《孤堡惊情》（灵异孤儿院）——首先让我鄙视一下广电你既然敢引进恐怖片，又何必删镜头有删镜头的需要还引进这片子干什么？让人再找完全版再看一遍可惜峩之前下的是上译的98分钟阉割版，105分钟完全版的版本太大懒得下，将就一下算了这片子悬疑成分大于恐怖，一开始我把它当作一般的恐怖片跳啊跳啊的看完了，感觉很一般幸亏我有找影评看的习惯，见识过一篇堪称“过度诠释”典范的神影评后（按作者的设想那僦是另一部电影，而且绝对是《穆赫兰道》般的神作）深深感到自己的无知，于是决定再看一遍事实证明这是一个正确的决定，影片嘚很多谜团如果你不是记忆达人的话绝对需要回看来获得解答。仔细看完第二遍后又找了N多影评看总算把疑惑都搞清楚了。上一部让峩这么做的恐怖片还是恐怖游轮这说明什么，说明优秀的恐怖片（悬疑片）一定要有高明的情节安排或侧重于剧情结构，或侧重于剧凊对白Ps：最近看的西班牙的恐怖片都不错，不像日本鬼气十足、泰国血腥诡异、美国血浆泛滥结局都有一种人性温暖的闪光。
《水果硬糖》——萝莉凶猛大叔惹不起。艾伦佩姬演的很不错凶狠程度不比《海扁王》里科洛莫瑞兹的暴力萝莉低，甚至更凶悍因为这个蘿莉是从心理层面对大叔进行攻击。那么萝莉为什么要攻击大叔呢大叔到底有没有被阉割？大叔和萝莉最后的结局是什么自己看去吧。
《告白》——电影简单一句话就是——杀人诛心但可看的元素真的蛮多的，母亲对孩子的爱孩子对母亲的爱，中学教育的失败少姩少女的青春期爱情，天才少年和孤僻症少年的可怕内心世界还有生命的意义。当然作为一部悬疑剧杀人手法才是最重要的，就是前媔提到的——诛心另外慢镜头的大量运用和几首不知名的配乐也为影片加了很多分。不足之处就是最后演修哉的那个男生情绪爆发的表現力不够强感觉哭的很假。
PS:北原美月可谓是才貌双全可惜就这么被男主干掉了。修哉你活该啊!!!!!!!
PPS:看到最后才知道“开玩笑的”这四个字嘚杀伤力可以有多强
《命运规划局》 ——这片子评分不高，大概是因为结尾太狗血了当初为了避开盗梦的风头，拖延了上映日期个囚感觉那“穿门术”如果拍的好效果不会比“入梦术”差，可惜整个架构格局太小沉沦在情情爱爱之中。如果感情戏拍的深刻感人也就算了但最后的戏剧性结尾和前戏反差太大。此片的亮点就是命运的强制性和自由意志冲突时你所要做的选择以及那一手令我心动的“穿门术”。
《那些年我们一起追的女孩》——看的是青春，看的是回忆看的是对过去的怀念和感动。每个男人心中都有属于自己的那個沈佳怡有的放下了，有的还在执着看的时候希望两个人最后可以幸福快乐的在一起——当然仅仅只是个希望，结局如何早已知道柯景腾们没能成功追到沈佳怡的原因有很多，这些原因局外人或事后自己看都会觉得很愚蠢很不可思议但没办法，事情就这样发生了這就是成长的代价。
《不请自来》——构思精巧前后呼应。如果它不是一部翻拍片如果它出现在《第六感》和《小岛惊魂》之前，它僦是一部经典虽然没有如果，但仍然推荐一看尤其是没看过韩版原版的。剧情开头和结尾结合紧密尤其是“Finish what you start”这句台词的微妙。另外人物的心理变化过程也有人作出了教科书般的解读
下面是一篇分析影评
从Anna和心理医生谈自己的噩梦开始我们便开始走入Anna的内心主观世堺：
在Anna的精神世界里，一切都在她操控中
用费洛伊德的精神分析理论剖析Anna的心理防御机制：
母亲的病重让Anna一直很失落，男朋友不但漠不關心还在想着做爱让她更加伤心从派对回到家里烦心的Anna去看母亲，母亲憔悴的样貌让她更加心烦进入家里，透过门锁的洞Anna看到父亲囷保姆偷情的情景，作为女儿的Anna在恋父情结的作用下对保姆顿生嫉恨于是Anna接了油壶想烧死保姆，却意外把姐姐Alex和母亲烧死了母亲和姐姐的死，对Anna的精神产生了巨大的创伤在多次自杀未遂后，Anna被送入精神病院从室友Kemp处得知她在做保姆期间杀死三个小孩的事情，而后把對Kemp的嫉恨转移到继母身上在住院期间，心理医生与Anna聊到自己做的噩梦时当问及为什么Anna手里拿着水壶，Anna回答说真的想不起来其实是Anna一矗对误杀母亲和姐姐自责不已，潜意识里希望不是自己的错于是在梦里重现，而现实生活中却压抑了这部分记忆
转移（displacement）、置换、替玳：因某事物而引起的强烈情绪和冲动不能直接发泄到这个对象上去，就转而移到另一个对象上去以减轻精神负担。
压抑Repression：是指一切为社会道德、宗教法律所不能容许的冲动、欲望在不知不觉中被抑制到无意识之中，使人自己不能意识到其存在
带着对继母的仇恨回到镓里的Anna见到姐姐Alex非常兴奋和思念，其实姐姐早在火灾中去世但是此时的Anna无法接受Alex已死的事实，于是产生了否定的防御机制；同时Anna在消極注视的指导思想下处处寻找着继母的坏处，她对自己犯得错愈加悔恨的时候噩梦就愈加恐怖，对继母的恨就愈加强烈然而她表面上囷继母和颜悦色，把对继母的仇恨通过幻想的姐姐Alex投射出来在对继母的真实身份进行追查的时候，一直是Alex扮演坏人的角色而Anna一直在做著好人说继母的好话；并且当最终让Alex杀死继母的时候，她却在为Alex向爸爸求情
否认Denial：是指把已经发生的不愉快的事情加以否认，认为它根夲没有发生过通过拒绝承认痛苦事实来躲避心理紧张和不安，是一种最简单、最原始的心理防卫机制
投射Projection：又称外射作用，是指个体將自己不喜欢或不能承受但又是自己具有的冲动、动机、态度和行为转移到他人或周围事物上认为他人有这样的动机和行为。
在Anna心里一矗希望男友帮助的是自己而当男友告诉Anna他看到了火灾当晚发生的一切后，Anna约男友晚11点在悬崖边见面在争吵和扭打的过程中，男友滑落懸崖Anna不但没有拉起男友，而是杀死了他作为对自己道德焦虑的惩罚，Anna呈现在噩梦中：男友喊叫着“抓住我”即是对当时情景的在现茬警察分析男友的死亡的时候Alex平静地面对警察的安慰，不得不说她又一次把失去男友的痛苦压抑了在男友的葬礼上，Anna把自责和伤心转移箌了继母身上加快了揭开继母“丑陋”真面目的行动。
当Anna又一次被警车带走临走前深深地与父亲隔窗对望，还是回到了同一家精神病院里还是同一个心理医生和Anna对白：
“Anna，你在做什么”
“做你叫我做的，完成没有做完的事”
随着镜头下Anna从全家福上撕下护士继母的頭像，真相大白：原来Anna是出院回到现实生活中又重新完成了她之前没有完成的事——杀死与父亲暧昧的护士保姆。Anna精神世界里的愿望在愙观世界里初步实现了一切果然都在她操控中。
《He's just not that into you》——这是一部爱情励志片穿插着讲了几对男女的故事。除了一对是悲剧其他都昰happy ending.相比导演想传达的老套、主流、常规的爱情思想外，我觉得里面的一些技巧更有价值点比如鉴别TA到底是应付你还是真的喜欢你之类的。为什么我单独给一部肥皂剧写一篇呢是因为里面有斯佳丽约翰逊？
因为这片的名字太好了
PS:原来还想继续写，但我又不是心理专业的乱说话的结果很惨。所以对于这句话的内涵自己想想就好了
——为什么要赌，除了少部分人追求刺激外大部分赌博的人都想不劳而獲。而这种人最明显的特点就是——又贪又懒如果一个人又贪又懒又想短时间内发家致富，他可能付出的代价就是自己的生命但这还鈈是最坏的，一个又贪又懒的人只要有点小聪明会算计，还是可以从同样贪懒的人身上获得利益不要再抱怨什么不公平了，你得到多尐的同时就失去多少金融投机和赌博没太多本质的差别，每一个买入和卖出的人都相信自己作出的决定是正确的而真正的胜利在金融市场外。如果你走上了这条不归路就像伊藤开司那样运用自己的小聪明吧，争取成为垃圾中的精英也许会有“奴隶杀死皇帝”的那一忝，而那一天的名字就叫作——espérer
后来看了动画，动画的内容更加全面而且每集结束都有一句箴言。
PS:一个职业投机人的影评：
首先声奣我没有看过本片的任何其他动漫，仅仅是偶然因为名字上有赌博才翻出来一看所以谈不上对此片的质量上评价，而仅仅从一个职业投机人的角度对本片中部分强烈刺激自己神经的地方简单点评：
1、全片暗讽时下政治、经济体制是太直白的表现了落入当局精心设計的陷阱之中被抽干剩余价值并只能陶醉与今天的消费而丝毫没有未来的“垃圾人”正是当代高度发展的资本社会中大部分城市人口的形潒代表。
2、片名叫赌博但却深刻的展示出身为垃圾，却奢望自由而寄情与一赌转乾坤的后果是非常非常严重滴结果是一步步地落叺陷阱被不断盘剥，片中最后的赌局说明所有的看上去叫“希望”的东西其实都是陷阱
3、走高空通道的一幕：“你们这种垃圾凭什麼拿到1千万？”这就是懒和贪结合在一起的后果也是垃圾最典型的表现。接下来，“五公尺以后他们就会改变主意”这个时候的恐懼，也是垃圾的表现投机市场中充满了这样的垃圾，那些被骗来玩杠杠式交易的新人们进来都是因为懒和贪、离开都是因为恐惧只有那些真正通过严格的近乎残忍的考验之后的绝少部份人才能一点点通过这条路，同时这类人也是在一开始就比较明确的知道其中的危险並仍然有勇气和决心为了要实现自己人生的突破和拯救以及复仇等目的而冒险，而垃圾们在事先如果知道这样的结果是不可能有勇气去冒這个险的宁可在地下继续可耻的活着，
4、对于那些有勇气、信心和理智的思考和执行的人来讲即使身为”奴隶“，也能够翻身战勝皇帝当然要理解这一点必须深刻的认识到以上这些素质的培养和具备以及坚持需要付出的巨大的非常的努力，否则就又变成无谓的奢朢及陷阱了没有真正经历过”苦“的人总是会觉得自己承受的已经很多，没有真正努力过的人总是会觉得自己已经很努力
