保存在一个小亭子内的“松江府颐浩寺碑记”碑。

残存的殿宇柱脚、年代久远的石刻砌成水池……这是上海一处有700多年历史的寺庙现状。

7月8日，澎湃新闻（）记者跟随上海市政协“上海宗教文化遗产”在青浦区专题视察，发现该区始建于宋代的颐浩禅寺等历史建筑由于经费不足、规划不到位等多方面原因，寺庙遗址和教堂建筑都有维护、修缮不到位等现象。

青浦区相关负责人则表示，今后将结合金泽水乡古镇和朱家角古镇的开发建设，同步规划颐浩禅寺、朱家角天主堂等历史建筑的保护、开发和利用。

颐浩禅寺：毁于日军战火，后原址复建

根据相关资料，颐浩禅寺位于上海市青浦区金泽镇，始建于宋景定元年（1260年），相传以南宋宰相吕颐浩故宅为寺而得名，旧名草庵，又名永安庵。元至元二十五年（1288年），这座庵堂升院为寺，更名为“颐浩禅寺”，建大雄宝殿边门、两庑，初具规模。

此后，该寺庙又扩建大山门、鸳鸯楼、天王殿、弥勒殿等，另辟金鲫池和石假山等20余处殿阁楼院。相传寺内有各朝名人撰写的碑刻十五方，有唐吴道子画、元赵孟頫书《金刚经》及其所画的“不断云”等手迹、石刻。

“可惜，抗日战争期间古寺毁于日军战火，仅存天王殿、大山门等少数殿宇，解放后又被拆移。”颐浩禅寺住持昌宗监院介绍，现在寺庙仅存元代“松江府颐浩寺碑记”碑一方，古银杏树一株，“不断云”石刻断石十四块，殿宇柱脚及少许假山石等古董，还有一些古物遗迹散落各处。后来，当地信众集资在原址内再建一小殿宇，并请中国佛教协会原会长赵朴初题额“颐浩禅寺”。

7月8日，澎湃新闻记者在寺庙看到，“松江府颐浩寺碑记”碑被保存在一个小亭子内，碑文记载了颐浩寺创始和建寺的历史。因历史久远，石碑表面有些斑驳脱落，文字已很难辨认。

在寺庙前院落里，有一棵四人合抱粗的古银杏树。据工作人员介绍，这棵银杏树从建寺初期就有了，距今也有700多年历史。就在这棵古树的另外一侧，历史悠久的十多块“不断云”石刻断石围成一个水池，不少石刻磨损已经相当严重。看到这一场景，当天在场的多位政协委员连呼可惜，“这可是文物古迹，应该有更妥善的办法保存。”

年代久远的十多块“不断云”石刻断石被围城水池。

朱家角天主堂：外观及内部多处破损

随后，政协专题视察团以一行人前往青浦区朱家角天主堂。

这座始建于清朝咸丰年间的教堂也是一座历史悠久的老建筑，与颐浩禅寺一起被列为青浦区文物保护单位。不过，当天考察中，政协委员们也发现该天主堂的外观及建筑内，多处都有一定的损毁或破旧。

当天陪同考察的青浦区相关部门也表示，该区宗教历史建筑在保护、修缮及开发利用等方面确实还存在一定问题，主要是资金来源不足、规划未能及时跟上等多方面原因。

“宗教活动场所是非营利性的社会组织，其经济来源靠广大信众的奉献捐赠，场所内的文物建筑存在维修保养的资金缺口。”青浦区副区长蒋仁辉介绍，宗教文化遗产保护、开发和利用涉及宗教、文化、环保、建设等多个部门，在实际工作中各部门各负其责，但也可能出现“各管一块”的情况，一定程度上不利于宗教文化遗产的保护利用工作的统筹开展。

针对颐浩禅寺遗址的保护和开发情况，青浦区宗教民族事务办公室副主任施建林告诉澎湃新闻记者，目前青浦区相关部门正与寺庙所在的金泽镇一起在做规划，未来寺庙的保护、开发和利用将与金泽镇水乡古镇建设一起通盘考虑。

当天的专题视察活动中，上海市民宗委、市旅游局、市文广局等相关部门也一起参与。

带队的上海市政协副主席方慧萍表示，这次“上海宗教文化遗产”专题视察是全市范围的活动，不仅仅针对青浦区。她希望借此机会与各相关职能部门及各区县政府一起，共同促进上海市宗教文化遗产的保护、开发和利用。上海市政协还考虑建议全市建立有各相关职能部门共同组成的协调工作机制，共同推进宗教文化遗产的保护、开发、利用工作。

东门是人民大会堂的正门，也是万人大礼堂的入口处。在5樘金黄色铜门上方悬挂着巨大国徽。门前有开阔的广场，也是举行欢迎国宾仪式、检阅三军仪仗队的地方。

从东门进入人民大会堂，经风门厅、过厅到中央大厅。中央大厅面积3600平方米，护墙和地面用彩色大理石铺砌，周围有20根汉白玉明柱，中层有12米宽的回廊，有6座正门通往万人大礼堂。

万人大礼堂南北宽76米，东西进深60米，高33米；位于大会堂中心区域。其穹窿顶、大跨度、无立柱结构。三层座椅，层层梯升。礼堂平面呈扇面形，坐在任何一个位置上均可看到主席台。一层设座位3693个，二层3515个，三层2518个，主席台可设座300-500个，总计可容纳1万人。主席台台面宽32米，高18米；共分3层，设有近万个软席座位。礼堂一层的每个席位前都装有会议代表电子服务单位，可进行12种语言的同声传译和议案表决即时统计。二、三层的每个座位中则装有喇叭，均可清晰听到主席台的声音。主席台两侧设有会议信息大屏幕显示系统。礼堂顶棚呈穹窿形与墙壁圆曲相接，体现出水天一色的设计思想。顶部中央是红宝石般的巨大红色五角星灯，周围有镏金的70道光芒线和40个葵花瓣，三环水波式暗灯槽，一环大于一环，与顶棚500盏满天星灯交相辉映。

