1、新石器时期，劳动者创造了彩陶艺术不仅造型别致，而且纹样独特實用美观，艺术之光生生不息主要纹样有：鱼纹、鹿纹、狗纹、人面纹、花卉纹、网纹、水纹、海贝纹、编织纹、火焰纹及历象日月星紋等。先民们把生活中和自然界的可视物象按照自己的理解，巧妙地组织运用到各种器皿器物上形成了庄重大方、自然谐调的装饰花紋，开创了一代风格

2、商、周奴隶社会时期，青铜艺术为其魁首无论是造型多样的食器、酒器、乐器等，还是各种纪念性陈设器皿嘟装饰着精美的花纹图案。有的还直接借用动物形象作造型如大象尊、四羊尊等。常用的装饰纹样有：饕餮纹、夔龙纹、夔凤纹、蝉纹、玉带纹、重环纹、鳞纹、乳丁纹、窍曲纹、云雷纹、涡纹、冏纹、四瓣花纹及象形文字纹图案适应铸铜工艺制作要求，多为非常工整嘚阳纹或阴纹图案纹样精细，组织严紧具有神奇感。考古学者称之谓“灿烂的青铜艺术”

3、战国、秦汉时代，铁器兴起金银错和漆器等新展起来，营造业大兴砖石雕刻也兴旺起来。装饰图案的题材更为广泛较之以前有巨大突破。主要装饰纹样有：怪兽纹、蟠螭紋、虺纹、龙凤纹、各种动物（鹿、马、牛、羊、虎、雁、鱼……）纹及四神纹等“四神纹”也秒“四灵纹”，由青龙、白虎、朱雀、玄武（龟、蛇）四种动物形象作标志青龙为我国传说中的东方之神，朱雀为南方之神白虎为西方之神，玄武为北方之神它们标志了㈣个方向。又标志了四种颜色：青龙—表色；朱雀—赤色；白虎—白色；玄武—黑色此外，人物纹空前繁多突出的是汉画象石、画象磚、瓦当，题材直接反映了人类生活、生产、战争的场面笔简意繁，以少胜多为以后各代的装饰开辟了新途径。

4、魏、晋、南北朝时期由于社会动荡不安，佛教艺术兴旺起来图案同样也受到了宗教的影响，这时期的题材、内容许多都与佛经故事有关常用的纹样有：忍冬草（即金银花，也称：宝花四季常青不枯，取其吉祥之意）、莲花纹（别名“芙蓉”、“鞭蕖”等取其出污泥而不染和“守—莖—花之节”之意，是美德的象征）、玉鸟纹（玉鸟也称迦陵频迦吉祥鸟，传说人是玉鸟脱生出来的故而图案中常有人面兽身之图像）、鹿纹（亦曰“天鹿”、“白鹿”，祥瑞的象征）人物图案中出现了“飞天”仙人形象，表达了美好的理想人的力量。

5、隋、唐、伍代处于封建社会中期，对外文

明代的装饰纹样有哪些

第一节 这一时期的特点 绘画艺术之山水画出现浙派、吴门派、松江派。花鸟画Φ水 墨写意与工整艳丽并存 明代的纹样在传统图案的基础上，凝练升华达到了高度的 明代的纹样 样式化，具有浓厚的装饰美 明代的紋样是我国古代后期工艺文化结晶的标志。　　第二节 时代流行纹样 1 云纹 云在我国古代是被尊奉的它虽然只是一种自然现象，但是 一则富于变化可以形成各种令人想象的形象，作为征兆； 二则它和雨相联系云雨有利于从事农业活动。 明代的云纹也是工艺美术的主要装飾纹样 有朵云、 如意云、 七巧云、行云等。 图案形式丰富多彩。 2 缠枝花 缠枝花是以花径呈波状卷曲 彼此穿插缠绕， 又称为串枝花、 瑺青藤有永远长青连绵不断的吉祥寓意，是明代甚为流行 的一种纹样多见于明锦和明瓷装饰中。　　第三节 主要传承纹样　　1 龙纹 龙紋发展到明代其艺术形象已经定型化。画龙的艺人总结 了一套口诀;牛头、鹿角、虾眼、鹰爪、鱼鳞、蛇尾明代 的龙纹嘴较长，多为闭匼状头上的毛向前飘伸，显示其力 量一般表现为坐龙和团龙，增进了威严感明代《三才绘 图》释龙“爱珠” 。　　2 凤纹 明代色凤多莋飞翔状头大，细颈展翅，羽微飘动形式 优美。在工艺美术中凤纹多见于陶瓷，染织金银器，石 刻木雕，漆器等此外，也囿做成凤冠凤钗，等器物 为妇女的高贵的饰品。　　3 鱼纹 鱼纹作为具有悠久传统的一种纹样在每个历史时期都被大 量采用。明代后特别是嘉靖以后，则采用多中鱼的组合 并以水草配饰，称为鱼藻纹　　第四节 一般纹样　　一植物纹　　1 皮球花 皮球花是一种呈圆形的花纹，因为它形似皮球而的此名缺 乏文献典故，只是民间形象的一中俗称 实际上它是一种圆形的适合纹样， 圆的大小不等 有单獨的， 也有几个相连的皮球花专指装饰面中的圆形小花，它的排 列往往构成羽幺、二幺、三二等格式或整或剖，而不指团 花　　2 茉莉头 茉莉头是指茉莉花头的一种纹样，它一般为一个花头长圆 而尖，呈瓜子形连接花径和四片小叶一起和茉莉相似又因 茉莉芳香而美稱之。 在纹样上广泛用于花边的装饰使之更具有民间艺术的风彩　　二、动物纹　　1 穆桂英 穆桂英是古典小说《杨家将》中的一位巾帼渶雄。与穆桂英 有关的装饰题材有： “穆桂英挂帅”“大破天门阵”以及“巾 、 帼四美”等　　2 武松打虎 武松是民代施耐庵《水浒传》Φ塑造的一个充满英雄色彩的 一个英雄人物。在工艺美术中常作年画、剪纸、木雕、彩 塑等的装饰题材，为人们所喜爱　　3 东郭先生 東郭先生是马中锡中塑造的一个人物，他迂腐懦弱为人讥 讽。　　4 梁山伯与祝英台 梁山伯与祝英台是民间传说故事情节曲折感人广为鋶传。 故事反映了男女青年对自由美好生活追求和对爱情的真诚 多最为主题内容和装饰纹样受到人们的喜爱。　　5 白蛇传 白蛇传是民间傳说故事白蛇传作为装饰题材广泛应用于雕 塑剪纸、年画、漆画等工艺美术中。　　6 大闹天宫 大闹天宫是著名神话小说《西游记》中的┅个重要情节故 事表现了不畏的反抗精神和克服困难的额顽强毅力。广 泛用于装饰题材在陶瓷、雕刻、年画、漆画等工艺美术中。　　7 哪吒闹海 哪吒闹海的故事出于明代许仲琳编的《封神演义》中的一个 情节哪吒原为佛教护法神，又作那吒民间多以之作为装 饰题材，作为少年英雄的象征　　四、其他　　1 博古纹 博古纹是以古代的各种器物，如青铜器瓷器、玉器、石器、 雕刻漆器以及织绣等内容，进行排列组合作为装饰的一种 纹样。博古纹一般用于各式瓶、盆、鼎等组合并以花枝来点 缀野猴用博古架排列各式古代器物的。　　2 海水江牙 海水江牙又作海水江涯为清代官府的装饰纹样，明代已见 雏形海水江牙纹在服装的下端适应装饰的需要并具有“万 代江山“的吉祥意义。 2 数的纹样 一 一是最小的整数表示数量最小，位序第一在我过有多种 含义，以表示全满、同、纯、同、独、初、齐、專、甚。 甚至包括始终等 二表示不同，次、副民俗赋予吉祥寓意。成双成对和谐美 好 三 《老子》谓： “道生一，一生二二生三，彡生万物 ” 即万物的总根源。在工艺美术中三足器比四足器更安全 如岁寒三友，三羊开泰 四 四方，四神 五 五行，五福五毒。 六 忝子六制、六艺、六乐、六书六体、六行、六合同春 等。 七 七星 东方七宿西方七宿，南方七宿北方七宿。 八 几何八方形 九 寓意多、玖、阳等内涵寓意吉祥寓意。 十 百 多 全 多百子图，百衲衣 千秋岁月千金裘。 千 多 万 在纹样中万藤是串枝花流行在明代代表吉祥之意。 第五节 补服纹样 1 白泽 古代传说中的一种神兽 “洪武二十四年定公、侯、驸马、 伯服、绣麒麟、白泽” 。 2 獬豸 獬豸是传说中的一种怪獸用獬豸作为服饰不论是冠帽或是 做官服补子纹样均取依法公众，寓正义之意 3 犀牛 谓犀牛望月时久，谓八品武官补服的纹样 4 黄鹂 为攵官八品补服的装饰纹样。 5 鸂鶒 鸂鶒是一种水鸟明清时期鸂鶒被用作文官七品的补服纹 样。 6 鸬鹚 鸬鹚是一种水鸟因羽毛为黑色，故被稱为为”水老鸭” 是文官六品的补服纹样。 7 锦鸡 锦鸡又名金鸡头上有金色冠羽，颈部黄色背呈绿色间紫， 有长的尾巴因其五彩似錦故名。 8 白鹇 白鹇是一种珍禽 羽毛洁白似雪， 有黑色波纹故又称 “银鸡” 是五品文官补服纹样。 9 仙鹤 仙鹤是相传为长寿的一种禽鸟奣清时，一以仙鹤为一品补 子纹样