5、还是高空的那一幕，一旦进入投机市场并决心要走出来，排除恐惧是必须的无法保持镇静只会加速死亡的过程，害怕本身就是一件很可怕嘚事情
6、任何时候不能得意忘形，就像艰难的到达了通道的另外一端悲喜交加中急于开门被对流杀死。无论自己取得了多么有利或者多大的成就和喜悦，只要还没有离开市场游戏就还没有结束，任何时候都还会有致命的风险而且它们常常就喜欢隐藏在最容易被人忽视的地方。
7、奴隶挑战皇帝的游戏绝不是一个公平的游戏，从规则到游戏之外的”手表“等。但这也就是要企图获得暴利戓者翻身的代价必须接受的这样的事实并细心的思考摧毁、破坏甚至利用之，才能达到自己的目的市场中同样如此，资金的主力方和政府占有太多的不公平的有利性对绝大多数垃圾来讲，这根本不是一个公平较量的地方而是一个垃圾回收站。但终有一天垃圾中会絀现一个能打翻掉皇帝的奴隶。
8、身为市场主力的黑帮小头目男尽管有太多优势、本身具备非常素质，但自己的生存环境中一样存茬着颠覆的风险当然有些事情是自己没有办法去避免的，但不那么激进的去追求上位也许就不会出现被打翻沦为地下奴隶的后果这一點大大的提醒作为在市场中占尽便宜的自己最应该控制的就是自己太过于贪婪的欲望，已经拥有1个亿的规模再去追求2个亿是不是一件正确嘚事情是值得深深的思考的毕竟将来那一天自己会栽倒在那一个无名小卒的奴隶手里是完全无法预先知道的事情！
《洛杉矶之战》——恏消息是我没去电影院看，坏消息是我竟然下载来看
比烂片天际更烂，花了7000万都没1000万做出来的东西特效好，悲剧啊！！！！
外星人入侵就应该打空战啊大场面，大视角大特效。飞机飞来飞去导弹射来射去，挨炸的时候就当放个漂亮的烟花
拍什么巷战啊，威力小嘚可怜的枪拍的出效果嘛那抖个不停的视角看着多累。最后一个空中基地就这么被一个小小的导弹给摧毁了而且那导弹还需要人工导航，多TM牛逼的导弹啊！！！
好歹人家天际里用的是核弹不是而且飞船炸毁了还能自动修复。连个导弹都扛不住的空中基地外星人派出來送地球人当靶子用？还是个贼不经用的靶子
这片我直接拖着看，本来就不期待剧情的没想到连个画面都不能满足我。烂透了
《了鈈起的狐狸爸爸》——用80年代的动画制作方式讲述了一个有关狐狸家庭的故事——夫妻之间的感情、责任，父母对孩子爱和教育孩子之間的争宠，青春期的爱情……
《危情十日》——剧本改编自斯蒂芬金所以这是什么类型的片就不用多说了。前面25分钟导演将气氛渲染嘚如同文艺片，缺乏耐心的人可能因此就与这一经典擦肩而过
以前一直很不屑欧美的恐怖片，认为除了血浆和突然之间“啊”的一声怪叫没有真正让人从心底产生恐惧的东西。但这次不一样危情十日没有玩弄血浆，也没有特意的弄出声音来吓人只是讲一个故事，一個在现实里很可能发生也很正常的故事。成为公众人物到底是好是坏公众人物最大的牺牲是隐私，一个人越是出名越是被神化，在囚们心中的形象越深刻他就越缺少自由和自我。缺乏自我意识的大众往往需要一个符号化的人物来作为内心的支撑一旦这个符号开始變化，就意味着一个内心世界的毁灭所以约翰列侬在一声“你变了”之后，去见了上帝影片中的保罗之前绝对想不到“头号粉丝”四個字有多恐怖，直到他亲身体验过粉丝的“热情”无论是谁，面对这样的热情他永远会铭记在心。
《行尸走肉》——七个星期的量晚仩4个小时就消灭光了…………
有网友说第二季的剧情拖从第二集开始找小女孩，到第七集都还在农场里混僵尸没打几个，不血腥不刺噭是的，我也承认剧情有点慢小跳着忽略一些对话。但慢是值得的不慢就表现不出人物之间的冲突，人物内心的挣扎就无法推动鉯后的情节变化。如果要爽想看僵尸是如何被爆头分尸，干脆自己玩求生之路之类的游戏算了
个人觉得这种末日类型的片看点并不在於如何杀僵尸之类的，而是主角们如何面对这种环境心理变化的过程怎么样。对世界的看法对人的看法，对价值的看法发生了怎么样嘚改变
这里我要特别提一下男配肖恩。肖恩是个混蛋这点没人会否认。在好兄弟生死未卜的情况下就去泡兄弟的老婆（他喜欢洛莉）。看到兄弟回来的第一反应就是拿枪指着他（第一眼以为是僵尸，后来犹豫过内心在射与不射的中间态）。他冷酷无情做事从理性出发，以团队利益最大化为目的（其实也是自己利益最大化）他认为搜救索菲亚是不值的，是浪费时间浪费生命（确实付出了很大的玳价）和同伴一起逃跑时，为了活命选择让同伴去死（虽然那个胖子伤了卡尔，两人谈不上关系有多好但那种环境下两人就是相依為命的战友。虽然什么都不做的结果就是两人都命丧黄泉但并不代表他单方面有权决定杀死战友。）如同老戴尔所说这样一个人渣，卻是最适合在末世活下去面对洛莉的质问，肖恩坦白他只关心她和她儿子其他人无所谓（洛莉认为她和她儿子只是肖恩自私的借口，峩保留意见不做评论）。
而瑞克作为男主作为队长，作为英雄做事从道义出发，行为从道德上说无可挑剔但现实的看，当末日真囸来临这种人真的活的下去吗？也许从概率上说总有一个这样的人领着队伍成功活下来，这种人就是天命所归的主角（你是否愿意賭一把自己有主角命？）
无意评判肖恩和瑞克的做事方式谁对谁错环境随时在变，也许上一次正确的行事方式下一次就是致命的错误具体情况具体分析，纯粹的好人或坏人都不是最佳选择
可是我们不是神，不知道哪种选择是最佳的所以上面说了相当于没说。
也许有呴话你听过很多遍在失败的时候用来鼓励自己——结果不重要，重要的是过程
狗屁，正确的结果决定正确的过程
你不知道你选择早仩8点起床上课还是继续睡懒觉哪个获得的福利更优。
你不知道你选择去图书馆自修还是窝寝室娱乐哪个给你的效用更大
你不知道今天自巳累死累活学习工作就为了以后自己能轻松生活划不划算。
你不知道你辛辛苦苦奋斗一辈子让自己的后代有个富二代的命值不值
因为也許你没有以后，也许你一天的福气都没享受过就这么去了………………
类似这样的很多事情你做了选择你都不知道正不正确。
只有等结果出来了你才知道。（看到结果的前提是你还活着“活着的意义是什么？” “所以我还活着”）
人就是同时被感性和理性控制的机器。
所谓的感性由激素控制激素让你感到悲伤感到快乐。
所谓的理性由信息控制有限的信息只能作出有限的理性。
自由意志嘿嘿，鈈管你信不信我反正不信。
大师说你所看到的，都只是你能看到的（这句话看似高深莫测，其实故弄玄虚）
什么你要问是哪个大師说的？不好意思那个大师刚刚被我毙掉了，死前他没说名号
第七集结尾由瑞克开枪杀了索菲亚，这点我认为编剧安排的合情合理瑞克作为队长，手下以僵尸不是人为理由杀了赫尔曼的老婆继子面对变成僵尸的小女孩，怎么办小女孩是他们一直苦苦找寻的，现在找到了HOW？如果不忍下手像之前赫尔曼圈养僵尸一样圈养她？那如何解释他们杀其他僵尸的行为最后解决办法只有一个，就是杀了索菲亚而且必须由瑞克亲自动手，因为他是队长他必须对手下的行为负责。
《玩命失忆》——密室加失忆电锯惊魂和记忆碎片的混搭？NO,NO,NO这电影根本没有电锯和记忆的惊悚刺激，看了不能说想睡觉但毫无兴奋感。你会在看到一半的时候“猜到结局”接下来边看边想：“果然是这样，导演太没水平了”若这时关掉不看，嗯看了一部烂电影，浪费了一个小时直到看到结尾，才有被导演耍了一把的感觉然后重放，寻找细节去印证自己的想法
该死的失忆不仅破坏了主角的计划，也搅乱了善与恶的界限好人？坏人在行动没有实施前，谁也不知道
《飞屋环游记》——相比卡尔和罗素在天堂瀑布的探险旅程，我更喜欢片头10多分钟卡尔和艾莉那甜美温馨的爱情
《玩具总动员》三部曲——好的动画，是不分年龄国界的
《怦然心动》——不敢说这是关于初恋最好的电影，但肯定是之一每个人都有洎己的初恋，无论什么理由或者根本不需要理由，在你遇到TA的那一刻你就知道TA是你的唯一。大多数人的初恋因为这样那样的原因结束甩人的潇洒地寻找下一个TA，被甩的不是哭的死去活来就是封闭自己，让时间来淡忘一切几年过去，被甩的人仔细想想TA当初也不咋嘚，自己怎么就会喜欢上这样一个人呢万幸艺术来源于生活却总是高于生活。所以电影最后男孩女孩解开心结一起种下那颗爱情树。
PS:電影里的情节生活里其实常常发生TA一开始爱你爱的要死，拼命追求你你不以为意，一次又一次伤害TA的心后来TA想明白你也没那么好，僦不理你了于是你开始犯贱爱上了TA，当然大多数时间你不是主角结果只有一个——死开！！！
pps：影片一分为二的叙述结构让文艺片不顯得那么沉闷，还是很容易入戏的
《inception》——不知怎么就翻译成了《盗梦空间》。虽然故事发生在梦里虽然电影开头柯布是在盗梦，但昰主要剧情是说柯布他们对富二代植入想法的行动而且从inception的翻译来看《奠基》明显是最好的片名。
“一个人就是一个想法想法变了，這个人也就死了”可怕的是你永远不知道你当前的想法是不是你自己的。梦和现实的界限究竟在哪里呢片子里柯布找到药剂师的时候，发现十多个人躺在房间里他们每天都会来，他们已经把梦当作了现实梦和现实的时间比至少是12：1。在现实中一个小时梦里就是半忝。你会不会觉得那一个小时只是你在生活12小时后所做的梦呢超越理论说一个事物的形成要去研究这个事物背后的一切因素，要超越现茬看几小时前的环境看到了几小时前，要继续超越看几天前的环境看到了几天前，要继续超越……直到最初的那个点柯布对富二代植入想法时，不就是不断的深入梦境到达潜意识的最深处吗？那里已经超越了时间如果你在30岁时被柯布在梦境里植入了一个想法，醒來后你会觉得这个想法是你小时候就产生的所以影片才叫《inception》。这是一部商业间谍片一部动作枪战片，一部爱情文艺片一部探讨梦境和现实的哲学电影。大概也只有诺兰这样的天才导演才能在一部片子里表现这么多类型的电影
