尔雅通识-书法鉴赏答案(最全版)58-第3页
上亿文档资料，等你来发现
尔雅通识-书法鉴赏答案(最全版)58-3
字与字牵连萦带较多，行距分明是哪一种章法风格连绵；书画作品中钤印一般是几枚比较合适两到三枚；字与字，行与行之间的距离比较开阔的布局格式属于什；楷书结体法则有间架结构多少法92.0；什么是指字与字之间的应承呼应关系，收放节奏关系和；行书作品的风格取决于字形的变化×；行书（七）；牵丝是自然生成，不可人为描摹√；行书结构追求欹侧，因此重心不必讲究平稳×；结字外形变
字与字牵连萦带较多，行距分明是哪一种章法风格 连绵式书画作品中钤印一般是几枚比较合适 两到三枚字与字，行与行之间的距离比较开阔的布局格式属于什么样的章法风格 散点式楷书结体法则有间架结构多少法 92.0什么是指字与字之间的应承呼应关系，收放节奏关系和轻重对比关系 行气 行书布字讲究重心平稳 ×行书作品的风格取决于字形的变化 ×行书（七）牵丝是自然生成，不可人为描摹 √行书结构追求欹侧，因此重心不必讲究平稳 ×结字外形变化较小是下列行气风格的哪一种 平正一路下列选项中不属于行气的风格的是 奇侧一路在行书书写过程中，可以采用相向的字形 √在行书书写过程中，不可能只存在疏或者密的字形 √次要点画要避让主体笔画体现了行书书写过程中字形的什么特点 迎让 行书书写过程中字形多变，其中使字体出现上下呼应字势的笔法为 俯仰 哪种竖画一般是字的主笔 中竖行书折笔一般使用什么折法比较多 圆折唐玄宗确定了王羲之《兰亭序》为天下第一行书 ×行书在篆隶楷草诸体中最实用，最易写、最流行 √行书发展最辉煌的时期是哪个朝代 晋代孙过庭的《书谱》是自己撰文并书写的 √陆柬之的《文赋》已开行草之先河 ×下列哪部作品取法于《兰亭序》而又参以颜体敦厚稳重之风 蒙惠帖下列哪部作品是唐朝的法正楷书和其他书体进入宋代“尚意”书体的一个先河 韭花贴 唐寅的书法主要学习赵孟\ √《寒食帖》是苏辙被贬黄州遇寒食节所发的人生之叹的遣兴之作 × 学习谁的书法可以兼学楷书和行书 赵孟\虽然书法造诣极高，但是因为人品太差被排出“宋四家”的是谁 蔡京 被称为“华亭派”的是谁 董其昌《秋声赋》是谁所做的散文 欧阳询被誉为“浓墨宰相”的是谁 刘墉齐白石学习下列哪位书法家的行草 何绍基王志文被誉为淡墨探花 √郑板桥创风格独特的“七分半”书 ×草书今草字字独立，大小均匀 ×学习章草是学习草书的基础 √从汉代以来，草书大致可分为三类，其中不包含 文草章草基本上保持哪种书法的体势和波磔用笔 隶书下列书家中自称自己书法为“破体”、“一字书”的是 王献之“醉后信手两三行，醒后自书书不得”说的是哪位书家对草书的感悟 怀素 下列哪个选项不是草书的特点 静若处子醉草就是今草 ×孙过庭《书谱》是论述哪种书体的理论著作 草书草书在字体大小上要求大小参差多变，这是草书用笔的哪个特点 体势多变 在草书中通篇作品要有墨色变化 √明代哪位书家开创了淡墨之始 董其昌朱熹是儒雅恬淡风格的行书名家 √在行书中改变书写笔顺是为了省去或缩短运笔在空中笔离开纸面的时间 × 下列选项中，哪项是行书使用中值得关注的重要问题 结体造型一副好的作品通常是从第几个字开始的 第一个下列哪种笔法是草书独有的用笔特点 使转下列选项中不是改变笔顺为草书书写带来的便利的是 创造新的字形 在王羲之《上虞贴》中用子字加一点来代替下列选项中的哪个字 好草书结体采取的种种的化繁为简的方法是公认的约定俗成的准则，不能自己随意创造 √ 草书书写过程中起笔不藏锋，落笔不回锋 √草书的横画不宜过长或平直 √草书中哪种点画在书写时呈呼应关系，对称使用 横两点在草书书写过程中一般用什么代替横折 环转草书的单字造型以平正为主的基础上追求静中有动
