李清照关于酒的诗_百度知道
李清照关于酒的诗
要研究李清照诗中的酒文化，请大家帮忙提供一些材料，小弟感激不尽！！！
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●鹧鸪天　　李清照　　寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。　　酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。　　秋已尽，日犹长。　　仲宣怀远更凄凉。　　不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。　　李清照词作鉴赏　　这首词写秋景，寄乡愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇从醉酒写乡愁，悲慨有致，凄婉情深。此词开头两句写寒日梧桐，透出无限凄凉。“萧萧”这里是萧条、寂寞之意。“琐窗”是雕有连琐图案的窗棂。“上”字写出寒日渐渐升高，光线慢慢爬上窗棂，含着一个时间的过程，表明作者久久地观看着日影，见出她的百无聊赖。梧桐早凋，入秋即落叶，“恨霜”即恨霜落其叶。草木本无知，所以，梧桐之恨，实为人之恨。从而借景抒情，绘出了作者的孤独和寂寥。因为心情不好，只好借酒排遣，饮多而醉，不禁沉睡，醒来唯觉瑞胸熏香，沁人心脾。三、四两句分别着一“喜”字“宜”字，似乎写欢乐，实际它不是写喜而是写悲。“酒阑”谓饮酒结束的时候。“团茶”即茶饼，宋代有为进贡而特制的龙团、凤团，印有龙凤纹，最为名贵。茶能解酒；特喜苦茶，说明酒饮得特别多；酒饮得多，表明愁重。“瑞胸”，熏香名，又名龙脑，以龙脑木蒸馏而成。“宜”表面似乎是说香气宜人，实则同首句的寒日一样，是借香写环境之清寂，因为只有清冷寂静的环境中，熏香的香气才更易散发，因而变得更深更浓，更能使人明显感觉到。　　上片叙事，主写饮酒之实“秋已尽，日犹长”写作者个人对秋的感受。“仲宣”句用典，以王粲思乡心情自况。王粲，字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人，十七岁时因避战乱，南至荆州依刘表，不受重视，曾登湖北当阳县城楼，写了著名的《登楼赋》，抒发壮志未酬、怀乡思归的抑郁心情。这两句透露出词人孤身漂泊，思归不得的幽怨之情。深秋本来使人感到凄清，加以思乡之苦，心情自然更加凄凉。“犹”、“更”这两个虚词，一写主观错觉，一写内心实感，都是加重描写乡愁。结句是为超脱语。时当深秋，篱外丛菊盛开，金色的花瓣光彩夺目，使她不禁想起晋代诗人陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句，自我宽解起来：归家既是空想，不如对着尊中美酒，随意痛饮，莫辜负了这篱菊笑傲的秋光。“随分”犹云随便、随意。下片写饮酒之因，是对上片醉酒的说明：本来是以酒浇愁，却又故作达观之想，而表面上的达观，实际隐含着无限乡愁。李清照的这首词是其晚年流寓越中所作，词中表露的乡愁因和故国沦丧，流离失所的悲苦结合起来，其中的忧愤更深。　　●如梦令　　李清照　　昨夜雨疏风骤。　　浓睡不消残酒。　　试问卷帘人，——却道“海棠依旧”。　　知否，知否？　　应是绿肥红瘦！　　李清照词作鉴赏　　这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。　　“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道：“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”　　这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。　　作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。　　真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。　●菩萨蛮　　李清照　　风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。　　睡起觉微寒，梅花鬓上残。　　故乡何处是，忘了除非醉。　　沉水卧时烧，香消酒未消。　　李清照词作鉴赏　　这首词是作者晚年的作品，抒发了深切的思乡之情。　　“春犹早”是说春天刚到，虽然阳光还较微弱，但风已变得柔和，不象冬天那样刚猛，天气已渐渐暖和起来。南方早春人们换著夹衫，欣喜万分。三、四两句接写昼寝醒后。“觉微寒是因为刚刚”睡起“，仍扣早春。鬓发上插戴的梅花已经残落。冬去春风闲适恬静，情绪基调是欢欣的。　　下片转写思乡，情调突变。