琳琅满目，诚邀莅临！中国书画亮相中贸圣佳2023春拍精品展2023年中贸圣佳春拍精品展正在北京圣佳艺术空间展出。此次中国书画近现代、古代日场及“琳琅——重要中国书画及古籍夜场”，遴选共计近约六百件拍品，从古代文人宗匠文徵明、唐寅、蓝瑛、王士禄、郑簠、董邦达等珍贵笔墨，到近现代书画巨匠齐白石、吴昌硕、张大千、林风眠、石鲁、启功等精品佳作。其中不乏《中国古代书画图目》出版著录、故宫博物院退还、香港重要私人藏家、文物公司旧藏等多专题藏品，夜场近现代部分拍品历经多次出版，来源传承有序清晰。本期将呈现中国书画版块精品佳作，以飨同好。中贸圣佳2023年春季拍卖会精品展展期：2023年6月7日-6月12日地点：圣佳艺术空间北京市朝阳区东三环南路76号尚古国际LG层中国书画近现代书画专场近现代书画板块，为藏家甄选了300余件拍品，包含诸多同一藏家及重要来源、出版、著录的书画作品。其中有张萌、江征帆家属旧藏；舒同秘书赵树奎旧藏，钟灵、赵树奎递藏；“海藏楼”专题；范曾专题以及多个同一上款、同一藏家旧藏专题，诸多拍品直接得自上款人家属或作者本人。另有天津文物商店、扬州文物商店、北京工艺懋隆等其他来源和专题。平山草堂郑岗旧藏中有陆俨少、应野平、徐子鹤合作手卷。本场不乏藏家朋友期待的齐白石、张大千、林风眠、李可染等南北名头，精彩纷呈。*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot 27陆俨少、应野平、徐子鹤合作
峡江、艺苑三绝手卷 设色纸本引首：20×65cm 本幅：陆俨少：20×13cm应野平：20×138cm徐子鹤 20×151cm估价：RMB 1,000,000-1,600,000说明：Lot.26-27 为平山草堂郑岗旧藏。郑岗（1919-2013），原上海市卫生局局长。与朱屺瞻、林散之、刘海粟、陆俨少、应野平、唐云、周怀民等当世名家过从甚密。Lot 199王雪涛（1903-1982） 四时清供图1944 年作镜心 设色纸本101×33.5cm×4 估价：RMB 250,000-300,000说明：附藏家父亲在画作前合影老照片。Lot 212黄永玉（b.1924） 寿星图1977 年作129×68cm估价：RMB 300,000-500,000说明：上款人为路易·艾黎。路易·艾黎（Rewi Alley，1897-1987），生于新西兰坎特伯雷地区斯普林菲尔德镇，新西兰有名的教育家、作家。路易 · 艾黎于 1927 年 4 月 21 日前往中国，1938 年 8 月担任行政院咨询“工合”工作的技术顾问。1940 年，在陕西宝鸡凤县创建培黎工艺学校。1982 年，北京市人民政府授予他“荣誉市民”称号。被称为“中国的十大国际友人”。中国书画古代书画专场中国古代书画专场首推近代林崇墉、何心儒家族旧藏林则徐、陈宝琛书迹专题。林崇墉、何心儒都为陈宝琛女婿，林崇墉又是林则徐的玄孙，均是从福州三坊七巷中走出的故家乔木。专题中林则徐家书三卷，为林崇墉著《林则徐传》出版，另有其他对联册页等，均为家属旧藏。中国古代书画的流传经过，往往在历史的长河中迷雾诡谲，而本次专场甄选的多件拍品，均为藏家多年在艺坛中，不断耗费心力潜心研究，力求拨翳纠谬，以证画史。专场中书法部分重要有郑板桥、刘墉、王文治等名家书迹，另有明末清初蓝瑛弟子刘度、及康熙朝巨匠王云、陆森、陈鸿寿等名家宝绘。我们历来重视拍品的来源及传承，专场中文物商店、同一藏家等旧藏依旧丰富，致力为藏家朋友提供精彩的日场拍品。Lot 401陈宝琛（1848-1935） 楷书八言联1927 年作镜心 水墨洒金128×25cm×2 估价：RMB 20,000-30,000说明：上款人为林则徐玄孙、陈宝琛婿林崇墉。林崇墉（1907-1983），林炳章五子，林则徐玄孙。曾留学法国，获巴黎大学法学博士，后任商务印书馆、中国书局翻译。曾在美国加州大学作文史研究工作。后任台湾国防研究院经济学讲座、中央银行顾问、中国银行董事等职位。撰《林则徐传》，获中山学术著作奖，并作沈葆桢研究，逝后由夫人陈敏修（陈宝琛六女）整理出版《沈葆桢与福州船政》。作者简介：陈宝琛（1848-1935），字伯潜，一作伯泉，号弢庵，又号橘隐，闽县（今福州）人。同治七年（1868 年）进士，官太保，为宣统（傅仪）太傅。善书，似黄庭坚，瘦硬遒迳。工画松，喜藏古印，辑《澂秋馆印存》、著《沧趣楼集》。Lot 402陈宝琛（1848-1935）
行书《大觉寺玉兰花下遇周立之》镜心 水墨纸本83×34cm 估价：RMB 20,000-30,000说明：上款“味秋”为施秉雅。福建长乐的施氏家族，父亲施景琛 (1873-1955)，字涵宇，晚号泉山老人，老人曾创办泉山学校 ( 民国后改为女子职校 )，著述颇多。生有四子八女，其三位女儿幼承家学，对诗词，绘画，颇多建树。1935 年，施秉端（聆秋）、施秉庄（浣秋）、施秉雅（味秋）三姊妹印行《泉山甲子元旦画册》，以致有“三秋”之称呼。此书由陈宝琛题签、施景琛诗序。一时间在我国画坛传为佳话。味秋仁兄应为施秉雅。诗中周立之为周学渊，周学渊（1878-1953），原名学植，字立之，晚年自号息翁，安徽建德（今东至）人，清朝诗人、教育家、周馥的第五子。Lot 403陈宝琛（1848-1935） 楷书祝樊增祥七十寿诗1915 年作镜心 水墨纸本32.5×61cm估价：RMB 20,000-30,000说明：1.上款人为晚清著名诗人樊增祥。樊增祥（1846-1931），清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、署理两江总督，辛亥后避居沪上。曾师事张之洞、李慈铭，为同光派的重要诗人，有“樊美人”之称，是我国近代文学史上高产诗人。著有《樊山全集》。起句“贞元朝士尽成尘”，就道尽了民国初年文化遗老的无奈。1908 年，沈宗畸在京师发起成立“着君吟社”，冒鹤亭与樊增祥、陈衍、郑孝胥、陈宝琛、梁众异、赵熙、罗瘿公等二十人结成诗社，后来社员发展壮大至百余人。樊与陈均为清末诗坛的执牛耳者。民国成立后，随着政治上天翻地覆，学术文化也斗转星移，遗老遗民固然与新人格格不入，即使未必以“遗老”、“遗民”自居，甚至不以“遗老”一词为然者，由于喜好和交往等等原因，与新派也不大来往。于是，大多结社唱和（如现存台北故宫的《海王村东南园春日燕集联句卷》），本作陈宝琛写赠樊增祥的诗，即是这一大背景的史实见证。Lot 404陈宝琛（1848-1935） 楷书《何翊卿先生哀诔》册1898、1933 年作册页（三十五开） 水墨纸本38×19cm×70估价：RMB 30,000-50,000说明：本拍品为陈宝琛外孙女、何翊卿曾孙女何艺文旧藏。何翊卿为何履亨，字翊卿，生年不详，早年随父迁居福州，咸丰六年（1856 年）丙辰科进士 ( 与陈宝琛同科 )，授甘肃镇番县知县。后在北洋水师学堂任职，光绪十年（1884 年），任学堂监督。陈宝琛七女陈南贞 (1906-1939)，嫁何翊卿孙何心儒 (1902-1963)，旧藏者何艺文为其女。题签者魏景蒙 (1907-1982)，杭州人。燕京大学毕业后在天津《庸报》工作。抗日期间任《上海时事新报》《大陆报》记者，去台后任通讯社、新闻局等职。
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Lot 405林则徐（1785-1850） 家书三封镜心 水墨纸本尺寸不一估价：RMB 20,000-30,000出版：1. 《林则徐传》，“（道光二十六年）林文忠公自甘肃凉州寄陕家书”，林崇墉著，中华大典编印会，1967 年。2. 《林则徐传》，“（道光二十四年）林文忠公自新疆伊犁寄陕家书”，林崇墉著，中华大典编印会，1967 年。著录：1.《林则徐全集》第七册信札，第3647页，海峡文艺出版社，2002年。2.《林则徐全集》第八册信札，第3803-3804页，海峡文艺出版社，2002年。作者简介：林则徐（1785-1850），字元抚，又字少穆、石麟，晚号俟村老人、俟村退叟、七十二峰退叟、瓶泉居士、栎社散人等，福建侯官县人，清代中期名臣、政治家、军事家、文学家、思想家、历史治水名人。因其主张严禁鸦片，在中国有“民族英雄”之誉。林则徐生平爱好诗词、书法，著有《云左山房文钞》、《云左山房诗钞》《使滇吟草》和《林文忠公政书》《荷戈纪程》等。Lot 406林则徐（1785-1850）行书八言联镜心 水墨纸本173×31cm×2 估价：RMB 50,000-80,000来源 : 本拍品为林则徐玄孙、陈宝琛女婿林崇墉家藏。Lot 407近代 林文忠公自用印屏镜心 水墨纸本67.5×21.5cm无底价说明：林维和为林则徐玄孙。