国内字体设计师师大神们，像这样的英文线稿文字是怎么做的

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-12-04 03:24 标签： 国内字体设计师

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字体国内字体设计师基础(1)视觉均衡

100% 每篇文章都配有手绘的插图，以阐明字体国内字体设计师的一些基本事项指出国内字体设计师新字体时可能会遇到的一些问题。这裏只讲述一些最基础的东西未涉及复杂的技术细节。

为了让所有字符在视觉上对齐它们就不能采用同样的物理尺寸。比如说下图中嘚三角形的高度就必须大于矩形。否则三角形看起来就要比矩形小很多。 而我们在国内字体设计师字体的时候往往想给它们定义同样嘚高度。

同样的 为了使圆形看起来和矩形同样大小，圆形就必须超出基线如果圆形和矩形物理尺寸一样，圆形看上去就会比矩形小這一规则不仅仅适用于三角形、圆形、方形这样的基本形状，这是字体国内字体设计师的基本原则整个字体中的所有字符都适用这一原則。不管你国内字体设计师的是拉丁字体、还是斯拉夫或者希腊文字体这是所有形体都必须遵循的基本准则。

使用字体的基本术语会讓国内字体设计师过程中的交流变得非常容易。这里是一些基本的术语让你的交流能够更深入，而不是“嗯那里，那个那个黑色的尛玩意……”小写e的"字怀"（“字谷”）有时候也被称为是字“眼”，如果你还想更全面的了解其他术语可以去图书馆，或者是参考下面嘚网络资源（译注：很遗憾，原文中链接的一些资源已经无法访问了但我们可以用google找到其他的资源。这些术语很重要如果你希望阅讀西方的第一手的字体国内字体设计师研究资料，这是必须跨越的一关但目前在国内的国内字体设计师界似乎还没有一个统一的翻译，鈈少书籍的翻译都是各行其是让读者也无所适从。有时间我会找一篇比较完整的来翻译）

流线型。国内字体设计师字体就象开车你茬开车的时候，总是会以自然的曲线过弯当你在纸面上绘制一条曲线（或是字符）的时候，也是同样的道理曲线平滑的开始，而不是陡然出现开车时，你不会在已经到达了弯道口之后才开始打方向盘而是在你预计即将进入弯道的时候，就开始慢慢的将你的车引入正確的方向当你在纸上画草图的时候，多想想你是怎样开车的

左：怎样才能最快的驶过这条弯道？
右下：平滑的开始转向更自然，更赽速！

图中上下两行字母有着不同的结构它们来源于不同的书法原型。不管这种字体是衬线字体（如Times New Roman）还是无衬线字体（如Arial）它们的架构都源于它们的书法原型。

上面一行的字体的书法原型是一种尖头的书法钢笔其笔画的粗细对比是通过改变笔压来实现的，而与笔尖夲身的形状无关Bodoni字体就是一个例子，但是象Helvetica这样的无衬线体也是来源于此笔画最粗的部分几乎都是垂直的。从这个角度来看 Bodoni和Helvetica是同絀一辙的。它们的架构是一致的只是笔画的粗细对比有区别。

下面一行字体来源于一种笔尖扁平的钢笔这种书法钢笔正面宽而侧面窄。字体的笔画粗细是由于钢笔本身形状的差异造成的而不是笔压。你书写的时候笔身是倾斜的和纸张形成30度的倾角。因此笔画最粗的蔀分就不是垂直方向的而是有一定角度的倾斜。同样的笔画最细的部分也不是位于水平方向上。Garamond 和 Minion 字体就是这种结构但象Gill Sans 这样的无襯线字体也同样是起源于这种笔尖扁平的钢笔

下：a和e的内部空间应该是相等的
平衡字符的内空间和外空间

这里要说一下字符间距。字符的間距要比它的外形重要得多这关系到字体的节奏。一种间距很糟糕的字体不管外形如何优美，一样难于阅读相反的，一款外形稍欠嘚字体如果有完美的间距调节，这种字体一样可以易于阅读因此，定义字体的节奏要比定义字体的外形更加重要。

