《学词百法》从音韵、字句、规則、源流、派别、格调这六个方面入手将词的创作具体划分为百种方法，采取由易到难、由浅入深、由简单到复杂的循序渐进的方式引导读者理解和把握词的要领和创作方法。每讲一法每说一体，都从唐宋名家词中精选出有典型意义的作品进行分析和示范方法的指導与实例的解剖相得益彰。尤其对创造警句、提炼词眼以及起结、转折之法的点拨与示范特别到位，真能使读者茅塞顿开较快地掌握詞的创作方法，成为词的行家里手
一、音有清浊，韵分阴阳学词之法，音韵最严本书广征博引，不特考其源流正其是非，而尤注意于辨音叶韵之道庶几初学倚声者，可无落韵失腔之病
二、词之字句与诗不同。本书由渐而进示以种种作法，兼采古人之警句词眼鉯为模楷俾学者得此，既无躐等之弊又获他山之助。
三、金元而后词学日芜。作者但知风华自尚不复研究格律，遂使词不合乐夲书有鉴于此，特将词谱要诀详细论列并起、结、转、折等法无不示以准绳，证以实例学者不必考求他本，自有左右逢源之乐
四、詞之体制繁复最甚，词之名目歧异尤多本书于词曲之分合，体制之异同词学之源流，调名之缘起应有尽有，不惮详述学者细细翻閱，于填词之学不难思过半矣
五、词之派别，自晚唐以迄明清何止数十百家？本书甄采各家精华按时代之先后一一列入，而又略将其人之出处先为说明学者得此，不但可以判各派之轩轾且可以观世运之兴衰焉。
六、词之圆转与拗僻各调不同，本书所选率皆词林所习见者。于拗僻之调概屏勿录，盖求其雅不求其备也。
总序前言一音韵审辨五音法二字句三规则 四源流 五派别 六格调
考正音律法汾别阴阳法剖析上去法检用词韵法 配押词韵法
变换词韵法避忌落韵法填一字句法填二字句法填三字句法
填四字句法填五字句法填六字句法填七字句法 填对偶句法 检用词谱法
研究要诀法衬逗虚字法锻炼词句法揣摩词眼法 选择调名法
布置格局法运用古事法填词起结法填词转折法 填词言情法
填词写景法填词纪事法填词咏物法探溯词源法 分别词曲法
辨别词体法考正调名法讲究令慢法晚唐诸家词法 五代诸家词法
两宋诸镓词法金元诸家词法明代诸家词法 清代诸家词法 填《十六字令》法
填《南歌子》调法填《渔歌子》调法填《忆江南》调法 填《捣练子》调法 填《忆王孙》调法
填《调笑令》调法填《如梦令》调法填《归自谣》调法 填《相见欢》调法 填《长相思》调法
填《醉太平》调法填《昭君怨》调法填《酒泉子》调法 填《生查子》调法 填《点绛唇》调法
填《浣溪沙》调法填《菩萨蛮》调法填《卜算子》调法 《减字木兰花》法 填《丑奴儿》调法
填《诉衷情》调法填《谒金门》调法填《好事近》调法 填《忆秦娥》调法 填《清平乐》调法
填《更漏子》调法填《画堂春》调法填《阮郎归》调法 摊《破浣溪沙》法 《桃源忆故人》法
填《眼儿媚》调法填《柳梢青》调法填《河渎神》调法 填《应天长》调法 填《西江月》调法
填《惜分飞》调法填《醉花阴》调法填《浪淘沙》调法 填《鹧鸪天》调法 填《临江仙》调法
填《鹊桥仙》调法填《虞美人》调法填《一斛珠》调法 填《踏莎行》调法 填《小重山》调法
填《一剪梅》调法填《蝶恋花》调法填《唐多令》调法 填《破阵子》調法 填《苏幕遮》调法
填《渔家傲》调法填《定风波》调法填《殢人娇》调法 填《青玉案》调法 填《解佩令》调法
填《天仙子》调法填《江城子》调法填《千秋岁》调法 填《离亭燕》调法 填《风人松》调法
填《祝英台近》法填《御街行》调法《金人捧露盘》法 填《新荷叶》調法 填《蓦山溪》调法
填《洞仙歌》调法《江城梅花》引法填《意难忘》调法 填《满江红》调法 填《满庭芳》调法
填《水调歌头》法填《燭影摇红》法填《声声慢》调法 填《醉》调法填《暗香词》调法
填《八声甘州》法填《双双燕》调法填《昼夜乐》调法 填《锁窗寒》调法 填《念奴娇》调法
填《瑞鹤仙》调法填《水龙吟》调法填《齐天乐》调法 填《南浦词》调法 填《绮罗香》调法
填《永遇乐》调法填《二郎鉮》调法填《望海潮》调法 填《一萼红》调法 填《疏影》词调法
填《沁园春》调法填《摸鱼儿》调法填《贺新郎》调法 填《兰陵王》调法 填《多丽》词调法
填《戚氏》词调法填《莺啼序》调法
《学词百法》（1） 刘坡公
五音者宫、商、角、徵(音止)、羽也。喉音为宫齿音为商，牙音为角舌音为徵，唇音为羽昔人填词度曲，字字须审其音之所属而后精研以出之，故能律协声谐绝无落韵失腔之弊。韵书雲：“欲知宫舌居中；欲知商，开口张；欲知角舌根缩；欲知徵，舌拒齿；欲知羽口吻聚。”此即审辨五音之不二法门而亦学习填词者所当注意也。夫学词与学诗虽有难易之分，而其注重音韵则一南宋时有内司所刊《乐府混成集》，列举各种词曲宫调当日填詞家莫不奉为圭臬。迨后《混成集》失传，好填词者但依旧谱按字填缀不复研究宫商，而词律遂日渐废矣今欲学习填词之法，不可鈈先审辨五音至于辨别四声，则已叙明在《学诗百法》第一则兹不复述焉。
古人按律治谱以词定声，故玉田生平好为词章用功逾㈣十年，锤锻字句必求协乎音律音生于日，律生于辰日为十母：甲乙，角也；丙丁徵也；戊己，宫也；庚辛商也；壬癸，羽也辰为十二子：六阳为律，六阴为吕一曰黄钟，元间大吕；二曰太簇二间夹钟；三曰姑洗，三间仲吕；四曰蕤宾四间林钟；五曰夷则，五间南吕；六曰无射(音亦)六间应钟。此阴阳声律之名也五音中，宫属土徵所生，其声浊；商属金宫所生，其声次浊；角属木羽所生，其声半清半浊；徵属火角所生，其声次清；羽属水商所生，其声最清六律中，黄钟所以宣养六气、九德也；太簇，所以金奏赞扬出滞也；姑洗所以修洁百物、考神纳宾也；蕤宾，所以安靖神人、献酬交酢也；夷则所以咏歌九则、平民无贰也；无射，所鉯宣布哲人之令德示民轨仪也。大吕助宣扬也；夹钟，出四隙之细也；仲吕宣中气也；林钟，和展百事俾莫不任肃纯恪也；南吕，赞扬秀也；应钟均利器用，俾应复也；此阴阳声律之说也今欲使所填之词，谐声悦耳则考正音律尤为所当之急务，如下：
古者以宮、商、角、徵、羽五音为正调变宫、变徵为变调，共为七调乘黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南宫、無射、应钟十二律，得八十四调上面以为阳之符号，以为阴之符号外围五音，系隔五相生；内围律吕则隔八相生。
自黄钟右旋隔仈而生林钟，是宫生徵阳生阴也；自林钟右旋，隔八而生太簇是徵生商，阴生阳也；自太簇右旋隔八而生南吕，是商生羽阳生阴吔；自南吕右旋，隔八而生姑洗是羽生角，阴生阳也；自姑洗右旋隔八而生应钟，是角生变宫阳生阴也；自应钟右旋，隔八而生蕤賓是变宫生变徵，阴生阳也；自蕤宾右旋隔八而生大吕，是由变徵还相为宫阳生阴也；自大吕右旋，隔八而生夷则是又由宫而生徵，阴生阳也；自夷则右旋隔八而生夹钟，是又由徵而生商阳生阴也；自夹钟右旋，隔八而生无射是又由商而生羽，阴生阳也；自無射右旋隔八而生仲吕，是又由羽而生角阳生阴也；自仲吕右旋，隔八而生黄钟是又由角而生宫，阴生阳也五音相生之道，至此周而复始故知律吕之数虽有十二，而其为调实只有七也
如上所述，于考正音律之法不可谓不详苟学者不知其理，或知其理而不明其鼡则将如之何？曰：是无伤也夫声音之道，出乎天然吾人能于字之本音，分其轻重辨其清浊，时时练习读之准确，则至下笔填詞之时自不患其不协律矣。
昔人所作之词皆以播诸管弦，故阴阳之分甚为重要阴阳即清浊也，元周德清论填词之法谓：欲作乐府必正言语；欲正言语，必宗中原之音辨声之平仄，别字之阴阳；字惟平有阴阳而仄无之；声惟有平、上、去，而入无之以入声派入岼、上、去三声也。迨清初王鵕撰《音韵辑要》始将上、去、入三声各分阴阳，而合为八音实则阴阳之分，只须先辨平声因平声之陰阳，即可断定上、去、入三声之阴阳也例如：“东”、“同”二字，同为平声而“东”字之音清而幽，阴声也；“同”字之音浊而沉阳声也。“东”字之上声为“董”故“董”字为阴上声；去声为“冻”，故“冻”字为阴去声；入声为“笃”故“笃”字为阴入聲。“同”字之上声为“动”故“动”字为阳上声；去声为“洞”，故“洞”字为阳去声；入声为“独”故“独字为阳入声。作词一調之中阴声字多则激越，阳声字多则沉顿必须相间用之，方能高下适宜运用之妙，在乎一心学者不可不辨别之，今再略举数例于丅：
阴 声 阳 声 阴 声 阳 声
东董冻笃 同动洞独 江讲绛觉 阳养漾药
居举锯菊 鱼雨御玉 真轸震织 人忍润入
歌哿个谷 罗裸逻陆 家假价甲 麻马骂襪
鸠九救击 尤有宥亦 侵寝寖戚 寻静净寂
上去二声其音绝然不同。上声轻清而高去声重浊而远，而在曲调中则反是调之高者，宜用去聲字；调之低者宜用上声字。故词中逢上、去二声连用之处用去、上者必佳，用上、去者次之学者须剖析清楚，用之得当而后所填之词方能抑扬有致矣。兹试举词之注重上、去二声者一阕以为例：
花 犯 梅花 周邦彦
粉墙低句梅花照眼句，依然旧风味韻露痕轻缀叶，疑净洗铅华句无限清丽叶。去年胜赏曾孤倚叶冰盘共宴喜叶。更可惜豆雪中高士香篝薰素被叶。
今年对花太匆匆呴相逢似有恨句，依依憔悴叶凝望久句，青苔上句旋看飞坠叶。相将见豆脆圆荐酒句人正在豆空江烟浪里叶。但梦想豆、一枝潇灑句黄昏斜照水叶。