“故乡何处是”不仅言故乡邈远难归，而且还含着“望乡”的动作，也就是说，白天黑夜，作者不知多少次引颈北向，遥望故乡。“忘了除非醉”，平白如话，却极深刻沉痛。借酒浇愁，说明只有醉乡中才能把故乡忘掉，清醒时则无时无刻不思念故乡。“忘”正好表明不能忘。这里正话反说加一层转折，把此意表现得更加强烈：正因为思乡之情把作者折磨得无法忍受，所以只有借醉酒把它暂时忘却，可见它已强烈到何种程度。而作者之所以会有“忘”的念头和举动，不仅是为了暂时摆脱思乡之苦，还同回乡几乎无望有关：如果回归有期，那就存有希望，不会想到把它忘掉；惟其回乡无望，念之徒增痛苦，才觉得不如忘却。真是不敢想却又不能不想，想忘偏又记起。这种思想矛盾和精神痛苦，循环往复，不会完结。结尾二句具体描写上句的“醉”　　字。“沉水”即沉香的别称，是一种名贵的熏香。睡卧时所烧的熏香已经燃尽，香气已经消散，说明已过了长长一段时间，但作者的酒还未醒，可见醉得深沉；醉深说明愁重，愁重表明思乡之强烈。末句重用“消”　　字，句调圆转轻灵，而词意却极沉痛。不直接说愁，说思乡，而说酒，说熏香，词意含蓄隽永。清照生当宋金对峙之际，她主张抗战，切望收复失地，对故乡的刻骨怀念，即包含着对占领故乡的金国统治者的愤恨，对因循苟且、不思收复失地的南宋统治者的谴责，渗透着强烈的爱国主义感情。　　这首词通篇采用对比手法，上片写早春之喜，下片写思乡之苦，以美好的春色反衬有家难归的悲凄，深切感人。　●蝶恋花·离情　　李清照　　暖雨晴风初破冻。　　柳眼梅腮，已觉春心动。　　酒意诗情谁与共？　　泪融残粉花钿重。　　乍试夹衫金缕缝。　　山枕斜攲，枕损钗头凤。　　独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。　　李清照词作鉴赏　　这是一首思妇之词，也是易安词中的另类，有较变的闺阁之气，为宋闺秀词之冠。　　这首词的母题是婉约词家常用的良辰美景和离怀　　别苦，然而经过作者的一番浓缩醇化，却酿出了新意。　　“暖雨晴风初破冻”点出时为景色宜人后初春。紧承破题的“柳眼梅腮”，也可以称得上“易安奇句”，此句意蕴丰富，一语双关，既补充起句的景语，又极为简练地刻画出了一个思妇的形象。正是这个姣好的形象，被离愁折磨得坐卧不安如痴如迷。　　从“酒意诗情谁与共”一句推断，所思之人，必定是其丈夫了。李清照的首词是说，即使柳萌梅绽，景色诱人，作者也无心观赏，面对大好春光，没有亲人陪伴，只得独自伤心流泪。宜人的美景、华贵的服饰，她全然不顾，“暖雨晴风”的天气里，意无情无绪地斜靠枕头上，任凭“泪融残粉花钿重”、“枕损钗头凤”这首词的感情真挚而细腻，形象鲜明而生动，真切地表达了闺中少妇的思夫之情。　　结句“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”，被称为“入神之句”，词意含蓄传神，思妇形象清晰肖妙，颇有意趣。相传灯花为喜事的预兆。思妇手弄灯花，比她矢口诉说思念亲人的心事，更耐人寻味，更富感染力。盼人不归，主人公自然会感到失望和凄苦，这又可以加深上片的“酒意诗情谁与共”的反诘语意，使主题的表达更深沉含蓄。　　这是一首正宗的婉约派词作，特别是“泪融残粉花钿重”以及“乍试夹衫金缕缝，山枕攲斜，枕损钗头凤”等句可以和最典型的婉约词相类。不过，这首词写得蕴藉而不攲靡，妍婉而不任巧，不失易安词的清新浅易之风致。
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如梦令【宋】李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。” 此时，李清照的酒十分浪漫，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目
　　莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
　　瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
　　三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？
　　梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得！
　　夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。
　　人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
　　风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
　　故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。
　　风定落...