从北门进入，经风门厅、过厅到交谊大厅。交谊大厅面积为4500平方米，大理石铺地，四周的明柱和壁柱用桃红色大理石镶砌。东侧有国宾会谈厅，西侧有国宾宴会厅，宴会厅位于人民大会堂的北墙。分别是国家党政领导人与来宾举行会谈和欢迎宴会的地方。南端有8米宽、62级的汉白玉大楼梯通往二层宴会厅。大楼梯顶端有迎宾厅，是党政领导人在宴会前欢迎贵宾及宾主合影留念之处。迎宾厅置有人民大会堂内最大的一幅国画《江山如此多娇》，画心高5.65米，宽9米，由著名画家傅抱石和关山月以毛泽东《沁园春·雪》词意为题材创作，画题为毛泽东主席所书。这里铺有人民大会堂最大的一块地毯，宽16米，长23米，重3吨多。

宴会厅位于二层。东西长102米，南北宽76米，高15米，面积7000多平方米。可以举行5000人的宴会或1万人的酒会。周围28根沥粉贴金廊柱，柱高11米，直径为1米。厅内东、西、北环绕宽敞的二层休息廊，奶黄色的墙壁和巨大的圆形廊柱装饰着沥粉贴金花饰。南面有供宾主讲话，和文艺演出用的主席台。宴会厅顶天花中央镶嵌着由水晶玻璃组成的吸顶大花灯，周围是具有中国民族特色的点金石膏雕塑和棋盘式的彩色藻井。整个大厅金碧辉煌，是举行盛大国宴和国庆招待会的地方。

人民大会堂南端主要部分是全国人大常委会机关办公楼。一层中央设有国家接待厅，是国家领导人接待贵宾和国家主席接受外国新任驻华使节呈递国书的地方，面积为550平方米。设计富有民族传统风格。顶部造型是沥粉贴金棋盘式藻井，悬挂4盏宫灯式水晶吊灯。四周墙壁饰织锦软包。主墙面上是象征中华五千年文明的巨幅国画《大河上下·浩浩长春》。

人民大会堂三楼中央大厅，也叫“金色大厅”。由于“金色大厅”平时不对普通公众开放，所以大家可能对它了解不多。这里是党和国家领导人举行我国最高规格新闻发布会的大厅，是我国重大政经政策动向的“窗口”。可以说，这个只有1000平方米的“窗口”，见证了我国的发展进程。每年全国两会召开时，总理记者招待会通常安排在“金色大厅”，成为中外瞩目的焦点。

“金色大厅”周围分布着河南厅、重庆厅、澳门厅、万人大会堂、小礼堂等。“金色大厅”层高14.5米，在人民大会堂三楼，分为两层，总面积有3300余平方米，一层有1100多平方米，20根十多米高的朱红漆金的石柱，柱子上面金色的运用增添了几分璀璨，这些柱子支撑起一片富丽堂皇的天花藻井，金色大厅可容纳2000人左右。如同名字，“金色大厅”的主色调为金色，穹顶上5盏巨大的金色吊灯，更给大厅增添了几分辉煌气氛。厅内雕梁画栋，挑檐飞角，尽显中国建筑的尊贵典雅，而彩色玻璃、艺术铜雕、石材雕刻、高强吊胶饰线等新型建筑材料的巧妙使用，又为大厅增添了时尚靓丽。

2009年两会结束后，“金色大厅”进行了重新设计。据本次整修的设计师，80多岁的清华大学建筑系的教授王炜钰介绍，这次给金色大厅“换装”，风格会和整修之前不一样，中国元素会更多，让人一进大厅，一看就是中国的。“在灯光、音响等方面也会更现代一些，但装饰上传统的东西比如今要多，在中西结合的同时，这个大厅一定要有民族的特色，将来在国际上要成为建筑装饰的典范，让金色大厅成为一个中国符号。”2009年8月20日，“金色大厅”装修改造工程全面竣工。

“壮哉中华，雄踞东方。五岳峥嵘，柱立禹甸……”在“金色大厅”里，悬挂着启功先生的弟子张志和教授撰文并书写的书法作品《中华颂》，更是金色大厅里很有代表性的文化艺术佳作。

2015年6月20日，金色大厅中央位置更新画作。由人民大会堂布置创作的国画作品《胡杨礼赞》正式亮相金色大厅中央位置。该作品由中央文史研究馆研究员张介宇和陕西省中国画院专职画家张国宏父子合作完成。

人民大会堂壮观巍峨，建筑平面呈“山”字形，两翼略低，中部稍高，四面开门。外表为浅黄色花岗岩，上有黄绿相间的琉璃瓦屋檐，下有5米高的花岗岩基座，周围环列有134根高大的圆形廊柱。人民大会堂正门面对天安门广场，正门门额上镶嵌着中华人民共和国国徽，正门迎面有十二根浅灰色大理石门柱，正门柱直径2米，高25米。四面门前有5米高的花岗岩台阶。人民大会堂建筑风格庄严雄伟，壮丽典雅，富有民族特色，以及四周层次分明的建筑，构成了一幅天安门广场整体的庄严绚丽的图画。内部设施齐全，有声、光、温控制和自动消防报警、灭火等现代化设施。人民大会堂建筑主要由3部分组成：进门便是简洁典雅的中央大厅（只是门厅不设座位）。厅后是宽达76米、深60米的万人大会堂；大会场北翼是有五千个席位的大宴会厅；南翼是全国人大常务委员会办公楼。大会堂内还有以全国各省、市、自治区名称命名、富有地方特色的厅堂。