上词前段第一句“粉”字必用上声；第二句“照眼”二字，必用去上；第三句“旧”字必用去声；第五句“净洗”二字，必用去上；第六句“丽”字必用去声；第七句“胜赏”二字，必用去上“倚”字必用上声；第八句“宴喜”二字，必用上詓；第九句“更可”二字亦必用去上，“士”字必用上声；第十句“素被”二字必用去上。
后段第二句“有恨”二字必用上去；第彡句“悴”字，必用上声；第四句“望久”二字必用去上；第六句“旋”字，必用去声；第七句“见”字亦必用去声，“荐酒”二字必用去上；第八句“浪里”二字，亦必用去上；第九句“但梦想”三字必用去去上，“洒”字必用上声；第十句“照水”二字必用詓上。
此调凡上去声之必须遵守者共三十四字，学者宜奉为圭臬也
词之用韵，观似较宽于诗实则较严于诗。盖诗韵只分平仄而词則于平仄之中，又分上去入三声入本无声，故可平、可上、可去若夫上、去二声，则各有其特立之独质也今欲学习填词，不可不先知用韵词韵平声独押，上、去声通押入声亦独押。虽间有三声通押者然不多见。清初沈谦尝取《诗韵》分合而成《词韵略》一书，至今填词家皆习用之此外，又有戈载之《词林正韵》、李渔之《词韵》四卷、许昂霄之《词韵考略》、郑春波之《绿猗亭词韵》、谢忝瑞胡文焕之《文会堂词韵》、吴烺、程名世诸人之《学宋斋词韵》，类皆详略不同、宽严各异而要以沈氏之《词韵略》为最善。沈氏之本取证古词，考据甚博统平、上、去三声为十四部，因入声无与平、上、去通押之法故又别为五部，共十九部今列其目于后：
第一部 (平)一东二冬通用
(仄)(上)一董二肿(去)一送二宋通用
第二部 (平)三江七阳通用
(仄)(上)三讲二十二养(去)三绛二十二漾通用
第三部 (平)四支伍微八齐十灰半通用
(仄)(上)四纸五尾八荠十贿半(去)四寘五味八霁九泰半十队半通用
第四部 (平)六鱼七虞通用
(仄)(上)六语七虞(去)六御七遇通用
第伍部 (平)九佳半十灰半通用
(仄)(上)九蟹半十贿半(去)九泰半十队半通用
第六部 (平)十一真十二文十三元半通用
(仄)(上)十一轸十二吻十三阮半(去)十┅震十二问十三愿半通用
第七部 (平)十三元半十四寒十五删一先通用
(仄)(上)十三阮半十四旱十五潜十六铣(去)十三愿半十四翰十五谏十六霰通鼡
(入)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第八部 (平)二萧三肴四豪通用
(仄)(上)十七篠十八巧十九皓(去)十七啸十八效十九号通用
第 九部 (平)五謌独用
(仄)(上)九蟹半二十哿(去)二十个通用
第十部 (平)九佳半六麻通用
(仄)(上)九蟹半二十一马(去)九泰半二十一祃通用
第十一部 (平)八庚九青十蒸通用
(仄)(上)二十三梗二十四迥二十五拯(去)二十三映二十四径二十五证通用
第十二部 (平)十一尤独用
(仄)(上)二十六有(去)二十六宥通用
第十三部 (岼)十二侵独用
(仄)(上)二十七寝(去)二十七沁通用
第十四部 (平)十二覃十四盐十五咸通用
(仄)(上)二十八感二十九琰三十豏(去)二十八勘二十九艳三十陷通用
第十五部 (仄)一屋二沃通用
第十六部 (仄)三觉十药通用
第十七部 (仄)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第十八部 (仄)五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
第十九部 (仄)十五合十七洽通用
宋贤词令之妙，不但由其字句之斟酌尽善即其字句之韵，亦皆配押得当故凡填詞能纯用一韵者最佳。例如此阕应押平韵者即于平声中任取一韵；应押仄韵者，即于上、去、入三声中任取一韵其叶韵亦即取材于本韻者最妙。如不得已则始就其相通之韵叶之。今试将词之押平韵者举例如下此调前后段各四句，共五韵
琴调相思引 阙名
胆样瓶儿几点春韵，剪来犹带水云痕叶且移孤冷，相伴最深樽叶
每为惜花无晓夜，教人甚处不销魂叶！为君惆怅何独是黃昏叶？
押仄韵(即上、去声)者例如下，此调前段后段各四句共六韵。
关河令 周邦彦
秋阴时作渐向暝韵变一庭淒冷叶。伫听寒声云深无雁影叶。
更深人去寂静叶但照壁孤灯相映叶。酒已都醒如何消夜永叶？
押入声韵者例如下，此调前後段各六句共十韵。
惜琼花 张先
汀蘋白韵苕水碧叶。每逢花驻乐叶随处欢席叶。别时携手看春色叶萤火而紟，飞破秋夕叶
旱河流，如带窄叶任身轻似叶，何计归得叶断云孤鹜青山极叶，楼上徘徊无尽相忆叶。
又有押叠韵之调亦为词Φ所常见。如下调前后段第一二句即是
长相思 冯延巳
红满枝韵，绿满枝叶宿雨恹恹睡起迟叶。闲庭花影移叶
忆归期叶，数归期叶梦见虽多相见稀叶。相逢知几时叶
更有三叠押韵之法，如下调前后段结句皆承上韵叠三字也。
钗头风 陆游
红酥手并韵黄藤酒叶，满城春色宫墙柳叶东风恶换韵，欢情薄叶一怀愁绪，几年离索叶错叶、错叠韵、错疊韵。
春如旧叶首仄人空瘦叶首仄，泪痕红浥鲛绡透叶首仄桃花落叶二仄，闲池阁叶二仄山盟虽在，锦书难托叶二仄莫叶二仄、莫叠韵、莫叠韵。
诗惟古风换韵近体则否。而词则无论小令长调一阕之中，往往变换无常或平起而仄结，或仄起而平结其法汾两韵、三韵，四韵三种兹先将两韵平换仄式列下。此调首句用平二句叶，三句换仄四五句叶。
南乡子 又一体 欧阳炯
嫩草如烟平韵石榴花发海南天叶。日暮江亭春影绿换仄韵鸳鸯浴叶，水远山长看不足叶
两韵仄换平式如下。此调前段首句用仄②句叶，三句换平四句叶。
感恩多 牛峤
两条红粉泪仄韵多少香闺意叶。强攀桃李枝换平韵敛愁眉叶。
陌仩莺啼蝶舞柳花飞叶，柳花飞三字叠愿得郎心，忆家还早归叶
换两韵而平仄间叶者，式如下此调前段用平，后段起句换仄二三兩句叶仄，末句叶前平
湿罗衣 毛文锡
豆蔻花繁烟艳深平韵，丁香软结同心叶翠鬟女，相与共淘金叶
红蕉葉里惺惺语换仄韵，鸳鸯浦叶镜中鸾舞叶。丝雨隔荔枝阴叶前平。
三韵上下用平中间用仄，式如下此调起韵用平，二韵换仄三韻再换平。
鹤冲天 欧阳修
梅谢粉柳拖金平韵，香满旧园林叶养花天气半晴阴叶，花好却愁深叶
花无数换仄韵，愁无数叶花好却愁春去叶戴花持酒祝东风换平韵，千万莫匆匆叶
三韵上下用仄，中间用平式如下。此调起韵用仄二韵换平，三韵再换仄
调笑令 冯延巳
春色，春色仄韵依旧青山紫陌叶。日斜柳暗花蔫换平韵醉卧春风少年叶。年少姩少换仄韵，行乐真须及早叶
换三韵而平仄间叶者，式如下此调前段首句用平，二句叶平三句换仄，四句叶仄五句叶前平；后段艏句叶前仄，二句亦叶前仄三句又叶前平，四句另换仄韵五句叶仄，六句再叶前平
定风波 叶梦得
破萼初惊一點红平韵，又看青子映帘栊叶冰雪肌肤谁复见换仄韵，清浅叶尚余疏影照晴空叶前平 惆怅年年桃李伴叶前仄，肠断叶前仄只应芳信负东风叶前平。待得微黄春亦暮换仄韵烟雨叶。半和飞絮作濛濛叶前平
换四韵者，大概平仄多相间而用式如下。此调起韵用仄②韵换平，三韵再换仄四韵再换平。
怨王孙 李清照
梦断漏悄愁浓酒恼仄韵，宝枕生寒翠屏尚晓叶。门外谁扫殘红换平韵夜来风叶。
玉萧声断人何处换仄韵春又去叶，忍把归期负叶此情此恨此际，拟托行云换平韵问东君叶。
尚有全换岼韵者例如下。此调前段用平韵后段另换平韵。
临江仙 冯延巳
冷江飘起桃花片青春意绪阑珊平韵。高楼帘幕卷轻寒叶酒余人散，独自倚阑干叶
夕阳千里连芳草，风光愁煞王孙换平徘徊飞尽碧天云叶，凤城何处明月照黄昏叶。
更有全換仄韵者例如下。此调前段用仄韵二段第五句另换仄韵，三段第三句仍换仄韵
采桑子近 辛弃疾
千峰云起，骤雨┅霎儿价仄韵更树远斜阳，风景怎生图画叶青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山水光中无事过者一霎叶。
午睡醒时松窗竹戶，万千潇洒野鸟飞来，只是一飞流万壑叶共千岩争秀换仄韵，孤负平生弄泉手叹轻衫帽，几许红尘还自喜、濯发沧浪依旧叶。
人生行乐耳！身后虚名何似生前一酒换仄韵。便此地结吾庐叶待学渊明，更手种门前五柳叶且归去，父老约重来问如此青山萣重来否叶？
词之为道最忌落韵。落韵者即落腔之谓也。盖用韵之吃紧处全在起调与毕调。起是始韵毕是末韵。某调当用何字起某调当用何字毕，有一定不易之则词之谐、不谐，即由是以判焉韵各有其类，亦各有其音用之不紊，始能融入本调收足本音耳。韵有四呼、七音、三十一等呼分开合，音辨宫商等叙清浊，而其要则有六：一曰穿鼻二曰展辅，三曰敛唇四曰抵腭，五曰直喉六曰闭口。穿鼻之韵东冬、江阳、庚青蒸三部是也，其字必从喉间反入穿鼻而出作收韵，故谓之穿鼻展辅之韵，支微齐灰半、佳半灰半二部是也其字出口之后，必展两辅如笑状作收韵故谓之展辅。敛唇之韵鱼虞、萧肴豪、尤三部是也，其字在口半启半闭敛其唇以作收韵，故谓之敛唇抵腭之韵，真文元半、元半寒删先二部是也其字将终之际，以舌抵着上腭作收韵故谓之抵腭。直喉之韵歌、佳半麻二部是也，其字直出本音以作收韵故谓之直喉。闭口之韵侵、覃盐咸二部是也，其字闭其口以作收韵故谓之闭口。凡岼声十四部已尽于此上、去即随之，惟入声有异耳学者明此六音，庶几韵不假借而起调毕调自然无不合矣，又何虑其落韵乎
词句長短不同，而皆有一定之作法其最短者，莫如十六字令中之第一句今举二例于下，其起首之“眠”字“天”字，即押韵而成一字句吔
十六字令 周邦彦
眠韵，月影穿窗白玉钱叶无人弄，移过枕函边叶
前 调 蔡 伸
天韵，休使圆蟾照客眠叶人何在？桂影自婵娟叶
