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论《左传》的战争描写
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3秒自动关闭窗口《左传》中战争描写角度的多样性从《肴之战》透析《左传》摹战争之艺术_百度文库
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从《肴之战》透析《左传》摹战争之艺术
文​学​的​手​段​将​战​争​的​场​面​再​现​,​还​原​历​史​最​为​真​实​的​一​面​!
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《左传》在叙事，写人方面有哪些特点？
《左传》在叙事，写人方面有哪些特点？希望能说的详细点，谢谢
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《左传》等先秦叙事散文 从殷商到战国时期，我国散文由萌芽而至成熟。我国古代史官文化十分发达， 记载历史事件的叙事散文在散文史上首先成立。甲骨卜辞和殷商铜器铭文是我国 最早的记事文字，《尚书》和《春秋》提供了记言记事文的不同体例。《左传》、 《国语》、《战国策》等历史散文的出现，标志着叙事文的成熟，开启了我国叙 事文学的传统。 《左传》的叙事和记言 《左传》的成书 《左传》的叙事特征 《左传》的记言文 《左传》是《春秋左氏传》的简称，又名《左氏春秋》。相传《左传》为传 述《春秋》而作，作者是左丘明，后人对此颇多疑义。《左传》记事，起于鲁隐 公元年（722），迄于鲁哀公二十七年（468），基本与《春秋》重合，还 有个别战国初年的史料。今人一般认为此书大约成书于战国早期，最后编定者是 一位儒家学者。与《春秋》一样，《左传》不只是对历史事件作客观的罗列，而 且还表达了对历史事件的认识和理解，并站在儒家立场上总结历史的经验教训， 作出对历史事件和历史人物的道德伦理评价，为人们提供历史的借鉴。《左传》 维护周礼，尊礼尚德，以礼之规范评判人物。同时，作者以敏锐的历史眼光，记 述了周王室的衰落和诸侯的争霸，公室的卑弱和大夫兼并，表现了新旧政治势力 的消长，揭示了社会变革的趋势。书中还揭露了暴虐昏庸、贪婪荒淫之辈，肯定 赞扬了忠良正直之士，尤其是重民、以民为本的思想，更反映了《左传》进步的 历史观。在《左传》作者看来，有德才能为天所佑；得民或失民，被有识之士当 作取国或灭国的重要条件；在人与神的关系上，人的地位提高了；在君与民的关 系中，民的地位提高了。 《左传》以《春秋》的记事为纲，增加了大量的历史事实和传说，叙述了丰 富多彩的历史事件，描写了形形色色的历史人物。把《春秋》中的简短记事，发 展成为完整的叙事散文。《左传》发展了《春秋》笔法，不再以事件的简略排比 或个别字的褒贬来体现作者的思想倾向，而主要是通过对事件过程的生动叙述， 人物言行举止的展开描写，来体现其道德评价。《左传》还创立了一种新形式， 即在叙事中或叙事结束后直接引入议论，以“君子曰”、“君子是以知”、“孔 子曰”等来对事件或人物作出道德伦理评价。这种形式，更鲜明地表现出作者的 立场和感情，增强了叙事的感情色彩。《左传》确为先秦散文“叙事之最”，标 志着我国叙事散文的成熟。 作为编年史，《左传》的情节结构主要是按时间顺序交代事件发生、发展和 结果的全过程。但倒叙与预叙手法的运用，也是其叙事的重要特色。倒叙就是在 叙事过程中回顾事件的起因，或交代与事件有关的背景等。