人民大会堂34个地方会议厅已经开放了湖南，辽宁，北京，四川，广东，上海，香港，澳门，台湾等会议厅。根据省、区、市、特别行政区命名，富有特色。如果没有重大活动，你就可以有机会沿着人民大会堂规定的参观路线进行参观。

河北厅是用来举行重大活动和召开重要会议，并不是对外开放的会议厅，只有通过审批才可以做活动的议厅。河北厅入口处旁立着一块屏风，上面写着王羲之的“兰亭集序”。一派古色古香的风味。河北丰宁县滕氏布糊画，世界艺术精品代表作，大气磅礴的《和平昌盛图》，以及适微入妙、金碧辉煌、恢宏富丽、撼人心魄的精彩细节图片。整体建筑风格上以既定的艺术设计理念与大会堂特有的建筑风格相协调，力求表现河北地区的特色。河北厅不仅是河北省人民代表议论国家大事的场所，而且历来作为国家级对外会谈的贵宾休息厅，因此在人大会堂中被誉为“国门第一厅”。将河北厅设计成一个具有民族传统风格和河北地方特色的国家级外事招待厅，既满足了人民大会堂内环境条件及使用需要，又符合河北“地方性”的表现——华贵、端庄，并具有浓厚的地方文化内涵。

通过对楚文化的分析，我们从楚文化的理念切入。在设计概念上将传统的地域文化和中国现代时尚的文化相融合。创造出荆楚文化特色，且具有浓厚东方色彩的稳重，内敛有贵气的空间物质。在传统的哲学理论中汲取了天方地圆的原理，塑造了天花造型——方中有圆，圆方带合，方中有方，向心型突出。开花四周采用古代传统的建筑构件——椽子造型，加以演变，加强了天花的张力。在造型层次上，用暗藏光的虚实构件了几个层次，使得开花造型丰富且不沉重，仿佛悬浮在空中的造型以中心轴左右对称，汲取了中国的传统建筑形式，重大气。立面造型强调立面层次化，积淀了五千年的中华文化，博大精深，其间蕴含着充满智慧的哲学道理和超凡脱俗的朴素思想。这正是我们所追求的空间神韵——内敛，庄重，高贵并散发着浓浓禅意。选择取荆楚大地的典型事例，用艺术手法加以表现。对空间意境的处理起到画龙点睛的效果。

北京厅位于人民大会堂二层宴会厅入口处，包括会议厅、休息厅、过厅、工作间、卫生间。总面积548平方米。会议厅顶棚中间设有直径4米的圆形水晶吸顶灯，由直径为4米的水晶球组成。灯周围设计新式沥粉贴金彩画与木雕组成的八角形藻井，藻井周围由筒灯环抱。墙面采用细木工板，外贴橼木夹板罩亚光漆，并在墙面上设计有大面积木雕与总体建筑风格相谐。东侧主墙面镶嵌大型毛绣挂毯《长城秋色》。西面大门两侧装饰巨型玉石挂屏，一为北京的历史建筑，以天安门为代表，有故宫、天坛、白塔等；一为北京的现代建筑，以人民大会堂为代表，有国贸中心、电视塔、亚运村等，表现了北京作为历代古都辉煌的历史文化和新中国首都的雄伟英姿。地面选用驼色纯毛地毯，配以圆形花团图案，“天圆地方”之意。大门入口处设有景泰蓝落地灯，增添了厅内殿堂气氛。南北两侧入口处各立有一木制亚光漆大屏风，上有红色雕漆画北京市花（菊花和月季）和市树（国槐）。过厅靠墙设有半圆形木桌，摆放有1.2米红色雕漆象牙工艺品。休息厅顶棚有方形藻井和方形灯具。主墙面采用浅色橼木罩亚光漆，中间挂国画《梅花》。两旁多宝格陈列多种有北京特点的工艺品。两侧墙壁饰织物软包，挂书法作品《毛泽东诗词》。

始建于1959年的人民大会堂湖南厅，曾在1980年装修翻新过一次。以往，湖南厅的底色属暗红色，2003年重新装修，以乳白色取而代之，加上更换了环保型灯具，使整个湖南厅显得明净敞亮，流光溢彩。

湖南厅总面积495平方米，装修风格庄重典雅，雄伟高大，具有殿堂气派。厅内矗立8根大柱，用湖南桃源县出产的木纹黄大理石镶砌。厅内陈设以湘绣、瓷器为主。北面正中墙面上镶嵌宽8.2米，高3.5米的巨幅绒绣画《毛主席与各族人民在一起》。南面陈设着素瓷雕塑工艺品《毛泽东故居》。东侧有双面绣屏《荷塘野鸭》，展示洞庭湖的美丽和出水芙蓉的高洁。南侧大屏风上为湘绣，《屏开花艳舞东风》，画面上有5只孔雀，牡丹似锦，碧草如茵。

上海厅总面积540平方米。1999年2月重新装修完成。以中外建筑与上海地域互相融合的艺术风格，反映上海改革开放以来的建设成就和作为国际大都市的时代风貌。组合大理石、木料、青铜、玻璃、织物等多种材质，形成中性偏暖的色调。大厅天顶上均匀分布着35个藻井，每个藻井内都有一盏白玉兰花形灯。花灯的8个花瓣由玻璃钢制作，花蕊用水晶玻璃雕刻而成。西面主墙面的《浦江两岸尽朝晖》壁画，宽7.9米，高3.05米，以独特的点彩技法，集40万个小块面镶嵌出浦东新区的宏伟画卷。画面两侧小门上方的石雕“沙船”图案是上海开埠的重要标志。南北两座屏风以上海市花白玉兰造型装饰，配以32幅图案，体现科技兴国的方针。东墙壁龛装饰“春、夏、秋、冬”花卉透雕，寓意百花齐放，繁荣昌盛。小厅的《上海夜景》长卷绒绣，宽10.5米，高1.5米，描绘出流光溢彩的夜外滩建筑群，与大厅的《浦东朝晖》相呼应。