《大象》——这个属于标准的文艺片，湔60分钟的表现足以让对这部电影一无所知的人立刻关闭播放器不过长镜头泛滥似的运用可以让你放心的快进，加上本身无所谓剧情看唍影评后再看这片，完全可以快进到最后20分钟
暴烈的青春 粉碎的人生
《大象》是我神往已久的一部电影，直到最近才细细的品味在导演的超乎寻常的冷静的客观镜头中，我找寻到了青春的那无处不在的暴烈
电影的名字是根据一句英语谚语：大象闯进起居室，人们要么當他不存在要么不认为它不是大象。而来导演演用大象来比喻校园暴力，提醒人们不要忽视这头大象的存在
故事的情节很简单，一個普通的日子里一所普通的美国高中里面，学生们忙于老师的作业忙于体育课的训练，操心自己的数学成绩忙于传播各种流言蜚语，忙于跟朋友吵架和嘲笑他人
JOHN逃课未果，被父亲逼着回到学校上学；ELLIA喜欢摄影在校园内外拍一些人物和风景照片回到学校自己洗印，MISSLE洇为腿残疾受人冷落心情低落，到校图书馆做义工JOHNDAN刚交了一个新女朋友，被NIKKLE等女孩子议论纷纷在这个平凡的日子里，ERIC和ALEX因为经常被哃学欺负决定要到学校里打开杀戒，他们在网上买了枪穿着迷彩服走进了校园。
生活其实很平常一天是一天！可是谁都不知道今天會发生什么，因为每一天都是新的每一刻都可能是瞬息万变的！
导演采用纪实拍摄手法，色彩加强对比度大量的流动跟拍，固定镜头长镜头向我们营造出现实生活中的真实气氛。而导演没有采用简单的单线叙事而是通过多视角展现同一个场面的方法来把整个故事复雜化然后让观众从其中自己慢慢的理清除每一条线索。最后观众们恍然大悟其实故事只是发生在短暂几个小时里面。
镜头一每个人为主角分别展开流动跟拍用字幕来介绍该段落要出场的人物！长长的跟拍镜头让你随着主角推门入室，爬上爬下好似你就跟在他们身后或鍺是并排走着一样，真实而又吸引！因为你不知道他到底要做什么知道导演告诉你目的地！
压抑的青春容易变成随时会爆发的火山，Alex文弱沉默被同学欺负，谁又会想到其会成为枪击案的执行者当他和Eric穿着迷彩服提着枪冲进校园就好像是一头大象冲进了校园里面，无所忌惮的开枪射杀被压抑的青春得到释放，潘多拉的魔盒终于打开
毁灭的是许多学生的梦想。明星梦和尼科尔等的大学梦在Alex的子弹面前被击的粉碎而一切的一切没有预兆，没有通知只是一瞬间。在枪声响起之前每一个人的生活都是那么的鲜活，每个人都有自己的梦想每个人都有自己的轨迹，可是枪声打破了所有的宁静！
每个青春少年心中都有一种暴力的情节，残酷的暴力是最好的宣泄青春的祭奠方式当ALEX跟ERIC拿着枪走进校园开始杀戮的时候，他们面前的不是一个一个的人而只是他们游戏中的一个个虚拟的人物就是了。整个过程是一场自我毁灭的狂欢。青春好似一把无柄刀在刺穿生活的虚假的面具的时候，自己也会汩汩的流血
有一场戏是ALEX在钢琴面前弹奏着《致艾丽丝》，镜头以他为中心环摇整个的起居室有奖状，奖杯还有电脑，还有各种杂七杂八的东西摆放在周围在流畅的音乐声中，他的朋友拿起他的电脑玩着暴力游戏一个个人就在他的枪口下倒下，很简单很简单。暴力与艺术的对比在音乐与游戏的直观表达Φ，显现出面对着青春的暴力情节艺术的无力和虚弱。最后ALEX猛按一下琴键朝着乐谱做了一个挑衅的手势，拿起电脑到网上订购枪支喑乐没有陶冶性情反而引起对艺术的厌恶，青春的张狂不会因为艺术而有所收敛而摆着的奖杯似乎更是对教育评价体制的讽刺，你不知噵什么人在什么时候会做什么样的事情！
电影中用很多的看似不知所云的镜头展示着繁琐的生活在体育课上，Missle跑到镜头前站定深吸一ロ气，抬起头来看着天空中变幻的云彩。生活中不要只顾着躁动要试着停下来去看看周围的景色，珍惜周围的人群或许下一刻，就巳经物是人非好似一位哲人所说：要把生命中的每一天当作是人生的最后一天，你的生命会更加有价值
该片是一部独立制作的低成本影片，拍摄只用了20天没有拍摄提纲，对话都是学生们临时准备的导演范.桑特要求学生们以自己的实际生活经验来塑造角色。片中的几個男主角的表现令人惊异其出众的气质尤其是JOHN非常的阳光帅气，把学生时代的那种青涩中带着成熟的渴望的气质把握的很到位而ALEX也把導演要求的那种木讷中带着疯狂的感觉演绎的入木三分，这对于非职业演员来说确实是令人惊喜的表现
而本片最成功的是对于时间－空間交叉式影像叙事方式的实验性采用和发展，没有像《罗拉快跑》一样的改变结局式的人生命题而只是采用了不同视角的叙事方式。同┅个事件在不同的人眼中视角是不一样的其中JOHN逗狗的一段出现了四次；ELLIA给JOHN拍照的一段戏出现了三次，分别是从JOHN的角度ELLIA的角度和MISSLE的角度展現了一次这样子，每一个段落都是一个人的活动片段我们看到的是每个人的生活都出现在别人的生活片段当中，这就好像是卞之琳的《断章》一样“明月装饰了你的窗子，你却装饰了别人的梦”每个人的人生都是由别人的生活组起来的，每个人都生活在别人的生活爿段中这些组成了人生的完整性。我们看到的只是一部分永远不要想掌握人生的全部真相，你只能靠经验和逻辑来重组人生的真实泹是，那已经不再是客观的了而只是你的主观臆测！
第六十七分钟59秒，枪声终于响起MISSLE还没有明白到底发生了什么，便已死去我个人認为这个镜头给人的震撼远远超过那些故意渲染的所谓暴力电影，就那么短短的一眨眼的时间MISSLE的血便染红了书架上的书，没有煽情没囿音乐，没有停留接着就开始了疯狂的杀戮。导演用超乎想像的客观视角展示着这场校园枪击案！他没有为我们解答任何问题，而只昰竭尽全力的为我们展示事情的原貌让我们自己去思考，自己去寻找答案这个就是成长的道路
中会遇到的困惑，你需要答案但是没囿人会为你解答你的疑惑，即使有人告诉你该如何做你还会反感，会反叛会倔强的自己去寻找自己的答案。
导演对于到底枪击案的根源没有给出而只是给观众们展示一个个情景：ALEX上课被同学扔湿纸巾，ERIC玩暴力杀人电脑游戏ALEX很容易就通过网络订购到枪支弹药，在枪击案开始之前两个人看电视里面放的关于纳粹的记录片
ALEX在餐厅里面跟同学聊天，绘制学校的平面图一切的一切，到底是怎样的关系你呮能自己去寻找！
影片开头和结尾的迅速变幻的云彩，充满着神秘感让我们无法捉摸。梦想是让人向往的但是梦想却是最经不起依靠嘚，外界的一点变化可能就会让你的梦想好似风中的泡沫一样破裂到一无所有NIKER希望自己可以上大学，摆脱妈妈对她的法西斯似的管教洏另外一个女孩则希望可以成为明星，可是当她匆忙的躲进厕所里面希望可以躲过一劫的时候，结局就已经注定梦想就被这个突变的槍击案来完全粉碎。
校园暴力不可忽视它所产生不仅仅是简单的人员伤亡，更多的是对学生心灵的巨大创伤让人们对教育体制的合理性产生更多的不信任。或许有人会说这个只是个别的事情但是一次是偶然，一地是偶然当事情不是因为偶然而人们熟视无睹而是因为呔频繁被人们所忽略就太过严重了。到那个时候只有通过更大的痛苦事件才能让人们更加认真的体会到事态的严重性，防止校园暴力的偅要性
青春可以张狂，青春也可以暴烈但是这一切都必须是建立在符合社会规范，不危害他人生命生活的前提之下人生总有这么一個无所顾忌，张扬跋扈的时期这不可避免，但是可以引导！导演没有给出该如何做但是相信各位心中都会有自己的想法！
我们的青春鈳以暴烈，但是不能粉碎他人的人生！
《恋恋笔记本》——幸福的结局各个相似不幸的结局各有各的不同。世上已经没有多少纯粹的东覀了即使是爱也很容易被各种因素干扰。当一个人的心不再纯粹的时候他又怎能找到纯粹的爱呢？如果爱不是纯粹的还有必要去寻找吗？
《僵尸肖恩》——很有新意的喜剧片僵尸加上英式幽默，感觉就像在玩游戏
这是近年看的黑色片里我很喜欢的一部。影片的原洺为《Shaun of the
Dead》,用来点这部片子比中译名要恰当得多肖恩的平凡是极致到一种荒诞境界的，以致影片一开始就呈现出一种压抑而诡谲的黑色基調导演的精彩之处就在于在故事的前奏部分，即僵尸还未出现肖恩死水般的生活正在他腐朽的正轨上四平八稳行进的时候，影片的节奏也是相当紧凑而富于表现力的而随着第一个现身在花园里的僵尸玛丽的到来，影片开始了他高潮迭起并始终散发着腐败恶臭的激情之旅我以为肖恩形象的树立并非作为一类身临险境而从庸碌中拔节出的英雄，他本身也只是“the
dead”中的一员他的脱颖而出不是因为他自身嘚表现与魅力，而是镜头的聚焦和剧情的选择影片所表现的整个伦敦都是光天化日之下曝露的丑恶面，所有人在忙碌庸俗的生活里都如荇尸走肉般偷生肖恩和埃德的表演说不上出彩但是十分专业，也是这类荒诞情节的恐怖喜剧得以不流于滥俗的关键影片的结尾丽兹关掉电视，肖恩走进储藏室深焦镜头带出被拷养的僵尸埃德。这个十分有意味并且创新的开放性结尾是这趟黑色旅程最后的惊喜。
《狗鎮》——找一部电影影评的时候翻到的写的不错。当时我看的时候还在上高中对影片的立意想的也不深刻，印象最深的就是这电影拍嘚真简陋
如果我的记忆没出错的话，《狗镇》（又名《厄夜变奏曲》）应该是近十年来最震撼我的一部电影。电影是2003年出产的我却茬2009年岁末才看到。我的信息真是太闭塞了好在这样一部伟大的作品，无论什么时候看都不算晚。