如“宣公三年”先记 载了郑穆公兰之死。然后再回顾了他的出生和命名；其母梦见天使与之兰，怀孕 而生穆公，故名之兰。《左传》中还有插叙和补叙，性质作用与倒叙类似。这些 叙述，常用一个“初”字领起。预叙即预先叙出将要发生的事，或预见事件的结 果，如秦晋崤之战中蹇叔在秦出师伐郑时，已预知了必然失败的结果：“吾见师 之出而不见其入也。”（僖公三十二年）秦师经过周都洛阳北门，王孙满又预言： “秦师轻而无礼，必败。”（僖公三十三年）《左传》以第三人称作为叙事角度， 作者以旁观者的立场叙述事件，发表评论，视角广阔灵活，几乎不受任何限制。 个别段落中，作者也从事件中人物的角度，来叙述正在发生的事件及场景。如写 鄢陵之战“楚子登巢车以望晋师”中阵地的情况，完全是通过楚子和伯州犁的对 话展示出来的。（成公十六年） 《左传》叙事，往往很注重完整地叙述事件的过程和因果关系。《左传》叙 事最突出的成就在描写战争。《左传》的战争描写，全面反映了《左传》的叙事 特点。《左传》一书，记录了大大小小几百次战争，城濮之战、崤之战、邲之 战、{安革}之战、鄢陵之战等大战的描述历来被人们赞不绝口，不计其数的小战 役也写得各具特色，精彩生动。一般说来，《左传》写战争，不局限于对交战过 程的记叙，而是深入揭示战争起因、酝酿过程及其后果。如“僖公二十八年”写 城濮之战，对大战爆发的背景和直接起因都有交待，而在行文中，又不断展示晋 胜楚败的原因：晋文公伐怨报德，整饬军纪，遵守诺言，倾听臣下意见，上下齐 心协力。而楚方而是君臣意见分歧，主帅子玉恃兵而骄，一意孤行，盲目进逼晋 师。城濮之战的结果也写得很全面，不仅写了晋师大胜，晋文公确立霸主地位， 而且还写了战争的余波：楚子玉战败羞愧自杀，晋文公闻之大喜，回国后赏功罚 罪，对这次战役进行总结，然后以君子之言，赞扬晋文公的霸业。至此，叙述圆 满结束。 《左传》对事件因果关系的叙述，还常有道德化与神秘化的特点。如，作者 在总结城濮之战经验时云：“谓晋于是役也，能以德攻。”（僖公二十八年）不 仅是城濮之战，整个《左传》叙事中，礼、义、德等道德因素，都被作者当作影 响事件成败的重要原因加以叙述，而且叙述中往往还带有神秘因素。以《左传》 中常出现的预兆为例，这些预兆大都有道德化倾向：符合礼义要求之事，常有吉 兆，而悖于礼义之事，则常有凶兆。这些预兆有时是智者的言论，有时则是占卜、 梦境、天象等的神秘暗示。如“僖公十五年”秦晋韩之战，在“僖公十年”就有 已故晋太子“敝于韩”的预言；“僖公十四年”又有晋卜偃“期年将有大咎，几 亡国”的预言，战前又有秦卜徒父释卦之兆，晋惠公不从占卜之失。在这些看似 神秘的预兆之后，是晋惠公违礼、失义、背信之举。作者面对既成的历史事实， 根据历史人物的言行得失，在叙述历史事件时，加入种种神秘化的传说故事，来 预示事件的结局，解释事件的因果关系。这反映了春秋时代人们的世界观和认识 水平，具有鲜明的时代特色。 《左传》是一部历史著作，但作者有时就像一个故事讲述者，把事件叙述得 颇具戏剧性。大量生动的戏剧性情节，使这部作品充满故事性。不仅如此，《左 传》有的叙事记言，明显不是对历史事实的真实记录，而是出于臆测或虚构。如 “僖公二十四年”记载的介子推母子间的对话，不可能有第三者在旁听见或记录， 当是作者根据传闻和揣想虚拟而成。这种写法，可以看作后代小说家为人物虚拟 对话的萌芽。《左传》中还记述了大量的占卜释梦和神异传闻。如“成公十年” 记晋景公之死，情节曲折怪诞，用三个梦构成了互为关连的情节。写晋侯所梦大 厉，画鬼如生动的令人毛骨悚然；病入膏肓的描写，极为生动有趣；桑田巫释梦 之语，小臣之梦的印证，更是充满神秘色彩，仿佛志怪小说。 