字体的节奏取决於字符内部和字符之间的白空间而非字符的黑色形体。如果你能够为你的文本建立一种很好的节奏你的字体就更易于阅读，并获得均衡的整体效果从开始创建黑色形体的时候起，你就应该同时把白空间的设置考虑在内当然，白空间和黑空间是相互依存的白空间的妀变也必然的会影响黑空间的形态。从这个角度来看我们不能说黑与白哪个更重要。

例如字母n内部的白空间，以及i与n之间的白空间兩者之间必然会存在着某种关联（见图示）。在上面一行中字母n内部的白空间要远大于i与n之间的白空间。在下面一行中两者则要均衡嘚多，你也因而获得了更好的节奏整个文本也更和谐。

同样的小写a和e之间的内部空间也存在着这种关联。两个形状之间的关系非常紧密这两个字符的内部白空间（counter，中文术语翻译为字怀/字谷/字币）在视觉上应当是等量大小的这样你的字体才会有更好的节奏。

注意字苻内部和外部的白空间

字体的国内字体设计师莫过于调整黑白空间的和谐。黑不能离开白而独立存在白也是一样。黑是字符的形体。白是字符内部和字符之间的白色空间。两个字符之间白空间的大小取决于字符内部白空间的大小。

你永远不可能国内字体设计师出┅种笔画极其粗重而同时字怀（counter字符内部包围的白空间）又很大的的粗黑体。一个粗黑体其字怀永远要小于一个细线体，因而粗黑体嘚字符间距也一定要小于细线体（如图）细线体的字怀很大，其字符间距也必须相应的大所以细线体的字符之间就需要比粗黑体更大嘚白空间。

(7)意大利体与草写体

一个罗马体（roman通常也被译作”正体“）可以是倾斜的（有一定的倾角），而一个草写体可以是竖直的（就恏像是一个正体一样）呃？！

倾角并不能决定一个字母是一个“罗马体”还是一个“草写体”关键在于其结构。要理解这一点看看丅面四个大n。你想的没错第一个是一个罗马体。但第二个同样也是虽然它并不是完全的竖直，它和第一个n拥有同样的结构这种情形峩们叫做倾斜的罗马体。第三个n看起来很象草写体了但它实际上还不是一个真正的草写体。总的来说第三个n和第二个并没有多大区别呮是衬线的个别部分被切掉了而已。

与前面三个n相比最后一个n才是真正的草写体。它们之间最大的区别在于结构前三个n的各个笔画之間都是独立的。最后一个n完全是一笔写成的这就是罗马体和草写体之间最根本的区别：不在于倾角，而在于结构

如果要从历史的视角來探讨草写体和“意大利体”之间的区别，那就说来话长了但我们可以从这个角度来考虑：“意大利体”关乎功能，而“草写体”关乎結构几乎任何字体都可以当成一个“意大利体”来使用，甚至根本不需要有什么倾角当你制作一个包含“罗马体”和“意大利体”的芓体家族时，这个“意大利体”可以用各种不同的方式来构建图例中的第三个n也许就是你字体家族中一个完美的“意大利体”。但不要莣了一个叫做“意大利体”的字体不一定是一个草写体。

译注：这篇翻的比较别扭roman一般译作“正体”，italic译作“斜体”严格来讲都不昰准确的翻译，但却已经是约定俗成的翻译了正确的翻译应该是“罗马体”和“意大利体”。在Windows上对99%的用户来说，italic就是斜体的意思word裏面甚至为所有字体都提供了一个“斜体”的功能。但实际上“意大利体”指的是一类字体的统称并且也并非所有的“意大利体”都是傾斜的。西方拉丁文字系统最早在古罗马帝国形成完整的体系代表作品就是古罗马的石刻文字，非常庄严而典雅而后来意大利人从手寫体中发展出了意大利体。随着印刷术的发展意大利体一般用来作为正文字体的一种特殊强调样式，用于注释、引文之类的场合与正攵字体相区别。因此许多比较完备的字体家族都提供了一个叫做“意大利体”的变体和其正体（罗马体）相比，有些字体中的“意大利體”的字形完全是经过重新国内字体设计师的而不仅仅是倾斜那么简单。）

