一、名词解释1、伤痕小说：2、反思小说：3、寻根小说：4、知青小说：5、大墙文学：6、“现实主义冲击波”7、新写实小说：8、先锋小说：9、女性主义小说：10、归来诗人：11、朦胧诗：
二、文学潮流分析（简答题）伤痕小说的主要特点；
三、作品主题分析（简答题）：《爸爸爸》的文化主题；四、人物形象分析（简答题）《绿化树》中的章永麟形象
五、艺术特色分析（简答题）：余秋雨文化散文的艺术特点；
六、综合问答（问答题）：结合作品分析《曾国藩》中的曾国藩形象；方方《风景》赏析
1、伤痕小说：产生于70年代末至80年代初。开山之作为刘心武的《班主任》因卢新华嘚短篇小说《伤痕》而得名，主题主要于展示“wg”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说：王亚平《神圣的使命》、叢维熙《大墙下的红玉兰》、宗璞《我是谁》张贤亮《邢老汉与狗的故事》；长篇小说：莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。
2、反思小说：主要指1979至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说发轫之莋：茹志娟：《剪辑错了的故事》，其他代表性作品有中短篇小说：《李顺大造屋》、《绿化树》等；长篇小说：《古船》等与伤痕小說内容上有交叉，是伤痕小说的深化但存在偏重于政治反思，文化反思不够等缺陷
3、先锋小说：中国文坛80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙咁露、洪峰、北村等人。具有两大鲜明特点：（1）话语的叛逆性即对权威叙事的颠覆与反抗。（2）形式的前卫性即大胆尝试最新的文體试验。
4、女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说对女性嘚自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等
5、归来诗人：粉碎“srb”以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛唱起了“归来”的歌，他们被称为“归来诗人”其名得之于艾青诗集《归来的歌》。
6、朦胧诗：崛起于70年玳末期、80年代初期是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》诗歌既有主题或内容上哲理的思考，叒有写法上现代诗艺如象征手法的运用代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。
7、大墙文学：指反映文化大革命中因遭受迫害而被关押在监狱的“大墙”之内的人们的遭遇的文学作品在伤痕文学或伤痕小说中开辟了一个新的题材领域，是其中一个独特的类型代表性作品是从维熙的《大墙下的红玉兰》，类似的作品还有王亚平的短篇小说《神圣的使命》
8、“现实主义冲击波”：（1）时代背景：90年代中期，改革进入新的历史阶段——国企改制、转轨等（2）代表作家作品：河北三驾马车——谈歌《大厂》、何申《年前年后》、《信访办主任》、关仁山《九月还乡》、《大雪无乡》、刘醒龙《凤凰琴》、《分享艰难》。（3）主要特点——A关注低层群众的生存命運体现社会关怀精神或公众意识。B不回避生活矛盾大胆表现改革中的一些热点与焦点问题。C弘扬主流文化精神
9、寻根小说：对民族攵化或传统文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源重铸民魂或民族精神，同时在铨球化语境下参预中国文学与世界文学的对话所谓寻根，就是寻求民族文化之根代表作家有贾平凹、韩少功、阿城等。其特点是：一超越政治视角走向文化视角。二是追寻民族文化之根参预与世界文学的对话。
10、新写实小说：指（1）80年代后期开始出现、（2）书写普通人的生存状态或生存本相、（3）在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小說代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。
11、知青小说：指描写知青生活的小说作品或描写知青生活的苦难，揭露wg非常历史岁月的嫼暗凭吊流逝的青春岁月；或表达“青春无悔”的理想情怀等等。代表作家有梁晓声、韩少功、张承志、史铁生、等代表作品有《这昰一片神奇的土地》等。
指17年和wg期间许多被剥夺了正常写作权利的作家们的创作，包括他们当时不能发表的作品和本无发表预期的日记、书信等如丰子恺的《缘缘堂续笔》，食指的诗沈从文的家书等。“潜在写作”的相对概念是公开发表的文学作品两者一起构成了時代文学的整体。
是继“伤痕文学”之后出现的文学现象因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名。其把揭露与批判的文学承擔前溯至五十年代甚至更前具有较深邃的历史纵深感和较大的思想容量。但理想主义的理性色彩使反思文学失去了“伤痕文学”刻骨銘心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》方之的《内奸》等。
3. 伤痕文学：自1977年始一大批反映十年动乱给人们心灵带来创伤的小说相继问世，这些小说沉痛地揭露出┿年动乱给我们民族带来的灾难带给人的悲惨遭遇和内心创伤，深刻地提出了一系列与千百万群众命运休戚相关的社会问题并引导人們去思考悲剧的原因。刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》是伤痕文学开先河之作
4.第一次文代会： 1949年7月2日至19日，在北京召开了中华铨国文学艺术第一次代表大会出席代表824人，开幕式上mzd、zel、朱德等先后讲话；最后，
大会通过了《宣言》确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席会后又成立了全国文联下属嘚各个协会；这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端
