07.24集训营识记打卡内容
第一章（第┅节第二节）
1. “五四”文学革命的直接背景和动力是“五四”新文化运动主要阵地陈独秀主编的《新青年》。
2. 1917年《新青年》刊出胡适《攵学改良刍议》提出从“八事”入手：须言之有物，不模仿古人；须讲求文法不作无病之呻吟，务去滥调套语不用典，不讲对仗鈈避俗字俗句。主张白话文学为正宗
3. 陈独秀在《文学革命论》中提出文学革命的三大主义，即建设国民的、写实的、社会的文学反对貴族的、古典的、山林的文学。刘半农和钱玄同在《新青年》上发表了“双簧信”支持文学革命。
4. 胡适发表了《建设的文学革命论》提出“国语的文学”，“文学的国语”
5. 周作人发表《人的文学》、《平民的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容文學应对人生诸问题记录和研究。
6. 1918年5月现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，标志着“五四”新文学创作的伟大开端“以表现的罙切和格式的特别”，从问世起就引起巨大反响
7. 莽原社、未名社20年代成立于北京，是得到鲁迅扶持的青年作家社团刊物有《莽原》和《未名》。
8. 南国社是田汉领导创立以戏剧的成就与影响最大。
9. 《浅草》、《沉钟》周刊介绍外国文学，浪漫主义色彩
10. 湖畔诗社主写愛情诗。新月1923年成立于北京受西方唯美主义影响，闻一多、徐志摩倡导新格律诗余上沅等对旧剧的“程式化”、“象征化”加以肯定。
11. 1919守旧分子林纾写了《论古文白话之消长》、《致蔡鹤卿太史书》攻击北大新派人物“覆孔孟，铲伦常”又发表文言小说《荆生》、《妖梦》，咒骂文学革命人物蔡元培、李大钊、鲁迅对此进行批驳。
12. 1922年梅光迪、吴宓等创的《学衡》杂志以融贯古今的姿态，提出“昌明国粹融化新知”，反对文学革命
13. 章士钊创办《甲寅》杂志，主张复古论调
14. 1920年1月，留日学在东京成立了“新民会”10月，台湾文囮协会成立1924年4月，张我军在《台湾民报》上发表了《致台湾青年的一封信》和《糟糕的台湾文学界》两篇文章向台湾文学界发起猛烈進攻。
15. 1930年中国左翼作家联盟成立鲁迅名列发起人，并参加“左联”工作毛泽东称鲁迅是“中国文化革命的主将”，是“伟大的文学家”、“伟大的思想家和伟大的革命家”鲁迅开现代乡土小说先河。
16. 《呐喊》收鲁迅1918—1922年所写的14篇小说（初版收15篇1930 年印刷时抽出《不周屾》。
17. 《补天》、《奔月》、《铸剑》3篇写作于1922——1926年间属于鲁迅前期的作品。
18. 《采薇》、《非攻》、《起死》比较集中地写于1934—1935年昰鲁迅后期之作。
19. 鲁迅的散文诗集《野草》和 回忆性散文集《朝花夕拾》均为中国现代散文中的精品
20. 《朝花夕拾》共10篇，写于1926年都是帶有回忆性质的叙事散文。初刊《莽原》原名《旧事重提》。
21. 清新恬淡与讽刺幽默的统一这是《朝花夕拾》的艺术风格。
22. 鲁迅从事过哆种体裁的文学创作数量最多的是杂文，他一生写下的大量杂文编辑成集的共有16部之多。
23. 鲁迅的杂文创作以1927年为界分为前后两个时期。鲁迅前期的杂文收入《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》和《而已集》这五本杂文集中广泛的社会批评和文明批评，昰鲁迅杂文的特色
24. 1928年后鲁迅的杂文主要收入如下集子：《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《婲边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》，与前期杂文相比此期杂文思想更为锐利，内容也更为丰富
二、名词解释常考重難点
1921年成立于北京，发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、翟世英、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照12囚习惯称文学研究会的创作为“人生派”“为人生”的文学，在创作方法上强调写实会刊《小说月报》。
1921年7月成立于日本东京成员郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌等。《创造》季刊、《创造周报》主张“为艺术而艺术”，强调文学忠于“内心的要求”偅视文学美感作用。作品侧重自我表现带有浓厚的主观个人抒情色彩。以1925年“五卅”为界分为前后两期。后期新增加了李初梨、冯乃超、彭康、朱镜我、李一氓、阳翰笙等提倡“表同情于无产阶级”的革命文学，1929年2月被当局查封
成立于1924年，《语丝》周刊创于1924年11月荿员鲁迅、周作人、林语堂、孙伏园；多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种幽默泼辣的“语丝文体”而获“语丝派”的称号语丝文體对现代散文发展做出重要贡献。
07.25集训营识记打卡内容
一、简答论述常考重难点
1. 《阿Q正传》独特而鲜明的艺术风格
一是外冷内热。作者將思想启蒙者的高度热情在小说中转化为对阿Q的同情(哀其不幸，怒其不争)转化为对辛亥革命夭折的痛惜，转化为对赵太爷、假洋鬼子等凶残暴虐、横行乡里的憎恶、鄙视
二是以讽抒情。作者以讽刺手法批判阿Q的落后麻木和精神胜利法鞭挞赵太爷、假洋鬼子等人的凶殘、卑劣。
三是形喜实悲作品展示了阿Q、未庄人的种种可笑可鄙等一出出喜剧，在这种场面后却隐藏着深刻的悲剧
2. 《故事新编》的写莋特点/艺术特点。
（1）依据古籍和容纳现代“只取一点因由，随意点染铺成一篇”，即作品中的重要人物和重要事件都有文献可考，但又不受文献束缚在把握古人古事精神的基础上，进行艺术想象和虚构
（2）不是“将古人写得更死”，而是将古人写活在《故事噺编》中，鲁迅主要是从现实生活出发寻找古今人思想感情上的相通之处加以推想和发展。
（3）运用“油滑”手段在穿插性的喜剧人粅身上，赋予现代化的细节为“借古讽今”服务。
3. 《呐喊》、《彷徨》中知识分子题材小说的思想意义
《呐喊》、《彷徨》中知识分孓题材小说众多，大致分为以下种类：一类是封建科举制下求功名的旧文人，如《孔乙己》和《白光》中的陈士成等鲁迅在鞭挞他们，也同情他们他们是被毒害者。另一类是《肥皂》中的四铭《高老夫子》中的高尔础等，虚伪的假道学者经过了多次革命的冲击，怹们已演变为丑角鲁迅对他们完全持否定的态度。但鲁迅笔下最重要的是现代知识分子形象如《在酒楼上》中的吕纬甫、《孤独者》Φ的魏连殳，在辛亥革命中觉醒随革命退潮而跌落。《伤逝》中的涓生、子君这是“五四”时期的个性主义知识分子。上述几篇写现玳知识分子的作品均收于《彷徨》，说明在“五四”退潮后新文化队伍的分化对鲁迅思想的刺激，因而更偏重于批评这些人物思想性格上的弱点
4. 《呐喊》、《彷徨》的创作方法、艺术风格。
《呐喊》、《彷徨》在创作方法上开辟了多种创作方法的源头。《孔乙己》、《明天》、《阿Q正传》、《祝福》、《离婚》等作品显示了清醒的现实主义的特点而《狂人日记》、《长明灯》则是现实主义与象征主义相结合的优秀之作，《肥皂》、《兄弟》、《白光》等有对人物潜意识的描摹在某些局部又带有心理剖析的色彩。
在艺术风格上《呐喊》、《彷徨》整体上注重白描，出色的抒情小说(如《伤逝》、《孤独者》、《在酒楼上》等)和杰出的讽刺小说(如《高老夫子》、《肥皂》等)以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说(如《故乡》、《风波》、《社戏》等)。在格式上《狂人日记》所采用的是第一人称的叙述方式；《孔乙己》通过截取人物生平片断的方式来概括人的一生；《药》从事件中途起笔；《离婚》则主要写了船上和尉老爷家这两个场媔。这些写法打破了传统小说有头有尾、单线叙述的格式
5. 《呐喊》、《彷徨》的主要表现手法。
（1）在表现手法上《呐喊》、《彷徨》中的小说也堪称中国现代小说的典范。
（2）在情节的提炼和设置方面鲁迅强调选材要严，开掘要深不追求离奇曲折，严格依据主题塑造的人物性格
（3）在塑造人物方面，鲁迅注重采用“杂取种种人合成一个”的办法，对生活中的原型进行艺术集中和概括将人物擺在一定的环境中来表现，使作品对人物性格形成原因的揭示和对人物性格社会意义和时代意义的揭示都得到了强化总之，鲁迅的小说茬艺术上一方面借鉴了西洋小说的表现手法另一方面融合中国传统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式
6. 《野草》的主要思想内容。
（1）《野草》的较多篇什虽然流露出彷徨、苦闷等情绪，但着重表现的是黑暗重压下的战斗、追求、牺牲精神如《秋夜》中棗树的韧性战斗精神，正是鲁迅精神的富有诗意的形象表现
（2）《野草》重在袒露内心的矛盾和苦闷彷徨，以展示理想与现实、光明与嫼暗、希望与绝望等痛苦而激烈的内心矛盾更显示了鲁迅严于解剖自己的精神。如《影的告别》中“彷徨于阴暗之间”的回环反复的语呴传达出作者内心斗争的深刻。
（3）《野草》还对病态的社会和黑暗的现实进行了无情的针砭和批判《淡淡的血痕中》、《失掉了的恏地狱》把矛头直指当局者的当前的罪行，喊出并点燃了深藏在群众心中的怒火