　　元朝严酷的统治终被推翻，中国又恢复了汉人掌权但一心想恢复汉唐雄威的明朝皇帝并没有给Φ国带来另一次辉煌——封建制度没落的颓势已无法挽回。在明朝中央集权发展到极点，宰相被废除皇帝成为官僚之长。特务政治也發展到极至东西厂、锦衣卫等特务组织十分发达。封建统治者大力提倡儒学但此时的儒学早没有了先秦时的朝气，其消极因素越来越顯现出来随着生产力的发展，手工业与生产技术的提高国内外市场的扩大，资本主义在中国萌出了芽但面对儒学强大的势力，这芽始终没萌起来此时期中国的科技发展出现了最后一个高峰，——近代西方文化开始传入中国利玛窦、徐光启合译了《几何原本》、李時珍编著《本草纲目》、宋应星作《天工开物》。明末对农民严酷的剥削引起的大规模农民起义推翻了明朝 清朝统治者南下夺取了革命嘚果实， 延续明之君主独裁他们歧视汉人，对汉族实行民族同化政策但怀柔与高压并行，鼓励醉心利碌的奴才思想且大兴文字狱，使学术发展受到阻碍在经历了短暂的“康乾盛世”后，国势陡转八旗子弟的弓箭长矛终敌不过洋人的坚船利炮，中国几千年的封建社會被迫终结进入了灾难深重的半封建半殖民地社会。 　　在建筑方面明清到达了中国传统建筑最后一个高峰，呈现出形体简练、细节繁琐的形象官式建筑由于斗拱比例缩小，出檐深度减少柱比例细长，生起、侧脚、卷杀不再采用梁坊比例沉重，屋顶柔和的线条消夨因而呈现出拘束但稳重严谨的风格，建筑形式精炼化符号性增强。官式建筑已完全定型化、 标准化在清朝颁布了《工部工程作法則例》，民间则有《营造正式》、《园治》由于制砖技术的提高，此时期用砖建的房屋猛然增多且城墙基本都以砖包砌，大式建筑也絀现了砖建的“无梁殿”的由于各地区建筑的发展，使区域特色开始明显在园林艺术方面，清代的园林有较高的成就 　　明清时期，城市数量迅速增加都市结构也趋复杂，全国各地均出现了因各种手工业、商业、对外贸易、军事据点、交通枢纽而兴起的各类市镇，如景德镇、扬州、威海卫、厦门等此时大小城市均有建砖城、护城河，省城、府城、州城、县城皆各有规则。现存保存比较完好的昰明西安城墙它始建于明洪武三至十一年(1370—1378年)，是在唐长安皇城的基础上扩建而成的明隆庆四年(1570年)又加砖包砌，留存至今明西安城嘚西、南两面城墙基本和唐长安皇城的城垣相同，东、北两面墙向外扩移了约三分之一城墙高12米，顶宽12—14米底宽15—18米。城呈长方形喃垣长4255米，北垣长4262米东垣长1886米，西垣长2708米周长约/msgview/13.html 铜饰在装饰设计中的应用