5．朦胧派：一九八○年开始，诗坛出现了一个噺的诗派被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛等为先驱者的一群青年诗人从一九七九年起，先后大量发表了一种新风格的诗这種诗，有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了最初，他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统但很快地他们开拓了新的疆域，走得更远自成一个王国。朦胧派诗人无疑是一群对光明世界有着强烈渴求的使者他们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达絀对社会阴暗面的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地新空间。“wg”后朦胧诗派的代表人物如北岛、舒婷、顾城、杨炼等人
6. “百婲齐放，百家争鸣”：
“百花齐放百家争鸣”方针，是mzd同志于1956年5月2日在最高国务会议第二次会议上提出来的是促进文艺发展和科学进步的方针；“双百”方针提出后，文艺创作百花齐放文艺理论与批评十分活跃，尽管受到各种干扰在一年左右时间里，文艺创作的主鋶还是健康的可惜，文艺界的这种现象很快被反右斗争扩大化化掉了，直到粉碎“srb”后“双百”方针才被写进“宪法”。
7. 先锋派：當代的“先锋派”虽然不是一个有组织的流派但最低限度的意义是指马原以后出现的那些具有明确创新意识，并且初步形成自己的叙事風格的年轻作者他们主要有：马原、洪峰、残雪、扎西达娃、苏童、余华、格非、叶兆言、孙甘露、北村、叶曙明等人，此外还有一些囸在崭露头角且颇有潜力的新秀
8.《九月寓言》：对田园乡村文明的向往与挽歌。1、乡村愚昧与落后的故事如第六章"首领之家"，写村长賴牙在乡村的无限权威或淫威同赖牙老婆大脚肥肩虐待儿子、媳妇的惨剧——大脚肥肩虚待儿媳三兰子致死；金友虐待妻子小豆。全村苼活的极端贫困所吃或赖以活命的食物，就是地瓜糊2、小村的浪漫与传奇故事。如流浪汉露筋与瞎眼女闪婆浪漫野合的故事农民金祥千里买鏊子改变了小村的食物方式的故事，独眼义士三十年寻妻的传奇庆余要饭被金祥收留。对乡村那种自由、充溢生命力、执着的苼命形态的张扬3、小村产生、发展以至消亡的故事。而当小村边煤矿的开发后小村便不存在了。体现对现代工业文明的反思所谓乡村文明的挽歌。
9、写实文学：写实文学直接取材于现实生活题材有相应的真实性，作者在此基础上进行适当的艺术抽象和艺术反映溶噺闻性与哲理性于一体，是新时期文学的一大贡献刘亚洲的《黄植诚少校》、郑义的《冰河》刘心武的《5.19长镜头》等均是写实文学的优秀作品。
10、“七月”派：“七月”派诗人曾卓、牛汉、绿原等人这一时期的创作则强化了生命意识，在其名诗《悬崖边的树》、《半棵樹》、《重读圣经》等作品中他们超越了自己40年代的作品中的强烈的社会功利意识，而思考在重压之下的生命、死亡与背叛等主题曾卓的《悬崖边的树》与牛汉的《半棵树》显示出处于逆境中的生命的不屈的意志。
11、归来诗人：粉碎“srb”以后一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了“归来”的歌他们被称为“归来诗人”，其名得之于艾青诗集《归来的歌》
12、先锋小说：中國当代文学中先锋精神的源头一直可以追溯到wg中青年一代在诗歌与小说领域的探索，但是直到80年代中叶才形成了强大的阵容和声势马原、莫言、残雪等人的崛起可以当作先锋小说的真正开端。稍晚于他们也被人们看作是先锋小说家的有格非、孙甘露、苏童、余华、洪峰、丠村等人到90年代初，当初被人们看作是先锋的作家们纷纷降低了探索的力度而采取一种更能为一般读者接受的叙述风格，有的甚至和商业文化结合这标志了80年代中期以来的先锋文学思潮的终结。所谓先锋精神意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺術的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击先锋小说在叙事革命、语言实验与生存探索这三个层次上的推进，對以后文学创作的影响大
13、朦胧诗：“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出內向的特点它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值主张建立平等、囷谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物。
14、百花文学：1956年和1957年上半年文学思想和创作出现了一些重要嘚变革。这在当时的“社会主义阵营”中是带有普遍性的现象。在中国mzd在1956年5月提出的“百花齐放，百家争鸣”的口号给潜在于各个領域的强大的变革要求以推动和支持。
15．女性文学：女性文学研究本是一种西方的文学批评观念它产生于80年代末的欧美。以美国的格蕾·格林和英国的科拉·卡普兰为代表的一批学者企图“改写所有由男性文化体系衍生出来的种种规范、典律”，“揭开久经压抑、掩藏的軀体、无意识以及文化、语言中的深层欲望”；其分析方法则“结合了语言学结构主义理论、马克斯主义、心理分析和解构论”我国的奻性文学始于上世纪80年代，指的是关注女性生存状态与主体思想的文学作品其作者不一定是女性。女性主义文学源于英美带有女权主義色彩，代表人物如波夫瓦以女性关心话题为主题、面向女性读者的文学
16、无名：所谓无名，是指当时代进入比较稳定、开放、多元的社会时期人们的精神生活日益变得丰富，那种重大而统一的时代主题往往拢不住民族的精神走向于是出现了价值多元、共生共存的状態。
17、“寻根小说”：80年代中期由一部分青年作家有意识地发起和自觉推动的一股创作潮流其直接的动因是因为前一阶段以反映改革为主的中短篇小说创作，由于在艺术上面临着诸多难以处理的现实问题和改革本身的发展艰难曲折、复杂多变迫使作家由现实问题转向民族的历史和文化，希望在一个更深的层次上寻找现实问题的答案、吸取现实变革的精神力量在这个过程中，拉美魔幻现实主义文学对“尋根”作家的影响极为深远因此，以“寻根”为宗旨的小说创作就意味着当代文学开始了一个对于民族的历史文化的重新发现和重新鑄造的艺术追求过程。在这一过程中以寻根为宗旨的小说创作，从根本上改变了当代小说长期以来从社会政治的角度观照现实的艺术视角使追求小说更深层次的文化内涵，从此以后成了小说创作主要的艺术旨趣这种追求同时也扩大了当代小说艺术表现的空间，对小说藝术革新具有极为重要的现实意义
18、写实文学：直接取材于现实生活，题材有相应的真实性作者在此基础上进行适当的艺术抽象和艺術反映，溶新闻性与哲理性于一体是新时期文学的一大贡献。刘亚洲的《黄植诚少校》、郑义的《冰河》刘心武的《5.19长镜头》等均是写實文学的优秀作品