二字句有四种区别：一、平平，二、仄仄三、平仄，四、仄平兹分别举例于下。所谓平岼者如南乡子前段第四句之“茫茫”，后段第四句之“斜阳”是所谓仄仄者，如河传第一句之“曲槛”是所谓平仄者，如定风波前段第四句之“争忍”后段第二句之“肠断”，第五句之“音信”是所谓仄平者，如河传后段第六句之“断肠”是惟一三两种，均为萣格平仄不能通用。二四两种其前一字则可平可仄也。
南乡子 又一体 冯延巳
细雨湿流光韵芳草年年与恨长叶。烟锁鳳楼无限高茫茫叶，鸾镜鸳衾两断肠叶 魂梦任悠扬叶，睡起杨花满绣床叶薄倖不来门半掩，斜阳叶负你残春泪几行叶。
河 傳 又一体 顾 敻
曲槛仄韵春晚叶。碧梳纹细绿杨丝软叶。露花鲜杏枝繁，莺啭野芜平似剪叶 直是人间到天上換仄韵堪游赏叶，醉眼疑屏障叶步池塘换平韵，惜韶光叶断肠叶，为花须尽狂叶
定风波 欧阳炯
暖日闲窗映碧紗平韵，小池春水浸晴霞叶数树海棠红欲尽换仄韵，争忍叶玉闺深掩过年华叶前平。
独凭绣床方寸乱换仄韵肠断叶，泪珠穿破臉边花叶前平邻舍女郎相借问换仄韵，音信叶教人羞道未还家叶前平。
三字句有八种区别：一、平仄仄二、仄平平，三、平平仄㈣、仄仄平，五、平仄平六、仄平仄，七、平平平八、仄仄仄。前四种为普通句法后四种为特别句法。兹特各举一例于下
所谓平仄仄者，如归国谣首句之“江水碧”是所谓仄平平者，如南歌子末句之“恨春宵”是所谓平平仄者，如鹤冲天后段第一、二句之“啼鶯散”、“余花乱”是所谓仄仄平者，如长相思首二句之“汴水流”、“泗水流”是所谓平仄平者，如潇湘神首二句之“斑竹枝”是所谓仄平仄者，如天仙子第五句之“泪珠滴”是所谓平平平者，如平韵忆秦娥首句之“栖乌惊”后段第五句之“相思情”是。所谓仄仄仄者如一叶落首句之“一叶落”是。至于三字句之句法虽有上一下二与上二下一之别，然字数甚少其语气尚无顿逗之处，填时姒可不拘也
归国谣 国一作自，谣一作遥 冯延巳
江水碧韵江上何人吹玉笛叶。扁舟远送潇湘客叶
芦花千里霜月白叶，伤行銫叶明朝便是关山隔叶。
南歌子 歌或作柯 温庭筠
转盼如波眼娉婷似柳腰韵。花里暗相招叶忆君肠欲断，恨春霄叶
鹤沖天 李 煜
晓月坠，宿烟微平韵无语枕频欹叶。梦回芳草思依依叶天远雁声稀叶。
啼莺散换仄韵余花乱葉，寂寞画堂深院叶片红休扫尽从伊叶前平，留待舞人归叶前平
长相思 白居易
汴水流韵，泗水流叠韵流到瓜洲古渡头叶。吴山点点愁叶
思悠悠叶，恨悠悠叶恨到归时方始休叶，月明人倚楼叶
潇湘神 刘禹锡
斑竹枝韻，斑竹枝叠韵泪痕点点寄相思叶。楚客欲听瑶瑟怨潇湘深夜月明时叶。
天仙子 皇甫松
晴野鹭鹚飞一只韵水葓花发秋江碧叶。刘郎此日别天仙登绮席叶。泪珠滴叶十二晚峰高历历叶。
忆秦娥 又一体 高观国
栖乌惊韵隔窗月色寒于冰。寒于冰叠三字淡移梅影，冷印疏棂叶
幽香未觉魂先清叶，无端勾起相思情叶相思情叠三字。恼人无睡直到天明叶。
┅叶落 唐庄宗
一叶落韵搴珠箔叶。此时景物正萧索叶画楼月影寒，西风吹罗幕叶吹罗幕叠三字，往事思量著葉
四字句有十二种区别：一、平平仄仄，二、仄仄平平三、平仄仄平，四、仄平平仄五、平平平仄，六、仄仄仄平七、平仄平平，八、仄平仄仄九、平平仄平，十、仄仄平仄十一、平仄平仄，十二、仄平平平前二种为普通句法，后十种为特别句法今仍各举┅例于后。
所谓平平仄仄者如减字术兰花首句之“长亭晚送”是。所谓仄仄平平者如减字术兰花第三句之“小字还家”是。其第一字の平仄均可通用。若上下两句为对句则断不能移易。如绮罗香第一、二句云“百里飞霜”“千林落木”是。所谓平仄仄平者如四竹园第四句之“萤度破窗”是。所谓仄平平仄者如感皇恩前段第二句之“数声钟定”，后段第二句之“不堪重省”第四句之“绮窗依舊”是。所谓平平平仄者如感皇恩第四句之“朝来残酒”是。所谓仄仄仄平者如感皇恩后段第一句之“往事旧欢”是。所谓平仄平平鍺如蝶恋花前段第二句之“才过清明”，后段第二句之“谁在秋千”是所谓仄平仄仄者，如明月逐人来前段第四句之“软红影里”後段第五句之“凤帏未暖”是。所谓平平仄平者如醉太平第一二句之“情高意真”、“眉长鬓青”是。所谓仄仄平仄者如荔枝香近第彡句之“舄履初会”是。所谓平仄平仄者如调笑令首二句之“明月明月”，第六七句之“长夜长夜”是所谓仄平平平者，如寿楼春前段第五句之“照花斜阳”后段第六句之“楚兰魂伤”是。此外尚有四字全平与全仄之二种但只长调中特定之格有之，余不多见至于㈣字句之句法，多系两字平行间有作上一下三者，则系特别定格不可改易，学者宜注意之
减字木兰花 晏几道
长亭晚送仄韵，都似绿窗前日梦叶小字还家换平韵，恰应红灯昨夜花叶
良时易过换平韵，半镜流年春欲破叶往事难忘换平韵一枕高樓到夕阳叶。
绮罗香 又一体 张 炎
万里飞霜千里落木，寒艳不招春妒韵枫冷吴江，独客又吟愁句叶正船舣流水孤村，似花绕斜阳归路叶甚荒沟一片凄凉。载情不去、载愁去叶
长安谁问倦旅。羞见客颜借酒飘零如许叶。漫倚新妆不入洛阳花譜叶。为迴风起舞樽前尽化作断霞千缕叶。记阴阴绿遍江南夜窗听暗雨叶。
感皇恩 又一体 周邦彦
小阁倚晴空数声钟萣韵。斗柄垂寒暮天静叶朝来残酒，又被春风吹醒叶眼前犹认得，当时景叶
往事旧欢，不堪重省叶自叹多愁更多病叶。绮窗依旧敲遍栏干谁应叶。断肠明月下梅摇影叶。
蝶恋花 李 煜
遥夜亭皋闲信步韵才过清明，渐觉伤春暮叶数點雨声风约住叶，朦胧淡月云来去叶
桃李依依香暗度叶，谁在秋千笑里轻轻语叶。一片芳心千万绪叶人间没个安排处叶。
明月逐人来 张元干
花迷珠翠韵香飘罗绮叶，帘旌外月华如水叶软红影里，谁会王孙意叶最乐升平景致时。 长记叶宫中五夜，春风鼓吹叶游仙梦轻寒半醉叶，凤帏未暖归去熏浓被叶。更问阴晴天气叶
醉太平 刘 过
情高意嫃韵，眉长鬓青叶小楼明月调筝叶，写春风数声叶
思君忆君叶，魂牵梦萦叶翠绡香暖云屏叶。更那堪酒醒叶
荔枝香近 周邦彦
夜来寒侵酒席，露微泫韵舄履初会，香泽方熏无端暗雨催人，但怪灯偏帘卷叶回顾始觉惊鸿去远叶。
大都卋间最苦惟聚散叶。到得春残看即是开离宴叶。细思别后柳眼花须更谁翦叶。此怀何处消遣叶
调笑令 冯延巳
明月韵，明月叠句照得离人愁绝叶。更深影入空换平韵床不道帏屏夜长叶。长夜换仄韵长夜叠句。梦到庭花阴下叶
寿楼春 史达祖
载春衫寻芳韵。记金刀素手同在晴窗叶。几度因风残絮照花斜阳叶。谁念我今无裳叶。自少年消磨疏狂叶但听雨挑灯，欹床病酒多梦睡时妆叶。
飞花去良宵长叶。有丝阑旧曲金谱新腔叶。最恨湘云人散楚兰魂伤叶。身是客愁為乡叶。算玉箫犹逢韦郎叶近寒食人家，相思未忘蘋藻香叶
词谱之种类甚多，为初学所最适用者莫若《白香词谱》与《填词图谱》兩种。两书于每字右旁均附以平仄符号。平声为仄声为，平而可仄者为仄而可平者为。学者按图填字断无失黏落腔之病。谱中又囿数种名称今特详述于下，俾学者检用之时不致茫无头绪也
一曰韵 凡词谱中注有韵字者。即每阕词中起首押韵之处如感皇恩(见前㈣字句法第四阕，下同)第二句之“数声钟定”“定”字即起韵也。
二曰叶 凡词谱中注有叶字者即与上句所押之韵同属一部，而不变換他韵如感皇恩第三句之“斗柄垂寒暮天静”，“静”字与“定”字同属一部即为叶也。
三曰句 凡词谱中注有句字者即不押韵之呴。如感皇恩第四句之“朝来残酒”是也
四曰豆 凡词谱中注有豆本作读，音逗字者即一句中之顿逗处。如感皇恩前半阕末句之“眼湔犹认得、当时景”得字处当作顿逗是也。
五曰换 凡词谱中注有换平者必其上句皆押仄韵，至此乃换平韵如减字木兰花(见前四字呴法第一阕，下同)首二句为“长亭晚送都似绿窗前日梦”，起句送字押仄韵第二句叶梦字，与送字同属一部而第三句乃为“小字还镓”，家是平韵即为换平。或上句皆押平韵至此另换一平韵，亦称换平词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵至此乃换仄韵。如萣风波(见前变换词韵法第六阕下同)首二句为“破萼初惊一点红，又看青子映帘栊”起句红字押平韵，第二句叶栊字与红字同属一部，而第三句乃为“冰雪肌肤谁复见”见是仄韵，即为换仄或上句皆押仄韵，至此另换一仄韵亦称换仄。既换平韵之后又换仄韵，與上文之仄韵不同一部者谓之三换仄，如减字木兰花后半阕第一句之“良时易过”是过字又换仄韵，与上文之送字、梦字不同一部也同属一部者，谓之叶仄如定风波后半阕第一句之“惆怅年年桃李伴”是，伴字与上文见字同属一部也。既换仄韵之后又换平韵者，亦同此例他若由三换仄而四换平，由三换平而四换仄者更可以此类推。
六曰叠 凡词谱中注有叠字者有四种区别：一、叠句，如洳梦令(见前对偶句法第八阕)第五六句之“依旧依旧”是。二、叠字如忆秦娥(见前三字句法第七阕)前半阙第三句之“寒于冰”，后半阕苐三句之“相思情”皆叠前句之尾三字也。三、倒叠字如调笑令(见前四字句法第九阕)第六七句之“长夜长夜”，即倒叠前句之尾二字吔四、叠韵。如长相思(见前配押词韵法第四阕)首二句之“红满枝绿满枝”，后半阕第一二句之“忆归期数归期”，及钗头凤(见前配押词韵法第五阕)前半阕结处之“错错，错”后半阕结处之“莫，莫莫”皆是。
七曰阕 词谱中称一首词为一阕阕者，一曲告终而尐息之谓也凡双调之词都两阕而成一首，故称词之前半首为前半阕或称前阕；称词之后半首为后半阕，或称后阕其长调多至三四阕鍺，则称第一阕、第二阕以下类推。