广东厅位于万人大礼堂二层北侧，面积495平方米。厅四周墙面和8根圆柱由微晶玻璃镶砌。墙裙为珍珠大理石。顶棚中部为悬浮式吊顶，3盏水晶大吊灯上部饰有沥粉贴金彩绘，四周围方形小藻井，内置反光暗灯槽。厅内南墙镶嵌锻铜浮雕壁画《龙舟竞渡》。龙舟竞赛是广东古越民族的民间习俗，是为了纪念战国时代怀石投江的大诗人屈原。龙舟的形象既突出了广东的地域文化传统与现代生活的关系，也强调了广东人民团结拼博、力争上游的开拓进取精神。灯影文饰的中心部门以花木为主体形象，四周以波浪纹揭示广东地处沿海的特点。吊灯灯罩的造型成木棉花状。地毯的图案均由木棉花及海浪波纹构成。

四川厅总面积495平方米，陈设以竹器为主，配以蜀绣、漆器和白银制品。厅内东侧是双面绣屏《芙蓉鲤鱼》，西侧有竹制的大屏两面，分别是用桂花木雕刻的《竹报平安》和《喜鹊登梅》。北墙上4个圆挂盘用白银制作，下面有两个多宝柜里陈列着用银丝和竹丝编制的工艺品。南墙正中是巨幅蜀绣作品《飞夺泸定桥》，描绘1935年中国工农红军长征途中飞夺大渡河铁索桥的场面。两侧大幅国画分别是，《峨眉山金顶云海》和《长江三峡》。西墙上悬挂的大幅绣品为国宝熊猫和金丝猴。厅内8根大柱的外表用红椆木、白桦木、黄梨木、乌木、青皮木5种名贵木材镶拼而成。

辽宁厅总面积495平方米。通过粗壮有力、造型冼练的8根金麻石大柱，简洁的米黄色大理石墙面，挺拔的门区表现出宏大的气势。东墙壁画《昌盛图》集中反映松辽大地风物人情，画面下部为海浪，中部半圆造型概括了今日辽宁的繁荣景象，上部飞舞的金凤象征辽宁这片老工业基地将重现辉煌。西侧屏风正面漆板铜嵌画《盛京颂》，展现沈阳故宫大正殿的风貌，左右的图案显示辽宁西为山区、东为渤海的地理特征。屏风背面是铸铜浮雕《虎啸雄风图》，寓意辽宁将重振雄风。厅内陈设的仿古艺术品《女神像》、《猪首玉龙》、《人面铜饰》、《鱼龙青瓷水盂》，代表辽宁不同历史时期的文明，还陈设有现代艺术品《序的永恒》、《地平线》、《生命》等。

安徽厅位于大会堂南大门一层东侧，与香港厅对应，建筑面积640平方米。整体风格庄重、典雅、简洁、明快，既具有浓郁的地方特色，又非常具有现代感。

在安徽厅的整体立意中，最具有文学艺术性、最具有代表性的庭院“四水归明堂”创造出似内似外的独特室内环境。用抽象手法设计出四周屋檐的S型轩梁反光灯，通过一根根椽子和椽头，生动地再现出来，成为点腈之笔。天棚中央24K白金灯饰配合水晶反射出来的光彩，犹如无影灯下的珠宝，妙不可言。

主宾席墙面纯羊毛手工编织挂毯《黄山云海》悬空而挂，气势磅礴。地面设计成17米×5米人民大会堂最大手工编织羊毛地毯，整个墙面有六副石材电脑线刻装饰画，组成“江淮大地”。徽州民居中的微型小窗处理成灯洞，成为装饰点缀在大墙之上。木质屏风一面为“文房四宝”浅浮雕，另一面是毛主席题字。屏风两侧木纹样为传统的绳纹放大，取意“福寿锦长”的吉祥图案。造型顶、墙面、地面三者的有机结合，配以各种灯光效果，使整个厅室成为一个非常温馨、和谐的议政场所。

休息厅的主要功能是休息，以木装为主，不但更能体现安徽民居的特点，同时表现出亲切、安详、舒适、静谧的气氛。

最著名的就是青田石雕《锦绣河山》了。它取材青田夹板冻石，气势磅礴，层次分明。山涧、亭台、楼阁交相辉映，美好河山尽现眼底。

江苏厅的镇殿之宝，就是长度超过8米的国画绣品《江南三月春意浓》。

苏绣名扬天下，也成为人民大会堂的“点睛之笔”。

福建厅正面墙上挂着世界自然与文化双遗产地——武夷山的《武夷之春》日光岩巨画。福建厅是人民大会堂中出镜率最高的一个厅室。因为它恰好位于迎宾的主要场所北大厅的后面，所以通常领导人之间的会谈选在福建厅。

福建厅是一个历史沉淀颇深的地方。1971年9月12日，周恩来总理曾在这里度过了几个不眠之夜，指挥处理林彪叛逃这一突发事件。1982年9月24日，邓小平在这里会见英国首相玛格丽特·撒切尔，就香港前途问题进行了讨论。2005年4月29日，中共中央总书记胡锦涛在这里与中国国民党主席连战举行国共两党历史性会谈。

1963年，在周恩来总理关怀下，台湾厅搬入现址，期间经过两次装修。2002年“两会”期间，陈贵州等13位台湾籍人大代表联名建议重新装修台湾厅，议案很快被有关方面采纳。在多方征求大陆台胞意见后开始动工，到2003年1月30日全部装修完工。