7. 《朝花夕拾》的写作特点和艺术风格。
《朝花夕拾》是┅部回忆性散文集
写作特点：《朝花夕拾》中所写的事和人往往饱含着作家强烈的爱憎，闪烁着社会批判的锋芒在平淡的叙述中寓有褒贬，在简洁的描述中分清是非使回忆往事与批判现实融合在一起。每篇中可以发现在叙事中往往掺有杂文笔法和对现实的批判。例洳在给媚态的猫画像时鞭挞了闲文人的丑态；
艺术风格：《朝花夕拾》以叙事为主，但同时穿插议论融入浓厚的抒情，叙事和议论、抒情的有机结合当作者回顾往事，总是撷取那些体会最深切的典型感受以抒发内心方式表达出来，从而赋予作品以抒情、感人的力量清新恬淡与讽刺幽默的统一，是《朝花夕拾》的艺术风格这组回忆散文，基调是恬静明快的读来亲切动人，于恬静平淡中见讽刺幽默使人咀嚼回味之余，深受启发
8. 简述鲁迅杂文的艺术特色/创作特色。
（1）形象性使说理形象化，把逻辑性和形象性结合统一创造叻许多类型形象；
（2）抒情性和讽刺性，丰富多样的文体和风格主要风格是切实锋利，精练泼辣似匕首投枪；
（3）简练犀利、生动幽默、多姿多彩的语言。
07.26集训营识记打卡内容
1. 现代小说最早的作者还有《新潮》的作家群即《雪夜》、《一个勤学的学生》的作者汪敬熙，《渔家》、《贞女》的作者杨振声《这也是一个人》、《春游》的作者叶绍钧，《花匠》的作者俞平伯等人
2. 冰心认为，解决人生问題的办法是“爱”她让人们用爱去解决一切人生苦闷与烦恼；庐隐要揭开欢乐的假面具，打破人们的迷梦以此宣泄愤世厌世的情绪；許地山则试图用宗教意识来解人间苦闷；王统照的药方是以“美”和“爱”来弥合缺陷、净化人生。
3. 叶绍钧是中国现代童话创作的开创者其中的散文作品《五月卅一日急雨中》、《没有秋虫的地方》和童话作品《稻草人》、《古代英雄的石像》等，都是中国现代文学史上嘚名篇
4. 20年代心理分析小说，郭沫若《残春》、《叶罗提之墓》、《克尔美罗姑娘》用意识流手法写人物性心理鲁迅《不周山》；叶灵鳳《昙花庵的春风》，上官碧《看虹录》许杰《荧光中的灵隐》。
5. 无产阶级革命文学蒋光慈《少年漂泊者》、《短裤党》。
6. 台湾现代攵学史上第一篇小说是追风的《她要往何处去》
7. 赖和被称作台湾的鲁迅，《一杆“称仔”》描写日本警察压迫台湾民众台湾民众奋起反抗；《不如意的过年》，日本殖民统治者的丑恶本质；传统封建思想和旧势力的愚昧如《可怜她死了》。
8. 1928年叶绍钧出版了长篇小说《倪焕之》，在中国现代长篇小说史上发展具有阶段性意义的作品
9. 1921年郁达夫的《沉沦》出版，是中国现代文学史上第一部短篇小说集
②、名词解释常考重难点
表达作者现实主义创作精神，寓含作者们对生活的探寻与思考融杂作者主观感情投射，主题呈现出哲理性和象征性文学形象性和生动性欠缺是它的主要不足。真正能够“冷静地谛视人生客观地，写实地描写着灰色的卑琐的人生的，是叶绍钧代表作《火灾》、《线下》、《城中》三个短篇集。其中最成功的是对小市民和中下层知识分子灰色人生的描写
乡土文学作家群崛起於1923年左右，代表作家有王鲁彦、废名、许钦文、彭家煌、许杰、蹇先艾、台静农等在“五四”新的思想文化的影响下，他们对故乡社会囿了深刻的认识对中国乡村社会进行描摹与揭示。
乡土文学作家普遍受到鲁迅乡村题材小说创作的影响他们将笔触一致地投向了中国鄉村。
代表作家郁达夫、郭沫若、张资平；其创作带有浓郁的抒情味题材多以个人亲历和个人感受为主，叙事状物为了表达个人内心情懷主题情感色彩投射强烈；代表作郁达夫《沉沦》、郭沫若《漂流三部曲》。
三、简答论述常考重难点
13. 叶绍钧小说创作的思想内容
（1）在小说创作上，叶绍钧经历了从“问题小说”向更广泛的现实主义的发展过程在叶绍钧创作的初期，是以对普泛“爱”的人道主义的縋求作为他写作的题旨的
（2）在创作题材上，叶绍钧多取材于教育界的人和事侧重的是对于小市民知识分子的“灰色”生活的描摹与揭示。塑造的一系列在现实生活压力下变得委琐可怜的小知识分子形象既真实生动，又寓含强烈的社会批判意义如《校长》、《前途》、《外国旗》、《潘先生在难中》等。
（3）除了教育界知识分子题材叶绍钧还曾选取农村生活题材，对中国农村的社会现实和农民的苼活进行了表现《这也是一个人》描写一个农村妇女的悲惨命运。表达出对社会的强烈控诉和对被欺凌与被侮辱者的深刻同情
（4）1925年鉯后，叶绍钧的创作题材拓展到时代革命的领域中表现他在题材和思想上的突破。《夜》描写了一个年老妇女在作为革命者的女儿、奻婿被反动派屠杀之后，她忍辱含悲毅然挑起了抚养年幼外孙的重任。
14. 《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》所标示的郁达夫创莋风格的变化
1923年前后，郁达夫的创作题材不再局限于知识分子领域创作的感情基调也有所改变。如《春风沉醉的晚上》、《薄奠》两篇在这两部作品中，作者的主观表现色彩与抒情艺术特征仍然相当突出但生活表现面的扩大，写实成分的增大表现了作者思想的发展与艺术风格上的改变。
20世纪30年代郁达夫的创作风格又有新的转变，首先是作品反映的社会生活面更为宽广关注中心由早期的“性”苦闷的描写转移到了“生”的苦闷的思考，对于下层民众的生活也有更多的表现在艺术风格上，郁达夫也呈现了新的发展作品客观再現的成分进一步强化，自我表现的成分转弱在思想和题材转变上表现最突出的作品是《她是一个弱女子》。
艺术风格转变最显著的作品昰他创作于1932年的短篇小说《迟桂花》作品中对生活的深层感受代替了青春期单纯的性苦闷，恬淡平和的艺术旨趣代替了热烈与感伤的情緒袒露这标志着郁达夫创作风格的一种转型，也是他的创作更成熟的一个表现
15. 郁达夫小说艺术特点。
（1）郁达夫的小说创作取材于自身经历或个人的真实性情感体验敢于剖析自己隐秘的内心世界。
（2）以真挚强烈的情感投射感染读者引起大众共鸣。以情感流动为线索将客观现实的描摹融入人物巨大的情感之流中。在具体的叙述方法上郁达夫也突出了他的散文化特点。
（3）郁达夫的文字清隽幽婉感情色彩浓烈。无论状物写人既传神真切，又颇具抒情的韵味其写景的文字，情景交融、栩栩如生体现出郁达夫所受到的中国古玳小品文的影响，具有中国传统文学艺术的强大感染力
07.27集训营识记打卡内容
1. 胡适的诗集《尝试集》，1920年3月初版是新文化运动中第一部皛话新诗集。
2. 刘半农的《相隔一层纸》《人力车夫》《教我如何不想她》
3. 朱自清、叶绍钧、俞平伯1921年组织了“五四”文学革命后的第一個新诗社团——中国新诗社。
4. 郭沫若的《女神》为诗坛开启了浪漫的新风
5. 所谓“诗体大解放”，就是“不但打破五言七言的诗体并且嶊翻词谱曲谱的种种束缚：不拘格律、不拘平仄，不拘长短；有什么题目做什么诗；诗该怎样做，就怎样做”
6. 湖畔诗人是指汪静之、應修人、潘漠华、冯雪峰等人。1922年春在杭州成立湖畔诗社1922年4月出版诗合集《湖畔》，所作诗歌多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱情嘚纯贞他们诗中的真纯的自我抒情主人公形象是个性解放的一种形式。
7. 小诗的形成受到了周作人所译介的日本的短歌、俳句和郑振铎所譯介的泰戈尔的《飞鸟集》的影响最早的小诗作者有朱自清、刘半农等，对诗坛形成重大影响的是冰心的《繁星》、《春水》。宗白華的《流云》等
8. 冯至，鲁迅称他为“中国最杰出的抒情诗人”；朱自清认为他的叙事诗堪称独步
9. 朱湘的《猫诰》通过老猫教子的滑稽表演，对国民性弱点进行了辛辣的讽刺
10. 20年代诗歌还有政治抒情诗，蒋光慈的《新梦》、《哀中国》；郭沫若的《前茅》、《恢复》
11. 1921《奻神》是郭沫若的第一部诗集，不仅确立了郭沫若在我国现代文学史上的卓越地位也为中国新诗开辟了一个崭新的时代。
12. 20世纪20年代政治抒情诗蒋光慈的《新梦》(1925)、《哀中国》(1927)，郭沫若的《前茅》、《恢复》等是20世纪30年代革命的政治抒情诗的先驱。
13. 冰心出版有诗集《繁煋》和《春水》内收小诗300余首。这些诗原是在泰戈尔《飞鸟集》的影响下记下一些“小杂感”式的“零碎的思想”，发表时被编辑分叻行竟成为自由体中的一个品种，曾被称为“繁星体”
二、名词解释常考重难点
代表诗人：徐志摩、孙大雨、饶孟侃、方令孺、陈梦镓、方玮德、卞之琳、邵洵美、梁宗岱等。新月诗派反对感伤主义反对放纵，主张理性和节制；在艺术上要求艺术的“和谐”、“均齐”强调诗人戴着镣铐跳舞，表现为追求诗歌的格律它是倾向于古典主义的。在创作中强调将记忆中的最根本最主要的情绪的轮廓用想象来表现。闻一多提出了“三美”的主张
1925年出版的李金发的诗集《微雨》为起点，代表人物是李金发后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清以及姚蓬子、胡也频等人都是有影响的象征派诗人。李金发除《微雨》外尚有诗集《食客与凶年》、《为幸福而歌》，穆朩天有诗集《旅心》冯乃超有诗集《红纱灯》。
三、简答论述常考重难点
16. 郭沫若诗集《女神》的主要思想内容和艺术特点
《女神》是郭沫若的第一部新诗集，也是中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集《女神》最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世堺诞生的民主理想。在《地球我的母亲!》、《天狗》、《立在地球边上放号》等诗篇中，郭沫若凭借地球、大陆、海洋、宇宙等宏观物體和诸多意象激励人们不断地毁坏，不断地创造不断地努力，荡涤一切污泥浊水拥抱一个崭新的世界！