Lot 519王云（1652-1735 后） 桃园幽境图1730 年作立轴 设色绢本162×95cm估价：RMB 800,000-1,200,000作者简介：王云（1652-1735 后），字汉藻，号清痴、雯庵、竹里等，扬州高邮人。画师之子，以宋荦推荐于康熙间入内廷供奉画苑达十七年之久。擅长界画，楼台、人物近似仇英，山水得沈周遗意。王云深受康熙帝赏识，誉为阎立本，曾与王翚合作。康熙屡次想给王云官职，都被他推辞了，康熙说“尔真清痴子也”，王云遂以“清痴”自号。Lot 523郑板桥（1693-1765） 兰芝图1748 年作镜心 水墨纸本诗堂：97×33cm×2；画心：97×130cm估价：RMB 1,500,000-1,800,000出版：1.《济南日报》2008.11.18 第 9 版济南民间国宝海选记。2.《翰墨丹青 -中国明清书画品鉴》第 168页，山东美术出版社，2013年。3.《扬州画派精品集》第 50 页，广陵书社出版社，2013 年。4.《扬州书画三百年特展书画集》第 96 页，广陵书社，2019 年。展览：“扬州书画三百年特展”，扬州迎宾馆，2019 年。说明：本作品荣获 CCTV《寻宝》栏目山东赛区第一名，并附证书。作者简介：郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。著有《郑板桥集》。Lot 529杨大临（明） 寒鸦花木图，寒梅九翁图立轴 设色绢本226×102cm；188×86cm估价：RMB 1,800,000-2,500,000出版：（寒鸦花木图）：1.《中国画》创刊号，第25页，中国古典艺术出版社，1957年。2.《郭味蕖艺术文集》（上），第406-407页，人民美术出版社，2008年。3.《知鱼堂书画录》，郭味蕖著。4.《宋元明清书画家年表》第164页，中国古典艺术出版社，1958年。5.《宋元明清书画家年表》，第164页，人民美术出版社，1980年。说明：（寒鸦花木图）：近现代著名画家、史论家秦仲文旧藏，北京市文物管理旧藏。秦仲文，（1896 -1974）名裕，河北省遵化县人，近现代中国画家、美术史论家、美术教育家，是著名山水画家，中国美术家协会会员。他的山水画宗法清初 " 四王 "，上溯元代四家，兼擅墨竹，亦精书法。解放前曾在北平大学艺术学院、京华美术学院、北平国立艺术专科学校任教出版有秦仲文作品选集。另一幅《寒梅九翁图》从风格来分析，定为同出于杨大临一手。作者简介：杨大临（明），字治卿，鄞县人。万历间，以花鸟擅名，其佳作者，绝胜吕廷振，又善写墨鹰。Lot 530刘度（明 - 清） 仿张僧繇青山红树图立轴 设色绢本139×49cm估价：RMB 600,000-800,000作者简介：刘度（明 - 清），字叔宪，一字叔献，钱塘（今杭州）人。山水为蓝田叔（瑛）弟子，深得画理。后师大、小李将军（思训、昭道），工界画楼台，所画人物，细入毛发。十洲（仇英）之后，道屈一指。琳琅——重要中国书画及古籍夜场2023年中贸圣佳春季拍卖会琳琅——重要中国书画及古籍夜场，近现代夜场部分精心甄选拍品40余件，每件拍品均有清晰可靠的来源或有重要的出版著录，首件拍品lot601《紫气东来》笔墨酣畅是石鲁极为少见的蔬果题材，曾于1992年在中国美术馆展出，并附中国美术馆展览作品集；lot604-lot609为香港重要私人藏家旧藏，含黄宾虹山水及多件齐白石花鸟、水族题材作品；书法lot602《篆书七言联》、山水lot603《阳朔一角》、册页lot628《黄宾虹致陶广书画册（八十感言书画册及手书画论十九开）》为黄宾虹不同题材形式的作品，无论从作品本身历史性还是每件均有出版的价值性，都值得珍视；Lot612《虾趣图》、614《棕榈小鸡》、615《玉簪花》的齐白石作品均有早期及近期的多次出版。京派大家lot620于非闇《御苑牡丹》附出版，lot622溥儒《山水四屏》、lot623颜伯龙《花鸟四屏》分别来源于文物商店的旧藏；lot624启功《拟宋陈师道诗意山水》为拍场首现，启先生两次题跋并附三次出版；lot625《比邻集》册云集李可染、黄冑、王雪涛、蒋兆和、刘继卣、李苦禅、吴作人、黄永玉等一众名画，群贤荟萃，开开精彩，蔚为大观。海派有lot649任伯年《长春图》八次出版，程十发题签；lot648 任薰《神仙故事》通景，潘伯鹰、程十发递藏；lot645-647吴昌硕花卉、竹石题材3件，每件附多次权威出版；lot641谢稚柳《自书画竹诗册》十开，五次出版；lot626谢稚柳《四季山水四屏》为谢老90年代后极为少见的四季山水题材；lot629潘天寿、吴茀之合作《和平鸽》来源于大连文物商店附两次出版；lot635陶冷月《杂画册》有权威出版著录。另有大家徐悲鸿lot630《柳荫双骏》为大连文物总店旧藏、lot631《劲草》为民国行政院长孙科旧藏，徐悲鸿自题签条并有四次出版；lot621张善孖《虎虎生威》中堂为资深藏家提供；Lot639弘一法师《行书治家古诗》为朵云轩旧藏，四次出版；lot640沈增植《行书七言联》为文物公司旧藏。成扇有lot618张大千《萧疏红叶艳于花》来源天津文物商店旧藏；lot610齐白石、汤定之绘扇骨；lot611齐白石、王福厂、汤定之南北众名家合绘格景扇； lot619吴湖帆、王福安《潇湘夜雨》是极为罕见的紫花腊地香妃竹扇；手稿lot637顾颉刚《重要学术研究手稿》27种，五百余页，涵盖了顾氏古史文存类、民俗学、宝树园文存的学术研究；lot636《愙斋诗稿二种》为吴大瀓诗文、吴湖帆手泽极为珍贵；lot632林风眠《枫林秋景》有二次出版二次展览。古代书画部分，今年书画部有幸征得清初王士禄手书，宋琬、施闰章、冒襄等题跋《西樵先生法书诸品经咒》，是由桓台旧家直接提供。王士禄书就后，由其弟王士禛护藏并遍请当时文人题跋，其后一直在新城王氏家族中传承。这一函五册经书，册首册尾甚至是函套上的题记琳琅满目，集结了当时以新城王氏兄弟为中心的名流文士。且为《王考功年谱》等著录，是康熙时期的原装原函。明代的吴门、浙派等地域流派，上承宋元下开启清初画坛，本次琳琅夜场中有浙派巨匠蓝瑛画作，吴门唐寅金笺扇面，文徵明《行草书诗卷》，是为罗振玉宸翰楼旧藏并著录。近代众多名人跋尾“东林八君子”顾允成、薛敷教信札卷，经顾允成《小辨斋偶存》著录，是见证两位东林书院先贤的直接见证。《古代书画图目》专题一直为中贸圣佳倾力构建，明人士夫官员赠德州马氏世家马亨衢《东野》辞卷，曹岳等金笺祝寿书画合璧册，另有清初隶书大家郑簠的两件高堂大轴，尤其以《酌酒与裴迪》诗轴，是目前郑簠流传在世最大的一张。从这两作品，我们足可见当年郑簠的访碑活动以及清初金石学肇兴的背景下，郑簠上承汉隶，下启扬州八怪等人，对隶书复兴起到的关键作用。*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot 601石鲁 （1919-1982） 紫气东来设色 纸本镜心29×59cm估价：RMB 180,000-250,000题识：夏蔬添佳滋，常贵百人家。清秋风雨色，瓜品奉年华。金兰嘱画，石鲁。钤印：石鲁（朱）、石鲁写于西安（朱）来源： 1992年香港苏富比拍卖会。出版:《长安画派六大家》第49页，中国美术馆，中国美术家协会陕西分会，一九九一年十二月。展览: 中国美术馆《长安画派六大家》，中国美术馆、中国美术家协会陕西分会主办一九九一年十二月。上款人：夏金兰。石鲁的花鸟画对传统技法进行了颠覆性的改进，带有一些探索性的笔墨特征，不拘泥于形式，重在意态之传达，墨色交融，酣畅淋漓，笔势峭拔，物象有刀刻感，具有不确切的边缘和剪影般的效果，花卉面目并不十分清晰，却传递出一种强悍的生命力量。《紫气东来》色墨交融，混融一片，这种狂放硬朗、不拘一格的表达方式与略显怪异的造型正是石鲁晚期所追求的，他在艺术思维上一反以往“以形写神”说，提出“以神造型”说，赋予“神”这一传统绘画上的形而上学观念以现代性阐释，并以大胆的笔墨实践之。果蔬形态鲜活生动，意蕴新奇，传达了一种超乎形物之上的神韵，显示了画家艺术探索的不懈追求。画面左侧题字，书法峭拔劲健，右侧朱笔绘制图章一枚，手法别致，与画面形成协调统一，极为新颖！Lot 602 黄宾虹（1865-1955） 书赠张醉丐篆书七言联镜心 水墨纸本1937年作140×27cm×2估价：RMB 800,000-1,200,000款识：醉丐先生诗名满天下，正如白香山、陆放翁，觥觥大集，人手一编，洵足嗣响唐宋而无疑矣，钦慕之余，爰集篆文，撰为楹语，拙劣未工，布鼓雷门，聊博大雅一噱。丁丑冬日，天都黄宾虹。钤印：黄质宾虹（白）、烟霞散人（朱）释文：醉有时能饮一石，丐余润足了十人。出版：《朴珍抱精—近现代名家书画作品集》，第 245页，西泠印社出版社，2022年。说明：1. 北京文物公司旧藏。