如何制作根雕艺术作品
一、& 树根的材料选择
根雕艺术取材广泛，作品表达方式有几种：一是根艺造形艺术；二是根艺雕刻艺术，我们通常称为
根雕艺术。
广大业余爱好者应根据获得不同的树根材料的形状、特征进行创作。我国的资源辽阔，只要深入到
大自然中去挖掘多年生树根、木质坚硬的树根，通过构思、创作就是一件好的根艺作品。在选择时
应多注意根盘缠绕或多枝杈的根为主或表面由于多年风化而形成的空洞为佳。这些多年老根大多数
由于人们每年采伐，上部主枝不能正常发育，而根部逐步生长而形成的根杈体形，这些被采集后，
适合于根雕创作。有些多年生长在石体中的树根具有盘根缠绕的形状，便于造型或根雕工艺品的制
作。根艺爱好者应根据树根的形状进行修整，通过构思、处理，一件根雕作品展现在案头。现将选
材品种、修整、去皮、工具等前道工艺简单介绍，共大家参考。
1、&&&&&&&
根材的选择。根材的选择比较广泛，多数采用硬质杂树型木质，凡木质坚硬，不易开裂
的树种都可以制作，如榆树、檀树、枣树、黄杨之类等坚硬的树种。这些都必须在山中采集，或者
在山区农家采购，根艺爱好者必须具有丰富的想象力。
2、&&&&&&&
修整。根材被选择后脑中必须有一定的概念，该树根能否制作什么样的造型或雕刻，必
须做到心中有数。首道工序先作简单的修整，但不易随便去除枝杈，给造型创作带来人为的遗憾。
如图1所示：
（1）&&&&&&&&
首先去除基本没有作用的部分.
（2）&&&&&&&&
根据构思将树根大致形象表达出来，部分太长的杈根去除掉一截，使摆在案头平稳.&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
3、&&&&&&&
去皮方法：树根去皮有多种方法如浸泡去皮法和刀具切削法。浸泡去皮法，不会造成木
质纹理的破坏，而切削方法容易伤害木质纹理。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
（1）&&&&&&&&
浸泡去除法：将树根浸泡在容器内，用重块压住树根使树杈不露出水面，浸泡时间大
约10-15天为宜，视树根根皮厚薄的程度而定，多观察。待树根表层腐烂后，采用小锒头轻轻打击使
表层皮自然脱落，这种方法不损坏纹理。另一种方法是浸泡后待晒干，使表面一层皮自动起壳，用
刀轻轻撬起，外层皮就自然剥离的一种方法，此种方法适用于皮质较厚的树种。
（2）&&&&&&&&
刀具切削法：一般情况下待木质干燥后，采用刀具削去表面皮层，但速度较慢且容
易破坏木质纹理，在操作过程中手感要轻，避免损伤纹理。
4、&&&&&&&
树根干燥方法：树根采集后必须待干燥后方可制作，便于修整、打磨，所以在干燥过程
中宜阴干为主，树根不宜在太阳中爆晒，则会造成树根开裂影响质量。如果希望根艺能达到古色古香
的效果，可采用草木灰熏烤的方法进行处理。方法：（1）将草烧尽后，利用草灰余热将树根埋入灰中
进行熏烤，待干燥后取出剥去表面皮层。去皮后内表层为灰黑色，经表面处理上色后使作品古色古香
形似古董。
5、&&&&&&&
根艺雕刻工具：（1）采集工具：锯、斧头、锹、榔头等。（2）刃具：平面刀、斜角刀、
圆凿、半圆凿等。(3)磨砂工具：什锦锉、半圆锉、砂纸等。
二、根艺作品的构思
根艺作品造型艺术，此种艺术比较抽象，讲究的是“形和势”巧妙地结合起来。根艺雕刻艺术，注重
的是“形和神”，形是形状，神为神韵，应根据树根的题材而定。因此，一件完美的根艺作品，必须
注重构思技巧。
根艺作品的构思不要求急求成，要反复地进行观察、多琢磨，待构思成熟后再动刀、动锯也不迟，否
则无法弥补人为的损坏。
1、&&&&&&&