台湾厅总面积548平方米。将闽南地方建筑特色与现代建筑艺术相融合，表现了闽台一家的历史渊源关系。色彩以蓝色为基调，象征着宝岛镶嵌在碧海之中。大厅天花吊顶为“日”“月”形象组成的藻井，四周灯光槽下配以多彩的垂花吊柱，寓意“日月同辉”。西侧主墙面上一幅宽8.7米，高3.7米的大型漆画《双潭映月》，描绘台湾日月潭美丽的夜晚。东侧墙上的圆形漆画《螺女》、《蝶姬》，艺术的再现闽、台地区广为流传的神话故事。南面和北面墙上各挂着两幅漆画，分别是《妈祖情缘》、《高山风情》、《银裹玉山》和《雾漫清泉》。厅内南、北两侧入口处各摆放着一幅蝴蝶状的漆器大屏风，表示台湾是世界著名的“蝴蝶王国”。

香港厅总面积1728平方米，是人民大会堂内以地区名命的面积最大的厅室，分主会议厅和多功能厅两部分，有小休息厅、厨房、卫生间、室外花园等配套设施。在与人民大会堂整体建筑相协调的基础上，体现香港地区文化多元化和中西交融的特色。主会议厅有700多平方米迎门是1樘长7米、高3.4米的由花梨木和石材结合制作的大屏风。屏风正面中心是江泽民的题词“执行一国两制方针，保持香港繁荣稳定”。题词用中国传统木雕贴金箔的工艺精心制作，两侧是象征中华灿烂文明的木浮雕《华夏颂》。屏风背面巨幅彩墨画《荷塘香远》，反映亲缘团聚的一片祥和景象，又寓意炎黄子孙同根相连，源远流长。主会议厅墙面和地板以西班牙浅米黄大理石镶贴。顶部悬挂着奥地利水晶石组装的大吊灯和环行灯。墙面正中是巨幅绒绣壁画《维多利亚港夜景》，宽8.6米，高3.6米，是将1000多种单色的纯毛绒线劈开，按不同色调拼合，由9名工人飞针走线216万针手工绣制而成。南面墙壁上并列着3座汉白玉雕镂的壁龛。多功能厅面积674平方米，厅内北面的影壁上是一幅锻铜浮雕组合壁画，记录香港150多年的沧桑历史。南面墙壁上的抽象壁画，表达香港和内地同心同德、共创美好明天的祝愿。屋顶中央的吸顶灯，以光点、光晕和光线的多重组合，变幻出宇宙苍穹般的神奇效果。

澳门厅位于人民大会堂3楼小礼堂北侧。分主会议厅和四季厅两部分，总面积1300平方米。两厅一西一中的建筑风格，反映了澳门地区中西文化融合的特点。主会议厅建筑面积约500平方米，由前厅、过厅和会室组成，吸收了西方古典建筑艺术手法。厅内布局起伏有致，丰富多变。会议厅主墙面上镶嵌着宽7米，高2.7米巨幅绒绣壁画《濠江景色》，描绘在蓝天白云和宁静的海水之间的澳门岛景色，画中建筑参差错落，跨海大桥轻舒两臂。东墙镶嵌着一幅由红色和牙白色木雕组成的抽象壁画，反映太阳光芒普照万物的影象，表达人们对光明和温暖的追求。四季厅面积800平方米，采用中国传统建筑风格。厅内有莲池玉阶、亭台园榭，雕梁画栋，竹翠树绿，既有南方庭院飞檐高翘、庄院小墙的造型，又有北方宫殿中和玺彩画、锦字枋心的装饰纹样。在南墙深红色的花岗岩上，镌刻着全国政协副主席马万祺先生的诗作《澳门厅颂》。

云南厅，国家的气魄　民族的特色！将云南的民族历史文化巧妙融合到装饰中，具有鲜明的整体特色和深邃文化内涵，高贵典雅、富丽堂皇，体现了人民殿堂的气势；融时代性、文化性、民族性为一体，具有突出的地方和民族特色，成为人民大会堂厅室中的精品。

新疆厅修缮工程于2003年春节前夕圆满完成。修缮一新的人民大会堂新疆厅流畅协调，朴素大方，具有浓郁的民族风情。大厅内，表现新疆景色的《天山风光》巨幅丝毯、塔里木河流域胡杨林和帕米尔高 原的大幅油画，以及反映新疆石油工业、草原牧区景象的铜雕，都再现了新疆的辽阔之美和富饶之美，就连大厅的那组沙发都洋溢着新疆的民族气息。

曾任1992年北京人民大会堂新疆厅装饰总设计的哈孜·艾买提说，当年他作为维吾尔族第一代人物画家，以油画为媒介，自觉吸取了维吾尔族艺术中的优秀传统，在表现手法上使用了平光画法，尤其注意人物形象的刻画，强调人物神态的挖掘，因此由他设计和创作的大型壁挂《天山颂》，在陈列于北京人民大会堂新疆厅时受到一致好评。

经过装修后的新疆厅其设计方面则显得更为深思熟虑，特别是构图经过反复推敲，已经使画布上的一气呵成，变成了视觉上的一气呵成。

当然，除了《天山风光》这幅巨型丝毯外，新疆厅这几年的装修过程也增添了不少大师级的珍品。如1984年5月，乌鲁木齐市地毯总厂为北京人民大会堂新疆厅编织的总面积为468平方米的“多里肯”大地毯，其面积、重量和图案纹样都开创了全国地毯的最高纪录，被人们称作“东方地毯之王”。

正是因为新疆厅的大气磅礴、席卷河山，许多重大的、具有历史意义的外事活动都在这个“会客厅”进行，比如由周恩来总理主持的中美会谈和邓小平主持的中英会谈。

新疆厅，流畅协调朴素大方，具有浓郁的民族风情。大厅内，表现新疆景色的《天山风光》巨幅丝毯、塔里木河流域胡杨林和帕米尔高原的大幅油画，以及反映新疆石油工业、草原牧区景象的铜雕，都再现了新疆的辽阔之美和富饶之美，就连大厅的那组沙发都洋溢着新疆的民族气息。