人物是叙事中不可缺少的要素。《左传》中描写了各种人物，但《左传》的 写人还不像纪传体历史著作在一个专章中叙述一个人物的生平事迹，也没有像后 世小说那样塑造人物形象。由于它是编年史，人物的言行事迹大多分散记录在事 件发生的各个年代，很少对某一人物集中描写，只有把同一人物在不同年代的事 迹联系起来，才能得到一个完整的人物形象。《左传》中许多重要政治人物如郑 庄公、晋文公、楚灵王、郑子产、齐晏婴等等，都是通过数年行迹的积累来表现 的。《左传》中还有一些人物，并不是反复出现而形成的一个完整形象，而是仅 在某一时、某一事中出现，表现的仅仅是其一生中的某一片断，反映的是其性格 中的某一方面。这些形象往往非常生动传神，能给读者留下极深刻的印象。如“ 晋灵公不君”中，鉏麑、提弥明、灵辄三位武士（宣公二年），齐晋{安革}之战 中代君就俘的逢丑父等（成公二年）。 《左传》广泛描写了各种人物，其中许多人物写得个性鲜明。《左传》有些 描写还展现了人物性格的丰富性和复杂性，表现了人物性格的变化。晋文公是《 左传》中着力歌颂的人物（庄公二十八年至僖公三十二年）。他由一个贵公子成 长为政治家，由四处流亡到一代霸主，人物性格有一个曲折的成熟过程。楚灵王 是《左传》中被否定的国君形象（襄公二十六年至昭公十三年），他在即位前的 争强好胜，野心勃勃，弑王自立，即位后的残暴，骄奢狂妄等，都显示出他确实 是个昏君。但同时，作者又表现了他宽容纳谏，知过能改，不记前怨，风趣等性 格特点，并写了他最后悔恨自己的残暴，刻画出一个性格复杂的人物形象。 《左传》叙事中人物的行动、对话构成了表现人物的主要手段，而绝少对人 物进行外貌、心理等主观静态描写。通过人物在重大历史事件中的言行，人物性 格得以展现，形象得以完成。如成公二年的齐晋{安革}之战，《左传》这样描写 战争场面，展现战争的全貌，表现人物个性： 郤克伤于矢，流血及屦，未绝鼓音，曰：“余病矣！”张侯曰：“自始合， 而矢贯余手及肘，余折以御，左轮朱殷，岂敢言病？吾子忍之！”缓曰：“自始 合，苟有险，余必下推车，子岂识之？然子病矣。”张侯曰：“师之耳目，在吾 旗鼓，进退从之。此车一人殿之，可以集事，若之何其以病，败君之大事也？擐 甲执兵，固即死也。病未及死，吾子勉之。”左并辔，右援桴而鼓，马逸不能止， 师从之。齐师败绩。逐之，三周华不注。 却克受伤，解张、郑丘缓鼓励他坚持战斗，当时战场上紧张激烈的场面，可 想而知。三人同仇敌忾，视死如归的气概，在对话和行动描写中，也得到充分表 现。 《左传》在战争描写中还有许多与整个战局关系不大的事，这些事只是反映 了战争的一些具体情状，在战争中并不具有重要意义。《左传》还在复杂的战争 过程、政治事件中，大量描写细节。作为历史著作，这些描写内容完全可以不写 或略写，但《左传》却大量地描写了这些琐事细节，它们在叙事生动和人物刻画 方面具有文学意义，如“宣公二年”的宋郑大棘之战，其中狂狡倒戟出郑人，华 元食士忘其御羊斟，华元逃归后与羊斟的对话，城者之讴等，都非这次战争的重 要事件，但如果只写宋郑战于大棘，宋师败绩，郑人获华元，华元逃归，则必然 使叙事枯燥无味，毫无文学性可言。正是这些次要事件中的细节描写，才增加了 叙事的生动传神。又如“宣公四年”记郑公子归生弑其君这一重大历史事件，写 了公子宋食指大动，郑灵公食大夫鼋不与公子宋，公子宋怒而染指于鼎等细节， 整个事变由食无鼋这件小事引起，而公子宋的贪馋好怒，公子归生的迟疑懦弱、 郑灵公的昏庸可笑都在生活细节的描写中表现了出来。