根艺造型是利用大自然采集回来的根系，通过构思、剪切、修整、和组合的工艺过程，巧妙地运用天
然的根源，不作大面积的有意雕刻，保持原有自然形状，达到某人物、动物、物品挂件或书法等造型，
让人欣尝后确实感到“形势”别真。
2、&&&&&&&&
根艺雕刻；树根雕刻是利用树根的形状、材质进行人为的雕塑，大多数为人物造型、
动物体态，其形象别真动人。根艺爱好者必须具备几个条件：（1）具有美术绘画技巧。（2）了解人
体、动物的结构。（3）具有丰富的想象能力。对根艺造型来说，为弥补天然不足，对局部作适当地雕
作，起到画龙点睛的作用。
雕塑方法；（1）人体的结构要对称，按绘画技巧站七座五为原则。
（2）先从头开始构画出人体轮廓，脸部雕刻线条要流畅，用刀要准确。
　　　　　（３）脸部、胸、腹部要丰满，不能死板，神态要自如（如图３）。
　　　　　（４）动物雕刻可采用局部或全部雕刻两种，真正反映出动物的形和气势。　
&三、根艺组合和工艺处理
根艺制作成形后，要进行后道工序的处理弥补不足，可以局部联接或者多件组合。在联接前
先打磨光滑，根据树根的体积、结构采用什锦锉、平锉、半圆锉进行粗磨，然后用木沙纸进行细磨至手
感光滑，达到最佳效果即可。
成形后进行组合，一般采用木胶联接，也可先钻孔用木螺丝固定，再用胶浆填实，达到牢固可
靠如图示5。
图示5-1&&&
为表达孔雀头部的特征，弥补不足，头冠采用联接的方式进行完善。
&图5-2-a&&
基座联接方式
&&&&&图5-2b&&
底座联接方式&&&
选择适宜的底座，能使作品更加完美。
上漆；以前多数采用清漆防腐或上地板腊的方法，如达到古色古香的效果，可用漆片浸泡后
表面刷一层，待干后再使用清漆照光或上腊，此中方法作品太亮，不少专家提出质疑。目前有人通过试
验提出用鞋油喷涂或者直接上腊，效果也很好。其方法：（１）保持原有木质多采用白鞋油喷涂，喷涂
后１０－１５分钟，再用软布条擦拭，经多次擦拭后效果好。（２）另一种方法先用红鞋油喷涂１０－
１５分钟后，擦干净，再用黑鞋油少量地涂上，待１０分钟后用软布条反复擦拭，使作品达到古色古香
四、根艺展示角度的调整
一件作品展示的效果如何，与摆放的位置有关，所以在摆放过程中一定要选&择最佳的位置。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。于伯以及他的根雕作品
&&&&&&&&&&余伯，实际上是叫余子文，因为和爸爸的关系很铁所以我们就称呼他余伯伯，也就是这几年我们才称呼余伯的，大了再这样称呼就有些别扭了。余伯是初中毕业后才分配到我们四棵树乡的，后来一直在乡里教书，等到教我时就是教音乐了（其实农村的教师大都如此，爸爸今年就退休了，算了算他是生化科班出身，退休前除了我教过的语文，他什么课都教过了，前几天刚从体育又转到数学），记得当时我个子矮只能坐第一排，而他的音乐课又是下午第一节所以经常整堂课睡觉，下课后等我们几个男生把风琴抬到他办公室，他就留下我，一番教育后第二节课的钟声也就敲响了，所以第二节课后我总是第一个冲到厕所的，以致现在还有下午四点就到卫生间转转的习惯，哈哈。
&&&&& 他这个人的经历很不平凡，到四棵树后就一直扎根山里教书，文革时还遭过架飞机，早些年还办过企业，退休后还主持兴建希望小学，书法还相当好，在四棵树你站在大街上就说找余老师，很可能就有人直接把你带到他家里。也就是近年余伯才开始摆弄根雕的，很多作品都已经卖掉了，这只是很少的一部分。这几年因为作品层次的上升很多作品都被河南省根艺协会收录，自己也被评为根艺大师，省根艺协会副主席，市主席等等，有时给我说着说着就会流露出名声在外的自豪和无奈来。
&&&&& 这是我最喜欢的一幅作品，当然这种喜欢不是因为它获得了省里颁发的展览会金奖，而是它自身所蕴含的那种老树盘根不服输的那股子劲，其实单说精神二字我觉得最合适不过就是上了岁数的人，年轻人是勇气，中年人是干劲，而老年人对精神则理解的最为深刻，所以中国文艺有人说就是老年文艺，我以为是合理的。&&&&&&&& 这是三幅中堂，原来卖掉的要比这三幅还好，因为这种艺术形式很多时候是受制于材料的，所以书法根底好，精神境界高，创作灵感好确是必要，但好的材料也是十分关键的，这其中很多都是映山红的根，因为映山红都是在山石的夹缝中生存，所以根部也最为奇特，有时余伯自己上山里找，找到有样子的随便什么根都行，但是很多时候因为身体的因素只能用老乡送来的映山红根，所以上乘作品要看机缘，当然也是十分不易的。&&&&&&&&这个作品是余伯做了个底座，同村的一个艺人用玉米苞剪切，烫烧，粘贴而成的，也是十分称奇的一部作品。&&&&&&&&这个作品是根艺协会的人送的，好像名字是《舞者》 ，也是很有情趣的，但其中的自然之趣多，而人文之趣少矣！
&&最后修改于
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材质：红木工艺：雕刻加工定制：是品牌：豪杰产品编号：008类别：根雕制作工艺：雕刻雕刻：浮雕表面工艺：打腊纹饰图案：根雕摆挂形式：摆饰适用场景：家居制作方法：半手工半机械包装：包装纸产地：江苏海门规格：直径9cm*3.5cm高
红木底座 红木根雕底座 奇石玉石底座 红木花几底座规格：大约直径9cm*6cm*3.5cm高&
本厂以经营各种高档红木工艺品为主,工艺作品材料有紫檀木,黑檀木,黑枝木,红酸枝(老红木),乌木,黑酸枝等.本厂承接各类商务礼品及高档礼品包装和根艺加工业务,欢迎新老朋友光临惠顾!
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大 美 无 痕――根雕审美与感悟（19底座配置）
根雕作品中有相当一部分必需配上底座，否则不能成为一件完整的作品。配座的目的，除了稳固支撑外，还能起到平衡构图、烘托主体的作用，或者给具体形象提供一个栖息环境。一般的雕塑作品大都采用圆形和方形底座，工艺品底座则要求规矩而精致。根雕当然也可以选用工艺底座，但在多数情况下，还不如配上树根制成的底座来得生动贴切。
　　　　　　　　　　　　　　乡愁
底座材料的选配，大致有这么一些原则：
1、便于主体固定，有足够的接触点并能有效粘合；
2、比例适当，轻重适宜，在构图上形成互为补充；
3、讲究对比效果，如主体琐碎，底座则不妨相对简洁；
4、重心稳定，色彩协调，底座与主体过渡自然不生硬；
5、情境相符，形式感相吻，且主体突出，不喧宾夺主。
底座是作品的有机组成部分，同样要求具备形式美和工艺美。外行人看不出门道，实际上配置的难度相当大，一件主体长时期配不上理想底座是常有的事。另外，精品要选用高规格底座来匹配，“次品”更期望通过底座来补救。正因为有此讲究，平时搜集根材时就要有一种超前意识。一般来说，主体材料和底座材料的储备比例应以三七开为宜，即在一百件材料中，三十件是主体，七十件是底座，这样才能勉强满足制作需要。
毫无疑问，配置底座有助于造型的生动和完整，也最能体现作者的艺术成熟度。同行之间都有这样的体验，那些天生能站稳的作品，旁人往往只会佩服主人寻找材料的眼光和运气。而假如配上合适的底座，就容易感受到作者在构图、构思以及工艺处理等方面的综合能力。只是由于配座的不容易，若非精品或万不得已，多数情况下都是能免则免，要么在取材时尽可能考虑留取主体下方多余的根块，使之成为同根的天然底座。
我来说两句：