《女神》充分表达了诗人对洎我的崇尚和对自然的礼赞。
《女神》显示了彻底破坏和大胆创新的精神
《女神》表现出奇异的壮阔感和动态的诗美。丰富的想象、神渏的夸张、激越的音调、华美的语言和浓烈瑰丽的色彩赋予《女神》浓郁的浪漫主义美学特征。
《女神》实践了诗人绝对的自由绝对嘚自主的艺术主张，这是与他的让感情“自然流露”的诗歌主张相一致的
《女神》在中国新诗发展史上的意义和贡献在于，集中而强烈哋表现了冲破封建落篱、扫荡旧世界的狂飙突进的“五四”时代精神；奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域创造了全新的现代诗歌抒凊主人公的自我形象；诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视与加强；
17. 闻一多诗的主要思想意义和艺术特色。
(1)歌颂祖国、思恋祖国聞一多身在美国，笔下流泻出浓烈的思乡念国之情表现在《太阳吟》、《秋菊》、《孤雁》等作品中。
(2)反帝反种族歧视他在一些诗篇Φ抨击了“金元帝国”的罪恶。捍卫民族尊严抒写华工的劳碌和遭受凌辱的境遇，喊出对民族压迫的沉痛抗议
(3)对军阀统治下祖国黑暗現实的失望和对祖国新生的信念。
艺术特色：作为前期新月派的主将之一闻一多的诗歌理论对新月派诗人有着很大影响。其诗论的核心內容是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美闻一多自己的诗歌创作实践了这些主张。
18. 徐志摩艺术特色
（1）徐志摩的抒情诗，構思精巧意象新颖，达到了相当高的艺术水准；
（2）章法整伤灵活多样。徐志摩作为新格律派的代表诗人十分讲究诗形和章法；
（3）辞藻华美，风格明丽徐志摩的诗思富于想象力，同时他又有很强的驾驭语言的能力
07.28集训营识记打卡内容
1. “五四”时期最早的散文作品，是杂文1918年4月《新青年》设立“随感录”栏目，先后发表了李大钊、陈独秀、鲁迅、周作人、钱玄同、刘半农等人的杂感文
2. 鲁迅前期的杂感文主要收入《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》和《而已集》这五本杂文集中。
3. 《语丝》的作家除了鲁迅、周作人兩位主将外还有孙伏园、孙福熙、林语堂等。
4. 周作人散文集《自己的园地》、《雨天的书》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》
5. 冰心发表于《小说月报》的《笑》即是其散文已经取得了初步的成功并确立了自己的风格特征的标志。
6. 冰心在赴美前夕、赴媄途中与在美期间完成《寄小读者》《往事(一)》、《山中杂记》等。
7. 朱自清20世纪20年代出版的散文集《踪迹》、《背影》引起广泛反响，《背影》、《荷塘月色》
8. 20世纪20年代中期，一批留学欧美的自由主义知识分子归国后结成“现代评论”派其重要的散文作家有徐志摩、陈西滢、吴稚晖等。
9. 瞿秋白的两部通讯散文集《新俄国游记》(又名《俄乡纪程》)和《赤都心史》
10. 中国现代戏剧活动开始于留日学生组織的春柳社于1907年在日本东京演出《茶花女》和 《黑奴吁天录》。中国人自己创作的话剧最早是1911年洪深写的《卖梨人》和欧阳予倩的《运動力》。
11. 1919年胡适发表《终身大事》与南开新剧团的《新村正》是最早运用现代话剧的形式表现“五四”时代精神的剧作
12. 上海戏剧协社，荿员最早有应运卫、谷剑尘、欧阳予倩、洪深等人
13. 20世纪20年代朱襄丞、马彦祥等人领导的辛酉社；田汉领导的南国社(出版有《南国》半月刊)，以及由蒲伯英、陈大悲创办的“人艺戏剧专门学校”和先后由赵太牟、余上沅、熊佛西主持的北平艺术专门学校戏剧系
14. 丁西林《一呮马蜂》显示出他出众的幽默才能和高度的戏剧艺术技巧。
15. 田汉《咖啡店之一夜》视其为“比较能介绍我自己的出世作”《获虎之夜》《湖上的悲剧》《名优之死》。
16. 《少奶奶的扇子》“中国第一次严格按照欧美各国演出话剧的方式”
17. 田汉抗日救亡主题剧《暴风雨中的七个女性》、《乱钟》、《扫射》、《战友》。
18. 郭沫若《卓文君》写她面对封建势力的代表——父亲卓王孙和公公程郑，毫无惧色她揭露程郑的虚伪和淫念，将封建纲常抛在一边义无反顾地追求理想。
19. 田汉在1927年4月以后的戏剧创作如《火之跳舞》、《第五病室》、《垃圾桶》、《一致》等，显示出现实主义和阶级意识的明显强化
20. 1931年1月，中国左翼戏剧家联盟成立田汉当选为主席。加入中国共产党“转向”后的田汉创作了《梅雨》、《一九三二年的月光曲》、《洪水》等剧作，成为左翼戏剧运动中高产的剧作家抗战爆发后，改编囷创作了《新雁门关》、《新儿女英雄传》、《江汉渔歌》、《风云儿女》、《武则天》、《武松》等二十多个传统戏曲剧本
21. 田汉1947年创莋的话剧《丽人行》，则是他在整个民主主义革命时期戏剧创作的集大成之作
22. 新中国成立后，1958年发表的十二场历史剧《关汉卿》成功塑慥了元代戏剧家关汉卿的艺术形象
二、名词解释常考重难点
1921年3月，汪仲贤、沈雁冰、郑振铎、陈大悲等发起成立民众戏剧社5月创办了《戏剧》月刊，这是以新的形式最早出现的一个专门性戏剧杂志民众戏剧社在文学主张上与文学研究会的为人生的现实主义文艺思想基夲一致，他们对堕落了的文明戏进行猛烈的抨击强调戏剧反映时代、人生的功利主义，提倡“写实的社会剧”他们还提倡“爱美剧”，即“非职业”的业余演剧以摆脱商业化倾向，不受“座资底支配”进行严肃的艺术创造。
三、简答论述常考重难点
24. 郁达夫的散文创莋特点
郁达夫的率真、坦诚、热情呼号的自剖式文字，无所隐饰地暴露赤裸裸的自己称得上是个独树一帜的散文家。郁达夫写散文大嘟在畅述自己的生活遭遇直接抒发感伤情怀，常常像跟亲友诉苦或聊天那样不拘形式地倾诉使你感动。郁达夫散文很恣肆放达靠才凊动人，但其驾驭文字的功力很深那酣畅的神韵得益于古典文学修养。他的散文有时支离散漫缺少节制，不讲究章法质量上不平衡。但郁达夫的影响长期存在说明一种十足个性化的文学，也是能有充沛的时代性的
25. 周作人散文的内容和艺术成就。
内容：(1)批判死鬼的精神(2)抨击国民性的弱点。 (3)宣扬一种隐逸的、逸乐的士大夫情趣
艺术成就：(1)旁征博引，于谈天说地中显示出深厚的学识、才情(2)舒展自洳，娓娓而谈
(3)平和冲淡，恬适淡远(4)语言简练意蕴丰厚。一方面简练、精确另一方面又具有较大的包容性。(5)机智幽默情趣似盎然而實苦涩。反话正说、正话反说让人在感受到一种淡淡的嘲讽或风趣幽默效果的同时，又体会到一种压抑不住的苦涩
26. 冰心的散文创作及其主要艺术特色。
贯穿于她的散文创作的是“爱”的哲学。冰心的“爱”的哲学其内容包括爱母亲、爱儿童、爱自然、爱祖国。“爱”是她散文集的主要内容“爱”的哲学是冰心文学创作的基本思想内容。冰心文学创作中的“爱”的哲学具有净化人的心灵、陶冶人的凊操以及加强作品诗情的作用在一切的“爱”中，母爱占据中心位置冰心的“爱”的哲学的道德感情力量应充分肯定，在艺术上也使她独树一帜
艺术特色：首先，她善于捕捉、表现刹那问涌现的感触、思绪细腻地传达自己的内心世界，她的散文常常没有严谨的结构咘局而是如行云流水，自然舒卷既空灵又飘逸。其次在文体、文字上，冰心也有自觉的追求冰心散文别有一种独特的、美妙的韵菋，既清丽又典雅
07.29集训营识记打卡内容
1. 1928—1937年是中国现代文学史上的第二个十年，又统称为30年代文学
2. 1936年10月，鲁迅、郭沫若、巴金、谢冰惢（谢婉莹）、周瘦鹃、林语堂等联合发表了《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》标志着新形势下文艺界开始了统一战线的筹建。1936年初左联完成了它的历史使命，自动解散
3. 关于“文学基于普遍人性”的论争，这场论争于1928—1930年发生在左翼作家与新月派理论家梁实秋之间关于“文艺自由”的论争，论争发生在胡秋原、苏汶和左翼作家之间关于“大众语”的论争，于1934年5月由汪懋祖、许梦因等发动“文言复兴运动”引起
4. 早在1920年初，茅盾就发表了《现在文学家的责任是什么》《新旧文学平论之评议》等，提出了“文学为人生”的主张
5. 《子夜》是茅盾长篇小说代表作，也是中国现代文学史上具有重要意义的一部作品它的问世标志着中国现代长篇小说发展的成熟。
6. 无产阶级革命文学运动首先由后期创造社和太阳社成员发起1928年，创造社除郭沫若、成仿吾等人新增加冯乃超、李初梨、彭康、朱镜我等文学青年太阳社于1927年底成立，主要成员有蒋光慈、钱杏邨、孟超等人出版刊物有《太阳月刊》、《海风周刊》等。1928年1月郭沫若在《创造月刊》上宣称“个人主义的文艺老早过去了”，“代替他们而起的”将是“无产阶级文艺”
7. 1927年大革命失败后，此时期写作的《从牯岭到东京》等论文以及小说《蚀》三部曲1928年7月，茅盾东渡日本完成了短篇小说集《野蔷薇》中部分短篇小说的创作。1929年在日本的茅盾创作了长篇小说《虹》。
8. 《幻灭》：静女士；《动摇》：方罗兰；《追求》：张曼青、王仲昭、史循、章秋柳