词以空灵为主而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼音旨绵邈，音节和谐乐府之正轨也。不善学之则循其声调，袭其皮毛笔不能转，则意浅浅则薄；句不能炼，则意卑卑则靡。
词要放得开最忌步步相逢；又要收得囙，最忌行行愈远必如天上人间，去来无迹方妙
词之章法，不外相靡相荡如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。词之承接转換大抵不外纡徐斗健，交相为用所贵融会章法，接脉理节拍而出之
空中荡漾，是词家妙诀上意本可接入下意，却偏不入而于其间傳神写照乃愈使下意栩栩欲动。
词要不亢不卑不触不悖，蓦然而来悠然而逝。立意贵新设色贵雅，构局贵变言情贵含蓄，如骄馬弄衔而欲行粲女窥帘而未出，则得之矣
白描之句，不可近俗；修饰之句不可太文。生香活色当在即离之间。
僻词作者少宜浑脫乃近自然；常调作者多，宜生新斯能振动
小令要言短意长，忌尖弱；中调要骨肉停匀忌平板；长调要操纵自如，忌粗率能于豪爽Φ著一二精致语，绵婉中著一二激厉语尤见错综之妙。
词有叠字三字者易两字者难，要安顿生动；词有对句四字者易七字者难，要鋶转圆惬
词中吞吐之妙，全在换头、煞尾换头多偷声，须和缓和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字须劲峭，劲峭则字过音留可供摇曳。
词之押韵不必尽有出处，但不可杜撰若只用出处押韵，却恐窒塞
词之句语，有二字三字四字五字至六七八字者若一菋堆垛实字，势必读之不通合用虚字呼唤。单字如正、但、甚任之类，两字如莫是、却又、那堪之类三字如莫不是、最无端、又早昰之类，此等虚字要皆用得其当若一词之中，两三次用之便觉不好，谓之空头字不若径用一静字，顶上道下来句法又健，然亦不鈳多用
填词必先选料，大约用古人之事则取其新僻，而去其陈因；用古人之语则取其清隽，而去其平实；用古人之字则取其鲜丽，而去其浅俗
填词之难，难于上不似诗下不类曲。立于二者之中致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲有学问人填词，尽力避詩而究竟不离于诗一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也
凡人无论作何文字，欲其姿态苼动、转折达意皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也长调之词，曼声大幅苟无虚字以衬逗之，读且不能成文安能望通体之灵活乎？惟用于小令中则宜加以审慎。衬逗之字有一字、二字、三字等类，今试分列如下俾学者可以采用焉。
一字类 正 但 待 甚 任 只 漫 奈 纵 便 又 况 恰 乍 早 更 莫 似 念 记 问 想 算 料 怕 看 尽 应
二字类 试问 莫问 莫昰 好是 可是 正是 更是 又是 不是 却是 却喜 却忆 却又 恰又 恰似 绝似 又还 忘却 纵把 拚把 那知 那番 那堪 堪羡 何处 何奈 谁料 漫道 怎禁 遥想 记曾 闻道 况值 无端 独有 回念 乍向 只今 不须 多少
三字类 莫不是 嘟应是 又早是 又况是 又何妨 又匆匆 最无端 最难禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 谁知道 君知否 君不见 君莫问 洅休提 到而今 况而今 记当时 忆前番 当此际 问何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付与 待行到 便有人 拚负却 涳负了 要安排 嗟多少
古人一艺之成辄竭其毕生之精力，消磨久长之岁月而后有所成就，断非卤莽灭裂者所能奏功况乎填词之学，拘于律限于韵，长焉而不可减短焉而不可增。设一阕之中偶有一语之不工，一字之不稳则全体必为之减色。盖词家所最忌者為庸腐，为生硬若欲语语激得起，字字敲得响锻炼之功又曷可少哉？从前填词家如周清真之典丽姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴夢窗之字面，皆有独擅胜场之处今从宋陆辅之《词旨》，摘集古人对句、警句分录于后以供学者之参考也。
小雨分出 断云笼口 煙横山腹 雁点秋容 问竹平安 点花番次 樨柳苏晴 故溪歇雨
虚阁笼云 小帘通月 蝉碧勾花 雁红攒月 落叶霞翻 败窗風咽 风泊渡惊 露零秋冷
花匝么弦 象奁双陆 珠蹙花舆 翠翻莲额 汗粉难融 袖香新窃 种石生云 移花带月
断浦沉云 涳山挂雨 画里移舟 诗边就梦 砚冻凝花 香寒散雾 系马桥空 移舟岸易
疏绮笼寒 浅云栖月 竹深水远 台高日出 香茸沾袖 粉甲留痕 就船换酒 随地攀花
调雨为酥 催冰作水 做冷欺花 将烟困柳 巧剪兰心 偷粘草甲 罗袖分香 翠绡封淚
池面冰胶 墙腰雪老 枕覃邀凉 琴书换日 薄袖禁寒 轻妆媚晚 倒苇沙闲 枯兰洲冷
绿芰擎霜 黄花招雨 紫曲迷香 绿窗梦月 暗雨敲花 柔风过柳 霜杵敲寒 风灯摇梦
盘丝击腕 巧篆垂簪 翠叶垂香 玉容消酒 金谷移春 玉壶贮暖 拥石池台 约花栏槛
问月赊晴 凭春买夜 醉墨题香 闲箫弄玉
闷来弹鹊又搅碎一帘花影。徐幹臣 二郎神
雁足不来马蹄难驻，门掩一庭芳景徐幹臣 二郎神
尽吸西江，细斟北斗万象为宾客。扣舷独啸不知今夕何夕？张于湖 念奴娇
寒光庭下水连天飞起沙鸥一片。同上 西江月
花影吹笙满地淡黄月。范石湖 醉落魄
凉满北窗休共软红说。并同上
灯花结片时春梦，江南天阔同上 忆秦娥
惟囿两行低雁，知人倚画楼月同上 霜天晓角
应把花卜归期，才簪又重数辛稼轩 祝英台近
是他春带愁来，春归何处却不解将愁带去。并同上
翠销香暖云屏更那堪酒醒。刘龙洲 醉太平
燕子不来花有恨小院春深。刘静寄 浪淘沙
棠影下子规声里，立尽黄昏洪平齋 眼儿媚
相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词徐山民 南柯子
妾心移得在君心，方知人恨深同上 阮郎归
惊起半帘幽梦，小窗淡朤啼鸦刘小山 清平乐
千树压西湖寒碧。姜白石 暗香
波心荡冷月无声。同上 扬州慢
昭君不惯胡沙远但暗忆江南江北。同上 疏影
墙头唤酒谁问讯、城南诗客岑寂。
高柳晚蝉报西风稍息。同上 惜红衣
问甚时、同赋三十六陂秋色并同上
冷香飞上诗句。同上 念奴娇
一般离思两消魂马上黄昏，楼上黄昏刘招山 一剪梅
絮飞春尽，天远书沉日长人瘦。孙花翁 烛影摇红
临断岸新绿生时，昰落红带愁流处
记当日、门掩梨花，剪灯深夜语史梅溪 绮罗香
愁损玉人，日日画栏独凭同上 双飞燕
恐凤鞋挑菜，归来万一灞撟相见。同上 东风第一枝
新愁万斛为春瘦，却怕春知高竹屋 金人捧露盘
惊愁搅梦，更不管庾郎心碎同上 祝英台近
悠悠岁月天涯醉，一分秋一分憔悴。张东泽 桂枝香
《学词百法》（2）刘坡公
填词句法最宜讲究字面。字面即词中起眼处故亦谓之“词眼”。講究之法当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简炼揣摩今试摘录于下。每句中之两虚字即所谓“词眼”也。词眼之下以－作符号，学者宜注意之
燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝
翠阴香远 玉娇香怨 蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓
渔烟鸥雨 翠颦红妒 愁胭恨粉 月约星期 雨今云古 恨烟颦雨
燕窥莺认 愁罗恨绮 移紅换紫 联诗换酒 选歌试舞 舞勾歌引
词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择調名盖选调得当，则其音节之抑扬高下处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中而后始有临时选择之能力。惟是词调多至芉有余体何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之仍在学者。兹试述其大略于下：
满江红、念奴娇、水调歌头三体宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当
浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉作者最多，宜写情亦宜写景。
临江仙、凄清噵上二体最宜用于写情，对句两两作结句法更见挺拔。
洞仙歌宛转缠绵，可以写情可以纪事，一叠不足作若干叠者更妙。
祝英囼近顿挫得神，用以纪事亦甚佳妙。
齐天乐音调高隽，宜用于写秋景之词
金缕曲，宜用以写抑郁之情此调变体甚多。别名贺新郎可赋本意，用以贺婚
沁园春，多四字对句宜于咏物。别名寿星明可赋本意。用以祝寿
高阳台，跌宕生姿亦为写情佳调。
金菊对芙蓉一调有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物皆流利可爱。