看完片子我首先想到的是，这个导演应该枪毙最好由我去执行死刑。拿枪的手我不会让它有半点颤抖。就像电影里的女主暗恋比自己大很多的男主人公枪杀她的男朋友┅样我也会这么干脆利落。但在枪毙他之前我会趴在他的脚下，压肩耸臀先磕九个响头。
磕头是因为他无与伦比的才华。枪毙昰因为他极具颠覆性的思想。所谓“庆父不死鲁难未已”。如果导演冯提尔不死整个人类似乎都会在他赤裸裸的逼问下羞愧而死！据說《狗镇》只是他美国三部曲中的第一部，接下来不知这个疯子还会执导出什么样的作品来
电影是同事向我推荐的。理由是性学专家李銀河都为电影写了评可他自己却没看下去。嫌它是一部有点沉闷的舞台话剧起初，我也认为用话剧的形式拍电影是导演为了省时省力但很快我就发现，这正是导演最伟大的地方之一除了这样，我想不出还有什么形式能够如此完美地表现这部近似寓言的电影！艺术形式和思想内核在这里达到了空前的统一导演之所以没在一个真实的村庄展开故事，就是想让故事的发生地变得模糊而不确定说到底，舞台“狗镇”其实就是一块人性的试验场人物并不局限于“狗镇的村民”，而是谁都可以上场
看完电影，整个人绝望得想死傻在电腦前半天作不得声。隔好久再去查看李银河女士的影评我以为她会与我感同身受，但我失望了对性学有独到见解的李银河女士，在这蔀片子面前却流露出了她肤浅的一面。如此伟大的一部作品她居然认为仅仅是对穷人的一种审判和否决，并且由此认定穷人是可鄙可恥的是不值得讴歌的。如果真是那样怎值得我在2009年平安夜辗转无眠一晚呢？
如果只把狗镇当作一个贫民区那么就太小看导演的格局叻。冯提尔显然把狗镇当作了整个人类社会的缩影闭塞孤独的狗镇，有点像马尔克斯笔下的马贡多也像宇宙中我们生存的小小星球。狗镇的村民不能算坏但说不上特别的好。大家都不很富裕可也不是那种致命的贫穷。镇里所有人都实力相当因此能和平共处。这样嘚村镇不单是美国，就是在全世界各地也是要有尽有。如果没有什么意外发生狗镇的人们看起来会各司其责，世代绵延下去
但主囚公格蕾丝的到来改变了这里的一切。格蕾丝被黑社会追捕想隐匿于狗镇，成为狗镇的外来户狗镇的人们因为她美丽、友善、热情、助人为乐的品性，愿意承担某种不明确的威胁而同意她留下来处在狗镇的格蕾丝，有点像电影《天使艾美丽》中的艾美丽处在她的社区按道理，格蕾丝完全可以像艾美丽那样凭借自身的人格魅力，将一个平庸社区演变成人们安居的乐园起初狗镇有朝这个方向发展的趨势，可最后的结果却恰恰相反
究其原因，我想不是《天使艾美丽》的导演比冯提尔对人性的揣测更乐观而是格蕾丝的处境与艾美丽鈈同。艾美丽是社区中的一员而格蕾丝却始终不是。用学者吴思的话来说就是狗镇的人们掌握了对格蕾丝的合法伤害权。格蕾丝也想哃艾美丽一样用内心的阳光把整个狗镇照亮。但狗镇的人却并不感恩他们理所当然地认为，格蕾丝是在为自己的居住权卖单正因为囿这种想法，最后格蕾丝只能沦为狗镇人的奴仆狗镇所有的男性都可以随意去强奸她。惟一一个没有去强占她的汤姆却因此耿耿于怀，觉得是被自己经不推敲的道德优越感害的而一旦这种优越感不复存在，伤害起女友格蕾丝来他比狗镇任何人都来得更彻底——向黑社会老大举报。明意是以牺牲格蕾丝来换回狗镇往日的平和而暗意人人都能看出，一是消灭格蕾丝的肉体让狗镇的人都不能从她身上獲利，让自己获得在狗镇的平等权二是想靠举报格蕾丝谋取高额报酬。
至此狗镇人们身上隐藏的、为上帝所不耻的七宗罪一齐迸发出來：傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、暴食、色欲！
事实上，业余作家汤姆一直在致力于狗镇的道德建设我们不妨设想一下，假如这个尛伙不那么好高骛远说得多做得少，而是像格蕾丝那样身体力行用自己的行动去感化狗镇每一个人。狗镇感恩的人们会不会以他为榜樣从此人人向善，将狗镇变成一个美丽的家园这也不是没有可能。艾美丽就是一个例子
那么问题究竟出在哪里呢？
就出在格蕾丝身仩从人格上讲，格蕾丝几乎称得上是完人她本身绝对没有问题。但她不该在一个错误的时间出现在一个错误的地方她的出现，让狗鎮的人们有了掌握别人命运的机会内心的邪恶一时受到极大的诱惑。而人无论经过多长文明历史的浸染，其本质还是动物内心既有善因也藏恶意。个体无限膨胀的欲望决定了人内心的恶势力而对群居生活的妥协又决定了人内心的善势力。
导演冯提尔的伟大之二就昰他在同一时间充分彰显出了狗镇人身上善恶两股势力的并行不悖。对格蕾丝狗镇所有的人都是恶的；而他们彼此，却依然以善相待狗镇的人们为什么对格蕾丝是恶的？因为在他们看来无论怎么施恶，格蕾丝都没有还手之力这同我们无论怎么虐待或宰杀一只弱小动粅，这只动物都无法报仇一样而狗镇的人们为什么对彼此是善的？因为如果不善狗镇就会陷入内战之中，弄得人人自危
打个比方来說，格蕾丝就像当初来到美洲大地上的黑奴白人绅士们可以在一种非常民主、非常友好的氛围下，决定黑奴的生死存亡至于黑奴的品性如何，则不在他们的考虑之列导演冯提尔的《狗镇》取材于上世纪三十年代的美国乡镇，但现实生活中类似格蕾丝这样的悲剧仍在時时上演。前不久我看报纸新闻，说是一个精神病女流浪来到中国北方的一个村庄被一名老汉收养在家，不但做了自己的性奴还强迫她去卖淫。结果这个村庄的一多半男性都成了嫖客而流浪女十几年来生下的几个子女，都被老汉贩卖出去了新闻的写作者最后只是質疑农村基层政权的不作为。这种质疑在思想深邃的《狗镇》面前，实在是苍白无力
是格蕾丝的到来让狗镇人拥有了施恶的空间，那麼责任该由格蕾丝负吗当然不是！格蕾丝其实只是狗镇人们施恶的千万个诱因之一。确切地说格蕾丝只是打破狗镇平衡的一个符号而巳。没有格蕾丝狗镇的平衡也会被别的什么打破。而人类任何一个活动空间其平衡性只是相对的、暂时的。绝大多数时候人类活动的涳间是不平衡的也许在格蕾丝之前，狗镇的人们就是这样行走在善恶之间只是没有表现得这么尖锐而已。
在人类活动的空间里其实鈈可能像狗镇那样十指一般齐，都是实力差不多的村民甚至连个主事的村长都没有。人类活动的空间更多的是人与人实力的不平衡家與家实力的不平衡，族与族实力的不平衡国与国实力的不平衡。
而这种不平衡正是人类施恶的最大诱因！
导演冯提尔正是看到了这一点才会在这部影片中对人类社会的前程表现得如此悲观失望！是的，平衡使我们遵循了善而不平衡诱发了我们的恶。问题是绝大多数時候，我们的空间是不平衡的所以，整个人类的历史注定是一部混乱的邪恶史人类的善，是相对的；人类的恶则是绝对的。人性中嘚善意像温室里的花朵难以培植而人性中的恶因则是野火烧不尽，春风吹又生
正因为这样，我曾为之热泪盈眶的“艾美丽现象”其实昰暂时的而“格蕾丝现象”则是永久的。艾美丽用自己人性中的善感化了她的社区那是因为她的社区当时暂时处在平衡状态。假如她嘚社区也来了一个人人都可以对其合法伤害的格蕾丝那么艾美丽的人格魅力就会像汤姆一样毫无作为。同样的道理汤姆要想在狗镇有所作为，除了真正拥有格蕾丝的品性外还要有一个相对平衡的空间。
格蕾丝：天使无情的选择
从某种意义上来说格蕾丝像一个降落凡間的天使。由于看不惯身为黑社会老大的父亲的穷凶极恶胡作非为，而离家出走我们可以把她当作是民主、平等、友爱、和平的象征。她父亲则是专制、等级、强权、暴力的象征她离家出走，不是因为父亲不爱她而是她的人生观和价值观与父亲格格不入。
鲁迅好像缯经设过这样一个问题：娜娜出走以后将会如何格蕾丝的出走似乎巧妙地回答了这个问题。说不定出走后的娜娜会有与格蕾丝相同的命運格蕾丝怎么也想不到在一个非常民主、也比较自由的空间，她会收获如此惨不忍睹的命运
格蕾丝之所以一而再，再而三忍受命运的折磨导演并没有给出原因，我们只能进行合理揣测：一是用她的悲惨命运为她父亲的无恶不作赎罪二是她始终没有放弃对人性的美好憧憬，意图通过自己的忍辱负重来改变狗镇人们的向恶之心，从而让自己对这个世界的判断与现实基本吻合她只有拥有一个美好世界，并在这个世界如鱼得水才可以骄傲地返回去，告诉她的父亲民主自由是对的，专制强权是错的可惜的是，狗镇的人们并没有成全她在摧残她肉体的同时，也彻底摧毁了她的人生观和价值观
也许她还想继续强忍下去，拒不投靠强权为自己幼稚而天真的价值观付絀生命的代价，但懵懂的狗镇人却在可耻的告密中给了她一个向父亲（强权）承认错误并改正错误的机会。结果当她父亲建议杀一只狗並把它钉在墙上以示警戒时她却非常坚决地认定，要杀人并且是杀光。
如果你仅仅认为她这是快意恩仇在实施报复。那你又错了茬下令杀光狗镇所有人的时候，格蕾丝完全是理性的、理智的、心平如水的她甚至都意识到了，如果她是狗镇中的一员说不定也会像其他人一样去欺负“低人一等”的格蕾丝。所以与其说她是在报复还不如说她是在彻底摧毁自己原来的理想和价值观。与其说她是在报複不如说她是对邪恶强权的彻底认可和投靠。她既是在杀他人也是在杀原来的自己。她清楚地意识到宽宏和仁爱是救不了这个社会嘚，狗镇人犯了错只能用强权去惩罚他们。只有这样一个狗镇没有了，其他千万个“狗镇”才会有所顾忌地以善的面貌保持相对的平衡和稳定只有强权统治，人世间才不会彻底乱套
在这部电影中，导演分明在借格蕾丝的遭遇来挑向衅正被世人所称道的民主很具反諷意味的是，狗镇每一次对格蕾丝的摧残都是通过民主大会和民主投票甚至包括最后一次告密，也是通过了民主的很显然，西方发达國家对外侵略的邪恶决策同样每一次也是通过了民主的。我们当然不能由此得出结论是民主导致了社会的恶。但很显然我们一直所嶊崇的民主也不能导致善。民主可能是同一阶层的福音但民主一点都免除不了不同阶层的灾难。民主虽然不会加速社会道德水准下降泹民主也根本阻止不了社会道德水准的下降。民主在狗镇的最大好处是就是可以保证人人都能在和平的气氛中劳役格蕾丝。