山东厅，不对外开放。很遗憾。不过山东厅挺漂亮的！

江西厅，以井冈山、滕王阁、景德镇为主基调，凸现个性的同时又保持了整体效果的和谐统一，寓示着我们的祖国欣欣向荣，繁荣昌盛。

天津厅，一幅展现现代城市新气派的艺术挂毯，与另一幅旧时社会风貌的屏风画卷交相辉映。

重庆厅，是34个省级厅里最年轻的一座！

陕西厅。粗犷豪放格调高雅，能充分表现汉唐雄风，巨型壁画《延安颂》、《丝路长安》、《华岳春晓》，集中展现了陕西历史人文内涵与壮丽河山。更是体现改革开放大潮中，“三秦儿女”精神风貌！

内蒙古厅，极富民族特色。大型民族壁画《草原传奇》反观蒙古民族源远流长的历史文化。大历史、大视野、大草原、大空间是人们对于蒙族久远历史的直观感受，内蒙古的艺术家们在狭小的空间内表现蒙古草原恢宏辽阔的气势！

广西厅凝聚着十二个少数民族的文化底蕴，代表着广西各族人民的勤劳和智慧。整个建筑，显得时尚、华丽、典雅、气势恢弘。显示广西民族特色，设计手法新颖大方，有着强烈的时代感。展现铜鼓、壮锦的尊贵和华丽效果。铜鼓图案和绣球水晶灯融为一体，形成天地合一。浓缩广西人文、山水、历史、地理囊括了广西大地的神韵，花山壁画、壮族歌海、苗家村寨风雨桥、人间仙境的桂林山水形成广西文化最美的诗篇。

西藏厅墙壁上有一幅著名的壁画《扎西德勒图一欢乐的藏历年》。内部的装饰非常富有西藏风情，而最特别的是墙上“别有洞天”，装有类似武侠小说中的“暗道”，门关起来的时候，就像一堵墙，看不出内里有亁坤。

河南厅，一言九鼎的河南人民，向来一丝不苟。

吉林厅，1981年8月，在吉林省抚松县境内，曾挖出了一棵重五两七钱的老山参，总长度达到了79.5厘米，应说是当之无愧的古今罕见、稀世珍品。已陈列在北京人民大会堂的吉林厅里面，被当作“镇厅之宝”！

甘肃厅位于人民大会堂二层，以前面积狭小、设施陈旧简陋。经过装修改造后的甘肃厅由会议厅和贵宾厅组成，总建筑面积300平方米，比原来扩大了一倍。会议厅顶部圆形装饰藻井、云石吊灯均以百合花造型为原型，藻井中心是以敦煌为蓝本设计的沥粉描金彩绘；正面是展现塞上风光的巨幅绒绣《嘉峪雄关》，四周墙面全部选用纹理独特新颖的进口石材；浅色整铺地毯上加铺红色手工织全毛地毯；两侧壁龛的汉白玉雕《反弹琵琶》和铜胎贴金的《马踏飞燕》，既是甘肃悠久历史和丰富文化底蕴的缩影，也寓意着甘肃人民在新世纪继往开来、奋勇腾飞的雄心壮志；贵宾厅《麦积烟雨》绒绣和《祥和》飞天线刻，细部华丽，四角展台上配以彩陶和青铜器，与顶部的大型水晶吊灯、中西合璧石材墙面和谐统一。

贵州厅：黄果树瀑布、遵义会堂、酒文化……贵州厅简简单单又魅力四射。

海南厅，椰风海韵的海南风情走进人民大会堂。

人民大会堂青海厅摆放着一尊名为“奋进”的大型玉雕作品。

作为我国唯一的回族自治区，宁夏的干部群众都希望把自己的“客厅”打扮得具有民族特色和地方品位。因此，在装扮宁夏厅时还有一段故事。

1958年，宁夏回族自治区成立后，刚从北京调任自治区人民委员会秘书长的黑伯理负责布置人民大会堂。在制订方案时，许多同志提出，毛主席曾在长征时经过宁夏六盘山，并写下光辉诗篇《清平乐·六盘山》。因此，宁夏厅的最佳方案就是以贺兰石雕刻上这首词，再配一幅主席长征经过六盘山的画。这一方案很快得到人民大会堂管理局的赞同。

于是，宁夏回族自治区人委办公厅立即派人到中国军事博物馆和中央档案馆，查找《清平乐·六盘山》的手稿，但档案管理人员说，毛主席当年经过六盘山时是在马背上吟成此诗的，因此很难找到手稿。宁夏方面马上想到董必武副主席，希望董老能出面请毛主席重新书写《清平乐·六盘山》。

董老欣然答应，并于1961年8月25日给毛主席书信一封，信的内容是：“主席：我受宁夏自治区人委同志之托，转恳您将在六盘山的清平乐写一纸给宁夏。日前，宁夏来信催问，无奈，只得请你费神随笔一挥为盼！”

1961年9月8日，在江西庐山召开中央工作会议期间，毛主席书写了《清平乐·六盘山》一词，并将人民文学出版社的“旄头漫卷西风”，改为“红旗漫卷西风”。他在给董老的回信中说：“必武同志：遵嘱写了六盘山一词，如以为可用，请转付宁夏同志。如不可用，可以再写。顺祝健康！”

董老从庐山回到北京后，请秘书打电话告诉了宁夏的同志。当时的自治区人委办公厅请了银川市的工艺大师阎子江、阎子洋、关富强，设计了毛主席《清平乐·六盘山》的雕刻石屏。他们从贺兰山采来石料并运往北京，在北京德胜门外找了块地儿开始雕刻。历时数月，将《清平乐·六盘山》精心镌刻于褐色贺兰石板上，凹入的字呈紫红色，用楠木作框。从此，一幅长3米、宽1米的贺兰石屏挂进了北京人民大会堂宁夏厅。