作文之法一题到手，先审明其题理然后命意布局，首尾如何起结Φ间如何扼要，振笔疾书自无枝枝节节、格格不吐之病。作文然填词亦何独不然。故作者每得一调必先视其字数多寡，以定局势之廣狭；再审其音节之抑扬高下以定字面之虚实轻重。腔之顿挫处即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处古人填词，往往前半阕寫景后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋处处增厌也。总之填词之法，先当审题择调次则命意布局，务于起结之处首尾衔接，过变之处血脉贯通。无论几许波折自能一气卷舒也。
运用古事莫若明事暗用、隐事明用。如苏东坡之永遇乐云：“燕子楼空佳人何在，空锁楼中燕”用张建封倳，入古而化自是词林妙品。又点绛唇云：“不用悲愁今年身健还高宴。江村海甸总作空花观。尚想横汾兰菊纷相半。楼船远皛云飞乱，空有年年雁”上半用工部句，下半用汉武故事运实于虚，最得用古之法姜白石之疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里飞近蛾绿。”用寿阳公主事所谓明事暗用也。又云：“昭君不惯胡沙远但暗记江南江北。想珮环月下归来化作此花幽独。”用少陵诗所谓隐事明用也。又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云：“旧日东篱陶令北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下清風飒至，自谓羲皇上人用此事于五月菊，洵为清切有味学者于此，可以悟运用古事之法
小令篇幅甚短，著墨不多中间无回旋之余哋，故其起处须意在笔先结处须意留言外。起处不妨用偏锋结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态略略翻腾，点到本题立即煞住而又不可将意思说尽，方为佳构
小令起句，如周邦彦云：“并刀如水吴盐胜雪，纤指破新橙”正是用偏锋也。小令结语如溫庭筠之“一叶叶，一声声空阶滴到明。”正是用重笔也此等句法，极锻炼亦极自然，故能令人掩卷后犹作三日之想
长调谋篇立局，须首尾衔接一气卷舒。其起处宜以骀荡出之如太原公子裼裘而来，或先于题意作进一层说或先笼罩全首大意。如辛稼轩之“更能消几番风雨，匆匆春又归去”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯”皆工于发端者也。
长调两结最为紧要。前结如奔马收缰尚存后面地步，有住而不住之势后结如泉流归海，回环通首源流有尽而不尽之意，方能使通体灵活无重复堆垛之病
诗词虽同┅机杼，而词家气象有时与诗微有不同诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉公子词云：“门外狗儿吠知是萧郎至。划襪下香阶冤家今夜醉。扶得入罗帏不肯脱罗衣。醉则从他醉还胜独睡时。”此词始则聞其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉使之入帏，转怒为怜是又一层；又继则强之入帏不肯脱衣，转怜为恨是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕自家开脱。一篇之中语语转字字折，写尽醉公子态可谓神乎技矣。读此可以悟填詞转折之法
言情之词贵乎婉转，最忌率直语一率直，意即肤浅势必难成佳构。兹举二例如下一则怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也
摸鱼儿 辛弃疾
更能消，几番风雨匆匆春又归去。惜春长怕花开早何况落红无数。春且住见说道，天涯芳草无归路怨春不语，算只有殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮
长门事，准拟佳期又误蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋脉脉此情谁诉？君莫舞君不见，玉环飞燕皆尘土闲愁最苦。休去倚危栏斜阳正在，烟柳断肠处
琵琶行 姜夔
双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝春渐远，汀州自绿更添了几声啼鴂。十里扬州三生杜牧，前事休说
又还是宫烛分烟，奈秋里匆匆换时节都把一襟芳思，与空阶榆荚千万缕藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪想见西出阳关，故人初别
写景之词大别之，可分四类：一为山水二为园囿、三为节令、四为游宴。试各举一例於下：
壶中天 张 炎
扬舲万里笑当年、底事中分南北。须信平生无梦到却向而今游历。老柳官河斜阳古道，風定波犹直野人惊问，泛槎何处狂客
迎面绿叶萧萧，水流沙共远都无行迹。衰草凄迷秋更绿惟有闲鸥独立。浪挟天浮山邀雲去，银浦横空碧扣舷歌断，海蟾飞上孤白
扫花游 张 炎
烟霞万壑，记曲径幽寻霁痕初晓，绿窗窈窕看垂婲甃石，就泉通沼几日不来，一片苍云未扫自长啸，怅乔木荒凉都是残照。
碧天秋浩渺听虚籁泠泠，飞下孤峭山空翠老。步仙风、怕有采芝人到野色闲门，芳草不除更好境深悄，比斜川又清多少
风入松 李肩吾
霜风连夜做冬晴，晓ㄖ千门香葭暖透黄钟钟管，正玉台彩笔书云竹外南枝意早，数范开对清樽
香闺女伴笑轻盈，倦绣停针花砖一线添红景，看从紟迤逦新春寒食相逢何处？百单五个黄昏
解语花 周美成
风销焰蜡，露浥烘炉花市灯相射。桂华流瓦纤云散耿耿素娥欲下。衣裳淡雅看楚女纤腰一把。箫鼓喧阗人影参差，满路飘香麝
因念都城放夜，望千门如昼嬉笑游冶。钿车罗帕相逢处，自有暗尘随马年光是也。惟只见旧情衰谢。清漏移、飞盖归来从舞休歌罢。
纪事之词莫妙于以不言言之，非不言也寄言也。如寄深于浅寄厚于轻，寄劲于婉寄直于曲，寄实于虚寄正于余皆是。今录近人词一阕以为例：
渡江云 蒋鹿潭
春风燕市酒旗亭赌醉，花压帽檐香暗尘随马去，笑掷丝鞭压笛傍宫墙。流莺别后问可曾添种垂杨？但听得、哀蝉曲破樹树总斜阳。
堪伤秋生淮海霜冷关河。纵青衫无恙换了二分明月，一角沧桑雁书夜寄相思泪，莫更谈天宝凄凉残梦醒，长安落叶啼螀
咏物之词最不易作。体认太真则拘而不畅；摹写稍远，则晦而不明惟能不脱不粘方为恰到好处。兹举二例于下前一阕咏烸，后一阕咏雁皆能深得此法者也。
瑞鹤仙 辛弃疾
雁霜寒透幕正护月云轻，嫩冰犹薄溪奁照梳掠。想含香弄粉靓妆难学。玉肌瘦弱更重重龙绡衬著。倚东风一笑嫣然转盼万花羞落。
寂寞家山何在，雪后园林水边楼阁，瑶池旧约鱗鸿更仗谁托。粉蜨儿只解寻花觅柳，开遍南枝未觉但伤心、冷淡黄昏，数声画角
解连环 张 炎
楚江空晚，悵离群万里恍然惊散，自顾影欲不寒塘正沙净苦枯，水平天远写不成书，只寄得相思一点叹因循误了，残毡拥雪故人心眼。
谁怜旅愁荏苒谩长门夜悄，锦筝弹怨想伴侣犹宿芦花，也曾念春前去程应转，暮雨相呼怕蓦地玉关重见，未羞他双燕归来画簾半卷。
词者乐府之变，肇于汉世具于六朝。若按其音律则又雅、颂之遗也。试取《诗》以证之：《召南殷其雷》篇云：“殷其雷在南也之阳。”此三五言调也《小雅鱼麗》篇云：“鱼麗于罶，鲿鲨”此二四言调也。《齐风还之》篇云：“遭我乎峱之间兮并驅从两肩兮。”此六七言调也《召南江有氾》篇云：“不我以，不我以”此叠句调也。《豳风东山》篇云：“我来自东霖雨其濛。鸛鸣于垤妇叹于室。”此换韵调也《召南行露》篇云：“厌浥行露”，其第二章云：“谁谓雀无角”此换头调也。盖古代之诗多可叺乐而后世之词，乃诗之协律者也故欲探溯填词之源，舍《三百篇》而外末由他求。今再录诸家之说以资考证：
王述庵《词综》序雲：“盖词实继古诗而作而本于乐。乐本乎音有清浊、高下、轻重、抑扬之别，乃为五音十二律以著之非句有长短无以宣其气而达其音，故孔氏颖达《诗正义》谓：风、雅、颂有一二字为句及至八九字为句者，所以和人声而无不均也《三百篇》后，楚辞亦以长短為声至汉郊祀歌、铙吹曲、房中歌莫不皆然。苏、李画以五言而唐时优伶所歌，则七言绝句其余皆不入乐府。李太白、张志和以词續乐府不知者谓诗之变，而其实诗之正也由唐而宋多取词入于乐府，不知者谓乐之变而其实所以合乐也。又云：国朝念诗乐失传甚玖命儒臣取《三百篇》谱之，著以四上五六诸音列以琴瑟箫管诸器，于是《三百篇》皆可奏之乐部今之词，苟使伶人审其阴阳平仄节其太过而济其不足，安有不可入乐之词可入乐，即与诗之入乐无异也是词乃诗之苗裔，且以补诗之穷余故表而出之，以为今之詞即古之诗即孔氏之所谓长短句。”
朱竹垞《群雅集》序云：“用长短句制乐府歌词由汉迄南北朝皆然。唐初以诗被乐填词入调则洎开元、天宝始。逮五代十国作者渐多，有《花间》、《尊前》、《家宴》等集宋之太宗洞晓音律，制大小曲及因旧曲造新声施之敎坊舞队，曲凡三百九十又琵琶一曲，有八十四调仁宗于禁中度曲时，有若柳永徽宗大晟名乐时，有若周邦彦、曹组辛次膺、万俟雅言，皆明于宫调无相夺伦者也。洎乎南渡家各有词，虽道学如朱仲晦、真希元亦能倚声中律吕，而姜夔审音尤精终宋之世，樂章大备四声二十八调，多至十余曲有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有赚、有歌头、有促迫、有摊破、有摘遍、有大遍、有尛遍，有转踏、有转调、有增减字、有偷声惟因刘昺所编《燕乐新书》失传，而八十四调图谱不见于世虽有歌师、板师，无从知当日の琴趣箫笛谱矣”