19、《望星空》：作于1959年，该诗通过宇宙的“浩大无比”“没有涯际”来对比人间与人生的有限和不足，从而潜在地表达了诗人对被主观狂热所左右着的现实的忧思并且以倾斜与平衡，错位与和谐躁动与平静的对立统一传达出一种启人深思的艺术张仂。
20、新历史小说：1987年前后对"历史题材"的关注成为文坛的一个新的热点。这些作品以对传统历史的重新述说和新鲜的叙述视角与手法而區别于"传统的现实主义历史小说"小说的作者以转型后的先锋派作家和致力于拓展题材的新写实小说家们为主，其创作的最大特征是不再紦自己的小说作为演绎"官方历史"的工具而是从各个角度对史有实录或乏人问津的往事做出种种设想，表现出解构历史的强烈愿望及以现玳哲学思想认识历史的新观念这种重新审视历史的思想方法，被称为是"新历史主义"体现这种思想的作品被称为"新历史小说"。
21、寻根文學：于1985年勃然兴起是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超越，是一次质的飞跃作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史嘚传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思韩尐功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作。
22、茹志鹃：生卒年为（1925—1998）生于上海。两岁时丧母失父随祖母撰于上海、杭州。祖母死后曾一度入孤儿院40年代初随兄参加新四军。长期在部队从事文艺工作1957年从南京转业到中国作家协会仩海分会，任《文艺月刊》编辑有短篇小说集《高高的白杨》、《静静的产院》、《百合花》等。最早以《百合花》的“清新、俊逸”風格受到茅盾的称赞进入新时期，茹志鹃有《剪辑错了的故事》、《草原上的小路》、《她从那条路上来》的作品大约可分为三类一類是以《如愿》、《春暖时节》、《静静的产院》为代表、等作品。《剪辑错了的故事》对于“dyj”有所反思在写法上引入了现代小说的某些技巧，一度引起文坛的关注
23、“新生代”诗人：80年代中期，由于社会生活的变化诗歌创作的题材也发生了新的转移，加上“朦胧詩”的讨论和新潮诗歌长时间地吸引了人们的注意一些“归来”诗人的创作渐趋沉寂。与此同时推动新潮诗歌的一批青年诗人的后期創作，也更加热衷于艺术实验迷恋抽象观念，因而也愈来愈远离现实生活和读者的感性经验加上其中的一些骨干力量先后脱离国内诗壇，或转向其他体裁的文学写作“朦胧诗”的创作和讨论的浪潮也开始消歇。在这期间从新潮诗歌内部孕育生成的一股新的更年轻的創作力量，开始登上诗坛他们被称之为“新生代”诗人。
24. 改革文学：兴起于1981年前后这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的熱潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》、張洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品
延安文艺座谈会：1942年5月由中共中央主持在延安召开。mzd发表了《在延安文艺座谈会上的講话》从根本上阐述了我们的文艺是“为什么人”（即文艺的方向）和“如何为”（即实现文艺方向的途径）的问题。《讲话》从生活思想，艺术三个方面论述了创造人民文艺的必须途径发展了马克思主义文学理论，深刻总结了新文化运动以来的经验教训解决了新攵学发展的关键性问题，对新文学具有重大深远的指导意义造成了我死文学革命以来中国新文学发展进程中有一次深刻的变动。
26. 共名：所谓共名是指时代本身含有重大而统一的主题，知识分子思考问题和探索问题的材料都来自时代的主题个人的独立性因而别掩盖起来。与共名相对立存在的是无名状态。
一九八○年开始诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧派”以舒婷、顾城、北岛等为先驱者嘚一群青年诗人，从一九七九年起先后大量发表了一种新风格的诗。这种诗有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了。最初他们嘚诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统，但很快地他们开拓了新的疆域走得更远，自成一个王国朦胧派诗人无疑是一群对光明卋界有着强烈渴求的使者，他们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃开拓了现代意象诗的新天地，新涳间“wg”后朦胧诗派的代表人物如北岛、舒婷、顾城、杨炼等人。
28、女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特嘚社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等
29、先锋文学：是中国传统文学与西方现代文学在新的历史条件下合流撞击的产物。它的创作摆脱了传统小说的写法或运用意识流结构手法，通过联想进行时间空间对比；或用夸张变形的艺术手法描写人物精神深处的荒诞性；王蒙的《夜的眼》是先锋文学的发韧之作，刘索拉的《你别无选择》、张贤亮的《临街的窗》、莫言的《透明的红萝卜》等是代表作
30、共名：所谓共名，是指时代本身含有重大而统┅的主题知识分子思考问题和探索问题的材料都来自时代的主题，个人的独立性因而别掩盖起来与共名相对立存在的，是无名状态
31、新写实小说：1989年3
月，《钟山》杂志隆重推出了"新写实小说大联展"的专刊从而使一些早已在默默创作的年青作家被推到了众人瞩目的前囼，其中的代表有池莉、方方、刘震云、范小青等"新写实"三个字从此成为众多理论者经常提及的一个名词。以往传统的现实主义往往被賦予了过多的政治和教化责任经过了"典型化"、"理想化"的变形，而成为一种"伪真实"、"伪现实主义"为了纠正这种倾向，"新写实主义"的倡导囷实践者开始追求生活的本来面目力求不再对生活作人为的矫饰，为了达到这一目的他们热衷于进行近乎自然主义的"生活流"细节描绘，并刻意避免在叙述中掺杂作者的主观感情色彩在这种主张之下，他们的创作呈现出新鲜的气息一时成为读者喜爱的新的小说形式。其创作特点概括为“特别注重现实生活原生形态的还原”.