是草书（七）怀素在没有纸的时曾用什么练习书法 芭蕉叶草书的笔势呼应是有形的，而楷书和行书则是无形的 √在草书中，线条中心有一浓墨正当其中，线条的书写以哪种笔法较多 中锋 屋漏痕是为了表现线条的（） 涩王羲之、王献之的草书作品体现了草书的哪种风格 飘逸秀丽下列哪位书家和其他书家的草书风格不一致 怀素草书四忌不包括 忌线条连绵绞转在草书中，未字上面的横处理为长点，下面的横变为向上仰的弧形横，说明了草书书写过程中忌线条十字交叉 ×王羲之是哪个朝代的书法家 东晋下列哪幅作品是迄今为止惟一的三国时期的书法真迹 《平复帖》 皇象是三国时期蜀汉书法家 ×《月仪帖》是哪种书体 章草号称“四明狂客”的是徐渭 ×李白书法宗法于谁 张旭《书谱》是谁撰文并书写的一篇书法理论文章 孙过庭谁的行草开了中国书法大草之先河 王献之怀素的哪部作品是迄今为止学习大草狂草的代表作品 《自叙帖》 《自叙贴》是怀素人生哪个阶段的代表作 晚年米芾的草书没有行书气势开张 √黄庭坚草书最大的特点是结字右倾 ×《草书蒲团》中用笔多用（） 侧锋创造出一种全新的字体“瘦金体”的是谁 赵佶鲜于枢的草书用笔多回腕侧锋 ×解缙的草书通观全篇横无行竖无列 √文征明学习的是谁的草书 怀素下列选项中不属于吴中四才子的是 张弼清代书法家傅山草书不讲究转折起伏，极得乱头粗服之趣 √文征明的草书师从怀素，不常作连绵草 √草书通常一个字对应一个偏旁符号
×草书的挪动，转移，变换结构和楷书，行书完全不同
×张旭的草书灵感来源于
孙大娘舞剑魏碑至隋朝，南北书派依旧存在很大的不同 ×魏碑同一点画变化各异，同一文字结构多变 √魏碑是从汉隶到哪种书体之间的一种书体的总称 唐楷碑书在哪个朝代最兴盛 南北朝在北魏的晚期，魏碑转入成熟时期，此时的魏碑风格多属于什么类别 方圆兼备 康有为认为下列哪个碑是正体变态之宗 《张猛龙碑》包含各类专业文献、高等教育、行业资料、中学教育、专业论文、文学作品欣赏、尔雅通识-书法鉴赏答案(最全版)58等内容。　
　尔雅通识课书法鉴赏课考试答案_教育学_高等教育_教育专区。这是刚刚做的
尔雅通识课书法鉴赏课考试题,希望对您有用! 答案可以把图片复制到桌面仔细看... 　尔雅-书法鉴赏答案(最全版)_其它_高等教育_教育专区。1、品鉴书法正确的方法是...(20.00 分) 是 2、解缙的草书通观全篇横无行竖无列 (20.00 分) 是 ... 　尔雅-书法鉴赏答案(最全版) (2)_其它考试_资格考试/认证_教育专区。1 下列...(题数:50,共 50 ) 1 解缙的草书通观全篇横无行竖无列 正确答案: 2 √... 　《仪礼》 版本提供了第一手资料 《仪礼》简 马王堆帛书不是同一时期,同一个...尔雅-书法鉴赏答案(最全... 30页 免费 尔雅通识-书法鉴赏答案(... 18页 ... 　尔雅通识课书法鉴赏作业及答案_教育学_高等教育_教育专区 暂无评价|0人阅读|0次下载|举报文档 尔雅通识课书法鉴赏作业及答案_教育学_高等教育_教育专区。 ... 　尔雅-书法鉴赏答案(最全版) (4)_从业资格考试_资格考试/认证_教育专区。1. ...尔雅微书法鉴赏作业 3页 免费 尔雅通识-书法鉴赏答案(... 18页 免费... 　尔雅-书法鉴赏答案(最全版)_(4)_其它考试_资格考试/认证_教育专区。1. 谁...张迁碑通篇以什么为主 C 63. D 64. 释迦牟尼中的释迦是什么意思 C 65.... 　尔雅-书法鉴赏答案(最全版) (2)_其它_高等教育_教育专区。1 下列作品中与其他...(题数:50,共 50 ) 1 解缙的草书通观全篇横无行竖无列 正确答案: 2 √... 　书法鉴赏――尔雅通识课隶书_教育学_高等教育_教育专区。尔雅通识课书法鉴赏 甲骨文的欣赏(二)--两汉隶书的兴盛(久)今日推荐 88...二王逸韵——郭廉俊先生行书风格摭谈