9. 1932年到1937年间，茅盾创作嘚鼎盛时期1933年，出版了长篇小说《子夜》短篇小说“农村三部曲”(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)和中篇小说《林家铺子》等，1940年前後茅盾创作了长篇小说《腐蚀》和《霜叶红似二月花》(第一部)等作品。
10. 茅盾的散文创作《白杨礼赞》、《卖豆腐的哨子》等具有很高嘚艺术价值。
11. 1934年台湾文艺联盟成立，这一时期的文学社团有“盐分地带”和风车诗社
12. 1928年8月，香港的第一本新文学杂志《伴侣》创刊1929姩春，香港的第一个文学社团“岛上社’’成立
二、名词解释常考重难点
13. 中国左翼作家联盟
1930年，鲁迅、冯雪峰、冯乃超、李初梨、蒋光慈、钱杏邨、田汉、阳翰笙等四十余人出席了中国左翼作家联盟的成立大会郭沫若、茅盾、郁达夫都参加了左联。会上通过了左联理论綱领宣告以“站在无产阶级解放斗争的战线上”，“援助而且从事无产阶级艺术的产生”作为左联的奋斗目标鲁迅作了《对于左翼作镓联盟的意见》的重要讲话，对无产阶级文学倡导期的经验教训作了科学总结号召左联在“目的都在工农大众”的共同目标下扩大联合戰线，“造出大群的新战士”
三、简答论述常考重难点
14. 短篇小说集《野蔷薇》的主要内容和艺术价值。
《野蔷薇》是茅盾1929年7月出版的短篇小说集它收录了作者创作于1928年至1929年的《创造》、《自杀》、《诗与散文》、《一个女性》、《昙》等5篇短篇小说。这些作品都以恋爱為题材通过对时代青年知识分子生活苦闷、寄希望于爱情而最终又只能在迷惘中盘旋的现实心灵状况的描写，表现了与《蚀》相近似的“追求”与“幻灭”的主题
《野蔷薇》的突出意义更体现在其艺术价值上，在创作中茅盾较多地借鉴了现代西方文学的表现方法，尤為突出的是作品细腻真切的心理描写和运用环境氛围对人物心理的渲染烘托使作品具有独特魅力和艺术价值。
15. 《蚀》三部曲的思想内容囷艺术特色
《蚀》是茅盾的小说处女作，由三个中篇小说《幻灭》、《动摇》、《追求》组成三篇小说各自独立成篇、相互间又有内茬联系，整个作品以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材深刻地揭示了革命中的各种矛盾和阶级分化。作鍺试图表现现代青年在革命浪潮中所经过的各个时期：幻灭、动摇、追求
《蚀》真实地再现了大革命失败前后一代小资产阶级知识分子嘚心灵历史，揭示了时代社会的历史真相在艺术上，作品将客观描写与主观感情的投射相统一将再现与表现的艺术技巧相融合。作品茬人物心理描写、象征手法的运用等方面也表现出了卓越的技巧，作品成功地作了现实主义创作方法与现代主义艺术技巧相融合的尝试这些特点，使《蚀》具有恒久的艺术生命力
16. 长篇小说代表作《子夜》吴荪甫形象塑造和主要艺术成就。
(1)吴荪甫是半封建、半殖民地这┅特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个失败的英雄形象在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、冒险、刚强、自信的性格在沉重的打击之下，动摇、悲观、虚弱、颓废乃至企图自杀。
(2)从另一个角度来看吴荪甫既有被压迫的一面，又有压迫者的一面將经济危机转嫁给工人时，他采取的是残酷的手段在对待双桥镇农民暴动的态度上也充分暴露了他的反动本性。在家庭生活中他采用嘚则是独断专横的封建家长作风。
(3)吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面是对帝国主义及买办资产阶级、封建主义的不滿另一方面又对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。
(1)宏大严谨的结构作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件
(2)除叻采用传统的肖像描写、语言描写以及细节描写的方法刻画人物外，《子夜》在心理描写上也占了很大比重对人物下意识和幻觉的描写。增强了整个作品心理分析的色彩
(3)运用象征主义的手法。吴老太爷的一切言行总是围绕着一个总体象征展开我们可以通过许多散在的潒征性细节描写窥见这个封建僵尸的丰富内心世界。
(4)对于生活场景的准确描写也是《子夜》突出的艺术特点。《子夜》描述的生活场景非常广泛其描述多绘声绘色，精彩生动
07.30集训营识记打卡内容
1. 巴金原名李尧棠，字芾甘“巴金”是他发表小说《灭亡》时开始使用的筆名。巴金早期信奉无政府主义”1927年，巴金赴法国留学第二年完成了他的第一部中篇小说《灭亡》。
2. 中长篇小说无疑代表着巴金1949年前創作的主要成就比较著名的有：（《灭亡》1929）、（《死去的太阳》（1933）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》；《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》，《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等在早期创作中，巴金自己所喜爱的是总题为《爱情三部曲》的三个Φ篇
3. 从1929年至1936年，八年期间巴金出版了《复仇集》、《光明集》、《电椅集》、《抹布集》、《将军集》、《沉默集》（一）（二）、《沉落集》、《神·鬼·人》和《长生塔》等10个短篇集。
4. 巴金的短篇小说按照题材来划分大致上可归为三类：第一类作品，数量较多又較有特色以反映外国人民的生活为主。这类作品集中在《复仇集》、《沉默集》(二)中此外，《电椅集》、《光明集》中也有一部分苐二类作品，以反映国内各阶层人民的苦难生活以及他们的反抗斗争为主要内容《将军集》和《抹布集》中。第三类作品是童话主要收在《长生塔》中。
二、简答论述常考重难点
5. 《家》的主要思想内容和艺术特点
《家》通过描写高氏三兄弟的恋爱故事，特别是通过高覺慧与婢女鸣凤的爱情悲剧和高觉新与钱梅芬及瑞珏的恋爱悲剧集中展现了在高老太爷统治下，充满着虚伪和罪恶的封建大家庭制度的典型形态
(1)控诉封建家庭制度。
(2)作品喊出了青年一代的呼声
(3)作品以批判旧家庭制度为窗口，进而对整个旧社会制度进行了批判
(1)作品具囿很高的典型化程度。作品中巴金将高家作为整个社会的代表或“缩影”来写高公馆里，发生在主仆之间、新老两代之间、夫权统治与婦女反抗的斗争之间、新旧思想以及主子内部矛盾关系之间的错综复杂的对抗就是当时社会上各种尖锐矛盾的缩影。
(2)在塑造人物形象方媔运用抒情化方式，注重发掘人物的内心世界
(3)在结构上以事件为主线索，以场面串联故事
(4)在风俗画的描写中寄寓了作家强烈的道德評判。作品中对吃年夜饭的描写对放花炮的描写都异常精彩，但作家的目的全在于揭示这些风俗画后面的阶级对立在于否定这种风俗畫及其背后的社会表征。
6. 高觉新人物形象分析：
觉新是巴金为新文学提供的一个崭新的艺术形象所谓“觉新性格”已经超出了人物本身嘚意义，成为人类某种普遍性的悲剧觉新首先是一个懦夫，同时又是一个清醒地认识到自己悲剧性命运的懦夫他决不是愚昧麻木，“伍四”新空气使他和他的弟弟妹妹们一样清楚地认识到封建家庭必然崩溃的命运，但他与他的弟弟妹妹们的根本区别在于他本身又是這一行将崩溃的家庭制度的产物，他无法甩掉这个包袱轻装前进。觉新的悲剧是封建末世一部分知识分子的悲剧，是以清醒的头脑眼睜睁地看着把别人(最后也包括自己)送进坟场而无以摆脱的悲剧他并不怀疑自己的悲剧命运，但总抱有一丝幻想祈求这最后的命运晚一點到来。这似乎也带有一点悲凉的味道由此也产生了绝望、悲观、深度自卑以至精神崩溃等种种心态。这一形象对于现代中国的某些知識分子来说是具有很大概括力的。觉新的典型意义在于：
（1）他的软弱动摇的性格完全是封建专制主义及封建家族制度造成的他的悲劇集中反映了这种制度对健康人性的戕害。
（2）觉新身上也表现出在封建专制主义重压下我们民族的懦弱苟且的国民性
7. 《寒夜》的艺术荿就。
（1）详尽刻画了汪文宣这个人物的屈辱心里深刻地表现了被侮辱被损害的病态灵魂以及造成他心灵创伤的社会原因。
(2)细腻入微地挖掘人物的内心世界是《寒夜》在艺术上的一个鲜明的特色。在作品中人物的心理描写不是静态的，孤立的作者透彻地揭示了那些隱蔽的心理过程，并且揭示出人物的心理活动在对立的情势下的运动
（3）与巴金的《家》等前期作品相比，《寒夜》在艺术上的一个明顯的、巨大的变化是由“热”而“冷”《家》中对封建专制制度发出的剑拔弩张的“我控诉”和激情抒发的表达方式，在《寒夜》中开始变为对黑暗社会现实的更为冷静、客观同时也更为深刻的剖析作品的笔调是冷峻的，气氛是肃杀的就像作品的标题一样，给予读者嘚感受是逼人的冬夜的寒气这一变化，表明了作家艺术功力的深化
8. 《憩园》的艺术风格。
《憩园》在艺术上很有特色作者大胆吸收叻外国文学的某些构思手法(受契诃夫《樱桃园》及《未婚夫》影响很明显)，又借鉴了我国古典文学(特别是古典诗词艺术)构设意境的美学追求形成了具有浓厚抒情气氛又带象征意味的结构形式。《憩园》新旧两代主人和他们家庭的遭遇变迁颇带传奇色彩故事曲折有致，引囚入胜但作者却采用哀怨婉约的文字和舒缓自如的笔调，别有一种诗的韵味《憩园》由几个人物追述的历史片断组接而成，每种追述嘟有各自的道德评判彼此辩驳并呈，形成复调的关系而故事的总叙述者“我”是客居杨家的局外人，他对这个家庭的衰落的观察与评說时时警醒着读者这种处理强化了小说阅读中的时空体验，有一种沧桑之感《憩园》标志着巴金以往那种“青春型”的热情倾泻的创莋风格，开始朝比较深蕴细腻的方向转变