再如“哀公十六年”记楚 国白公之乱这一政治事件，最后写叶公子高平叛，没有着重写叶公的重大军政措 施，而就叶公是否该戴头盔这一细节反复渲染： 叶公亦至，及北门，或遇之，曰：“君胡不胄？国人望君如望慈父母焉，盗 贼之矢若伤君，是绝民望也，若之何不胄？”乃胄而进。又遇一人曰：“君胡胄？ 国人望君如望岁焉，日日以几，若见君面，是得艾也。民知不死，其亦夫有奋心， 犹将旌君以徇于国，而又掩面以绝民望，不亦甚乎？”乃免胄而进。 突出国人对叶公的爱戴和叶公急于争取国人的心理。叶公平叛之所以成功， 他的可贵之处，都在叶公免胄的细节中表现出来。 《左传》中的记言文字，主要是行人应答和大夫辞令，包括出使他国专对之 辞和向国君谏说之辞等。这类记言文字无不“文典而美”，“语博而奥”（刘知 几《史通》卷十四《申左》），简洁精练，委曲达意，婉而有致，栩栩如生。如 僖公三十年“烛之武退秦师”的说辞，秦晋联合攻郑，烛之武作为郑使出说秦伯。 他着重对秦、晋、郑三国之间的利害关系作了具体的分析。先把郑国之存亡放在 一边：“郑既知亡矣。”再叙述郑亡并无利于秦：“亡郑以陪邻，邻之厚，君之 薄也。”然后归结到保存郑国于秦有益无害：“若舍郑以为东道主，行李之往来， 共其乏困，君亦无所害。”最后还补叙昔日晋对秦之忘恩负义以加强说服力。说 辞有意置郑国利害于不顾，而处处为秦国考虑，委婉而多姿，谨严而周密。因此， 能打动秦穆公之心，使他不但退兵，还留秦将杞子等三人率军助郑守卫。晋人也 只好退兵，郑国得以保全，充分显示了烛之武说辞的分量。《左传》中的行人辞 令、大夫谏说佳作甚多，如隐公三年石碏谏宠州吁，隐公五年臧僖伯谏观鱼， 桓公二年臧哀伯谏纳郜鼎，桓公六年梁谏追楚师，僖公五年宫之奇谏假道，僖公 十五年阴饴甥对秦伯，僖公二十六年展喜犒师，宣公三年王孙满对楚子，成公十 三年吕相绝秦，襄公三十一年子产坏晋馆垣，等等。这些辞令，由于行人身份及 对象的不同而风格各异，有的委婉谦恭，不卑不亢；有的词锋犀利，刚柔相济。 这些辞令又因事因人不同而具有不同的个性特点，但都用辞典雅，渊懿美茂，生 气勃勃。《左传》的辞令之美，“谅非经营草创，出自一时，琢磨润色，独成一 手。”（《史通》卷十四《申左》）大约当时的外交辞令已很讲究，史家记述时 又加修饰，故而文采斐然。 《左传》叙述语言简练含蕴，词约义丰。如宣公十二年晋楚邲之战中，写 晋师溃败时的狼狈之状云：“中军、下军争舟，舟中之指可掬也。”为争渡船逃 命，先上船者以乱刀砍争攀船舷者手，落入船中的手指竟然“可掬”。简练的一 句话，写尽晋师争先恐后、仓皇逃命的紧张混乱场面。同年冬天，楚国出师灭萧， 将士“多寒”，于是“（楚）王巡三军，拊而勉之，三军之士皆如挟纩。”楚王 劳军的体恤之语，温暖将士之心就如披上了绵衣。以一个贴切的比喻，形象生动 地写出了楚王慰勉之殷，将士愉悦之情。“言近而旨远，辞浅而义深。虽发语已 殚，而含意未尽，使夫读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于 字外。”（《史通·叙事》）
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《左传》叙写战争的特点