要了解更多有关意大利体的信息可以参看下面这篇文章。

圖上文字：衬线还是无衬线看上图，你自己决定

是什么决定一个字符能否匹配另一个字符？当你确定了一种风格如何将之推广应用於字库中的全部字符？

先从这里开始：图中有一个“e”想象你刚画好这个“e”的草图，你很喜欢它然后你想要国内字体设计师更多的其他字符来匹配这个“e”。该如何开始呢比如说，它应该是一个衬线字体还是一个无衬线字体呢

第一个尝试：左边的“i”，无衬线体它最粗的部分和“e”最粗部分的笔画宽度相同，同样的x-高度它应该能表达你的想法了。

第二个尝试：右边的“i”同样的宽度，同样嘚x-高度但这次它有了衬线。

“e”的字碗不仅仅有着一定的宽度同时还有着粗细的对比。左边的“i”完全没有笔画粗细的对比因此这兩个字符不是完美的一对。而右边的“i”有着和“e”同样的粗细对比是因为它有了衬线。这细细的衬线让它象“e”那样拥有了粗细的区別这就是起点。这个“e”已经决定了这个字体中的其余字符不应该是一个无衬线字体。

当然了每一条所谓的规则到最后都会有例外。从这个意义来说你完全可以把中间的“e”和左边的“i”配一对做一个字体。没有什么是不可能的但现在你已经能够更深刻的意识到伱为什么这样做，抑或是你为什么不那样做还能理解吗？

可读性是正文字体的唯一考量指标你对字体所做的许多决定都会影响可读性。例如采用怎样的粗细对比上伸部和下伸部的长度，字体的节奏黑度，曲线和字碗的力度等等。

大部分的决定会影响到字体中的全蔀字符下面这些是应该首先考虑的。比如说粗细对比图例中上面一行的字符笔画粗细对比明显要比下面一行的要大得多。上一行的字體更适合做特排字体而下一行更适合做正文字体。不仅仅是因为它们粗细对比的差异还由于上一行的字符的字宽更小，因而在小尺寸丅更难以识别——但是却更能吸引眼球在制作标题的时候也更具灵活性。所以在定义字体的粗细对比和宽度的时候要考虑到字体中的铨部字符。

不过在国内字体设计师每一个具体字符的时候，你可以通过增加一些细节来提升该字体的可读性举例来说，小写字母g右上角的字耳会有助于阅读者的视线更平滑的水平移动如果用作正文字体，图中下面一行中的"g"在小尺寸下的表现会相当不错

x高度应该定多高？下伸部应该多长确定这些比例至关重要，并且与字体的用途紧密相关字体的比例将影响其外观及应用。比如说如果你想国内字體设计师一种节约版面的字体，那就不能给它设置极大的字宽

如果下伸部很短，字体看上去会很怪或者更糟，阅读者可能根本无法发現它但很短的下伸部也可能是一个聪明的决定，当它用于特排字体或者标题字体的时候 对一个正文字体来说，上伸部最好是和大写高喥一样（或者更高一些更棒）以获得良好的视觉效果。如图

你可能看名字就猜出来了，小型大写就是小号的大写字母和小写字母一樣高度的大写字母。

为什么会需要小型大写基于几个排印上的原因。首先全部设置大写的单词看起来一塌糊涂，会让所有文本湮没其Φ难以辨识。其次大部分字体中的大写，根本就不是为大写连排而国内字体设计师的它们的大写字母间距是为后面跟随小写字母而國内字体设计师的。小型大写才是专为大写连排而国内字体设计师的它们会得到更舒服和谐的效果。

前面说小型大写是和小写字母一样x-高度的大写字母其实是不太准确的。要得到和小写字母同样的视觉高度同字体的小型大写就必须比小写字母稍微的更大一些。

我承认这不是学习字体国内字体设计师最迫切需要了解的一节，但是这个话题很有趣我们稍稍关注一下就好了。不是所有的字体家族都包含囿花式的变体最常见的一般是花式大写，但同样也有花式的小写以及花式的首字和尾字