人民大会堂山西厅位于大会堂西侧三区二层，南北中轴线的正南端，原址为全国人大常委会议厅，后改建为山西厅，总面积830m2，工程改建于2001年2月竣工，工程竣工后受到中央首长与建筑专家的多方赞誉。山西厅改建室内设计从天圆地方的传统理念入手，通过现代设计手法对传统建筑构件的表达，将山西省地方文化提炼升华，创造出气势恢弘、雄伟典雅的国家级厅堂。室内天棚设计为轻钢龙骨双层石膏板，底层为防水石膏板，局部造型绘有立粉贴金装饰。墙面以石材干挂为主，辅以局部木做，柱面、门套以石材雕刻装饰，其中，石材圆柱表面采用金箔装饰，通体金碧辉煌。地面为实木地板基层满铺纯毛地毯。整体设计的立意定于“栋梁”二字——山西传统文化的代表唐、金代古建筑，区别于其他古建筑的最大特点也在于其粗硕的栋梁之感；山西的能源支柱产业是中国之栋梁；山西人文精神自古就有艰苦奋斗、坚忍不拔之风骨。厅中陈列的木雕是永济鹳雀楼模型。

塑料厅是1959年兴建人民大会堂一并修建，1987年化工部重新装修，并改名为化学厅。

化学厅是人民大会堂内唯一由国家部委承担装饰工作的厅室。建堂之初，领导人们认为，应以最代表“现代化”的东西命名一个厅。于是，“塑料厅”应运而生，厅内装饰也完全是塑料制品。后来，塑料厅演进更名为化学厅，现已成为反映中国化工成就的专用厅。

法定节日延长开放时间。

成人30元、学生15元

1、凭有效证件购票，按顺序从东门入场。

2、请勿带包，（大会堂南门东侧设有存包处） 严禁携带危险品。

3、爱护公物，讲究卫生，不乱扔果皮纸屑。

4、遇有大型政治活动及人代会、政协会、党代会等停止参观。

地铁：地铁1号线天安门西站、地铁2号线前门站。

1956年，中国提前完成了第一个五年计划。人民的生活水平有了很大提高，特别是全国人民的精神面貌也发生了深刻的变化，中国共产党在全国各族人民心目中有着极高的威信，广大人民群众渴望能直接听到党中央的声音。于是，从1956年起，便酝酿在北京建设一个大型的礼堂，以供党中央开会使用。

1958年7月，北京市规划局专门去莫斯科考察，准备筹建一座能够容纳万人的礼堂。8月，中共中央做出指示，为庆祝建国十周年，中央设想在北京建设一批包括万人大礼堂在内的重大建筑工程，这些工程还有革命博物馆、历史博物馆、国家剧院、军事博物馆、科技馆、艺术展览馆、民族文化宫、农业展览馆等。这些重大建筑必须在1959年国庆节时投入使用。于是，建造万人大礼堂的战斗打响了。

1958年9月8日，中共北京市委书记、北京市副市长万里在中央电影院向在京的设计、施工单位的专家做动员报告。他指出，中央政治局扩大会议做出了1959年要大规模地庆祝建国十周年、展现中国各方面成就的决定。届时将邀请外宾和华侨来参加国庆活动，需要建设万人大会堂和5000人的大宴会厅以及居住的宾馆等重点工程。这些工程要少而精，既实用，又美观；既保证质量，又讲究艺术，且要具有民族风格和特色。同时，万里还对其它几个重大建筑项目做了明确指示。

1958年9月根据中央指示，向各地的建筑专家发出了邀请信，共同进京研究相关工作事宜。由于各省、市、自治区领导对这次邀请极为重视，各地被邀请的建筑专家在9月10日晚就已到齐。到京后，有关方面便立即要求各路专家在五天之内拿出第一稿方案。9月15日，第一稿方案如期完成。到9月20日，专家组已经进行了第三稿方案的设计。面对如此快的进度，刘仁、郑天翔、万里等要求专家们再广开思路，解放思想，不拘一格。

许多建筑专家在解放后确实做过不少建筑设计工作，但他们从未设计过规模如此宏伟和高质量的建筑物，所以，三稿所提出的方案仍属老一套者居多。同时，由于老专家间不好互提意见，设计方案进展不大。由于方案定不下来，一切工作就无法正常进行，各方面的领导对此都很着急。

周恩来得知这个情况后，专门指示专家组还要进一步解放思想，要广泛发动群众，可以让一些优秀青年专家参加到方案设计中来。根据周恩来的指示，专家组的青年人逐渐多了起来。由于年轻人思想解放，老框框少，与老专家结合在一起便能互相促进、取长补短、共同提高。

经过新老专家的反复研究，专家组主要在以下5个问题上存在较大争议：一是大会堂的地基是在天安门前正阳门部位，还是在天安门广场西侧；二是大会堂的高度是否可以超过天安门；三是大会堂和革命历史博物馆的距离是350米、400米，还是500米；四是大会堂要不要大屋顶；五是纪念碑左右是摆两个建筑物还是摆四个。

经过最后研究讨论，北京市委在四稿的基础上，就专家组提出的问题做出如下决定：一是大会堂的位置在广场西侧，包括宴会厅、会议室等辅助设施；二是大会堂的高度可以超过天安门，但要注意协调；三是大会堂和革命历史博物馆的距离为500米；四是纪念碑左右各摆一个建筑物；五是在形式上要尽量发挥大家的创造积极性。决定最后报请总理审定。

根据市委指示，专家组随即又拿出了第五稿方案。上级对专家组提出的“大会堂正门中心是否正对纪念碑的中心”、“宴会厅的位置在大会堂南边还是北边”、“大会堂和革命历史博物馆是否完全对称”三个问题给予了答复：“大会堂正门中心不要正对纪念碑，其余问题可发动建筑专家们进一步研究。”此后，专家组又在1958年10月4日拿出了第六稿方案。