2. 上款“醉丐先生”为张醉丐 (1885-1941)，宛平人，笔名慵僧，著名打油诗人、报人、戏曲评论家。父亲张国正，曾任山东布政使，为人正派。始祖张存仁，清镶蓝旗汉军，官至直隶山东河南总督。张醉丐毕业于北京五城中学，20 世纪 30 年代。在《实报》上，每天一首打油诗，诗贴近时事生活，幽默和讽刺都有，很受读者的喜爱。成为北京城几乎无人不知“张打油”，著有《张醉丐打油诗》，另还在《全民报》副刊、《民声报》、《立言画刊》等多家北京报刊做主编、助编工作。亦多曾撰文评论戏曲，与梨园新艳秋、尚小云、贾福堂等多有过从。Lot 603 黄宾虹（1865-1955） 阳朔一角镜心 设色纸本73×33cm估价：RMB 800,000-1,200,000题识：作山水画最重气骨，论宋燕文贵者犹以细碎清润薄之，兹写阳朔一角。宾虹拟古。钤印：黄宾虹（白）、虹庐（白）出版：1.《黄宾虹作品展》，第 42 页，香港艺术中心包兆龙画廊，1980 年。2.《传承—名家递藏中国书画展》，第 192-193 页，保利艺术博物馆，2012 年。展览：1.“黄宾虹作品展”，香港艺术中心、香港大学艺术系联合主办，香港艺术中心包兆龙画廊，1980 年 6 月 6 日至 29 日。2.“传承名家递藏中国书画展”，保利艺术博物馆， 2012 年 11 月 2 日至 10 日。说明：此作经过香港著名报人罗孚（b.1921) 著名美术史论家、艺术家黄苗子（b.1913）递藏。*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot 605齐白石（1864-1957） 松鼠葡萄镜心 设色纸本67.5×34cm估价：RMB 180,000-250,000题识：齐璜钤印：齐大（朱）说明：Lot604-Lot609为香港重要私人藏家旧藏。松鼠葡萄是传统的美术题材，葡萄果实堆叠繁密，象征丰产；鼠在十二生肖中为子，喻“子”之意，葡萄松鼠合喻“多子”“丰收”“富贵”。齐白石喜绘松鼠，因其灵动可爱，人畜无害。曾有题《松鼠图》曰：“不破仓壁，亦不害苗，一岭松风，独自居高”，更道出其悠然田园、无争于世的意趣。据胡佩衡说齐白石在七十岁以前很少画松鼠，偶有写之也不得当。他七十五岁时，特地买了松鼠养在家里，经过悉心观察，反复写真，方得其神理。虽然作画之时，不假外物，也不事先起稿，但所画之物早已了然于胸，呼之欲出。白石老人喜欢画松鼠葡萄，也是因为这些乡野之物常令他怀念起老家星塘老屋葡萄架下的情景。此轴画两只姿态各异的松鼠分食葡萄、花生，生动有趣。松鼠纯用水墨，笔酣墨饱，晕染出蓬松毛茸的皮毛，又点出浓黑的眼睛鼻尖，结构形体，笔笔分明。画中物象不多，却组织了轻重、动静等种种对比关系，观赏趣味亦因此而生。*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot 609齐白石（1864-1957） 有鱼图水墨 纸本立轴89×32cm估价：RMB 600,000-800,000题识：寄萍老人齐白石五百零四甲子作。钤印：齐大（朱）说明：Lot604-Lot609为香港重要私人藏家旧藏。齐白石早年画鱼临学八大山人，二十世纪二十年代后曾在家中用瓷碗蓄养鱼虾观察写生，三十年代后齐白石画鱼技法已臻于成熟，笔墨章法焕然一新，与前人拉开距离。常画《三鱼图》或《九如图》，含有美好吉祥的寓意，妙趣横生。此幅《有鱼图》画各种大小不同鱼七条，笔墨酣畅泼辣，其中鳜鱼、鲶鱼画得尤其精彩。鲶鱼脑袋硕大，鱼身墨色极淡，呈一种 S 形的摆动。鳜鱼鱼嘴夸张，鱼身用重墨点出，画出了鲑鱼浑身那种扎手的质感。类似这种群鱼图像，齐白石晚期画得不少，在一定程度上也是受八大山人启发，他曾在一幅画于三十年代的《群鱼图》上题识：“余曾游南昌，于丁姓家得见八尺纸之大幅四幅，乃朱雪个真本，予临摹再三，得似十之五六，中有大小鱼一幅，笔情减少，能得神似，惜丁巳已成劫灰，可太息也。今画此幅，因忆及之。”齐白石画鱼独树一帜，既有传统笔墨之神，又不失写实之形。特别是他独创的用水、用墨之法，墨色丰富多变，浓淡对比强烈，同时线条又不失遒劲有力。他在一段画跋中写道：“善写意者，专言其神。工写生者，只重其形。要写生而复写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。”就他的鱼、虾、蟹、蛙等水族绘画而言，其中甘苦，自不待言。Lot 611齐白石（1864 -1957）、王福厂（1880 -1960）、萧愻（1883-1944）、汤定之（1878 -1948）、李宣倜（1888-1961）、汪吉麟（1871-1960）、张海若（1877-1943）、黄濬（1891-1937）等合作
格景扇成扇 设色纸本17×49cm估价：RMB 800,000-1,200,000题识：1. 戊辰似石工兄，弟愻。钤印：萧愻（朱）2. 石工社兄索书近作，穷秋一首。戊辰，宣倜。3. 石工社长兄属正，良朴。钤印：良朴（白）4. 石工先生雅正，弟杨晋作于沽上。钤印：晋（白）5. 戊辰首夏石工大哥雅属，弟根作。6. 己巳花朝帆海北次 木寄怀，柳溪津市一首，越日录似印丐吾师词宗是正。曾劬露桃行馆写记。钤印：波外翁（白）7. 石工先生正，戊辰阳涤。钤印：定之书画8. 石工道兄出扇索书，适值新历岁除，漫忆录正。戊辰仲冬，秋岳黄濬。钤印：濬（白）9. 石工社长察书，祖任。钤印：蒙卿（朱）10. 临武梁祠画像似石工吾兄粲正。戊辰冬季，海若。11. 石工先生正临，戊辰立秋节，福厂弟王禔。钤印：王禔（白）、福厂（朱）12. 石工先生正，戊辰夏汪吉麟。13. 民十有八祀五月书为石工先生正之，斗漱居士彭汉怀。钤印：彭（白）14. 博石哥一粲，大根京师。钤印：根（白）15.
石工仁兄清属，己巳春齐璜时居燕京第十三年。说明：寿石工上款。Lot 613齐白石（1864-1957） 大业图立轴 水墨纸本180×48cm估价：RMB 1,200,000-1,800,000题识：子林先生精赏鉴，以此赠之。壬申春二月，齐璜。钤印：白石翁（白）、借山翁（朱）说明：上款人“子林先生”应为陈子林，民国年间北京名医，是专门为国民党高官、北京缙绅、民国著名画家、文人雅士看病的著名医生。蔡元培、徐悲鸿、张大千、于非闇等大家都请其为家人看病，并保持着密切的往来。齐白石喜画芭蕉，常常辅以青蛙、鸟雀等小动物，生动有趣，饱含着他对故土乡野生活的无限思念。此芭蕉轴以阔笔写出蕉叶，淡墨中锋画出劲挺有力的芭蕉茎主干，浓淡相宜。画面下部一丛菊花绽放，俯仰生姿。以大写意阔笔描绘芭蕉，蕉叶墨色浓谈与阴阳向背关系颇为讲究，齐白石所画的芭蕉叶子，墨气淋漓，放笔驰骋，于挥洒脱落之中见规矩，不拘形似之中得天趣。在看似简单随意的画面效果中，通过墨色浓淡及方向的精心安排，前后穿插关系与层次非常明确。画中既有八大山人的超脱古拙，又吸收吴昌硕的金石趣味和构图方式，墨色丰富，富有变化，笔势沉厚。在齐白石的笔下，大凡花卉虫鱼无一不新，为现代中国绘画创造了一个质朴清新的艺术世界。他以经典的笔墨意趣结合自身特有的乡土气息，具有不可替代的原创性品味，得益于经典样式而又善于在题材、意境上出新，凸显了中国画的现代精神，故而具有里程碑式的典范意义。Lot 615齐白石（1864-1957） 玉簪花立轴 水墨纸本118×31cm估价：RMB 1,000,000-1,200,000题识：白露初凝气候凉，花神献宝助新妆。移来银色三千界，压倒金钗十二行。秋水为神冰是骨，龙涎作炷麝传香。不须石上忧磨折，长在佳人翠髻傍。白石山翁借瞿佑诗。伯年法家正之，齐璜。出版：1、安倍家族《齐白石展》画册。2、《毕加索邂逅齐白石》第 224 页，中国山水美术馆，意大利 MetaMorlosi 文化艺术协会。展览：毕加索邂逅齐白石，中国山水美术馆。玉簪花，又名白萼、白鹤仙。因其花苞质地骄莹如玉，状似头簪而得名。碧叶莹润，清秀挺拔，花色如玉，幽香四溢，是我国著名的传统香花。“白露初凝气候凉，花神献宝助新妆。移来银色三千界，压尽金钗十二行。秋水为神冰是骨，龙涎作炷麝传香。不须石上忧磨折，长在佳人翠髻傍。” 这是元末明初文学家瞿佑（1347-1433）的一首咏物诗。诗用绮艳之语写玉簪之神，可谓千古佳句。齐白石借瞿佑之诗表达自己对玉簪花的格外偏爱。在这幅玉簪作品中，齐白石未用艳丽的颜色，而是纯水墨写玉簪花，增加了几分高雅的成分。Lot 618张大千（1899—1983） 萧踈红叶艳于花 王遽 行书成扇 设色纸本1935 年作28.5×84.5cm估价：RMB 5,800,000-6,800,000题识： 1. 萧疏红叶艳于花。乙亥五月偶忆去年昆明湖上看红叶，以老莲笔法写此殊快意也。蜀人张爰。钤印：张爰之印（白文）大千（朱文）2. 