&（孟云飞）&郭廉俊先生幼承庭训，习练书法，迄今已近50载。他早年先从欧阳询的《九成宫》、柳公权的《玄秘塔》、颜真卿的《勤礼碑》入手，继而又对王羲之、王献之、李邕、赵孟頫、苏东坡、黄庭坚、米芾的行草书进行了临摹，而后又研习了《曹全》、《张迁》以及《张猛龙》、《张黑女》等经典汉隶和魏碑。他在书法的学习上注重传统与功力，崇尚书卷之气，反对矫揉造作，提倡正大气象，追求作品的雅俗共赏，以期达到中和之美。通过数十年的不辍临池、广涉博取，郭廉俊先生众体皆能、诸体兼善。 &而我尤其偏爱他的行书。&行书是一种介于楷书和草书之间的一种书体，相传为汉末刘德升所创，但成熟于魏晋。唐张怀瓘《书断》云：&行书非草非真，在乎季孟之间。&其《六体书论》又云：&不真不草，是曰行书。&其中楷法多于草法者谓之行楷，草法多于楷法者谓之行草。其书写速度比楷书快，又不像草书那样难以辨识。因其切合实用，书写便利，易于普及，又因其用笔伸缩性大，体态多变，书写自由，既便于造型，又利于抒情，更具有艺术特质，故自产生以来就倍受世人青睐。&我个人认为在郭廉俊先生的书法中最富于特色和情趣的就是行书。他的行书虽博采众家之长，但真正代表其水平的还是胎息于&二王&流便研美一路的。通过对他数十件行书作品的认真品味，我对其行书作了大致的概括，扼要谈谈其特点。 &&&&&&&& 郭廉俊先生的行书在笔法上的特点：第一，方圆兼备，中侧互用。他的行书在用笔上中锋、侧锋并用，尤其是在起笔时多用侧锋，在收笔时极少藏锋、回锋。侧以取妍、取险，侧锋造成的笔画形态不但妍美，而且给人以斩钉截铁、沉着痛快之感。但他并不是一味的方折，而在转折处多用转法，转以成圆，而圆中带劲、圆中寓方，笔力雄健，线条厚重、坚实。第二，变长为短，长短适度。在其行书中，他常常把横、竖、撇、捺等相对来说比较长的笔画变为最短的笔画&&点。这种以短易长、删繁就简的结果，不仅使行书书写起来更加简便流利，而且也使行书更具有美感。第三、线形多变，曲直相间。这种曲直相间的变化是以严谨的序列为限制的，但即便是最直的笔画也不是那种僵死的直，而是直中有曲意。因为行书贵在行气贯通，筋脉相连，如果有过多的横平竖直的笔画摆在那里，最易截断行气的脉络。他常把横画和竖画变斜变曲，在一个字中如果有相同的笔画，在他的笔下表现出来的形状绝对不会一样。这样，既增加了字的灵动感、字与字之间的呼应，又使单字笔画富于变化。为了使写出的笔画丰富多彩，他在行笔的过程中提与按交替进行，富有节奏感，并且力度悬殊。郭廉俊先生的行书在结体上的特点有：第一，欹侧错落。欹侧是其行书一个比较显著的结构特点。&势如斜而反直&，他能在欹侧中求得重心的平稳，达到一种动态的平衡。在结体上，&若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平便不是书，但得点画耳&。他的行书给人的感觉是长短互殊，宽窄各异，大小不均，对比强烈。他结体能因体赋形，表现出一种自然的美，即便有些字打破了故有的平衡，但也极少能看出人工斧凿的痕迹。这样就使其行书参差错落，主次分明，虚实相生，奇趣横溢。他通过欹侧错落等方式有节制地打破了汉字结构的稳定的标准形，在标准的规范中渗入了自己个人的创造意蕴。从而把书法结构的原理从平正引向平衡。平衡这个词本身就意味着它不平正，唯其欹侧错落，所以才要平衡。第二，变化多端。王羲之在《笔势论》中说：&若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。&在他的行书中，结体极尽变化之能事，在同一幅作品中，如遇到重复的字，则别具一体，其变化更是精彩。不同的结体美表现出丰富的风格美，但是字的结体无论如何变化，都要遵循&违而不犯，和而不同&的原则，要达到整体的和谐统一，在统一中求变化，在变化中保持统一。