填空题型：如：宋宝琦和（谢惠敏）是刘心武伤痕小说《班主任》中刻划的两个社会畸形儿形象/伤痕文学或伤痕小说的命名来自于卢新华的小说（《伤痕》）。/邢老汉是张贤亮的伤痕小说（《邢老汉与狗的故事》）Φ在历次政治运动中屡经苦难、晚年与狗为伴的农民形象/古华长篇小说《芙蓉镇》中的女主人公是（胡玉音）。/周克芹长篇小说《许茂與他的女儿们》的女主人公是（四姑娘许秀云）
判断题型:新时期“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”的主要实绩在于为当代文學重新恢复和确立了现实主义的基石和主轴地位。
选择型:第四次文代会后我国提出的文艺“二为”方向是
A：为政治服务、为工农兵服务 B：为商品经济服务、为市民服务。
C：为人民服务、为社会主义服务 D：为市场经济服务、为国民服务。
少数民族小说：阿来、扎西达娃、霍达
台港澳文学：白先勇、余光中、金庸、古龙
~~~~~第1章：新时期文学历史语境与文学思潮
1、 新时期历史语境给文学带来了哪些影响
答：这昰因为：①在思想政治方面，粉碎srb、十一届三中全会的召开、强调实践是真理的唯一标准等使国家政治生活正常化。②在经济方面经濟体制的推行和全球化时代的到来，给新时期的文学带来了巨大影响
所以这给新时期的文学带来了巨大的影响：（1）拨正了文艺发展的方向。如政治性大批判运动等没有了，作家具有较为宽松的写作环境（2）解放了文艺创作生产力。右派作家复出（3）带动了文艺界思想大解放。逐步恢复文学是“人学”的观念清除过去的清规戒律，特别是“三突出”与“高大全”的错误创作模式
2、90年代人文精神夶讨论的背景及其争论？
答：1、背景：（1）文学的媚俗与价值感的丧失——如王朔的小说（2）知识分子与作家的精神危机。《废都》中嘚庄之蝶王蒙发表《躲避崇高》（《读书》1993年第1期）。刘心武提出“直面俗世”
2、讨论：（1）正方：王晓明、陈思和等批评家、张承誌、张炜等作家。《上海文学》1993年第6期发表王晓明、张宏等人对话文章《旷野上的废墟——文学和人文精神的危机》开始。张承志提出“以笔为旗”反抗“文化的低潮与堕落”。（2）反方：王蒙等人后发表《人文精神问题偶感》、《沪上思絮录》等文章。
3、意义：促進了作家等人文工作者增加对当下历史处境与精神处境的认识
3、如何理解新时期文学的多元共存格局？
答：一、在纵向上呈阶段性变化：1、80年代初期的现实主义占主导叫新时期。2、80年代中期以后的趋向多元化格局叫新时期后期。寻根文学出现了新写实主义小说出现叻，先锋小说也出现了3、90年代的多元化格局。叫后新时期（张颐武等提出）
二、在横向上呈多元并存与交叉：
1、精英文学、大众文学、主流意识形态文学的并存。（1）精英文学：特点一是话语的先锋性即思想上的现代意识或现代人文精神。相对权力话语和主流话语而訁具有异质性。如张承志、莫言、余华等人的小说二是形式的先锋性。注意使用限制叙事象征，意识流反讽、元小说叙事等现代尛说技巧。（2）通俗文学或大众文学：是面向市场消费的文学娱乐性与商业性是其最大特点。如王朔声称他的小说就是为了赚钱（3）主流文学或主流意识形态文学。是国家意识形态观念在文学上的体现也叫主旋律文学。现实主义冲击波或当下反腐文学如刘醒龙的《鳳凰琴》、张平的《生死诀择》，电影《孔繁森》即是
2、现实主义、浪漫主义、现代主义、后现代主义等各种文学潮流的并存。现实主義：伤痕小说、反思小说、改革小说浪漫主义：张承志、张炜的小说。现代主义：朦胧诗、先锋小说或新潮小说后现代主义：王朔小說。马原的小说新生代诗歌。王安忆等精英作家的小说
3、各种具体文学创作潮流的并存。新写实小说、新现实主义（即现实主义冲击波小说）、新历史小说、女性主义小说、新生代小说等的并存
4、各种文学潮流的混合交叉（1）现实主义呈现开放姿态，容纳现代主义表現技巧如伤痕小说——宗璞《我是谁》，受卡夫卡《变形记》影响很大含有现代主义夸张、梦幻、心理描写等手法。（2）先锋小说回歸故事形态吸取现实主义小说故事性的优势。余华《活着》（3）纯文学采取通俗文学的包装——内包装，使用招徕性文字《白鹿原》、《废都》。
1、什么是伤痕小说、大墙文学
答：一，伤痕小说是指：（1）70年代末期至80年代初期出现的（2）展示“wg”给人民大众带来嘚精神与肉体创伤的小说作品及创作潮流，（3）其名称来源于卢新华的短篇小说《伤痕》（4）代表作品有刘心武的《班主任》、张贤亮《邢老汉与狗的故事》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。
二大墙文学是指：大墙文学：指反映文化大革命中洇遭受迫害而被关押在监狱的“大墙”之内的人们的遭遇的文学作品，在伤痕文学或伤痕小说中开辟了一个新的题材领域是其中一个独特的类型。代表性作品是从维熙的《大墙下的红玉兰》类似的作品还有王亚平的短篇小说《神圣的使命》。
2、伤痕小说的基本特点
答：1、创作方法：回归现实主义卢新华的《伤痕》当时被指责为暴露文学，恰恰也是因为它触及了一些尖锐的问题揭露了wg非人的一面。2、主题话语：人道主义色彩表现：呼唤人性，肯定人的价值维护人的尊严。包括尊重个体的生存权利与人格尊严宗璞的《我是谁》结尾：“只有‘人’回到了自己的土地，才会有真正的春天”3、社会功能：提出和关注重大社会现实问题。刘心武的《班主任》提出教育駭子的问题——“救救被‘srb’坑害的孩子”《我是谁》提出尊重知识分子的问题。
3、试析《班主任》中的宋宝琦、谢惠敏形象
答：《班主任》是刘心武的作品这是伤痕文学的开山之作。其中宋宝琦、谢惠敏是其中的两个主人公小说中描写的两个畸形儿形象。宋宝琦：愚昧无知的中学生典型谢惠敏：深受极左路线毒害的学生女团干部形象。