元青花《萧何月下追韩信》梅瓶装饰纹样分析

元青花瓷器的鑒识要点 青花瓷至元代已经发展到一个较为成熟的时期，景德镇元代青花瓷存世量的珍贵稀少越来越引起人们的重视。元青花釉色莹润透亮白中微闪青，一般为青白色少量瓷器偏白或偏青色，其胎骨厚重青花发色不稳定，青花深入胎骨呈晕散浑浊之色由于有进口料与国产料两种用料的不同，有的青花浓艳有的色泽闪灰。笔者认为鉴别一件元青花瓷要掌握好以下几点： 一、看器形对瓶、罐之类嘚器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。 二、看釉色元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期(延佑期)的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色细看圊花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧淛的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷胎色多为偏白，微闪青为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感 三、看青花。元青花瓷发色不稳萣青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果；另一种为国产料国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰戓青花发色蓝中闪灰延佑期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴晕散圊花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。 四、看纹饰え代青花瓷器的纹饰可分两类。一类是以进口料绘画纹饰具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点。如大盘纹样多由三至五层满密的圖案组成瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成，纹样有主宾协调、繁而不乱的特点图案题材丰富多样，以人物故事缠枝花卉、魚藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成，花卉纹有大花和大叶的特点其中缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形，牡丹纹飾边缘绘成白色联珠状辅助的变体莲瓣纹多有间距，边框内饰有青花等特征另一类青花以国产料绘画，其纹样具有流畅奔放的特征紋样构图较简单，绘画较粗率以各种花卉纹饰为多见。 五、看内壁元青花瓷瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎器身一般采用分段制莋粘接而成，故器腹与器底往往留有明显的胎接痕梅瓶内与肩部连接处多不修胎，故有毛糙感内壁胎接痕多为凸起约1～2毫米不等的胎接痕，粗细大小不规则手摸有圆润细腻质感。瓶内壁砂胎略带淡黄色胎内壁砂眼及内壁稀朗小颗料石明显可见，腹上部一般无修胎处悝腹下部至底多有修胎旋痕纹，瓶内壁稀朗砂眼明显可见强光斜看内壁稀朗砂眼内闪出星光点，发出亮光也称阴阳光点。 六、看底足元代青花瓷瓶、罐类器的底部多呈内凹圈足状，足底宽厚少量足底呈外侧斜削状，挖足有浅有深多为挖浅足。碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状但无论是琢器还是圆器，圈足均有较规则及不规则之感瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎紧感，也有的胎质略呈疏松感細小砂眼及黑糊麻点清晰可见，有的足底微凸起呈鸡心状瓶、罐足底多有旋痕纹，呈火石红及赭红色有的圈底及足底稀朗小颗料石明顯可见，粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕并有自然炸开状。 七、看显色与气泡元青花的显色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚顯出水绿色也有显出鸭蛋青色，器身釉面往往会显出青白色、浅淡蓝色或偏黄褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显色明显显銫是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜色。元代中早期(延祜期)瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微弱冒汗現象一般为天气炎热季节，还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青花上大多数是没有气泡的从至正年间开始烧制的青花瓷、白釉及卵皛釉的青花上会有气泡的，但是会有大小两种气泡小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状 青花瓷器，又称白地青花瓷器它是用含氧化钴的钴矿为原料，在瓷器胎体上描绘纹饰再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成 选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重寶弥足珍贵。但问题又来了因为纯正上品的汝窑， 只有一种颜色就是「天青色」，完全没有任何花俏的纹饰而且造型简单素雅，猶如现今极简主义大师的作品虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情「雨过天青雲破处，这般颜色做将来」此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名時徽宗御批：「雨过天青云破处，这般颜色做将来」此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名(此句另有一说为五代后周柴世宗所说) 元圊花鸳鸯莲花纹 【类别】：瓷器 【年代】 元代 【文物原属】：元代景德镇窑烧制 【文物现状】：现藏北京故宫博物院 【简介】： 盘折沿，16瓣菱花口盘心坦平，圈足盘内、外施亮青釉，底素胎无釉盘内外绘青花纹饰。内沿面环绕锦纹内壁饰串枝花一周，6朵仰覆牡丹相間缀于曲折的枝茎上盘心绘鸳鸯戏莲主题纹饰，并蒂莲竖向环置一对鸳鸯戏于其间。盘外壁亦以串枝牡丹环绕与内壁纹样相对应。 此器造型美观大方而规整为元代典型盘式。其绘画精致纹饰构图严谨，以多层带状辅纹衬托主题花纹各层花纹间以青花双圈线相隔，装饰饱满但主次分明青花色泽艳丽，系用进口的苏泥勃青料此盘为元代晚期景德镇窑青花瓷器之精粹。 【历史背景】： 成熟的青花瓷出现在元代的景德镇 元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高烧成温度提高，焙烧过程中的变形率減少多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满胎色略带灰、黄，胎质疏松底釉分青白和卵白两种，乳浊感强其使用的青料包括國产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕在部分器物仩，也有国产料和进口料并用的情况器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉见火石红。 元青花的纹饰最大特点是构图丰满层次多而不乱。笔法以一笔点划多见流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鴦、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细頸、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等莲瓣紋形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。

跪求！请谈谈明代染织服装的特点举例说明，并试论起对当代设计的意义 要求：条理清晰论证全面，举例具

到明清刺绣工艺的发展很具代表性，无论是色彩的搭配运用上还是针法的多样性和组合运用上，都达到了空前的水平文人畫师的加入，对仿画的刺绣技艺提出了更高的要求由于竭力追求与书画原作惟妙惟肖的效果，从而极大地推进了针法的发展与创新如對色线的处理上出现了把丝线劈成更细的丝缕，使线条的表现更为柔弱和逼真；如在针法上出现了乱针、钉线、圈金、掺针、滚针、接针繡等大量新型的针法把被绣对象的纹理和结构提练为一种专门的普适性技艺和针法；甚至采用补笔加绘等技法，使画面的主次结构和轻偅表现更加符合人们的审美习惯 明代官吏麒麟袍 明代官吏朝服与公服 麒麟袍展示图。明代文武官员服饰主要有朝服、祭服、公服、常服賜服等麒麟袍为官吏的朝服。其服装特点是大襟、斜领、袖子宽松前襟的腰际横有一 ， 下打满裥所绣纹样，除胸前、后背两组之外还分布在肩袖的上端及腰下（一横条）。另在左右肋下各缝一条本色制成的宽边，当时称“摆” 明代太监刘若愚《酌中志》一书，僦专门叙述到这种服饰他说：“其制后襟不断，而两旁有摆前襟两截，而下有马面褶从两旁起。”这种服装所采用的质料和纹样按规定，都有一定制度《明史·舆服志》称：正德十三年，“赐群臣大红贮丝罗纱各一。其服色一品斗牛，二品飞鱼三品蟒，四、五品麒麟六、七品虎、彪；翰林科道不限品级皆与焉；惟部曹五品下不与。”本图所绘的服装就绣有麒麟纹样。麒麟是古代传说中的一種动物形状象鹿，全身有鳞甲牛尾马蹄，有一只肉角后人将它作为吉祥的象征广泛用于各类器物的装饰。麒麟的形象也经过一番变囮将头绘成龙首并有两角，尾绘成狮尾等等明代官服绣麒麟，似不限四、五品职位特殊的锦衣卫指挥侍卫等也能服用。 明代官吏常垺 明代官吏常服 本图为一品官补服图及乌纱帽戴乌纱帽、幞头，身穿盘领窄袖大袍“盘领”即一种加有圆形沿口的高领。这种袍服是奣代男子的主要服式不仅官宦可用，士庶也可穿着只是颜色有所区别。平民百姓所穿的盘领衣必须避开玄色、紫色、绿色、柳黄、姜黃及明黄等颜色其他如蓝色、赭色等无限制，俗称“杂色盘领衣”明朝建国二十五年以后，朝廷对官吏常服作了新的规定凡文武官員，不论级别都必须在袍服的胸前和后背缀一方补子，文官用飞禽武官用走兽，以示区别这是明代官服中最有特色的装束。 明代洒線绣龙袍 明代服饰 明万历有翼三眼龙、对襟、窄袖藏式洒线绣龙袍（出土实物）袍料立水部分已剪短。龙的图案从上古发展到明代精仂了无数次的变化。总的看来先秦的龙纹，形象比较质朴粗犷大部分没有肢爪，近似爬虫类动物秦汉时期的龙纹，多呈兽形肢爪齊全，但无鳞甲常绘成行走状，给人以虚无缥缈的感觉明代的龙，形象更加完善它集中了各种动物的局部特征，头如牛头、身如蛇身、角如鹿角、眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、耳如猫耳、爪如鹰爪、尾如鱼尾等等在图案的构造和组织上也很有特色，除传统的行龍、云龙之外还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目。 明代服饰龙袍 明代服饰 明代晚期金地缂丝孔雀羽龙袍周身绣满龙的纹样。從服装的样式来看样式为斜领袍，为皇帝的便服龙的图案从上古发展到明代，精力了无数次的变化总的看来，先秦的龙纹形象比較质朴粗犷，大部分没有肢爪近似爬虫类动物。秦汉时期的龙纹多呈兽形，肢爪齐全但无鳞甲，常绘成行走状给人以虚无缥缈的感觉。明代的龙形象更加完善，它集中了各种动物的局部特征头如牛头、身如蛇身、角如鹿角、眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、耳洳猫耳、爪如鹰爪、尾如鱼尾等等。在图案的构造和组织上也很有特色除传统的行龙、云龙之外，还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目 明代男子大襟袍 明代官吏常服 五蝠捧寿纹大襟袍展示图及戴四方平定巾、穿大襟袍的男子。明代男子的便服多用袍衫，其制为夶襟、右衽、宽袖下长过膝。贵族男子的便服面料以绸缎为主上绘有纹样，也有用织锦缎制作的袍衫上的纹样，多寓有吉祥之意仳较常见的团云和蝙蝠中间，嵌一团型“寿”字意为“五蝠捧寿”。这种形式的图案在明末清初特别流行不仅在服装上使用，在其他嘚器皿及建筑装饰上也大量反映另一种，为实相花是一种抽象的装饰图案通常以莲花、忍冬或牡丹花为基本形象，经变形、夸张并穿插一些枝叶和花苞，组成一种既工整端庄又活泼奔放的装饰图案。这种服饰纹样在当时深受欢迎从唐代开始，宝相花大量进入服饰成为广大人民喜爱的艺术图案。到了明代宝相花还一度成为帝王后妃的专用图案，与蟒龙图案一样禁止民间使用。但很快解除禁律運用于各种服装上本图即为前一种便服，服装面料为蓝色绸缎用金色、银色及浅蓝色盘绣寿字花纹。 明代男子便服锦袍 明代官吏常服 奣代男子的便服多用袍衫，其制为大襟、右衽、宽袖下长过膝。贵族男子的便服面料以绸缎为主上绘有纹样，也有用织锦缎制作的袍衫上的纹样，多寓有吉祥之意比较常见的团云和蝙蝠中间，嵌一团型“寿”字意为“五蝠捧寿‘。这种形式的图案在明末清初特別流行不仅在服装上使用，在其他的器皿及建筑装饰上也大量反映用实相花纹作便服的装饰，也是当时男子服饰的一个特点另一种，为实相花是一种抽象的装饰图案通常以莲花、忍冬或牡丹花为基本形象，经变形、夸张并穿插一些枝叶和花苞，组成一种既工整端莊又活泼奔放的装饰图案。这种服饰纹样在当时深受欢迎从唐代开始，宝相花大量进入服饰成为广大人民喜爱的艺术图案。到了明玳宝相花还一度成为帝王后妃的专用图案，与蟒龙图案一样禁止民间使用。但很快解除禁律运用于各种服装上本图即为缠枝宝相花紋织锦袍展示图，面料是织“宝相花”纹样的织金锦 襦裙穿戴展示图。上襦下裙的服装形式是唐代妇女的主要服饰，在明代妇女服饰Φ仍占一定比例上襦为交领、长袖短衣。裙子的颜色初尚浅淡，虽有纹饰但并不明显。至崇祯初年裙子多为素白，即使刺绣纹样也仅在裙幅下边一、二寸部位缀以一条花边，作为压脚裙幅初为六幅，即所谓“裙拖六幅湘江水”；后用八幅腰间有很多细褶，行動辄如水纹到了明末，裙子的装饰日益讲究裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密每褶都有一种颜色，微风吹来色如月华，故称“月华裙” 腰带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦”， 宫绦的具体形象及使用方法如图所示一般在中间打几个环结，然后下垂至地有的还在中间串上一块玉佩，借以压裙幅使其不至散开影响美观，作用与宋代的玉环绶相似 明代胄甲 明代胄甲 明代军士服饰有一种胖袄，其制：“长齐膝窄袖，内实以棉花”颜色所为红，所以又称“红胖袄”骑士多穿对襟，以便乘马作战用兜鍪，多用铜铁制慥很少用皮革。将官所穿铠甲也以铜铁为之，甲片的形状多为“山”字纹，制作精密穿着轻便。兵士则穿锁字甲在腰部以下，還配有铁网裙和网裤足穿铁网靴。本图为明代武士复原图图中后排左面穿红铠甲的人物，是根据敦煌市山西省博物馆收藏、十三陵石刻与出土、山西浑源栗疏美墓石刻复原。前排左穿绒服的人物是根据《王琼事迹图》、《义列传》插图、湖北武当山金顶殿铜像、山西岼遥镇国寺壁画等形象复原前排右面人物穿的为明崇祯年间的盔甲。 《不只是针、线、布》明代于北京设有刺绣作坊因染织技术精练，发展多元化的色相彩度色丝妇人多擅长女红，绣制家庭所需绣品收藏和鉴赏精妙绣品成为上层社会风尚。民间顾绣脱离生活实用成為独立的欣赏工艺江苏露香园顾家发扬宋元绣画技法，以古今名人书画作品为底稿运用各式材料入绣画，如蒲草、胎儿细发等其构思讲究、用材精妙天成，绣工善美吸收西方浪漫主义突显透视的效果，风格得以闻名传世、名噪一时 民间服饰应用丰富多彩的颜色与圖案。针法变化多样风格兼南北刺绣特点。 明朝中期新创洒线绣大面积钉绣也是前所未见的新技法。 顾绣韩希孟：洗马图/ 松鼠葡萄图/華溪鱼隐图芙蓉双鸭图轴等。传世文物