偶携此扇来游都下，非厂社长叹为巨制，可以抗拒骄阳，挟之而走，越一来复，持至客邸，嘱为题记。七月二十九日，弟大千。钤印：阿爰（朱文）款识：报答春光款款情，故留佳日作清明。乡心叹断云飞塾，园事红言花满阮。渐远吏尘平市閧，又回残照接宵晴。芳时一醉原无藉，哀乐河劳歌众生。清明日作丰园晚饮，王遽。钤印：秋斋（朱文）来源：天津文物商店旧藏。此巨扇为张大千 1935 年五月偶然忆及昆明湖红叶，遂仿明代陈老莲法而作。于非厂见之，“叹为巨制，可以抗拒骄阳，挟之而走”。取法明代陈洪绶，并上溯宋代院体画。笔法脆俏，赋色瑰丽，构图清疏，配合泥金质地，呈现出一种极具装饰性的美感，富丽堂皇却又雅逸清穆。匠心所在之处，亦有人文精神，大雅之极。殊为难得的是，此扇除意境清幽之外，题记中还记载了张大千、于非闇二位大师多年交游往来中的一段佳话。其时，张、于二人在艺事上互相砥砺，都对宋元工笔花鸟画潜心临习，共同的兴趣点使他们频繁交流，切磋问学，这把扇子亦是那时的一种见证。Lot 620于非闇（1889-1959）御苑牡丹镜心 设色纸本98×52cm估价：RMB 1,500,000-1,800,000出版：《朴珍抱精—近现代名家书画作品集》第 47 页，西冷印社出版社，2022 年。说明：上款人“觉民”为孔觉民。孔觉民先生，民国年间经营照相馆于沪，喜好文艺，有心收藏南北名家之作，其中于非間这幅作品乃直接为其所作，弥足珍贵。于非闇是二十世纪北方京津地区工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽、重色浓妆的画风，绍继北宋，在当时已经风靡。他除了精研北宋院体技法外，也重视写生，造型精谨，笔力坚实，无一松懈，色彩浓重富于装饰。此幅为其写故宫御花园东北浮碧亭前牡丹，布局严谨，对象剪裁得当，形象刻画精微生动，线条劲挺有力，极具节奏感，乃是一幅苦心经营之作。于非闇生平喜画牡丹，对于故宫内的牡丹情有独钟，正如他在此幅中所言：“予喜写故宫御苑牡丹，以其枝干奇伟，别饶古趣也。”纵观于非闇的工笔牡丹，无娇媚柔弱之气，有挺拔奇伟之姿，器宇轩昂，在一定程度上有盛唐气象，与张大千画牡丹有气味相投之处。Lot 622溥儒（1896-1963） 山水四条屏镜心 设色纸本98×33cm×4估价：RMB 600,000-800,000题识：幽客楼间住，时望白云来。帆影秋江上，猿声绕哀。心畬。钤印：松巢客（朱）、旧王孙（朱）、溥儒（白）林中孙登啸，清泉石上闻。心畬。钤印：松巢客（朱）、旧王孙（朱）、溥儒（白）远岫寒将雨，清溪静不波。扁舟自来去，独唱采薇歌。心畬。钤印：松巢客（朱）、旧王孙（朱）、溥儒（白）溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。心畬。钤印：松巢客（朱）、旧王孙（朱）、溥儒（白）来源：天津文物商店旧藏。溥儒山水远追南宋李刘马夏，用笔挺健劲秀，将北宗刚劲的笔法以斧劈皴的表现特质阐发出来，并兼有一种秀丽典雅的气韵，再现了古人的山水画意精神。此四幅山水，以弹性极佳的小狼毫率意勾皴，染以青绿淡赭，绘山水清况，高士登山临水，悠然澹泊。扑面而来一股萧疏高逸、古雅清寂，平添了一层韵味。溥儒因特殊的贵族身份，得以饱览深宫藏画，深受“古法”熏陶，以至逐渐形成其艺术上的独特风格。渊博的学识和儒雅的气质反映在他的绘画上，也使“北宗”山水少了直露锋芒的狂野之气，多了一些笔势流畅、淡雅脱俗、峻峭清新的明秀雅逸。他的笔墨技法放任自然，却恰到好处，收之为收，放当之为放，寒林重迭，楼观精致，严密中渗透一种萧散旷澹之象。他的画面上经常出现亭台楼阁、高古人物，虽有“界画”的特点，但设色淡雅，并不像一般界画那么工整华丽，总辅以寒林、淡雪、孤帆、遥岑，有一种不食人间烟火气的空灵萧疏，流露出向往山林的归隐之心，反映了画家当时的精神生活状态。溥儒在作品上大多用小行书书写自作诗或节录古诗，以诗意阐发画意，其书写笔势流畅，气韵连贯，此四屏上的书法题款有米南宫风味，字字珠玑，飘逸潇洒。Lot 623颜伯龙（1898-1955） 花鸟四屏镜心 设色纸本画心：68×30.5cm×4诗堂：36.5×30.5cm×4估价：RMB 300,000-400,000题识：同到白头情更好，一双高卧海棠春。新罗山人有此本，拟其大意，颜伯龙写于椿草堂。钤印：伯龙书画（白）、椿草堂主（朱）、剩春迎夏花卉竞发（朱）荒江秋意。癸未二月拟陈白阳意，长白布衣颜伯龙。钤印：伯龙书画（白）、椿草堂主（朱）癸未二月师陆包山法，长白颜伯龙。钤印：伯龙书画（白）、椿草堂主（朱）癸未仲春仿元人法，长白颜伯龙。钤印：伯龙书画（白）、椿草堂主（朱）、鸟啭花浓（朱）题跋：（文略）八十三叟子和吴煦。钤印：吴煦之印（白）、庚寅翰林（朱）（文略）高毓浵。钤印：高毓浵印（白）、癸卯翰林（朱）（文略）邵章。钤印：邵章长寿（白）、伯褧七十以后作（朱）（文略）刘孝标广绝交论。癸未春日杭县吴雷川写于北海公园松坡图书馆。钤印：雷川（朱）、戊戌翰林（朱）来源：文物商店旧藏。文物商店旧签Lot 624启功（1912-2005） 拟宋陈师道《九日寄秦觏》诗意山水镜心 设色纸本98×33cm估价：RMB 500,000-800,000题识：疾风回雨水明霞，沙步丛祠欲暮鸦。九日清尊欺白发，十年为客负黄花。登高怀远心如在，向老逢辰意有加。淮海少年天下士，可能无地落乌纱。灯下读后山诗，点染斯图，遂书于此，不必求合画境也。元白启功识于苑北草堂。钤印：启功长寿（白文）元白居士（朱文）苑北草堂（朱文）启功（白文）元白（朱文）题跋：此余三十余岁，习画之作，笔力稚弱，字迹尤多草率，猥蒙逸佛先生见赏，复承惠示命题，徒增感愧也。启功，一九九一年秋日。钤印：启功（白）、元白（朱）出版：1.《松风画会纪事》第 437 页，北京师范大学出版社，2018 年 10 月第一版。2.《高山仰止—启功先生书画作品及论著手稿展作品集》第 19 页，线装书局，2022 年 7 月第一版。3.《中国风骨 启功谈书论画》第 406 页，商务印书馆，2022 年 8 月第一版。展览：1.“松风画会纪事”，2018 年 11 月 2 日 - 11 月 26 日，恭王府博物馆。2.“高山仰止—启功先生书画作品及论著手稿展”，2022 年 6 月 30 日 - 7 月 31 日，北海公园画舫斋。据启功先生回忆：“我小时是立志作一个画家的，因此从小我用功最勤的是绘画事业。在受到祖父的启蒙后，我从十几岁开始，正式走上学画的路程，先后正式拜贾羲民先生、吴镜汀先生学画，并得到溥心畬先生、张大千先生、溥雪斋先生、齐白石先生的指点与熏陶，可以说得到当时最出名画家的真传。到 20 岁前后，我的画在当时已小有名气了，在家庭困难时，可以卖几幅小作品赚点钱，贴补一下。到辅仁期间，我又作过一段美术系助教，绘画更成为我的专业。虽然后来我转到大学国文的教学工作，但一直没放弃绘画创作和绘画研究。在由文化部主办的北海公园漪澜堂画展上，我一次有四张作品参展，都受到好评，后来我又协助叶公绰先生筹办中国画院。这需要做大量的工作，为此陈校长特批我可以一半在师大，一半在画院工作。如果画院真的筹建起来，也许我会成为那里的专职人员，那就会有我的另一生。可惜的是画院并没成立起来，我和叶先生都成了右派，这无异于当头一棒，对我想成为一个更知名的画家是一个严重的打击，从此以后我的绘画事业停滞了很长时间。一来因在画院为搞我最喜爱的绘画事业而被打成右派，这不能不使我一提到绘画就心灰意冷，甚至害怕，正所谓‘一朝被蛇咬，十年怕井绳’；二来在以后的工作中，特别强调“专业”思想，我既已彻底离开画院，那一半也就回到师大，彻底地成为一名古典文学的教师，再画画就属于专业思想不巩固，不务正业了。”( 见《启功口述历史》) 由先生自述可知，先生最慕丹青，四十年代是先生绘画的高峰期。此作画拟宋陈师道《九日寄秦觏》诗意，为先生四十年代所作，先生此作不同于一般墨笔山水，作红树茅屋；其所绘人物，为画中配景，极为少见，亦见先生多方面艺术才华。先生于一九九一年秋日，见旧作再题，时年七十九岁。Lot 625李可染（1907-1989）、王雪诗（1903-1982）、黄胄（1925-1997）、刘继卣（1918-1983）、萧琼（1916-2001）、吴作人（1908-1997）、蒋兆和（1904-1986）、李苦禅（1899-1983）、黄永玉（b.1924）等比邻册页十六开册页 设色纸本30×41.5cm×15估价：RMB 1,800,000-2,200,000题识：比邻集。一九七四年作人题。钤印：吴作人（白）七五年，骆拓。钤印：新民（朱）、骆拓（白）兆和。钤印：兆和（朱）隆增同志属画，一九七四年，琼。钤印：萧琼（白）甲寅秋月，苦禅笔。钤印：李氏苦禅（朱）燕作。