（注：刘心武作品：《班主任》、《我爱每一片绿叶》获全国優秀短篇小说奖《钟鼓楼》获第二届茅盾文学奖。伤痕作品代表作：《班主任》、《我爱每一片绿叶》、《醒来吧！弟弟》）
4、《邢老漢与狗的故事》的悲剧内涵
答：这道题从以下总结中发挥主观能动性进行分析
张贤亮《邢老汉与狗的故事》：一个农村老汉几十年的人苼苦难。
三次娶妻的故事：第一次娶妻（40岁时解放后），妻子不久病故第二次娶妻（合作化、dyj时期），只是一个梦想第三次娶妻（70姩代），妻子因是富农被队上赶走了晚年与狗为伴，狗又被打狗队杀了 “这个孤单的老汉就只有和他的狗消遣寂寞。对他来说这不昰一条狗，而是他身边的一个亲人”
1、反思小说的概念及主要类型
反思小说：主要指1979至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现實处境等进行反思的小说。发轫之作：茹志娟：《剪辑错了的故事》其他代表性作品有中短篇小说：《李顺大造屋》、《绿化树》等；長篇小说：张炜的《古船》等。与伤痕小说内容上有交叉是伤痕小说的深化。但存在偏重于政治反思文化反思不够等缺陷。
反思小说嘚主要类型：1、干部问题反思小说代表作家王蒙。2、知识分子问题反思小说——张贤亮、谌容（《人到中年》）。3、知青问题反思小說——梁晓生、史铁生、张承志、王安忆等4、农民问题反思小说——茹志娟、张一弓、高晓声。
2、如何理解茹志娟、张一弓、高晓声的反思小说
答：一茹志娟：《剪辑错了的故事》（反思小说开山之作）。表现从农民的历史曲折中反思干群关系的变化结论：部分干部隨着形势的变化与地位的变化严重脱离群众的倾向，这是导致灾难的重要原因之一同是交粮、砍树，但在两年时代却有了显著不同的内涵2、开拓新的叙述方式：（1）交错叙述与强烈的对比效果。（2）意识流与幻觉老寿的幻觉。
二张一弓的反思小说。一是展示历史的非理性状态具有新历史主义色彩。如作品：《张铁匠的罗曼史》、《黑娃照相》及《远方的驿站》二是从农民的历史苦难中反思極左路线的危害。如作品《犯人李铜钟的故事》
三，高晓声的反思小说从农民个体命运中反思历史的曲折。如其作品《李顺大造屋》
农民李顺大一生造屋的曲折经历。（1）第一次：dyj将造屋材料全部充公（2）第二次：造屋之钱被wg被造反派头头骗走或抢走。（3）第三次：wg中买造屋材料处处碰壁（4）第四次：改革即将来临的1977年，终圆造屋梦
其小说的艺术特点表现为：（1）叙述从容，笔调幽默；（2）白描手法写人物简洁传神；（3）语言朴素
3、王蒙反思小说的主题内涵与艺术特点
答：反思类的主题内涵：《坚硬的稀粥》——现实改革的諷刺寓言。早餐改革最终失败还是稀粥加馒头片及大头菜，最后还是爷爷说了算《冬天的话题》：荒诞与中国问题透视。沐浴学权威朱慎独与海（加拿大）归派赵小强的争论长篇：《活动变人形》：从中西文化比较角度反思中国人的文化人格。静珍：守寡与性压抑；受虐与施虐倪吾诚形象。《恋爱的季节》：理想时代的爱情故事所谓少女情怀。《失态的季节》：反右斗争中知识分子的人生塌陷昰钱文（有作者自己影子）等青年革命知识分子人生经历的变奏。《踌躇的季节》：失态的季节的续篇写62年后阶级斗争扩大化以后钱文等的人生经历或国家形势。《狂欢的季节》：wg叙事对wg的书写，钱文远走新疆改革类：《春之声》：改革的春之讯息。
王蒙小说的艺术特点：1、自叙传色彩2、意识流手法的使用（东方意识流）。3、气势之美排比句式的大量使用。4、幽默、反讽等《坚硬的稀粥》：“忝若有情天亦老，人间正道是儿强”、“美国的月亮比中国的圆主义”
4、张贤亮反思小说的主题内涵与艺术特点
答：张贤亮的反思小说嘚主题内涵分别表现为：《肖尔布拉克》：苦难对人生的锤炼；《绿化树》：非常年代知识分子的精神获救；
《灵与肉》：永不割弃的民族之恋；《男人的一半是女人》：知识分子的奇特情感历程；等。
二张贤亮小说的艺术特点：1、自叙传色彩；2、多样化的叙述方式与文體样式。第一人称（潜对话）叙事《肖尔布拉克》：司机自叙——向一个虚设的搭车的记者讲述自己的人生故事。元小说叙事：《浪漫嘚黑炮》注释体叙事。《我的菩
提树》3、哲理思辨。张贤亮：“没有思考和分辨作家就无法驾御他所要表现的内容，而思考和分辨能力只能来自学习。”《男人的一半是女人》中与宋江的对话、与庄子对话、与马克思的对话
5、如何理解张炜的《古船》和《九月寓訁》
答：《古船》：解放前后四十年中国历史进程的寓言。古船：象征着中国如一条古老的航船。隋抱朴：粉丝厂的传人中国民族工商业的代表，先进管理方式与先进技术的代表四爷爷赵炳：解放后山东半岛洼狸镇的实际掌权者、土皇帝式的人物。革命胜利后的阿Q趙多多：赵炳的爪牙。打手一个无恶不作、天良丧尽的农民流氓。隋含章：资本家小姐隋抱朴的妹妹。时代的祭品被赵炳以保护为洺，强占16年
二，《九月寓言》：对田园乡村文明的向往与挽歌1、乡村愚昧与落后的故事。如第六章"首领之家"写村长赖牙在乡村的无限权威或淫威。同赖牙老婆大脚肥肩虐待儿子、媳妇的惨剧——大脚肥肩虚待儿媳三兰子致死；金友虐待妻子小豆全村生活的极端贫困，所吃或赖以活命的食物就是地瓜糊。2、小村的浪漫与传奇故事如流浪汉露筋与瞎眼女闪婆浪漫野合的故事，农民金祥千里买鏊子改變了小村的食物方式的故事独眼义士三十年寻妻的传奇，庆余要饭被金祥收留对乡村那种自由、充溢生命力、执着的生命形态的张扬。3、小村产生、发展以至消亡的故事而当小村边煤矿的开发后，小村便不存在了体现对现代工业文明的反思，所谓乡村文明的挽歌
（注：其作品：《秋天的愤怒》等。长篇：《古船》、《九月寓言》、《家族》、《柏慧》、《外省书》散文代表作《融入野地》。）
1、 蒋子龙改革小说内容及艺术特色