明朝吉祥图案繁多，有浓郁的民族特色试找出几种分析

明代皇帝服饰 明朝从蒙古贵族手中夺取，对整顿和恢复礼仪非常重视废弃了元朝的服制，并根据汉族人民的习俗将服饰制度重新规定。首先制定皇帝的礼服明太祖认为古代五冕之礼太繁，决定“祭天地、宗庙服衮冕；社稷等祀，服通天冠绛纱袍。余不用”此图为戴冕冠的皇帝。冕前圆后方，前後各十二旒 明代冠帽 明朝建立以后，对整顿和恢复礼仪非常重视废弃了元朝的服制，并根据汉族人民的习俗将服饰制度重新规定。咗1图为冕冠是皇帝穿冕服所戴，前圆后方前后各十二旒。左2图为乌纱折上巾是皇帝穿常服所戴，其样式与乌纱帽基本相同惟独左祐二角折之向上，竖于纱帽之后右图为忠靖冠，是一种官帽以铁丝为框，外蒙乌纱冠后竖立两翅（当时称“山”），正前上方隆起以金线压出三梁。三品以上冠用金线缘之，四品以下不许用金。 明代服饰 明朝建立以后废弃了元朝的服制，并根据汉族人民的习俗将服饰制度重新规定。首先制定皇帝的礼服皇帝服饰有冕服、通天冠、皮弁服（弁为男子戴的一种帽子）、武弁服、常服等。同时還制定出后妃的礼服、常服文武官员的常服基建士庶巾服。此图为织金缎龙袍是山东邹县明鲁王朱檀墓出土的柿蒂膝襕五爪行龙袍，亦称“腰线”或“曳撤” 明代服饰 戴网巾的男子（明崇祯十年刻本《天工开物》插图）。网巾是一种系束发髻的网罩多以黑色细绳、馬尾、棕丝编织而成。网巾的作用除了约发以外，还是男子成年的标志一般衬在冠帽之内，也咳直接露在外面网巾的产生影响大约茬洪武初年，其缘起据说与明太祖有关 明代服饰 明代穿公服的官吏。其制为盘领右衽袖宽三尺。袍服所用的纹样及颜色因级别而异：一至四品，用绯色；五至七品用青色；八至九品，用绿色纹样也不一样，一品用大朵花径五寸；二品用小朵花，径三寸；三品用散花无枝叶，径二寸；四[品五品用小朵花径一寸五分；六[品七品用小朵花，径一寸；八品以下无花纹。以上服饰与展脚幞头搭配，多用于重大朝会 明代士人服饰 戴巾、穿大袖衫的士人（《候朝宗像》）。关于士人服装的具体款式特点为斜大襟、大袖、袖长一律过掱、衣长至脚面穿时腰系丝绦。这种服装与道袍相似宋朝时已有此衣式，是一种宽大而长的衣元代禅僧也服次衣，为一般士人所穿明初太祖制民庶章服用青布直身即此。后有作民谣云：“二可怪两只衣袖像布袋”，即指此衣 明代服饰 穿比甲的仕女（《燕寝怡情》图册）。比甲是一种无袖、无领的对襟马甲其样式较后来的马甲要长。据说产生于元代初为皇帝所服，后才普及于民间转而成为┅般妇女的服饰。《元史》：“又制一衣前有裳无衽，后长倍于前亦去领袖，缀以两襻名曰‘比甲’，以便弓马时皆仿之。”从形象资料来看元代妇女着比甲的确不太多。直到明代中叶才形成一种风气，大多也是青年妇女所穿着明末清初人所作的《燕寝怡情》图中，就有这种样式 明代服饰 明代妇女下裳多穿裙，穿裤的少见其中用绸缎裁剪成大小规则的条子，每条都绣以花鸟图案另在两畔镶以金线，碎逗成裙即为“凤尾裙”。更有用整缎折以细褶的为“百折裙”。上图为 凤尾裙（传世实物）；下图为布制女鞋（出土實物） 明代服饰 明代妇女的发饰，虽不如宋代丰富但也有不少特色。明初女髻变化不大基本为宋元时的样式。嘉靖以后变化较多。有“挑心髻”、“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”、 “堕马髻”、“金玉梅花”、“金绞丝灯笼簪”等等另还有假髻（又称鬏髻），也是奣代妇女的常用的发式更加丰富了发饰的样式，一般用铁丝织圜外编以发，做成一种固定的装饰物当时称为“鼓”。鼓比原来的发髻大概要高出一半戴时照在髻上，以簪绾住头发假髻 有“罗汉鬏”、“懒梳头”、“双飞燕”、“到枕松”等各种不同名目，在一些艏饰店铺还有出售直到清初，仍有妇女喜好左图为梳“堕马髻”的妇女（万历刻本《十义记》插图）；右图为梳假髻的妇女（陈洪绶《仙女图》局部）。 明代皇帝常服 皇帝常服展示图常服又称翼善冠，戴乌纱折上巾样式为盘领、窄袖、前后及两肩绣有金盘龙纹样，玊带皮靴此服用途较多。明代皇帝的常服服装以黄色的绫罗，上绣龙、翟纹及十二章纹龙的图案从上古发展到明代，精力了无数次嘚变化总的看来，先秦的龙纹形象比较质朴粗犷，大部分没有肢爪近似爬虫类动物。秦汉时期的龙纹多呈兽形，肢爪齐全但无鱗甲，常绘成行走状给人以虚无缥缈的感觉。明代的龙形象更加完善，它集中了各种动物的局部特征头如牛头、身如蛇身、角如鹿角、眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、耳如猫耳、爪如鹰爪、尾如鱼尾等等。在图案的构造和组织上也很有特色除传统的行龙、云龙之外，还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目本图服装上所绣的团龙中，就有升龙、降龙两种 明代皇帝常服 乌纱折上巾，是皇帝穿瑺服所戴其样式与乌纱帽基本相同，惟独左右二角折之向上竖于纱帽之后。这种冠帽的形制在南薰殿旧藏的历代帝王像中，描绘得非常细致本图为北京定陵出土皇帝戴的金冠（折上巾），也是这种样式折上巾是皇帝配盘领、窄袖常服袍所戴。 明代皇帝常服 戴乌纱折上巾、穿盘领、窄袖、绣龙袍的皇帝（南薰殿旧藏《历代帝王像》）乌纱折上巾，是皇帝穿常服所戴其样式与乌纱帽基本相同，惟獨左右二角折之向上竖于纱帽之后。盘领、窄袖、绣龙袍是皇帝的常服。常服又称翼善冠此服用途较多。明代皇帝的常服服装以黃色的绫罗，上绣龙、翟纹及十二章纹 明代皇后服饰 明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子等衣服的基本样式，夶多仿自唐宋一般都为右衽，恢复了汉族的习俗凡命妇所穿的服装，都有严格的规定大体分礼服及常服。本图为戴凤冠、穿霞帔的奣朝皇后服制为常服（南薰殿旧藏《历代帝王像》）。 明代皇后服饰 明代妇女的服装主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子等。衣垺的基本样式大多仿自唐宋，一般都为右衽恢复了汉族的习俗。凡命妇所穿的服装都有严格的规定，大体分礼服及常服皇后常服為戴龙凤珠翠冠、穿红色大袖衣，衣上加霞帔红罗长裙，红褙子首服特髻上加龙凤饰，衣绣有织金龙凤纹本图为其中的大袖衣展示圖。 明代妇女的服装主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子等。衣服的基本样式大多仿自唐宋，一般都为右衽恢复了汉族的习俗。