第三，删繁就简。在书写过程中，郭廉俊先生有时直接省略某些笔画，有时用简单的笔画代替复杂的笔画，有时则把两个笔画合并成一个笔画。通过这几种方式，使复杂的笔画变得简单，难写的变得容易，以增强行书的美感。第四，间以楷行。凡篆、隶、真、草各体都有一定的规则，唯独行书却没有一套固定的写法。张怀瓘《书断》中说的&相间流行&就是这个意思。在郭廉俊先生的行书中，往往行中带楷，楷中寓行，时行时草，无不如意。行书中用草，可以增添其动势，行书中用楷，可以加强其静感。静中寓动，动中有静，动静结合，才能产生异乎寻常的感染力。 &&&&&&&& 郭廉俊先生的行书在章法上有以下特点：第一，自然天成。看他的作品，给人的感觉是不假思索，信笔挥洒，因势变形，妙合自然，然而整个章法透露出一种&清水出芙蓉，天然去雕饰&的风韵。第二，前后呼应。书法作品的第一字关系重大，它起到统领全篇的作用。唐代孙过庭《书谱》中说：&一点成一字之规，一字乃终篇之准。&戈守智在《汉溪书法通解》中也说：&凡作字者，首写一字，其气势便能管束到底，则此一字便是通篇之领袖矣。&开头的第一个字，如同音乐中的定调，调子定得合适，音色才能优美地表现出来。调子定得过高或过低，都会影响音乐语言的表达。首写一字，需要掌握好气势，管束好它以后所有的字，这第一字是全篇的领袖。首字的大小、欹正、轻重、疏密都要认真考虑，而其他所有的字，又必须同第一个字相协调照应。在他的行书作品中，起首一字大都写得字体稍大而且笔画略粗、墨色较重，而帖中其它字的轻重疏密，体势意态，也与首字相协调。他不但注意首字的引领，而且也重视与尾字的呼应。第三，虚实相间。这实际上又是一个空间分割的虚实处理问题。虚与实的运用不同，会给作品带来不同的效果。清人蒋和在《书法正宗》中说：&布白有三：字中之布白，逐字之布白，行间之布白。&对虚实关系的处理正是&章法之妙也&的关键所在。在他的行书作品中通过虚实关系的巧妙处理尽情地展示了自己的艺术个性。第四，气贯势连。气势连贯俗称&贯气&，他的行书贯气主要靠形接、线贯和势连。一般说来，每个字的中心线如果恰好与这一行的中轴线重合，则易于贯气，反之则不易贯气。在书法作品中气势是无形的，但它却又是事实存在的。他通过这条无形的线，把一个个不同形体的字连缀起来，使之成为一件件具有魅力的艺术作品。 &郭廉俊先生的行书无论结构姿态，还是笔法体势，都呈现出妍媚和新奇，深得二王书法个中三味。他的书法成就是多样的，无论是在书体上还是在技法上，他都取得了不俗的成绩。但学无止境、艺海无涯，在艺术道路上没有最好，只有更好，他的书法还有一些需要精益求精的地方。祝愿廉俊先生在书法艺术的山阴道上越走越远、越走越好。　　郭廉俊，男，1957年生，江苏扬中人，高中毕业后，回乡务农，做过民办教师，77年恢复高考，考入镇江师专中文系，后又就读于南师大中文系、清华大学美术史论系书法高研班，现为江苏省书法家协会会员、中华诗书画印协会会员、扬中市文联主席、扬中市书画家协会主席、扬中市广播电视中心党组书记、扬中市梓阳书画院院长。书法师&二王&、擅楷隶行草，书风雅韵自然，雅俗共赏，注重传统与功力，崇尚书卷气。其作品曾获文化部群星奖、　中国第六届艺术节群众美术周书法二等奖。出版作品《楷书结构字帖》、《学生字帖》系列（十二本）、《王羲之行书雅集》、《米芾行书雅集》、《郭廉俊书法作品集》多次成功地策划组织了大型书画展览活动，多幅作品被海内外人士和著名企业收藏。
来源：中国经济新闻网
编辑：张丽荣&&&&&&
中国经济新闻网版权与免责声明：
1、凡本网注明“中国经济新闻网”的所有作品，版权均属于中国经济新闻网，未经本网授权不得转载、摘编或利用其它方式使用上述作品。已经本网授权使用作品的，应在授权范围内使用，并注明“来源：中国经济新闻网”。违反上述声明者，中国经济新闻网将追究其相关法律责任。