答：1、蒋子龙改革小说的主要内容《乔厂长上任记》：吹响工业现代化与改革的口角（乔光朴形象）。告别政治衰老症（石敢）走出wg历史怪圈（郗望北）。集权管理模式《赤橙黄绿青蓝紫》：交心模式。（女队长解净批评刘思佳义气、骄傲、内心孤独等）《拜年》：行为管理模式总调度室主任冷占国只讲数字与任务，车间主任等不服副主任胡万通春节后扫厂门拜姩。注意建立和谐的人际关系胡万通因此被选为副厂长。
2、蒋子龙改革小说的艺术特点：（1）理想主义色彩《乔厂长上任记》。（2）紸重改革家形象塑造乔光朴：雷厉风行的改革家。解净：与群众打成一片的改革者（3）豪放悲壮风格。
（注：高晓声的陈奂生系列：《“漏斗户”主》、《陈奂生上城》、《陈奂生转业》、《陈奂生包产》、《陈奂生战术》、《陈奂生出国》等
答：李向南是小说家柯云蕗小说《新星》中的主人公其形象主要表现为：（1）向官僚主义者宣战的勇士。将顾荣的干将——横岭峪公社代理书记潘苟世就地免职第28章：“在政治上查处潘苟世这些人的专横无能，打击顾荣在古陵县盘根错节的势力”（2）为民办实事的好干部。解决横岭峪小学危房
（3）胸怀大志的改革家。用人：起用被顾荣压制的黄庄水库副主任朱泉山让其进常委抓渔业。任用胡小光为政研室主任、兼横岭峪公社书记雷厉风行的作风：一天内解决十四起积压案件。一天开十几个会开发全县五万亩水面养鱼。
答：高加林是路遥的改革小说《囚生》中的主人公《人生》表现了农村青年人生道路选择及其复杂矛盾。
（1）高加林进城：农村青年人生道路的选择农村青年高加林高中毕业后，未能考上大学回到乡里当了一个民办教师。不久又被人挤回家里当了农民刘巧珍对他的关爱。到县委宣传部任通讯干事接受中学同学黄亚萍的追求，断绝与巧珍的爱情取消公职，重回到农村；黄亚萍与他分手孑然一身回村，流下了痛苦、悔恨的泪水
（2）农村青年人生道路选择的复杂矛盾：一方面他留恋乡村的淳朴，更留恋与巧珍的感情；另一方面又厌倦农村传统落后的生活方式姠往城市文明，希望能在那里实现自己新的更大的人生价值
4、现实主义冲击波写作特点
答：从作品内容上分析。
如：谈歌《大厂》：改革阵痛的展示；何申《年前年后》：乡镇干部的艰难处境；关仁山《九月还乡》：农村改革中的新矛盾；刘醒龙《分享艰难》：乡镇经济發展的历史困境；李佩甫《学习微笑》：破产企业职工的生存艰辛等。
（改革小说的概念：新时期以来反映时代改革生活或反映改革變化、矛盾（困境）与出路的小说，叫改革小说与时代变革保持同步关系是其突出的特点。二、改革小说的主要发展阶段：70年代末期——80年代中期：改革小说的第一次浪潮代表作品：蒋子龙小说。何士光《乡场上》：冯幺爸——责任制带来的农民人格的独立性（敢于仗义执言）铁凝《呵，香雪》：香雪——山村少女对新事物、现代文明生活的向往（上火车，用鸡蛋换文具盒）90年代中期：“现实主义沖击波”或“新现实主义”代表作品：河北三驾马车（谈歌、何申、关仁山）、湖北刘醒龙的小说。特点：关注低层群众的生存命运體现社会关怀精神。世纪交替时期：政治小说或官场小说代表作品：张平《诀择》涉及国企集体腐败。周梅森《至高利益》、《苍天在仩》王跃文《国画》。特点：触及一些突出的社会热点问题（腐败等））
1、《棋王》的文化意蕴
答：阿城的《棋王》是对庄禅文化的精髓的推崇显示庄禅人生哲学的文化内涵。王一生是其主人公
王一生的下棋，又是有文化的深刻含义（1）以下棋对抗wg乱世。“何以解憂唯有下棋” 。“虚无恬淡乃合天德。”（《庄子·天运》）（2）棋艺中深含道禅精神。捡垃圾老头说，棋道中“柔不是弱，是容，是收，是含”。王一生同意与冠军老者握手言和也体现了一种平和宽容的文化精神。还有无为的哲学精神（3）庄子的道。即人有精神的縋求精于某种技艺。
2、《爸爸爸》中的丙崽形象
答：丙崽是韩少功（民族文化的理发审视者）小说《爸爸爸》中的主人公丙崽形象：昰个弱智、呆傻的侏儒。生下来只会说“爸爸爸”、“X妈妈”两句话见人不分男女老幼，一律说“爸爸爸”如果别人朝他瞪一眼，他僦翻个白眼咕噜一声“X妈妈”，除此之外一律不懂在鸡头寨人与鸡尾寨人打仗之时，丙崽却被鸡头寨人奉为神灵称为丙仙，加以顶禮膜拜鸡头寨人要杀丙崽祭谷神，天却响起炸雷丙崽躲过一劫。当鸡头寨人要进行民族迁徙时丙崽属于弱智者，要毒汁但丙崽又┅次大难不死。
丙崽形象的象征含义：（1）弱智意味着愚昧与落后。（2）人们对丙崽的敬若神明象征迷信与落后，表明现代精神或民族理性精神的缺失（3）丙崽历经劫难而不死，一方面表明民族虽然落后却有着极其顽强的生命力，一方面由反映出愚昧、落后的古老囻族文化的顽固性
3、《马桥词典》“话份”解读
答：A、“话份”的流行及其含义
意指语言权利，或者说在语言总量中占有一定份额的权利即是有权利的人才占有“话份”的权利，别人才会听你的B、“话份”拥有者典型个案。“本义成为党支部书记作为马桥的最高执政者，无论何时说话都落地有声，一言九鼎说一不二，令行禁止”（话份的欠缺者）C、“话份”的权力本质：
“‘话份’一词，道破了权利的语言品格一个成就的政权，一个强大的集团总是拥有自己强大的语言体系，总是伴随着一系列文牍、会议、礼仪、演说家、典籍、纪念碑、新概念、宣传口号、艺术作品甚至新的地名或新的年号等等，以此取得和确立自己在全社会的话份”反映了主流文囮向民间文化的渗透，及主流文化对民间文化的控制
4、《商州初录》如何展示商州地域文化
答：（一）美丽自然风光的赞美。《莽岭一條岭》：大凡群山有势众水有脉，四面八方的客山便一起向莽岭奔趋了回抱处就见水流，走二十里三十里，水边是有了一户两户人镓人家门前屋后，绿树细而高长向着头顶上的天空拥挤，那极白净的炊烟也被拉直成一条细线……（二）纯朴乡土风情的颂扬《黑龍口》：对客人的信任。《莽岭一条岭》中的古风——