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出门在外也不愁李清照含‘’酒‘’字的词_百度知道
李清照含‘’酒‘’字的词
&一&:花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁此情无计可消除 才下眉头 却上心头&二&:夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。&三&:风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。&四&:风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。&五&:年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。&六&:薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。&七&:【声声慢】寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿， 独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。者次第，怎一个、愁字了得！&八&: 【念奴娇·春情】萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？【如梦令】昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”醉花阴======薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。最有代表性的是《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，以重阳佳节，夫妇不能团圆，只好黄昏之后独饮赏菊入题。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”自己对丈夫的思念，已是憔悴不堪，甚至比瘦弱的菊花更见枯萎。更有那《好事近·风定落花深》“长忆海棠开后，正伤春时节”，及“酒阑歌罢玉樽空，青缸暗明灭”。再如作者的《浣溪沙》：“莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。”真是醉不成欢凭添愁啊！《李清照的词与酒》 ( 14:39:31)标签： 论文 文化
李清照，生于1084年，卒于1155年??自号易安居士，又署易安室，宋代著名的女词人。她诗、词、文皆精妙，金石、书画皆擅长，尤其工于词，其词自成一家。李清照的词在当时影响颇大，据南宋赵彦卫在《云麓漫钞》卷十四中说她：“文章落纸，人争传之。”也有人以李词为宋婉约之正宗。王士稹在《倚声前集序》中说：“诗余者，古诗之苗裔也。语其正，则璟，煜为之祖，更潄玉，淮海而极盛。”田同之《西圃词说》：“李氏，晏氏父子，老卿，子野，美成，少游，易安至矣，词之正宗也。”郑振铎在《插图本中国文学史》也说：“李清照是宋代最伟大的女诗人，也是中国文学史上最伟大的女诗人。”历代许多文人学者对她的词作了多方面，多角度的深入探讨研究，希望能从中取经获宝，并且取得了丰硕的成果。我觉得李词的酒词数量确实多，份量也重，内涵丰富，实有精妙处，细惦量，仔分析，觉得酒与李词关系实密，作用也不小，便拟作此文，以之就教于大方之家，也希望从中获益长识。一、酒文人源远流长。酒作为生产产品标志着生产力的发展，并随着生产力的发展而发展着，而文人又似乎与酒天生有缘，酒的发展又推动着文学，文化事业的发展。据说古代大思想家，大教育家教孔子是文不离口，口不离酒，以至鲁迅推而言之说孔子晚年患有胃溃疡病。屈原遭放逐，常喝得大醉而“形容枯槁”“披发行吟江畔”，并喊着痛苦的酒语：“众人皆醉，我独醒。”一部《离骚》流芳百世，便是酒的产物。司马相如与卓文君的酒缘，是众口皆碑。阮籍，刘伶乃是酒徒。《晋书.阮籍传》说：“籍本有济世志，属魏晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。”“阮嗣宗口不论人过，事每师之而未能及；至性过人，与物无伤，惟饮酒过差耳。”（嵇康《也山巨源绝交书》）。