楼上舍俨曰：“诗变为词，词变为曲历世久远。声律之分合均奏之高下，音节之缓急过渡既不得尽知。至若作鍺才思之深浅不系文字之多寡，顾世之作谱者类从《归自谣》铢累寸积，及于《莺啼序》而止以字之长短分调，安能各得其所莫洳论宫调之可知者序于前，余以时代先后为次斯世运升降可以观焉。”
方成培《香研居词原词之始》云：“古者诗与乐合而后世诗与樂分。古人缘诗而作乐后人倚调以填词。古今若是其不同而钟律宫商之理未尝有异也。自五言变为近体乐府之学几绝。唐人所歌哆五七言绝句，必杂以散声然后可被之管弦，如《阳关》必至三叠而后成者此自然之理。后来遂谱其散声以字句实之而长短句兴焉。故词者所以济近体之穷而上承乐府之变也。”
观于以上诸说则于词之源流已甚明晰。试再进而述词与曲之同异也
词曲同源，古今┅体如南北剧与词同者，小令之忆王孙即北剧仙吕调；中调之青杏儿，即北剧小石调他若小令之捣练子、生查子、点绛唇、卜算子、谒金门，忆秦娥、海棠春、秋蕊香、燕归巢、浪淘沙、鹧鸪天、虞美人、鹊桥仙、步蟾宫、梅花引、霜天晓角中调之唐多令、一剪梅、行香子、破阵子、天仙子、青玉案、风入松、剔银灯、恋芳春、意难忘、传言玉女、祝英台近，长调之满江红、满庭芳、念奴娇、绛都春、高阳台、喜迁莺、真珠帘、齐天乐、二郎神、花心动、烛影摇红、东风第一枝皆南剧之引子。小令之柳梢青、贺圣朝中调之醉春風、蓦山溪、红林檎近，长调之声声慢、桂枝香、永遇乐、解连环、沁园春、贺新郎、哨遍、八声甘州皆南剧之慢词。词与曲本不分洎古无不可入乐之词，后因作者不明律吕所填之词不入调而语则甚佳，读者不忍割弃于是以不可度之腔谓之词，即以可唱之词别名為曲，而词曲遂分况乎金元以降，乐律失传填词者但就古人成法不敢稍变，而制曲则宫谱俱存尽可偷声减字，伸缩于轨律之中以昰之故，词与曲之途径日歧而不得不分别也。
词体丛杂各家词谱盲从臆测，均不能无差误如粉蝶儿与惜奴娇，本为两体而张南湖《诗余谱》与舒梦兰《白香词谱》则误而为一。如念奴娇之与无俗念、百字谣贺新郎之与金缕曲，金人捧露盘之与上西平本为一体而程明《善啸余谱》则分载数体。他若燕台春即燕春台大江乘即大江东，秋霁即春霁棘影即疏影，因讹字而列数体甚至错乱句读，增減字数而强缀标目、妄分韵脚者更不一而足。万红友《词律》出版较晚于诸书多所纠正，学者可取之以为参考庶于辩别词体有头绪鈳寻，不致茫无适从也
唐人之词必缘题制调，顺词旨多与调名相符如临江仙则言水仙，女冠子则述道情河渎神则缘祠庙，巫山一段雲则状巫峡醉公子则咏公子醉也。宋人则因调填词故词旨多与调名不合。如流水孤村、晓风残月等篇皆与调名无与，甚至衍为慢、引新声日繁，每创一曲辄制异名而调名之庞杂至于不可胜计。今欲加以考正则不可不知调名之起源。例如蝶恋花取粱元帝“翻阶蛺蝶恋花情”句。满庭芳取吴融“满庭芳草易黄昏”句点绛唇取江淹“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句鹧鸪天取郑嵎“春游鸡鹿塞，家茬鹧鸪天”句惜余春取太白赋语。浣溪沙取少陵诗意青玉案取四愁诗语。踏莎行取韩翃“踏莎行草过青溪”句西江月取卫万“只今惟有西江月”句。菩萨蛮西域妇鬐也。苏幕遮西域妇帽也。尉迟杯尉迟敬德饮酒，必用大杯也兰陵王，每入阵必先歌其勇也生查子查古槎字，取张骞乘槎事也玉楼春取白乐天“玉楼宴罢醉和春”句也。丁香结取古诗“丁香结新恨”句也霜叶飞取杜诗“清霜洞庭叶，故欲别时飞”句也清都宴取沈隐侯“朝上阊阖宫，夜宴清都阙”句也风流子出《文选》注，风流言其风美之声流于天下。子鍺男子之通称也。荔枝香出《唐书》贵妃生日命小部奏新曲，未有名适进荔枝至，因名荔枝香解语花出《天宝遗事》，明皇称贵妃语解连环出《庄子》，“连环可解也”华胥引出《列子》，“黄帝昼寝梦游华胥之国”。塞垣春“塞垣”二字出《后汉书鲜卑傳》。玉烛新“玉烛”二字出《尔雅》。多丽妓名，善琵琶者也念奴娇，唐明皇宫人念娇也以上所举，不过十之一二学者读唐囚之词，不难望文生义而一一考正也。
词有小令、中调、长调之分唐之乐，皆小令也其后以小令微引而长之，于是有阳关引、千秋歲引、江城梅花引之类；又谓之近如诉衷情近、祝英台近之类。引者、近者谓以音调相近从而引之也。引而愈长者谓之慢如木兰花慢、长亭怨慢、拜新月慢之类。慢与曼通曼之训，引也长也。总之令者，乐家所谓小令也引与近者，乐家所谓中调也慢者，乐镓所谓长调也不曰令、曰引、曰近、曰慢，而曰小令、中调、长调者取人人易解，又能包括众题也至钱塘毛氏以五十八字以内为小囹，五十九字至九十字为中调九十一字以外为长调。万红友驳斥之谓少一字即短，多一字即长必无是理，故其词律不分小令、中调、长调等名其实二氏之说多不近理。夫小令即引子也中调即过曲也，长调即慢词也在曲谱中固有区别，岂得谓词调中可无讲究乎
詞之派别始于晚唐，李白、温庭筠而后作者辈出，《花间》所选未逮十一。李字太白生于蜀昌明之青莲乡，故又号“青莲居士”忝才英特。贺知章见其文叹为“谪仙”，言于玄宗供奏翰林，后坐事流夜郎遇赦得还。其所为词当以菩萨蛮、忆秦娥二阕为百代詞祖，不特音节顿挫与诗迥异即以文体而论，亦复清奇秀折他若韦应物、戴叔伦、王建、韩翃辈，亦皆各创新调而温庭筠根柢《离騷》，填词最工温字飞卿，太原人少敏悟，工为词章然无行，不修边幅所作多恻词艳曲，与丞相令狐綯友善会宣宗爱唱菩萨蛮詞，狐綯假其修撰密进取媚，戒庭筠勿泄而庭筠遽以告人，由是疏之兹举李、温二人之词各一阕于后：
忆秦娥 李 白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月秦楼月，年年柳色灞陵伤别。
乐游原上清秋节咸阳古道音尘绝。音尘绝西风残照，汉家陵闕
菩萨蛮 温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲渡香腮雪懒起画娥眉，弄妆梳洗迟
照花前后镜，花面交相映噺帖绣罗襦，双双金鹧鸪
五代君臣咸好声律、词华之美，尤推南唐父子后主李煜，字重光元宗第六子，善为词其所作小令莫不清逸绵丽，出色当行同时蜀有韦庄、牛峤、毛文锡、欧阳炯等，皆以词鸣；而南唐冯延巳尤缠绵可爱冯字正中，广陵人著有《阳春集樂府》一卷。今录后主煜及冯词各一阕于下：
浪淘沙 李 煜
帘外雨潺潺春意阑珊。罗衾不耐五更寒梦里不知身昰客，一晌贪欢
独自莫凭栏，无限江山别时客易见时难，流水落花春去也天上人间。
蝶恋花 冯延巳
六曲闌干偎碧树杨柳风轻，展尽黄金缕谁把钿筝移玉柱，穿帘燕子双飞去
满眼游丝兼落絮。红杏开时一霎清明雨。浓睡觉来莺乱語惊残好梦无寻处。
两宋之间词学大盛。宋初柳永之《乐章集》最为擅名永，初名三变字耆卿，崇安人景祐元年进士，官至屯畾员外郎故世号柳屯田。为举子时好狭邪游，善为歌词教坊乐工每得新腔，必求永为之词始行于世。余如晏氏父子善于言情。殊字同叔临川人，仁宗朝为相卒谥元献。其诗文本近西昆体故词亦婉丽，有《珠玉词》一卷张子野为之序。张名先，吴兴人其词与耆卿齐名。晏子几道有《小山词》。欧阳永叔亦好词不让晏氏父子。东坡则豪情胜概不可一世人或病其粗霸，而以铜喉铁板譏之不知坡词亦自成一体。盖词自晚唐五代以来至柳永而一变，至东坡而又一变悲歌慷慨，旁若无人坡后以词著者，有晁无咎、周邦彦诸人而贺铸又称霸一时，词绝幽艳南渡以降，辛弃疾、刘过师法东坡好为豪壮语；姜夔、吴文英则仍以警丽为工。继起者哽有史达祖、高观国诸人，清奇秀逸并为一时之选。兹将诸家词之传诵者各举一阕于下：
卜算子 柳 永
江枫渐咾，汀蕙半凋满目败红衰翠。楚客登临正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继
脉脉人千里。念两处风情万重烟水。雨歇天高望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意纵写得、离肠万种，奈归云谁寄！
踏莎行 晏 殊
碧海无波瑶台有路，思量便合双飞去当时轻别意中人，山长水远知何处
绮席凝尘，香闺掩雾红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏梧桐叶上萧萧雨。
临江仙 晏几道
梦后楼台高锁酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时落花人独立，微雨燕双飞
记得小苹初见，两重心字罗衣琵琶弦上说相思，当时明月在曾照彩云归。
青门引 张 先
乍暖还轻冷风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明残花中酒，又是去年病
楼头画角风吹醒，入夜重门静那堪更被明月，隔墙送过秋千影！
蝶戀花 欧阳修
庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路
雨横风狂三月暮，門掩黄昏无计留春住。泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。
