交给他们。&br&&br&但我还是支持这样的尝试，因为如今的市场风向就是青（zhong）春（er）化。既然已有的九州杂志模式无法取得成功，为什么不能尝试一下新路子呢？没有人掏钱买杂志，空喊一万句依然在也没用啊。&br&&br&引用我给这个杂志写的刊首语&br&&br&&blockquote&&p&所以九州新刊又双叒叕出来了，和过去相比，她的肤色稍微有点变，身材稍微有点不一样，我不知道这样的改变究竟是好是坏。但我想，这至少意味着不靠谱的潘总也在努力地贴近现实，也在努力地寻找从冰冷的地面飞向天际的方法。现实和理想，并非完全不可调和，但想要在二者之间求得平衡，就必须要迈出这第一步，开启未来的第一步。&/p&&/blockquote&&br&至于老读者的口味不合问题，诸位不妨换一个角度想想：旧杂志做一期赔一期，反正也不会再出来了，新杂志要实在看不习惯，就当它不存在，不看也就是了嘛。但是如果新杂志能让潘总赚到足够的钱，“适合你们口味”的单行本或者增刊至少就有出版的机会了。到时候去买单行本呗。&br&&br&继续引用刊首语&br&&br&&blockquote&祝愿不靠谱的潘总能收获一次靠谱的胜利，祝愿九州不再颠沛流离。九州是一滴水，能不能变成海洋不敢讲，我希望至少先变成一锅肉汤吧。&/blockquote&
泻药。我没有仔细看过这本杂志，但潘总和酥饼都明确告诉我这本杂志的读者定位比过去的更低，所以短时间内我也很难拿出适合这一定位的小说交给他们。但我还是支持这样的尝试，因为如今的市场风向就是青（zhong）春（er）化。既然已有的九州杂志模式无法取得…
今：一辈子缠你不放。&br&江：一辈子等你来娶，啊，不对，是一被子等你来取。
今：一辈子缠你不放。江：一辈子等你来娶，啊，不对，是一被子等你来取。
算算都是六年前的事情了，九州也有两三年没看了。不过当时还是关注了整个过程，现在就根据回忆，从今何在的角度来说说吧，我当年全部看下来，只记得今何在的抱怨了，江南的解释具体是什么样已经忘记了，若有不客观之处，也望见谅。&br&当时05年九州脱离《飞·奇幻世界》，自己弄了个《九州幻想》杂志，江南放弃在美国的学业回来专职写作，大角、江南、今何在三人出资成立了九州(香港)有限公司。&br&而九州公司又分为北京分部和上海分部，江南在北京分部，今何在在上海分部。&br&&br&&b&今何在和江南的争执简单来说，就是在于「谁有权决定九州设定的最终样式并宣称对此的版权所有」。而争执产生的导火索，是06年底将要出版的《九州·创造古卷》。&/b&&br&这个古卷我当时可想买了，因为当时号称是「九州最全的世界设定集」。可是当时说要出版要出版，拖了半年都没出，最终出了，可是我没买到。&br&在《创造古卷》上的分歧，一是对九州世界设定本身有分歧，今何在认为江南的设定集排斥了其他作者的创作，大角也认为设定集不够完善，仍需修改。二是所有权的分歧，当时九州(香港)有限公司开始了「创造古卷」的出版计划，但是上海分部因上述原因没有按时完成规定部分，因此「公司决定」将《创造古卷》的计划转至北京分部。从今何在的角度，这意味着江南不顾自己和大角的意见，接管了《创造古卷》的修改和出版。&br&&br&&br&当然，除了《创造古卷》，在财务上面今何在对江南也是早有不满，以下这两段今何在的话供参考：&blockquote&发现现在某域名的网站上开始放置设定集内容和进行九州有关产品的销售，但据与杨治电话证实此域名并不在九州公司名下，域名所有者也已不是九州公司职员，但此网站仍在以九州名义进行活动，所放的设定也是未经审核版本，这是在事实上造成两个九州的局面。
&br&我曾与江南电话联系要求解决但看到的是那网站更加加速的进行运作，发布未经审核的增补设定和使用九州公司或作者拥有版权的文字和图片。 &/blockquote&（上述的这个网站是江南另外的公司的，而不是九州(香港)有限公司的。）&br&&br&&blockquote&在北京成功自立后，江南做的事情是，拒绝向留在上海的股东提供公司收支情况帐目，一开始说很忙，但经一再催促，半年的时间里仍然如此，我们终于意识到发生了什么，而且在这半年的时间里，江南一直在忙完全和九州无关的其他和别人合伙的公司，一个被股东会授与了九州公司全部管理权力，一直不设财务而用个人帐户存取公司资金的总经理，现在不参与公司管理，不回应股东信件，不向其他合伙人交帐。我不作评价只说事实，大家可自己去判断这是在做什么。
&/blockquote&&br&大致，以上。
算算都是六年前的事情了，九州也有两三年没看了。不过当时还是关注了整个过程，现在就根据回忆，从今何在的角度来说说吧，我当年全部看下来，只记得今何在的抱怨了，江南的解释具体是什么样已经忘记了，若有不客观之处，也望见谅。当时05年九州脱离《飞·奇…