钤印：李燕印信（朱）、癸未生人（朱）甲寅秋，继卣。钤印：继卣笔墨（白）、俯首甘为孺子牛。可染。钤印：可染（朱）、孺子牛（朱）隆 增 同 志 一 哂。 黄 永 玉 戊 午 年 仲 夏 气 温三十四度下所作。钤印：黄（朱）、黄永玉（白）多彩。隆增同志正篆。作人。钤印：吴作人印（白）一九七五年，萧淑芳写郁金香于首都。钤印：萧（白）、淑芳（朱）、分外香（朱）虎啸天风洌，龙兴天致云。荫南先生属，三多。钤印：六桥（朱）仿吾家山樵笔意，殊嫌琐碎，不见浑沦，掷笔一叹。时庚辰嘉平月灯下为荫南先生法家正。王家鼎。钤印：王家鼎（白）、滋新书画（朱）、一室自娱（白）隆增同志正，黄胄画。钤印：梁（朱）、黄胄（白）作人笔。钤印：吴作人（朱）、游目（朱）缅甸古典舞。一九七五年，阿老。钤印：阿老（朱）老挝月下舞。一九七五年，阿老。钤印：阿老（朱）隆增同志正，雪涛。钤印：老雪（白）鉴藏印：陈隆增藏（白）出版：1.《南北画坛》第 84 页，上海书画出版社，2011 年 6 月。2.《翰墨因缘·近现代名家书画选集》 李可染比邻集册（十六开）第 124 页，香港美术出版社，2022 年 10 月。说明：1. 吴作人题签条。2. 册页带原盒。3.上款陈隆增是我国冶金工业部的俄文专家，嗜好绘画，与册页中诸位画家交好。《比邻集》集现代诸多名家绝活于一册，可称多姿多彩。此《比邻集》为陈隆增结集而成，册内涵盖了王雪涛、李苦禅、蒋兆和、李可染、黄胄、吴作人、萧淑芳、黄永玉等众多名家作品，琳琅满目，蔚为大观。册中每位画家各亮绝活，都是招牌题材，例如黄胄的驴，李可染的牛，李苦禅的鸟等，二十世纪中国画的基本样貌在此册中均可读到，包括人物、山水、花鸟，且各自都颇有趣味，例如黄永玉所绘猫头鹰，睁一眼闭一眼，憨态可掬，吴作人的没骨金鱼色彩绚丽，蒋兆和作的幼童写实而生动，令观者目不暇接，从其中可管窥一个时代的画坛印记，实为难得的近现代中国画佳作合集。上款人陈隆增是我国冶金工业部的俄文专家，曾任重要领导人的秘书，嗜好绘画，与册中诸位画家相交甚欢，曾获赠诸位丹青名家多幅作品。Lot 630徐悲鸿（1895-1953）柳荫双骏立轴 设色纸本86.5×43cm估价：RMB 1,800,000-2,500,000题识：悲鸿，甲申。钤印：徐（朱）来源：大连文物总店旧藏。徐悲鸿在《徐悲鸿覆问学者的信》中强调：“我爱画动物，皆对实物用过极长时间的功，即以马论，速写稿不下千幅，并学过马的解剖，熟悉马之骨架，肌肉组织，然后详审其动态及神情，方能有得。”他早年在欧洲求学期间，严谨地掌握了马的动态、结构、习性，经过千锤百炼，能够得心应手地塑造出马的形象。郊外旷野，微风拂柳，两匹骏马姿态各异，一匹伏首觅食，另一匹昂首嘶鸣，构图巧妙，层次分明，中锋勾马身和四肢，淡墨加以渲染，浓墨重笔画鬃毛和马尾，笔墨精湛，形神兼备，柳树作极淡状，以示早晨的雾气朦胧。整幅用笔收放自如，题记“甲申”，应是 1944 年徐悲鸿身居重庆时 49 岁时所作。徐悲鸿的马既有西方绘画中的严谨造型，又有中国传统绘画中的笔墨意蕴，融中西绘画之长，笔墨酣畅，形神俱足。1944 年徐悲鸿思想和生活变化最大的一年，个人生活也进入了一个全新的阶段。从国家层面言，抗战胜利在即，曙光在前。因此，画家心境与以往颇有不同，从他放松、飘逸的行笔之中，也能看出几分端倪。中国绘画有托物咏志的优良传统，徐悲鸿的绘画中尤其注重绘画对象的寄托，“一洗万古凡马空”，其赤子情怀，家国之志，皆寄于此幅。Lot 631徐悲鸿（1895-1953） 劲草立轴 设色纸本画心：130×78cm估价：RMB 2,200,000-2,800,000题识：劲草，廿五年春，悲鸿写。钤印：徐悲鸿（白）、始知真放在精微（白）出版：1.《中国书画选集》2，第 70 页，长城出版社，2005 年 11 月。2.《画苑集珍 - 中国近现代名家画集》，第 55 页，上海书店出版社，2006 年。3.《徐悲鸿作品集》文物出版社，第 86-87 页，2007 年 11 月。4.《海内名家·中国近现代书画集》，第 40 页，山东美术出版社，2013 年 8 月。来源：孙科旧藏，徐悲鸿题签。说明：1.徐悲鸿自题签条。2.行政院长孙科先生旧藏。Lot 632林风眠（1900-1991） 枫林秋景镜心 设色纸本68×67cm估价：RMB 1,600,000-2,800,000款识：林风眠。钤印：林风瞑印（朱）出版：1.《林风眠画集》第21页，台北国立历史博物馆，一九八九年十月。2.《林风眠之路—林风眠百岁诞辰纪念》第178 页，中国美术学院出版社，一九九九年十月。展览：台北，国北历史博物馆，《林风眠作品展》，一九八九年十月上海美术馆，《林风眠之路—林风眠百岁诞辰纪念》，一九九九年十一月。来源：本幅属冯叶女士收藏。据上述两项大型展览均将本幅订为一九六一年之作。Lot 635陶冷月（1895—1985） 杂画册册页 设色纸本14×19.5cm×24估价：RMB 400,000-500,000题识：一、种得芭蕉听雨声。冷月。钤印：陶镛（白）二、四十年前曾寓梁溪，暇时辄与二三友人同游太湖，今为林胜砚棣写此，仿佛灶头诸景象也。癸卯仲秋冷月。钤印陶（白）三、三十馀年前尝宿嘉陵江数颿楼中，此作仿佛当时景象。癸卯秋冷月。钤印宏亝（白）四、芦荻湘江水，萧萧万里流。冷月。钤印陶（朱）五、冷月。钤印冷月画（朱）六、深林颿影。冷月。钤印月（朱）七、黄山莲花峰。冷月。钤印陶（朱）八、山行前后有光辉，扑扑浮岚翠染衣。直到仙洲奇绝处，昼寒亭下玉龙飞。钤印冷月（朱）九、柳塘清晓。冷月。钤印冷月小印（白）十、峡江帆影。钤印冷月（朱）十一、飞泉泻万仞。冷月。钤印陶镛（白）十二、竹深留客处，荷淨纳凉时。冷月写于海上风雨廔。钤印陶（朱）十三、独立高岗啸晚晴。冷月。钤印冷月（朱）十四、夏云多奇峰。冷月。钤印冷月（朱）十五、坦腹江亭暖，长吟野望时。杜子美诗，冷月写意。钤印镛（白）十六、短短桃花临水岸，廔轻轻柳絮点人衣。冷月。钤印宏斋（白）十七、江上红梅已盛开。冷月。钤印陶（白）十八、山逼全无岸，林封不见人。冷月。钤印冷月（朱）十九、甲辰七夕为林胜老棣作。冷月。钤印不髯翁（白）二十、冷月。钤印陶（白）二十一、冷月。钤印冷翁（白）二十二、甲辰秋日冷月戏笔。钤印：冷（朱）、月（朱）鉴藏印：峻池审定（朱）、江都万氏珍藏金石书画之印（白）出版：《光风霁月——陶冷月画集》296 页，上海书画出版社 2015 年 1 月版。著录：1.《陶冷月年谱长编》上册 400 页，下册 996 页，上海书画出版社 ，2013 年。2.王晓星《陶冷月研究》88 页，郑州大学出版社，2021 年 6 月。来源：1. 樊林胜上款旧藏。2. 现藏家得自樊林胜本人。说明：1. 本册二十二开，墨蕉一页、山水十七页、月景山水四页。2. 此册系为砚棣樊林胜（b.1946）课徒所积稿本。Lot 637顾颉刚（1893-1980）重要学术研究手稿27种稿本 水墨纸本五百五十余页，尺寸不一估价：RMB 1,500,000-2,200,000说明：本标的计27份，共五百余页。一、《孟姜女故事的歌曲》甲集弁言，12 页。二、《南宋亡国之始末》，152 页。三、《四库总目提要》辩伪语目，7 页。四、《郑公孙夏如晋奔丧》，27 页。五、《帝的问题》，104 页。六、《三皇道君》，6 页。七、《楚辞》，15 页。八、《战争之频繁与猛烈》，2 页。九、《四库全书纂修考序》，30 页。十、《礼经考》，18 页。十一、《五记杨惠之塑像》，9 页。十二、《四记杨惠之塑像》，12 页。十三、《路史》，2 页。十四、《左传之研究》，5 页。十五、《论闽中文化》，4 页。十六、《题敦煌千佛洞壁画留真》，1 页。十七、《工商业之发达》，1 页。十八、《大风集序》，10 页。十九、《国立中山大学语言历史学研究周刊》第十集，第一一八期。二十、《潜夫论中的五德系统》，1 本。二十一、《北京大学研究所国学门周刊》，1 本。二十二、《国立中山大学语言历史学研究所年报序》，9 页。二十三、《韩子》，2 页。二十四、《北京大学汉文书目续编序》，1 页。二十五、《震宗报十周年纪念号题辞》，1 页。二十六、《楚》，29 页。二十七、《史记封禅书》，22 页。顾颉刚平生学问以古史考辨为主，在民俗学领域亦颇有建树，这批文稿正关乎他的研究核心，文稿可分古史文存、民俗学文存、宝树园文存三大类。（一）古史文存类古史研究是顾颉刚学术研究中最核心的部份，“古史辨伪”则是他在史学界和社会中影响最大的学说。《古史辨》部分的文稿分别与顾颉刚的两个重要学术论点相对应，其一是顾氏前期提出的“层累地造成的古史说”，其二是后期的“五德终始说下的政治和历史”。“古书辨伪部份”的文稿主要是对《左传》的研究法及相关的抄稿、对《诗经》的研究抄稿。“史实研究”则包括对从两汉到宋的历史之查考。