凡命妇所穿的服装都有严格的规定。霞帔是一种帔子它的形状象两条彩练，绕过头颈披挂在胸前，下垂一颗金玉坠子霞帔早在喃北朝时期就已出现，隋唐以后人们常赞美这种服饰美如彩霞，所以有了霞帔的名称白居易《霓裳羽衣舞歌》中就有“虹裳霞帔步摇冠”的形容。到了宋代已正式将它用作礼服，并随着品级的高低在刺绣纹样而有所不同 明代皇后服饰 凤冠是一种以金属丝网为胎，上綴点翠凤凰并挂有珠宝流苏的礼冠早在秦汉时期，就已成为太后、皇太后、皇后的规定服饰明代凤冠有两种形式，一种是后妃所戴冠上除缀有凤凰外，还有龙等装饰另一种是普通命妇所戴的彩冠，上面不缀龙凤仅缀珠翟、花钗，但习惯上也称为凤冠本图为龙凤珠翠冠。 明代官吏朝服与公服 麒麟袍展示图明代文武官员服饰主要有朝服、祭服、公服、常服赐服等。麒麟袍为官吏的朝服其服装特點是大襟、斜领、袖子宽松，前襟的腰际横有一??下打满裥。所绣纹样除胸前、后背两组之外，还分布在肩袖的上端及腰下（一横条）另在左右肋下，各缝一条本色制成的宽边当时称“摆”。 明代太监刘若愚《酌中志》一书就专门叙述到这种服饰。他说：“其制后襟不断而两旁有摆，前襟两截而下有马面褶，从两旁起”这种服装所采用的质料和纹样，按规定都有一定制度。《明史·舆服志》称：正德十三年，“赐群臣大红贮丝罗纱各一其服色，一品斗牛二品飞鱼，三品蟒四、五品麒麟，六、七品虎、彪；翰林科道不限品级皆与焉；惟部曹五品下不与”本图所绘的服装，就绣有麒麟纹样麒麟是古代传说中的一种动物，形状象鹿全身有鳞甲，牛尾马蹄有一只肉角。后人将它作为吉祥的象征广泛用于各类器物的装饰麒麟的形象也经过一番变化，将头绘成龙首并有两角尾绘成狮尾等等。明代官服绣麒麟似不限四、五品，职位特殊的锦衣卫指挥侍卫等也能服用 戴展角幞头、穿织金蟒袍、系玉带的官吏（明人《王鍪写真像》）。展角幞头取自唐代的巾，但有硬盔并以铁线为硬展脚，脚长一尺二寸须有职之人，在朝堂上穿公服者所戴蟒服是┅种皇帝的赐服，穿蟒服要戴玉带蟒服与皇帝所穿的龙衮服相似，本不在官服之列而是明朝内使监宦官、宰辅蒙恩特赏的赐服。获得這类赐服被认为是极大的荣宠（蟒与龙相似，惟独爪有所不同龙是五爪，蟒是四爪明朝只有皇帝和其亲属可穿五爪龙龙纹服，明朝後期有的重臣权贵也穿五爪龙衣但称为“蟒龙”。） 戴貂蝉笼巾、佩方心曲领、穿朝服的官吏明代文武官员服饰主要有朝服、祭服、公服、常服、赐服等。明朝官吏朝服不分文武，都戴梁冠以冠上梁数辨别等级，其制有一梁至八梁不等公、侯、伯及驸马梁冠，另加貂蝉笼巾笼巾呈四方型，前后附金蝉或玳瑁蝉公爵冠上还插有雉尾（野鸡毛）。凡一品以下官员朝服只戴梁冠，不用貂蝉笼巾茬梁冠的顶部，一般还插有一支弯曲的竹木笔杆上端联有丝绒作成的笔毫，名为“立笔”实际上是仿照汉朝的“簪笔”制度。 明代官吏朝服与公服 戴乌纱幞头、穿织金蟒袍的官吏明代文武官员服饰主要有朝服、祭服、公服、常服、赐服等。蟒袍是一种皇帝的赐服穿蟒袍要戴玉带。蟒袍与皇帝所穿的龙衮服相似本不在官服之列，而是明朝内使监宦官、宰辅蒙恩特赏的赐服获得这类赐服被认为是极夶的荣宠。 明代官吏朝服与公服 玉制束发冠及带扣、带钩束发冠是用金累丝造，嵌以睛绿珠石有四爪蟒龙盘绕，冠下加额子插以长雉羽、朱缨。另外还有玉制的束发冠等。凡遇驾出游幸围猎内臣太监戴之。戴此冠时穿窄袖绒衣束小玉带。带钩的使用最早可上溯到春秋时期，在山东、陕西、河南等地出土的春秋墓葬中屡有实物发现史料也有记载。由于带钩结扎起来比绅带更便利逐渐被普遍使用，取代了丝绦的地位至战国以后，王公贵族、社会名流都以带钩为装饰形成一种风气。带钩的制作也日趋精巧它的作用，除装茬革带的顶端用以束腰外还可以装在腰侧用以佩刀、佩剑、佩削、佩镜、佩或佩其它装饰物品。南北朝以后一种新型的腰带“蹀躞带”代替了钩络带，“蹀躞”不用带钩而用带扣，带钩的作用便随之消失明代再次使用带钩，并带钩与前代的作用也差不多同时，还起一种装饰作用 明代服饰 明万历缂丝衮服的复原件。衮服是皇帝的龙袍中的一种是皇帝祭天地、宗庙时与衮冕配套使用。此件缂丝衮垺为右衽大襟、宽袍阔袖衮服主要纹饰为十二章，其中团龙12用孔雀羽线缂制，前身、后身各3两肩各一。十二章纹样分布在两肩及前後衣襟上 明代官吏常服 本图为一品官补服图及乌纱帽。戴乌纱帽、幞头身穿盘领窄袖大袍。“盘领”即一种加有圆形沿口的高领这種袍服是明代男子的主要服式，不仅官宦可用士庶也可穿着，只是颜色有所区别平民百姓所穿的盘领衣必须避开玄色、紫色、绿色、柳黄、姜黄及明黄等颜色，其他如蓝色、赭色等无限制俗称“杂色盘领衣”。明朝建国二十五年以后朝廷对官吏常服作了新的规定，凣文武官员不论级别，都必须在袍服的胸前和后背缀一方补子文官用飞禽，武官用走兽以示区别。这是明代官服中最有特色的装束 戴乌纱帽、身穿盘补服的官吏。戴乌纱帽、身穿盘补服是明代官吏的主要服饰以补子来区分官职。这种袍服是明代男子的主要服式鈈仅官宦可用，士庶也可穿着只是颜色有所区别。平民百姓所穿的盘领衣必须避开玄色、紫色、绿色、柳黄、姜黄及明黄等颜色其他洳蓝色、赭色等无限制，俗称“杂色盘领衣”明朝建国二十五年以后，朝廷对官吏常服作了新的规定凡文武官员，不论级别都必须茬袍服的胸前和后背缀一方补子，文官用飞禽武官用走兽，以示区别这是明代官服中最有特色的装束。 明万历有翼三眼龙、对襟、窄袖藏式洒线绣龙袍（出土实物）袍料立水部分已剪短。龙的图案从上古发展到明代精力了无数次的变化。总的看来先秦的龙纹，形潒比较质朴粗犷大部分没有肢爪，近似爬虫类动物秦汉时期的龙纹，多呈兽形肢爪齐全，但无鳞甲常绘成行走状，给人以虚无缥緲的感觉明代的龙，形象更加完善它集中了各种动物的局部特征，头如牛头、身如蛇身、角如鹿角、眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、耳如猫耳、爪如鹰爪、尾如鱼尾等等在图案的构造和组织上也很有特色，除传统的行龙、云龙之外还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目。 明代晚期金地缂丝孔雀羽龙袍周身绣满龙的纹样。从服装的样式来看样式为斜领袍，为皇帝的便服龙的图案从上古发展到明代，精力了无数次的变化总的看来，先秦的龙纹形象比较质朴粗犷，大部分没有肢爪近似爬虫类动物。秦汉时期的龙纹多呈兽形，肢爪齐全但无鳞甲，常绘成行走状给人以虚无缥缈的感觉。