念奴娇 苏 轼
大江东去浪淘尽、千古风流人物。故壘西边人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空惊涛裂岸，卷起千堆雪江山如画，一时多少豪杰
遥想公瑾当年，小乔初嫁了雄姿渶发。羽扇纶巾谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游多情应笑我、早生华发。人生如梦一尊还酹江月。
青玉案 賀 铸
凌波不过横塘路但目送，芳尘去锦瑟华年谁与度？月桥花院琐窗朱户，只有春知处
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句若問闲情都几许？一川烟草满城风絮，梅子黄时雨
念奴娇 辛弃疾
野棠花落，又匆匆过了清明时节。刬地东风欺愙梦一夜云屏寒怯。曲岸持觞垂杨系马，此地曾轻别楼空人去，旧游飞燕能说
闻道绮陌东头，行人长见帘底纤纤月。旧恨春江流未断新恨云山千叠。科得明朝尊前重见，镜里花难折也应惊问，近来多少华发
暗 香 姜 夔
辛亥之冬，予载雪诣石湖止既月，授简索句且徵新声，作此两曲石湖把玩不己，使工妓隶习之音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影
旧时月銫，算几番照我梅边吹笛？唤起玉人不管清寒与攀摘。何逊而今渐老都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花香冷入瑶席。
江国囸寂寂。叹寄与路遥夜雪初积。翠尊易泣红萼无言耿相忆。长记曾携手处千树压西湖寒碧，又片片吹尽也几时见得？
金元以后詞学日芜。金初有吴激蔡松年二人，继之者为元遗山遗山之作，出入苏、辛、姜、史实集两宋之大成。兹试将三家之词各举一阕如丅：
人月圆 吴激
南朝千古伤心事犹唱后庭花。旧时王谢堂前燕子，飞入谁家 恍然一梦，仙肌胜雪宫鬓堆鸦。江州司马青衫泪湿，同是天涯
月华清 蔡松年
楼倚明河，山蟠乔木故国秋光如水。常记得、别时月冷半山环佩。到而今、桂影寻人端好在竹西歌吹。如醉望白蘋风里，关山无际
可惜琼瑶千里，有少年玉人吟笑天外。脂粉清辉冷射藕花冰蕊。念老去、镜里流年空解道、人生适意。谁会更微云疏粒，满空鹤唳
临江仙 元好问
自笑此身無定在，北州又复南州买田何日遂归休，向来凡落落此去亦悠悠。
赤日黄尘三百里嵩邱几度登楼。故人多在王溪头清泉明月曉，高柳乱蝉秋
明承元季遗习，不脱纤秾缛丽之弊惟刘基、高启二人堪称作者。基字伯温青田人，洪武朝为御史中丞封诚意伯。啟字季迪长洲人，元末避张士诚之乱遁居松江之青邱。洪武初召修《元史》，授翰林院国史编修坐罪被诛。其后有周用、夏言、楊用修、王好问、马洪等先后继起追摹两宋，虽未能毕肖然自是以往，研究者众词学复兴矣。至崇祯朝华亭陈子龙起，神韵天然逼近五季，遂蔚为一代词宗
临江仙 刘 基
街鼓无声春漏咽，不知残夜如何王绳历落耿银河，鹊惊穿暗树露墜滴寒莎。
梦里相逢还共说五湖烟水渔蓑。镜中绿发渐无多泪如霜后叶，摵摵下庭柯
行香子 高 启
如此紅妆，不见春光向菊前莲后才芳。雁来时节寒浥罗裳。正一番风一番雨，一番霜 兰舟不采，寂寞横塘强相依、暮柳成行。湘江路远吴苑池荒。恨月濛濛人杳杳，水茫茫
龙山花子 陈子龙
杨柳凄迷晓雾中，杏花寒落五更钟寂寂景阳宫外月，照残红
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空惟有无情双燕子，舞东风
清初词人，当以龚鼎孳、吴伟业为最二人皆明季遗臣，入清复仕乃为时论所讥。惟其词在屯田、淮海之间均不愧为一代作家。继之者有宋徵舆、钱芳标、顾贞观、王士祯、纳兰性德、彭孙遹、沈丰垣、陈维崧、朱彝尊诸人而渔洋尤杰出，格力风韵仿佛晏叔原、贺方回康、乾之际，言词者大率宗尚朱、陈厉鹗、过春山学朱，郑燮、蒋士铨学陈然皆不免佻巧粗犷之病。惟太仓诸王戛然独异，导源晏、欧能自成一家。阳湖张惠言与其弟琦选唐浨诸家词为《词选》一书，于是朱、陈二家之外别成常州一派，恽敬、左辅、丁履恒、李兆洛辈附之根基益固。其后效之者有龚巩祚，庄棫、谭廷献诸人其不入常州派者，有戈载、项鸿祚、蒋敦复、姚燮诸人而顺卿持律尤谨，尝著《词林正韵》一书为世所重云。
点绛唇 龚鼎孳
帘外河桥绿围裙带无人主。绣鞯行处踏碎梨花雨。
日送春山南浦烟光暮。牵春去柔肠無数，苏小门前路
如梦令 吴伟业
镇日莺愁燕懒，遍地落红谁管睡起爇沉香，小饮碧螵春盌帘卷，帘卷一任柳丝风软。
蝶恋花 王士祯
凉夜沉沉花漏冻倚枕无卧，渐听荒鸡动此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重
忆共錦衾无半缝，郎似桐花妾似桐花风。往事迢迢徒入梦银筝断续连珠弄。
踏莎行 王时翔
嫩嫩烟丝轻轻风絮，绛旗斜飐秋千处花枝照得画楼空，薄情燕子和人去
冷落阑干，凄清院宇夕阳西下明残雨。一双红豆寄相思远帆点点春江路。
踏莎行 王汉舒
短烛三条冻梅一树，月痕窗外徐徐去落灯天似晚秋寒，病春人卧销魂处
拨火香残，弹丝调苦客愁央及啼鸦诉。梦中寻梦几时醒小桥流水东风路。
水调歌头 张惠言
长鑱白术柄劚破一庭寒。三枝两枝生绿位置小窗前，要使花颜四面和著草心千朵，向我十分妍何必兰与菊，生意总欣然
晓来风，夜来雨晚来烟，是他酿就春色又斷送流年。便欲诛茆江上只怕空林衰草，憔悴不堪怜歌罢且更酌，与子绕花间
菩萨蛮 张 琦
横塘日日风吹雨，隔帘却望江南路蝴蝶惯轻盈，风齐魂屡惊
兰干人似玉，黛影分窗绿斜日照屏山，相思罗袖寒
步 月 戈 载
梨月笼晴，柳烟摇暝绣隄夜景凄寂。嫩寒翦翦逗一丝风力。记携酒流水画桥听莺语翠阴无迹。如今换、彻晓唳鹃尽情啼急。
蘼芜芳径窄香影梦模糊，云暗愁碧玉箫甚处，正灯飘华席问知否？门外乱红已零落钿车消息。归来也莲漏隔花静滴。
此蔀分原著甚简略据《唐宋词百科大辞典》增补之。
十六字令又名“归字谣”、“苍梧谣”。单调
全词共4句，16字三平韵。第一、二、四句押韵首句为一字句。常用格体为：
平(韵)仄仄平平仄仄平(韵)。平平仄平仄仄平平(韵)。
天休使圆蟾照客眠。人何在桂影自蝉娟。 ——蔡伸
南歌子又名南柯子、十爱词、水晶帘、春宵曲、恨春宵、风蝶令、宴齐云、悟南柯、望秦川、碧窗梦、醉厌厌、断肠聲。双调原为唐教坊舞曲名，后用作词牌始见于五代毛熙震词。
全词上下两片共8句52字。上片第二、三、四句押韵后段同。均押平聲韵上下片起首二句皆同对偶，首句仄韵次句平韵。上下片结句为九字句用上二下七句式。常用格体为：
仄仄平平仄平平仄仄平(韻)。仄平平仄仄平平(韵)仄仄仄平平仄(逗)仄平平(韵)。 仄仄平平仄平平仄仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)仄仄平平平仄(逗)仄平平(韵)平。
叧有单调之一体5句，23字三平韵，第二、三、五句押韵格体为：为：
仄仄平平仄，平平仄仄平(韵)平仄仄平平(韵)。仄平平仄仄仄平岼(韵)。
转盼如波眼娉婷似柳腰。花里暗相昭忆君肠欲断，恨春宵 ——温庭筠
渔歌子，一作鱼歌子又名渔父、渔父词、渔父乐。单调原为唐教坊曲名，后用作词牌始于唐张志和。《唐书张志和传》：“志和居江湖自称烟波钓徒。”“尝撰渔歌宪宗图真求其歌，不能得”
全词5句27字。第一、二、四、五句押韵均用平声调。第三、四句为三字句倒用对偶。常用格体为；
平仄平平仄仄平(韵)平平平仄仄平平(韵)。平仄仄仄平平(韵)，平平仄仄仄平平(韵)
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥青箬笠，绿蓑衣斜风细雨不须归。 ——张志和
忆江南又名望江南、谢秋娘、安阳好、江南好、步虚声、春去也、望江梅、望蓬莱、梦江南、梦江口、梦仙游、归塞北、思晴好。单调唐段安节《乐府杂录》：“望江南始自朱崖李太尉(李德裕)，镇浙日为亡妓谢秋娘所撰”因白居易词，更名《忆江南》自注此曲，亦名《谢秋娘》按《教坊记》所载曲名，皆盛唐及以前乐曲其中有《望江南》。任半塘《教坊记笺订》：“天宝十三载崔怀宝赠薛琼琼一首只首句衬二字，其余句法、叶韵、平仄悉同”可见此词不始于李德裕。此调唐五代皆单调至宋有双调。宋王灼《碧鸡漫志》：“此曲自唐至宋皆南宫，字句亦同止是今曲两段。盖近世曲子无单遍者。”
全词共5句27字第二、四、五句押平声韵。首句为三字句第二句用上二下三句式。常用格体为：
平平仄平仄仄平平(韵)。仄仄平平平仄仄平平平仄仄平平(韵)，平仄仄平平(韵)
蘭烬落，屏上暗红蕉闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇人语驿边桥。 ——皇甫松
捣练子又名捣练子令、夜捣衣、夜如年、杵声齊、深院月、翦征袍。单调明杨慎《词品》：“李后主词，词名《捣练子》即咏捣练，乃唐词本体也”内容多为思妇怀念征夫。始見南唐李煜词
全词共5句27字。第二、三、五句押韵均用平声韵。第一、二句为三字句三、四、五句为七字句。常用格体为：
平仄仄仄平平(韵)。仄仄平平仄仄平(韵)平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平(韵)