他常用醉酒，佯狂等办法来逃避政治上一些难以处理的事件。曹操大叫：“何以解忧，唯有杜康。”陶渊明在《饮酒》诗前序中说：“偶有名酒，无夕不饮。”唐代，喝酒人才辈出，李白便是个登峰造极之人物，号称“酒中仙”；李白：“斗酒诗百篇，天子呼来不上船。”何等狂妄！“将尽酒，杯莫停。”他能写出那么飘逸神俊的诗篇，把浪漫主义推到了顶峰，在某种程度上说是得力于酒的功效。苏轼也不让人，“光阴须得消磨”“明朝酒醒知何处”。柳永、周邦彦都爱酒。柳永有词为证：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”周邦彦：“扶残醉烧红药。”（《瑞鹤仙》）近代女革命家，诗人秋瑾，不仅能文，而且能饮。当代台湾女作家三毛、琼瑶等都擅饮。现当代作家王蒙在《我的喝酒》散文中说：“酒几乎成了唯一的能使人获得一点兴奋和轻松的源泉。”由此可见，李清照写了那么多的酒词是有其历史渊源的。二、酒词是李清照词的一个重要组成部分。李清照现存的四十五首词中，有酒字的有二十四首，占李清照词的百分之五十，其数量之大，内容之丰富实属罕见。这浓纯的酒液恰如李词的血液在李词中运转流动，给李词带来了生命的活力，散播着迷人的芬芳。酒“品种”繁多，有：独酌——“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”（《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼））；小酌——“要来小酌便来休。”（《玉楼春》（红酥肯放琼苞碎））——“明窗小酌，暗灯清话。”（《青玉案》（征鞍不见郸路））。有淡酒，烈酒，病酒——“三杯两盏淡酒。”（《声声慢》（寻寻觅觅））；“险韵诗成，扶头酒醒。”（《念奴娇》（萧条庭院））；“新来瘦，非干病酒。”（《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊））。有绘酒：“也不似，贵妃醉脸。”（《多丽》（小楼寒））；“醉后明皇倚太真”（《瑞鹧鸪》（风韵雍容不甚命））。有酒意，酒情，酒朋——“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”（《蝶恋花》（暖雨情风被冻））“莫许杯深琥珀浓，未成浓醉意先融。”（《浣溪沙》（莫许杯深琥珀浓））；“断香残酒情怀恶。”（《忆秦娥》（临高阁）；“来想召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。”（《永遇乐》（落日熔金））；“故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧野菜时烧，香消酒未消。”（《菩萨蛮》（风柔日薄春犹早））。也有喝酒过程的：“买花载酒杯长安市”（《青玉案》——买酒；“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”（《鹧鸪天》（寒日萧萧上锁窗））——欲饮；“金尊倒，拼了尽烛，不管黄昏”（《庆清朝慢》（禁幄低张））——喝酒；“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。”（《鹧鸪天》）——酒酣；“沉醉不知归路”（《如梦令》（尝记溪亭日暮））——酒醉；“酒醒熏破春睡，梦远不成。”（《诉衷情》（夜来沉醉卸妆迟））——酒醒；“香消酒未消。”（《菩萨蛮》）——人醒而酒未醒；“浓睡不消残酒。”（《如梦令》（昨夜雨疏风骤））——残酒。此外还有别的酒——“忘了临行，酒盏深和浅。”（《蝶恋花》（泪湿罗衣脂粉满）），有“举杯浇愁”的愁酒、闲酒等等。有“酒”字词自然已有酒，而一些无“酒”字的词酒意更浓。如《点降唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。整一首词洋溢着深深的酒韵，上阙“慵”“薄汗”等词，表现出一个少女特有的懒慵慵娇美的情态与微微的润热渗透出酒意；下阙的“和羞走”“金钗溜”“青梅嗅”，进一步加深这种酒意。“金钗袜刬金钗溜，”语出李煜《浣溪沙》（红日已高三丈透）,此词有：“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”李煜词所写的是酒与舞、佳人、箫鼓。李清照这词很显然是化用了这典故与酒境，因此说这《点降唇》整首词境乃是酒境，实不为过。