一、古史辨中，册《“帝”的问题》特为重要，在本手稿中，分为《“帝”的问题》《诗经中所见之帝》《尚书中所见之帝》《周礼中所见之帝》四章，结合经典古史文存，进行了系统性的论述，极具学术价值，最能显示顾颉刚学术研究之长处。（1.《帝的问题》，104 页。2.《路史第一卷》，2 页。3.《潜夫论》中的五德系统，1 本。4.《史记封禅书》，22 页。5.《三皇道君》，6 页。）二、古书真伪、内容和著作时间考订 6.《四库总目提要》辩伪语目，7 页。7.《左传之研究》，5 页。8.《楚》，29 页。9.《楚辞》，15 页。10.《礼经考》，18 页。11.《韩子》，2 页。三、史实研究 12.《论闽中文化》，4 页。13.《工商业之发达》，1 页。14.《战争之频繁与猛烈》，2 页。15.《南宋亡国之始末》，一批。（二）民俗学文存类顾颉刚对地方歌谣、戏曲、民间传说的演变等问题的研究，开始很早，并伴随一生，同时这部份的研究也开启了顾颉刚对古史研究的方法论。顾颉刚主要的研究范畴有吴歌、孟姜女的故事及神道与社会的研究，他倡导将民间歌谣、戏剧、故事、风俗、宗教和传统经史之学置于同等地位进行研究，对民俗学和民间文学的研究做出了卓越的贡献。其中孟姜女故事的研究是顾颉刚在民俗学方面树立的一块丰碑。1.《孟姜女故事的歌曲》甲集弁言，12 页。2.《郑公孙夏如晋奔丧》，27 页。（三）宝树园文存类“宝树园”是顾氏在苏州的宅邸，“宝树园文存”之名见于顾颉刚全集，是顾氏后人为其辑录的发表于各处之文章。这部份文稿原文写作的时间跨度约从 1918 年至 1937 年，写录时间则约在1934~1935 年之后。其内容包括学术、教育、边疆与民族、文化、政治几类，能反映顾氏一生不同阶段的学术方向与思想。1.《震宗报十周年纪念号题辞》，1 页。2.《北京大学汉文书目续编序》，1 页。3.《大风集序》，10 页。4.《北京大学研究所国学门周刊》，1 本。5.《国立中山大学语言历史学研究所年报序》，9 页。6.《四记杨惠之塑像》，12 页。7.《五记杨惠之塑像》，9 页。8.《题敦煌千佛洞壁画留真》，1 页。9.《四库全书纂修考》序，1 页。10.《国立中山大学语言历史学研究周刊》第十集，第一一八期。此批为现存的顾颉刚文稿，大体计有二十七种。阅读这批文稿，能够体会到一个历史学家在学术上的用心。顾颉刚先生名诵坤，字铭坚，号颉刚，祖上曾被康熙皇帝誉为“江南第一读书人家”，故他自幼便受到良好的教育，广读经典，对史书尤为铭心。他早年就读于北京大学国学门，师从胡适先生，因受到梁启超、章太炎的思想启发，产生了批评的精神，又并受胡适、钱玄同研究方法的影响，奠定了对古史怀疑的精神，建立了辨古的研究方法。他最初留校于北京大学图书馆，亦曾在商务印刷馆编译所专任编辑；二十年代初期，他提出中国古史是“层累地造成的，发生的次序和排列的系统恰恰是一个背反”的观点，并集结古史论辩文章，主持编印《古史辨》论文集，大胆疑古，将矛头直指历代相传的“三皇五帝”观念系统，一时之间振聋发聩，引起学界激烈论战，一举成名，曾先后受聘于北大研究所国学门、厦大国学研究院、中山大学历史系、燕京大学。建国后还曾整理《尚书》，并在毛主席、周总理嘱托下主持二十四史标点工作。傅斯年曾言道：“史学的中央题目，就是你这‘层累地造成的中国古史’，你在这个学问中的地位，便恰如牛顿之在力学，达尔文之在生物学”，给予了顾颉刚极高的评价。Lot 638 贝多芬（Ludwig von Beethoven，1770-1827）
致查尔斯·尼特
法语亲笔信函信笺 一张三页（信封同笺）1816年2月6日前后作19.2×11.5cm估价：RMB 500,000-1,500,000释文：“我很高兴地告诉你，你向我要的所有作品（副本）都将在五天内呈上，我希望你对你真正的朋友——贝多芬的善意感到满意。献给尼特先生——大师，著名作曲家。”说明：1.英国钢琴家、作曲家查尔斯·尼特（Charles Neate，1784-1877）上款。贝多芬晚年登峰造极之作《第九交响曲》（1819-1824）以及未完结的《第十交响曲》皆由此信上款人协会委托贝多芬创作。2. 市场仅见的贝多芬法语信件。此信与贝多芬故居收藏致尼特法语信件为同一时期所作，从内容到字迹均可相互印证。而贝多芬致尼特信件多为他人代笔，这是已知唯二的贝多芬致尼特亲笔信。3. 信件落款“贝多芬”，自折成封，保有完整地址页，并残留黑色火漆痕迹，可窥见当时信件全貌。来源：英国外交官弗朗西斯·克莱尔·福特（Sir Francis Clare Ford，1828-1899）旧藏。出自于其亲笔签名集。纪录：伦敦佳士得。上款人查尔斯·尼特是英国皇家爱乐协会（Royal Philharmonic Society）的创始成员，从1815年5月到次年2月6日，他一直在维也纳。爱乐协会委托他购买贝多芬的三首序曲和其他一些作品，并与作曲家建立了亲密的友谊。这封信中提到的他带回英国的手稿，包括《D大调小提琴协奏曲》（op. 61）、《费德里奥》C大调第三序曲（op. 72）、《第七交响曲》（op. 92）、f小调第十一弦乐四重奏《庄严》（op. 95）、《C大调大提琴与钢琴奏鸣曲》（op. 102）、康塔塔《平静的海与幸福的航行》（op. 112）、配乐《雅典的废墟》序曲（op. 113）、《命名日》（op. 115）、《史提芬王》序曲（op. 117）、康塔塔《光荣时刻》（op. 136）。Lot 639弘一（1880-1942） 行书治家古诗立轴 水墨纸本1932 年作101×25.5cm估价：RMB 600,000-800,000款识：治家古诗，壬申觉目。钤印：弘一（朱）释文：无端糜费太猖狂，用了银钱造孽忙。何不将来行善事，保君后代子孙昌。出版：1.《海派代表书法家系列作品集 - 弘一》，第 152 页，上海书画出版社，2006 年。2. 《弘一大师年谱与遗墨》，第 154 页，时代文艺出版社，2009 年。3. 《弘一书法集》，第 170 页，福建美术出版社，2014 年。4. 《中华文化典藏系列 - 弘一书法珍赏》第 133 页，线装书局，2014 年。说明：朵云轩旧藏。此轴为弘一大师节录古诗《传家训》，内容属于劝世治家的格言。弘一大师早年历尽红尘，出家之后，勤修律宗，也因此，他出家后的书法内容多与佛教义理及传统教化格言相关，劝诫世人放下追名逐利之心，多结善缘，广种福田。此轴行笔含蓄内敛，不激不励，沉静如水，字势已化去魏碑的严正峻拔，笔笔断开而以气相连，结体瘦长，章法疏阔，错落有致，灵动跳脱，满纸给人一种宁静、空灵之美，展现了一种心安神定、超尘脱俗的佛陀境界。弘一法师谈及写字的方法时有语：“我觉得最上乘的字或最上乘的艺术，在于从学佛法中得来。要从佛法中研究出来，才能达到最上乘的地步。所以，诸位若学佛法有一分的深入，那么字也会有一分的进步，能十分的去学佛法，写字也可以十分的进步。”此幅当作如是观！Lot 640沈曾植（1850-1922）行书七言联立轴 水墨纸本172×46cm×2估价：RMB 300,000-500,000款识：寐叟。钤印：海日楼（白）、象莲花未开形（朱）释文：松杉昼袅虬龙动，风雨宵深雁鹜来。来源：文物公司旧藏。文物公司旧藏签沈曾植治学严谨博大，综览百家。早年通汉宋儒学、文字音韵，中年治刑律，治辽金元史、西北南洋地理，并研究佛学。早年精于帖学，得笔于包世臣，壮年嗜张裕钊；其后由帖入碑，熔南北书流于一炉。受到当时书法界的推崇，海内外求其字者颇多。沈曾植的行书熔汉隶、北碑、章草为一炉，体势飞动朴茂，字形结体错落缤纷，正欹相间，面貌奇肆而韵味醇古，为书法艺术开出一个新境界。他将内擫与外拓两种不同的体势完美的融合在一起，是其碑帖融合思想的具体实践。沈曾植性喜章草，其行草书有浓厚的章草意味，所以字跟字之间的牵丝映带较少，但是每个字的结体形态各异，且多为字体上宽阔开张，下紧凑收敛的不稳形态，能给人一种古拙朴稚和奇险跌宕的感觉。寐叟书法迥异时流，用笔峻利翻矫，造形古拙跌宕，在结体和用笔上均大胆独造，若非有大学问、大气魄实不能有此境界。曾熙评沈曾植书云：“工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。又解释说：“惟下笔时时有犯险之心，所以不稳，字愈不稳则愈妙。”“拙”、“生”、“不稳”这三个词准确的概括出了沈曾植书法的精神内涵与艺术特点，而“犯险”一词更堪称沈氏书法的传神写照。沙孟海在《近三百年的书学》中评价沈曾植：“他晚年所取法的是黄道周、倪元璐，他不像别人家的死学，方法是用这两家的，功夫依旧用到锺繇、索靖一辈子的身上去，所以变态更多。专用方笔，翻覆盘旋，如游龙舞凤，奇趣横生。他死后，墨迹流传，售价更昂，可见时人还有些儿眼光。”