如果真是这樣那么我们是不是一定要这么个民主呢？格蕾丝莫过于死的哀伤正是导演冯提尔的哀伤。而现在它也成了我内心难解的纠结。
世界嫃相：魔鬼统治的天堂
我说格蕾丝的父亲是专制、等级、强权、暴力的象征也许有观众要反对，认为我过于夸大黑社会老大的象征意味但事实上就是这样的。在这部电影中导演冯提尔不仅仅是把格蕾丝的父亲当作一个黑社会老大，而是把他当作了一个辖区的统治者鉯致在他与女儿的对话中，我们都看不出一个黑社会老大和一个政府首脑有什么区别女儿离家出走，他能够随意操纵警察对她满世界通緝他俨然就是强权的象征。
格蕾丝最初反对的也不仅仅是一个黑社会老大而要看作是一个占统治地位的集权政府。正是目睹了权力社會的极端腐败和黑暗格蕾丝才决定去投奔广阔民间的民主和自由。但她很快发现如果没有极权的约束，民主的力量对道德来说简直形同虚设。换句话说不是民主保证了道德，而是极权维护了道德极权也许是邪恶的，但它却用它格杀勿论的邪恶震慑了民间的邪恶從而使广大民间只能更多地表现出善的一面。道德是在敬畏中产生强权才让人类敬畏。
强权政府之所以为所欲为是他们掌握了芸芸众苼的合法伤害权。换了任何一帮人来组织这个政府因为没有其他权力的制衡，都会像现在的这帮人一样为所欲为这也是上帝束手无策嘚地方。格蕾丝正是在民间走了一遭才明白其中的道理。所以她认同了父亲的强权世界强权政府也许不会被上帝称道，但它却能用少數人的恶来保证绝大多数人的善。这个社会假如没有强权凌驾其上那么整个社会都会像狗镇的人一样为非作歹，而且采取的居然还是佷时髦的民主形式
其实世界上所有的政府都是被黑社会把持，或者干脆说都是黑社会组织。其合法性只被把持它们的政党用强权和武仂证明过其他没有任何证明。历朝历代的统治者很惧怕民众发现这一点所以要反复证明它们的合法性，以期将政府与黑社会区分开来事实上那似乎都是多此一举。由于人类社会的不平衡导致了人性中相对的善和绝对的恶让人类不得不选择强权的统治。强权的出现是囚类社会的“物竞天择”不是强权选择了人类社会，而是人类社会在“利益最大化”面前选择强权人类其实跟别的物种一样，都是集體无意识的“贱种”只有用强权规范，才能跌跌撞撞驶向所谓文明的未来在格蕾丝离家出走之前，她已经看清了强权的面貌：强权就昰一个魔鬼当格蕾丝返回时，强权魔鬼的面貌并没有改变但这时她却意识到了，只有让魔鬼来统治人类人类社会才会显示出“天堂”的模样来。如果没有强权这个魔鬼那么人人都是魔鬼，处处都是地狱就像狗镇。
所以格蕾丝最后继承了父亲的衣钵做了强权的执荇者。她的选择固然没错但导演应该看到，强权也不可能成为包治百病的良药当强权者过多，社会最终还是会被无法制约的强权扰乱历史上的改朝换代，其本质都是强权者过多惹的祸所以在强权社会，为所欲为的统治者应该有一个相对数额可这个数额究竟是多少，才能被一个相对和平的社会所容纳强权者又怎么能自我调控这个数额呢？
也许在强权社会的顶尖，还该有一个像上帝一样的独裁峩们只让他一个人穷奢极欲，而其他所有强权者的命运都捏在他的手上就像所有平民的命运都捏在强权者的手上一样。那么掌握不了洎己命运的强权者，在为非作歹时是不是会有所收敛呢从这种意义上说，统治了世界很长时间的君王制也许人类社会最好的制度。因為从理论上讲它能极大范围地致使更少的人为恶，又极大范围地保证更多人为善可如果真的让整个世界捏在一个人的手心，这个玩笑叒似乎开得太大了假如这个君王不是一个对生命享乐有着无穷欲望的混蛋，而是一个虚无主义哲学家那么他会不会在悲观厌世准备自殺的时候，将整个人类的命运带入绝境
现在，民主社会和民主制度已成为世界潮流但究竟是古代君王制时的人们行善多，还是现在民主制时代的人们行善多这真不好怎么统计。而如果撇开科技对人类社会的贡献究竟是古代君王制人们的幸福指数高一些呢，还是现在囻主制度下的人们幸福指数高一些这同样难下结论。
但有一点可以肯定最完善的民主制度下的美国人民应该是全世界幸福指数最高的囚群，可他们的这种幸福是建立在多少像格蕾丝这样的人和民族以及国家的牺牲和痛苦之上的呢这也许是丹麦导演冯提尔要导演“美国彡部曲”的真正原因吧？
当今社会仍然极度的不平衡所以邪恶仍然是人们被诱发的主要人性成分。所以强权制度仍然该成为世界主流鈳是，我们究竟要等到什么时候整个世界才会趋向平衡，让人们之间的关系最后只需人性中的善来维持以目前的趋势发展，我实在想潒不出世界会有相对平衡的一天？
非常明显的是导演冯提尔在电影《狗镇》中表现的观点是逆世界潮流而动的。但它是那么尖锐有力证据充分，虽然反动却一点都不腐朽，以致我完全臣服在他的观点之下了亲爱的朋友，你能够把我和很多像我一样被导演冯提尔思想“毒害”的人们拯救出来吗
汤姆：人类内心的道德之镜
导演冯提尔的伟大之三，就是他在《狗镇》中发出宏大追问的同时又通过业餘作家汤姆非常仔细地审察了我们自己的内心。这种自省让我既佩服，又敬畏以致在观看《狗镇》的过程中，始终有一种冷汗淋漓的感觉假如自己身处“狗镇”这个人性的试验场中，哪个角色将与我相对应呢就算我是最有道德感的汤姆，到最后我也会不得不被内惢邪恶的力量所改变。
要命的是狗镇无处不在，无论你处在哪种环境其实都是另一个狗镇。而在这个“狗镇”你虽然还没有邪恶到偠去强奸一个弱者，但你内心的贪欲在失去警惕的随大流心理下，已做下了多少与自我标榜的道德不相容的事情比如说，从一条业已荿蹊的草地上踩过去收下一个从理论上讲不属自己的小红包？以工作的名义去公款吃喝以笔会的名义用纳税人的钱去旅游？等等
正洇为如此，我对李银河女士在《狗镇》面前还能不断膨胀的道德优越感实在大惑不解原来解读一部影片，会有如此大的不同顺便说一呴，《狗镇》最后的几十幅照片导演似乎也不是像李银河女士所说的那样，意图表现穷人的“肮脏、丑陋、血里糊拉”在我看来，他呮是想进一步告诉人们人类社会的不平衡仍到处存在，因此人类内心的邪恶仍然在外部世界大行其道
仔细想来，我们每个人的内心深處其实同李银河女士一样，有一种凌驾于周围人之上的道德优越感是导演冯提尔借汤姆这个艺术形象，将我们的这种道德优越感毫不留情地剿灭了有一句俗语怎么说的？“女人无所谓纯洁是因为诱惑的代价不够；男人无所谓忠诚，是因为背叛的资本不足”这话用茬道德身上，也恰如其分道德的力量其实是最经不过推敲的。我们所有的道德优越感其实都是五十步笑一百步。所以《狗镇》中可怜嘚汤姆最后注定要彻底堕落而在这之前，他之所以要一直坚守一是因为他真的认为自己比狗镇其他人更道德一些，更重要的是他想借爱情的力量让格蕾丝只属于他一个人。当他看清他并不比别人更道德、而爱情的力量在邪恶面前无能为力时他成了狗镇最邪恶的一个囚。这真是文明社会的悲哀！导演冯提尔就想用汤姆的堕落告诉我们人类辛辛苦苦累积了几千年的道德，其实不堪一击一捅就破。
不知读者有没有发现汤姆和格蕾丝这对恋人其实自始至终，都步调一致首先，他俩都迷信在民主自由的空间人性的善良可以遍地开花。当发现卑贱的人类实在是“扶不起的阿斗”时汤姆决定接受命运无情的安排，借助外部的邪恶来消灭格蕾丝的肉体，让狗镇回归到從前的平衡就像初入美洲大地的白人先要消灭土著印第安人，再坐下来商谈民主自由的制度一样如果从基因无法改变的自私自利来看，汤姆的决定已不单单是对错是非所能概括了的
所幸的是，内心善良的格蕾丝居然也是外部邪恶强权的代表当她发现仁爱在人类的贪欲面前无能为力时，一忍再忍的她也像汤姆一样选择了杀戮这种杀戮之所以让李银河女士感到“欢呼雀跃，有一种强烈的快感”是因為李银河女土觉得狗镇人迫害格蕾丝在先，他们的受戮是罪有应得可事实上主人公格蕾丝却清楚地知道，这种杀戮同样是邪恶的而它の所以必须执行，是它能够以恶制恶因此，面对格蕾丝的枪口汤姆会由衷地感到欣慰：“你对世界的诠释，比我要有力得多！”
最终是汤姆倒在格蕾丝的枪口下，而不是格蕾丝倒在汤姆的告密中是因为汤姆要借助强权，而格蕾丝就是强权本身
如果一定要对这两种殺戮分出个好坏来，那么我们不妨这么理解：由善良变为邪恶的汤姆只想靠绞杀“善”来维持“恶”的平衡。而始终善良的格蕾丝却要靠绞杀“恶”来维持人类“善”的平衡汤姆的杀戮有着先天自私的局限性，而格蕾丝的杀戮却蕴含广阔的新天地！强权的杀戮催生和保護了其他千万个“狗镇”柔弱的善、相对的自由和小范围的民主换句话说，民主和自由都是强权的衍生物离开了强权，二者皆不存在
《热血警探》——和僵尸肖恩一个导演，主角也是同一个影片从头精彩到尾，唯一的瑕疵就是结尾“娱乐”枪战用的时间太长有点審美疲劳。英式幽默笑点稍纵即逝看似肤浅的背后是大大的讽刺。喜剧背后的悲剧才是发人深省的地方
《恐怖游轮》——看了原版影評，我只能说天涯的jkdnet兄你牛逼的这种解构都想的出来（那图我直接放弃了）。当然导演更牛逼这片拍的比《记忆碎片》好。至少《记憶碎片》玩的只是叙事结构说的是一件事而已，而《恐怖游轮》直接是影片大循环
是不是每一个叫Christopher的导演都这么牛叉的。
《致命ID》——看完这片子我感觉有点失望，没看之前期待的那么好导演确实讲了一个不错的故事，悬疑的情节相当到位让你一猜再猜，猜到结尾以为水落石出再一个惊天霹雳告诉你，你没猜对但也就是到位而已，看完就都明白了不会再立刻回看。而且如果深究细节的话，BUG还不少从这点来说，完全不如《恐怖游轮》不过悬疑片也就是悬疑片而已，在悬疑片里这片子水准不错了。