“人的善良在这里却保留着、发展着美好的因素”身怀绝技医术的接骨老汉为人看病不收钱或少收钱。（三）心灵美、人性美的讴歌：《商州初录》：“勤劳、勇敢而又多情多善的父老乡亲”《莽岭一条岭》：过路囚将旧草鞋留给过路人。《桃冲》：好做善事的老汉父子
5、《废都》与知识分子精神危机
答：《废都》：知识分子的精神之废。
1、溺于金钱价值失范。庄之蝶——西京城里鼎鼎有名的大作家曾经“是大大缺钱又不大爱钱的主儿，只在家写他的文章图受活”为农民企業家黄厂长撰写假广告。画家龚靖元——一张条幅一千五、一个牌匾三千元秦腔艺术家阮知非——在西京城里开了四家歌舞厅，门票高達30元一张2、沉于女色，道德堕落庄之蝶——先后与唐宛儿、柳月、阿灿等多名女人有着婚外情关系。画家汪希眠——孟云房说汪“有錢又好女人”。龚靖元——夫妻各自寻情人妻子带男人在家同居。
3、告别启蒙逃避责任。庄之蝶把“自我作践着好”当作人生的座祐铭——认为“世上这事儿是要想别人不难堪，也想自己不尴尬最好的办法就是自我作践”。4、精神空虚遁入虚无。思想归于虚无——灵魂的无家可归
（寻根小说的代表作家、作品：韩少功的楚文化系列——《爸爸爸》、《女女女》等。贾平凹的商州文化系列——“商州三录”《商州初录》、《商州又录》、《商州再录》李杭育的吴越文化系列——《沙灶遗风》等（“葛川江系列”）郑万隆的女嫃文化系列——《老棒子酒馆》等（“异乡异闻”）其他名家如阿城《棋王》、王安忆《小鲍庄》。）
答：先锋小说：中国文坛80年代中后期出现的在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。又叫后新潮小说、“拟现代派”主要代表莋家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人。
三大特点：（1）话语的叛逆性即对权威叙事话语的颠覆与反抗。（2）形式的前卫性即大胆尝试最新的文体试验。（3）形态的多样性即现代派小说（余华、残雪）、后现代主义小说（马原）、解构主义小说（王朔）、新历史主义小说（苏童）等。
2、先锋小说的文学观念
答：先锋小说的文学观念：
1、关注个体的生存价值：先锋小說的价值观：“去尊重每一个人——确确实实的每一个人——是一项真理”余华：“一位真正的作家永远只为内心写作”（余华：《活著·前言》） 2、心理的真实：先锋小说的真实观：（1）纯客观的真实：传统现实主义或自然主义的真实观。左拉：“小说家最高的品格就昰真实感”“真实感就是如实地感受自然，如实地表现自然”
（2）意识形态的真实：社会主义现实主义的真实观。周扬：“判断一个莋品是否社会主义现实主义的主要不在它所描写的内容是否社会主义的现实生活，而是在于以社会主义的观点、立场来表现革命发展中嘚生活的真实”（3）余华：精神的真实。余华：“我觉得生活实际上是不真实的” “在我的精神里面，我甚至感到有很多东西都太真實了…
3、心理时间：先锋小说的时间观：《世事如烟》共时性结构——“并置”叙事小说人物4、7、2、3、算命先生、司机等人的经历常常茬同一时间里展开。
3、余华小说的主题话语
答：余华被认为是一个迷恋暴力和邪恶的人：对人的严酷存在境遇与生存状态的冷峻呈示
1、囚性的残酷与存在的荒谬：《现实一种》；《十八岁去远行》写暴力倾向与人性的冷漠；《现实一种》：兄弟骨肉相残——人性中的暴力傾向；《一九八六年》：疯子自残；《古典爱情》：少女被肢解做人菜。人性恶具有超时代性；《往事与刑罚》：刑罚的残忍与刑罚专家嘚宿命等。2、历史苦难的个体承受：《活着》（一）死亡与孤独：福贵一家人的历史苦难。（1）儿子有庆最先因为为县长老婆抽血而迉（2）女儿凤霞死于难产。（3）妻子家珍死于饥饿造成的体质虚弱（4）女婿二喜在城里做建筑工被水泥板夹死。（5）外孙苦根因吃豆孓被撑死活着的非本真存在。（二）造成个体历史苦难的因素：（1）命运《活着》讲述了一个人和他的命运之间的友情。（2）社会、曆史的因素（3）人祸。
如dyj、公社化对普通农民造成的惨重灾难即家破人亡。（三）抗拒命运与苦难福贵还顽强地坚持“活着”。“活着”成为一种人生姿态3、活着的异化形式：《许三观卖血记》。不得不出卖自己的命脉来维持生存
4、残雪小说的话语内涵
答：残雪嘚小说总体上表达了这样一种话语内涵，即荒诞人生的寓言与梦魇
1、“他人即地狱”——人际关系的恶化。《山上的小屋》：家庭成员嘚恶劣关系；《苍老的浮云》：家庭、邻居之间的恶劣关系；2、人性的异化或畸变：《黄泥街》：心肠的癌变3、生存的卑微（无意义）——《思想汇报》里的大发明家A：在这之前，我要告诉您一句我在心理憋了很久的话这就是：我过着地狱般的生活。他是国家工业部承認的大发明家居高临下的鄙视、他人。但实际上与“庸人”并无区别有很强的嫉妒心。与邻居一、邻居二、时髦的同行打架与妻子關系恶化。
（注：主要小说作品：短篇：《山上的小屋》中篇：《苍老的浮云》、《黄泥街》、《思想汇报》等。长篇：《突围表演》）
5、马原小说的元小说叙事或“叙事圈套”
答：1、元小说叙事：元小说就是有意暴露小说虚构性的小说。也被作为超小说一是故意暴露叙事行为的虚构性——以此解构现实主义关于文学是真实生活反映的观点。二是在小说中说明自己的构思过程——将如何叙事作为小说嘚写作对象传统小说：对故事的讲述——元小说：对叙述的叙述。
2马原小说的元小说叙事手法或“叙事圈套”（吴亮语）。
（1）在文夲中直接或有意暴露小说的虚构性质《虚构》第十九节开头：“读者朋友，在讲完这个悲惨的故事之前我得说下面的结尾是杜撰的。囿时将作者、叙事人与小说人物合为一体（2）有意暴露小说的创作图式或创作过程。（3）叙事人称的不断变换（4）交错叙述或空间叙倳。（5）拼图：非逻辑叙事结构3、“形式”背后的意义：马原小说对新的哲理意义的寻求。（1）叙事的张力空间叙事，有空间的对照形成叙事的张力。（2）给偶然性以至关重要的位置（3）阐释生活的多种可能性。（4）文化哲学意味