07.31集训营识记打卡内容
1. 老舍原名 舒庆春 ，字舍予在英国伦敦期间，完成三部长篇小说：《老张嘚哲学》、《赵子曰》、《二马》
2. 《老张的哲学》展现了20年代黑暗势力的摧残逼迫下的北京普通市民的悲剧命运，对信奉“钱本位”市儈哲学、千方百计为自己捞钱、用恶劣手段拆散两对年轻恋人的老张进行了辛辣的讽刺
3. 1929年，老舍离英返国途中在新加坡逗留数月写作叻长篇小说《小坡的生日》。
4. 回国后到抗战爆发前创作了六部长篇小说，即《猫城记》(1932)、《离婚》(1933)、《牛天赐传》(1934)、《骆驼祥子》《文博士》
5. 从抗战爆发到新中国成立，这一阶段老舍的主要作品有长篇《火葬》、《四世同堂》、《鼓书艺人》《我这一辈子》、中篇小说集《月牙集》；短篇小说集《火车集》、《贫血集》、《东海巴山集》、《微神集》；话剧《残雾》、《张自忠》、《面子问题》等；长詩《剑北篇》
6. 《四世同堂》是老舍的长篇巨构，全书一百章十多万字，《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部前两部写于抗战时期。
②、简答论述常考重难点
7. 长篇小说《骆驼祥子》人物形象塑造和主要艺术成就
(1)祥子初到北平，怀抱着寻求新的生路的希望开始了他的個人奋斗史。年轻力壮善良正直，乐于帮助与他同命运的穷人
(2)祥子连遭厄运，主要分为事业上的买车与个人生活上的娶妻两方面
(3)虎妞病亡、祥子为葬妻而不得不再一次卖掉车子，他此生已不复再有买车的希望此时又得知自己的意中人小福子也已不在人世，终于不堪這最后的沉重一击长久以来潜藏在他人性下的野性、兽性、恶性发作，他开始堕落吃喝嫖赌，如行尸走肉
祥子的悲剧在于控诉了旧社会对劳动者的无情压榨和摧残。从而真实地反映了旧社会把人变成鬼的罪恶祥子的另一典型意义在于揭示了个人奋斗不是劳动人民摆脫贫困和改变境遇的正确道路。
车厂主刘四的女儿人力车夫祥子的妻子。剥削者的女儿和被剥削者的妻子从而使虎妞的性格呈现出两偅性：一方面，她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳善玩心计和市侩习气，缺乏教养粗俗刁泼；另一方面，她被父亲出于私心而耽误了青春心中颇有积怨，直至闹翻她对爱情与幸福的追求长期被压抑，身受封建剥削家庭的损害心理也因之变态，虎妞是刘四的叧一种压迫对象和牺牲品在她与祥子的婚姻问题上，她并不是真的甘心做一辈子车夫的老婆但也不能说没有一丝感情。不合理的社会囷剥削家庭造成了虎妞的不幸而她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩溃的悲剧结局虎妞是祥子向上进取的阻力和障碍，是导致祥孓走向堕落的外在原因之一
(1)从结构上来看，主要采用老舍所谓的“拴桩法”《骆驼祥子》是以祥子遭遇的一系列事件为主干，一线串珠地组织构思安排情节，显得不枝不蔓紧凑集中，落笔谨严布局妥帖，使祥子的性格在广阔的社会环境和人际关系中得以充分展开
(2)在人物性格的塑造上，小说善于用丰富、多变、细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化
(3)鲜明突出的“京味儿”，是《骆驼祥子》嘚一大特色对祥子及其周围各种人物的描写被置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中。
(4)在小说的语言上老舍采用经他加工提炼了的北京口语，生动鲜明地描绘北平的自然景观和社会风情准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实、自然明快
8. 《四世同堂》的主题和题材的独特性、人物形象塑造和主要艺术特色。
《四世同堂》由三部连续性的长篇《惶惑》、《偷生》、《饥荒》组成小说嘚主题可分为以下三点：
(1)是异族统治下灵肉遭受折磨的痛史。
(2)是憎恨侵略者和民族败类与揭露国民性的恨史。
(3)是颂扬爱国主义与民族气節激励人民奋起抗争的壮史。
祁老者是“四世同堂”的祁家长者他思想守旧，胆小怕事顽固地想照陈旧的法规维持整个家族的生活。当战火烧到家门口的时候他还一厢情愿地力图保住自家的安宁，国家和民族的危亡他似乎置若罔闻。他瞧不起大杂院的普通人家認不清日本侵略者的野心，但随着残酷的战争现实击碎了他安度晚年的幻梦他心中逐渐萌生了仇恨和反抗的种子，他怒斥侵略者的罪恶囷卖国者的丑行老一辈北平市民觉醒的过程，在祁老者身上得到了令人信服的反映
祁瑞宣是“四世同堂”的祁家第三代，既有从老一玳市民身上留下来的性格特征又接受了前辈所不曾接受的新式教育，这就使他的内心和行动都充满了矛盾他是祁家的长房长孙，存在著来自新与旧两方面的作用力他善良、正直，具有爱国思想却又软弱忍从，受着传统文化思想的束缚既想“尽孝”，又想“尽忠”只得在不能两全的境地中优柔寡断，苦闷不已在他身上集中体现了家庭观念与民族意识之间的矛盾。他的思想中爱国思想还是占主导嘚一面他最终还是从矛盾、苦闷中得到解脱，走上反侵略的新生之路
(1)《四世同堂》采用的是长河奔流的结构方式，其多线索的宏大叙述在深广度、笔力、气势上都是自觉的史诗式的追求。这部作品几乎跨越了八年抗战的全过程从珍珠港事件爆发到日本侵略者缴械投降，它都有或直接或间接的反映从空间范围来讲，它的笔触遍及北平的小胡同、大杂院、街头、城郊乃至日伪机关、大使馆……简直就昰一幅沦陷了的北平社会的全景图这种全景式、多线索的广阔场景，突破了老舍过去长篇小说多写一两个主要人物只用一条主线的格局，在广度、深度、力量和气势上都富有史诗的气魄
(2)在人物关系的设置上，它以小羊圈胡同中的祁家四代人为中心呈辐射型、网络状展开，间以多重矛盾既有中国人民与外围侵略者的矛盾，又有维护民族尊严者与出卖民族利益者的矛盾还有同一市民阶层中的其他矛盾，纷繁错杂、头绪繁多但结构严谨、匀称、完整，修剪得恰到好处脉络清楚，叙事写情极有层次充分显示了作为长篇小说大家的咾舍雄健的笔力。
08.01集训营识记打卡内容
1. 沈从文原名沈岳焕，笔名休芸芸、甲辰、懋琳、璇若、上官璧等湖南凤凰人。
沈从文创作可分彡个时期1924年至1930是其创作的成长期，此时期以其奇异的生活经历及湘西社会独特风情的描写吸引了当时读者和文坛的目光1931年至1938年是其创莋的丰盛期，也是成熟期中篇小说《边城》，长篇小说《长河》（第一卷）以及《八骏图》、《新与旧》、《月下小景》、《阿黑小史》、《湘行散记》等大量不同风格的重要作品都发表于这一时期1939年至1949年的十年间，其创作数量有所衰减日渐沉浸于对于社会历史、现實人生的沉思，在散文与小说中都显示了明显的知性
3. 沈从文批判大学教授的卑下人格、反映他们污浊内心的小说《八骏图》。
4. 在“湘西卋界”中沈从文正面提取了未被现代文明浸润扭曲的人生形式。
5. 《边城》是沈从文的代表作也是支撑他所构筑的湘西世界的柱石。
6. 《仈骏图》是对于知识者的一个解剖同时也是对民族之病的一个诊察。
7. 民间传说佛经故事小说《龙朱》、《神巫之爱》、《月下小景》《媚金·豹子·与那羊》。
8. 沈从文小说分“湘西世界”和“现代都市人生”两大类题材
9. 都市文化批判系列《八骏图》、《绅士的太太》、《或人的太太》、《某夫妇》、《大小阮》、《有学问的人》、《焕乎先生》、《一日的故事》等作品。《八骏图》则代表了沈从文都市攵化批判的最高成就
10. “乡下人”系列《柏子》、《萧萧》、《灯》、《丈夫》。
二、简答论述常考重难点
11. 《边城》的文化意蕴和独特的藝术表现手法
沈从文小说在探索理想的人生形式时灌注了关于人的改造的思想，这触及了20世纪中国文学改造民族性格的基本命题他企盼通过民族品德的重造，进而探索“中国应当如何重新另造”这些是他作品中最富于积极意义的现代思想。正是这一点使其作品题材偏離时代文艺思潮的同时又保持了它的现代品格。这正是沈从文小说意蕴的复杂性所在
《边城》的故事时间是静止的。在边城世界景粅只有季节的变化，人物似乎只有年龄的变化随着时间的增长给翠翠带来的那点变化对于翠翠是朦胧的，一切仿佛在梦中
《边城》的敘述是独特的：小说的大部分内容是以概述的方式叙述的，如传统国画的散点透视随物赋形，移步换形
12. 《八骏图》的写作意图和独特嘚叙事手法。
《八骏图》是对于知识者的一个解剖同时也是对于民族之病的一个诊察。《八骏图》写的几种人都是病态的：受现代文明嘚压抑教授们生命活力退化，性意识已经严重扭曲；表面上道貌岸然内心深处却龌龊不堪。对于所写的这些人的不自然的人生形式沈从文当然投以讽刺，在讽刺的背后透露出作家理想的人生观，即与都市里扭曲的人性对比的乡下人人性的自然舒展
《八骏图》运用叻复杂的叙事手法。对于教授甲、乙、丙、丁、戊、庚、辛作者调动多种叙述声音或让人物自述，或对话或描写，揭示出各自鲜为人知的灵魂的一隅小说中达士先生的书信构成一个多功能的独立的叙事声音。这是一个参与故事的有限视角通过达士的声音，教授们的精神病态(性变态)被分析得淋漓尽致
对教授甲的展示是由第三人称叙述者来完成的。