2、凡本网注明“来源：XXX（非中国经济新闻网）”的作品，均转载自其它媒体，转载目的在于传递更多信息，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。本网转载其他媒体之稿件，意在为公众提供免费服务。如稿件版权单位或个人不想在本网发布，可与本网联系，本网视情况可立即将其撤除。
3、如因作品内容、版权和其它问题需要同本网联系的，请在30日内进行。电话：(010)
微信公众号
中国经济新闻网
版权所有 未经书面允许不得转载、复制或建立镜像
联系电话：（010）
中国经济时报社 地址:北京市昌平区平西府王府街
邮政编码：102209 电话：(010)(总机) (010)0(编辑部) (010)(广告部) (010)(发行部) 传真：(010) 电邮：.cn
Copyright 2011 .cn. All Rights Reserved
京公网安备号天下三大行书的风格 天下三大行书风格 行书书法欣赏 行书书法 启功行书书法欣赏 禹..
扫扫二维码，随身浏览文档
手机或平板扫扫即可继续访问
书法三大行书美学风格之比较
举报该文档为侵权文档。
举报该文档含有违规或不良信息。
反馈该文档无法正常浏览。
举报该文档为重复文档。
推荐理由：
将文档分享至：
分享完整地址
文档地址：
粘贴到BBS或博客
flash地址：
支持嵌入FLASH地址的网站使用
html代码：
&embed src='/DocinViewer--144.swf' width='100%' height='600' type=application/x-shockwave-flash ALLOWFULLSCREEN='true' ALLOWSCRIPTACCESS='always'&&/embed&
450px*300px480px*400px650px*490px
支持嵌入HTML代码的网站使用
您的内容已经提交成功
您所提交的内容需要审核后才能发布，请您等待！
3秒自动关闭窗口第A13版：国际
刘春草原名刘颂耀，号竹园，出生于1927年，祖籍广东顺德，马来西亚籍华人，十多年前，回故乡广东顺德定居，现是广东佛山市政协委员。刘老是岭南画派宗师陈树人的唯一入室弟子，与关山月、赵少昂、黎雄才、杨善深同为岭南画派第二代传人。他创立了“我之为我，自有我在”的艺术风格，作品着重意境，用笔雄健，花卉、山水、人物兼善，巨幅画作《月是故乡明》、《天下第一峰》先后于被北京人民大会堂收藏；画之外，尤善书法。幼随清末太史桂南屏学书法、诗词。书画同源，艺传寰宇。春草先生将于十月十八日至二十日在全国政协礼堂举办个人画展，将展出五十多幅近作。刘春草书画展由中国法学会法制文学研究会主办，全国政协书画室为支持单位，中国名家书画研究院为协办单位。
　　刘春草原名刘颂耀，号竹园，出生于1927年，祖籍广东顺德，马来西亚籍华人，十多年前，回故乡广东顺德定居，现是广东佛山市政协委员。　　　　刘老是岭南画派宗师陈树人的唯一入室弟子，与关山月、赵少昂、黎雄才、杨善深同为岭南画派第二代传人。他创立了“我之为我，自有我在”的艺术风格，作品着重意境，用笔雄健，花卉、山水、人物兼善，巨幅画作《月是故乡明》、《天下第一峰》先后于被北京人民大会堂收藏；画之外，尤善书法。幼随清末太史桂南屏学书法、诗词。书画同源，艺传寰宇。春草先生将于十月十八日至二十日在全国政协礼堂举办个人画展，将展出五十多幅近作。刘春草书画展由中国法学会法制文学研究会主办，全国政协书画室为支持单位，中国名家书画研究院为协办单位。　　【济州岛】　　【天下第一峰】　　【家乡风情】　　【云涌高峰】　　【祖国山河多壮丽】　　【放牛娃】
（授权转载请务必注明来源“羊城晚报”）