《三国》有：“青梅煮酒论英雄。”是一千古美谈。李词中“青梅嗅”可见酒意也浓矣，而这首词中所写之少女，很可能便是才饮了酒后跑出来散心解酒的，未料“见客入来”，才“袜刬金钗溜”走。整首词表现了少女的那种顽皮娇态可爱的情态。而能写出如此神韵之作品来，也可能是作者在某日饮酒好的杰作。陶渊明的20首《饮酒》的诗前序言说：许多诗中并无一个酒字。如：“结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还，此中有真意，欲辨已忘言。”此诗是其中一首，全诗并无一酒字，所谓“酒后真言”，酒后，尤其是大醉后有一段非常冷静的心寂的空间，这时静到可以听到上帝的声音。这段时间能道出平日在日常生活的繁乱中所不能道出的真言来。《点降唇》便是这时的产物，此类作品还有《一剪梅》（红藕香残玉簟秋），《鹧鸪天》（暗淡轻黄体性柔），《小重山》（春到长门春草青），《点降唇》（寂寞深闺）等。李词不仅酒多、浓，而且有她独到之处，其中的对人生的彻透力正体现出这种真言来。三、李清照酒词的独特风格。1、李清照酒词与男性的酒文不同。男作家的喝酒都比较主动，他们往往是乐在其中，独钟情于此物。曹操：“何以解忧，唯有杜康。”李白：“人生得意须尽欢莫使金樽空对月。”“将进酒，杯莫停。”另一种情况是借酒浇愁，李白：“举怀浇愁愁更愁。”阮籍纯是借酒精之力来麻痹自己，以逃避现实的迫害。王蒙的喝酒也是求“轻松”与“醉”。在传统的观念上，酒是消遣物，主要表现了消极的一面，它常与颓唐沮丧、坠落等消极情绪相联系，或者与狂妄不尊等相属。李清照的酒词表现了更深、更广的内涵。在词的领域中，苏轼把词的内容扩大了，使词呈现了前所未有的风采，而李清照是把酒的意义扩大了。在她之前，继她之后，都没有在哪一个作家把酒的意义推到这样的高度。当然比李清照能喝的酒徒是大有人在。纵观李词，酒不仅为她所钟情，也成了她的朋友、知音、伴侣。词是李清照的文学的最高的成就，而酒是她写作词的兴奋剂，激发她创作的灵感，构成她词的支柱，丰富她词的内涵，增添了她词的神韵，揭示她词的强大的生命力，促成她词的永久的艺术魅力。酒是她词的血液与精魂。2、酒铸成了李清照词的多方面的独特成就。（1）含蓄的酒境。李清照酒词中没有对喝酒的动作，感觉等作描写，往往是摆出一席酒，或只一“酒”字，意境全出。缪铖《诗词散论》中说李词：“有理想，能超脱，用情而不溺于情，赏物而不滞于物，沉挚之中，有轻灵之思，缠绵之内，具超旷之致，多情写景，皆从高一层着笔。”酒境也是从高一层着笔的。如“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”只此“沉醉”二字，意境全出。喝酒直至黄昏日暮，醉后忘归，归不知路，焦急之心，少女的生动活泼之境顿出。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”画了一幅“残酒”图，酒后闲散之意顿出；“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一幅置酒赏花之景也马上出来了，寂寞无聊之意，花与人俱瘦，情与景自然融合。“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！”词人暮年的孤苦孤苦凄绝顿时浮现在读者面前，不言而意尽，正所谓曲尽人意。李清照主张写词要情致，尚故实，重典雅，巧铺叙，协韵律。（《词论》）所以她的酒也不会“词语尘下”，而是含蓄而以韵胜。詹安泰在《宋词散论.清新含蓄》中说：“写令词尤贵含蓄。”李词现实了这种理想，郑振铎说李词：“在意境一方面，在风格一方面，都可以说是前无古人，后无来者，她是独创格的。”（《插图本&中国文学&》。清人王士祯《花草蒙拾》：“张南湖云词有二，一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继续。”李词中的酒宛如舞台上的背景与幕布，随其词的需要不断地变化着，表演着。（2）酒表现了丰富的词内容，把她哀婉凄绝的词风表现得淋漓尽致。“险韵诗成，扶头酒醒”，抒发了她心中的愁思幽闷；“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”描绘出了和平生活日常的舒闲情怀；“故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。”