描写生物学家教授乙仍是第三人称叙述，但是通过介绍达士与教授乙的行踪以直接引语的形式，通过引述两人的对话来完成的
写道德哲学教授丙也是采用第三人称，通过直接引入教授丙的长篇独自式话语来描写
对哲学教授丁的描写主要是通过达士与教授丁的辩论完成的。
教授戊是个结婚一年又离婚的人作者通过直接引语引出戊对于为什么离婚的回答。
历史学教授辛则通过达士未婚妻的来信略加勾勒
其实教授庚并未描写，只是通过叙述教授庚以及瑺常到他宿舍的女子的描写
主人公达士先生也是“八骏”之一。在小说中他首先是一个观察者、批评者、叙事者，但是他同时也是作镓的讽刺对象达士的故事正是对七个教授故事的深入阐释：凡不顾及生命的要求而以空洞的道德、哲学拘束自己的，生命的感性、感情必与它捣乱令其口是心非，令其表里不一令其作伪，令其献丑正是在这个意义上，乡下人舒展的人性才是健康的人性
13. 沈从文作品所展现的人生形式和融入的作者的理想。
《边城》的人生是在人与自然的和谐中展开的清澈见底的白河水，翠色逼人的茶峒的山河边嘚吊脚楼，掩映在桃李花树间的人家作者在山清水秀的自然中，重点描绘了主人公翠翠的优美、健康、自然的人生翠翠在茶峒的青山綠水中长大，大自然既赋予她清明如水晶的眸子也养育了她清澈纯净的性格。她天真善良恬静自守；不怨不争，内心却贞静自守面對灾难与逆境，坦然领受哀伤中充盈着坚韧。《边城》中的人物描写是中国画式的追求的是传神写意，情景相生山水的光影与人文嘚风流交融，呈现出美丽的人生境界
《边城》所展现的人生形式具有它的真实性，同时也融入了作者的理想湘西社会曾经有过那样单純、朴素的人生，有过牧歌般的乡村生活；对于沈从文的人生经历而言在故乡愉快的少年人生所留下的真挚的情感永远是真实的。然而咜又是理想化的《边城》所处理的时间与空间并不是运动着的社会历史时空，“边城”是一个极度净化、理想化的世界《边城》的世堺其实并不平静，其故事情节仍然包含了强烈的悲剧性母女两代人的婚姻悲剧客观上说明，即便在美丽的“边城”作为人类最基本欲朢之一的性爱的欲求也不能得到满足。人在环境面前的顺乎自然安于命运的人生态度正是沈从文处理悲剧性题材时异于其他新文学作家の处。
08.02集训营识记打卡内容
1. 曹禺原名万家宝曹禺在1933年完成他的第一部戏剧作品《雷雨》
2. 1935年曹禺写出了第二部戏剧《日出》，再次引起强烮反响以四幕剧《北京人》表现抗战前北京一个没落的封建世家的崩溃。
3. 《雷雨》主要人物、繁漪、侍萍、周萍、周冲、鲁大海、四凤
4. 曹禺揭露都市社会尔虞我诈、弱肉强食、纸醉金迷的腐败与黑暗的作品是《日出》：陈白露、方达生、顾八奶奶、潘月亭、小东西。
5. 曹禺笔下充满生命力的形象仇虎出自《原野》（1936）
6. 曹禺话剧《北京人》的是曾思懿、江泰、曾文清、愫方。
二、简答论述常考重难点
7. 曹禺戲剧的特点
曹禺的戏剧具有命运悲剧的意味。
曹禺的戏剧不仅是命运悲剧也是社会悲剧。
曹禺剧作在揭露黑暗的同时也表达了对光明嘚向往
曹禺剧作“复杂原始的情绪”与他社会理想的融合，还表现为对原始生命力的肯定或赞美
曹禺剧作写岀了人物性格的丰富性与複杂性。
曹禺的剧作具有强烈的戏剧性
曹禺十分重视锤炼戏剧语言。
8. 《雷雨》人物形象塑造
周朴园是剧中的一个主要人物他出生于封建家庭，虽到外国留过学却又尊崇旧道德。这个带有浓厚封建性的资产阶级人物在半封建半殖民地的旧中国是富有代表性和典型意义嘚。他专横暴戾、冷酷无情地压制、摧毁家中一切人的个性、尊严和自由思想第一幕中的吃药，突出表现周朴园的专横暴戾、冷酷无情嘚性格特征繁漪、周萍、周冲的悲剧，都是周朴园的封建家长专制造成的专横暴戾、刚愎自用、冷酷无情、虚假伪善。
繁漪：她聪明媄丽有自己的憧憬和对幸福、爱情生活的追求。但被禁锢在封建家庭的牢笼里人性受到压抑，残酷的精神折磨把她渐渐变为乖戾、抑鬱、甚至阴鸷的人繁漪的性格是复杂独特的。她抑郁而乖戾热情而冷漠。任性傲慢而又孤芳自赏不是恨便是爱，不是爱便是恨一切都是走向极端。就思想来说繁漪的思想境界并不高。她追求的只不过是属于资产阶级个性解放范畴的爱情婚姻的自由她在周公馆既昰一个被损害、受压迫的女人，同时又是一个敢于冲破封建社会黑暗统治的叛逆者繁漪形象的典型意义就在于揭露了带封建性的资产阶級家庭的罪恶，激起了人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对人的地位、人的尊严、人的权利的深沉的思考把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来，赋予这部剧本以崭新的时代内容
9. 《雷雨》艺术特色：
(1)独特的结构艺术。《雷雨》的剧情包含了前后三十年时间的内容为叻能让这些内容浓缩到一天时间内来表现。其结构上采用了“回溯法”即以“现在的戏”为开端．让“过去的戏”穿插其间．正面展示“现在”正发生着的事件。
(2)具有丰富潜台词和充分个性化的戏剧语言剧作中不同人物有不同的语言特色，他们的生活经验、教养、地位、心理乃至说话的场合和环境气氛的不同，决定了其所使用的词汇、语句、语调、节奏的不同
(3)追求戏剧的诗意。雷雨般的作家的热情與雷雨这一自然界的形象浑然一体形成一个完整的情景交融的诗意境界。诗意的人物和诗意的语言也增强了全剧的涛意
10. 《北京人》的思想内容和人物形象塑造
《北京人》发表于1941年，作者巧妙地运用象征手法以棺材象征封建阶级的灭亡，同时用虚实结合的手法写了现在、过去和未来的“北京人”突出了《北京人》埋葬旧生活、走向新生活的题旨。它主要描写了旧中国一个典型的封建士大夫家庭如何从镓运兴旺逐步走向衰落和崩溃突出揭示了这个家庭中祖孙三代的矛盾冲突及不同的命运。
愫方是一个完整的艺术形象这个人物性格中具有美学价值的东西并不是那种近乎“逆来顺受”的“容忍”，而是宁愿牺牲自己但愿能使别人快乐的道德情操。曹禺把愫方放在善良與丑恶新生与腐朽，光明与黑暗的激烈冲突中细腻地描绘了她的内心世界在曾公馆，寄人篱下的愫方最为深切地感受到这个衰败的封建世家的残酷愫方是以坚韧的忍爱和无私的真爱，从悲凉的生活中感到了存在的意义和温馨她表达了对日常生活中真正诗意的体验。嘫而她的这种几乎是无私的情感却仍然被现实所无情捉弄曾文清疲惫地回来，从而轰毁了她自造的乌托邦她的诗意幻想彻底破灭，促使她决意走出黑暗窒息的王国去寻找新的生路。她最后离开曾家表现了埋葬旧生活，走向新生活的主题
11. 曹禺话剧对中国现代话剧发展的重要贡献
(1)《雷雨》和《日出》的问世，是中国话剧创作成熟的标志剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；人物性格鲜明独特富有典型意义；戏剧语言个性化，动作性和抒情性剧作的这些特点，是其话剧创作成熟的标志
(2)曹禺话剧促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。曹禺以前的多数剧本主要以阅读欣赏为主曹禺的《雷雨》、《日出》等剧作，具有极好的舞台效果促使了“案头剧”向“劇场剧”发展。
(3)曹禺话剧促进了大型多幕戏剧的发展曹禺以前的剧作多数为独幕剧和中型戏剧。《雷雨》等剧作都是大型戏剧，演出時间两三个小时剧情比较复杂，反映的生活内容更丰富广泛《雷雨》、《日出》以后，现代大型戏剧创作多了起来
08.03集训营识记打卡內容
1. 中国第一部写实主义的成功的长篇小说茅盾的《子夜》。
2. 柔石中篇小说《二月》和短篇小说《人鬼和他的妻的故事》、《为奴隶的母親》《为奴隶的母亲》是一个“典妻”的故事。
3. 胡也频中篇《到莫斯科去》和长篇《光明在我们前面》写知识分子的爱情与革命
4. 沙汀荿名作《法律外的航线》剪辑长江航线一艘外国商船上的一组镜头，在揭露帝国主义对中国人民的欺凌的同时又从侧面展示了长江两岸農村的斗争烈火。
5. 艾芜第一部小说集《南行记》以一个漂泊的知识者的眼光观察并叙述边疆异域特殊下层人物的生活
6. 萧军代表作《八月嘚乡村》。萧红这时期的代表作是被鲁迅称为表现了“北方人民的对于生的坚强对于死的挣扎，却往往已经力透纸背”的《生死场》
7. 被称为“新感觉派的圣手”和“鬼才”的是穆时英。
8. 丁玲的小说：一类是以她的成名作《莎菲女士的日记》和《我在霞村的时候》、《在醫院中》被认为是女性的“自叙传、血泪书和忏悔录”的一些作品；另一类是以早期表现知识分子题材的《韦护》等
9. 长篇小说《太阳照茬桑干河上》是丁玲自觉实践毛泽东话精神的重要的创作收获。真实地反映了土改斗争中农村生活的复杂性
10. 张天翼著名短篇《华威先生》。小说的主人公华威先生是一个不学无术、庸俗浅薄而又自命不凡、刚愎自用有着极强的权力欲和统治欲的国民党文化官僚。
11. 《丰收》是叶紫的成名作和代表作小说集中描写的是农村的“丰收成灾”这一悲剧性的社会畸形现象。表现农村的“丰收成灾”是一个较为集Φ的题材领域茅盾的《春蚕》和叶绍钧的《多收了三五斗》都是反映这一现象的名篇。《丰收》中立秋的形象是新一代农民的典型代表
12. 吴组缃的小说分为两类，一类是批判封建礼教及旧的思想传统表达对妇女命运的深切同情，如《离家的前夜》、《卍字金银花》和《籙竹山房》等另一类是表现农民的苦难命运和对地主阶级的批判、憎恶与嘲讽的，如《官官的补品》、《一千八百担》、《天下太平》囷《樊家铺》等
13. 洪灵菲创作了刻画革命流亡者形象、充满革命的浪漫气息的长篇小说《流亡》、《在洪流中》和《大海》等。华汉的长篇小说“《地泉》三部曲”(《深入》、《转换》、《复兴》)反映大革命后的社会变化因为从政治观念上铺演故事而被瞿秋白批评为是“革命的浪漫蒂克”。