1958年10月6日，国庆工程设计总指挥部将大会堂、革命历史博物馆和国家剧院的第六稿方案送到中南海总理办公室，请周恩来审定方案。周恩来听了汇报后，又认真地看了各个方案，然后指着北京建筑设计院的方案，用商量的口气说：“大会堂是不是这个方案比较好一些？”同时又指着一个设计有大屋顶的方案说：“这个可以作美术馆的建筑形式。”接着又说：“革命历史博物馆可以和大会堂基本对称，但建筑面积要小一些，做成一实一虚。”关于万人大会堂内部的形式，设计方案已有圆形、方形、六角形、扇形和椭圆形等几种形状。周恩来审视了一会儿又说：“大会堂要看得好，听得好，是不是可以采用这种形式？”说着，他用笔在纸上画了一个近似的马蹄形，又补充说：“你们研究一下，是不是这样好一些？”

从中南海回来后，专家组根据周恩来的指示，又做出了第七稿方案。1958年10月9日，当第七稿方案送交总理同意后，选取七稿中较有特点的八个方案，制成照片，向全国27个省及一些大城市进一步征求意见。

经过前7稿方案的探讨，专家组共做出84个平面图，189个立体图。之后又请清华大学、北京建筑设计院和北京市规划局分别组织少数有经验的建筑师，在发往全国的8个方案的基础上各做一个综合方案，以便最后提请总理审定。至此，外地来京参加国庆工程设计的专家陆续离京。1958年10月14日，周恩来审查了专家组送交的由清华大学、北京建筑设计院和北京市规划局设计的3套方案。他首先详细地看了3套方案的平面图和立体图，同时，还反复查看了规划局的设计方案，从远及近，又由近及远，并一再征求在场同志的意见，最后决定采用北京市规划局的设计方案。

万人礼堂的设计，曾受到周恩来总理的直接启发。万人礼堂净高33米的超大室内空间，会让步入其中的人产生强烈的距离感。周恩来总理以“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”为灵感，认为人站在地上，并不觉得天有多高，站在海边也不觉得水有多远，提出穹顶形顶棚与墙身交接之处用弧形曲面连成一体，没有边缘，从而冲淡一般长、宽、高清晰同在而产生的生硬、庞大的印象。

大会堂建设中，曾有一段传为佳话的“柱廊搬家”的故事。大会堂主入口的廊柱浇筑完毕后，中部三开间柱距为9米，其余柱距均为7米，有人提出这不符合传统建筑明间、次间和梢间逐级变窄的规制。时任北京建院总建筑师张镈仔细考量了柱间尺寸，把中间两根柱子的外皮偏心外移稍许，就形成了中间柱距较宽、两侧柱距较小的格局，通过这样巧“搬家”，避免了大动干戈的结构返工。

人民大会堂面积超17万平方米，从1958年10月26日打基础到1959年8月，仅280天左右完成主体工程，高峰期现场工人超过1.5万人。

2001年8月3日，人民大会堂上悬挂过42年的巨大木制国徽，并开始更换为崭新钢结构（金箔）国徽。

北京市规划委员会、北京市文物局二〇〇七年十二月十九日将人民大会堂建筑经北京市政府批准列入《北京优秀近现代建筑保护名录（第一批）》。

2016年9月29日，入选“首批中国20世纪建筑遗产”名录。

1979年1月27日晚，中断了15年的首都群众春节联欢晚会再度举行，复出的邓颖超代表党中央宣布：人民大会堂将重新向各界群众开放。人民大会堂的商业化，就在此时开始了破冰之旅参观收取门票两角。在万人礼堂“江山如此多娇”图画前，也开设了两个摄影点，收费拍照。

在20世纪80年代，大会堂年财政支出每年约为几百万元，几乎没有收入来源。

1984年，人民大会堂隶属于中共中央办公厅管辖，正值中直机关部分单位推行企业化管理改革试点，大会堂管理局向中办递交“五年改革设想”，希望试行部分企业化管理，保证逐年减少行政经费，力争5年内达到自给，当时的中办负责人马上批复同意。

于是当年人民大会堂开始试水部分企业化管理。“既算政治账又算经济账”，大会堂付诸实施了多项改革：万人大礼堂可以参观，宴会厅可以就餐，会议厅可以租。

两年后，大会堂的行政经费就完全实现自给自足。1990年4月，人民大会堂创办了经济实体——人民大会堂综合服务开发中心。1991年，大会堂经营总收入达创纪录的2000万元。

1992年，华堂国际广告公司成立，注册资本200万元，为全民所有制企业。

1994年，“人民大会堂”5个字的汉字图形被注册为商标，并被授权给下属企业华堂国际广告公司管理使用。商标涵盖的范围不仅包括毛巾、餐具等众多物品，还包括建筑施工、室内装潢、车辆保修、烫衣服、清理干洗等多个领域。

至此，人民大会堂的商业触角伸向四面八方。

人民大会堂一年通过商业活动实现的营业，并没有透露过准确数字，但一组统计数据显示：从1979年人民大会堂对外开放到2004年10月底，25年间共接待海内外参观者5040多万人次。平均每年要承办各种会议及活动3000多次，2003年的人民大会堂的经济总收入是1979年的100倍。

自上世纪70年代末人民大会堂重新向公众开放后，国家部委、行业协会、国企、外企、民营企业……越来越多的商业化活动“进驻”人民大会堂。除了多家出版社在此举办新书发布会，文艺演出、公司年会等多种类型的活动都曾在这里出现。

迄今为止，大会堂已经开放租用的大厅有北京厅、甘肃厅、河南厅、重庆厅、浙江厅、湖北厅、香港厅、澳门厅、新闻发布厅、小礼堂等。“财大气粗”的企业一般会选择金色大厅、中央大厅，省钱的可以选择省厅。“面积不同，可供租用价位也不同，普通的省厅一天是12万到15万之间。”