表现了对故乡对故乡家园的深深思念，刻骨铭心，反映了亡国流离的痛苦。“随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱，醉莫插花花莫笑，可怜春似人将志”，抒发词人感时份乱之情与故乡之思；“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”，反映伤离的情怀；“共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”表现了惜梅惜春的情怀；“金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏，”抒发了赞牡丹，欣然如醉的赏花惜春之意。李词的主要内容有三，伤春悲秋，离别相思，暮年伤悲凄苦。而酒都能把它们表现得恰到好处。3、酒使李词语新而奇。“扶头酒醒”，称烈酒为“扶头酒”，“非干病酒，”中“病酒”，也新得可人。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“人比黄花瘦，”以酒后憔悴的人与黄花比，真乃妙绝。《词苑萃编》卷九说：“李词无一字不秀雅。”吴景旭《历代诗话》说：“令人再三吟咀而有馀味。”李清照对词语要求很严，她批评柳永词：“词语尘下”，苏轼词“不协音律”，并明确指出词“别是一家”。她极是注意炼词炼句，并取得很大的成绩。沈曾植《菌阁琐谈》“易安跌宕昭彰，气调极类少游，刻挚且兼山谷。篇章惜少，不过窥一斑。闺房之秀，固文士之豪也。才锋大露，被谤殆亦因此。自明以来，堕情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏。易安有灵，后者当许为知已。”李词能有如此神灵语，得力于酒的精灵。四、酒造就了李清照的性格。1、酒使李清照活泼好动，培养了她要强的个性特征。“沉醉不知归路，尽兴晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”说明她幼年时是一个天真可爱的小女孩。“袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”捣蛋顽皮的小姑娘跃然而出。嫁与赵明诚后，这种性格得以发展，《打马图序》云：“予性专博，凡所谓博者皆耽之，昼夜每忘寝食。”夫博者无他，争先术耳。《金石录后序》说：“余性偶强记，每饭墨坐归来堂，烹茶指积书史，言某事在某书某卷，第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。她做诗喜押“险韵”。酒与她这种好动、好博、好强的性格特征是相辅相存的。周煇在《清波杂志》卷八中记易安族人所述之事曰：“明诚在建康日，易安年值大雪，即顶笠披蓑，循城远贤以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之。”这种不让须眉的与酒杯相似的性格对她的学识是很益的。2、酒使她胆识过人。她的词写爱情，写相思，写离愁，写凄苦。她思想解放且开明，是一个新妇女，完全没有旧封建社会的自卑感，她敢大胆指责柳永，苏轼等名流的文章误陷，大胆抒写自己的真情而无羞涩扭捏之态，敢于指责南宋君臣的腐败无能。以至清人裴畅大呼曰：“易安自恃其才，藐视一藐一切，语本不足存，第以一妇人能开此大口，其妄不待言，其狂亦不可及也。”王灼也说：“自古搢绅之家解文妇女，未见如此无顾藉也！”《声声慢》中的14个叠字，张端义称之为“公孙大娘舞剑手。”这种胆，具体体现在文字里，有如下几个方面的内容：（一）李清照的词冲破一般女子只写闺阁秀帏的词的狭窄天地，而家事，国事，天下事，事事在词中，为女子文学开拓了广阔的天空。她生于历下，长在京都朝野，嫁了合意郎君，后来失国失夫，背井离乡，只身飘泊江南，历尽千辛万苦，饱尝流离异乡之痛。国家然破碎，身世然坎坷，失亲然切痛，丰富了她人生经历，也丰富了她词然内涵。这些是魏夫人，朱淑真之流所不能企及然。（二）在词题然开拓上。酒，妇女饮酒，如朱淑真金陵十二钗通常无非是陪丈夫喝点。而李清照的酒不但要饮，而且要喝得“尽兴”到“沉醉”，第二日还不肯起来。词中百分之五十都有酒。她一点也不忌酒对文的消极影响。而她又是一个写作极严肃的人，对写作词更是认真。酒使她的词有丰富的奇想和新奇的手法。