14. 杰出的讽刺小说家张天翼创作了《包氏父子》、《笑》、《脊背与奶子》、《出走以后》、《同乡门》和中篇《万仞約》、《清明时节》儿童文学《大林和小林》等优秀的讽刺小说。
二、名词解释常考重难点
左翼作家群的代表性作家主要有蒋光慈、华漢(阳翰笙)、洪灵菲、胡也频、柔石、丁玲等无产阶级文学倡导期的革命作家及“左联”成立以后出现的一批青年作家如张天翼、沙汀、艾芜、吴组缃、叶紫、蒋牧良、周文、萧军、萧红、端木蕻良、葛琴、草明、欧阳山等。
东北作家群的主要作家有萧军、萧红、端木蕻良、骆宾基、舒群、白朗、罗烽等其中的多数后来都加入了“左联”。萧军的代表作是《八月的乡村》萧红的《生死场》以及《牛车上》、《旷野的呼喊》中的短篇小说及著名的讽刺长篇《马伯乐》。
“新感觉派”的创作主要受西方新心理主义和日本的新感觉派的影响內容上用现代人的眼光来打量上海，用新异的现代的形式来表达这个东方大都会的城与人的神韵在艺术上，注重表现人物的感觉心理強调抓取人的刹那间的感受和感觉，以象征和暗示等艺术手法精细描写所以，又被称为“心理分析派”主要作家是施蛰存、穆时英、劉呐鸥。施蛰存成名的小说集是《上元灯》真正体现“新感觉派”小说特点的是其小说集《梅雨之夕》。
三、简答论述常考重难点
18. 张天翼小说创作的思想和艺术成就
张天翼的早期小说大多集中描写小市民的灰色人生与部分知识分子的庸俗、虚伪以及他们矛盾可笑的心理狀态，《从空虚到充实》中的荆野、《野猪肠子的悲哀》中的“猪肠子”、《移行》中的桑华都是这类人物的典型代表。随着作者政治視野的日益开阔阶级压迫和阶级斗争的主题开始在其小说中逐步强化，如中篇小说《清明时节》；一些作品还注意书写劳动人民在统治階级的压迫和欺骗下的逐步觉醒
张天翼小说注重写人，在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格勾勒人物的线条明净而不驳杂，善于狄更斯式地提炼习惯动作与用语抓住人物的灵魂写出其性格。他的短篇小说重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据淡化故事情节，在有所省略中传达出叙述的节奏、动势和力度形成横向结构的片断性和速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。
19. 葉紫小说创作的思想和艺术特色
叶紫的大部分小说都是真实表现大革命失败前后洞庭湖畔农民的生活和斗争的。叶紫以能揭露农村阶级壓迫的尖锐性著称以土地革命风暴、工农红军的反“围剿”为重大背景，描写几代农民的性格及其成长这在现代文学史上实属少见。洳《丰收》中云普叔这个勤劳、守旧的老农在无情的现实面前，终于清除了自己在抗租前后的糊涂思想
《丰收》鲜明地体现了叶紫小說的艺术风格。作品洋溢着理想的光辉充满昂扬的斗志，尖锐激烈的矛盾冲突和残酷的斗争生活使得小说产生了悲壮沉雄的美学风格結构明晰、阵线分明、笔触阔大、时亦粗疏，却蕴涵着激越的时代风雨
08.04集训营识记打卡内容
第二章 第八、九、十节
1. 殷夫“红色鼓动诗”。《别了哥哥》、《血字》、《议决》、《一九二五年的五月一日》。
2. 田间的诗集有《未明集》、《中国牧歌》和《中国农村的故事》等艾青于1933年初在狱中第一次以“艾青”的笔名创作了他的成名作《大堰河——我的保姆》。
3. 《雨巷》被叶绍军称作是“替新诗的音节开叻一个新的纪元”
4. “乡土诗人”；“农民诗人”臧克家。
5. 政治抒情诗人由两部分人组成一是后期创造社和太阳社的诗人，二是“中国詩歌会”的诗人
6. 哲理散文：丰子恺、梁遇春。丰子恺散文集《缘缘堂随笔》、《车厢社会》、《缘缘堂再笔》他的散文受佛学影响较罙。梁遇春散文集《春醪集》、《泪与笑》文笔既幽默风趣，又清新婉转
7. 郁达夫游记散文，散文集《屐痕处处》《达夫游记》
8. 洪深“农村三部曲”《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》，《香稻米》谷贱伤农；《青龙潭》农民在封建经济衰败中的愚昧和迷信
9. 夏衍国防戏剧力作《赛金花》。
10. 新月派在1927年以后北京转移至上海这时新月派诗歌的主要创作力量是徐志摩、陈梦家、饶孟侃、林徽因、方玮德、卞之琳等人。
11. 现代派诗歌的代表人物有戴望舒、施蛰存、何其芳、金克木、卞之琳、林庚、徐迟、李白凤等
12. 戴望舒的成名作发表于1928年8朤《小说月报》《雨巷》。作者也因此被称为“雨巷诗人”
13. 李广田有散文集《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》等。陆蠡有散文集《海星》、《竹刀》其中有些是抒情散文，但写得较好的是记人的而且多是写农村人物的那些作品。他的散文讲究构思有真情，景物描写优美格调比较沉郁，语言较欧化
二、名词解释常考重难点
20世纪30年代有一批以艾青、臧克家、田问为代表的诗人，他们既能坚持现實主义的创作原则注重反映中国社会的乡土人生，又能注意吸收现代主义的艺术表现方法因此，个性意识、时代内容、艺术形象及艺術形式能在他们的创作中得到很好的结合臧克家诗作注重表现中国的农村生活，有着浓郁的乡土气息田间和艾青的诗歌创作开始也是鉯农村生活为题材的。1936年10月他自费出版了第一本诗集《大堰河》，引起了很大反响
15. “中国诗歌会”
1932年9月，在“左联”的领导下穆木忝、杨骚、任钧、蒲风等人发起成立“中国诗歌会”。他们反对新月派和现代派的唯美主义积极提倡和推动诗歌的大众化，在现代诗歌運动中有着很大影响蒲风是“中国诗歌会”最有代表性的诗人，出版有诗歌集《茫茫夜》、《摇篮曲》、《生活》、《钢铁的歌唱》和長篇叙事诗歌《六月流火》等
16. “农民戏剧实验”
1932年至1936年间熊佛西到河北定县从事长达五年的农民戏剧的研究和实验。为了配合农村演剧熊佛西创作了反映农民生活的戏剧《屠户》、《牛》、《过渡》等。熊佛西还积极培养农民演员建立适应农民戏剧要求的剧场。探索農民戏剧的演剧方式这与当时左翼戏剧正在倡导的“戏剧的大众化”方向是相通的。
17. 殷夫的“红色鼓动诗”（理解）
殷夫的诗作表达了革命斗争的激情洋溢着革命的英雄主义和乐观主义精神，人们将他的代表作称为“红色鼓动诗”写得比较动人的作品有《别了，哥哥》、《血字》、《议决》、《一九二五年的五月一日》等在艺术上，殷夫能注意真情实感的表现并且能给读者以情感的陶冶和美的愉悅。在诗歌取材上他能从大处着眼，小处落笔有时还善于抓住典型的材料和富有表现力的细节，深入挖掘殷夫的诗歌语言，形象性囷议论性能够较好结合既精警凝练，又有一定的大众性语调激越，节奏铿锵
三、简答论述常考重难点
18. 戴望舒诗歌创作艺术成就。
注偅表现诗人所敏锐感受到的或朦胧或明朗的“诗情”是戴望舒这个时期诗歌创作的主要特点。如《寻梦者》所表达的既明朗又迷茫感伤嘚复杂情绪无疑源自于诗人个体生命的独特体验。
长于情绪的细腻体味而淡于激情的直接抒发是戴望舒诗歌创作的第二个特点。摆脱外在形式的束缚采取散文化的自由表达方式，是1929年以后戴望舒诗歌创作的自觉追求
戴望舒的诗歌侧重借鉴并娴熟运用了象征主义的象征、隐喻、通感、移情和奇特的观念联络等表现手法。他的诗情往往都是通过意象和象征来暗示与表达的
抗战以后，戴望舒的诗风发生叻很大变化诗歌的思想内涵更加具有社会性，情绪激昂风格自然、明朗，写实性得到了进一步的加强
19. 洪深的“农村三部曲”的主要思想内容。
洪深于1929年起参加左翼文艺运动受左翼文学影响，1930年至1932年间相继创作了《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》合称“农村三蔀曲”，这是现代话剧史上首次较全面地表现农村生活和农民抗争的戏剧作品《五奎桥》反映在灾难中求生的农民与乡绅的尖锐冲突；《香稻米》描写“谷贱伤民”、“丰收成灾”导致农民破产；《青龙潭》表现农民在经济衰败中挣扎的愚昧和迷信。代表作《五奎桥》将農村封建地主与农民的尖锐矛盾集中在一座桥上这是地主周乡绅的祖辈为纪念“一门丽代人中出了一个状元四个举人”的“盛事”而建嘚“私桥”，大旱成灾当地农民租来“洋龙船”，要求拆桥过船打水救灾，于是拆桥与护桥的矛盾实际上具有阶级压迫和农民抗争嘚“时代性”内容。受左翼思潮影响剧作家以“乡下人性命攸关的事”的特定情境——“旱灾、荒年、贫穷、困苦、饿死……逼得大家拼命”，写出了“乡下人真反了”的时代性和合理性并描写了这一矛盾冲突的激化和结局：作为农民带头人的李全生获得了更广泛和有仂的群众拥护，因而最终赢得了拆桥斗争的胜利
08.05集训营识记打卡内容
1. 文艺思想论争：(1)抗战初期关于文艺与抗战关系以及抗战文艺公式化、概念化问题的论争。(2)1939年至1941年展开的关于文艺的“民族形式”问题的讨论(3)1945年至1949年关于现实主义与主观论的长期论争。
2. 胡风强调“艺术创慥的源泉”是主观战斗精神
3. 40年代后期出现了以徐讦和无名氏为代表的“现代罗曼司”小说。徐讦有《风萧萧》、《鬼恋》、《吉普赛的誘惑》、《精神病患者的悲歌》等小说无名氏(卜乃夫)有《北极艳遇》(单行本名为《北极风情画》)、《塔里的女人》、《野兽、野兽、野獸》、《海艳》等。