Lot 645吴昌硕（1844-1927） 小凤仙立轴立轴 设色纸本120.5×39cm估价：RMB 1,200,000-1,500,000题识：小凤招邀下碧城，仙乎幻作此花身。草堂近日饶秋思，细碎闲花为写真。老缶。钤印：昌硕（白）出版：1.《吴昌硕》第 23 页，株式会社讲谈所，昭和五十一年（1976 年）四月二十日。2.《吴昌硕彩墨精选》第 29 页，艺术图书公司，1995 年 6 月。3.《吴昌硕全集》第 32 页，上海书画出版社，2009 年。4.《辉缘翰墨》第 77 页，辽宁人民出版社，2013 年。5.《世纪丹青—吴昌硕·齐白石作品集》荣宝斋出版社，2017 年。6.《南吴北齐的艺术世界》沈阳美术出版社，2020 年。吴昌硕的绘画以篆印入画，格高韵古，元气淋漓，动人心魄，使观者为之心壮。王森然《吴昌硕先生评传》曰：“盖师于浩博之自然、俊伟之人格与诚挚之情感，而承于伟大之精神也。其经历名山巨川，得天地之奇气，披读万卷书籍，摄古人之精华，摆脱一切纷靡，养内心之元神，运其奇气元神输送之笔端，留其迹象于纸上。故其章法、笔气、墨韵，无不奇特，无不饱满。”吴昌硕之画震人心魄，其根本关要在重气。其画布局大起大落，取对角斜势，用枝干衔接以增画面气势，注重画面错综回应，枝干交播，以顺应逆，以拙藏巧，且于题款纵横、长短，用印的多少、大小、朱白、位置都与布局气势通盘处置。他曾说：“奔放处离不开法度，精微处照顾到气魄。”吴昌硕绘画布局，得益于金石篆刻修养甚多。Lot 659唐寅（1470-1524）行书《咏发》诗扇面镜心 水墨鱼子金15×43.5cm估价：RMB 1,200,000-1,500,000出版：《中国国家艺术》封二，文化部中国文化管理协会艺术家委员会主管，2015年第三期。说明：清代著名收藏家孔广陶、潘佩裳旧藏。孔广陶 (1832-1890)，字弘昌，号少唐，广东南海人。以盐业起家，富收藏，喜刻名籍。孔广陶“岳雪楼”与伍崇曜“粤雅堂”、潘仕成“海山仙馆”、康有为“万木草堂”，合称“粤省四家”。潘佩裳 ( 清 )，广东著名收藏家潘正炜 (?-1850) 之孙，精鉴赏，富收藏。Lot 660文徵明（1470-1559）行草书诗卷手卷 水墨纸本引首：33×85cm本幅：33×621cm题跋：37×20cm估价：RMB 6,800,000-8,800,000著录：1.《甫田集》卷十一，《过扬州登平山堂二首》，文从龙刻本，明万历二十二年（1594）。2.《贞松老人遗稿丙集》《宸翰楼所藏书画目录》《己·书录》，民国三十年至三十六年排印本。出版：1.《第125号 思文阁墨迹数据目录-中国画特集号》第63页，NO.124，（株）思文阁出版，昭和五十七年（1982年）。2.《文徵明 草书诗卷—清国罗叔言旧藏 内藤虎署—》，大野修作著，有限会社アートライフ社，2013年。说明：晚清民国著名学者罗振玉旧藏并著录于《宸翰楼所藏书画目录》，后转至日本收藏饭田家族旧藏，并由日本近现代著名学者内藤湖南题盒并题跋。并附1982年，思文阁购入证明。Lot 661詹景凤（1520-1602）宰永迹图卷手卷 水墨纸本引首：30×124cm叙文：30×142cm本幅：30×944 cm题跋：30×1040cm估价：RMB 3,800,000-4,500,000出版：1.《湖社月刊》中册第 698、717、730、766、786、799、815、830、863、878、914、926 页，湖社画会，民国廿一年（1932年）。2.《【大家画谱】詹景凤绘宰永迹图》，安徽美术出版社，2013 年。说明：由《湖社月刊》可知，是卷为胡佩衡旧藏，胡氏并题跋于卷上。本卷乃詹景凤为明隆庆朝永城县令左思明所绘赞颂政迹之图卷。前有万历 17 年进士、左氏门人李晢“宰永迹图”行书引首，并有隆庆二年进士胡格诚、万历 14 年进士李楠跋语。左氏门人分别作序，后有各上司对其在任期间的政迹考语及门生贺文。所绘十五段均以左氏永城任上利国安民事迹为描绘内容，计有：1. 兴学效（校）以造士。2. 道（导）沟渠以利农。3. 省里甲以苏困。4. 讲圣谕以明民。5. 修城池以待暴。6. 实仓廪以备赈。7. 造桥梁以济涉。8. 严保甲以弥盗。9. 禁凶人以惩恶。10. 阻移梁以捍患。11. 建公庙以居吏。12. 清书皂以革奸。13. 招流移以复业。14. 奠民居以拯溺。第 15 段无画目，乃表左氏丰碑。卷后文字则为左思明自隆庆二年（1568）至五年（1571）任职永城时期的述职记录及府、道各级官吏对其所作考语评语，完备详尽。此卷有依唐代传统，用明代云母五色洒金纸绘成，并保存明代原装裱。卷末绘有当时留下押花风景一帧，是为罕见。Lot 663蓝瑛（1585-1664）桃溪渔艇图轴立轴 设色绢本213×85.5cm估价：RMB 1,200,000-1,500,000Lot 664蓝瑛（1585-1664）仿李咸熙山水图轴立轴 设色绢本1658 年作190×65.5cm估价：RMB 1,600,000-2,000,000出版：《中华文物集粹—清翫雅集收藏展 II》第 98 页，图版 75，鸿禧艺术文教基金会，台北，1998 年。展览：“中华文物集粹—清翫雅集收藏展 II”，台北，鸿禧美术馆， 1998 年 6-7 月。说明：台北清翫雅集团体成员叶启忠旧藏。此件拍品为台湾叶启忠先生收藏。叶启忠先生是台湾资深的收藏名家，收藏经历由七十年代晚期开始，积累数十年的丰富收藏经验，收藏项目由中国古代至近现代书画，毕生孜矻研究，涉猎广泛，自身并钻研书帖尤为特出。重要收藏藏品并出借台湾台北的国立历史博物馆以及国立台湾美术馆 ( 前身为台中美术馆 )。叶先生为享誉海内外最大的华人收藏团体“清翫雅集”创始会员的其中一员，为人慷慨，待人和善，在同道知己之间享有盛誉。Lot 667王士禄（1626-1673）书宋琬、施闰章、冒襄等题跋西樵先生法书诸品经咒一函五册水墨泥金、洒金黄蜡笺册页（八十七开）清康熙三年（1664 年）作（本幅）：25×12cm×87RMB：3,500,000-4,500,000来源：清代王士禄书就，后由其弟王士禛护藏并遍请当时文人题跋，其后一直在新城王氏家族中传承。民国前期转至桓台藏书家王宷廷家族，共二函九册，另一函四册由王宷廷于 1948 年赠予亲家张景韩，曾于 2021 年香港拍卖会上拍，本拍品由其家族后人直接提供。著录：1.《王考功年谱》十三至十四页，清 王士禛 纂，康熙年间刻本。2.《安雅堂文集》卷二，《题王西樵书金刚诸品经后》，康熙年间刻本。3.《王士禛全集》（四 杂著）第 2504-2505 页，齐鲁书社，2007 年。康熙二年（1663 年），王士禄任河南乡试主考官，到了第二年（1664 年）的三月，礼部按例磨勘，以“试文语句指为有疵”，不光对王士禄夺俸去官，更下吏交移刑部，被羁押请室，前后一共约七个月的时间。王士禄在此期间，藉着抄写佛经来安抚家人，正如自己在题识中说道“时父母忧念特至……冀藉佛力稍慰亲心”，同时也能体现出一位文人信士在面对劫尘时的磋磨修炼。这些经咒共数册，本函五册，内容按顺序为《心经》《金刚经》《阿弥陀经》《普门品》《高王观音经》，都为王士禄在繫所被囚禁时，依然发心恭写，并且字画遒劲，气息如一，整饬如老僧禅定，正是“不求福田、利益，而惟冀亲心是慰”。佛力真实不虚，俯加护念者，巧合的是在经书抄毕的三日后，王氏即脱罪获释，虽然官职仍被罢免，至此淡泊仕途。直至王士禄下世之后，他的弟弟王士禛将这些佛经护藏，并时常出示给众多文人题跋。这五册佛经，册首册尾甚至是函套上的题记琳琅满目，其中盛名者如有“南施北宋”之称的施闰章、宋琬；南海程可则与施宋二人，还有王士禄、王士禛兄弟等共享“海内八家”的美誉；多册前有明末清初著名书画家藏书家庄冋生绘法相，宝相庄严；“明末四公子”之一冒襄题跋，蝇头小字，极为少见；明末清初钱塘名医陆圻、桐城方氏方拱乾、侯官许珌、江都许承宣、许承家兄弟等等，集结了当时以新城王氏兄弟为中心的名流文士。并且本函包含了最重要和最大篇幅的《金刚经》等，而被清晰记载在王士禛编纂《王考功年谱》及宋琬《安雅堂文集》等上。更为难得是，从中宋琬所记“令弟贻上出以示余，装潢精灿”，以及题跋钤印于锦贉上的情况看，这是当年王士禛出示给众多文人题跋时，康熙年间的原装、原函。Lot 668乾隆帝（1711-1799）御临蔡襄稼村诗帖镜心 水墨纸本49×30.5cm估价：RMB 4,500,000-5,500,000著录：《钦定石渠宝笈续编》第二十七，重华宫藏四，清抄本。说明：由《钦定石渠宝笈续编》可知，此为重华宫旧藏。Lot 669胡公廉（1496-？）