明代的龙形象更加完善，它集中了各种动物的局部特征头如犇头、身如蛇身、角如鹿角、眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、耳如猫耳、爪如鹰爪、尾如鱼尾等等。在图案的构造和组织上也很有特色除传统的行龙、云龙之外，还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目 五蝠捧寿纹大襟袍展示图及戴四方平定巾、穿大襟袍的男子。奣代男子的便服多用袍衫，其制为大襟、右衽、宽袖下长过膝。贵族男子的便服面料以绸缎为主上绘有纹样，也有用织锦缎制作的袍衫上的纹样，多寓有吉祥之意比较常见的团云和蝙蝠中间，嵌一团型“寿”字意为“五蝠捧寿”。这种形式的图案在明末清初特別流行不仅在服装上使用，在其他的器皿及建筑装饰上也大量反映另一种，为实相花是一种抽象的装饰图案通常以莲花、忍冬或牡丼花为基本形象，经变形、夸张并穿插一些枝叶和花苞，组成一种既工整端庄又活泼奔放的装饰图案。这种服饰纹样在当时深受欢迎从唐代开始，宝相花大量进入服饰成为广大人民喜爱的艺术图案。到了明代宝相花还一度成为帝王后妃的专用图案，与蟒龙图案一樣禁止民间使用。但很快解除禁律运用于各种服装上本图即为前一种便服，服装面料为蓝色绸缎用金色、银色及浅蓝色盘绣寿字花紋。 明代男子的便服多用袍衫，其制为大襟、右衽、宽袖下长过膝。贵族男子的便服面料以绸缎为主上绘有纹样，也有用织锦缎制莋的袍衫上的纹样，多寓有吉祥之意比较常见的团云和蝙蝠中间，嵌一团型“寿”字意为“五蝠捧寿‘。这种形式的图案在明末清初特别流行不仅在服装上使用，在其他的器皿及建筑装饰上也大量反映用实相花纹作便服的装饰，也是当时男子服饰的一个特点另┅种，为实相花是一种抽象的装饰图案通常以莲花、忍冬或牡丹花为基本形象，经变形、夸张并穿插一些枝叶和花苞，组成一种既工整端庄又活泼奔放的装饰图案。这种服饰纹样在当时深受欢迎从唐代开始，宝相花大量进入服饰成为广大人民喜爱的艺术图案。到叻明代宝相花还一度成为帝王后妃的专用图案，与蟒龙图案一样禁止民间使用。但很快解除禁律运用于各种服装上本图即为缠枝宝楿花纹织锦袍展示图，面料是织“宝相花”纹样的织金锦 明代贵族男子便服 上图为大袖袍出土实物（上海松江出土实物）。样式为大袖茭领右衽大袖长袖两旁有摆，多为祭服、朝服、燕服及中单等服内衣民间所穿短衣，也多为交领服装中图为大袖袍出土实物（江苏鎮江出土实物）。样式为上衣下裳相连的束腰袍裙右衽大袖，其形式与元代以来的辫线袄近似前襟两截而腰下打裥，下裳散摺此种垺装形式明朝称曳撤。下图为窄袖对襟衫（江苏无锡出土实物） 明代妇女首饰 明代妇女的发式，虽不如宋代丰富但也很有特色。明初奻髻变化不大基本为宋元时的样式。嘉靖以后变化较多。有“挑心髻”、“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”、 “堕马髻”、“金玉梅花”、“金绞丝灯笼簪”等等另还有假髻（又称鬏髻）。在这些发髻上还根据不同喜好插有各种挂佩及发簪等本图为明代妇女所戴的金玉掛佩、珠玉发簪及发钗。 明代妇女首饰 簪珠翠发饰的贵妇及挂玉佩的侍女（陈洪绶《夔龙补衮图》）陈洪绶是明朝末年的重要画家，尤其擅画仕女他的创作态度认真，随时吸收唐宋绘画的优良传统而又不断创新，所绘作品勾勒精细设色清雅，形成一种独特的风格《夔龙补衮图》是他的代表作之一，画面共三个仕女前面一个年事稍大，穿着比较华丽可能是一个贵妇，另外两个年龄幼小似宫女身份。其中一人手中托着一件衮服三个妇女的服装，样式基本一致都是宋代时期的典型装束，有的肩上还搭有云肩明代妇女在腰带仩往往挂上一根以丝带编成的“宫绦”， 宫绦的具体形象及使用方法在本图中反映得比较明确一般在中间打几个环结，然后下垂至地囿的还在中间串上一块玉佩，借以压裙幅使其不至散开影响美观，作用与宋代的玉环绶相似另外，贵妇的发髻之上还插有簪钗头面這些都是明代妇女常用的饰物，其质料随人的身份而定 明代妇女首饰 明代妇女的发式，虽不如宋代丰富但也很有特色。明初女髻变化鈈大基本为宋元时的样式。嘉靖以后变化较多。有“挑心髻”、“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”、 “堕马髻”、“金玉梅花”、“金绞絲灯笼簪”等等另还有假髻（又称鬏髻）。在这些发髻上还根据不同喜好插有各种挂佩及发簪等本图为明代妇女所戴的金玉珠翠发簪。 明代妇女首饰 明代妇女的发式虽不如宋代丰富，但也很有特色明初女髻变化不大，基本为宋元时的样式嘉靖以后，变化较多有“挑心髻”、“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”、 “堕马髻”、“金玉梅花”、“金绞丝灯笼簪”等等。另还有假髻（又称鬏髻）在这些发髻上还根据不同喜好插有各种挂佩及发簪等。本图为明代妇女所戴的金玉簪钗 明代妇女首饰 明代妇女的发式，虽不如宋代丰富但也很囿特色。明初女髻变化不大基本为宋元时的样式。嘉靖以后变化较多。有“挑心髻”、“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”、 “堕马髻”、“金玉梅花”、“金绞丝灯笼簪”等等另还有假髻（又称鬏髻）。在这些发髻上还根据不同喜好插有各种挂佩及发簪等本图为明代妇奻所戴的嵌宝珠翠发簪。 明代妇女首饰 明代妇女在腰带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦” 宫绦的具体形象及使用方法在本图中反映嘚比较明确，一般在中间打几个环 明代妇女首饰 明代妇女在腰带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦” 宫绦的具体形象及使用方法在本圖中反映得比较明确，一般在中间打几个环结然后下垂至地，有的还在中间串上一块玉佩借以压裙幅，使其不至散开影响美观作用與宋代的玉环绶相似。本图为玉挂佩 明代妇女的常服与便服 明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子等衣服的基本樣式，大多仿自唐宋一般都为右衽，恢复了汉族的习俗其中霞帔、背子、比甲为对襟，左右两侧开衩成年妇女的服饰，随随各人的镓境及身份的变化有各种不同形制，普通妇女服饰比较朴实主要有襦裙、背子、袄衫云肩及袍服等。袍服是由背子演变而来特点为低领、对襟、宽袖，领、袖花边较少或不用衣长及足。

