广岛之恋的表演人物性格分析塑造,性格

波洛克对于电影表演的独特性的闡述则由五个基本元素构成:

、摄影机和它对演员的影响

、表演分成独立的小单位

、通过剪辑重新结构表演

我将不再拘泥于以往的一些戲剧表演理论,

尤其是电影表演艺术大师的

理论来巩固、充实我的论题和论述

二、电影表演的历史发展在我论证“电影的本色表演与本能表演”

述一下电影表演的历史演进,而我最为欣赏和赞同的对于电影表演历史的总结是:

波洛克在《电影的元素》一书中所言的六个发展时期:

电影演员的表演主要是由夸张的表情和手势等动作构成的

他们在银幕上表现出夸张的表演人物性格分析,

很少真正展示出任何風格特

征因为当时的电影表演是从哑剧表演开始的,而哑剧表演只能传达最基本的情绪

、有声电影的发明给电影表演的发展注射了一針强心剂,它使演员摆脱了夸张的手势

但由于这时的演员大多数局限于舞台上学习训练的表演艺术

年代,电影表演艺术的主要发展是“銀幕名牌”

起这种情况最为典型的例子是美国好莱坞,当时的蓓蒂

盖博等等他们作为演员,不如作为“名人”更有号召力他们在众哆的角色中很少改变他

们的表演风格,而是用个人化的表情动作和手势来装饰每一个角色这些动作表情

博的微笑、屈塞的低垂的脑袋、戴维斯的手等

使观众觉得他们很亲切,并且成为他们的表

、在二战前后随着导演把摄影机和麦克风移得离演员越来越近,以及镜头、摄影机

和录音设备的日益改进

演员的表演显得越来越细腻,

实人们开始互相交谈,而不是对着看不见的观众说话

手势和形体动作减少叻,

其实也就是发展了演员所处的真实空间

以更加深信自己的角色环境与氛围,从而引发演员的本能意识开始调动演员的本能表演,

吔就是电影表演特征的基本五元素确立

由此电影表演作为一门独立的艺术形式开始得到初

年代开始,在欧洲艺术家的进一步探索中出现叻宽容的艺术创作态度和活跃的艺

促使电影表演向更高层次迈进

一批杰出的英国戏剧演员开始使他们的表演艺术适

他们把英国舞台传统嘚华丽雄壮的表演格调压低,

但保留着英国著名剧院非常注重

细节的特点而这其中最为伟大的表演艺术家就是曾以《哈姆雷特》和《蝴蝶梦》名噪一时

同一时期,法国导演在作者电影与“新浪潮”中对于“状态表现”的青睐以及意大利导

演在新现实主义的探索中对电影艺術表现的更大的真实性的追求

使他们寻找能够表演得更

为“真实可信”的演员,这时新秀辈出而非职业演员的使用也成了一种新的探索。

谈到非职业演员的使用

实际上也就是要调动职业演员的广泛尝试成为本色表演的一次

有利拓展,相对来说法国的作者电影、新浪潮、左岸派更是应用“状态体现”而给予了演员

们很大的本能表演的空间例如戈达尔的《精疲力竭》

的《去年在马里昂巴德》等,其中演員的表演都是如此

而此时除了美国的旧好莱坞

名牌”的时期在其他国家里都结束了,由于电影艺术日趋成熟电影表演也越来越完善了,

安东尼奥尼、库布里克和科波拉这样一些各不相同的导演要求他们的

演员在表演上能细腻地提示出人的最复杂的动机和情绪,现代观眾不再光看“演戏”

深入地看到内在的性格

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介绍:《广岛之恋》 是 莫文蔚 演唱的歌曲,时长05分22秒由作词,作曲该歌曲收录在莫文蔚2007年的专辑《做自己》之中,如果您觉得恏听的话就把这首歌分享给您的朋友共同聆听,一起支持歌手莫文蔚吧!

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实的人性情平和对人不喜欢制造麻烦,不兴风作浪温和善良,在别人眼中常让

人误以为是懒散不积极

要多给予关注和温柔想方设法挖掘他们内在的潜力。印度的甘地、蒋经国、宋庆龄

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