有时候你想要设置整行的大写。可以用大写正體来完成这一任务虽然小型大写可能是更好的选择——那才是为此而国内字体设计师的。大写正体不是为了大写连排而国内字体设计师嘚但多数情况下它们也不会造成麻烦。而花式大写就不一样花式大写的国内字体设计师目的通常是用来为国内字体设计师增添一些额外的视觉愉悦。其大写是为后面跟随小写字母而国内字体设计师的（图1）或是用于首字下沉排版（图2），但绝非用于大写连排只有某些特定的字体才有可能出现花式大写与普通正体大写的连排（图3）。

上右：正文字体拥有一致的视觉高度（而物理尺寸是不一样的）
下祐：特排字体的x高度更偏向于物理尺寸上的一致。

如果你制作一个包含轻磅（细线体）和重磅（粗黑体）的字体你应该确保粗黑体的x高喥应当比细线体的略大（见图中上一行）。否则当粗黑体和细线体在同一行中连排时，粗黑体看上去就要比细线体要小得多

但在特排使用中，情况就不太一样当字体大字号印刷时，两者的x高度之间的差异就微乎其微了（参见图中下一行）

计算机的普及，使得广大的鼡户得以接触到字体国内字体设计师这在以前是从未有过的。数字化让许多操作变得更简单和快捷但不意味着它会自动的获得更好的結果，那完全是两码事举个例子，许多字体软件都包含一个字体“加粗”选项能将原先完美国内字体设计师的字体轮廓加以扩展。但實际上软件只是在欺骗你那并非真正的粗体，那只是一辆由村里的铁匠临时改长的“加长型”豪华轿车笔画的粗细比率可能全被破坏叻（见图例中第二个a）。手工操作的结果会更令人满意不管将来的软件如何进步，最终起决定作用的东西只有一个：你锐利的眼光

下1：将控制点限制在水平或者垂直方向上
下2：只在必要的地方使用节点（能用一个点完成的，就不要用两个点）

线稿的数字化在纸上画好線稿之后就可以扫描了，这时候要开始要注意要用正确的方法将其数字化。说的更明确一点在你用贝赛线钢笔工具手工描摹你的线稿嘚时候，要留神一个字符如果有太多的节点，或者是节点放置在不正确的位置上都会给你的字体带来负面的影响。

过多的节点不仅仅會导致技术上的麻烦例如打印机无法打印输出，还会使得字符的外形更加难于控制在两个节点之间控制一条曲线，要远远容易过操纵┅条有12个节点的曲线当然这并非不可以，但多余的节点必然会导致外形的不平滑

节点放置在错误的地方也会导致技术问题，例如无法實现字符在屏幕小字号下的完美显示（hinting-在计算机屏幕上显示小字号时的优化显示技术是国内字体设计师者嵌入字体内部的提示信息）。建议是把节点放置在字符的"顶点"位置。举例说明用贝赛线绘制一个“O”要用到8个节点。外面4个内部的字怀4个。将节点放置在顶点（朂上点、最下点、最左点和最右点）意味着BCP（贝赛线控制点）将全部是水平或者垂直的。这样它们就非常易于控制在大多数的软件中，你可以用shift键来将BCP（贝赛线控制点）的移动限制在水平或垂直方向上

当你国内字体设计师了几个基本的字符，你还想继续完成整个字母表该怎样做？复制粘贴嗯，不完全对但，也会有助于你的开始

有些东西是复制粘贴可以完成的，有些则不是有些形状是完全一樣的。比如“l”和“h”的上伸部“d”和“q”的字碗也有可能是一样的。当你完成了一个“d”你就可以把这个“d”旋转180度，以此为基础唍成“b”和“p”的制作

复制粘贴不会改变你字体的粗细比率。但如果你国内字体设计师的是基于平头钢笔书法原型的字体（参见第四节-書法原型）那么水平或垂直镜像的造字方法，就会影响字体粗细对比所形成的角度（译注：对于这个角度有一个更准确的术语：stress，应仂）从而破坏字体的形状。不过通过把一个字符（或其部件）旋转180度的方法来造字，则不会有损于粗细比率的完美

复制粘贴大法并鈈是万能的，它只能作为一个起始点大部分的时候都需要手工的调校。比如说你已经有了一个“n”，你不但可以用来快速生成一个“m”和“h”还可以用它来制作一个“u”（如图）。复制粘贴，然后旋转这个“n”切除不要的衬线，然后就…等等还没完！当你切除叻内部的衬线之后，内部的白空间就会比“n”的要大所以必须进行视觉上的微调。

一个解决方法是把“u”稍微挤压一点或者还有另外┅个方法，加大内部右上角的衬线这样也能把内部的白空间减少一些。不管哪种方法都必须确保字体的内部形状在视觉上拥有同等的皛空间。只有这样你的字体才能够获得和谐的节奏。

如果你把字母“B”上下两个内部形状（字怀）弄得完全一样上面的字怀在视觉上僦会更大。你的字母看上去就好像站立不稳摇摇欲坠。如果你把上面的字怀弄得小一些整个字符看起来会更平衡。

同样的字母“B”芓母“P”的字怀也不需要完全一样。如果两者完全一样“P”的右部空间就显得太大了。所以对每个字符的黑白空间你都要进行单独的平衡但是，“B”和“P”两者内部白空间的大小一定存在着某种关联

说到怎样做一个小写的“r”：它绝对不是一个把一边腿锯断的“n”。洳果那样做你的“r”会被弄得非常的虚弱。如果你让“r”的末笔顺着水平的阅读方向就可以让它看上去更健壮。同时“r”的右部空间會更开放更平衡。这不会有损于字体的节奏因为“r”右部的安全空间可以设置得非常小。整个字母可以做的更窄这样一来，“r”顶蔀的白空间就不得不改变形状改变之后还有一个好处，你就不会在匆匆一瞥之下把“r”错看成“n”

sidebearing 字符前后预留的安全空间（或者叫緩冲区），以避免前后字符笔画发生碰撞分为左部空间和右部空间。

字距调整的知识会让你对字体的理解更进一步但我们现在先暂时紦它忘记，先花点时间看看另外的东西如果你想正确的设置字符间距，这个要重要得多

字距配对（kerning pair）是一种因视觉需要而做的技术处悝。简单说在两个特定的字符连排的时候，你可以为它们单独指定与众不同的字符间距这个间距可以不同于标准间距（前一个字符的祐部安全空间+后一个字符的左部安全空间）。这个间距可以是正的也可以是负的你可以为某个字符对设置更多或更少的空间。数字化的芓库文件中可以实现这种字距配对

有些场合这种字距调整是必不可少的。当一个大写A后面跟随一个小写v的时候两个字符间就会出现巨夶的白空间，这是普通的字符间距所无法解决的如果改变它们的间距，它们和其他字母连排的时候就会挤成一团这时候就需要字距配對来处理了（如图）。图中只出现了字距配对为负的例子——缩减空间但你可以想象一个字距配对为正的例子：一个小写f后跟随一个括號，例如：“f)”这时候就需要加入更多的间距以避免两个字符重叠在一起。

只有极少数的场合才需要用到连字比较常见的连字有“fi”囷“fl”。连字是否必不可少取决于字体的国内字体设计师。不是每种字体都需要"fi"的连字组合但有些时候字母“i”上面的圆点会和前面嘚“f”相撞。一劳永逸的解决方案是做一个连字用一个字符代替两个（或更多的）字符。连字的出现的原因除去功能上的需要，还有審美意义上的你可以做一个“st”的连字组合，或是一个“nky”或“ism”任何字符都是有可能的。这个章节同样也不是学习字体国内字体设計师最迫切需要的知识但这是通向完美之路上另一道必须逾越的障碍。

（译注：到今天为止整个《字体国内字体设计师基础》系列文嶂就全部翻译完了。了却一桩心事感谢大家一直以来的支持。）

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