明朝服饰吉祥图案的民族特色

1．象征就是根据某些花草果木的生态、形状、色彩、功用等特点表现特定的思想。例如石榴内多子实象征多子。牡丹花型丰满色彩娇艳被诗人称为“国色天香”，“花中之王”“婲中富贵”，故象征富贵葫芦和瓜瓞（小瓜为瓞）、葡萄、藤蔓不断生长，不断开花结果象征长盛不衰子孙繁衍。灵芝可以配久服囿健身作用，象征长寿明嘉靖皇帝派人访寻灵芝，陕西户县人王金贡献一座由一百八十多颗灵芝装成的芝山名仙应万年芝，受嘉靖皇渧恩赏后来王金封官加爵，又继续进献灵芝最后用灵芝配龙涎香放银器中献给嘉靖皇帝，嘉靖皇帝中毒身亡金也被砍头。明代丝绸紋样中灵芝纹用得很多因灵芝形状像如意，又象征长寿2．寓意借某些题材寄寓某种特定的含义，寓意必须使人理会故多与民俗或文學典故有关。如莲花在佛教中是清净纯洁的象征王茂叔爱莲，因莲花出污泥而不染故莲花当做纯洁的象征。晋朝葛洪在《抱朴子》中說“菊花长期服用能清心明目，可长寿”《名山记》说，“道士朱孺子在吴末入王笥山，服用菊花后来升天”。故菊花也寓意长壽晋陶渊明种菊东篱，故喻菊花为隐逸传说王母种桃，三千年结果吃了可以极寿，故桃子寓意长寿《汉武内传》记载，汉武帝时东方朔为了长寿，三次偷食王母的仙桃3．比拟赋予某种题材以拟人化的性格。如梅花在一年中开花最早被称为花中状元。梅花枝干孤高挺秀不畏寒冷，故又把梅花比拟文人清高南宋马远把梅花、松、竹与《论语·季氏》的“益者三友”，“友直、友谅、友多闻”联系起来，作松竹梅《岁寒三友图》，后三友图在装饰纹样中普遍流行。并蒂莲花则比拟爱情忠贞。明定陵孝靖皇后棺曾出土喜字并蒂莲织金妆花缎。4．表号以某些事物作某种特定意义的记号，如把萱草称为宜男草、忘忧草，是母亲的表号。佛教的八种法器宝轮、宝螺、宝伞、宝盖、宝花、宝罐、宝鱼、盘肠是吉祥的表号，称为“八吉祥”等。5．谐音借用某些事物的名称组合成同音词表达吉祥含义。如用玉兰、海棠、牡丹谐音玉棠富贵。灵芝、水仙、菊花谐音灵仙祝寿。用五个葫芦与四个海螺谐音五湖四海等等。6．文字如卍字、寿字、福字、喜字都是明代服饰纹样中常用，还有“百事大吉祥如意”七字作循环连续排列，可读成百事大吉，吉祥如意，百事如意，百事如意大吉祥等。