下午刚看完《西游降魔篇》，方才乘热打铁看了看豆瓣影评。&br&热门首位的影评就是今何在写的，他在影评中有极其清楚的解释：&br&&br&&blockquote&电影上映在即，我也很紧张，虽然我只是电影小说的作者。（是将电影改编成小说，并不是我的小说改编的电影，也不是我的电影剧本）&/blockquote&&br&原文链接：&a href=&/review/5753404/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&电影小说序及片段 (西游降魔篇 影评)&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
下午刚看完《西游降魔篇》，方才乘热打铁看了看豆瓣影评。热门首位的影评就是今何在写的，他在影评中有极其清楚的解释：电影上映在即，我也很紧张，虽然我只是电影小说的作者。（是将电影改编成小说，并不是我的小说改编的电影，也不是我的电影剧本）原文链…
作为一名小学时代的九州粉丝，来答一记吧。如果是新入坑的，可以先看唐缺的，因为谁都能看懂，而且也容易产生兴趣，比如说九州·英雄就是云湛故事的开端。后面还有一个系列，不多说了，可以去百科看看，这个是没有历史背景的九州，看的爽，带推理。&br&（缺大也混这里我就不黑了）&br&看了唐缺的之后，可以正式开始进入九州世界，看九州真正意义上的史诗缥缈录了，个人认为这是江南式言情的巅峰，剧情不拖沓，写出了整个九州东陆的风俗人情。我至今脑海里还有那句“南淮还是那个南淮，可是和你一起打枣的人却再也不在了”。（很多人对这部有不同的看法，但是有争议才有九州，欢迎各位补充）。&br&在同一个时代下，还有斩鞍的旅人系列。单行本应该只有秋林箭，从另外一个角度补充了缥缈录。如果说缥缈录是少年的言情，那么秋林箭就是一部中年的挽歌。看了很平淡，很绝望，但是却不会失去希望。以前很喜欢看缥缈录，现在反而更加喜欢旅人，平凡人对时代的咆哮。（应该可以那么定义吧）&br&大角的铁浮图，可以单单拿出来看，7视角讲一个故事，用实体书的腰封来说就是充满建筑学美感的布局。就像看一场电影。以后还有白雀神龟，亡者夜谈，都是单行本，都是九州上上之作。&br&猴子的羽传说，另一部九州的巅峰之作，风凌雪和向异翅的分分合合，让人心痛。另外还有海上牧云记，准备变成电视剧了。但是小说是个坑，起码现在是。&br&&br&另外一些比较有意思的单行本，夏茄的逆旅，斩鞍的朱颜记，郡主的斛珠夫人，还有斛珠夫人的前传红药原（有点忘记是不是叫这个了，是在九州幻想十年上的）另外有意思的，没出单行本的，公子木的术世，楚惜刀的天光云影。&br&&br&暂时写那么多吧，以后在补充。我觉得杂志比单行本更加精彩，毕竟有些故事用来怀念追的感觉真的很棒！&br&最后，欢迎来到九州世界！
作为一名小学时代的九州粉丝，来答一记吧。如果是新入坑的，可以先看唐缺的，因为谁都能看懂，而且也容易产生兴趣，比如说九州·英雄就是云湛故事的开端。后面还有一个系列，不多说了，可以去百科看看，这个是没有历史背景的九州，看的爽，带推理。（缺大也…
当时是个什么样的情况？是我连日连夜的加班，我何曾看见你出现在和我并排的战线上？你上班么？即使在我们曾经协议一起租一间两居室在南京西路附近距离公司仅仅五分钟之遥的时候，结果你为杂志和建设而工作着么？那请你告诉我为什么你的被子皮鞋和西装至今还在我租的房间里？因为仅仅一周之后你就没有再出现在那个租屋中也很少出现在办公室。 ———————————————————————————————— 但是看到这段时我还是喷了……&br&&br&&br&&br&那么问题来了，&br&&br&&br&&br&挖掘机到底哪家强？【划掉】&br&&br&&br&今何在的衣服江南是怎么处理的？&br&&br&&br&&br&————————————————————&br&@戈多 蟹蟹指正，这句话应该是豆公说的。&br&这个是去年搜到的然后贴在自己空间里，看来那时候就搞错了【捂脸&br&&br&&br&因为评论没法修改又怕误导人所以删掉了，答案已修改请各位批评指正【90°鞠躬&br&&br&&br&&br&&br&&br&-——————————————————————&br&找到帖子了，不过链接已经失效。就直接复制粘贴一遍吧&br&【豆瓣传送门&a href=&/group/topic/1481698/?start=100& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&【九州八卦更新】后清大幻想 命运交叉的1＋1&i class=&icon-external&&&/i&&/a&】&br&&br&&br&江南 &br&&br&老妖怪 &br&&br&&br&&br&&br&UID 7 &br&精华 0 &br&积分 2 &br&帖子 21 &br&威望 0 &br&金钱 724 &br&生命 -96 &br&阅读权限 100 &br&注册