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　　《左传》既是一部著名的历史著作，又是一部优秀的叙事散文著作，其文学成就高，尤其善于描写战事，既能把军事和政治结合起来叙述；又能在写战争时，注意将帅等人的性格、心理描写，初步在叙事文学中塑造人物形象，用以表现主题；同时能将复杂的事件写得有条不紊，繁简得当。 中国论文网 /9/view-929125.htm　　 　　一、《左传》对战争的看法有一定的思想原则。能将军事与政治、外交等结合起来叙写。揭示出战争胜负的原因，给后代指明深刻的历史经验教训 　　 　　1，《左传》写战争并不单写军事行动，常常着眼政治的问题。如《曹刿论战》，鲁国以弱胜强的齐鲁长勺之战。曹刿一开口就问：“何以战?”鲁庄公回答的“衣食所安，弗敢专也，必以分人”和“牺牲玉帛，弗敢加也，必以信”，均遭到了曹刿的否定，直到庄公说出“小大之狱，虽不能察，必以情”时，才得到了曹刿的赞同，说：“可以一战”。这里曹刿指出了“战前的政治准备一取信于民”。(毛泽东) 　　2，《左传》注意到战争的性质对胜败所起的作用。如《秦晋觳之战》一文中写秦穆公准备袭郑时蹇叔的劝告，“劳师以袭远，非所闻也。师劳力竭，远主备之，无乃不可乎?师之所为郑必知之，勤而无所，必有悖心。且行千里，其谁不知?”其中对秦、郑、晋三方面进行了分析：秦：劳师袭远，师劳力竭，勤而无所，必有悖心。郑：师之所为，郑必知之，远主备之。晋：且行千里，其谁不知。晋人御师必于觳，最后得出结论：吾见师之出而不见其入也。蹇叔的分析，指出了秦军出师的结果，甚至连可能全军覆灭的地点都指了出来，最主要的是指出了秦军“劳师袭远”的战略上的失策。 　　3，《左传》在描写战争上还能运用政治外交策略，改变敌我双方力量的对比，从而取得战争胜利。如《城濮之战》中，晋文公听取了中军主将先轸的建议，“使宋舍我而赂齐、秦，藉之告楚。我执曹君而分曹、卫之田，以赐宋人，楚爱曹、卫，必不许也。喜赂怒顽，能无战乎?”晋叫宋国不必向其求救，同时却把礼物送给齐、秦两国，请这两国向楚国求情；同时晋把曹国国君扣留下来，把曹、卫的土地分一部分给宋国。由于楚跟曹卫很要好，一定不会答应齐、秦的请求。齐、秦两国收了宋的厚礼，又恨楚国不听话，这样齐、秦就会跟楚国发生战争，而后晋又暗地里答应让曹、卫复国，使他们和楚国脱离关系。这就瓦解了楚与曹卫的联盟，改变了晋楚两方的力量对比，取得决定性胜利。 　　4，《左传》写战争还注意在道义上占据上风。再如《城濮之战》中，子犯的“师直为壮，曲为老”等，晋采纳子犯的建议退避三舍。说明一切军队理直就气壮，理亏就斗志衰落，并不在乎出证时间的长短。文中子犯具体分析了晋楚两国的情况，晋国以前假若没有楚国的帮助，也不会有今天，现在后撤几十里，就是实现报答楚国的诺言啊。要是对楚国忘恩失信，激起他们的仇恨，那么晋国理亏，楚国就理直，楚军就会斗志昂扬；要是晋国撤退回去，而楚国步步进逼，那就是楚国理亏了。 　　5，《左传》写战争还能揭示胜负规律，说明战略原则，指明历史经验教训。《子鱼论战》就是针对宋楚两国的泓之战的，在叙述战争过程中，仅用了司马子鱼与宋公的两次对话。司马曰：“彼众我寡，及其未既济也，请击之。”公曰：“不可”。既济而来成列，又以告，公曰：“未可”。既阵而后击之。就是说敌众我寡，等他们还没有完全过河还没有排好阵列，子鱼又告诉他快打，宋公仍然不同意，等楚军完全排好阵列，然后才攻打战争开始时，宋军处于有利地位，“宋人既成列，楚人未既济。”本来可以利用这个有利的时机击溃楚军，但是宋襄公却欲以假仁假义笼络诸侯，竟提出“君子不重伤，不禽二毛”“不鼓不成列”的谬论。结果宋国打了败仗。 　　二、《左传》在写战争时。注意将帅等人的性格、心理描写。初步在叙事文学中塑造人物形象。用以表现主题 　　 　　鲁庄公十年(公元前684年)，齐桓公由于鲁国曾经帮助过公子纠和他争夺王位，因此发动了一场攻打鲁国的战争。这就是春秋时代所谓的长勺之战。