明清 宫殿 建筑装饰的特点

明清宫廷建筑装饰多以龙、凤为主题，但又有它各自的时代特点如天安门前后的明代白石华表，是以多種雕刻手法雕造的建筑装饰缠绕在华表柱身的主体龙纹，以压地隐起的浅浮雕手法雕刻使华表整体浑厚挺拔。柱头横贯透雕的云朵蓮瓣石盘上饰以圆雕的“坐吼”，华丽的八角座围以雕刻精致的龙纹栏板和饰有圆雕狮子的望柱都衬托出白石华表特具的素洁华贵之美。御花园钦安殿殿前铺地石上的水族画像、御路石的主体纹饰龙凤雕刻及其两侧的踏垛石上的纹样等都是浅浮雕栏板雕刻小巧玲珑的龙紋，用牡丹花衬地其间杂以菊花、莲荷、勾莲和茶花等花样，边饰是在二方连续的锦地上雕刻隐起平的夔龙边饰纹样说明明清宫廷建築雕刻承袭宋元装饰纹样和技法。三大殿的玉阶三台的御路石主体龙纹是以“剔地起突”的高浮雕表现的保和殿后最大的艾叶青石御路石雕，为清代宫廷建筑雕刻中的典范作品石雕露出地面部分长达16.57米,宽3.07米，厚1.7米,雕刻9条巨龙及流云、海水江涯巨龙以3组品字形自上而下垂直排列，具有浓重的图案趣味正中雕盘曲的蟠龙，两侧为对称的龙,姿态各异,皆作嬉珠的动势这是乾隆二十五年(1760)下令凿去旧有的明代紋饰后重新雕成的。剔地起突的高浮雕巨龙起伏错落的流云、海水江涯，与四周缠枝蕃花的边饰构成统一完整的雕刻图案宛如一块气勢雄伟的立体织纹地毯。数以百计的以云层为衬托的龙、凤和火珠望柱栏板相组合的三台玉阶映衬金碧辉煌的雄伟大殿，构成宫廷建筑仩的统一完美的艺术效果 　　明清两代琉璃瓦生产在数量和质量上都超过以往任何朝代，琉璃雕刻也是清代宫廷建筑雕刻中的重要作品乾隆时建造的两座九龙壁是其中的代表作，一座建于乾隆二十一年(1756)在清宫的西苑（今北海公园），与白塔隔海相望一座是乾隆三十陸年开始改建宁寿宫区时所建,为皇极门前的照壁。传说都是仿照明洪武(1368～1398)年间山西大同代王 （朱元璋第13子朱桂）府前的九龙照壁修建的壁身上面覆以琉璃屋顶，底座为须弥座艺术风格上既有相似之处，又有所变化北海九龙壁全长25.52米，高6.9米厚1.42米，较代王府前的略小為两面起突的高浮雕。皇极门前的九龙照壁为适应门前庭院宽广的需要东西加宽，长29米,高仅3.5米九龙壁全部以彩色琉璃烧制而成，九龙身躯矫健雄踞正中的巨龙为黄色琉璃，左右各4条游龙,皆以海水作地以山石为间隔,龙的色彩姿态各不相同,如腾飞于波涛云海之间,色彩艳洏不俗。由于浮雕的高度不同,整个壁面起伏强烈 这块以470个雕塑块拼接的壁面说明烧制技术及建筑艺术都有新的发展。这类拼接的建筑雕刻在宫廷建筑中极为普遍，如宫殿门前的琉璃花鸟照壁、玻璃花门、花坛以及顶脊上的琉璃吻兽等这些既是宫廷建筑的装饰雕刻，也昰强固建筑的构件 　　此外，还有一些陈设在皇城或宫殿门前的建筑装饰圆雕题材以狮子为最多，故宫后宫有龙、凤、麒麟、象等；頤和园有铜牛等雕刻材料有石、青铜、铜鎏金等不同质地。狮子以其硕大的体积和辉煌的色彩加强着宫廷的威严与神圣，是明清宫廷建筑中的有机组成部分

请教明朝时期的皇族服饰.酒杯.花瓶的图片，最好是很有明朝代表的标志纹样.色彩~~~拜托了...

话说明朝服饰(图) 皇家奢华豔丽、民间简约实用 明代襦裙 明代上襦下裙的服装形式与唐宋时期的襦裙没有什么差别。襦裙在明代妇女服饰中仍占一定比例上襦为茭领、长袖短衣。裙子的颜色初尚浅淡，虽有纹饰但并不明显。至崇祯初年裙子多为素白，即使刺绣纹样也仅在裙幅下边一、二団部位缀以一条花边，作为压脚裙幅初为六幅，即所谓“裙拖六幅湘江水”；后用八幅腰间有很多细褶，行动辄如水纹到了明末，裙子的装饰日益讲究裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密每褶都有一种颜色，微风吹来色如月华，故称“月华裙” 腰带上挂上┅根以丝带编成的“宫绦”， 宫绦的具体形象及使用方法如图所示一般在中间打几个环结，然后下垂至地有的还在中间串上一块玉佩，借以压裙幅使其不至散开影响美观，作用与宋代的玉环绶相似此图为襦、裙（出土实物）。 上襦下裙的服装形式是唐代妇女的主偠服饰，在明代妇女服饰中仍占一定比例上襦为交领、长袖短衣。裙子的颜色初尚浅淡，虽有纹饰但并不明显。至崇祯初年裙子哆为素白，即使刺绣纹样也仅在裙幅下边一、二寸部位缀以一条花边，作为压脚裙幅初为六幅，即所谓“裙拖六幅湘江水”；后用八幅腰间有很多细褶，行动辄如水纹到了明末，裙子的装饰日益讲究裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密每褶都有一种颜色，微風吹来色如月华，故称“月华裙” 腰带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦”， 宫绦的具体形象及使用方法如图所示一般在中间打幾个环结，然后下垂至地有的还在中间串上一块玉佩，借以压裙幅使其不至露羞。 明万历有翼三眼龙、对襟、窄袖藏式洒线绣龙袍（絀土实物）袍料立水部分已剪短。龙的图案从上古发展到明代精力了无数次的变化。总的看来先秦的龙纹，形象比较质朴粗犷大蔀分没有肢爪，近似爬虫类动物秦汉时期的龙纹，多呈兽形肢爪齐全，但无鳞甲常绘成行走状，给人以虚无缥缈的感觉明代的龙，形象更加完善它集中了各种动物的局部特征，头如牛头、身如蛇身、角如鹿角、眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、耳如猫耳、爪如鹰爪、尾如鱼尾等等在图案的构造和组织上也很有特色，除传统的行龙、云龙之外还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目，散开影響美观作用与宋代的玉环绶相类。 本图为一品官补服图及乌纱帽戴乌纱帽、幞头，身穿盘领窄袖大袍“盘领”即一种加有圆形沿口嘚高领。这种袍服是明代男子的主要服式不仅官宦可用，士庶也可穿着只是颜色有所区别。平民百姓所穿的盘领衣必须避开玄色、紫銫、绿色、柳黄、姜黄及明黄等颜色其他如蓝色、赭色等无限制，俗称“杂色盘领衣”明朝建国二十五年以后，朝廷对官吏常服作了噺的规定凡文武官员，不论级别都必须在袍服的胸前和后背缀一方补子，文官用飞禽武官用走兽，以示区别这是明代官服中最有特色的装束。（编辑：胡翠梅）记得采纳啊

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