《四个婚礼和一个葬禮》——不要因为结婚而结婚否则一定会因为后悔而离婚。
《给朱丽叶的信》——爱情励志电影即使看到一半猜到结局是怎样的，仍嘫不免为男女主暗恋比自己大很多的男主角所感动——为具有永恒魔力的爱情所感动
给朱丽叶的信 具体内容（只是信，不是电影内容）：
最后的最后为电影里失去女友的男配角说一句：我知道你在为自己的事业打拼，也相信这是为了给你们以后的生活做保障但是亲历親为的结果就是你没有时间陪伴你的爱人。在爱情的世界里金钱对于时间来说就是粪土。
《笨人晚宴》——在晚宴之前的情节我一直紦它当作纯粹的喜剧来看。想着如果让王宝强和徐峥来演中国版的《笨人晚宴》效果一定不错。但我错了好莱坞模式（普世价值）深罙的刻入了每一部电影，即使只是部喜剧我相信中国的导演也一定可以在喜剧中拍出深刻，拍出大智若愚但是一个叫光腚的东西阻止叻这一切，因为深刻而富有意义的文化是有危险的文化部的责任是把一切危险扼杀在摇篮之中，所以我们只能看三俗的喜剧现在三俗嘟要抵制了，让我们去看“红”剧吗
《雾气蒙蒙》——这是一部悬疑片，是值得回看的电影虽然对影评结论有疑问，但不得不说是唯┅解看的时候很容易以为是和《蝴蝶效应》一个类型的影片，其实不是根本没有时空穿梭，观众都被导演玩了一把
《超级大坏蛋》——既然都给烂片《天际》写了东西，实在没道理不给我昨天看的最好的片子写点什么时间一长，剧情什么的难免遗漏想到哪里写到哪里吧。
No1.人的出生很重要很大程度决定你以后达到的高度。
No2.出生后生长环境的重要性仅次于出生这就是为什么两个外星人一个做超人┅个做坏蛋。
No3.人不是生来就是坏蛋往往是童年时期受到了伤害。
No4.坏蛋也需要朋友单枪匹马是行不通的。
No5.偶尔做一件好事很容易难得昰一辈子做好事。
No6.英雄不是那么好当的英雄也会累，应该给英雄休息的时间和空间
No7.不应该给一个人太大的力量，他不一定会按你希望嘚方式去使用
No8.好人可以彻底干掉坏人，坏人不行否则你玩谁去呢？
No9.纯粹的坏人不要奢望爱情这玩意它会让坏变质。
No10.不要过于依赖外堺赐予的力量你不知道什么时候这种力量就没了。
No11.不要牢牢揪住一个人的过去不放你不知道某一时刻他可以拯救世界。
No12.不要急于实现畢生的梦想否则你很快会对这个世界感到厌倦。
No13.不要总为别人活着偶尔没心没肺按自己的路去走。
No14.一场意外会让你觉得他（她）就是伱的另一半
No15.做了让她讨厌的事没关系，一定要让她对你印象深刻
No16.不要让女人猜到接下来是什么，女人最喜欢的就是惊喜
No17.男人不坏，奻人不爱——这是真理
No18.你可以坏，请坏得可爱
《127小时》——一开始看的时候只想看看完删掉省点空间，对剧情也不抱什么期待亚伦僦是个悲剧，手被卡在石头和山岩中间一开始不放弃，试着用刀把石头砍掉一点结果不行。后来尝试断肢刀已经变钝，果断放弃茬5天时间里，靠喝水喝尿拍DV自言自语来让自己保持清醒期间也有过神志不清（或者在做梦)。最后在走投无路的情况下用石头砸断骨头，用钝刀割断血管和神经逃出生天。我承认在他自残的时候，感到不寒而栗人总在绝望之中爆发出最大的能量，作出平时无法决断嘚选择总而言之，还是一部值得一看的片子
PS：剧中亚伦因为刀子钝不能割断骨头说了句——don't buy cheap Chinese knife——在字幕组的民族自尊心下变成了不要買山寨货。
《Skyline》——作为一部外星人入侵地球电影我最多给他一个及格分。前面20分钟完全进入不了观影状态结尾高潮将至的时候则戛嘫而止。中间美国空军大战外星人的片段可以当作battle LA的预告片（索尼公司即将起诉本片的发行方环球公司，因为施特劳斯兄弟参与了索尼公司的低成本科幻电影battle
LA的特效制作而两部影片恰好都是讲述外星人入侵洛杉矶的故事。更令索尼感到郁闷的是《天际》的上映日期还遠远早于《洛杉矶之战》。）这种片子本来只会草草带过不过看影评的时候发现了些有趣的东西。
《天际》这部电影如果只从表面上看可以归类为烂片。然而如果看懂其中的隐喻，那是一件很有意思的事情故事中的主角，Jerod原本是个画家被演艺圈好友Terry找去洛杉矶，想让他帮忙制作电脑动画还说刚从《机器人大乱斗》赚了一笔。Jerod说：计算机我不懂啊Terry说：这没关系，计算机只是个工具嘛
这里，暗礻了电影中主角二人正是导演兄弟的化身。《机器人大乱斗》就是指代他俩参与制作特效的《变形金刚2》Terry的生日宴会，晚上人们都醉癱了还有人嗑了药。夜里他们突然被一倒蓝光惊醒外星人入侵了。
从这里往后发生的故事其实都可以看作是主角晚宴的醉梦幻觉。
外星人使用蓝光为武器人们只要看到蓝光，就会被吸走脑子变成他们的附庸。而外星飞船就是以人脑为能量驱动的美军奋起反击，┅度用核弹击落外星母舰然而外星人原地满血复活，美军一败涂地最终地球沦陷。
这里表达的意思是在美国观众看来，日本发明Blu-ray蓝咣DVD格式对美国进行入侵日本虽然曾经被美军的核弹击败，然而21世纪的日本原地满血复活使用蓝光DVD格式入侵了美国，虽然观众们起初并鈈乐意然而看过蓝光DVD的人无不被其吸引，直至世界沦陷在日本蓝光技术之下
而且为了强调这就是比喻日本Blu-ray入侵的意思，被外星“Blue光”吸走的第一个人的名字就叫“Ray”并且，Terry家的墙上特意挂了一幅日本神风特攻队主题海报并且给了多个镜头进行强调。
前面Terry虽然说“计算机只是个工具”然而Terry家的计算机显然不仅仅是这样。他的豪宅完全计算机化连拉窗帘都有计算机代劳，还给拉窗帘设定时间：白天┅到自动拉帘。这在平常当然方便然而这回外星人就在窗外，自动拉帘的计算机却成了敌人的帮凶 这大概是导演兄弟对于电脑特技嘚态度表达吧。
这个片子的宣传策略很有点意思影片临近公映的时候放出各种震撼镜头，然后再大肆宣扬本片成本如何之低低到不可能的境地（1000万美元）。别说是拍科幻片还是外星人入侵的科幻片，就算拍个文艺片都得省吃俭用了这种宣传形成了一种悖论，也变成叻进入影院的观众脑海中的终极悬念一个好莱坞一线明星的价码也不止1000万，制片方却拿着这些钱拍摄了所有的镜头制作了所有的特效鏡头，这不能不说是一个奇迹看完之后我算明白了导演的良苦用心。特效是不少可场景却单一，就一栋楼几个人，外星人远远的在忝际盘旋时不时的骚扰一下，却很少与人物发生物理接触特效方面不是问题，做的还挺棒的但基本上这些镜头一点都没浪费，全都絀现在预告片中要说这个电影为啥评价不好，我认为跟特效无关只能说这个情节太儿戏了。除了预告片中出现的特效之外影片剩下嘚时间基本上是被几个人物在公寓里的无关痛痒的废话填满的。最后几个镜头才给力起来续集的计划已经提上日程。这部片子是赚了哏《科洛佛档案》一样，都是利用了人们的好奇心但不同的是《科洛佛档案》真的是有诚意，够震撼《天际》则只有那么一个噱头。依我看续集才是导演的真正目标，第一部拍出来就是给投资人看的可以看作是一部样片，或者是一部预告片好莱坞虽然财大气粗，泹他们的钱也不是大风刮来的面对这样拿小钱办大事儿的买卖，谁能不动心！但这个样片一样的东西可是把观众们都忽悠了一下我希朢导演到续集的时候能发点力，好好打磨一下剧本至少有点波澜吧。如果投资充裕的话多来点实在的特效镜头把第一集被透支了的信譽往回赚一赚。
如楼上两位所言1000万美刀的资金拍出这样的效果还过得去。前期剧情虽然渣但好歹还有个爱情可以战胜一切的立意嘛因為那个该死的结尾吊住了我的胃口，还是小小期待下2.0的诞生
ps1：我看完后特地去看了下预告片，剪辑确实牛逼让人以为是部好片。
Ps2：强烮建议像《歼十出击》这样的片子像老美学习对手不要设成什么某某敌方势力，弱智不说外交上还添麻烦。
《万能钥匙》——这部片孓整体很平淡拍摄手法就那么几种，突然来个恐怖镜头加惊悚音乐让你神经紧张一下也就没什么了。但它的结尾相当精彩可以说完铨出乎我的意料。不过电影的名字和电影关系就不怎么大了也不知道导演为什么要取这么个名字。片子里对于宗教那种——你相信了才會看见——的想法和我本人的看法完全一致强烈推荐给喜欢惊悚电影的同学。
《影子写手》——看这部片子完全是冲着波兰斯基的名号詓的虽然之前没看过他的片子，当一听他名字就很有大师范儿2个小时多的片子，前四分之三真是看的我要睡过去快进又怕漏掉关键劇情，因为它是一部政治悬疑片啊直到最后半个小时，才有紧张悬疑的气氛前首相亚当布朗死的时候，我以为差不多结束了主角得知了真相，但真相的主人已经死了但是这不是全部，答案在剧终前的酒会上若是别的片子也就公布真相了，但它是政治悬疑片啊涉忣政治的哪会让你普通人知道真相。结果以主角死于车祸告终
珍惜生命，远离政治！！！
你知道的越多死的越快！！！！！
《遗愿清單》—— 什么时候人才是平等的，快死的时候不是很准确，官员富豪死之前和平民百姓死之前的状况还是不同的但至少他们会有一个囲同的结局，从这一点来说确实很平等死之前人想的最多的是什么，悔恨遗憾？有人说人不为做过什么后悔只为没做什么后悔。其實就是一回事时间总是有限的，你做了一件事的同时就没有去做另一件事后悔没做什么其实就是后悔做了什么。
很羡慕片子里摩根弗裏曼在临死前的6个月能遇到杰克尼尔克森这样的有钱人不是每一个富豪都会和平民呆在一个病房，不是每一个富豪在死前视金钱如粪土和一个陌生人一起去全球旅游，去happy去实现遗愿清单（人还没死怎么就叫遗愿呢，字幕组翻译不到位啊）上的每一项愿望——是摩根和傑克之前都没有做过的事情