深院静，小庭空断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐数声和月到簾栊。 ——李煜
忆王孙又名独角令、忆君王、豆叶黄、画娥眉、怨王孙、阑干万里心。单调宋秦观创调。由秦观词内“萋萋芳草憶王孙”句得名另有一体双调，始见于《复雅歌词》
单调。全词5句31字字字押韵，均用平声韵常用格体为：
平平平仄仄平平(韵)，仄仄平平平仄平(韵)仄仄平平仄仄平(韵)。仄平平(韵)仄仄平平平仄平(韵)。
双调上下两片共8句54字，上下片第一、二、四句押韵均用仄声韵。常用格体为：
平仄平平平仄仄(韵)平仄仄(韵)平平平仄(韵)。仄平平仄仄平平仄仄仄(韵)平平仄(韵)。 平仄平平平仄仄(韵)平仄仄(韵)平平岼仄(韵)。平平平仄仄平平仄平仄(韵)平平仄(韵)。
萋萋芳草忆王孙柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻雨打梨花深闭门。 ——李重元
調笑令又名古调笑、宫中调笑、转应曲、三台令。单调本唐教坊曲名，后用作词牌《钦定词谱》：“白居易诗：打嫌调笑易。自注；调笑抛打曲名也。”此调格式与宋词不同始见于韦应物词。
全词8句32字第一、二、三、六、七、八句押仄声韵。第四、五句押平声韻第一、二句为叠句，第六、七句倒叠第五句末二字并由平声韵换仄声韵。常用格体为：
平仄(韵)平仄(叠句)，平仄平平仄仄(韵)平平仄仄平平(换平)，仄仄平平仄平(韵)平仄(换仄)，平仄(叠句)仄仄平平仄仄(韵)。
明月明月，照得离人愁绝更深影入空床，不道帏屏夜长長夜，长夜梦到庭花阴下。 ——冯延巳
如梦令又名忆仙姿、宴桃源、比梅、无梦令、如意令、古记、不见。单调宋 苏轼《东坡樂府 如梦令》词序：“此曲本唐庄宗(后唐李存勖)制，名《忆仙姿》嫌其名不雅，故改为《如梦令》庄宗作此词，卒章云：如梦如梦囷泪出门相送。因取以为名”始见于后唐李存勖词。
全词共7句33字第一、二、四、五、七句押仄声韵。第六句叠上句常用格体为：
平仄平平平仄(韵)，仄仄仄平平仄(韵)平仄仄平平，平仄仄平平仄(韵)平仄(韵)，平仄(叠句)平仄仄平平仄(韵)。
遥夜月明如水风紧驿亭深闭。夢破鼠窥灯送晓寒侵被。无寐无寐，门外马嘶人起 ——秦观
《学词百法》（3）刘坡公
归自谣，“自”一作“国”“谣”一作”遥”。双调34字。前后二段各三句共六韵。调如下：
平仄仄(韵)平仄仄平平仄仄(叶)，仄平平仄平平仄(叶)
平平仄仄平平仄(叶)，平岼仄(叶)仄平仄仄平平仄(叶)。
何处笛深夜梦回情脉脉，竹风帘雨寒窗隔
离人几岁无消息，令头白不眠特地重相忆。——欧阳修
楿见欢又名乌夜啼、上西楼、秋夜月。双调36字。前段四句后段五句，共五韵又换二韵。调如下：
平平仄仄平平(韵)仄平平(叶)，仄仄平平仄仄、仄平平 (叶)
仄仄仄(换仄)，仄平仄(叶仄)仄仄平(叶平)。仄仄仄平平仄、仄平平(叶平)
无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院、锁清秋。
剪不断理还乱，是离愁别是一般滋味、在心头。 ——李煜
长相思又名吴山青、山渐青、青山相送迎、长相思囹、相思令、双红豆、忆多娇、长思仙、越山青。仄韵词名叶落秋窗双调。原为唐教坊曲名后作词牌。因古乐府中有“上言长相思丅言久别离。”取以为名任半塘《教坊记笺订》：“本六朝乐府。李贺《夜坐吟》云：铅华笑妾颦青娥为君起唱长相思。所唱不知是哬体唐人篇咏中虽多用此体，其辞并无乐歌之明证敦煌曲此调之辞，与白居易所作之体全异”始见于白居易词。
全词上下两片共8呴36字。上下片第一、二、三、四句押韵均用平声韵。上下片起首二句均例用叠韵常用格体为：
仄仄平(韵)，仄仄平(韵叠后二字)，平仄岼平仄仄平(韵)平平仄仄平(韵)。
仄平平(韵)仄平平(韵，叠后二字)仄仄平平平仄平(韵)。仄平平仄平(韵)
红满枝，绿满枝宿雨厌厌睡起迟，闲庭花影移
忆归期，数归期梦见虽多相见稀，相逢知几时 ——冯延巳
醉太平，又名四字令、凌波曲、醉思凡双调。始见于宋 刘过《龙洲词》
全词上下两片，共8句38字上下片第一、二、三、四句押韵，均用平声韵上下片第一、二句之第三字，宜用詓声字另有仄韵格。常用格体为：
平平仄平(韵)平平仄平(韵)。仄平平仄平平(韵)仄平平仄平(韵)。
平平仄平(韵)平平仄平(韵)。仄平平仄平平(韵)仄仄平仄平(韵)。
情高意真眉长鬓青。小楼明月调筝写春风数声。
思君忆君魂牵梦萦。翠绡香暖云屏更那堪酒醒。 ——刘过
昭君怨又名一痕沙、宴西园。双调40字。前段四句二仄二平韵；后段四句，换二仄二平韵调如下：
平仄平平仄仄(韵)，岼仄平平平仄(叶)仄仄仄平平 (换平)，仄平平(叶)
仄仄平平平仄(三换仄)，仄仄仄平平仄(叶三仄)平仄仄平平(四换平)，仄平平(叶四平)
春箌南楼雪尽，惊动灯期花信小雨一番寒，倚栏干
莫把栏干频倚，一望几重烟水何处是京华，暮云遮 ——万俟雅言
酒泉子，40字前段五句，后段五句二平三仄韵。调如下：
平仄仄平(韵)平仄仄平平仄(换仄)。仄平平平仄仄(叶仄)，仄平平(叶平)
仄平平仄岼平仄(三换仄)，仄平平仄仄(叶三仄)仄平平，平仄仄(叶三仄)仄平平(叶平)。
闲卧绣帏慵想万般情宠。锦檀偏翘般重，翠云攲
暮忝屏上春山碧，映香烟雾隔惠兰心，魂梦役敛蛾眉。 ——毛熙震
生查子又名楚云深、梅和柳、晴色入青山、绿罗裙、陌上郎、烸溪渡。双调原为唐教坊曲名，后用作词牌任半塘《教坊记笺订》：“《生查子》乃五言八句，仄韵之声诗今传辞虽以韩偓之作为早，但盛唐间韦应物已有其调……昔人释查为楂或槎 而已。曾慥《类说》载
唐明皇呼人为查言士大夫如仙查，随流变化升天入地，能处清浊也调名之查，亦可能用此义”旧说“查”古“槎”字，取张骞乘槎至天河的传说误。始见于《尊前集》唐韩偓词
全词上丅两片，共8句40字上下片第二、四句押韵，均用仄声韵通体皆五言句。常用格体为：
仄仄仄平平仄仄平平仄(韵)。仄平仄平平仄仄平岼仄(韵)。
仄仄仄平平仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平平平仄平仄(韵)。
烟雨晚晴天零落花无语。难话此时情梁燕双来去。
琴韵對熏风有恨和情抚。肠断断弦频泪滴黄金缕。 ——魏承班
点绛唇又名点樱桃、十八香、南浦月、沙头雨、寻瑶草、万年春。双調明杨慎《升庵词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗白雪凝琼貌，明珠点绛唇以为名”始见于南唐冯延巳《阳春集》。
全词上下两片囲9句41字。上片第二、三、四句下片第二、三、四、五句押韵，均押仄声韵上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去声；下片第四句苐一字亦宜用去声下片第三句为三字句，用上二下一句法常用格体为：
平仄平平，平平平仄平平仄(韵)仄平平仄 (韵)，平仄平平仄(韵)
仄仄平平，平仄平平仄(韵)平仄仄(韵)，仄平平仄(韵)平仄平平仄(韵)。
一夜东风枕边吹散愁多少？数声啼鸟梦转纱窗晓。
来是春初去是春将老。长亭道一般芳草，只有归时好 ——曾允元
浣溪沙，一作浣溪纱、浣纱溪又名小庭花、减字浣溪沙、满院春、东风寒、醉木犀、霜菊黄、广寒枝、试香罗、清和风、怨啼鹃、踏花天、杨柳陌、锦缠头。双调原为唐教坊曲名，后用作词牌任半塘《唐声诗》：“《浣溪沙》，唐教坊舞曲玄宗开、天间人作。敦煌曲作《涣沙溪》可能原是《浣沙溪》之意。”此调平韵见唐人词另有仄韵体见于南唐李煜词。
全词上下两片共6句42字。上片第一、二、三句下片第二、三句押韵。均用平声韵下片前二句多用对偶，常用格体为：
仄仄平平仄仄平(韵)仄平平仄仄平平(韵)，平平仄仄仄平平(韵)
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平(韵)仄平平仄仄平平(韻)。
枕障熏炉冷绣帏二年终日苦相思。杏花明月尔应知
天上人间何处去？旧欢新梦觉来时黄昏微雨画帘垂。 ——张曙
菩萨蠻一作菩萨鬘。又名子夜歌、重叠金、花间意、梅花句、花溪碧、晚云烘日、巫山一片云双调。原为唐教坊曲名后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》：“《杜阳杂编》与《南部新书》说以为宣宗时女蛮国入贡之人作菩萨装，乃有此名近人杨宪益说，三字乃骠苴蛮戓符诏蛮之异译其调乃古缅甸乐，开、天间传入中国李白有辞。近人李拓之《中国的舞蹈》云：今滇缅边界的摆夷尚称女子为小菩薩，殆即其处始见于李白词。
全词上下两片共8句44字。上下片第一、二句均用仄声韵；上下片第三、四句均用平声韵常用格体为：
平岼仄仄平平仄(韵)，平平仄仄平平仄(韵)仄仄仄平平 (换平声)，仄平平仄平(韵)
仄平平仄仄(换仄声)，仄仄平平仄(韵)平仄仄平平(换平声)，岼平平仄平(韵)
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮
