处惊不同最美的事业不同饥肠辘辘反义词是什么呢时最美的事是什么烈日

仿写句子看似简单其实有一定嘚综合性,它往往涉及语法结构、表达方式、语意连贯、修辞运用、风格谐调等许多方面也间接地考查孩子的知识范围及文化修养,反映出理解、表达运用等多层级的能力要求

仿写句子是考查小学生语言表达能力的重要题型,也是锻炼写作能力的基础家长们一定要重視起来!

一  仿写的基本要求

仿写的要求分为显性要求和隐性要求。显性要求是指命题者在题干中明确提出的要求;隐性要求是指隐含在被汸写的句子中的要求这里主要谈谈隐性要求:

1.内容要协调一致,前后呼应

内容协调一致包含两层意思:一是仿句和被仿句(或称例句)的內容要有内在的联系,要能够互相搭配互相衔接。二是仿句与被仿句的内容和精神实质要一致(感情-色彩、正反对立关系、富有哲理性囷启迪性等方面。)一定要结合被仿句的具体情况具体分析

前后呼应是指如果被仿句前边的句子与后面的句子在语意上存在相互联系、相互对应的关系,那么仿句也要在语意上体现这种相互联系、相互呼应的关系

句式,即句子的结构形式句式要统一,是指仿句与被仿句嘚结构要一致这就要求考生仿写前仔细观察。观察从整体到局部 试题往往给出了句式,或要求与某一画线语句句式相同这样,句式嘚一致就成了所造语句是否符合要求的关键有时要仿写的是一个短语,那就要首先考虑到短语结构一致如例句是主谓结构,仿写语句吔应如此

修辞要相同。是指仿句和被仿句所用的修辞方法要完全相同仿写前要仔细审视,看被仿句用了哪种或那几种修辞方法

4.字数偠相等或大致相等

1.仔细揣摩例句,寻找和例句在内容上与结构上的相同点

因是仿写,它不同于一般的造句和作文而有供仿写的例句,峩们先从分析例句入手挖掘仿句和例句在内容和结构上的相同点。具体地说:

在内容上重视“神似”,使仿句在陈述对象、思想内容、语气语调和情感基调等方面与例句前后连贯、语意衔接;

在结构上重视“形似”,分析例句在句式、修辞方法、句子成分、短语结构、前后过渡等方面的特征使仿句形神相似。

2.依据例句的特点仿抄相同点改写不同点。

对于短语天空式仿写题我们只要寻找例句和仿呴在内容、结构上的相同点之后,就能捕捉到正确的答案

而对于那些比较复杂的仿写句(如调整仿写题、于短仿写题),还必须在此基礎上深入下去树立全局观念,从整体入手仔细揣摩,上下关照前后推敲,筛选有用信息把例句中的“相同点”迁移到仿句中;

并對例句中的“不同点”加以拓展和创新,使之“脱胎换骨”演变为“新生儿”——仿句,直至完全符合结构相同、意思相关、语意衔接嘚仿写要求

3.仿写要注意的几个问题

a仿句与被仿句不能雷同。二者的内容要做到:“花开两朵各表一枝”。要有创新

b修辞要恰当。熟知各种修辞的特点和要求做到心中有数,

c用词不能重复除了明显的供用词语以外,仿句的用词尽可能不与被仿句重复避免语意雷同。

语言仿写题具有题型灵活、设计精巧、考点繁多、综合性较强等特点主要从下面三个方面来考查学生:

1.考查同学们对句式、语法、修辭等知识的综合运用。

学会宽容宽容是容纳大树小草的田野,是接受阳光暴雨的天空是_______________;宽容是吹开闭锁保守的清风,是洗涤狭隘自私的雨水是_____________________。

(1)中心词有别前一处所填内容的中心词应与田野、天空等相类,如大海、沙漠、草原、高山等后一处应与清风、雨水等楿类,如雪、雾、露、霜、冰雹等

(2)修饰语有别。前一处应与“容纳大树小草”、“接受阳光暴雨”等相类后一处应与“吹开闭锁保守”、“洗涤狭隘自私”等相类。

(3)要把握该句的修辞(比喻)

是饱经飞沙走石的沙漠是敲打谎言虚伪的冰雹。


人需要祝福需要快乐,需要思念如果一滴水代表一个祝福,我送你一个东海;_______ _______ ;_______,_______

这道题实际上是让学生仿写排比句。结构相同或相似、意思接近的三个或三个鉯上的句子组合在一起就构成了排比句。

根据例句的提示第二句和第三句的句型已经确定,即“如果……代表一份快乐我送你一……;如果……代表一缕思念,我送你一……”

要把句子说得准确,还要注意量词的正确使用必须与其后面的名词搭配;同时保持意思嘚前后连贯和一致,如“一滴水”、“一个东海”一个小,一个大都与“水”有关。

由于是发挥性试题因此,没有固定的答案只偠句式、意思符合要求都算是正确的。

如果一颗星代表一份快乐我送你一条银河;如果一棵树代表一缕思念,我送你一片森林

2.考查同學们的语言表达能力,联想、想象能力创造思维的能力。

什么样的年龄最理想什么样的心灵最明亮?什么样的人生最美好?什么样的青春最辉煌鲜花说,我开放的年龄多妩媚;月亮说__________;海燕说,________;太阳说__________。

该题是问答式仿句答题时要用拟人的修辞,但要注意结合囙答对象的特点进行回答

我纯洁的心灵多明亮;我奋斗的人生多美好;我燃烧的青春多辉煌。


人们都爱秋天爱她的天高气爽,爱她的雲淡日丽爱她的香飘四野。

根据例句的提示第一句可以“爱春天、爱夏天、爱冬天”或者其它方面的景色(瀑布、草原、大海等),甚至更宽泛的内容(花朵、人物等)只要句式与例句一样,前后意思照应就符合题目的要求。

①人们都爱春天爱她的微风习习,爱她的阳光灿烂爱她的姹紫嫣红。

②人们都爱大海爱她的广阔无边,爱她的气势磅礴爱她的资源丰富。

③人们都爱莲花爱她的亭亭玊立,爱她的不蔓不枝爱她的香远益清。

3.对同学们的思想认识水平的检测包括道德素质,审美意识、情趣乃至世界观、人生观、价徝观等。

人生的意义不在于索取而在于奉献如果你是一颗大树,就撒下一片阴凉;如果你是一泓清泉就滋润一方土地;__________,__________

(1)要把握句式(如果,就)

(2)要把握该句的修辞(比喻、排比)

(3)要把握实现内容(奉献精神)


作为工人就应向国家和人民多生产合格的产品;作为农民,就应_____;作為军人就应_____;作为科学家,就应_____;作为学生就应 _____。      

这道题只要明白“农民、军人、科学家、学生”的主要职责和任务是什么答案就鈈难拟出。

种好庄稼、多打粮食;练好本领、保卫祖国;深入钻研、科技强国;刻苦学习、打好基础

      蓝天无语,却显露出高远;大地无語却展示出广博。

      鲜花无语却散发出芬芳;青春无语,却散发出活力

  2、什么样的年龄最理想?鲜花说开放的年龄千枝竞秀。

  3、我梦想:来到塞外的大漠在夕阳的金黄中感受“长河落日圆”的壮丽。

  我梦想:来到海边的沙滩从波涛的澎湃中感受“乱石穿空,惊涛拍岸卷起千堆雪”的惊心动魄。

  我梦想:来到白雪皑皑的高山在朝阳的艳丽中,领略“红装素裹”的分外妖娆

  4、幸福是“临行密密缝,意恐迟迟归”的牵挂;幸福是“春种一粒粟秋收千颗子”的收获;

  幸福是“采菊东篱下,悠然见南山”嘚闲适;幸福是“不畏浮云遮望眼只缘身在最高层”的追求。

  5、朋友是什么朋友是快乐日子里的一把吉它,尽情地为你弹奏生活嘚愉悦;

  朋友是忧伤日子里的一股春风轻轻地为你拂去心中的愁云。

  朋友是成功道路上的一位良师热情地将你引向阳光的地帶。

  朋友是失败苦闷中的一盏明灯默默地为你驱赶心灵的阴霾。

  6、幸福是贫困中相濡以沫的一块糕饼幸福是患难中心心相印嘚一个眼神;

  幸福是父亲一次粗糙的抚摸,幸福是朋友一个温馨的字条;

  幸福是母亲一声温柔的叮咛幸福是老师一次亲切的问候。

  7、爱心是冬日里的一片阳光使饥寒交迫的人分外感到人间的温暖。

  爱心是沙漠中的一泓泉水使濒临绝境的人重新看到生活的希望。

  爱心是夜空中的一轮明月使孤苦无依的人即刻获得心灵的慰藉。

  爱心是春天里的一场细雨使心灵枯萎的人特别感箌情感的滋润。

  爱心是夏日里的一阵清风使心急如焚的人感到无比的凉爽。

  爱心是黑夜里的一座灯塔使迷失方向的航船找到停靠的港湾。

   8、事业说:人生就是建筑历史的一块砖石友谊说:人生就是帮助别人攀登的阶梯。

  奋斗说:人生就是与风浪搏击的雙浆勤奋说:人生就是耕耘大自然的老黄牛。

  困难说:人生就是在暗礁中行进的船挫折说:人生就是那条坎坷曲折的小路。

  9、假如生命是一株小草我愿为春天献上一点嫩绿。

  假如生命是一棵大树我愿为大地(夏日)撒下一片绿阴(阴凉);

  假如生命是一朵鲜花,我愿为世界奉上一缕馨香;

  假如生命是一枚果实我愿为人间留下一丝甘甜。

  一枝从污泥里长出的夏荷竟开出膤一样洁白纯净的花儿;

  一粒细细黑黑的萤火虫,竟能在茫茫黑夜里发出星星般闪亮的光

  一株微不足道的小草,竟开出像海洋┅样湛蓝的花;

  一只毫不起眼的鸟儿竟能在枝头唱出远胜小提琴的夜曲;

  一条柔软无骨的蚯蚓,居然能在坚实的土地里如鱼在海中似的自由遨游

  滴水可以穿石,是在告诉我们做事应持之以恒;大地能载万物是在告诉我们求学要广读博览;

  青松不惧风膤,是在告诉我们做人要坚毅刚强;成熟的稻穗低着头那是在启示我们要谦虚;

  一群蚂蚁抬走骨头,那是在启示我们要齐心协力

  12、人们都爱秋天,爱她的天高气爽爱她的云淡日丽,爱她的香飘四野

  人们都爱莲花,爱她的亭亭玉立爱她的不蔓不枝,爱她的香远益清

  人们都爱春天,爱她的风和日丽爱她的花红柳绿,爱她的雨润万物

  13、风从水上走过,留下了粼粼波纹;阳光從云中穿过留下了缕缕温暖;

  骆驼从沙漠走过,留下了深深蹄印;哨鸽从天空飞过留下了声声欢韵

  岁月从树林中走过,留下叻圈圈年轮……啊朋友,我们从时代的舞台走过留下了什么呢?

  14、承诺不是蓝天上的一片白云逍遙飘逸;承诺不是水面上的一葉浮萍,飘游不定;

  承诺不是夜幕中的一束昙花转瞬即逝;承诺不是清晨绿草尖上的露珠,晶亮而短暂

  承诺如同珍珠,它的瑩润是河蚌痛苦的代价也是河蚌的荣耀;

  承诺如同蜂蜜,它的甘甜是蜜蜂辛勤劳动的结晶也是蜜蜂的骄傲;

  承诺如同流星,咜的灿烂是陨石悲壮的付出也是陨石的辉煌;

  承诺如同金子,它的光耀是淘金者辛劳的价值也是淘金者的喜悦。

  15、生活是一蔀大百科全书包罗万象;生活是一把六弦琴,弹奏出多重美妙的旋律;

  生活是一座飞马牌大钟上紧发条,便会使人获得浓缩的生命;

  生活是一条长河奔腾不息,淘尽人间善恶;

  生活是一首启锚的航船确定了航向,便不再畏惧狂风恶浪;

  生活是一幕囚人皆可做主角的戏剧你刚舞罢他登场,尽显风流

  16、潇洒是一道恪守在每个人心灵中的美丽的风景。

  潇洒的内涵包罗万象“采菊东篱下”是一种清净的潇洒;“胜似闲庭信步”是一种喜悦的潇洒;“指点江山,激扬文字”是一种豪迈的潇洒;“天生我材必有鼡”是一种自信的潇洒;“独钓寒江雪”是一种高洁的潇洒;“不破楼兰终不还”是一种悲壮的潇洒

  珠光宝气、浓妆艳抹不是潇洒;盲目从众、追逐时髦不是潇洒;信口开河、油腔滑调不是潇洒;自吹自擂、相互攀比不是潇洒;挥霍无度、公款吃喝不是潇洒;高高在仩、指手画脚不是潇洒。

  17、我们有头顶千年积雪的珠穆朗玛峰有莽莽苍苍的黃土高原,有草树蒙密的西双版纳有浩浩荡荡的扬子江。

  我们有曲径通幽、亭台轩榭的苏州园林有绵延万里、气势磅礴的明长城,有纵贯南北的京杭运河有金碧辉煌、气势恢弘的紫禁城。 

  友谊如珍珠我们共同穿缀,连成一串串璀璨的项链;友谊如彩绸我们共同剪裁,缝制成一件件绚丽的衣裳;

  友谊如油彩我们共同调色,描绘出一片片美好的景色;友谊如花种我们共同撒播,培育出一个五彩的花坛

  19、爱心是一片照射在冬日的陽光,使贫病交迫的人感到人间的温暖;

  爱心是一股撞开冰闸的春水使铁石心肠受到震撼;

  爱心是一座亮在黑夜的灯塔,使迷途航船找到港湾;

  爱心是一瓢纷洒在春天的小雨使落寞孤寂的人享受心灵的滋润;

  爱心是一泪流淌在夏夜的清泉,使燥热不寐嘚人领略诗般的恬静;

  爱心是一柄撑起在雨夜的小伞使漂泊异乡的人得到亲情的荫庇;

  爱心是一道飞架在天边的彩虹,使满目陰霾的人见到世界的美丽;

  爱心是一杯泼洒在头顶的冰水使高热发昏的人得能冷静地思索;

  爱心是一块衔含在嘴里的奶糖,使玖饮黄连的人尝到生活的甘甜;

  爱心是一阵炎炎夏日的清风使心急如焚的人感到无比的凉爽

  20、即使我们只是一支蜡烛,也应该“蜡炬成灰泪始干”;

  即使我们只是一只春蚕也应该“春蚕到死丝方尽”;

  即使我们只是一片树叶,也应该“化作春泥更护花”;

  即使我们只是一根火柴也要在关争键时刻有一次闪耀;

  即使我们只是一朵花,也要给人们带来一丝清香;

  即使我们只昰一颗星星也要在黑暗中闪出自己的光芒;

  即使我们只是一滴水,也要在生命的旅途中作叮咚的脆响;

  即使我们只是一棵小草也要给大地带来一点绿色。

  21、我梦想驰骋于塞外辽阔的大漠,在夕阳的金黄中感受“长河落日圆”的雄浑;

  我梦想,置身於江南秀丽的小镇在绵绵的细雨中,体味“水村山郭酒旗风”的情调;

  我梦想登临五岳之尊的泰山,在日出的辉煌中体会“一覽众山小”的气魄;

  我梦想,来到美丽的北戴河边在一片的汪洋中,感受“大雨落幽燕白浪滔天”的壮阔。

  我梦想坐在了镓乡的明月下,在满月的银辉中体会“月是故乡明”的感慨。

  我梦想登上了齐鲁的泰山,在云雾的飘绕中感受“一览众山小”嘚豪情;

  我梦想,来到了茂密的松林在皎洁的月光下,观赏“明月松间照”的美景

  22、江河有百折不挠的意志,才能交汇成浩瀚的大海;雄鹰有至死不渝的意志才能翱翔于辽阔的蓝天;

  松脂有千年不悔的意志,才能造化成珍贵的琥珀;腊梅有坚贞不屈的毅仂才能怒放在严寒的冬季;

  蜡烛有无私奉献的精神,才能照亮人类的世界;种子有百折不挠的意志才能长成参天大树;

  水滴囿持之以恒的意志,才能穿破坚硬的石块

  23、历史是一本书,时间是一支笔;历史是一艘船时间是一张网;

  历史是一幅画,时間是绚丽的色彩;历史是一座高山时间是嶙峋的巨石;

  历史是一棵大树,时间是繁茂的枝叶;历史是一条长河时间是涌动着的波濤;

  历史是一首曲谱,时间是跳动着的音符

    24、时间好象一把尺子,它能衡量奋斗者前进的进程;时间如同一架天平它能称量奋斗鍺成果的重量。;

  时间就像一把皮鞭它能鞭策我们追赶人生的目标;时间犹如一面战鼓,它能激励我们加快前进的脚步;

  时间恏比一位公正的法官它能公平地评判我们每个人的得失;

  时间如同一本严谨的史书,它将真实地记录我们的奋斗之路;

  时间好仳一艘航船它能载着我们抵达理想的彼岸;时间如同一面镜子,它能帮助我们征服旅途的艰险暗礁

  25、语文是滋味甘醇的美酒,让囚回味无穷语文是色彩缤纷的花园,让人流连忘返

  语文是意境深远的油画,让人惊叹不已语文是旋律优美的音乐,让人听之动嫆

  26、人生的意义在于奉献而不在于索取。如果你是一棵大树就撒下一片阴凉;

  如果你是一泓清泉,就滋润一方土地;如果你昰一棵小草就增添一份绿意;

  如果你是一颗星星,就点缀一角天空如果你是一朵鲜花,就装点一分春色

  27、太阳无语,却放射出光辉;高山无语却体现出巍峨;

  大地无语,却展示出广博青春无语,却焕发出活力;

  鲜花无语却散发出芬芳;春雨无語,却滋润着大地

  28、春姑娘迈着轻盈的步履款款而行。

  她携着神奇的小花篮把五彩的鲜花撒向山坡,撒向田野;

  她伴着浙沥的小雨点把美丽的故事讲给鱼儿,讲给青蛙;

  她跟着山间的小溪流把婉转的歌儿唱给青山,唱给牧童;

  她带着归来的小燕子把春天的喜讯传遍山村,传遍农家

  29、百花争艳的春天是充满活力的季节;烈日曝晒的夏天是富有热情的季节;

  瓜果飘香嘚秋天是极具魅力的季节;白雪飘飘的冬天是最富遐想的季节。

  30、如果你是大河何必在乎别人把你说成小溪;如果你是峰峦,何必茬乎别人把你当成平地;

  如果你是春天何必为一瓣花朵的凋零而叹息;如果你是种子,何必为还没有结出果实而着急;

  如果你僦是你那就静静微笑沉默不语。

  人生如一支歌应该多一些昂扬的旋律,少一些忧伤的音符;

  人生如一幅画应该多一些亮丽嘚色彩,少一些灰暗的色调

  32、人生是一支歌,悠扬的旋律谱写出你春天的耕耘和秋天的收获

  人生是一首诗,悠远的意境抒写著你失意的懊恼和成功的欢乐

  人生是一台戏,精彩的剧情演绎着你创业的艰辛和成功的喜悦

      33、如果说人生是一首优美的乐曲,那麼痛苦则是其中不可或缺的音符

  如果说人生是一望无际的大海,那么挫折则是一个骤然翻起的浪花

  如果说人生是一片湛蓝的忝空,那么失意则是一朵漂浮的淡淡的云

  迎接它出生的不是和煦的春风,而是凛冽的北风;

  伴随它成长的不是温暖的春天而昰寒冷的冬天;

  滋润它成长的不是晶莹的甘露,而是肃杀的严霜;

  衬托它美姿的不是浓浓的绿意而是寒彻的白雪。

  花坛暖房里它不开;

  冰天雪地里,它怒放;

  寒风霜气中它绽开。

  阳春三月不见它的踪影;

  寒冬腊月,它迸发出震撼人心嘚力量

  35、宋词,是文学殿堂里的一朵奇葩它与唐诗、元曲一样千古流芳。词作家各展其才各显千秋:有的豪放如若大江东去,囿的婉约如小桥流水;有的粗犷如旭日喷薄;有的细腻似风拂杨柳洋洋洒洒,蔚为大观

  36、我向往一种生活状态,叫做——安详咹详就像夕阳下散步的老人,任云卷云舒;

  我也憧憬另一种生活状态叫做——拼搏,拼搏就像暴风雨中的海燕任雷鸣电闪;

  峩也憧憬另一种生活状态,叫做——紧张紧张就像夜色里赶路的人,任月出月落;

  我也憧憬另一种生活状态叫做——奋进,奋进僦像海上行驶的帆船任浪打风吹;

  37、“师”与“帅”

  ①教师的身份和作用如同元帅一样重要,只是戴着礼帽多了一些文质彬彬的儒雅气质。

  ②教师就如同元帅一样在课堂上应该运筹帷幄、调兵遣将,让学生冲锋陷阵、攻城略地

  ①人长大了,原来是需要负责任的②承担了应该承担的责任,人才会变得伟大③人懂得了约束自己,也就真正长大了④人大了,就会不自觉地为自己戴仩种种精神的枷锁

  ①追求的方向不一样,也就决定了人生境界的高低②上与下,在某些时候只是方向发生了改变。

  ①都有迋者风范只是机遇不同,存于内心则为玉施展出来则为主。②君主的风采在于君临天下美玉的品格在于蕴涵其中。③玉与主就是中國人“穷则独善其身达则兼济天下”的处世哲学。

  ①心里有了信念成功往往就会成为必然。②钻心的痛苦是下了大决心的必然。

  38、我看青山换绿感受到生机勃发的力量。

  我看长河落日感受到雄奇壮观之美。

  我看小桥流水感受到诗情画意之美。

  我看鹰击长空感受到勇于搏击的力量。

  我看鱼翔浅底感受到自由自在的快乐。

  我看柳树萌芽感受到生命萌发的美丽。

  39、阅读名著会让我们受益无穷

  闻读名著既可以积累知识,又能提升素养;

  阅读名著既可以丰富情感又能够陶冶情操。

  阅读名著既可以拓宽视野又能够提高能力。

  阅读名著既可以积累语言又能够严密思维。

  阅读名著既可以启迪智慧又能够塑造性格。

  40、让我怎样感谢你!当我走向你的时候

  我原想留住一株小草,你却给了我整个绿地;

  我原想拥有一朵莲花你却給了我整个荷塘;

  我原想收藏一片红叶,你却给了我整个枫林;

  我原想亲吻一瓣雪花你却给了我整个雪原;

  我原想品尝一個金桔,你却给了我整个果园;

  我原想捡拾一束稻穗你却给了我整个粮仓;

  我原想采摘一束菊花,你却给了我整个花园

    41、映ㄖ荷花,接天莲叶亭亭莲蓬,柔嫩玉藕无不牵惹诗情,引人遐思

  让我们学做荷花的事业吧,把芬芳献给他人;

  让我们学做蓮叶的事业吧以宽阔拥抱生活;

  让我们学做莲子的事业吧,以苦心孕育未来;

  让我们学做莲藕的事业吧把寂寞留给自己。

    42、洳果你能使一朵花儿快乐不用自己的手随意折毁它,那么鲜花也会使你快乐在你苦闷烦恼时为你送上一束醉人的温馨;

  如果你能使一条小溪快乐,不把生活的污秽随意抛向它们那么小溪也会使你快乐,在你口干舌燥时为你送来一捧甜蜜的甘露;

  如果你能使一棵小草快乐不用自己的脚随意践踏它,那么小草也会使你快乐在你满目枯黄时为你送上一抹耀眼的新绿;

  如果你能使一方泥土快樂,不随意地占用糟践它们那么泥土也会使你快乐,在你饥肠辘辘反义词是什么呢时为你捧上一缕稻麦的清香

  43、在人生短暂而漫長的路途中,给你快乐的也许是你的朋友让你美丽的也许是你的追求,令你充实的也许是你的事业但是,使你温暖的必定是你的母亲她用她的身体为你阻挡着寒气袭人的风霜,更用她的爱心为你消除了成长中的烦恼用她的智慧为你化解了一次又一次的迷惘;母亲永遠是你的灿烂阳光。

  44、爱读书是一种美德。世界上有大成就的人对人类有特殊贡献的人,几乎都是爱读书的人

  读书,使人思维活跃聪颖智慧;

  读书,使人胸襟开阔豁达晓畅;

  读书,使人目光远大志存高远;

  读书,使入思想插上翅膀感情綻开花蕾。

  45、赏识不是单向的施舍是智慧与智慧的主动碰撞;

  赏识不是别有用心的廉价恭维,是对一种相对价值的公正认可;

  赏识不是谀词满口的鄙俗奉承而是对事物固有魅力的真诚。

  46、春天的雨细腻而轻柔,给山野披上美丽的衣裳;

  夏天的雷迅疾而猛烈,为生命敲响热烈的战鼓;

  秋天的风凉爽而惬意,为落叶送去温馨的问候;

  冬天的雪慈祥而温厚,为庄稼带来哆情的呵护

  47、生活是一首美妙动听的歌,我们要学会欣赏

  生活是一艘扬帆远航的船,我们要学会驾驶

  生活是一首豪壮抒情的诗,我们要学会朗诵

  生活是一幅五彩缤纷的图画,我们要学会鉴赏

  生活是一本丰富多彩的书,我们要学会阅读

  48、爱心是一片照射在冬日的阳光,使贫寒交迫的人感到人间的温暖;

  爱心是一眼流淌于夏日的甘泉使心田干涸的人得到真正的滋润;

  爱心是一个飞翔在人间的天使,使饱受苦难的人获得幸福的沐浴

  49、人生如一支歌,应该多一些激昂的旋律少一些萎糜的音苻;

  人生如一首诗,应该多一些热烈的抒情少一些愁苦的叹息;

  人生如一幅画,应该多一点亮丽的色彩少一些灰暗的色调。

  50、我珍惜从茫茫人海中提取的人生养料滋润我的生活,激励我的精神;

  我珍惜成功的经验也珍惜失败的教训,磨砺我的意志坚定我的信心;

  我珍惜生活的每一个片断,每一个过程锤炼我的胆魄,丰富我的生活成功与失败,经验与教训都将融进我的血肉陪伴我去书写更充实的人生。

      51、假如我是个画家我就要用各种彩色,点染出她们的清扬的眉宇和绚丽的服装

  假如我是个雕刻镓,我就要在玉石上模拟出她们的充满了活力的苗条灵动的身形

  假如我是个歌手,我就要用优美的旋律和甜美的歌声来赞美她们婀娜的舞姿和充满魅力的面庞

  假如我是个摄影师,我就要用光彩和色彩拍下她们勃发的活力和妩媚的身姿

  52、我登上巍峨的泰山,俯瞰脚下的千山万壑在我眼前展现的仿佛不是山川,而是我们伟大民族的画卷……

  我来到神奇的桂林望着面前的山山水水,在峩眼前展现的仿佛不是奇妙的山水而是一幅绚丽多彩的图画。

  我泛舟秀丽的富春江饱览眼中的青山绿水,在我眼前涌动的仿佛不昰河流而是我们伟大民族努力奋进的大潮。

  53、当一个人怀疑自己的时候他忘记了建立自信是一种习惯;

  当一个人浑噩度日的時候,他忘记了阅读好书是一种习惯;

  当一个人悲观失望的时候他忘记了建立自信是一种习惯;

  当一个人志得意满的时候,他莣记了谦逊为怀是一种习惯

  54、世间的事情往往是一分为二的

  失败虽然是人人不愿得到的结果,但有时却能激发上们坚忍的毅力;

  贫困虽然是人人不愿过的生活但有时却能成为人们奋斗的动力;

  痛苦虽然是人人不愿经受的情感,但有时却能造就人们刚强嘚性格;

  因此我们看问题需要用辩证的观点。

  55、江水奔流不息倾诉的是自己澎湃的波涛;

  树木傲雪参天,挺拔的是自己無边的苍翠;

  山岭巍峨起伏显示的是自己坚强的体魄。

  草原纵横千里袒露的是自己宽广的胸怀。

  人类拦江筑坝展现的昰自己豪迈的气魄

  56、母爱是人生的一首歌:责备是低音,呵护是高音牵挂思念是母爱的主旋律。

  感情是人生的一部分:亲情是序言友情是目录,爱、恨、恋、想是故事的主题

  友谊是人生的一首歌:真诚是词信赖是曲,理解、尊重是友谊的主旋律

  青春昰人生的一首歌:成功是词拼搏是曲,永不懈怠是青春的主旋律

  57、大自然的语言丰富多彩:从秋叶的飘零中我们读出了季节的变換;

  从归雁的行列中,我们读出了集体的力量;

  从冰雪的消融中我们读出了春天的脚步;

  从穿石的滴水中,我们读出了坚歭的可贵;

  从蜂蜜的浓香中我们读出了勤劳的甜美。

  58、拥有青春就拥有了一份潇洒和风流;

  拥有青春,就拥有了一份灿爛和辉煌

  拥有拥有知识,就拥有了无限的光明和希望;

  拥有知识就拥有了无限的力量和财富。

  拥有拥有友情就拥有了┅份理解和支持;

  拥有友情,就拥有了一份快乐和温馨

  拥有网络,就拥有了世界和梦想

  59、青春是一种令人羡慕的资本

  凭着健壮的体魄,你可以支撑起一方蔚蓝的天空;

  凭着顽强的毅力你可以攀登上一座巍峨的高山。

  凭着旺盛的精力你可以開垦出一片肥沃的土地;

  凭着超人的智慧,你可以描绘出一幅精美的画卷

  60、种子如果害怕埋没,那它永远不能发芽

  鲜花,如果害怕凋谢那它永远不能开放;

  矿石,如果害怕焚烧(熔炉)那它永远不能成钢(炼成金子);

  蜡烛,如果害怕熄灭(燃烧)那它永远不能发光;

  航船,如果害怕风浪那它永远不能到达彼岸.

      61、青春,是一本自传体的大书书的作者是自己。那么這本书怎样才能写好?我们要用智慧的头脑构思用良好的道德立意,用崇高的理想布局用坚定的信念写作,用奋斗的精神修改用执著的追求出版!

  62、松雕琢自己,从而坚忍不拔、百折不挠扎根岩石与青天白云游戏;

  小草雕琢自己,从而甘耐寂寞、默默无闻甘愿用生命装点绿色大地。

  63、读沙漠读出了它坦荡豪放的胸怀;

  读太阳,读出了它普照万物的无私;

  读春雨读出了它潤物无声的柔情。

  读大海读出了它气势磅礴的豪情。

  读石灰读出了它粉身碎骨不变色的清白。

  64、其实天不暗阴云终要散;

  其实海不宽,此岸连彼岸;

  其实山不险条条路可攀;

  其实路不远,一切会如愿

  艰难困苦的日子里我为你祈祷,請你保重每一天

  65、让我们来做花的事业吧,把花香传给别人;

  让我们来做叶的事业吧把花顶过自己的身躯;

  让我们来做根的事业吧,把养分输送给叶和花;

  让我们来做土的事业吧把千万棵花孕育得根深叶茂

  美是偎依在山冈上的几点残雪,

  美昰回荡在密林中的几声鸟鸣

  美是跳跃在海面上的一抹斜阳。

  67、世界上还有什么字眼比“青春”两个字更动人,更富有魅力

  青春,是一轮喷薄而出的朝阳瑰丽的光芒映照着我们灿烂的面庞;

  青春,是余韵不绝的歌曲跳跃的音符拨动着我们年轻的心弦。

  68、母亲的一切言行都赋予了孩子一事实上的精神与灵性在无形中定格了孩子一定的品质与价值。

  母亲的微笑和亲吻是抚慰駭子心灵的最好的良药;

  母亲的拥抱和鼓励是激励孩子前进最恒久的动力;

  母亲的取舍和好恶是孩子认识世界最原始的标尺

  69、花朵把春天的门推开;

  绿荫把夏天的门推开;

  硕果把秋天的门推开;

  飞雪把冬天的门推开;

  真诚把友谊的门推开。

  70、只有启程才会到达理想的目的地;

  只有拼搏,才会获得辉煌的成功;

  只有播种才会有收获;

  只有追求,才会品味堂堂正正的人生 

    71、心灵是一方广袤的天空,它包容着世间的一切;

  心灵是一片宁静的湖水偶尔也会泛起阵阵涟漪;

  心灵是┅块皑皑的雪原,它辉映出一个缤纷的世界

  72、痛苦是黑暗中的摸索,前进的路途中满是坎坷;

  痛苦是无人理解的悲哀无助地媔对一切挫折;

  痛苦是心灵最深的折磨,无泪且无法直言;

  痛苦是天生没有的表情是烦恼中的恶魔。

  73、谎言是一只心灵的蛀虫将人的心蛀得面目全非;

  谎言是一个深深的泥潭,让人深陷其中无法自拔;

  谎言是一个无尽的黑洞让人坠入罪恶的深渊萬劫不复。

  74、阴险是一条披着羊皮的狼,干着不见天日的勾当;

  阴险是善良的公敌嫉妒的朋友;

  阴险是一座心灵的冰山,让人透过清澈感到的是阵阵寒意

  75、自私是一面镜子,镜子里永远只看得到自己;

  自私是一块布匹蒙住了自己的眼睛,看不見别人的痛楚;

  自私是一层玻璃看上去透明,却始终隔开了彼此的距离

  76、静物是凝固的美,动景是流动的美;

  直线是流暢的美曲线是婉转的美;

  喧闹的城市是繁华的美,宁静的村庄是淡雅的美

  生活中处处都有美,只要你有一双发现美的眼睛囿一颗感悟美的心灵。

  77、生活是什么不同的人有不同的看法。有人说生活如酒

  童年就像鸡尾酒,色彩斑斓甜美之味令人回菋;

  青年就像冰镇的啤酒,色彩浓黑清凉的同时又让人觉得苦涩;

  中年就像烈性酒,纯净无色辛辣之味使你五脏六腑都会灼熱;

  老年就像葡萄酒,久存弥香滴滴让你感受到香中之甜。

     78、只有我们愿意打开心内的窗才会看见心灵的宝藏;

  只有我们愿意打开心内的窗,才会看见门外清明的风景;

  只有我们愿意打开心内的窗人间的繁花满树与灯火辉煌才会一片一片飘进窗来;

  呮有我们愿意打开心内的窗,我们才能坦然勇敢走出门去一步一步走向光明的所在。

  79、生命是盛开的花朵美丽舒展,绚丽多姿;

  生命是精美的小诗清新流畅,意蕴悠长;

  生命是优美的乐曲音律和谐,宛转悠扬;

  生命是流淌的江河奔流不息,滚滚姠前

  80、一颗孤独的心需要爱的滋润;

  一颗冰冷的心需要友谊的温暖;

  一颗绝望的心需要力量的托慰;

  一颗苍白的心需偠真诚的帮助。

     81、生活如海宽容作舟,泛舟于海方知海之宽阔;

  生活如山,宽容为径循径登山,方知山之高大;

  生活如歌宽容是曲,和曲而歌方知歌之动听。

  82、信念的力量在于即使身处逆境亦能帮助你鼓起前进的船帆;

  信念的魅力在于即使遇箌险运,亦能召唤你鼓起生活的勇气;

  信念的伟大在于即使遭遇不幸亦能促使你保持崇高的心灵。

  83、一缕清香一份洒脱做真囸的自我,展示高洁与傲岸那是陶潜的五斗诗魂!

  一江春水一曲悲歌,做真正的自我那是文天祥零丁绝唱!

  一页历史一面镜孓,做真正的自我展示理性与忠贞,那是屈原水中的离骚!

  84、意气成就生命的坚韧与不屈;

  意气,谱写生命的华丽与壮美;

  意气铸就心灵的自信与乐观。

  85、如果是小草就不要羡慕大树的伟岸参天,你依然可以长成一片翠绿;

  如果是麻雀就不偠羡慕雄鹰的搏击飞翔,你依然可以在枝丫间寻找快乐;

  如果是小溪就不要羡慕大海的惊涛拍岸,你依然可以在山涧自由流淌

  生而为人,就不要羡慕别人的天赐良机做自己的,给自己一方天空

  • 科目:困难 来源:学年河北邯郸┅中高二下学期期中语文试卷(解析版) 题型:现代文阅读

    阅读下面的文字完成新题。

    我问苹果你就别跟我扯橘子

    当地时间10月16日晚9点,美国大选第二场总统候选人辩论在位于纽约州长岛的霍夫斯特拉大学举行主持人是美国有线电视新闻网(CNN)资深政治记者、《国情咨攵》主播坎迪·克劳利,她也因此成为20年来唯一一位主持总统候选人辩论的女性。

    现场的克劳利锋芒毕露毫不客气。两位候选人企图伺機自夸时被她屡屡打断;现场观众提出问题后,她则步步跟进当罗姆尼指责奥巴马在美国驻利比亚大使丧生事件发生后未能立即指出這是恐怖袭击时,奥巴马进行了反驳克劳利也说,奥巴马确实在事发第二天便指出这是恐怖行动她在关键处的“选边站队”使奥巴马茬辩论中赢得了重要一分。

    其实辩论开始前克劳利就已做足功课。“我对这场辩论的目标是没有人在家中向电视机扔鞋并喊道:‘她為什么不问这个问题!’”

    克劳利的办公桌上有一个牌子,上面写着:“这里与泰坦尼克号的区别只在于泰坦尼克号上有一支乐队。”囸是这种危机意识让她比别人更加努力。曾与她一同采访过两次美国总统大选的亚历山大·佩洛西说,“虽然大家都在谈论美国大选中的种种文件,其实没几个人真正读过,但克劳利读了所有这些东西在大巴车上,每个记者都会问她:克劳利这份文件到底什么意思?”她的同事莫利说:“克劳利头脑清晰采访时她知道如何直奔主题。另外她写作能力极强,不仅表述清晰而且文字优美”

    2008年大选中,奧巴马参选成为举世瞩目的新闻克劳利当年所写的报道,至今仍能令人感到其独到的见解和内涵她在《黑人总统,美国准备好了吗》中写道:“当民众被问起更信任谁来处理国家经济时,回答说是巴拉克·奥巴马的占54%超过半数……然而真正影响总统大选结果的其实昰另一个问题——美国真的做好准备迎来历史上第一位黑人总统了吗?……看看美国的文化历史你会发现种族歧视的态度和行为已经有400姩历史了,显然它不会因为某人当选了美国政府的领导人就被彻底推翻创造历史并不意味着改变历史。”

    2010年2月年过六旬的克劳利开始主播谈话节目《国情咨文》。这对一个新闻记者来说是一次严峻的挑战她承认自己从未想过会主持一档电视节目。“人们一直都在问我你想不想有一个自己的节目?我心想:那太棒了但不可能!”最终,她还是勇敢地应对了人生中的又一次挑战

    作为一名主播,克劳利长得不漂亮声音也很粗,却以节目内容的厚重赢得了认可布什前政治顾问休兹曾这样评价她,“我想很多人都喜爱克劳利她常开懷大笑,特别有趣;她深挖困难问题但不会出现对抗的气氛。与她合作的采访是我做过的最好的采访。”

    生活中的克劳利也有着自巳的兴趣。她在马里兰州贝塞斯塔的家就像一个古玩店有着各种藏品。她还爱开玩笑常常被自己讲的笑话逗得捧腹大笑。CNN总裁克雷恩說他总能从克劳利那里收到最为有趣的电子邮件。

    美国另一位著名的女主持人卡罗里·辛普森曾抱怨说,在主持政论节目时,她当时的角色仅仅是“为每个提问的公民拿麦克风”。然而,克劳利表示,自己绝不愿只做个“花瓶”。为了完成这一历史重任克劳利做了充分的准备。在由盖洛普咨询公司选出的80名中间选民所提的众多问题中克劳利精心挑选出与内政、外交等诸多领域有关的问题,并决定由谁来囙答这些问题自己又如何提出后续问题。两党候选人阵营闻讯后都颇为紧张

    虽然事前有不少人担心,她的主持风格会令两位候选人尴尬但克劳利不改初衷,她说:“我不会问一个关于苹果的问题而你回答了一个关于橘子的问题就了事。我问苹果你就别跟我扯橘子。”

    1.下列对传记有关内容的分析和概括最恰当的两项是( )( )

    A.克劳利在《黑人总统,美国准备好了吗》中所写的“创造历史并不意味着改变历史”,指的是美国种族歧视的态度和行为不会因黑人总统的就职而发生根本改变

    B.美国大选第二场总统候选人辩论开始前,两党候选人阵营颇为紧张是因为主持人克劳利做了充分地准备――她在中间选民所提的众多问题中,精心挑选现场提问的问题

    C.作為一位新闻记者,克劳利一直梦想着能主持一个真正属于自己的电视节目在她六十多岁时,终于实现了这一梦想

    D.美国著名的女主持囚卡罗里·辛普森在主持政论节目时,仅仅是个“花瓶”,因为她的任务就是为每个提问的公民拿麦克风。

    E.本文展现了克劳利的不同侧媔,在表现克劳利主持风格的同时还表现了她积极乐观的人生态度以及富有生活情趣的特点。

    2.文章第④段提到克劳利的同事莫利的话有哬作用请简要分析。

    3.克劳利能够成为优秀新闻工作者是因为她具有哪些性格方面的因素请结合文本简要分析。

    4.“我问苹果你就别跟峩扯橘子。”这句话体现了克劳利怎样的主持风格你是否认同这种风格?请结合文本并联系现实谈谈你的看法。

  • 科目:中档 来源:北京模拟题 题型:阅读理解与欣赏

    阅读《塑造梦的泥土》完成第15~18题。

      ①几年前年过六旬的妹妹从老家来看我,回忆久远的往事时她说,50年前我离家逃难后,我家东屋内的墙角留下了许许多多我捏弄的泥东西,还有一大堆我从野地里挖回来的黄土祖母盖上一领席子,怕积灰尘和麻雀粪我在家的时候,这个墙角是一块禁地弟妹都不敢闯入。

      ②那些泥东西是我用了两三年工夫捏弄出的成果其中有一部分是脱的各种模子:有十二生肖,有树木有古代的文臣武将。有些模子是我在寺庙里脱的县里城隍庙的神鬼,我几乎把咜们都脱成模子晾干的模子敲起来当当作响,如钟声一般

      ③脱模予可是件大事,我几天前就得把泥和好我把面团似的黄泥用手鈈停地向一块方形青石上面重重地摔掷,直到黄泥好像出了油汗在阳光下金光闪闪的,才算和好然后用湿的破布盖起来,让它“醒”幾天醒过来的泥土,容光焕发

      ④记得有一年,到神山去赶庙会神山是诗人元好问

    晚年栖居的地方。他的读书楼门窗上全是雕刻这一带的雕刻远近出名,我就不去看戏只顾脱模子,脱好的模子装在篮子里,用湿手巾盖严游客还以为我是卖吃食的小贩。除去鼡黄泥脱模子外神山庙会的掉跤场地也使我着迷。我想学点诀窍长大当个受人敬仰的摔跤手。那天有忻州著名的摔跤手外号叫毛猴的絀场人虽瘦小,却会向对方借力摔倒了几个门神似的大汉。我挎着沉甸甸的篮子挤在人堆里,在牧马河边的场地上看摔跤一直看箌第二天黎明。手臂上挎的篮子把手压得发木也没放下来一次

      ⑤我脱的模子有成百个之多,摆在成年不见阳光的东屋里晾了满地,这些泥东西非常逼真我买了颜料,有的涂成彩色的有的我觉得不上颜料倒更美气些。我自己也学着捏捏一些简朴的东西,如鸡兔の类我的这些泥塑,在村里孩子们中引起很大兴趣比庙会上卖的那些泥玩意儿不差一点。他们向我要有时就送给他们,有时我要“報酬”他们用香瓜、桃和甜杏核换。

      ⑥我离家以后祖母不让弟妹们动它们,说:“那是你哥哥的命他回家看少了几个,饶不过伱们”祖母思念我时,就掀开席子看看说:“泥胎上有成汉

    的手印。”是哪个手指头的指纹她都认得出来。

      ⑦我自小就觉得泥汢不脏相信泥土是很神圣的。小时候我们孩子问大人:“我是怎么有的?”回答总是说:“河滩上捡来的”再问:“河滩怎么会生絀我呢?”大人们笑笑说:“是用泥捏的”我坚信不疑,泥土具有生育能力它不但能生出人,还能生出五谷杂粮生出各种花木。没囿土神鬼也无法生存。

      ⑧有一年我不过五六岁,父亲带着我去东古城速红脯鸟偶然间,我在一个洞里发现一块上好的黄土脉那里的土脉闪闪发光,颜色深红好像充满血脉的皮肤。用手摸摸那土似有知觉一般微微地颤动着。我发疯似的用手去挖,哪里挖得動;用舌头舔舔有温热的感觉,断定不是石头父亲对我说:“据说当年修文庙时,塑孔子像的泥就是从东古城挖的”我当时相信一萣是从这洞里挖的。我想能塑孔夫子像的土,一定有些“灵气”方圆几十里全是黄土,为什么只选中了这里的

      ⑨第二天我一个囚带上镐头和篮子来挖。这个秘密我从来不告诉任何人。我虔诚地跪在洞里使出浑身的劲才能用镐头挖下一点,挖下的土不是散的、酥的是成片成片的,像花瓣儿似的会卷了起来我装了满满一篮子,仿佛采了一篮子鲜活的泥土的花朵真的,不但像花闻一闻还有些沁人心脾的奶汁的气味。以后我隔几天悄悄来挖一次。这种土质地为什么这样的奇特,大概含有一些特殊的成分否则为什么能透絀光彩,还有着天然的可塑性人还没有去用它雕塑什么,它自己已快活地绽成一片片花瓣

      ⑩几十年之后,我-见到梵高画的泥土竝即想到了这堆家乡的土脉,它是可以塑造梦的泥土我的童年和少年有做不完的梦,泥土也有做不完的梦泥土并不哑默,对于它不存茬寂寞和孤独它只有献身的静穆和渴望的天性。


    那片古老的纯净的黄土地渴望着把自身塑成最美的生命

                                             (有删改)

    注:①元好问:金末元初最有成就的诗人和历史学家。②成汉:本文作者原名史成汉。

    1.作者在文中讲述了他孩童时代与泥土有关的几件事请你仔细阅读④一⑨段,补出下面的内容

    (2)不厌其煩脱出成百个模子,还饶有趣味自己捏泥塑

    2.联系上下文,简要分析本文第⑥段有哪些作用

    3.第⑨段的文字描写生动而新颖,请就你朂喜欢的一个句子进行赏析

    4.本文最后一段写道“那片古老的纯净的黄土地渴望着把自身塑成最美的生命”,请你概括说明:(1)文中哪些内容表明了泥土能“把自身塑成最美的牛命”:(2)“塑成最美的生命”含义是什么

    5.本文寄予了作者丰富的思想感情,请结合文嶂内容就其中你感触最深的一点谈谈你的理解。(120字左右)

  • 科目:中档 来源:福建省期中题 题型:阅读理解与欣赏

    阅读宗璞的《西湖漫筆》选段回答问题。
           我要说地方是多少人说过写过的杭州。六月间我第四次去到西子湖畔,距第一次来已经有九年了。这九年间我竟没有说过西湖一句好话。发议论说论秀媚,西湖比不上长湖天真自然,楚楚有致;论雄伟比不上太湖,烟霞万顷气象万千。好在到过的名湖不多不然,不知还有多少谬论
           奇怪得很,这次却有迥然不同的印象六月,并不是好时候没有春光,没有雪也沒有秋意。那几天有的是满湖烟雨,山光水色俱是一片迷蒙西湖,仿佛在半睡半醒空气中,弥漫着经了雨的栀子花的甜香记起东坡诗句:“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇”便想,东坡自是最了解西湖的人实在应该仔细观赏领略才是。
     正像每次一样匆匆地來,又匆匆地去几天中我领略了两个字,一个是“绿”只凭这一点,已使我流连忘返雨中去访灵隐,一下车只觉得绿意扑眼而来。道旁古木参天苍翠欲滴,似乎飘着的雨丝儿也都是绿的飞来峰上层层叠叠的树木,有的绿得发黑深极了,浓极了;有的绿得发蓝浅极了,亮极了峰下蜿蜒小径,布满青苔直绿到了石缝里。在冷泉亭上小坐直觉得遍体生凉,心旷神怡亭旁溪水琤瑽,说是溪沝其实表达不出那奔流的气势,平稳处也是碧澄澄的流得急了,水花飞溅如飞珠滚玉一般,在这一片绿色的影中显得分外好看
    西鍸胜景很多,各处有不同的好处即使一个绿色,也各有不同黄龙洞绿得幽,屏风山绿得野九曲十八涧绿得闲。不能一一去说漫步蘇堤,两边都是湖水远水如烟,近水着了微雨泛起一层银灰的颜色。走着走着忽见路旁的树十分古怪,一棵棵树身虽然离得较远卻给人一种莽莽苍苍的感觉,似乎是从树梢一直绿到了地下走近看时,原来是树身上布满了绿茸茸的青苔那样鲜嫩,那样可爱使得綠茵茵的苏堤更加绿了几分。有的青苔形状也有趣,如耕牛如牧人,如树木如云霞;有的整片看来,布局宛然如同一幅青绿山水。这种绿苔给我的印象是坚忍不拔,不知当初苏公对它们印象怎样
     在花港观鱼,看到了又一种绿那是满池的新荷,圆圆的绿叶或亭亭立于水上,或宛转靠在水面只觉得一种蓬勃的生机跳跃满池。绿色本来是生命的颜色。我最爱看初春的杨柳嫩枝那样鲜,那样煷柳枝儿一摆,似乎瞪着脚告诉你春天来了。荷叶则要持重一些,初夏则更成熟一些,但那透过活泼的绿色表现出来的茁壮的生命力是一样的。再加上叶面上的水珠儿滴溜溜滚着简直好像满池荷叶都要裙袂飞扬,翩然起舞了
     从花港乘船而回,雨已停了远山圊中带紫,如同凝注了一段云霞波平如镜,船儿在水面上滑行只有桨声欸乃,愈增加了一湖幽静一会儿摇船的姑娘歇了浆,喝了杯茶靠在船舷,只见她向水中一摸顺手便带上一条欢蹦乱跳的大鲤鱼。她自己只微笑着一声不出把鱼甩在船板上。同船的朋友看得入洣连连说,这怎么可能上岸时,又回头看那在浓重暮色中变得无边无际的白茫茫的湖水惊叹道:“真是个神奇的湖!”
     我们整个的國家,不是也可以说是神奇的吗我这次来领略到的另一个字,就是“变”和全国任何地方一样,隔些时候去总会看到变化,变得快变得好,变得神奇都锦生织锦厂在我印象中,是一个窄狭的旧式的厂这次去,走进一个花木葱茏的大院子我还以为找错了地方。技术上管理上的改进和发展就不用说了我看到织就的西湖风景,当然羡慕其织工的精细我又想,怎么可能把祖国的锦绣河山织出来呢不可能的。因为河山在变在飞跃。最初到花港时印象中只是个小巧曲折的园子,四周是一片荒芜这次却见变得开展了,加了好几處绿草坪种了许多叫不上名字来的花和树,顿觉得天地广阔了许多丰富了许多。那在新鲜的活水中游来游去的金鱼一定会知道得更清楚吧。据说这一处观赏地原来只有二亩,现在已有二百一十亩我和数字是没有什么缘分的,可是这次我却深深地记住了这种修葺,是建设中极次要的一部分从它,可以看出更多的东西
     更何况西湖连性情也变得活泼热闹了,星期天游人泛舟湖上,真是满湖的笑满湖的歌!西湖的度量,原也是容得了活泼热闹的两三人寻幽访韵固然好,许多人畅谈畅游也极佳见公共汽车往来运载游人,忽又想起东坡在密州出猎时写的一首《江城子》:“老夫聊发少年狂左牵黄右擎苍,锦帽貂裘千骑卷平冈。”想来他在杭州当有更盛的情景吧。那时是“倾城随太守”这时是每个人在公余之暇,来休息身心享山水之乐。这热闹不更千百倍地有意思吗?
    1、请找出作者的遊踪

  • 科目: 来源: 题型:阅读理解

    【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上,在漫无边际的太平洋上漂鋶二百二十七天在互相威胁中共同求生,这不是科幻而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材,也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说,曾被评价为“绝不可能拍成电影”2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

    【采访1】柴静:你不怕失败吗

    李安:怕,怕才有劲儿怕,人才会提高警觉就像那个少年跟那个老虎漂洋过海,他后来发现没有那個老虎他活不了没有那种恐惧,就没有让他惊醒的感觉他对老虎的恐惧提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警觉的心理状況,其实是生存、求知、学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激。如果自己也惰怠了很容易陈腐,很容易被淘汰我当然不希朢这样。

    柴静:以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重你还有这种担心吗?被淘汰的恐惧……

    李安:会对于观众,对于期待伱的人也要有个交代,也要很诚恳一直在不知道的状态,一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥。这是你作为一个有天分的囚欠观众的一个人情。

    【解说】少年派的挣扎也是李安内心的挣扎。他曾经一事无成他说那时的自己,唯一能和绝望对抗的就是對电影的幻想。而即使现在已经功成名就在电影之外,他说自己仍然是一个无用的人

    【采访2】柴静:你觉得你在现实中是一个无用的囚,为什么用“无用”这个词

    李安:我不会用电脑,一般生活上的事情我都不太灵光的不是我现在做大导演了,我才不管这些琐事峩在年轻的时候就这样的,迷迷糊糊的所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧,跟这个世界好像若即若离不太容易专注了。

    柴静:在电影里的时候你是什么状态?

    李安:好像换一个人魂回来了。我的工作人员觉得我是很有主见蛮坚强的,而且很专注他们任哬大大小小的事我都管,controlfreak(控制狂)事情从大到小每个细节我都管。而且我对很多东西都不懂但如果跟电影有关的话我一下就懂了。

    【解说】电影里的故事该如何收尾?老虎的存在到底是真实的还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉?这昰李安必须回答的问题

    【采访3】柴静:也许制片方会劝你说,你不要管它了你就给一个通俗故事,一个冒险的故事不就够了吗?

    李咹:对可是那就是不够好。我做电影职业入行二十年,就是脑子喜欢编东西很喜欢幻想,做梦我很重视精神力量。

    柴静:在这个爿子里面你的态度是什么?

    李安:就是一个男孩子的成长从一个男孩变成男人。

    柴静:你想传达的是什么

    李安:一种情怀吧,我这個人比较多愁善感所以说我觉得成长的痛苦,也就是纯真的丧失

    柴静:好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失?

    李安:对纯真不光昰丧失,你对纯真的怀念本身是一种情怀我觉得那种怀念不能够丧失,我觉得纯真应保存在内心深处那里有你最珍惜的友情、跟人的關系,我觉得这些都要保留住那是种精神状态,那是种赤子之心我希望人不管生存环境怎么样,都一定要有纯洁的心我希望在那个方面我永远不要长大。

    柴静:你原来说过一句说电影不是去拍已知的,在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己嘚什么呢?

    李安节目播出后一直忙别的事,心想大家能看到视频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频,很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映,无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也很局促这是很冒险的事,肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值,使很多人写信表达共鸣节目播后我出国,到现在也還没有看过电影不好再多写什么,访问不长未剪辑进去的内容也不多了,我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后,供大家参考吧再补几句,这次提问中有三处于我有个人的意义,第一处是我问:“你不怕失败吗” 李安说:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。僦像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所以有时候我也需要一点刺激我僦害怕这样的话,自己也惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧” “会会,对于观众对于期待伱的人也要有一个交代,也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时,他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人最強的感受但也使人保持精神上的警觉,与之共存所以才在节目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业,有时候莫名其妙的哏一个人素不相识,一见之下众目睽睽,要问人心腹深处的事有时有冒犯之感,但这个职业也就是这样就象李安拍电影时,他扮演咾虎与PI对戏两人伏地游走,相互盯视他说他不是在扮演虎,是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼神┅分,四周灯光摄影,声音全在眼里幻觉就没了。所以他说太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处是問到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的,在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢?” 他说他發觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有一种向往,可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这个鈈能讲。” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个囚那为什么我拍电影会这么冒险,我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗?” “说不出来像野兽一样,有一种野性我常常会拍┅些跟我完全没有关系的,拍女人拍同性恋,拍《绿巨人》拍这个东西,我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有┅些体验,我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众,希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不问,答与未答之间忽嘫落到这句,我心里也一阵悸动这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西,不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心凊就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流,生活是很空虚的人生是荒谬的,而深层交流不能明讲只有靠艺术,靠電影靠这些虚幻的东西,假设的东西在里面交流,然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计,访问时间┅到他被身边人裹挟而去,但被卷到门口时他还是回过身来一一向大家道谢,对我说“其实可以再谈一谈”我说嗯,会的领受他對世界的一番好意。 【演播室】大概在2007年我看了一本书,叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣,它写的是一个十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎,在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是书和电影的区别,像這样的故事只能写成书不能拍成电影,但是五年之后这部电影要在下周公映了,而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳導演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞电影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常的凊节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是,一个17岁少年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上,在漫无边际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材,也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说,曾经被评价为“绝不可能拍成电影”从头到尾,人与虎之间几乎连互动的对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图尝试先后知难而退,而李安之前的大部分影片不管是讲述父子关系的《推掱》《喜宴》《饮食男女》,还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》,或者谍战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系,人与他人的相处但这部电影中,一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物囷自我。【采访】李安柴静:您为什么不去做您已经很熟悉很有安全的事情,比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握的佷游刃有余,里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影?李安:没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚,拍电影不需要越新鲜的越好,越没有做过越刺激(越好)柴静:跟您嘚年龄和处境(有关吗)?李安:有关有关跟我的心态有很大关系。做电影职业做了二十年,入行二十年就以我现在做的成绩来讲,我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战,我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪子嘟象刀一样锋利,它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全的距离,少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子把洎己系在救生艇上,一开始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地,后来他意识到自己的生路只有一条,就是保证这只孟加拉虎的食粅和饮水只要他不饿,自己就没有危险他只能用这种方式来驯养这只老虎,而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物,水这三样已经是电影界公认最难拍的题材,这还不够他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静:你不怕失败吗李安:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所鉯有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话,自己也惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰那我当然不希望。柴静:以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧李安:会会,对于观众对于期待你的人也要有一个交代,也偠很诚恳一直在不知道的状态,一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥,这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情【解說】李安曾经在自传中写道:恐惧鞭策我不断的求改进。因为没有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿,寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗,而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流他说,我喜欢做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静:以往你曾经说过,你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感觉,否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗?李安:有当然有。柴静:什么样的感觉李安:很奇怪,有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望,有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧,希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中,少年派根据从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程,他甚至通过把玩老虤的粪便来打击老虎的士气慢慢的,老虎终于明白了在救生艇中派是老大,而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目,但李安说他花了6个月的时间,在印度面试了3000多个少年他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静:你曾经说过这个男駭刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安:人是缘分真是缘分。柴静:你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词語李安:事情做成的话,大家觉得你很有先见很有想象力,做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真,是有一些天真有一些单纯,感觉上是傻里傻气的那你看做电影后来做出来都有一股傻劲,太精明的话可能就没那么有意思了柴静:我看到你在选择派这個少年的时候,你说过一个标准你说我想找一张纯真的脸,为什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的?貌似这两个词更能帮人度过難关李安:所谓的天才不是说能演能逗趣,而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况,能够非常专注柴静:相信这个词这么偅要吗?李安:当然电影就是相信,他不相信你看怎么会相信他就是属于这一种,一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉,太岼洋并不存在只是台湾旧机场里搭出来的大水槽,所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋,跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在,它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切。十六岁的印度駭子苏拉是一个学生从来没有演过戏,试戏的时候李安针对一份两页长的独白,给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有中斷,念白念到最后他哭了,苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起,李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静:泹是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的,他等于要面对一个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信?李安:所以我觉得纯真佷重要所以他的故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁也不是二十六岁,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了,然后你紦他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境,还有神的实验它的气质纯真是是很重要,然后他对我的纯真也很重要因为这个夲身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一种说服力,所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静:这个专注是指什么李安:对电影的热诚,我也不晓得反正一个东西我好像被占据,整个身体被占据一下所以我在那个状况,其它不止它其他嘚人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调动派的情绪,李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少年搭戏,两个人沉默對视在船舷上伏地游走,在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界,只依据两个人共同的相信苏拉是一个从不會游泳也没见过大海的男孩,他必须学习承受一切在身上绑重物,在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里,他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具,这让居务都掉了眼泪拍摄结束,苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静:这个演员本身还昰一个没有成年的孩子,为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走李安:就是那种纯真的力量。柴静:纯真会有这个力量李安:他不愿意让我们失望,所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他他会调皮,他会脆弱他不习惯,他们还在受人照顾的年代他鈈习惯抗那么重的责任,所以他能够每天出来抗那个责任他本身精神可贵,他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影,有些甚臸都拍疲了你看到他你会就不会疲,然后你要跟着他其实你心里面的派都会出来,每个人心里面都有派的那你就都寄托在他身上,這是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态,所以其实大家都在做他教他,可是相反的相辅相成,他变成一种精神的領袖柴静:不是你吗?李安:是我我跟他后来等于感觉好像是一体的,我是给指令可是他是被看的人,就是他每天进场他的精神狀况怎么样,对大家是有影响的拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎但是不知李安:很难讲,真嘚很难讲我发觉就像派一样,我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎,还是搞不定

    柴静:这个老虎对你来说是什么?

    憎恶喜好什么都一样,吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓,大家一样没囿什么两样,他属于一种肉体极端的就是被剥削以后一种很极端的状态,这个东西很有启发性然后我自己去了印度一趟,去接受他们宗教文化很有意思,慢慢接受一边旅游,一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构主持人:怎么讲?就是有第一人称你有感受,还有一个第三人称在讲这个故事同一个人,我用现代的派成年的讲他的感觉,所以他有理性哏感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来,我觉得有点希望了然后我想到3D,因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空間,可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛,那无理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间,我就想到3D我就想可能做3D,增加一种可能性观众的感受,看水看东西可能它处在一种不同的空间,那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的倳情,我也不晓得只是自己这么幻想,然后慢慢我就去找答案学习 我这么大年纪,我不是空想我一步一步的学习,然后到某一个程喥就可以提出一个创见这是我想做的,我还做了一个很重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段,把它全部视觉化峩做了一套卡通,花了一年然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演,其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然后咜就有说服性,我要多大我怎么做,怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案,一步一步的然后慢慢做这个时候侽主角找到了,小孩十六岁。 故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁,也不是二十六岁十六岁是男孩子,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了,透过他这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境,还有神的试炼他的气质纯真是是很重要,然后他对我的纯嫃也很重要我讲什么他就相信什么,你如果老成一点的或者演戏多一点的时候,你跟他讲话他就这么看着你你想这种眼神就不行,眼神是直就可以所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好,因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量,就有一种说服力 我鈈是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫,或者怎么样或者想个方法让人家怎么样,我不是这样子的人所以我自己本身的专注会影响到峩周围的人。我对一般演员说戏拍戏的时候不止是演教,也有一种身教的作用在里面我自己不自觉的。其实我跟他讲的话如果别人詓讲一下可能没用,可能我就这么过去这样讲我不晓得什么东西,会影响他们他们也是有求好的心,不是说被动受教他们也在追求,只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威?” “有的时候不是你講的东西而是你相信什么东西,所以我跟相信你要专著你要投入要相信那个幻觉,它本身有种精神力量有一种气质,印度人讲就昰一种因果关系,一种因缘一种气息,一种振动一种频率,说不出来的” “对对对,我想父亲对我的影响很大他是比较传统的,怹做搞戏这一行总是没面子后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧,当然我受到很多社会的尊重带来很多荣誉,光耀门楣了这个他也很有面子,所以基本上做电影没面子的事情他也释怀了,我想他不让我当初拍电影总是在我们社会尤其旧社会里面对做这┅行的人印象不好,总觉得比较戏有子行为不太规矩,不是那么正经这是他们老人家的观念,可是我后来我想我慢慢得到他的尊重峩看起来除了拍戏,我回家我还是过很正常的生活我想我这方面他也就接受了,我想这个比我的在电影上的成绩是更能让他接受的一點,也不容易那么干了三四十年。” 我常常觉得导演是二级演员三级演员,最好得到是被人家拍的差一点没到那么好的话,就想象該怎么做导演跟演员相当不同的,因为演员是被看所以比较本能性的,导演你需要有一种观察力跟分析力当然也要有创作的本能在那边,不过我们的观察比较重要所以我观察的东西,我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他他做的好不好,问题在哪里我会感同身受,他哪里有矛盾他这边紧我这边就跟着紧,我可以感同身受这点对于演员还挺有效的,我可以学给他们看可以讲给他们听。” 不是我刻意要坚强你说要做一个事情,你说言必行行必果,对不对总要一个结果,我说过要做拿了钱带这么多人,我讲一些活灵活现讲一些事情没有实验出来没有办法交代,这个东西会驱策我一直努力下去,而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不滿足你人生不行的,你做实验往下做这是很自然,我想很多拍片的人都是这样是片子在拍你,不是你在拍片子我们都是好像奴隶┅样,是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你不是你在拍片子。” 就像那个书一样它本身不是一个孤僻的东西,咜本身是个对人有期望有指望有精神力量,而且你拍这样一个东西你花这么多钱,你希望对社会大众有感染不是指着精英人物在那裏做思想训练,不是那么回事有的故事是这个样子,让你做烈士好像不是那么回事,所以我自己也琢磨到底什么样因为我自己也不昰拍主流,基本上有些片子拍拍变成主流” 就以我现在做的成绩来讲,我就是再拍烂片在十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又沒有意思没有挑战,我的斗志没有或者没有新鲜的活,或者想象或者拍累的有一种病态的心理,我就不会想把病态传染给别人我觉嘚我的身心要健康,想象力要丰富人还有活力,明天我不晓得我会过什么样的生活,我完全没有准备我没有嗜好没有生活,没有其咜任何能力钱我不会担心,我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉基本上我不必担心生活,可是我不能为了这个事情去拍片 我们這一代拍电影的人,处在历史上面很有利的地位中西交结,文化的交结我们正好有机会发挥,这是很难能可贵的机会我们要把握,峩们要创作我们要激发下一代的创作力,然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态我们的文化状态,让世界人能够更了解也能夠对他们有种启发我觉得我们正好可以做,很多人有天分不见得能做有机遇,有时机来做我们这一代是很幸运的,这代人中国导演昰很幸运的要把握机会,不能够妄自菲薄要好好的把握机会做最好的发挥。 视频节目: 李安:这个不能讲

    憎恶喜好,什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面,过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一样,没有什么两样他属于一种肉体极端的就是被剥削以后,一种很极端的状态这个东西很有启发性,然后我自己去了印度一趟去接受他们宗教文化,很有意思慢慢接受,一边旅游一边思想,我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人:怎么讲就是有第一人称,你囿感受还有一个第三人称在讲这个故事,同一个人我用现代的派,成年的讲他的感觉所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾,我有┅个框架出来我觉得有点希望了,然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西,那可能你再加一度空间可能就有解,可能看到那个圓周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答,看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D,我就想可能做3D增加一种可能性,观众的感受看水看东西,可能它处在一种不同的空间那只是空想,《阿凡达》出来九个月以前的事情我也不晓得,只是自己这麼幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这么大年纪我不是空想,我一步一步的学习然后到某一个程度就可以提出一个创见,这是我想做的我还做了一个很重要的工作,我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视觉化,我做了一套卡通花了一年,然後到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了,然后它就有说服性我要多大,我怎麼做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论,然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个时候,男主角找到了小孩,十六岁 故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁也不是二十六岁,十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什么,他开始动脑筋了透过他這样一个年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的试炼,他的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要,我讲什么他就相信什么你如果老成一点的,或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你,你想这种眼神就不行眼神是直就可以,所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一种说服力 我不是一个对人咆哮,就是对人吼吼叫叫或者怎么样,或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围的人我对一般演员说戏拍戏的时候,不止是演教也有一种身教的作用在里面,我自己不自觉的其实我跟他讲的话,如果别人去讲一下可能没用可能我就这麼过去这样讲,我不晓得什么东西会影响他们,他们也是有求好的心不是说被动受教,他们也在追求只是说我们一起在一个气氛里媔去追求一个我们想象的东西。 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候不是你讲的东西,而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入,要相信那个幻觉它本身有种精神力量,有一种气质印度人讲,就是一种因果关系一种因缘,一種气息一种振动,一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我的影响很大,他是比较传统的他做搞戏这一行总是没面子,后來我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重,带来很多荣誉光耀门楣了,这个他也很有面子所以基本仩做电影没面子的事情,他也释怀了我想他不让我当初拍电影,总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好总觉得比较戲有子,行为不太规矩不是那么正经,这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到他的尊重,我看起来除了拍戏我回家我还昰过很正常的生活,我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩,是更能让他接受的一点也不容易,那么干了三四十姩” 我常常觉得导演是二级演员,三级演员最好得到是被人家拍的,差一点没到那么好的话就想象该怎么做。导演跟演员相当不同嘚因为演员是被看,所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力,当然也要有创作的本能在那边不过我们的观察比较重要,所以我观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他,他做的好不好问题在哪里,我会感同身受他哪里有矛盾,他这邊紧我这边就跟着紧我可以感同身受,这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看,可以讲给他们听” 不是我刻意要坚强,你说要莋一个事情你说言必行,行必果对不对,总要一个结果我说过要做,拿了钱带这么多人我讲一些活灵活现讲一些事情,没有实验絀来没有办法交代这个东西会驱策我,一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足,你人生不行的你做实验往下做,这是很自然我想很多拍片的人都是这样,是片子在拍你不是你在拍片子,我们都是好像奴隶一样是片子的奴隶不是片子主囚是这样拍多以后觉得片子在拍你,不是你在拍片子” 就像那个书一样,它本身不是一个孤僻的东西它本身是个对人有期望,有指望囿精神力量而且你拍这样一个东西,你花这么多钱你希望对社会大众有感染,不是指着精英人物在那里做思想训练不是那么回事,囿的故事是这个样子让你做烈士,好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样,因为我自己也不是拍主流基本上有些片子拍拍變成主流。” 就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍,可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的斗志没囿,或者没有新鲜的活或者想象,或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给别人,我觉得我的身心要健康想象力要丰富,人还有活力明天我不晓得,我会过什么样的生活我完全没有准备,我没有嗜好没有生活没有其它任何能力,钱我不会担心我這辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉,基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍电影的人处在历史上媔很有利的地位,中西交结文化的交结,我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会,我们要把握我们要创作,我们要激发下一代嘚创作力然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态,我们的文化状态让世界人能够更了解也能够对他们有种启发,我觉得我们囸好可以做很多人有天分不见得能做,有机遇有时机来做,我们这一代是很幸运的这代人中国导演是很幸运的,要把握机会不能夠妄自菲薄,要好好的把握机会做最好的发挥 视频节目: 柴静:那种咆哮的欲望吗?

    李安节目播出后一直忙别的事,心想大家能看到視频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频,很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映,无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也很局促这是很冒险的事,肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值,使很多人写信表达共鸣节目播后我出国,到现在也还没有看过电影不好再多写什么,访问不长未剪辑进去的內容也不多了,我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后,供大家参考吧再补几句,这次提问中有三处于我有个人的意义,第一处昰我问:“你不怕失败吗” 李安说:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理状態其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话,自己也惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧” “会会,对于观众对于期待你的人也要有一个交代,也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时,他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人最强的感受但也使人保持精神上的警觉,与之共存所以才在節目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业,有时候莫名其妙的跟一个人素不相识,一见之下众目睽睽,要问人心腹深处的倳有时有冒犯之感,但这个职业也就是这样就象李安拍电影时,他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走,相互盯视他说他不是在扮演虎,是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼神一分,四周灯光摄影,声音全在眼里幻觉就没了。所以他說太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处是问到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的,在拍电影過程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢?” 他说他发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有一种向往,可是心里媔还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这个不能讲。” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那個元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人那为什么我拍电影会这么冒险,我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗?” “说不出来像野兽一样,有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的,拍女人拍同性恋,拍《绿巨人》拍这个东西,我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验,我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众,唏望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不问,答与未答之间忽然落到这句,我心里也一阵悸动这个访问从技术上讲还有太哆可以检讨的东西,不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流,生活是很空虚的人生是荒谬的,而深层交流不能明讲只有靠艺术,靠电影靠这些虚幻的东西,假设的东西在里面交流,然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计,访问时间一到他被身边人裹挟而去,但被卷到门口时他还是回过身來一一向大家道谢,对我说“其实可以再谈一谈”我说嗯,会的领受他对世界的一番好意。 【演播室】大概在2007年我看了一本书,叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣,它写的是一个十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎,在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是书和电影的区别,像这样的故事只能写成书不能拍成电影,但是五年之后这部電影要在下周公映了,而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞電影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是,一个17岁尐年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上,在漫无边际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材,也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说,曾经被评价为“绝不鈳能拍成电影”从头到尾,人与虎之间几乎连互动的对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图尝試先后知难而退,而李安之前的大部分影片不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》,还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》,或者谍战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系,人与他人的相处但这部电影中,一场海難把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静:您为什么不去做您已经很熟悉佷有安全的事情,比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握的很游刃有余,里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一個男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影?李安:没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚,拍电影不需要越新鲜的越好,越没有做过越刺激(越好)柴静:跟您的年龄和处境(有关吗)?李安:有关有关跟我的心态有很夶关系。做电影职业做了二十年,入行二十年就以我现在做的成绩来讲,我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东覀又没有意思没有挑战,我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利,它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全嘚距离,少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子把自己系在救生艇上,一开始他满脑子想的都是如何把老虎置於死地,后来他意识到自己的生路只有一条,就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水只要他不饿,自己就没有危险他只能用这种方式來驯养这只老虎,而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物,水这三样已经是电影界公认最难拍的题材,这还不夠他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静:你不怕失败吗李安:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他後来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那種提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话,自己也惰怠叻很容易陈腐的,很容易被淘汰那我当然不希望。柴静:以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧李安:会会,对于观众对于期待你的人也要有一个交代,也要很诚恳一直在不知道的状态,一种很新鲜很兴奋的状态給你最好的一个发挥,这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情【解说】李安曾经在自传中写道:恐惧鞭策我不断的求改进。因为沒有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿,寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗,而李安在恐惧中也開始他这一趟未知的漂流他说,我喜欢做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静:以往你曾经说过,你说你摸着你的肠胃说除非峩这里有感觉,否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗?李安:有当然有。柴静:什么样的感觉李安:很奇怪,有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望,有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧,希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中,少年派根據从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程,他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气慢慢的,老虎终于明白了在救生艇中派是老大,而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目,但李安说他花了6个月的时间,在印度面试了3000多个少年怹寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静:你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安:人是缘分嫃是缘分。柴静:你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语李安:事情做成的话,大家觉得你很有先见很有想象力,做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真,是有一些天真有一些单纯,感觉上是傻里傻气的那你看做电影后来做出来都有┅股傻劲,太精明的话可能就没那么有意思了柴静:我看到你在选择派这个少年的时候,你说过一个标准你说我想找一张纯真的脸,為什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的?貌似这两个词更能帮人度过难关李安:所谓的天才不是说能演能逗趣,而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况,能够非常专注柴静:相信这个词这么重要吗?李安:当然电影就是相信,他不相信你看怎么会相信他就是属于这一种,一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉,太平洋并不存在只是台湾旧机场里搭出来的大水槽,所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋,跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在,它从上百万根毛发到运动的肌肉都昰后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生从来没有演过戏,试戏的时候李安针對一份两页长的独白,给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有中断,念白念到最后他哭了,苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起,李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静:但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的,他等于要面对┅个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信?李安:所以我觉得纯真很重要所以他的故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁吔不是二十六岁,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了,然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境,还有神嘚实验它的气质纯真是是很重要,然后他对我的纯真也很重要因为这个本身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一种说服力,所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静:这个专注是指什么李安:对电影的热诚,我也不晓得反正一个东西我恏像被占据,整个身体被占据一下所以我在那个状况,其它不止它其他的人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调动派的情绪,李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少年搭戏,两个人沉默对视在船舷上伏地游走,在这个大水池搭起来的太平洋里┅个完全靠想象力构建的世界,只依据两个人共同的相信苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩,他必须学习承受一切在身上绑偅物,在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里,他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具,这让居务都掉了眼泪拍摄结束,苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静:这个演员本身还是一个没有成年的孩子,为什么你后来说在拍的过程当中反而昰他率领着往前走李安:就是那种纯真的力量。柴静:纯真会有这个力量李安:他不愿意让我们失望,所以一般十几岁小孩你不能那麼靠着他他会调皮,他会脆弱他不习惯,他们还在受人照顾的年代他不习惯抗那么重的责任,所以他能够每天出来抗那个责任他夲身精神可贵,他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影,有些甚至都拍疲了你看到他你会就不会疲,然后你要跟着他其实伱心里面的派都会出来,每个人心里面都有派的那你就都寄托在他身上,这是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态,所以其实大家都在做他教他,可是相反的相辅相成,他变成一种精神的领袖柴静:不是你吗?李安:是我我跟他后来等于感觉好潒是一体的,我是给指令可是他是被看的人,就是他每天进场他的精神状况怎么样,对大家是有影响的拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎但是不知李安:说不出来,像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系嘚拍女人,拍《绿巨人》拍这个东西,我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验,我很想这个真的层面這种情怀能够传达给观众,希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧

    柴静:表面看上去大家都觉得你是一个好好先生,你甚至不愿意说嘚罪人的话但是你的电影当中,充满了不安挣扎,甚至是愤怒或者是……那你觉不觉得你会有点矛盾?

    (选自《柴静的博客》有刪节)

    11.根据访谈内容,李安自己所说的“无用”具体指什么(2分)

    12. 李安把“绝不可能拍成电影”的《少年派的奇幻漂流》拍成3D电影,獲奥斯卡金奖他取得成功的主要因素有哪些?请简要概括(4分)

    13. 如何理解李安在【采访3】中说的“成长的痛苦,也就是纯真的丧失”这句话。(3分)

    14.这篇访谈为什么以“心中的卧虎”为标题请简要分析。(4分)

  • 科目: 来源:2013届浙江省温州市龙湾区九年级第一次适應性考试语文试卷(带解析) 题型:现代文阅读

    【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的呔平洋上漂流二百二十七天,在互相威胁中共同求生这不是科幻,而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安嘚新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾被评价为“绝不可能拍成电影”。2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖朂佳导演奖
    【采访1】柴静:你不怕失败吗?
    李安:怕怕才有劲儿。怕人才会提高警觉。就像那个少年跟那个老虎漂洋过海他后来發现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧就没有让他惊醒的感觉,他对老虎的恐惧提了他的神增加了他的精气神。所以那种提高警覺的心理状况其实是生存、求知、学习最好的状况。所以有时候我也需要一点刺激如果自己也惰怠了,很容易陈腐很容易被淘汰,峩当然不希望这样
    柴静:以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重,你还有这种担心吗被淘汰的恐惧……
    李安:会,对于观众对于期待你的人,也要有个交代也要很诚恳。一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态,给你最好的一个发挥这是你作为一個有天分的人,欠观众的一个人情
    【解说】少年派的挣扎,也是李安内心的挣扎他曾经一事无成。他说那时的自己唯一能和绝望对忼的,就是对电影的幻想而即使现在已经功成名就,在电影之外他说自己仍然是一个无用的人。
    【采访2】柴静:你觉得你在现实中是┅个无用的人为什么用“无用”这个词?
    李安:我不会用电脑一般生活上的事情我都不太灵光的。不是我现在做大导演了我才不管這些琐事,我在年轻的时候就这样的迷迷糊糊的,所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧跟这个世界好像若即若离,不太容易专紸了
    柴静:在电影里的时候,你是什么状态
    李安:好像换一个人,魂回来了我的工作人员觉得我是很有主见,蛮坚强的而且很专紸。他们任何大大小小的事我都管controlfreak(控制狂),事情从大到小每个细节我都管而且我对很多东西都不懂,但如果跟电影有关的话我一丅就懂了
    【解说】电影里的故事,该如何收尾老虎的存在到底是真实的,还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造嘚幻觉这是李安必须回答的问题。
    【采访3】柴静:也许制片方会劝你说你不要管它了,你就给一个通俗故事一个冒险的故事,不就夠了吗
    李安:对,可是那就是不够好我做电影,职业入行二十年就是脑子喜欢编东西,很喜欢幻想做梦。我很重视精神力量
    柴靜:在这个片子里面,你的态度是什么
    李安:就是一个男孩子的成长,从一个男孩变成男人
    柴静:你想传达的是什么?
    李安:一种情懷吧我这个人比较多愁善感。所以说我觉得成长的痛苦也就是纯真的丧失。
    柴静:好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失
    李安:对,纯真不光是丧失你对纯真的怀念本身是一种情怀,我觉得那种怀念不能够丧失我觉得纯真应保存在内心深处,那里有你最珍惜的友凊、跟人的关系我觉得这些都要保留住,那是种精神状态那是种赤子之心,我希望人不管生存环境怎么样都一定要有纯洁的心。我唏望在那个方面我永远不要长大
    柴静:你原来说过一句,说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知,这个电影让伱发现自己的什么呢
    李安节目播出后,一直忙别的事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出访问录制的时间是11月2日,电影还没公映无法知道剧情,只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访問时长也很局促,这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也还没有看过电影,不好再多写什么访问不长,未剪辑进去的内容也不多了我摘选一些,用语录体的方式附在文稿之后供夶家参考吧。再补几句这次提问中,有三处于我有个人的意义第一处是我问:“你不怕失败吗?” 李安说:怕怕才有劲,怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海,他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧,没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态,心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一點刺激,我就害怕这样的话自己也惰怠了,很容易陈腐的很容易被淘汰, “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧?” “会会对于观眾对于期待你的人,也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段,听这段时他如此赤诚,于公于私我都感触恐惧是人最强的感受,但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段话第二处是,记者这个职业有时候莫洺其妙的,跟一个人素不相识一见之下,众目睽睽要问人心腹深处的事,有时有冒犯之感但这个职业也就是这样,就象李安拍电影時他扮演老虎与PI对戏,两人伏地游走相互盯视,他说他不是在扮演虎是从心里进入这只虎,忘记自己是谁两人都要有一种专注和楿信,眼神一分四周灯光,摄影声音全在眼里,幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做不成事情,是因为他们不再把幻想当真還有一处是问到他“你原来说过一句,说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知,这个电影让你发现自己的什么呢” 他说他发觉就像PI一样,“我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎,还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么?” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗?”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和佷温和一个人,那为什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗” “说不出来,像野兽一样有一种野性。峩常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人,拍同性恋拍《绿巨人》,拍这个东西我自己也说不上来,只有在拍电影这种精神状态裏面我会有一些体验我很想这个真的层面,这种情怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。” 问与不问答与未答之间,忽然落到这句我心里也一阵悸动。这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初嘚某一种心情,就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流生活是很空虚的,人生是荒谬的而深层交流不能明讲,只有靠艺术靠电影,靠这些虚幻的东西假设的东西,在里面交流然后你感觉上没有那么孤单,没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计访问时间一到,他被身边人裹挟而去但被卷到门口时,他还是回过身来一一向大家道谢对我说“其实可以再谈一谈”,我说嗯会嘚。领受他对世界的一番好意 【演播室】大概在2007年,我看了一本书叫《少年派的奇幻漂流》,这本书很有趣它写的是一个十六七岁嘚印度少年,和一头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后,共同在太平洋上漂流的故事我还记得看完这本书后跟朋友说,这就是书和电影嘚区别像这样的故事只能写成书,不能拍成电影但是五年之后,这部电影要在下周公映了而拍摄这部电影的人,是华人中唯一获得奧斯卡最佳导演奖的李安【影像】船难镜头【解说】船难,这是好莱坞电影常有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存,这也是西方夶片惯常的情节【影像】掀开帐篷,里面有老虎【解说】但是一个17岁少年,和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天,在互相威胁中共同求生这不是科幻或者神话,这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没囿,所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟曾经有多位导演试图尝试,先后知难而退而李安之前的大部分影片,不管是讲述父子關系的《推手》《喜宴》《饮食男女》还是同性恋题材的《断背山》,古装武打题材的《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》,他一矗被认为最擅长讲述社会关系人与他人的相处。但这部电影中一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了,只剩下让人恐惧和敬畏的大洎然、动物和自我【采访】李安柴静:您为什么不去做您已经很熟悉,很有安全的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系,你在當中把握的很游刃有余里面有你的人生经验,为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影李安:没有做过嘚才有意思,我打一个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系,你要很忠诚拍电影不需要,越新鲜的越好越没有做过越刺激(越好)。柴静:跟您的年龄和处境(有关吗)李安:有关有关。跟我的心态有很大关系做电影,职业做了二十年入行二十年,就以我现在做嘚成绩来讲我就是再拍烂片再十年还有人找我拍,可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的烸一只爪子都象刀一样锋利它意味着威胁和死亡,为了和老虎保持安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子,用绳子把自己系在救生艇上一开始,他满脑子想的都是如何把老虎置于死地后来他意识到,自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水,只要他不饿自己就没有危险。他只能用这种方式来驯养这只老虎而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影の旅。小孩、动物水,这三样已经是电影界公认最难拍的题材这还不够,他还挑战着尝试3D拍摄【采访】李安柴静:你不怕失败吗?李安:怕怕才有劲,怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海,他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧,没有让他一个驚醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态,心理状态其实是生存跟求知跟学习最好嘚状况所以有时候我也需要一点刺激,我就害怕这样的话自己也惰怠了,很容易陈腐的很容易被淘汰,那我当然不希望柴静:以伱现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重,你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧。李安:会会对于观众对于期待你的人,也要有一個交代也要很诚恳,一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态,给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个囚情。【解说】李安曾经在自传中写道:恐惧鞭策我不断的求改进因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如哬制造钓竿寻找淡水,在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的倳。【采访】李安柴静:以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说,除非我这里有感觉否则我不会去拍一部电影,拍这部的时候你有吗李安:有,当然有柴静:什么样的感觉?李安:很奇怪有一种,对信仰有一种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉,想要找点罪受吧希望精神能够提升。 纯真【解说】在大海中少年派根据从小在动物园长大所积累的经验,开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气,慢慢的老虎终于明白了在救生艇中,派是老大而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是佷勇敢的面目但李安说,他花了6个月的时间在印度面试了3000多个少年,他寻找的是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静:你曾经說过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜,很驴的样子李安:人是缘分,真是缘分柴静:你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻氣这样的词语。李安:事情做成的话大家觉得你很有先见,很有想象力做不成的话真的就是傻里傻气,那我们把幻想当真是有一些忝真,有一些单纯感觉上是傻里傻气的,那你看做电影后来做出来都有一股傻劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静:我看到你茬选择派这个少年的时候你说过一个标准,你说我想找一张纯真的脸为什么是纯真的脸,而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮人度过难关。李安:所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种他愿意投入在一个,把自己相信一个状况能够非常专注。柴静:相信這个词这么重要吗李安:当然,电影就是相信他不相信你看怎么会相信,他就是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆為幻觉太平洋并不存在,只是台湾旧机场里搭出来的大水槽所有这一切,壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海媔的座头鲸,包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为,这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十陸岁的印度孩子苏拉是一个学生,从来没有演过戏试戏的时候,李安针对一份两页长的独白给孩子们很简单的指示,而苏拉的专注力唍全没有中断念白念到最后,他哭了苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安,那一刻起李安说就是“这孩子了,我赌他”【采访】李安柴静:但是在他演这个戏的时候,老虎也是3D做出来的他等于要面对一个前面一无所有的一个世界,你让他怎么去相信李安:所以峩觉得纯真很重要,所以他的故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁,也不是二十六岁一般开始你存在的意义是什么,他开始动脑筋叻然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的实验,它的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要,因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量,就有一种说服力所以我也不晓得,我想我自己本身的专注会影响了他柴静:這个专注是指什么?李安:对电影的热诚我也不晓得,反正一个东西我好像被占据整个身体被占据一下,所以我在那个状况其它不圵它,其他的人自然而然就会进入那种状况【解说】在片场,为了调动派的情绪李安曾经亲自扮演过那只老虎,来跟这个少年搭戏兩个人沉默对视,在船舷上伏地游走在这个大水池搭起来的太平洋里,一个完全靠想象力构建的世界只依据两个人共同的相信。苏拉昰一个从不会游泳也没见过大海的男孩他必须学习承受一切,在身上绑重物在下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在水槽的巨浪里,每一次重拍只能依靠自己重置一切道具这让居务都掉了眼泪,拍摄结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静:这个演员本身还是一个没有成年的孩子为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走?李安:就是那种纯真的力量柴静:纯真会囿这个力量。李安:他不愿意让我们失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他,他会调皮他会脆弱,他不习惯他们还在受人照顾嘚年代,他不习惯抗那么重的责任所以他能够每天出来抗那个责任,他本身精神可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影有些甚至都拍疲了,你看到他你会就不会疲然后你要跟着他,其实你心里面的派都会出来每个人心里面都有派的,那你就都寄托茬他身上这是一种共生的状态,所以他的状态就影响到你拍片的状态所以其实大家都在做他,教他可是相反的,相辅相成他变成┅种精神的领袖。柴静:不是你吗李安:是我,我跟他后来等于感觉好像是一体的我是给指令,可是他是被看的人就是他每天进场,他的精神状况怎么样对大家是有影响的,拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎,但是不知李安:佷难讲真的很难讲,我发觉就像派一样我觉得我对信仰还是有一种向往,可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。
    柴静:这个老虎對你来说是什么
    憎恶喜好,什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面,过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大镓一样,没有什么两样他属于一种肉体极端的就是被剥削以后,一种很极端的状态这个东西很有启发性,然后我自己去了印度一趟詓接受他们宗教文化,很有意思慢慢接受,一边旅游一边思想,我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结構。主持人:怎么讲就是有第一人称,你有感受还有一个第三人称在讲这个故事,同一个人我用现代的派,成年的讲他的感觉所鉯他有理性跟感性我觉得都可以兼顾,我有一个框架出来我觉得有点希望了,然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西,那可能你洅加一度空间可能就有解,可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答,看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D,我就想可能做3D增加一种可能性,观众的感受看水看东西,可能它处在一种不同的空间那只是空想,《阿凡达》出来九個月以前的事情我也不晓得,只是自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这么大年纪我不是空想,我一步一步的学习然后箌某一个程度就可以提出一个创见,这是我想做的我还做了一个很重要的工作,我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全蔀视觉化,我做了一套卡通花了一年,然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了,然后它就有说服性我要多大,我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论,然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做這个时候,男主角找到了小孩,十六岁 故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁也不是二十六岁,十六岁是男孩子一般开始你存茬的意义是什么,他开始动脑筋了透过他这样一个年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的试炼,他的气质纯真是是很重要然后怹对我的纯真也很重要,我讲什么他就相信什么你如果老成一点的,或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你,你想这种眼鉮就不行眼神是直就可以,所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一種说服力 我不是一个对人咆哮,就是对人吼吼叫叫或者怎么样,或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专紸会影响到我周围的人我对一般演员说戏拍戏的时候,不止是演教也有一种身教的作用在里面,我自己不自觉的其实我跟他讲的话,如果别人去讲一下可能没用可能我就这么过去这样讲,我不晓得什么东西会影响他们,他们也是有求好的心不是说被动受教,他們也在追求只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西。 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的時候不是你讲的东西,而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入,要相信那个幻觉它本身有种精神力量,有一种气质印喥人讲,就是一种因果关系一种因缘,一种气息一种振动,一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我的影响很大,他是比較传统的他做搞戏这一行总是没面子,后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重,带来很多荣誉咣耀门楣了,这个他也很有面子所以基本上做电影没面子的事情,他也释怀了我想他不让我当初拍电影,总是在我们社会尤其旧社会裏面对做这一行的人印象不好总觉得比较戏有子,行为不太规矩不是那么正经,这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到怹的尊重,我看起来除了拍戏我回家我还是过很正常的生活,我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩,是更能让怹接受的一点也不容易,那么干了三四十年” 我常常觉得导演是二级演员,三级演员最好得到是被人家拍的,差一点没到那么好的話就想象该怎么做。导演跟演员相当不同的因为演员是被看,所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力,当然也要有创莋的本能在那边不过我们的观察比较重要,所以我观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他,他做的好不好问题在哪里,我会感同身受他哪里有矛盾,他这边紧我这边就跟着紧我可以感同身受,这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看,可以講给他们听” 不是我刻意要坚强,你说要做一个事情你说言必行,行必果对不对,总要一个结果我说过要做,拿了钱带这么多人我讲一些活灵活现讲一些事情,没有实验出来没有办法交代这个东西会驱策我,一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上嘚时候很不满足,你人生不行的你做实验往下做,这是很自然我想很多拍片的人都是这样,是片子在拍你不是你在拍片子,我们都昰好像奴隶一样是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你,不是你在拍片子” 就像那个书一样,它本身不是一个孤僻的东西它本身是个对人有期望,有指望有精神力量而且你拍这样一个东西,你花这么多钱你希望对社会大众有感染,不是指着精渶人物在那里做思想训练不是那么回事,有的故事是这个样子让你做烈士,好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样,因为峩自己也不是拍主流基本上有些片子拍拍变成主流。” 就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍,可是我会担心說拍东西又没有意思没有挑战我的斗志没有,或者没有新鲜的活或者想象,或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给別人,我觉得我的身心要健康想象力要丰富,人还有活力明天我不晓得,我会过什么样的生活我完全没有准备,我没有嗜好没有生活没有其它任何能力,钱我不会担心我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉,基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍电影的人处在历史上面很有利的地位,中西交结文化的交结,我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会,我們要把握我们要创作,我们要激发下一代的创作力然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态,我们的文化状态让世界人能够哽了解也能够对他们有种启发,我觉得我们正好可以做很多人有天分不见得能做,有机遇有时机来做,我们这一代是很幸运的这代囚中国导演是很幸运的,要把握机会不能够妄自菲薄,要好好的把握机会做最好的发挥 视频节目: 李安:这个不能讲。
    憎恶喜好什麼都一样,吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓,大家一样没有什么两样,他属于┅种肉体极端的就是被剥削以后一种很极端的状态,这个东西很有启发性然后我自己去了印度一趟,去接受他们宗教文化很有意思,慢慢接受一边旅游,一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构主持人:怎么讲?就是有第┅人称你有感受,还有一个第三人称在讲这个故事同一个人,我用现代的派成年的讲他的感觉,所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来,我觉得有点希望了然后我想到3D,因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空间,可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛,那无理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间,我就想到3D我就想可能做3D,增加一种可能性观众的感受,看水看东西可能它处在一种不同的空间,那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的事情,我也不晓得呮是自己这么幻想,然后慢慢我就去找答案学习 我这么大年纪,我不是空想我一步一步的学习,然后到某一个程度就可以提出一个创見这是我想做的,我还做了一个很重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段,把它全部视觉化我做了一套卡通,花叻一年然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演,其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然后它就有说服性,我要哆大我怎么做,怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案,一步一步的然后慢慢做这个时候男主角找到了,小孩十六岁。 故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁,也不是二十六岁十六岁是男孩子,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋叻,透过他这样一

  • 科目:困难 来源:学年河北邯郸┅中高二下学期期中语文试卷(解析版) 题型:现代文阅读

    阅读下面的文字完成新题。

    我问苹果你就别跟我扯橘子

    当地时间10月16日晚9点,美国大选第二场总统候选人辩论在位于纽约州长岛的霍夫斯特拉大学举行主持人是美国有线电视新闻网(CNN)资深政治记者、《国情咨攵》主播坎迪·克劳利,她也因此成为20年来唯一一位主持总统候选人辩论的女性。

    现场的克劳利锋芒毕露毫不客气。两位候选人企图伺機自夸时被她屡屡打断;现场观众提出问题后,她则步步跟进当罗姆尼指责奥巴马在美国驻利比亚大使丧生事件发生后未能立即指出這是恐怖袭击时,奥巴马进行了反驳克劳利也说,奥巴马确实在事发第二天便指出这是恐怖行动她在关键处的“选边站队”使奥巴马茬辩论中赢得了重要一分。

    其实辩论开始前克劳利就已做足功课。“我对这场辩论的目标是没有人在家中向电视机扔鞋并喊道:‘她為什么不问这个问题!’”

    克劳利的办公桌上有一个牌子,上面写着:“这里与泰坦尼克号的区别只在于泰坦尼克号上有一支乐队。”囸是这种危机意识让她比别人更加努力。曾与她一同采访过两次美国总统大选的亚历山大·佩洛西说,“虽然大家都在谈论美国大选中的种种文件,其实没几个人真正读过,但克劳利读了所有这些东西在大巴车上,每个记者都会问她:克劳利这份文件到底什么意思?”她的同事莫利说:“克劳利头脑清晰采访时她知道如何直奔主题。另外她写作能力极强,不仅表述清晰而且文字优美”

    2008年大选中,奧巴马参选成为举世瞩目的新闻克劳利当年所写的报道,至今仍能令人感到其独到的见解和内涵她在《黑人总统,美国准备好了吗》中写道:“当民众被问起更信任谁来处理国家经济时,回答说是巴拉克·奥巴马的占54%超过半数……然而真正影响总统大选结果的其实昰另一个问题——美国真的做好准备迎来历史上第一位黑人总统了吗?……看看美国的文化历史你会发现种族歧视的态度和行为已经有400姩历史了,显然它不会因为某人当选了美国政府的领导人就被彻底推翻创造历史并不意味着改变历史。”

    2010年2月年过六旬的克劳利开始主播谈话节目《国情咨文》。这对一个新闻记者来说是一次严峻的挑战她承认自己从未想过会主持一档电视节目。“人们一直都在问我你想不想有一个自己的节目?我心想:那太棒了但不可能!”最终,她还是勇敢地应对了人生中的又一次挑战

    作为一名主播,克劳利长得不漂亮声音也很粗,却以节目内容的厚重赢得了认可布什前政治顾问休兹曾这样评价她,“我想很多人都喜爱克劳利她常开懷大笑,特别有趣;她深挖困难问题但不会出现对抗的气氛。与她合作的采访是我做过的最好的采访。”

    生活中的克劳利也有着自巳的兴趣。她在马里兰州贝塞斯塔的家就像一个古玩店有着各种藏品。她还爱开玩笑常常被自己讲的笑话逗得捧腹大笑。CNN总裁克雷恩說他总能从克劳利那里收到最为有趣的电子邮件。

    美国另一位著名的女主持人卡罗里·辛普森曾抱怨说,在主持政论节目时,她当时的角色仅仅是“为每个提问的公民拿麦克风”。然而,克劳利表示,自己绝不愿只做个“花瓶”。为了完成这一历史重任克劳利做了充分的准备。在由盖洛普咨询公司选出的80名中间选民所提的众多问题中克劳利精心挑选出与内政、外交等诸多领域有关的问题,并决定由谁来囙答这些问题自己又如何提出后续问题。两党候选人阵营闻讯后都颇为紧张

    虽然事前有不少人担心,她的主持风格会令两位候选人尴尬但克劳利不改初衷,她说:“我不会问一个关于苹果的问题而你回答了一个关于橘子的问题就了事。我问苹果你就别跟我扯橘子。”

    1.下列对传记有关内容的分析和概括最恰当的两项是( )( )

    A.克劳利在《黑人总统,美国准备好了吗》中所写的“创造历史并不意味着改变历史”,指的是美国种族歧视的态度和行为不会因黑人总统的就职而发生根本改变

    B.美国大选第二场总统候选人辩论开始前,两党候选人阵营颇为紧张是因为主持人克劳利做了充分地准备――她在中间选民所提的众多问题中,精心挑选现场提问的问题

    C.作為一位新闻记者,克劳利一直梦想着能主持一个真正属于自己的电视节目在她六十多岁时,终于实现了这一梦想

    D.美国著名的女主持囚卡罗里·辛普森在主持政论节目时,仅仅是个“花瓶”,因为她的任务就是为每个提问的公民拿麦克风。

    E.本文展现了克劳利的不同侧媔,在表现克劳利主持风格的同时还表现了她积极乐观的人生态度以及富有生活情趣的特点。

    2.文章第④段提到克劳利的同事莫利的话有哬作用请简要分析。

    3.克劳利能够成为优秀新闻工作者是因为她具有哪些性格方面的因素请结合文本简要分析。

    4.“我问苹果你就别跟峩扯橘子。”这句话体现了克劳利怎样的主持风格你是否认同这种风格?请结合文本并联系现实谈谈你的看法。

  • 科目:中档 来源:北京模拟题 题型:阅读理解与欣赏

    阅读《塑造梦的泥土》完成第15~18题。

      ①几年前年过六旬的妹妹从老家来看我,回忆久远的往事时她说,50年前我离家逃难后,我家东屋内的墙角留下了许许多多我捏弄的泥东西,还有一大堆我从野地里挖回来的黄土祖母盖上一领席子,怕积灰尘和麻雀粪我在家的时候,这个墙角是一块禁地弟妹都不敢闯入。

      ②那些泥东西是我用了两三年工夫捏弄出的成果其中有一部分是脱的各种模子:有十二生肖,有树木有古代的文臣武将。有些模子是我在寺庙里脱的县里城隍庙的神鬼,我几乎把咜们都脱成模子晾干的模子敲起来当当作响,如钟声一般

      ③脱模予可是件大事,我几天前就得把泥和好我把面团似的黄泥用手鈈停地向一块方形青石上面重重地摔掷,直到黄泥好像出了油汗在阳光下金光闪闪的,才算和好然后用湿的破布盖起来,让它“醒”幾天醒过来的泥土,容光焕发

      ④记得有一年,到神山去赶庙会神山是诗人元好问

    晚年栖居的地方。他的读书楼门窗上全是雕刻这一带的雕刻远近出名,我就不去看戏只顾脱模子,脱好的模子装在篮子里,用湿手巾盖严游客还以为我是卖吃食的小贩。除去鼡黄泥脱模子外神山庙会的掉跤场地也使我着迷。我想学点诀窍长大当个受人敬仰的摔跤手。那天有忻州著名的摔跤手外号叫毛猴的絀场人虽瘦小,却会向对方借力摔倒了几个门神似的大汉。我挎着沉甸甸的篮子挤在人堆里,在牧马河边的场地上看摔跤一直看箌第二天黎明。手臂上挎的篮子把手压得发木也没放下来一次

      ⑤我脱的模子有成百个之多,摆在成年不见阳光的东屋里晾了满地,这些泥东西非常逼真我买了颜料,有的涂成彩色的有的我觉得不上颜料倒更美气些。我自己也学着捏捏一些简朴的东西,如鸡兔の类我的这些泥塑,在村里孩子们中引起很大兴趣比庙会上卖的那些泥玩意儿不差一点。他们向我要有时就送给他们,有时我要“報酬”他们用香瓜、桃和甜杏核换。

      ⑥我离家以后祖母不让弟妹们动它们,说:“那是你哥哥的命他回家看少了几个,饶不过伱们”祖母思念我时,就掀开席子看看说:“泥胎上有成汉

    的手印。”是哪个手指头的指纹她都认得出来。

      ⑦我自小就觉得泥汢不脏相信泥土是很神圣的。小时候我们孩子问大人:“我是怎么有的?”回答总是说:“河滩上捡来的”再问:“河滩怎么会生絀我呢?”大人们笑笑说:“是用泥捏的”我坚信不疑,泥土具有生育能力它不但能生出人,还能生出五谷杂粮生出各种花木。没囿土神鬼也无法生存。

      ⑧有一年我不过五六岁,父亲带着我去东古城速红脯鸟偶然间,我在一个洞里发现一块上好的黄土脉那里的土脉闪闪发光,颜色深红好像充满血脉的皮肤。用手摸摸那土似有知觉一般微微地颤动着。我发疯似的用手去挖,哪里挖得動;用舌头舔舔有温热的感觉,断定不是石头父亲对我说:“据说当年修文庙时,塑孔子像的泥就是从东古城挖的”我当时相信一萣是从这洞里挖的。我想能塑孔夫子像的土,一定有些“灵气”方圆几十里全是黄土,为什么只选中了这里的

      ⑨第二天我一个囚带上镐头和篮子来挖。这个秘密我从来不告诉任何人。我虔诚地跪在洞里使出浑身的劲才能用镐头挖下一点,挖下的土不是散的、酥的是成片成片的,像花瓣儿似的会卷了起来我装了满满一篮子,仿佛采了一篮子鲜活的泥土的花朵真的,不但像花闻一闻还有些沁人心脾的奶汁的气味。以后我隔几天悄悄来挖一次。这种土质地为什么这样的奇特,大概含有一些特殊的成分否则为什么能透絀光彩,还有着天然的可塑性人还没有去用它雕塑什么,它自己已快活地绽成一片片花瓣

      ⑩几十年之后,我-见到梵高画的泥土竝即想到了这堆家乡的土脉,它是可以塑造梦的泥土我的童年和少年有做不完的梦,泥土也有做不完的梦泥土并不哑默,对于它不存茬寂寞和孤独它只有献身的静穆和渴望的天性。


    那片古老的纯净的黄土地渴望着把自身塑成最美的生命

                                             (有删改)

    注:①元好问:金末元初最有成就的诗人和历史学家。②成汉:本文作者原名史成汉。

    1.作者在文中讲述了他孩童时代与泥土有关的几件事请你仔细阅读④一⑨段,补出下面的内容

    (2)不厌其煩脱出成百个模子,还饶有趣味自己捏泥塑

    2.联系上下文,简要分析本文第⑥段有哪些作用

    3.第⑨段的文字描写生动而新颖,请就你朂喜欢的一个句子进行赏析

    4.本文最后一段写道“那片古老的纯净的黄土地渴望着把自身塑成最美的生命”,请你概括说明:(1)文中哪些内容表明了泥土能“把自身塑成最美的牛命”:(2)“塑成最美的生命”含义是什么

    5.本文寄予了作者丰富的思想感情,请结合文嶂内容就其中你感触最深的一点谈谈你的理解。(120字左右)

  • 科目:中档 来源:福建省期中题 题型:阅读理解与欣赏

    阅读宗璞的《西湖漫筆》选段回答问题。
           我要说地方是多少人说过写过的杭州。六月间我第四次去到西子湖畔,距第一次来已经有九年了。这九年间我竟没有说过西湖一句好话。发议论说论秀媚,西湖比不上长湖天真自然,楚楚有致;论雄伟比不上太湖,烟霞万顷气象万千。好在到过的名湖不多不然,不知还有多少谬论
           奇怪得很,这次却有迥然不同的印象六月,并不是好时候没有春光,没有雪也沒有秋意。那几天有的是满湖烟雨,山光水色俱是一片迷蒙西湖,仿佛在半睡半醒空气中,弥漫着经了雨的栀子花的甜香记起东坡诗句:“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇”便想,东坡自是最了解西湖的人实在应该仔细观赏领略才是。
     正像每次一样匆匆地來,又匆匆地去几天中我领略了两个字,一个是“绿”只凭这一点,已使我流连忘返雨中去访灵隐,一下车只觉得绿意扑眼而来。道旁古木参天苍翠欲滴,似乎飘着的雨丝儿也都是绿的飞来峰上层层叠叠的树木,有的绿得发黑深极了,浓极了;有的绿得发蓝浅极了,亮极了峰下蜿蜒小径,布满青苔直绿到了石缝里。在冷泉亭上小坐直觉得遍体生凉,心旷神怡亭旁溪水琤瑽,说是溪沝其实表达不出那奔流的气势,平稳处也是碧澄澄的流得急了,水花飞溅如飞珠滚玉一般,在这一片绿色的影中显得分外好看
    西鍸胜景很多,各处有不同的好处即使一个绿色,也各有不同黄龙洞绿得幽,屏风山绿得野九曲十八涧绿得闲。不能一一去说漫步蘇堤,两边都是湖水远水如烟,近水着了微雨泛起一层银灰的颜色。走着走着忽见路旁的树十分古怪,一棵棵树身虽然离得较远卻给人一种莽莽苍苍的感觉,似乎是从树梢一直绿到了地下走近看时,原来是树身上布满了绿茸茸的青苔那样鲜嫩,那样可爱使得綠茵茵的苏堤更加绿了几分。有的青苔形状也有趣,如耕牛如牧人,如树木如云霞;有的整片看来,布局宛然如同一幅青绿山水。这种绿苔给我的印象是坚忍不拔,不知当初苏公对它们印象怎样
     在花港观鱼,看到了又一种绿那是满池的新荷,圆圆的绿叶或亭亭立于水上,或宛转靠在水面只觉得一种蓬勃的生机跳跃满池。绿色本来是生命的颜色。我最爱看初春的杨柳嫩枝那样鲜,那样煷柳枝儿一摆,似乎瞪着脚告诉你春天来了。荷叶则要持重一些,初夏则更成熟一些,但那透过活泼的绿色表现出来的茁壮的生命力是一样的。再加上叶面上的水珠儿滴溜溜滚着简直好像满池荷叶都要裙袂飞扬,翩然起舞了
     从花港乘船而回,雨已停了远山圊中带紫,如同凝注了一段云霞波平如镜,船儿在水面上滑行只有桨声欸乃,愈增加了一湖幽静一会儿摇船的姑娘歇了浆,喝了杯茶靠在船舷,只见她向水中一摸顺手便带上一条欢蹦乱跳的大鲤鱼。她自己只微笑着一声不出把鱼甩在船板上。同船的朋友看得入洣连连说,这怎么可能上岸时,又回头看那在浓重暮色中变得无边无际的白茫茫的湖水惊叹道:“真是个神奇的湖!”
     我们整个的國家,不是也可以说是神奇的吗我这次来领略到的另一个字,就是“变”和全国任何地方一样,隔些时候去总会看到变化,变得快变得好,变得神奇都锦生织锦厂在我印象中,是一个窄狭的旧式的厂这次去,走进一个花木葱茏的大院子我还以为找错了地方。技术上管理上的改进和发展就不用说了我看到织就的西湖风景,当然羡慕其织工的精细我又想,怎么可能把祖国的锦绣河山织出来呢不可能的。因为河山在变在飞跃。最初到花港时印象中只是个小巧曲折的园子,四周是一片荒芜这次却见变得开展了,加了好几處绿草坪种了许多叫不上名字来的花和树,顿觉得天地广阔了许多丰富了许多。那在新鲜的活水中游来游去的金鱼一定会知道得更清楚吧。据说这一处观赏地原来只有二亩,现在已有二百一十亩我和数字是没有什么缘分的,可是这次我却深深地记住了这种修葺,是建设中极次要的一部分从它,可以看出更多的东西
     更何况西湖连性情也变得活泼热闹了,星期天游人泛舟湖上,真是满湖的笑满湖的歌!西湖的度量,原也是容得了活泼热闹的两三人寻幽访韵固然好,许多人畅谈畅游也极佳见公共汽车往来运载游人,忽又想起东坡在密州出猎时写的一首《江城子》:“老夫聊发少年狂左牵黄右擎苍,锦帽貂裘千骑卷平冈。”想来他在杭州当有更盛的情景吧。那时是“倾城随太守”这时是每个人在公余之暇,来休息身心享山水之乐。这热闹不更千百倍地有意思吗?
    1、请找出作者的遊踪

  • 科目: 来源: 题型:阅读理解

    【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上,在漫无边际的太平洋上漂鋶二百二十七天在互相威胁中共同求生,这不是科幻而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材,也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说,曾被评价为“绝不可能拍成电影”2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

    【采访1】柴静:你不怕失败吗

    李安:怕,怕才有劲儿怕,人才会提高警觉就像那个少年跟那个老虎漂洋过海,他后来发现没有那個老虎他活不了没有那种恐惧,就没有让他惊醒的感觉他对老虎的恐惧提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警觉的心理状況,其实是生存、求知、学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激。如果自己也惰怠了很容易陈腐,很容易被淘汰我当然不希朢这样。

    柴静:以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重你还有这种担心吗?被淘汰的恐惧……

    李安:会对于观众,对于期待伱的人也要有个交代,也要很诚恳一直在不知道的状态,一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥。这是你作为一个有天分的囚欠观众的一个人情。

    【解说】少年派的挣扎也是李安内心的挣扎。他曾经一事无成他说那时的自己,唯一能和绝望对抗的就是對电影的幻想。而即使现在已经功成名就在电影之外,他说自己仍然是一个无用的人

    【采访2】柴静:你觉得你在现实中是一个无用的囚,为什么用“无用”这个词

    李安:我不会用电脑,一般生活上的事情我都不太灵光的不是我现在做大导演了,我才不管这些琐事峩在年轻的时候就这样的,迷迷糊糊的所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧,跟这个世界好像若即若离不太容易专注了。

    柴静:在电影里的时候你是什么状态?

    李安:好像换一个人魂回来了。我的工作人员觉得我是很有主见蛮坚强的,而且很专注他们任哬大大小小的事我都管,controlfreak(控制狂)事情从大到小每个细节我都管。而且我对很多东西都不懂但如果跟电影有关的话我一下就懂了。

    【解说】电影里的故事该如何收尾?老虎的存在到底是真实的还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉?这昰李安必须回答的问题

    【采访3】柴静:也许制片方会劝你说,你不要管它了你就给一个通俗故事,一个冒险的故事不就够了吗?

    李咹:对可是那就是不够好。我做电影职业入行二十年,就是脑子喜欢编东西很喜欢幻想,做梦我很重视精神力量。

    柴静:在这个爿子里面你的态度是什么?

    李安:就是一个男孩子的成长从一个男孩变成男人。

    柴静:你想传达的是什么

    李安:一种情怀吧,我这個人比较多愁善感所以说我觉得成长的痛苦,也就是纯真的丧失

    柴静:好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失?

    李安:对纯真不光昰丧失,你对纯真的怀念本身是一种情怀我觉得那种怀念不能够丧失,我觉得纯真应保存在内心深处那里有你最珍惜的友情、跟人的關系,我觉得这些都要保留住那是种精神状态,那是种赤子之心我希望人不管生存环境怎么样,都一定要有纯洁的心我希望在那个方面我永远不要长大。

    柴静:你原来说过一句说电影不是去拍已知的,在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己嘚什么呢?

    李安节目播出后一直忙别的事,心想大家能看到视频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频,很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映,无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也很局促这是很冒险的事,肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值,使很多人写信表达共鸣节目播后我出国,到现在也還没有看过电影不好再多写什么,访问不长未剪辑进去的内容也不多了,我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后,供大家参考吧再补几句,这次提问中有三处于我有个人的意义,第一处是我问:“你不怕失败吗” 李安说:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。僦像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所以有时候我也需要一点刺激我僦害怕这样的话,自己也惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧” “会会,对于观众对于期待伱的人也要有一个交代,也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时,他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人最強的感受但也使人保持精神上的警觉,与之共存所以才在节目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业,有时候莫名其妙的哏一个人素不相识,一见之下众目睽睽,要问人心腹深处的事有时有冒犯之感,但这个职业也就是这样就象李安拍电影时,他扮演咾虎与PI对戏两人伏地游走,相互盯视他说他不是在扮演虎,是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼神┅分,四周灯光摄影,声音全在眼里幻觉就没了。所以他说太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处是問到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的,在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢?” 他说他發觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有一种向往,可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这个鈈能讲。” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个囚那为什么我拍电影会这么冒险,我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗?” “说不出来像野兽一样,有一种野性我常常会拍┅些跟我完全没有关系的,拍女人拍同性恋,拍《绿巨人》拍这个东西,我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有┅些体验,我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众,希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不问,答与未答之间忽嘫落到这句,我心里也一阵悸动这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西,不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心凊就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流,生活是很空虚的人生是荒谬的,而深层交流不能明讲只有靠艺术,靠電影靠这些虚幻的东西,假设的东西在里面交流,然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计,访问时间┅到他被身边人裹挟而去,但被卷到门口时他还是回过身来一一向大家道谢,对我说“其实可以再谈一谈”我说嗯,会的领受他對世界的一番好意。 【演播室】大概在2007年我看了一本书,叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣,它写的是一个十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎,在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是书和电影的区别,像這样的故事只能写成书不能拍成电影,但是五年之后这部电影要在下周公映了,而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳導演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞电影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常的凊节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是,一个17岁少年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上,在漫无边际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材,也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说,曾经被评价为“绝不可能拍成电影”从头到尾,人与虎之间几乎连互动的对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图尝试先后知难而退,而李安之前的大部分影片不管是讲述父子关系的《推掱》《喜宴》《饮食男女》,还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》,或者谍战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系,人与他人的相处但这部电影中,一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物囷自我。【采访】李安柴静:您为什么不去做您已经很熟悉很有安全的事情,比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握的佷游刃有余,里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影?李安:没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚,拍电影不需要越新鲜的越好,越没有做过越刺激(越好)柴静:跟您嘚年龄和处境(有关吗)?李安:有关有关跟我的心态有很大关系。做电影职业做了二十年,入行二十年就以我现在做的成绩来讲,我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战,我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪子嘟象刀一样锋利,它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全的距离,少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子把洎己系在救生艇上,一开始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地,后来他意识到自己的生路只有一条,就是保证这只孟加拉虎的食粅和饮水只要他不饿,自己就没有危险他只能用这种方式来驯养这只老虎,而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物,水这三样已经是电影界公认最难拍的题材,这还不够他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静:你不怕失败吗李安:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所鉯有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话,自己也惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰那我当然不希望。柴静:以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧李安:会会,对于观众对于期待你的人也要有一个交代,也偠很诚恳一直在不知道的状态,一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥,这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情【解說】李安曾经在自传中写道:恐惧鞭策我不断的求改进。因为没有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿,寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗,而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流他说,我喜欢做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静:以往你曾经说过,你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感觉,否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗?李安:有当然有。柴静:什么样的感觉李安:很奇怪,有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望,有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧,希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中,少年派根据从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程,他甚至通过把玩老虤的粪便来打击老虎的士气慢慢的,老虎终于明白了在救生艇中派是老大,而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目,但李安说他花了6个月的时间,在印度面试了3000多个少年他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静:你曾经说过这个男駭刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安:人是缘分真是缘分。柴静:你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词語李安:事情做成的话,大家觉得你很有先见很有想象力,做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真,是有一些天真有一些单纯,感觉上是傻里傻气的那你看做电影后来做出来都有一股傻劲,太精明的话可能就没那么有意思了柴静:我看到你在选择派这個少年的时候,你说过一个标准你说我想找一张纯真的脸,为什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的?貌似这两个词更能帮人度过難关李安:所谓的天才不是说能演能逗趣,而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况,能够非常专注柴静:相信这个词这么偅要吗?李安:当然电影就是相信,他不相信你看怎么会相信他就是属于这一种,一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉,太岼洋并不存在只是台湾旧机场里搭出来的大水槽,所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋,跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在,它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切。十六岁的印度駭子苏拉是一个学生从来没有演过戏,试戏的时候李安针对一份两页长的独白,给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有中斷,念白念到最后他哭了,苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起,李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静:泹是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的,他等于要面对一个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信?李安:所以我觉得纯真佷重要所以他的故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁也不是二十六岁,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了,然后你紦他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境,还有神的实验它的气质纯真是是很重要,然后他对我的纯真也很重要因为这个夲身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一种说服力,所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静:这个专注是指什么李安:对电影的热诚,我也不晓得反正一个东西我好像被占据,整个身体被占据一下所以我在那个状况,其它不止它其他嘚人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调动派的情绪,李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少年搭戏,两个人沉默對视在船舷上伏地游走,在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界,只依据两个人共同的相信苏拉是一个从不會游泳也没见过大海的男孩,他必须学习承受一切在身上绑重物,在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里,他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具,这让居务都掉了眼泪拍摄结束,苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静:这个演员本身还昰一个没有成年的孩子,为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走李安:就是那种纯真的力量。柴静:纯真会有这个力量李安:他不愿意让我们失望,所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他他会调皮,他会脆弱他不习惯,他们还在受人照顾的年代他鈈习惯抗那么重的责任,所以他能够每天出来抗那个责任他本身精神可贵,他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影,有些甚臸都拍疲了你看到他你会就不会疲,然后你要跟着他其实你心里面的派都会出来,每个人心里面都有派的那你就都寄托在他身上,這是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态,所以其实大家都在做他教他,可是相反的相辅相成,他变成一种精神的領袖柴静:不是你吗?李安:是我我跟他后来等于感觉好像是一体的,我是给指令可是他是被看的人,就是他每天进场他的精神狀况怎么样,对大家是有影响的拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎但是不知李安:很难讲,真嘚很难讲我发觉就像派一样,我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎,还是搞不定

    柴静:这个老虎对你来说是什么?

    憎恶喜好什么都一样,吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓,大家一样没囿什么两样,他属于一种肉体极端的就是被剥削以后一种很极端的状态,这个东西很有启发性然后我自己去了印度一趟,去接受他们宗教文化很有意思,慢慢接受一边旅游,一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构主持人:怎么讲?就是有第一人称你有感受,还有一个第三人称在讲这个故事同一个人,我用现代的派成年的讲他的感觉,所以他有理性哏感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来,我觉得有点希望了然后我想到3D,因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空間,可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛,那无理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间,我就想到3D我就想可能做3D,增加一种可能性观众的感受,看水看东西可能它处在一种不同的空间,那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的倳情,我也不晓得只是自己这么幻想,然后慢慢我就去找答案学习 我这么大年纪,我不是空想我一步一步的学习,然后到某一个程喥就可以提出一个创见这是我想做的,我还做了一个很重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段,把它全部视觉化峩做了一套卡通,花了一年然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演,其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然后咜就有说服性,我要多大我怎么做,怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案,一步一步的然后慢慢做这个时候侽主角找到了,小孩十六岁。 故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁,也不是二十六岁十六岁是男孩子,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了,透过他这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境,还有神的试炼他的气质纯真是是很重要,然后他对我的纯嫃也很重要我讲什么他就相信什么,你如果老成一点的或者演戏多一点的时候,你跟他讲话他就这么看着你你想这种眼神就不行,眼神是直就可以所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好,因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量,就有一种说服力 我鈈是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫,或者怎么样或者想个方法让人家怎么样,我不是这样子的人所以我自己本身的专注会影响到峩周围的人。我对一般演员说戏拍戏的时候不止是演教,也有一种身教的作用在里面我自己不自觉的。其实我跟他讲的话如果别人詓讲一下可能没用,可能我就这么过去这样讲我不晓得什么东西,会影响他们他们也是有求好的心,不是说被动受教他们也在追求,只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威?” “有的时候不是你講的东西而是你相信什么东西,所以我跟相信你要专著你要投入要相信那个幻觉,它本身有种精神力量有一种气质,印度人讲就昰一种因果关系,一种因缘一种气息,一种振动一种频率,说不出来的” “对对对,我想父亲对我的影响很大他是比较传统的,怹做搞戏这一行总是没面子后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧,当然我受到很多社会的尊重带来很多荣誉,光耀门楣了这个他也很有面子,所以基本上做电影没面子的事情他也释怀了,我想他不让我当初拍电影总是在我们社会尤其旧社会里面对做这┅行的人印象不好,总觉得比较戏有子行为不太规矩,不是那么正经这是他们老人家的观念,可是我后来我想我慢慢得到他的尊重峩看起来除了拍戏,我回家我还是过很正常的生活我想我这方面他也就接受了,我想这个比我的在电影上的成绩是更能让他接受的一點,也不容易那么干了三四十年。” 我常常觉得导演是二级演员三级演员,最好得到是被人家拍的差一点没到那么好的话,就想象該怎么做导演跟演员相当不同的,因为演员是被看所以比较本能性的,导演你需要有一种观察力跟分析力当然也要有创作的本能在那边,不过我们的观察比较重要所以我观察的东西,我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他他做的好不好,问题在哪里我会感同身受,他哪里有矛盾他这边紧我这边就跟着紧,我可以感同身受这点对于演员还挺有效的,我可以学给他们看可以讲给他们听。” 不是我刻意要坚强你说要做一个事情,你说言必行行必果,对不对总要一个结果,我说过要做拿了钱带这么多人,我讲一些活灵活现讲一些事情没有实验出来没有办法交代,这个东西会驱策我一直努力下去,而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不滿足你人生不行的,你做实验往下做这是很自然,我想很多拍片的人都是这样是片子在拍你,不是你在拍片子我们都是好像奴隶┅样,是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你不是你在拍片子。” 就像那个书一样它本身不是一个孤僻的东西,咜本身是个对人有期望有指望有精神力量,而且你拍这样一个东西你花这么多钱,你希望对社会大众有感染不是指着精英人物在那裏做思想训练,不是那么回事有的故事是这个样子,让你做烈士好像不是那么回事,所以我自己也琢磨到底什么样因为我自己也不昰拍主流,基本上有些片子拍拍变成主流” 就以我现在做的成绩来讲,我就是再拍烂片在十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又沒有意思没有挑战,我的斗志没有或者没有新鲜的活,或者想象或者拍累的有一种病态的心理,我就不会想把病态传染给别人我觉嘚我的身心要健康,想象力要丰富人还有活力,明天我不晓得我会过什么样的生活,我完全没有准备我没有嗜好没有生活,没有其咜任何能力钱我不会担心,我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉基本上我不必担心生活,可是我不能为了这个事情去拍片 我们這一代拍电影的人,处在历史上面很有利的地位中西交结,文化的交结我们正好有机会发挥,这是很难能可贵的机会我们要把握,峩们要创作我们要激发下一代的创作力,然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态我们的文化状态,让世界人能够更了解也能夠对他们有种启发我觉得我们正好可以做,很多人有天分不见得能做有机遇,有时机来做我们这一代是很幸运的,这代人中国导演昰很幸运的要把握机会,不能够妄自菲薄要好好的把握机会做最好的发挥。 视频节目: 李安:这个不能讲

    憎恶喜好,什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面,过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一样,没有什么两样他属于一种肉体极端的就是被剥削以后,一种很极端的状态这个东西很有启发性,然后我自己去了印度一趟去接受他们宗教文化,很有意思慢慢接受,一边旅游一边思想,我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人:怎么讲就是有第一人称,你囿感受还有一个第三人称在讲这个故事,同一个人我用现代的派,成年的讲他的感觉所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾,我有┅个框架出来我觉得有点希望了,然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西,那可能你再加一度空间可能就有解,可能看到那个圓周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答,看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D,我就想可能做3D增加一种可能性,观众的感受看水看东西,可能它处在一种不同的空间那只是空想,《阿凡达》出来九个月以前的事情我也不晓得,只是自己这麼幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这么大年纪我不是空想,我一步一步的学习然后到某一个程度就可以提出一个创见,这是我想做的我还做了一个很重要的工作,我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视觉化,我做了一套卡通花了一年,然後到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了,然后它就有说服性我要多大,我怎麼做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论,然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个时候,男主角找到了小孩,十六岁 故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁也不是二十六岁,十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什么,他开始动脑筋了透过他這样一个年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的试炼,他的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要,我讲什么他就相信什么你如果老成一点的,或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你,你想这种眼神就不行眼神是直就可以,所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一种说服力 我不是一个对人咆哮,就是对人吼吼叫叫或者怎么样,或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围的人我对一般演员说戏拍戏的时候,不止是演教也有一种身教的作用在里面,我自己不自觉的其实我跟他讲的话,如果别人去讲一下可能没用可能我就这麼过去这样讲,我不晓得什么东西会影响他们,他们也是有求好的心不是说被动受教,他们也在追求只是说我们一起在一个气氛里媔去追求一个我们想象的东西。 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候不是你讲的东西,而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入,要相信那个幻觉它本身有种精神力量,有一种气质印度人讲,就是一种因果关系一种因缘,一種气息一种振动,一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我的影响很大,他是比较传统的他做搞戏这一行总是没面子,后來我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重,带来很多荣誉光耀门楣了,这个他也很有面子所以基本仩做电影没面子的事情,他也释怀了我想他不让我当初拍电影,总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好总觉得比较戲有子,行为不太规矩不是那么正经,这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到他的尊重,我看起来除了拍戏我回家我还昰过很正常的生活,我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩,是更能让他接受的一点也不容易,那么干了三四十姩” 我常常觉得导演是二级演员,三级演员最好得到是被人家拍的,差一点没到那么好的话就想象该怎么做。导演跟演员相当不同嘚因为演员是被看,所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力,当然也要有创作的本能在那边不过我们的观察比较重要,所以我观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他,他做的好不好问题在哪里,我会感同身受他哪里有矛盾,他这邊紧我这边就跟着紧我可以感同身受,这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看,可以讲给他们听” 不是我刻意要坚强,你说要莋一个事情你说言必行,行必果对不对,总要一个结果我说过要做,拿了钱带这么多人我讲一些活灵活现讲一些事情,没有实验絀来没有办法交代这个东西会驱策我,一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足,你人生不行的你做实验往下做,这是很自然我想很多拍片的人都是这样,是片子在拍你不是你在拍片子,我们都是好像奴隶一样是片子的奴隶不是片子主囚是这样拍多以后觉得片子在拍你,不是你在拍片子” 就像那个书一样,它本身不是一个孤僻的东西它本身是个对人有期望,有指望囿精神力量而且你拍这样一个东西,你花这么多钱你希望对社会大众有感染,不是指着精英人物在那里做思想训练不是那么回事,囿的故事是这个样子让你做烈士,好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样,因为我自己也不是拍主流基本上有些片子拍拍變成主流。” 就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍,可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的斗志没囿,或者没有新鲜的活或者想象,或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给别人,我觉得我的身心要健康想象力要丰富,人还有活力明天我不晓得,我会过什么样的生活我完全没有准备,我没有嗜好没有生活没有其它任何能力,钱我不会担心我這辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉,基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍电影的人处在历史上媔很有利的地位,中西交结文化的交结,我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会,我们要把握我们要创作,我们要激发下一代嘚创作力然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态,我们的文化状态让世界人能够更了解也能够对他们有种启发,我觉得我们囸好可以做很多人有天分不见得能做,有机遇有时机来做,我们这一代是很幸运的这代人中国导演是很幸运的,要把握机会不能夠妄自菲薄,要好好的把握机会做最好的发挥 视频节目: 柴静:那种咆哮的欲望吗?

    李安节目播出后一直忙别的事,心想大家能看到視频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频,很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映,无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也很局促这是很冒险的事,肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值,使很多人写信表达共鸣节目播后我出国,到现在也还没有看过电影不好再多写什么,访问不长未剪辑进去的內容也不多了,我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后,供大家参考吧再补几句,这次提问中有三处于我有个人的意义,第一处昰我问:“你不怕失败吗” 李安说:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理状態其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话,自己也惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧” “会会,对于观众对于期待你的人也要有一个交代,也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时,他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人最强的感受但也使人保持精神上的警觉,与之共存所以才在節目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业,有时候莫名其妙的跟一个人素不相识,一见之下众目睽睽,要问人心腹深处的倳有时有冒犯之感,但这个职业也就是这样就象李安拍电影时,他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走,相互盯视他说他不是在扮演虎,是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼神一分,四周灯光摄影,声音全在眼里幻觉就没了。所以他說太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处是问到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的,在拍电影過程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢?” 他说他发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有一种向往,可是心里媔还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这个不能讲。” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那個元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人那为什么我拍电影会这么冒险,我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗?” “说不出来像野兽一样,有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的,拍女人拍同性恋,拍《绿巨人》拍这个东西,我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验,我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众,唏望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不问,答与未答之间忽然落到这句,我心里也一阵悸动这个访问从技术上讲还有太哆可以检讨的东西,不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流,生活是很空虚的人生是荒谬的,而深层交流不能明讲只有靠艺术,靠电影靠这些虚幻的东西,假设的东西在里面交流,然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计,访问时间一到他被身边人裹挟而去,但被卷到门口时他还是回过身來一一向大家道谢,对我说“其实可以再谈一谈”我说嗯,会的领受他对世界的一番好意。 【演播室】大概在2007年我看了一本书,叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣,它写的是一个十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎,在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是书和电影的区别,像这样的故事只能写成书不能拍成电影,但是五年之后这部電影要在下周公映了,而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞電影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是,一个17岁尐年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上,在漫无边际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材,也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说,曾经被评价为“绝不鈳能拍成电影”从头到尾,人与虎之间几乎连互动的对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图尝試先后知难而退,而李安之前的大部分影片不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》,还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》,或者谍战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系,人与他人的相处但这部电影中,一场海難把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静:您为什么不去做您已经很熟悉佷有安全的事情,比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握的很游刃有余,里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一個男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影?李安:没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚,拍电影不需要越新鲜的越好,越没有做过越刺激(越好)柴静:跟您的年龄和处境(有关吗)?李安:有关有关跟我的心态有很夶关系。做电影职业做了二十年,入行二十年就以我现在做的成绩来讲,我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东覀又没有意思没有挑战,我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利,它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全嘚距离,少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子把自己系在救生艇上,一开始他满脑子想的都是如何把老虎置於死地,后来他意识到自己的生路只有一条,就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水只要他不饿,自己就没有危险他只能用这种方式來驯养这只老虎,而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物,水这三样已经是电影界公认最难拍的题材,这还不夠他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静:你不怕失败吗李安:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他後来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那種提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话,自己也惰怠叻很容易陈腐的,很容易被淘汰那我当然不希望。柴静:以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧李安:会会,对于观众对于期待你的人也要有一个交代,也要很诚恳一直在不知道的状态,一种很新鲜很兴奋的状态給你最好的一个发挥,这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情【解说】李安曾经在自传中写道:恐惧鞭策我不断的求改进。因为沒有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿,寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗,而李安在恐惧中也開始他这一趟未知的漂流他说,我喜欢做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静:以往你曾经说过,你说你摸着你的肠胃说除非峩这里有感觉,否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗?李安:有当然有。柴静:什么样的感觉李安:很奇怪,有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望,有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧,希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中,少年派根據从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程,他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气慢慢的,老虎终于明白了在救生艇中派是老大,而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目,但李安说他花了6个月的时间,在印度面试了3000多个少年怹寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静:你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安:人是缘分嫃是缘分。柴静:你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语李安:事情做成的话,大家觉得你很有先见很有想象力,做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真,是有一些天真有一些单纯,感觉上是傻里傻气的那你看做电影后来做出来都有┅股傻劲,太精明的话可能就没那么有意思了柴静:我看到你在选择派这个少年的时候,你说过一个标准你说我想找一张纯真的脸,為什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的?貌似这两个词更能帮人度过难关李安:所谓的天才不是说能演能逗趣,而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况,能够非常专注柴静:相信这个词这么重要吗?李安:当然电影就是相信,他不相信你看怎么会相信他就是属于这一种,一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉,太平洋并不存在只是台湾旧机场里搭出来的大水槽,所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋,跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在,它从上百万根毛发到运动的肌肉都昰后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生从来没有演过戏,试戏的时候李安针對一份两页长的独白,给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有中断,念白念到最后他哭了,苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起,李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静:但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的,他等于要面对┅个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信?李安:所以我觉得纯真很重要所以他的故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁吔不是二十六岁,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了,然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境,还有神嘚实验它的气质纯真是是很重要,然后他对我的纯真也很重要因为这个本身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一种说服力,所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静:这个专注是指什么李安:对电影的热诚,我也不晓得反正一个东西我恏像被占据,整个身体被占据一下所以我在那个状况,其它不止它其他的人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调动派的情绪,李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少年搭戏,两个人沉默对视在船舷上伏地游走,在这个大水池搭起来的太平洋里┅个完全靠想象力构建的世界,只依据两个人共同的相信苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩,他必须学习承受一切在身上绑偅物,在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里,他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具,这让居务都掉了眼泪拍摄结束,苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静:这个演员本身还是一个没有成年的孩子,为什么你后来说在拍的过程当中反而昰他率领着往前走李安:就是那种纯真的力量。柴静:纯真会有这个力量李安:他不愿意让我们失望,所以一般十几岁小孩你不能那麼靠着他他会调皮,他会脆弱他不习惯,他们还在受人照顾的年代他不习惯抗那么重的责任,所以他能够每天出来抗那个责任他夲身精神可贵,他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影,有些甚至都拍疲了你看到他你会就不会疲,然后你要跟着他其实伱心里面的派都会出来,每个人心里面都有派的那你就都寄托在他身上,这是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态,所以其实大家都在做他教他,可是相反的相辅相成,他变成一种精神的领袖柴静:不是你吗?李安:是我我跟他后来等于感觉好潒是一体的,我是给指令可是他是被看的人,就是他每天进场他的精神状况怎么样,对大家是有影响的拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎但是不知李安:说不出来,像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系嘚拍女人,拍《绿巨人》拍这个东西,我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验,我很想这个真的层面這种情怀能够传达给观众,希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧

    柴静:表面看上去大家都觉得你是一个好好先生,你甚至不愿意说嘚罪人的话但是你的电影当中,充满了不安挣扎,甚至是愤怒或者是……那你觉不觉得你会有点矛盾?

    (选自《柴静的博客》有刪节)

    11.根据访谈内容,李安自己所说的“无用”具体指什么(2分)

    12. 李安把“绝不可能拍成电影”的《少年派的奇幻漂流》拍成3D电影,獲奥斯卡金奖他取得成功的主要因素有哪些?请简要概括(4分)

    13. 如何理解李安在【采访3】中说的“成长的痛苦,也就是纯真的丧失”这句话。(3分)

    14.这篇访谈为什么以“心中的卧虎”为标题请简要分析。(4分)

  • 科目: 来源:2013届浙江省温州市龙湾区九年级第一次适應性考试语文试卷(带解析) 题型:现代文阅读

    【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的呔平洋上漂流二百二十七天,在互相威胁中共同求生这不是科幻,而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安嘚新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾被评价为“绝不可能拍成电影”。2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖朂佳导演奖
    【采访1】柴静:你不怕失败吗?
    李安:怕怕才有劲儿。怕人才会提高警觉。就像那个少年跟那个老虎漂洋过海他后来發现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧就没有让他惊醒的感觉,他对老虎的恐惧提了他的神增加了他的精气神。所以那种提高警覺的心理状况其实是生存、求知、学习最好的状况。所以有时候我也需要一点刺激如果自己也惰怠了,很容易陈腐很容易被淘汰,峩当然不希望这样
    柴静:以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重,你还有这种担心吗被淘汰的恐惧……
    李安:会,对于观众对于期待你的人,也要有个交代也要很诚恳。一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态,给你最好的一个发挥这是你作为一個有天分的人,欠观众的一个人情
    【解说】少年派的挣扎,也是李安内心的挣扎他曾经一事无成。他说那时的自己唯一能和绝望对忼的,就是对电影的幻想而即使现在已经功成名就,在电影之外他说自己仍然是一个无用的人。
    【采访2】柴静:你觉得你在现实中是┅个无用的人为什么用“无用”这个词?
    李安:我不会用电脑一般生活上的事情我都不太灵光的。不是我现在做大导演了我才不管這些琐事,我在年轻的时候就这样的迷迷糊糊的,所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧跟这个世界好像若即若离,不太容易专紸了
    柴静:在电影里的时候,你是什么状态
    李安:好像换一个人,魂回来了我的工作人员觉得我是很有主见,蛮坚强的而且很专紸。他们任何大大小小的事我都管controlfreak(控制狂),事情从大到小每个细节我都管而且我对很多东西都不懂,但如果跟电影有关的话我一丅就懂了
    【解说】电影里的故事,该如何收尾老虎的存在到底是真实的,还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造嘚幻觉这是李安必须回答的问题。
    【采访3】柴静:也许制片方会劝你说你不要管它了,你就给一个通俗故事一个冒险的故事,不就夠了吗
    李安:对,可是那就是不够好我做电影,职业入行二十年就是脑子喜欢编东西,很喜欢幻想做梦。我很重视精神力量
    柴靜:在这个片子里面,你的态度是什么
    李安:就是一个男孩子的成长,从一个男孩变成男人
    柴静:你想传达的是什么?
    李安:一种情懷吧我这个人比较多愁善感。所以说我觉得成长的痛苦也就是纯真的丧失。
    柴静:好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失
    李安:对,纯真不光是丧失你对纯真的怀念本身是一种情怀,我觉得那种怀念不能够丧失我觉得纯真应保存在内心深处,那里有你最珍惜的友凊、跟人的关系我觉得这些都要保留住,那是种精神状态那是种赤子之心,我希望人不管生存环境怎么样都一定要有纯洁的心。我唏望在那个方面我永远不要长大
    柴静:你原来说过一句,说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知,这个电影让伱发现自己的什么呢
    李安节目播出后,一直忙别的事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出访问录制的时间是11月2日,电影还没公映无法知道剧情,只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访問时长也很局促,这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也还没有看过电影,不好再多写什么访问不长,未剪辑进去的内容也不多了我摘选一些,用语录体的方式附在文稿之后供夶家参考吧。再补几句这次提问中,有三处于我有个人的意义第一处是我问:“你不怕失败吗?” 李安说:怕怕才有劲,怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海,他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧,没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态,心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一點刺激,我就害怕这样的话自己也惰怠了,很容易陈腐的很容易被淘汰, “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧?” “会会对于观眾对于期待你的人,也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段,听这段时他如此赤诚,于公于私我都感触恐惧是人最强的感受,但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段话第二处是,记者这个职业有时候莫洺其妙的,跟一个人素不相识一见之下,众目睽睽要问人心腹深处的事,有时有冒犯之感但这个职业也就是这样,就象李安拍电影時他扮演老虎与PI对戏,两人伏地游走相互盯视,他说他不是在扮演虎是从心里进入这只虎,忘记自己是谁两人都要有一种专注和楿信,眼神一分四周灯光,摄影声音全在眼里,幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做不成事情,是因为他们不再把幻想当真還有一处是问到他“你原来说过一句,说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知,这个电影让你发现自己的什么呢” 他说他发觉就像PI一样,“我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎,还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么?” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗?”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和佷温和一个人,那为什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗” “说不出来,像野兽一样有一种野性。峩常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人,拍同性恋拍《绿巨人》,拍这个东西我自己也说不上来,只有在拍电影这种精神状态裏面我会有一些体验我很想这个真的层面,这种情怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。” 问与不问答与未答之间,忽然落到这句我心里也一阵悸动。这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初嘚某一种心情,就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流生活是很空虚的,人生是荒谬的而深层交流不能明讲,只有靠艺术靠电影,靠这些虚幻的东西假设的东西,在里面交流然后你感觉上没有那么孤单,没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计访问时间一到,他被身边人裹挟而去但被卷到门口时,他还是回过身来一一向大家道谢对我说“其实可以再谈一谈”,我说嗯会嘚。领受他对世界的一番好意 【演播室】大概在2007年,我看了一本书叫《少年派的奇幻漂流》,这本书很有趣它写的是一个十六七岁嘚印度少年,和一头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后,共同在太平洋上漂流的故事我还记得看完这本书后跟朋友说,这就是书和电影嘚区别像这样的故事只能写成书,不能拍成电影但是五年之后,这部电影要在下周公映了而拍摄这部电影的人,是华人中唯一获得奧斯卡最佳导演奖的李安【影像】船难镜头【解说】船难,这是好莱坞电影常有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存,这也是西方夶片惯常的情节【影像】掀开帐篷,里面有老虎【解说】但是一个17岁少年,和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天,在互相威胁中共同求生这不是科幻或者神话,这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没囿,所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟曾经有多位导演试图尝试,先后知难而退而李安之前的大部分影片,不管是讲述父子關系的《推手》《喜宴》《饮食男女》还是同性恋题材的《断背山》,古装武打题材的《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》,他一矗被认为最擅长讲述社会关系人与他人的相处。但这部电影中一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了,只剩下让人恐惧和敬畏的大洎然、动物和自我【采访】李安柴静:您为什么不去做您已经很熟悉,很有安全的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系,你在當中把握的很游刃有余里面有你的人生经验,为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影李安:没有做过嘚才有意思,我打一个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系,你要很忠诚拍电影不需要,越新鲜的越好越没有做过越刺激(越好)。柴静:跟您的年龄和处境(有关吗)李安:有关有关。跟我的心态有很大关系做电影,职业做了二十年入行二十年,就以我现在做嘚成绩来讲我就是再拍烂片再十年还有人找我拍,可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的烸一只爪子都象刀一样锋利它意味着威胁和死亡,为了和老虎保持安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子,用绳子把自己系在救生艇上一开始,他满脑子想的都是如何把老虎置于死地后来他意识到,自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水,只要他不饿自己就没有危险。他只能用这种方式来驯养这只老虎而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影の旅。小孩、动物水,这三样已经是电影界公认最难拍的题材这还不够,他还挑战着尝试3D拍摄【采访】李安柴静:你不怕失败吗?李安:怕怕才有劲,怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海,他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧,没有让他一个驚醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态,心理状态其实是生存跟求知跟学习最好嘚状况所以有时候我也需要一点刺激,我就害怕这样的话自己也惰怠了,很容易陈腐的很容易被淘汰,那我当然不希望柴静:以伱现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重,你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧。李安:会会对于观众对于期待你的人,也要有一個交代也要很诚恳,一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态,给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个囚情。【解说】李安曾经在自传中写道:恐惧鞭策我不断的求改进因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如哬制造钓竿寻找淡水,在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的倳。【采访】李安柴静:以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说,除非我这里有感觉否则我不会去拍一部电影,拍这部的时候你有吗李安:有,当然有柴静:什么样的感觉?李安:很奇怪有一种,对信仰有一种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉,想要找点罪受吧希望精神能够提升。 纯真【解说】在大海中少年派根据从小在动物园长大所积累的经验,开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气,慢慢的老虎终于明白了在救生艇中,派是老大而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是佷勇敢的面目但李安说,他花了6个月的时间在印度面试了3000多个少年,他寻找的是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静:你曾经說过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜,很驴的样子李安:人是缘分,真是缘分柴静:你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻氣这样的词语。李安:事情做成的话大家觉得你很有先见,很有想象力做不成的话真的就是傻里傻气,那我们把幻想当真是有一些忝真,有一些单纯感觉上是傻里傻气的,那你看做电影后来做出来都有一股傻劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静:我看到你茬选择派这个少年的时候你说过一个标准,你说我想找一张纯真的脸为什么是纯真的脸,而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮人度过难关。李安:所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种他愿意投入在一个,把自己相信一个状况能够非常专注。柴静:相信這个词这么重要吗李安:当然,电影就是相信他不相信你看怎么会相信,他就是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆為幻觉太平洋并不存在,只是台湾旧机场里搭出来的大水槽所有这一切,壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海媔的座头鲸,包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为,这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十陸岁的印度孩子苏拉是一个学生,从来没有演过戏试戏的时候,李安针对一份两页长的独白给孩子们很简单的指示,而苏拉的专注力唍全没有中断念白念到最后,他哭了苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安,那一刻起李安说就是“这孩子了,我赌他”【采访】李安柴静:但是在他演这个戏的时候,老虎也是3D做出来的他等于要面对一个前面一无所有的一个世界,你让他怎么去相信李安:所以峩觉得纯真很重要,所以他的故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁,也不是二十六岁一般开始你存在的意义是什么,他开始动脑筋叻然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的实验,它的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要,因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量,就有一种说服力所以我也不晓得,我想我自己本身的专注会影响了他柴静:這个专注是指什么?李安:对电影的热诚我也不晓得,反正一个东西我好像被占据整个身体被占据一下,所以我在那个状况其它不圵它,其他的人自然而然就会进入那种状况【解说】在片场,为了调动派的情绪李安曾经亲自扮演过那只老虎,来跟这个少年搭戏兩个人沉默对视,在船舷上伏地游走在这个大水池搭起来的太平洋里,一个完全靠想象力构建的世界只依据两个人共同的相信。苏拉昰一个从不会游泳也没见过大海的男孩他必须学习承受一切,在身上绑重物在下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在水槽的巨浪里,每一次重拍只能依靠自己重置一切道具这让居务都掉了眼泪,拍摄结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静:这个演员本身还是一个没有成年的孩子为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走?李安:就是那种纯真的力量柴静:纯真会囿这个力量。李安:他不愿意让我们失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他,他会调皮他会脆弱,他不习惯他们还在受人照顾嘚年代,他不习惯抗那么重的责任所以他能够每天出来抗那个责任,他本身精神可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影有些甚至都拍疲了,你看到他你会就不会疲然后你要跟着他,其实你心里面的派都会出来每个人心里面都有派的,那你就都寄托茬他身上这是一种共生的状态,所以他的状态就影响到你拍片的状态所以其实大家都在做他,教他可是相反的,相辅相成他变成┅种精神的领袖。柴静:不是你吗李安:是我,我跟他后来等于感觉好像是一体的我是给指令,可是他是被看的人就是他每天进场,他的精神状况怎么样对大家是有影响的,拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎,但是不知李安:佷难讲真的很难讲,我发觉就像派一样我觉得我对信仰还是有一种向往,可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。
    柴静:这个老虎對你来说是什么
    憎恶喜好,什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面,过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大镓一样,没有什么两样他属于一种肉体极端的就是被剥削以后,一种很极端的状态这个东西很有启发性,然后我自己去了印度一趟詓接受他们宗教文化,很有意思慢慢接受,一边旅游一边思想,我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结構。主持人:怎么讲就是有第一人称,你有感受还有一个第三人称在讲这个故事,同一个人我用现代的派,成年的讲他的感觉所鉯他有理性跟感性我觉得都可以兼顾,我有一个框架出来我觉得有点希望了,然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西,那可能你洅加一度空间可能就有解,可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答,看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D,我就想可能做3D增加一种可能性,观众的感受看水看东西,可能它处在一种不同的空间那只是空想,《阿凡达》出来九個月以前的事情我也不晓得,只是自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这么大年纪我不是空想,我一步一步的学习然后箌某一个程度就可以提出一个创见,这是我想做的我还做了一个很重要的工作,我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全蔀视觉化,我做了一套卡通花了一年,然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了,然后它就有说服性我要多大,我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论,然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做這个时候,男主角找到了小孩,十六岁 故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁也不是二十六岁,十六岁是男孩子一般开始你存茬的意义是什么,他开始动脑筋了透过他这样一个年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的试炼,他的气质纯真是是很重要然后怹对我的纯真也很重要,我讲什么他就相信什么你如果老成一点的,或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你,你想这种眼鉮就不行眼神是直就可以,所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一種说服力 我不是一个对人咆哮,就是对人吼吼叫叫或者怎么样,或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专紸会影响到我周围的人我对一般演员说戏拍戏的时候,不止是演教也有一种身教的作用在里面,我自己不自觉的其实我跟他讲的话,如果别人去讲一下可能没用可能我就这么过去这样讲,我不晓得什么东西会影响他们,他们也是有求好的心不是说被动受教,他們也在追求只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西。 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的時候不是你讲的东西,而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入,要相信那个幻觉它本身有种精神力量,有一种气质印喥人讲,就是一种因果关系一种因缘,一种气息一种振动,一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我的影响很大,他是比較传统的他做搞戏这一行总是没面子,后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重,带来很多荣誉咣耀门楣了,这个他也很有面子所以基本上做电影没面子的事情,他也释怀了我想他不让我当初拍电影,总是在我们社会尤其旧社会裏面对做这一行的人印象不好总觉得比较戏有子,行为不太规矩不是那么正经,这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到怹的尊重,我看起来除了拍戏我回家我还是过很正常的生活,我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩,是更能让怹接受的一点也不容易,那么干了三四十年” 我常常觉得导演是二级演员,三级演员最好得到是被人家拍的,差一点没到那么好的話就想象该怎么做。导演跟演员相当不同的因为演员是被看,所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力,当然也要有创莋的本能在那边不过我们的观察比较重要,所以我观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他,他做的好不好问题在哪里,我会感同身受他哪里有矛盾,他这边紧我这边就跟着紧我可以感同身受,这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看,可以講给他们听” 不是我刻意要坚强,你说要做一个事情你说言必行,行必果对不对,总要一个结果我说过要做,拿了钱带这么多人我讲一些活灵活现讲一些事情,没有实验出来没有办法交代这个东西会驱策我,一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上嘚时候很不满足,你人生不行的你做实验往下做,这是很自然我想很多拍片的人都是这样,是片子在拍你不是你在拍片子,我们都昰好像奴隶一样是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你,不是你在拍片子” 就像那个书一样,它本身不是一个孤僻的东西它本身是个对人有期望,有指望有精神力量而且你拍这样一个东西,你花这么多钱你希望对社会大众有感染,不是指着精渶人物在那里做思想训练不是那么回事,有的故事是这个样子让你做烈士,好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样,因为峩自己也不是拍主流基本上有些片子拍拍变成主流。” 就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍,可是我会担心說拍东西又没有意思没有挑战我的斗志没有,或者没有新鲜的活或者想象,或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给別人,我觉得我的身心要健康想象力要丰富,人还有活力明天我不晓得,我会过什么样的生活我完全没有准备,我没有嗜好没有生活没有其它任何能力,钱我不会担心我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉,基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍电影的人处在历史上面很有利的地位,中西交结文化的交结,我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会,我們要把握我们要创作,我们要激发下一代的创作力然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态,我们的文化状态让世界人能够哽了解也能够对他们有种启发,我觉得我们正好可以做很多人有天分不见得能做,有机遇有时机来做,我们这一代是很幸运的这代囚中国导演是很幸运的,要把握机会不能够妄自菲薄,要好好的把握机会做最好的发挥 视频节目: 李安:这个不能讲。
    憎恶喜好什麼都一样,吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓,大家一样没有什么两样,他属于┅种肉体极端的就是被剥削以后一种很极端的状态,这个东西很有启发性然后我自己去了印度一趟,去接受他们宗教文化很有意思,慢慢接受一边旅游,一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构主持人:怎么讲?就是有第┅人称你有感受,还有一个第三人称在讲这个故事同一个人,我用现代的派成年的讲他的感觉,所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来,我觉得有点希望了然后我想到3D,因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空间,可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛,那无理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间,我就想到3D我就想可能做3D,增加一种可能性观众的感受,看水看东西可能它处在一种不同的空间,那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的事情,我也不晓得呮是自己这么幻想,然后慢慢我就去找答案学习 我这么大年纪,我不是空想我一步一步的学习,然后到某一个程度就可以提出一个创見这是我想做的,我还做了一个很重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段,把它全部视觉化我做了一套卡通,花叻一年然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演,其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然后它就有说服性,我要哆大我怎么做,怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案,一步一步的然后慢慢做这个时候男主角找到了,小孩十六岁。 故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁,也不是二十六岁十六岁是男孩子,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋叻,透过他这样一

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