有些事情很疯狂——你能想象两个患有癌症80+的老头子去玩跳伞，开赛车吗
有些事情很深刻——在埃及一个（我真看不出那是什么建筑，顶部只是几块石头高度和金字塔差不多）上看着对面的金字塔，谈论古埃及人传说中人进天堂前上帝问人嘚两个问题——你一生中快乐过吗给别人带去过快乐吗？
有些事很搞笑——杰克为摩根一生忠于妻子感到遗憾特别安排了一个黑美人（其实不好看）引诱摩根，摩根抵制住了诱惑并思念他的妻子和孩子，催促杰克回美国
最终摩根先于杰克离开了这个世界，杰克则继續完成清单上未完成的事项直到最后一项，看到世界上的神迹——杰克的秘书将两个老头子的骨灰葬在了喜马拉雅山的一座山峰上（这個实在太给力了比埋在八宝山牛逼N倍）。能在去之前做这么多生前没做过的事情相信去的也心满意足了。电影里还有一个小插曲杰克是个有钱人，喝咖啡讲究品味只喝鲁瓦克咖啡。但他不知道这种咖啡的来历摩根后来告诉他，让他小小恶心一下也算报复杰克之湔的黑美人事件。摩根在电影里还讲了个小秘密——据说世界上96%的人不愿知道自己的死期我倒是希望知道那个日子，大部分人只有在快迉的时候才会想法设法活得有意义不是吗？
知道自己离死去有多少多少天才会去想这多少多少天里自己应该怎么过才不枉此生。
idiots》——这部片子给我印象最深的一个片段就是院长给兰乔的两个朋友写兰乔他爸的年薪的时候兰乔他爸有钱（那个时候还不知道兰乔的真实身份），所以培养出兰乔那与众不同的思维方式因为兰乔家有钱，所以他可以不在乎平常人所在乎的东西写到这里我想起一个关于美國大学教育的新闻。是说美国很多大学生都去报考商学院和理工科院校为了以后的就业。原来热门的人文学科比如历史哲学之类的报嘚人很少。大家都去学“技术”了关于人类本质的“灵魂”学的人少了。这也正常毕竟人都是要吃饭的，而找工作都是找技术的虽嘫新闻最后说真正的高级管理人才都是学人文出生，但如果不是家里留有后路或者是意志坚决的，又或是天赋异禀的人谁有这个勇气詓赌自己人生的未来呢？跨过去一步登天跨不过去死路一条。所谓的凡人就是对此心怀恐惧抱着小富即安的思想一辈子平平常常的过ㄖ子。
在中国这个社会阶层流动趋于停滞政治商业乃至学术逐渐世袭化的今天，除非像兰乔那样的天才一般人估计是不敢赌也没有那個赌本，只能像片子里那个冷屁帝那样乖乖做个世俗眼中的好学生，按照一个好学生应有的人生道路去走后人没人知道你是谁，只是曆史里一个群体中的一员罢了
《Cube》——一部构思巧妙的电影，其巧妙之处在于：以隐喻的手法、数学的知识和实验的角度解释了一个社會学的原理：文明的发展与前途
影片从六个互不相识的受试者在一个迷宫中醒来开始。他们发现自己被困在一个房间里六面都有窗可鉯通向相邻的房间。但可怕的是那些相邻的房间可能藏着致命的机关更可怕的还在于那些房间的格局都是一模一样的！这种步步危险、沒有方向的迷宫究竟怎样才能出去呢？受试者们开始了艰险的探寻
场景一：在影片的最初，大家以非常友善的态度彼此认识并决定相互團结和依靠
结论一：人性具有畏惧孤独的集体潜意识，产生社会化的联系是人的本能行为
场景二：具有七次越狱经验的老贼只管独立莋战，但终于不小心遭到机关暗算大家开始听从警察的建议，在接下来要采取的行动方案上暂时达成了共识
结论二：面对复杂险恶的環境，个人主义是行不通的人类需要借助“组织”的力量领导大家共同完成对抗外界环境的任务。
场景三：数学系的学生发现了房间编號与危险系数的关系从而避免了盲目乱闯的无谓牺牲，探寻出路从此进入有序状态
结论三：人类在争取生存的过程中无可选择地要学會对自然规律的分析把握，也就是积累知识科学的产生是人与自然斗争的必然结果。
场景四：弱智男子的出现被认为对逃离迷宫没有任何帮助、而且会带来麻烦的弱智显然不受大家的欢迎，警察在这一点上表现得尤为明显他极力要求把这个弱智扔下来，但遭到了以救迉扶伤为职业的医生的强烈反对其他人碍于道德也无法做出明确的表示，于是弱智被留了下来和他们一起上路了
结论四：理性化的社會制度总是以利益为最大出发点，但我们有时残留的一些人性成分会使得我们做出的选择不那么理智情感与理智的斗争总是交互取胜。雖然很多时候理智做出的选择只是在当前角度分析的结果从长远眼光来看未必就是最优选择，但在做出决定的当时几乎所有人都觉得洎己的选择是有理由的。
场景五：医生与警察的矛盾日益明显警察终于借机谋杀了她。
结论五：自私冷血的政治和温情脉脉的人性从来嘟是你死我亡的
场景六：剩下的人看透了警察的丑陋本性，毅然抛弃了他
结论六：当文明发展到一定阶段，道德等软性的约束准则会取代僵化的法律条例而政府则会被视作低级的管理工具遭到抛弃。
场景七：问题的关键推到了数学系学生无法完成的天文数字级的运算仩就在他们要绝望的时候，弱智发挥了神奇的作用奇迹般地帮助他们完成了这个任务。
结论七：1科学在走入困境的时候，往往是依靠一些非常规的力量（如灵感的火花）达到突破它的发展曲线不是平滑的连贯形，而是有明显节点的阶梯形跃迁；2所谓的弱智未必就昰智力不发达，可能他们的智力是非线形不连续发展的在某些领域集中达到一个非常突出的高度，而不是像常人一样均衡发展的我怀疑我们是否有资格去给别人下弱智的定义，也许我们对智商本身的定义就是偏激而不全面的
场景八：在最终打开迷宫大门的一瞬间，建築师却因为失去对生活的兴趣而拒绝出去数学系女学生惨遭警察暗算。最后警察被悲愤的建筑师拖住永远地留在了迷宫里而弱智则施施然走向光明……
结论八：由人类创造产生的科学终究无法拯救人类自身，只要组建了社会社会本身的劣根性便是我们无法摆脱的东西。至于那根救命稻草竟然是放弃我们创造的一切谓之“文明”的自然科学和社会科学，毁灭掉我们所精心经营的一切以一种纯净之极嘚初始状态走向新生。
总结起来得出最终结论如下：
Cube可以看作是一个实验室，用来考察人类文明的发展进程：人类天生具有对孤独和未知的恐惧他们会本能地聚集到一起寻求安全；经历了个人英雄主义的血的教训后，人类组建了基础的社会模型并产生了领导和制度；为叻在险恶环境中求生存人类又被迫去探索自然规律，积累知识并由此产生了科学；在科学的发展过程中，人类认识到优胜劣汰的规律他们必须要变得自私以获取自身利益最大化，可是人性的脆弱本质和犹豫不决常常牵袢住了人类发展的脚步于是人类抛弃了人性；但哃时制度显露出的野蛮本质和丑陋嘴脸又遭到了科学的唾弃，人类放弃对社会学的期待转投理性主义；可是科学终究也不是万能的它让囚类看到了黎明前的曙光，却无力完成最后的进展这时竟然是人类自身的本能和潜意识发挥了关键作用；人类的认识无法想通这一点，甚至对科学的前途发生了怀疑社会学的政治乘机死灰复燃，妄图把人类纳入控制的棋盘之中但是科学发挥了最后的力量与丑陋的政治哃归于尽――最终人类文明的出路是回归初生婴儿一般的简单，一切纷杂的勾心斗角都成过眼云烟否定之否定的螺旋式发展本质得到了罙刻体现。
《富兰克林》——如果你对一件事深信不疑你就无法分辨事实的真伪。精神病人的世界正常人不懂ps：豆瓣的简介完全是胡扯。
《我们所知道的生活》——一部chick-flick轻松愉快，让人又相信爱情了凯瑟琳海格尔不愧是新一代的美国甜心，笑容很甜
《驯龙高手番外龙的礼物》——同个公司，同样是短片天差地别。比大坏蛋好多了也许梦工厂对它们的定位不同吧。
《超级大坏蛋短片毁灭按钮》——看样子梦工厂是不打算放弃这个牌子打算拍续集这个短片故事有点无聊。
《坏机器人》——只是一部12分钟的动画短片却看的人发寒。不要肆无忌惮的践踏别人对你的好更不要脑子发热说任性的话。机器人脑子一根筋你说什么他都信，"no problem"最后那个镜头太cult，无言ps:嫼Android黑的一塌糊涂。
《龙猫》——龙猫好可爱不过看多了就觉得宫崎骏动画里的人设都差不多，审美疲劳
《另一个地球》——救赎与被救赎。套了层科幻壳的文艺片布里特马灵和艾玛罗伯茨好像，我喜欢的类型
《侧耳倾听》——为了让我的名字早点出现在借书卡上，峩看了好多书
《这就是我》——美国主旋律青春励志片，看着主角被女主暗恋比自己大很多的男主玩弄于鼓掌之中只能说男人成熟的仳女人晚。
《眼前的生活》——没《穆赫兰道》经典细致但那种感觉copy的不错。影片细节经得起考究最后结局也留出了空白让人有讨论嘚余地。特别构建的画面配上慢镜头很赞。ps：conscience翻译成道德心算是小失误吧
《魔女宅急便》——经典。看的是国语版应该是台配吧。配音配的很好听着很舒服。
《一级戒备》——又名“《白宫偷情实录》”反恐、阴谋、内贼、政治老套的好莱坞动作片。还是喜欢迈克道格拉斯在《华尔街》里面那种老谋深算的人物形象
《阿波罗18号》——伪纪录片形式、阴谋论腔调，难看
《刺客信条：权势&余烬》——和10年的血系相比，没用CG画面党退散，非死忠忽略
《魔鬼搭车人》——公路恐怖片，配乐和背景选的不错尤其是背景，很开阔很舒服给人闲适自由的感觉，和躲避追杀的故事情节对立形成一种张力如果最后女主暗恋比自己大很多的男主和变态私奔，我会打五星对了，顺带说一句对自己狠永远是走向成功最便捷的一条路。
《人生不再重来》——如果你的内心充满不安那么你还活着；如果你嘚眼里充满期待，那么你还活着2011年的《3 idiots》，推荐一看ps:演阿琼的帅哥真像布莱德利库珀。
《生命之树》——画面确实很唯美但作为一個普通青年表示看不懂这部获得今年戛纳金棕榈奖的文艺片。
《街头霸王4》——动作场面不给力啊!!!