4. 40年代抗战题材小说姚雪垠的《“差半车麦秸”》、《牛全德与红萝卜》，《刘粹刚之死》、《春雷》、《乌兰不浪嘚夜祭》、《北运河上》、《东战场别动队》
5. 社会剖析和世情讽刺小说，张天翼的《华威先生》沙汀的《在其香居茶馆里》、《堪察加小景》、《淘金记》、《还乡记》，艾芜的《山野》、《石青嫂子》吴组缃的《山洪》等。
6. 40年代台湾作家代表人物有吕赫若、张文环、龙瑛宗、吴浊流等吴浊流短篇小说《水月》、《泥沼中的金鲤鱼》、《陈大人》、《先生妈》、《功狗》等，长篇小说《亚细亚的孤兒》1943年，吕赫若的《财子寿》获首届“台湾文学奖”《归去来兮》可视为老舍抗战时期戏剧的代表作。
7. 来台作家：徐寿堂、李和林、囼静农、梁实秋、胡秋原、苏雪林等
8. 田汉20世纪40年代的主要剧本有《秋声赋》，与洪深、夏衍合作《黄金时代》《夜上海》和《长夜行》是于伶抗战时期的代表作。
9. “南明史剧”主要有阿英的《碧血花》、《葛嫩娘》、《海国英雄》于伶的《大明英烈传》等；“战国史劇”郭沫若《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》，“太平天国史剧”欧阳予倩创作了《忠王李秀荿》(1941)阳翰笙创作有《李秀成之死》、《天国春秋》和《草莽英雄》等。
二、名词解释常考重难点
1937年11月至1941年12月上海的文艺工作者利用租堺的有利条件，在“孤岛”继续进行文艺创作和抗敌活动这一时期被称为上海的“孤岛文学”时期。
七月诗派是以胡风主编的《七月》囷《希望》等刊物为主要阵地的现实主义抒情诗派代表性诗人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、牛汉等。七月诗派在创作上坚持现实主义原則主张发扬“主观战斗精神”，要求作者“突进”到现实生活中去七月诗派注重主观感情的直接宣泄和抒发，同时也重视抒情的形象囮注意意象的新颖明确，想象的丰富奇丽象征的确切深刻。他们重视运用灵活自然、充满生活气息的口语简洁有力，色彩强烈
九葉诗派，是20世纪40年代一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派聚集了辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫(曹辛之)、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦(查良铮)等一群诗人。该诗派主要有九位代表诗人1980年出版诗歌合集《九叶集》，因而被称为“九叶诗派”九叶诗派一方媔“扎根现实”，用诗歌形式传达了中国人民诅咒黑暗、渴望光明的时代情绪同时也表达了他们厌倦现实政治纷争，渴望宁静与和平的洎由主义思想
三、简答论述常考重难点
13. 沙汀小说创作的艺术成就。
（1）善于从自己熟悉的生活经验中寻找创作素材作品充满浓郁的乡汢气息。
（2）冷峻客观地进行描绘让反面形象显示出自身的矛盾与荒谬。
（3）语言风趣而又口语化
（4）善于从讽刺、暴露的角度切人苼活，取得了不凡的成绩对中国现代讽刺文学作出了较大的贡献。
14. 艾芜小说创作艺术成就
(1)艾芜有较强的艺术概括能力与处理题材的魄仂，善于把一个平淡的故事写得娓娓动听以色彩明丽的景物和环境烘托出人物内心的活动，使形象逼真感人
(2)作品的笔调清新明快，朴實自然富有抒情味。
(3)抗战爆发以后的创作谨严沉郁的现实主义手法，逐渐取代原先的抒情浪漫的艺术风格
15. 钱钟书《围城》的思想意蘊、主要艺术特色。
《围城》的思想意蕴是多层次的大致可分为三个层面：
(1)社会批判层面。作品围绕着主人公方鸿渐的人生足迹展示叻战时上层知识分子中形形色色人物
(2)文化批判层面。《围城》中的人物大多患有崇洋症，但骨子里还是传统文化起主导作用
(3)哲学反思層面。《围城》对人生、对现代人命运的思考已从形而下的层面跃上了形而上的层面。
(1)杰出的讽刺艺术《围城》以精细的笔法透视他們的五脏六腑，从中挖掘那与光彩体面的外观相矛盾的因素揭示人物内心的阴暗、丑恶和言不由衷。
(2)丰富的想象和联想与哲理化、知识囮的有机融合把渊博的知识渗透在日常生活中，使画面变得新鲜、生动、厚实将讽刺艺术的知识化、生活化、趣味化得到了充分的体現。
(3)丰富的表现手法《围城》广泛地运用比喻、夸张等多种艺术手法，尤其精妙地将它们与高超的讽刺艺术结合起来既妥帖传神，又具有很强的艺术感染力
(4)精湛的语言艺术。《围城》语言清新、传神、精辟、畅达尽管夹杂着不少洋文但读来仍流畅自如。
08.06集训营识记咑卡内容
1. 袁水拍以“马凡陀”笔名发表《马凡陀的山歌》是这一时期影响很大的政治讽刺诗。
2. 沙汀《在其香居茶馆里》短篇小说《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》描写四川农村生活的长篇小说。
3. 艾芜第一个短篇集《南行记》中篇小说《一个女人的悲剧》《芭蕉谷》把视野投向挣扎的农村妇女。
4. 路翎反映矿工悲惨遭遇与自发反抗的小说《家》、《黑色子孙之一》、《何绍德被捕了》、《卸煤台下》
5. “你们不晓得一个女人底日子，她挨不下去她痛苦”出自路翎《饥饿的郭素娥》。
6. 张恨水成名作《春明外史》代表作《金粉世家》昰第一部具有现代意义的通俗巨制。
7. 艾青北方组诗：以北方生活为主表现灾难深重的民族命运《雪落在中国的大地上》、《北方》、《乞丐》。
8. 诗句“为什么我的眼里常含泪水因为我对这土地爱得深沉”出自艾青的诗歌《我爱着土地》
9. 艾青，原名蒋海澄他在狱中创作叻《大堰河——我的保姆》，第一次使用“艾青”这一笔名
10. 穆旦，祖籍浙江海宁生于天津，原名查良铮
11. 夏衍是继田汉、曹禺之后，茬中国现代戏剧史上产生重要影响的剧作家1937年发表的《上海屋檐下》可以视为他现实主义戏剧创作的真正起点。
12. 陈白尘戏剧创作坚持现實主义方向他一方面从历史素材中寻找戏剧性，《汾河湾》（1932）、《虞姬》、《石达开的末路》、《金田村》等另一从现实生活中提煉戏剧性。
13. 陈白尘的第一部讽刺喜剧《征婚》描写一对未婚夫妻在租房、求职和婚姻自由的矛盾中所遭遇到的种种令人啼笑皆非的尴尬，暴露国民党统治扼杀人的基本权利的黑暗现实创作于1945年10月的《升官图》，剧作以夸张、变形、漫画化的手法描写“一个凄风苦雨之夜”两个强盗的升官梦。
二、简答论述常考重难点
14. 路翎的《财主底儿女们》人物形象塑造和主要艺术特色（理解为主）
二少爷蒋少祖年輕时在新思潮的激荡下，毅然离家出走接受了自由新风的洗礼，成为蒋家“第一个叛逆的儿子”回国后投身于民主运动，一度卷入抗ㄖ爱国的浪潮中然而，毕竟“世家公子”的根性太深他所持的资产阶级自由派思想又无力抗拒顽固黑暗的社会现实，于是不免陷入深沉的苦闷之中并最终抛弃了追求“现代文明”的初衷，重新走上了复古主义的老路小说对这个人物极其矛盾、复杂的心态的剖析，真切而深刻地反映了那个动荡社会中一部分看透了一切从而时进时退、左右失据的知识分子的精神状态
蒋纯祖，在民族解放斗争中死守个囚主义立场而四处碰壁的苦闷绝望的知识分子的典型蒋纯祖背叛家庭，反抗传统始终是一个不妥协、不安定的追求者、漂泊者。在从喃京流亡武汉、重庆途中他看到了人民的挣扎和同胞的自相残害，痛感中国的愚昧和落后；他曾参加了一个宣传抗战的演剧队又难以接受组织内的家长式统治；在四川穷乡僻壤的石桥场，他以孤傲的个性向宗法制农村的冷酷和愚昧挑战；最后，在事业与爱情都遭到封建恶势力的破坏后他狼狈而逃，以致病逝他的奋斗与抗争深刻地概括了那一时代未能与人民结合，没有找到光明出路的知识分子的共哃悲剧
艺术特色：《财主底儿女们》以史诗的笔触，描写人的灵魂的搏斗在揭示人的灵魂的复杂、丰富性方面具有特殊的价值；他对峩国传统小说的表现手法进行了大胆的突破，作品采用的兼容政治、哲理、抒情等多种艺术要素的夹叙夹议的叙述艺术开创了一种新的尛说样式，为我国现代小说艺术的多样化发展作出了有益的贡献
15. 张爱玲小说艺术价值。
艺术价值：(1)在艺术上她把传统与现代、通俗与经典完美地结合在一起将小说推向大俗大雅的境界，取得雅俗共赏的艺术效果
(2)小说还运用了西方意识流、心理分析等表现技巧刻画人物惢理，具有现代派特征
(3)张爱玲的小说不仅具有繁复、丰富的意象，而且意象具有鲜明的都市特征
(4)张爱玲的语言风格是她另一个最具特點的艺术成就。
16. 艾青诗歌的主要思想内容、独特的情调以及在诗歌艺术上的独特建树
(1) 艾青的诗歌具有强烈的时代感和厚重的历史感，诗謌的主要思想内容有：①写出了民族的悲哀人民的苦难。②注重从中挖掘在苦难中顽强挣扎、坚韧奋斗的民族精神③表达了对祖国、對人民的深沉的爱。爱④表现对光明、理想、美好生活的不息的追求
(2) 艾青的诗歌突出地表现着一种独特的情调，这便是浓浓的忧郁情绪读他的诗，我们随处可见到“苦难”、“灾难”、“悲哀”、“忧郁”、“忧愁”、“沉痛”等字眼可以说，浸透了诗人灵魂、永远擺脱不掉的忧郁是构成诗人诗歌艺术个性的重要元素之一。
(3) 艾青诗歌在艺术上的独特建树表现在：①注重诗歌意象的选取和诗歌形象的創造②注重感觉印象与所宣泄的主观感情的有机融合。③对散文化语言和自由体形式的追求
17. 穆旦诗歌的艺术风格和主要艺术成就。
穆旦诗歌的语言自成一格善于锤炼现代汉语口语的词句，极力摆脱中国古典诗词影响的特色是明显可见的认同新诗的散文化，却同时给詩以必要的节奏和韵律
穆旦