这次战役，强大的齐国反而被弱小的鲁国打败了，成为历史上有名的以弱胜强的战例。《左传》的记载，突出地说明了鲁国之所以战胜的原因，成功地塑造了一位卓越的人物，他就是曹刿。曹刿和庄公的对话，写得既条理分明，义错落有致。曹刿劈头先问：凭什么条件进行这场战争?从战略上来讲，这个提问显然具有十分重要的意义。庄公接连回答了三个条件。第一个条件是“衣食所安，弗敢专也，必以分人。”这是对贵族统治阶级来说的。第二个条件是：“牺牲玉帛，弗敢加也。必以信。”牺牲玉帛，皆祭神之物。这是对天地神灵而言。这两条都被曹刿否定了。只有第三条：“小大之狱，虽不能察，必以情”，才得到了曹刿的肯定。如果冤案太多，怨声载道，不能取信于民，怎么能得到人民的支持呢?所以民心的向背，至关重要。曹刿的注意力只集中到人民的身上，这是很了不起的见解。对语显示了曹刿与庄公见识之高低，使“肉食者鄙，不能远谋”的观点得到了具体的验证。这说明曹刿参与这次战役该有多么重要! 　　 　　三、《左传》还能将复杂的战争写得有条不紊，繁简适当 　　 　　在《彀之战》中，写秦、晋、郑三方三重矛盾 　　秦郑矛盾：秦杞子自郑使告于秦日：“郑人使我掌其北门之管。若潜师以来，国可得也。”而后秦穆公东征；郑穆公使皇武予辞焉……。孟明曰：“郑有备矣，不可冀也。攻之不克。围之不继，吾其还也。” 　　秦晋矛盾：公辞焉，召盂明、西乞、白乙，使出师于东门之外……秦师遂东；晋原轸日：“秦违蹇步。而以贪勒民，天奉我也。”秦内部矛盾：穆公出师与蹇步反对出师。 　　晋内部矛盾：主张击秦与反对击秦一原轸与栾枝据理力争，原轸认为：“奉不可失，敌不可纵”；否则“一日纵敌，数世之患”。“纵敌患生，违天不祥”。必伐秦师。而奕枝则认为：“未报秦施而伐其师”，不同意伐秦师，两人提出了完全不同的意见。最后原轸占了上风，下令征伐。于夏四月十三日，在彀地大破秦军，俘获了孟明、西乞、白乙等主帅三人，晋内部又产生了新的矛盾，主张纵敌与反对纵敌的矛盾――文赢与先轸的这一矛盾反映了秦晋争霸的矛盾，文赢站在娘家秦国的立场上，说动晋襄公释秦之三帅；先轸则站在晋国的立场上，深刻认识到放虎归山的危害，义愤填膺，坚决反对。但是所有的这些矛盾都是紧紧围绕“蹇步论战”这个纲领从不同侧面加以论证。全文写了八个场面――“晋文公显灵”“蹇步论战”“蹇步哭师”“王孙满观师”“弦高犒师”“晋原轸论伐秦师”“文赢请三帅”“秦穆公素服于郊”。全是围绕“蹇步论战”这个纲来写的。作者通过这个纲突出了文章的中心恩想：揭示战争胜负的因果规律一贪暴轻狂必败；知己知彼，百战不殆。 　　 　　四、《左传》描写战争。既有粗线条的勾勒，又有细节的雕琢 　　 　　作者善于通过细节和场面的刻画，揭示人物的思想性格，从而使记叙战争有很强的文学价值。如《城濮之战》，作者通过情节的发展，一方面刻画了刚愎自用的楚将子玉，另一方面又描绘了博采众议、谨慎从事的晋文公重：耳，很自然地启发读者去理解晋胜楚败的道理。描写晋胜楚败的事件中，使用了形象化的语言：“晋军三日馆谷”，意味住楚军的营房，吃楚军的粮食，歇了三天。仅此一句，就把楚狼狈逃窜的情况，一下点明了。这种描绘战争着墨不多，虚中见实，引人人胜的笔法很是高明。又如《之战》中，原轸得知放了秦囚之后有一个细节描写，“不顾而唾”，一个“唾”字，就把先轸怒不可遏的神态淋漓尽致地展现出来。当阳处父去追赶秦军三帅，而人家已经坐在船上时，阳处父就解下车子左边的马，说是奉了襄公的命令，送给孟明，想把他们诱到岸上来，不料孟明却只在船上行礼致谢。
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