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02:42 资料 文集 短消息 &br&&br&&br&&br&QUOTE: &br&植树节去植树，羽族王翼在天奖励你 401 元！ &br&&br&广告:现在在大九州区和大浪淘沙区每回应1贴子可以加生命5和钱10，但不准故意灌水!违者拖出鹤雪乱箭射成刺猬，硕风和叶马队踩成摊饼。 &br&&br&你有权这样做，那么你如何解释你之前作为总经理而不设财务拒报帐目？如果你说你不是九州负责人，负责人是我，那么你如何解释你的不通知我和在我明确反对情况下而进行的种种事宜。 &br&&br&—————————————————————————————————————— &br&&br&今何在同志，查查公司法，你知道我们的账目是如何的。如果你真要把公司设立的各种细节都对外公布，请你去九州有限公司在香港花旗银行设立的账户去查阅相关的一切资料。 &br&&br&你说你不知道？去编辑部找找当时注册的资料，在那里有完全的备份。 &br&&br&请问你如果我作为总经理，那么你支付我雇用我的费用了么？或者说我们支付了么？&b&当时是个什么样的情况？是我连日连夜的加班，我何曾看见你出现在和我并排的战线上？你上班么？即使在我们曾经协议一起租一间两居室在南京西路附近距离公司仅仅五分钟之遥的时候，结果你为杂志和建设而工作着么？那请你告诉我为什么你的被子皮鞋和西装至今还在我租的房间里？因为仅仅一周之后你就没有再出现在那个租屋中也很少出现在办公室。&/b&那么你到底为公司曾经垫付过多少现金，而我们的前几期杂志在出版的时候是谁为它进行的垫付，去弥补那个亏损的漏洞？ &br&&br&你只问我要账目，而你可曾为我设立一个财务？难道公司是我的？你可知道我要应付一个作者、一个执行经理、一个出版人、一个出纳的全部工作？你还要我做得更多更好？何况收入帐我给你了，做账你应该会的。努力做一份帐出来，把现金收支列清楚，有帐就清嘛。 &br&&br&——————————————————————&br&&br&&br&&br&&br&&br&好想匿（掩面遁
当时是个什么样的情况？是我连日连夜的加班，我何曾看见你出现在和我并排的战线上？你上班么？即使在我们曾经协议一起租一间两居室在南京西路附近距离公司仅仅五分钟之遥的时候，结果你为杂志和建设而工作着么？那请你告诉我为什么你的被子皮鞋和西装至今还…
我的建议是先看《缥缈录》&br&如果缥缈录吸引不了你的话大概可以和这个世界说再见了╭(°A°`)╮&br&然后是《星野变》《燕子焚》《最后的姬武神》《白雪夫人》等残章&br&然后是《羽传说》&br&再然后，斩鞍《旅人》系列以及《博上灯》《崔罗石》《水晶劫》&br&&br&这以后推荐《朱颜记》《青蘅传》&br&再以后还有《刹那公子》《商博良·云荒》&br&然后是设定集《九州·创造古卷》&br&&br&那以后推荐北九州的《狮牙》《葵花》两大设定以及衍生作品&br&&br&其实……楼主看到这个份上以后就已经不需要人推荐了……&br&&br&楼主大概会自然而然地和我一样，找到几乎所有的长篇短篇资源……&br&&br&然后和我一样躺在坑里哭着起不来了……
我的建议是先看《缥缈录》如果缥缈录吸引不了你的话大概可以和这个世界说再见了╭(°A°`)╮然后是《星野变》《燕子焚》《最后的姬武神》《白雪夫人》等残章然后是《羽传说》再然后，斩鞍《旅人》系列以及《博上灯》《崔罗石》《水晶劫》这以后推荐《朱颜记…
腾讯：一起帮我策划个游戏吧 什么你们有矛盾？钱的矛盾？才1xx万 我出了！&br&-----------------------------------------------&br&不是我说，猴子这两年太堕落了，分裂那会，说我要钱要销量不容易我再版悟空传就行了（我擦你真做了阿！）&br&西游日记和十亿光年都很让人失望。&br&别挪揄江南写轻小说，你那个变身卡的坑还不是半斤八两。&br&一直很好奇九州原始资金中江南到底拿了多少钱做九州，幻想一加一到底赚了多少应该是大家的钱。就某人后来还倒卖铁矿石看，这钱属于说少不少说多不多的。&br&最后，不管你们出啥 买买买
腾讯：一起帮我策划个游戏吧 什么你们有矛盾？钱的矛盾？才1xx万 我出了！-----------------------------------------------不是我说，猴子这两年太堕落了，分裂那会，说我要钱要销量不容易我再版悟空传就行了（我擦你真做了阿！）西游日记和十亿光年都很让…