如：“水光山色与人亲，说不尽无穷好。”（《怨王孙》），是把物赋予了人的灵性，显得更加亲更加可爱；“唯有楼前流水，应念我终日凝眸”（《凤凰台上忆吹箫》），水已有人性，解人意；“雪清玉瘦，向人无限依依”（《多丽》），如人般有依依深情。《渔家傲》（天接云涛连晓雾）；真可与《庄子.消遥游》中的：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。”与《渔》中的“九万里风鹏正举”不让。除了联想外，其叠字的运用又是一绝，《声声慢》中：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”一组14字。清人万树说它：“遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟，其用字奇横，而不妨音律，故卓绝千古。”（《词律》十卷）。她竟以仄音作词，音节短促，奏出激越的暮年的悲曲律。宋人张端立《贵耳集》中评曰：“黑字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也！”（三）个人生活上。她18岁与赵明诚结婚，徽宗大观元年（公元1107年）与赵明诚回青州屏居，时李二十四岁。日赵明诚病死于建康，李清照46岁，。公元1132年，李清照再嫁张汝舟，这年夏天改嫁的，九月离异，历时约一百天。因按宋代的法律妻子告丈夫，纵然属实，也要判刑两年，后有亲戚綦崇礼（翰林学士）相营救，两年徒刑才改为九天。这一经历不是有胆识之女，不可为之的。朱淑真就是因嫁了一庸夫，所以才容华香消，不见文坛。而早在汝阳时，程颐、朱熹早已经提出“饿死事极小，失节事极大”的主张。女子的三从四德，早已将女子束缚得象蚕茧一般，不得动。李清照在赵明诚死后不及三年，即再嫁，不合，不堪其辱，又去告官，惊动了皇上，而终于离异，在女子实属敢作敢为的榜样。另外还有一事，在她嫁与赵明诚的第二年，她亲父亲李格非，被罢官，她亲自上书与自己父亲不和，为人极狡诈的赵挺之，请他救父，而公公赵挺之缄默不助后，李清照怒斥他：“手心可热心可寒”，毫不畏惧。李清照所推崇的也是那些叱咤风云的人物，如项羽、桓温、谢安、曹操等历史英雄，以及陶渊明等有志有识之士。她号易安，居士名为易安室，其名便是来源于陶潜的“审容膝之易安”的诗句。五、酒对李清照词的负效应。上面略谈了酒对李清照的积极作用，而酒不但成就了李词的伟绩，使她留下了千古奇文；同时留下了千古遗憾。（一）李清照的酒词太多，这使李词的格调很低沉，很多词近乎于消沉之作。我在研究她的词作这三个月，也感染上了这种沉哀之调而情绪低沉。在层层的酒气中，是李清照解不开的千千结，揭不开的“薄雾浓云愁永昼。”（二）由于饮酒过度，酒精对她的身体的损伤也是很严重的。虽没有这方面的材料直接证明，但通过酒精对人的危害，也可想而知。也可能是饮酒过多，她不能生育，没有留下传人；也可能是饮酒过多，消损了她的芳容，因为这个原因，她尽管与赵明诚相爱至深，而赵明诚在外为官，或不在她身旁边时，从女性的角度来看，她是很担心的赵明诚会在外有外遇的，而自己会遭抛弃的，所以以前有人评“帘卷西风，人比黄花瘦。”等句是警醒语，并非无无稽之谈；及至晚年，由于酒精中毒，她体质弱而多病，精神有些失常。她的死年都无从考，与这方面的原因都不无关系。一代词宗，消损了自己的容颜，流下了千古奇文，从这个意义上说，李清照其人与其词一样是伟大的，值得我们后人尊敬与纪念。她的词还会是一代代地传下去，为后人所借鉴，并发扬光大。
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《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《如梦令》
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道“海棠依旧”。 知否?
应是绿肥红瘦。
《念奴娇·春情》
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意!
日高烟敛，更看今日晴未?
《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
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