、郭朴（1511-1593）、葛守礼（1505-1578）等赠马亨衢《东野》辞卷手卷 水墨纸本1540年、1542年作引首：30.5×111.5cm本幅：31×141cm题跋：31×799cm估价：RMB 1,200,000-1,800,000著录：1.《中国古代书画图目》第十六册第358 页，文物出版社，1993年。2.《中国古代书画鉴定实录》第七册第3409页，中国出版集团、东方出版中心，2011年。3.《中国古代书画鉴定笔记》第2892页，辽宁人民出版社，2014年。4.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第4575页，故宫出版社，2021年。5.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》第七册第2760页，中华书局，2023年。来源：大连文物商店旧藏。说明：明代官员赠德州马氏世家马亨衢《东野》辞卷。马亨衢（明），号东野，德州市人。正德丁卯 (1507年 ) 举人，曾尹商城知县、洛阳知县，为官时日不长，即挂冠归里，著有《东野漫稿》。子马九德即文中称小东子，著有《小东集》。德州马氏家族是由明朝洪武年间迁至德州，世袭百户之职位，“以武功世其家”，其后家族又陆续涌现了多位文人进士，家风文风蔚然，德州立有马亨衢、马九德父子所立的“父子传芳”坊，以及祖父马碁和孙马九德的“祖孙接武”坊。考卷中叙文，是在马亨衢辞官之后，邀请当时在朝的胡公廉、徐缉为叙述自己取号“东野”的意义及志向，顺告自己的儿子小东子（马九德），另有郭朴、葛守礼等人的赠诗，而后这些官员都身居高位，并且葛守礼与卢宗哲都为马亨衢的同乡。本卷最为难得是都是明朝嘉靖时期的士夫官员所书写，马亨衢的生平目前仅地方文献中零星记载，虽然不能考出他准确的生平经历，但从各家落款的谦称来看，马亨衢的官宦经历至少在正德至嘉靖前期。通过后面的题辞来看，马亨衢已有非常坚定的归隐之志。但题辞的皆为在朝的官员，让在朝人来题辞出世语，如葛守礼与卢宗哲，位极人臣后，也都抗拒当时权贵，获誉政声而后归隐，这种“南山志愿”不能不让人玩味。Lot 670曹岳（清·康熙）、陆定（清·康熙）、史颜节、岑长元等书画合璧册册页（八开） 设色、水墨泥金1667年作32.5×42.5cm×8估价：RMB 1,000,000-1,200,000出版：1.《中国古代书画图目》第八册第251页，文物出版社，1993年。著录：1.《中国古代书画鉴定实录》第七册第 3155页，中国出版集团、东方出版中心，2011 年。2.《中国古代书画鉴定笔记》第2654页，辽宁人民出版社，2014年。3.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第4426页，故宫出版社，2021年。来源：天津杨柳青画社旧藏。说明：1. 本拍品为天津杨柳青画社旧藏，文物编号“津 5—07”。2.1987年12月3日，经中国古代书画图目专家组鉴定为真迹。Lot 672冷枚（约1669-1742）朱笔钟馗图立轴 设色绢本90×59cm估价：RMB 800,000-1,200,000出版：1.《中国古代书画图目》第十二册第154 页，文物出版社，1993年。著录：1.《中国古代书画鉴定实录》第四册第 1925页，中国出版集团、东方出版中心，2011 年。2.《中国古代书画鉴定笔记》第1613页，辽宁人民出版社，2014年。3.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第3793页，故宫出版社，2021年。4.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》第六册第2099页，中华书局，2023年。说明：上海文物商店旧藏。Lot 674郑簠（1622-1693）隶书《侍宴安乐公主庄应制》诗轴立轴 水墨纸本1684年作298×112cm估价：RMB 300,000-500,000著录：1.《中国古代书画图目》第二二册第414 页，文物出版社，1993年。2.《中国古代书画鉴定实录》第二册第764页，中国出版集团、东方出版中心，2011年。3.《中国古代书画鉴定笔记》第378页，辽宁人民出版社，2014年。4.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第3197页，故宫出版社，2021年。5.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》第二册第702页，中华书局，2023年。来源：北京故宫博物院退还，北京文物公司旧藏。Lot 676郑板桥（1693-1765）行书《论书》轴立轴 水墨纸本144×39cm估价：RMB 500,000-600,000Lot 679高其佩（1660-1734）指画灵兔图轴立轴 水墨纸本1705 年作112×44cm估价：RMB 600,000-800,000来源：本拍品为近代陈聘之家族旧藏，北京市文物局退还。陈聘之（近代），陈聘之毕业于北京大学法文系，与书法家沈尹默是世交。为启功先生在辅仁教书时期同事，耳濡目染，陈聘之开始收藏书画。新中国成立后，历任北京抗美援朝捐献委员会副主委，北京兴业公司董事等职务。1951-1953年，捐献给故宫博物院大量古董和文物，其中有明人《鱼藻图》等多件书画精品。Lot 680沈铨（清）鹿苑长春图轴立轴 设色绢本1759年作189×97cm估价：RMB 1,200,000-1,500,000出版：1.《沈阳书画》第029页，沈阳书画院，2011年07期。2.《辉缘翰墨》第51页，辽宁人民出版社，2013年。3.《美术大观》第049页，《美术大观》杂志，2020年10期。Lot 681董邦达（1699-1769）葛洪山八景图册册页（八开） 水墨纸本25×27.5cm×11估价：RMB 3,500,000-4,500,000著录：1.《唐县志》卷一舆地《董邦达葛洪山记》，光绪四年（1878年）。2.《保定府志》卷十八舆地略二·山川一《董邦达葛洪山记》，光绪七年（1881年）。出版：《中华文物集粹 清翫雅集收藏展》第120 页，图版63，国立历史博物馆（台北），1995 年。展览：1. 中华文物集粹展 清翫雅集收藏展，台北历史博物馆，1995年。2. 中华文物集粹展 清翫雅集收藏展，北京故宫博物院，1995年。说明：清代著名“遂性草堂”主人胡小琢旧藏，著名收藏团体“清翫雅集”第六任会长许作钿旧藏。胡小琢（清），名春华，字实君，山东济南人。道光进士，官至太守，室名“遂性草堂”，庋藏精闳，以收藏金石书画有名其时。身后藏品多归泰州宫子行本昂，复又归无锡廉南湖 、吴芝瑛夫妇。吴芝瑛《帆影楼纪事》著录“四王吴恽”精品数十件，多为胡小琢旧物。Lot 682王原祁（1642-1715）万壑松风图轴立轴 水墨纸本54×33.5cm估价：RMB 1,800,000-2,500,000出版：1.《东方既白 - 中国国家画院建院 30 周年论文集》第 467 页，人民美术出版社，2011 年。2.《中国国家画廊》杂志，第 109 页，2012 年第 1 期。3.《中国国家艺术》杂志，第 21 页，2015 年第 3 期。说明：清代著名收藏家孔广陶旧藏。孔广陶 (1832-1890)，字弘昌，号少唐，广东南海人。以盐业起家，富收藏，喜刻名籍。孔广陶“岳雪楼”与伍崇曜“粤雅堂”、潘仕成“海山仙馆”、康有为“万木草堂”，合称“粤省四家”。
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Lot 686刘墉（1720-1804）石庵墨妙书卷手卷 水墨纸本27×197.5cm估价：RMB 400,000-500,000来源：本拍品为上海博物馆文物退还。Lot 690黄廷荣（近代）拓、陈汉第（1874-1949）藏、姚华（1876-1940）题
汉代陶灶拓本轴立轴 水墨纸本135×67cm估价：RMB 200,000-300,000著录：《弗堂类稿》第 179 页，论著乙，“说灶答陈仲恕”，中华书局铅印本，1930 年。说明：陈汉第得汉灶， 拓本多幅赠朋好， 此即其一，赠孙壮者。上款“伯恒先生”即孙壮。孙壮（1879-？）直隶（今河北）大兴人（原籍浙江余姚）。字伯恒，号雪园，室名读雪斋、玉简草堂、澄秋馆、抱朴斋、埙室。国子监学生，肄业同文馆、京师大学堂。后任北京商务印书馆经理，中国营造学社校理等职。为考古学社社员。联系我们总部（北京）中贸圣佳国际拍卖有限公司北京市朝阳区酒仙桥路798艺术区A区04·圣曦中心三层(86-10)6415 6669
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