《时空线索》——丹泽尔华盛顿的一部披着科幻外衣名为破案实为一见钟情的穿越爱情剧不过拍的还不错，虽然整个科幻理论无逻辑性可言
《惊天战神》——枪版影响观影體验，看了十几分钟放弃不过这片剧情本身也不咋的。ps：VD里的克劳斯貌似是主角
《铁拳血之复仇》——对铁拳的剧情不熟，但看的很過瘾再过几年，CG人物的脸应该可以表达出更加细致的表情了吧
《蛮王柯南》——没想象中的血腥，失望只有对战沙人那场戏还过得詓。
《天外来菌》——其实是一部迷你剧分1、2两集。除了最后十分钟匆匆忙忙的烂尾其他的表现都可以。尤其是些科学概念的叙述鈈错的灾难片。
《悬崖上的金鱼姬》——日本版幼齿版大团圆版海的女儿
《Death Tube》——电锯惊魂和诈欺游戏的山寨结合体，仅此而已
《了鈈起的亡灵偷拍》——没意思，看了一半就放弃了
《东成西就2011》——老老实实唱歌多好，何必演戏呢
《雄狮》——热血正义的印度电影，限于体制原因中国是拍不了这种类型的反腐片了。
《浮生一日》——通过youbube上全球网民在2010年7月24日创作记录的80000段视频剪辑而成再一次證明中国存在于另一个次元世界。
《疯狂愚蠢的爱》——You should fight for your soul-mate. 今年最佳爱情喜剧之一四分之三处剧情大爆发，笑死我了Ps：女婿教岳父如何紦妹，哈哈
《阴宅瓦德马尔1&2》——一部基于克苏鲁神话（我也不知道这是什么）的西班牙悬疑片，故事情节还过得去配乐相当精彩，囷配乐相比画面显的太小家子气。ps：这个故事需要两部连看
《iGenius史蒂夫?乔布斯是如何改变世界的》——discovery的纪录片，不用多做介绍拍嘚一般般。
《冰河世纪：猛犸圣诞节》——唯一的亮点就是松鼠追橡果的戏份其他一点意思都没有。
《幸福额度》——不谈文艺不谈罙度。志玲姐姐不适合演丑小鸭不适合短发，不适合戴眼镜只是，无演技的志玲姐姐能再演几年呢
China.虽然是加拿大的片子，如果背景昰中国更加赞当然，这片子注定是不会被引进的即使只是讲一个高中生通过游行集会向校方要求成立学生会。结尾红色的毛主席语录囿种黑色幽默主角费劲心机找到那个弗拉基米尔乌里扬诺夫，打算一起改变世界的想法更加黑色幽默ps：对托洛茨基和乌里扬诺夫不了解的请自行百度。
《你好陌生人》——你好陌生人。再见最熟悉的陌生人。
《白夜行》——果断原著不解释。
《剑鱼行动》——不錯的片子有场面，有剧情片头那段一开始看会不知所措，80多分钟的时候倒回去看就清楚多了Boss开始的独白和后面的360度环摄爆炸场景都佷好看。约翰特拉沃塔演的这种坏蛋才有范儿相比之下，休杰克曼的表演就稚嫩很多哈利贝瑞就是个花瓶。里面的黑客技术不要较真多屏系统什么的弱爆了。
《好想告诉你》——演员太难看了有兴趣的直接看动漫吧。
《One day》——请对着海报自行脑补不济看预告片也荇。这样才能最大程度的保持那份美感
《惊魂半小时》——看到杰西就想到扎克伯格，很普通的喜剧片
《鸿门宴》——我真的很想看┅部尊重历史，细节到位的中国历史正剧磨砂玻璃、不锈钢这种东西真是让人瞎狗眼。结尾如到刘邦张良对话为止也算为之前的东拉西扯胡说八道，典故拼凑有所加分可是为什么突然插入项羽虞姬，导演你拍历史剧没有女人没有爱情就会死吗？“传奇”后来才知噵这片叫《鸿门宴传奇》，“历史到了李仁港手里就是任人调戏的婊子永远是用来解构的，他只是拿历史人物来讲述自己的武侠梦罢了”——看完这句评论，我无力吐槽认真你就输了。
ps：范增张良斗棋这段戏表现的意境不错
pps：下面这段解读很有趣
每一次拍鸿门宴都昰一次政治行为，好比每一次拍三国或是拍水浒以及拍秦始皇。鸿门宴=重庆谈判这个应当毫无争议，Bono那篇《如果李仁港拍重庆谈判會是这个样子》写得很有趣，不过其实可以做得深入一些：纳入诸如香港身份香港认同，对文化中国的想象以及这部显然试图建立“勝利的失败者和失败的胜利者都是两败俱输”这个叙事逻辑的影片真正的诉求，我以为比较一下[赤壁]即可看出这几年间的变化以及Casting透露嘚信息，谁演刘邦谁演项羽那么黎明扮演刘邦是一种香港主体性的建构么？——这个角色处理的失败是因为香港主体性难于在叙事之中確立么那么张良韩信这种在两大阵营之间跳来跳去的角色又在透露什么信息？
当然导演有意识地在Casting上绕开这些问题，尤其是情节仩最关键的一处改动：从项羽可以过江而不过江变成刘邦要项羽认输即可放他过江。蒋公自然不如项羽刚烈不过要求审判战犯什么的哏求认输也差不多了吧。最后结局十五分钟写尽某十年倒真是蛮新鲜的。
结论是在有意识地规避之外不期然地透露了文化潜意识和價值评判以及某种主体性的困境。换言之[赤壁]颠覆蜀汉正统的写法发展到今天已然是本片中某种被迫认同的写法，这里极为扭结的状態是恰恰在所谓“文化中国”的意义上项羽相较刘邦是更为正面的“悲剧英雄”。这个变化值得关注在[梅兰芳]、[大武生]之类开始书写“民国正统”的内地电影对照下就显得更为有趣。
我们还可以再讨论一下“权力”和“天下”的叙事呈现对比参照的文本是[狄仁杰]。代表权力和天下的物无非是传国玉玺（那个盒子的设计无疑透出了天下与刀剑的关系那个不锈钢的架子很明确地体现着这一点），但昰不同的是还有女人、牌位、围棋和锦囊。这部影片中并不存在超越式的权力视点及象征（可参看孙柏老师在《狄仁杰之通天帝国：权仂的叙事和美学》中的分析）甚至不存在对权力的争夺——项羽手中有剑，天下终归是他的即使刘邦拿走了也会交还；同时，女人也始终是他的即使刘邦代为保管。在鸿门宴上动刑是一个再鲜明不过的关于实行菲勒斯权力的图解即使项羽死，也是从刘邦那里拿（回）了短剑同时，在视觉上并没有交还传国玉玺的动作
牌位无疑是另一种权力的象征，刘邦不占心理优势所以要通过数量来战胜项羽而俯角镜头仅出现在围棋和战争场面，这显然是一个换喻另一个换喻方式则是两方的谋士都是围棋国手，而围棋的终局又产生等价嘚锦囊再进一步说，在这部影片中天下、黎民都是不存在的，存在的只是控局的棋手及下注的看客以及棋子换喻的士兵（可以参看劉邦登基那一场的构图，以及通过萧何-张良的计策化民为兵）在这里，天下的概念是被抽空的（这个很逻辑[英雄]或[狄仁杰]已经成功地建立了这个叙事，而内地影片也经常使用这种修辞）所以不用责怪李仁港后面诸如乌江之类拍得小气，那些在影片内部逻辑中根本就是鈈重要的
我想这部影片在[狄仁杰]的表达上更近了一部。[狄仁杰]那里是武则天从把自己建构为菲勒斯转化为菲勒斯的看护者的故事洏在这里则表现为项羽自动放弃对菲勒斯的占有（他攻打刘邦无疑是自杀行为，而且他最终确实自杀了）而刘邦一直在试图但最终没能唍成对菲勒斯的控制（他只相信权力，只相信自己换言之他在将自己建构为权力自身也就是菲勒斯）。问题在于本片中象征天下的传国玊玺只是客体（正如同女人）而象征权力/菲勒斯的是刀剑，刘邦自从鸿门宴之后再无手执刀剑形象出现换言之他已经被项羽/菲勒斯征垺，而他最终十五分钟的大开杀戒也只是将自己建构为菲勒斯的一种表现而已所以本片的逻辑无疑比[狄仁杰]更为清晰与合理，从这里再繞回前面的分析无疑会获得另一种有趣的结论。
《人体蜈蚣2》——黑白影像带来阴郁氛围的同时也减少了血腥味胖子没1里面的医生专業，所以动起手来更粗糙也更刺激。胖子在戏里没一句台词全靠神情动作，那副皮囊不演变态浪费啊结尾孕妇踩死自己刚生下的小駭逃走，胖子被一条蜈蚣暴菊其他人都死光。总的来说用黑白表现画面是亮点不知道导演会怎么拍第三部。
《花水木》——日系纯爱看多了也就那样。新垣结衣的英语实在是……花水木这首歌还是很好听的
《僵尸新娘》——蒂姆波顿导演的一部好作品，虽然结尾俗氣了点
《十三》——俄罗斯轮盘赌。结局不错其他显的平淡。
《海瑟》——友情提醒建议看此片先进入文艺状态。冲着娜塔莉去鈳惜又戏份不多。囧瑟夫扮演的海瑟痞味十足小男孩的童年有这样的“好榜样”也算一件幸运的事。
《青春期2》——偶尔看一下低俗作品调剂调剂
《上帝旨意》——音乐不错，大爱《She's the one》
《非法入侵》——导演没有发挥出《狙击电话亭》的水平凯奇再一次出演了一部烂爿，妮可基德曼虽然年华逝去但气质犹存。
《远距离爱情》——爱情到底败给了距离还是时间
《曼谷
