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Copyright (C) &&& 京ICP备号& 京公网安备&客服邮箱：&&客服电话：& 文明办网文明上网举报电话：010- &&至乐汇话剧《狐狸小晶》加演五场至乐汇怪咖的戏剧梦想第三季暨至乐汇三周年戏剧展演第四周即将上演本次展演唯一一部新作，黑童话喜剧《狐狸小晶》。据悉，主办方决定加演，原本从7月3日演到7月7日的《狐狸小晶》将于7月10日－7月14日再在9剧场加演5出。时间： 16:59:19来源：狐狸小晶　　超级明星娱乐讯 至乐汇怪咖的戏剧梦想第三季暨至乐汇三周年戏剧展演第四周即将上演本次展演唯一一部新作，黑童话喜剧《狐狸小晶》。这是一部略带神秘色彩的作品。截止到现在，官方对外没有透露过剧情，也没有公布过完整的演出阵容，制作方至乐汇舞台剧每天以发布一个知名女性的经历的方式，一点一滴的呈现出小晶的所思所想。　　关于戏本身，编剧、导演韩彦博表示演出前不愿多做介绍，希望观众朋友在看完作品后再做交流沟通。据本剧监制芮萌介绍，《狐狸小晶》是一部探讨女性精神的作品，它讲述的是一个关于女性打开内心，接受，接受不完美的自我，清晰心中向往，并为之努力的故事。　　据悉，主办方决定加演，原本从7月3日演到7月7日的《狐狸小晶》将于7月10日－7月14日再在9剧场加演5出。延伸阅读：相关专题：上一篇戏剧文章： 下一篇戏剧文章：
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无生命的转台参与了有生命的演出――浅谈话剧《龙须沟》的转台运用
作 者:张宝民&
《龙须沟》是北京人艺的奠基之作，当年的演出盛况空前。于是之23岁学单弦，把个旧社会的曲艺艺人塑造得生动传神；老演员叶子为了贴近丁四嫂这个人物所处的生活环境，生生把自己弄成了沙哑嗓。这些故事我们后辈听起来像神话，却不能不在他们面前生出敬畏经典的凝重。今年剧院为了纪念老舍先生诞辰110周年决定重排《龙须沟》，58年前的开山之作再度新生，我作为其中的参与者倍感荣幸。建组会还没开始，顾威导演就同我讲，排《龙须沟》这部戏要用转台而且比较复杂，希望我早点进排练场看戏，并详细问我转台旋转一圈的最快速度等具体细节。这是我进剧院这么多年以来，第一次碰到导演在建组会还没召开就对舞台技术人员提出要求，可见剧院和导演对这部经典重排的重视程度。
听舞美处的老前辈们讲，当年《龙须沟》的换景时间前后加在一起大约有40多分钟，这个时间在戏剧舞台上就相当于一幕戏的时间。后来看到了吴穹、李果二位的设计模型，我明白了导演为什么那么早同我打招呼了。设计者是想巧妙地使用转台，将龙须沟的周围环境通过转台一一展现在观众面前。这个戏的开幕就是在转台的运动中展开的，铁匠铺、臭水沟、小茶馆、窄胡同、以及赵大爷、程疯子他们所住的低洼的小院，伴随着老北京的叫卖声映入观众眼帘，一幅活脱脱的北京底层市民生活景象铺陈开来。龙须沟周围的恶劣环境不用演员表演，通过开幕时舞台的这一运转就提前向观众交待清楚了。
舞台下转台的运动是机械的、无生命的，舞台上的演出是有节奏的、有生命的，如何将一个冰冷的无生命的机械运动和鲜活的戏剧表演有机地结合起来，是这部戏演出成功的关键。导演那么早就要求我进排练场看戏的意图所在，此时，我一下全都明白了。
较早地进入排练场看戏，使我很早就对顾威导演改编的剧本有了较深的认识，很好地理解了这部戏的戏剧节奏。每次看排练时，顾威导演都不厌其烦地对我说：“宝民，这时候转台顺时针转。”“宝民，这时候转台逆时针转回小院里。”在排演场里每一次需要转台运转时，顾威导演都提醒我并且提出他的具体要求，使我能够较好地理解导演意图，这对我的案头工作有很大帮助。
排演场的连排使我对剧情有了更深的理解，舞台上的合成则使我逐步体会到转台运动节奏和戏剧表演节奏如何巧妙结合。只有转台的运动和演员的表演节奏完美结合才能让观众在台下看戏时不会感觉到“愣”，它的完美结合也有助于戏剧冲突的渲染。剧中有几场戏的处理，达到了这个水准。
在第一幕中，有一场戏是冯狗子在踢了娘子的烟摊之后不肯罢休，又到小院里滋事，当众给了程疯子一个耳光。后来赵大爷、丁四、二春这些老街坊仗义相救，打跑了冯狗子。这场戏非常重要，它为后面程疯子抑郁情绪的爆发埋下了伏笔。在这场戏中导演安排了一段过场戏，需要转台在小院戏还在演的时候就偷“启”，当舞台上戏剧冲突达到高潮时转台要以最快的速度转动起来，达到渲染舞台上狗子被打的狼狈场面，让他在舞台转动中踉踉跄跄地跑出小院。导演的这一要求就需要转台操控人员在舞台演出中某一个合适的点位给转台下达指令，因为转台有一个 “延时”，还有一个“爬坡”的机械自身的惯性，所以必须准确地把这个火候掌握好。如果机械指令下早了，那么舞台上还没有达到戏剧冲突的高潮时转台就开始转动，演员本在舞台上激烈的交锋，被这“一转”分散了精神，自然有一种“泄气”的感觉；如果转台指令下晚了，戏剧高潮过去了而转台还没有转动，又起不到渲染剧情的作用，对接下来刘巡长和冯狗子在臭沟边上的对白也有很大影响，无形中拖延了戏的节奏。导演提示我要在小院里的街坊和冯狗子的打斗过程中完成转台运作，并且要让观众看着感到舒服合理。看似简单的要求，运作起来就需要转台操控人员严格地将转台的延误时间和爬坡的距离计算出来，同时要对演员的动作和台词非常熟悉，这样才可以将这一事件准确地“卡”出来。在合成中，通过反复演练，我最后确定在赵大爷从屋里出来时给转台下达指令，当赵大爷大喊“住手”时转台慢慢转动起来，在打斗中转台达到快速，这样就巧妙地将舞台上众人对冯狗子的痛打加以渲染，冯狗子就像落水狗一样在转台高速转动中仓皇逃跑，从而渲染了剧情所需要的气氛。
又如第二幕第一场，已是北京城解放后的半年，也是小妞子一周年的忌日。丁四嫂和程疯子准备给小妞子上坟的一场戏。在这场戏的结尾处，转台的运用完全融入到了戏剧的表演当中。随着四嫂子说：“我还是哭小妞子一场去吧！”这时画外音小号声由远及近响起，转台也伴随着号声启动，丁四嫂他们从小院走出，途经臭沟、小茶馆，一直向坟地走去，但是在哪个点位启动转台，哪个点位加速，哪个点位减速，这些都需要符合剧情和导演意图，并且与舞台上演员的表演有机地结合，这就给转台的操作设置增加了难度。这种设置在我们剧院的舞台上是从来没有试用过的。在这段戏中，可以说转台的巧妙使用在某种程度上高于演员在舞台上的表演，要让无生命的转台参与到有生命的演出中去，《龙须沟》给我提出了更高水平的要求。当小号声响起时，转台要伴随着号声的节奏启动起来，由慢到快，烘托出丁四嫂和程疯子一同给妞子烧纸时的复杂心情；当舞台转到臭沟时，为了进一步让观众增加对这条臭沟的印象，勾起对妞子的思念，转台适当减速，让这一景象在观众的视野中多停留一段；到了小茶馆这场景时，演员要走出转台，这时要减速，减速的目的是让演员在不知不觉中走下转台，表演情绪不会因转台的速度骤然变化而中断，从而达到表演的流畅性。当演员完全走下转台时再次加速，重新转回小院，继续下面的表演。这场戏中，机械的转台巧妙地参与到演员的表演当中，使这一漫长的路程表演通过转台在一分钟内完整、准确地呈现给了观众。
一部戏结尾的好坏一定程度上决定了整部戏的好坏。这个戏在结尾处再次使用转台，目的在于将龙须沟的今昔对比展示给观众。导演要求在程疯子的唱中启动转台，那么在哪句中启动转台，就要求转台操控人员根据导演提出的要求去逐字逐句对唱腔加以分析，在哪个“接口”上启动转台让观众感觉最舒服。最后我将这一“接口”确定在“万寿山”的“寿”字上，即“寿”字一出给转台指令。因为程疯子在唱“山”字时有一个长音，这时当“山”字长音出现时转台伴着唱腔转动起来，使观众感觉转台是随着剧情的节奏而转动的，是参与演出的，转台在这部戏中是一个没有台词的演员。
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三宝不但喜欢听故事，还特别喜欢按照故事里的情节进行表演。一到周末，我们五口人就在家里按照某个故事的内容开始折腾。三宝非常配合，因为他们喜欢这样，喜欢把自己变成小乌鸦、大老虎、大狮子、小白兔、小老鼠等等小动物，这也许是锻炼孩子表演能力的一个方式。所以我和三宝爸爸愿意同三宝一起变成故事里的角色进行表演，因为有爸爸妈妈的融入，三宝会更加高兴。
今天表演的故事叫《乌鸦与狐狸》，每次我们都是把故事讲完后再去表演。有一只乌鸦嘴里有一大块美味的奶酪，三宝会站在茶几上，每人嘴里叨着一袋中药，用来代替奶酪。必须紧紧的叨着，老野猪来了做个鬼脸不能张嘴掉下来；大象给乌鸦喷了一身水也不能张嘴掉下来；大棕熊用蜂蜜和乌鸦换乌鸦也不能张嘴掉下来，最后一只狡猾的狐狸来了，他夸乌鸦小姐是美丽的小姐，一定拥有动听的歌喉，乌鸦一听这话，心里高兴得不得了，赶紧为狡猾高歌一曲，谁知，三宝刚一张嘴，奶酪就掉到了妈妈的手里，妈妈和爸爸会分别表演老野猪、大象、大棕熊、狡猾，三宝乐得不得了，无论谁到达他们的脚下，他们都只会摇头不张嘴，只允许狡猾的狐狸出现后，那片奶酪才能掉下来。
孩子们很投入，他们本身就喜欢故事，如果大人们跟孩子一起多进行这样的表演，不但是非常好的亲子活动，还会很好的锻炼他们许多的能力。
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【话剧】小狐狸收藏
1981年，49岁的伊丽莎白泰勒上演了话剧《小狐狸》。一般来说，这等功成名就的电影演员是很不习惯登上话剧舞台的。有人问她为什么要冒险面对吹毛求疵的批评家和百老汇那些难以取悦的观众的时候，她的回答是：我的一生都在冒险。结果，总统夫妇来观看了首场演出，在伦敦，伊丽莎白泰勒创下了戏剧界有史以来预售票的最高纪录。
习惯了以传奇和女王来称呼她，其实她也只是个女人，可她是我们挚爱的荔枝
虽然不可否认泰勒年老时已经变成了一个被病痛和岁月折磨得风华不再的普通人，但她依然是我们爱着的泰勒。我们爱的不止是她年轻时姣好的容颜，更钦佩的是泰勒冒险的人生，还有的就是她的真实。所以她永远是最美的女人。
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