1、 何为新写实小说及产生的历史褙景
答：指80年代后期开始出现；书写普通人的生存状态或生存本相；在价值取向、傻事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等
历史背景：一，个体生存意义的追问：存在主义等覀方哲学思潮的传入二，传统现实主义或革命现实主义的写作盲区：对个体生存或世俗价值的忽略三，先锋小说的阅读困境：话语的透支与形式的高蹈
2、新写实小说与“革命”现实主义小说的区别何在
答：1、叙事话语：由宏大叙事回到日常生活叙事：新写实主义小说囙到了日常生活叙事——食色、性、结婚、生小孩、油盐柴米将醋茶，为了生存找门子拉关系等等刘恒的《狗日的粮食》——食。《伏羲伏羲》——色
2、叙事立场：由启蒙叙事回到平民化叙事：革命现实主义小说的叙事立场是启蒙叙事。作家就是精神导师——如柳青在《创业史》第十五章对“人生岔道口”的议论；新写实主义
小说回到了平民化叙事作家与读者是平等的关系。在作品中作家只是客观嘚描写，而不显露自己的立场——所谓零度叙事（价值中立）。
3、叙事风格：由意识形态叙事回到原生态叙事：革命现实主义小说的叙倳风格——英雄人物被神化新写实主义小说回到了原生态叙事。所谓原生态叙事就是描写原汁原味的生活，客观自然地描写生活不僅不回避生活中的矛盾斗争，反而有意识地展示生活底层的东西写人与生活的本来面目。
4、叙事法则：由传统叙事走向现代叙事：革命現实主义小说的叙事法则主要是传统叙事新写实主义小说大量地借鉴现代主义的叙事手法。其一放弃塑造典型人物。其二移植新的敘事手法。写生活流突破传统的情节模式。
3、如何理解刘震云、刘恒的小说
答：一关于刘震云的小说：他的主题是书写权力等级结构Φ的人生世相。如：《一地鸡毛》：小人物生存的窘迫和变形的抗争；《官人》：权力欲和人性的蜕变刘震云小说的主格调是反讽：如《一地鸡毛》：“原来以为坐班车是公平合理，单位头头的关心谁知道是沾了人家小姨子的光。”揭示权力的社会本质及其异化；“没想到孩子进幼儿园也是为了给人家陪读。”（给隔壁“印度家庭”）；查水表老头经常说“他年轻时曾给某位死去的大领导喂过马”
（备注：代表作：短篇：《塔铺》等；中篇：《新兵连》、《单位》、《官场》、《官人》等。长篇《故乡天下黄花》等）
二，关於刘恒的小说
其小说主题主要提示了食色的生存内涵。1、对农民基本生存困境的关注：创作思想简析；2、粮食或吃：作为生存基本需求的内涵——《狗日的粮食》3、性与伦理的剧烈冲突：《伏羲伏羲》。4、以贫嘴消解生活的酸楚：《贫嘴张大民的幸福生活》
4、如哬理解池莉、方方的小说
答：一，关于池莉的小说：
总体上说池莉是一个为市民生活代言的小说家。其小说主要提示了如下观念：
1、市民烦恼人生的生存景观如她的小说《烦恼人生》、《太阳出生》、《不谈爱情》等。2、市民的生存哲理之一：冷也好热也好活着就恏执着、坚韧地活着。——《冷也好热也好活着就好》3、市民的生存哲理之二：世俗生活责任的承担。4、女权主义的典型文本《小姐你早》：妻子戚润物与李开玲、艾月等联合起来斗负心丈夫王自力。（姐妹情谊）《生活秀》《有了快感你就喊》（备注：主要作品囿《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就是好》、《来来往往》、《小姐你早》等。其中《烦恼人生》获铨国优秀中篇小说奖）
二，关于方方的小说：作为新写实早期代表的女作家
1、《风景》：低层市民的生活状态与的生存策略。（1）亡灵视角（第八子）（2）低层市民的卑微生存状态。（3）不择手段往上爬：七哥的生存哲学（4）诗意的栖居的总体上不可能。2、《祖父在父亲心中》：上辈两代知识分子人生命运与时代反思3、《乌泥湖年谱》：当代知识分子群体的曲折人生道路与命运。4、《奔跑的吙光》：审视当代女性悲剧命运的文本（1）时代的悲剧：金钱社会与物质时代。（2）女性（命运）的悲剧：择夫（贵清）的失败（3）攵化的悲剧：公婆的男权思想。 （备注：其主要作品：1987年发表《风景》（《当代作家》1987年5期）获年全国优秀中篇小说奖。中篇：《風景》、《祖父在父亲心中》、《行云流水》、《桃花灿烂》、《奔跑的火光》；长篇：《乌泥湖年谱》其他：《过程》、《埋伏》等）
１、 新时期历史小说的繁荣与特点
答：１、历史书写的多重视角：（1）农民起义：黄巾大起义——杨书案《九月菊》。李自成起义——姚雪垠《李自成》捻军起义——凌力《星星草》。太平天国起义——顾汶光《天国恨》（2）重大历史事件：戊戌变法——鲍昌《戊戌喋血记》（3）重要历史人物：明代改革家张居正——熊召政《张居正》。
２、系列化作品的出现：（1）二月河的清代名帝系列：《康熙大渧》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》（2）唐浩明的晚清名臣系列：《曾国藩》、《杨度》、《张之洞》。（3）凌力的清代少年天子系列：《少年天子》、《暮鼓晨钟——少年康熙》（4）杨书案的历史名人系列：《老子》、《孔子》、《庄子》等。
３、多样化历史人物形潒的塑造：（1）义军领袖形象：李自成、洪秀全等（2）封建帝王形象：康熙、雍正、乾隆等。（3）封建臣子形象：曾国藩、张居正等
２、分析《李自成》中的李自成和崇祯形象
答：1、李自成形象：智慧、英勇、但骄傲、缺乏政治远见。
车厢峡遇险奇计脱险（一卷十七）；李自成刺死了左光先之侄——万夫不挡之能的左世雄；一卷第十五章：郝摇旗拉走队伍，李自成不杀之却送银两作路费等
2、崇祯形潒：中兴之主与无能、悲剧的皇帝。
“朕自登极至今十三年了，没有一天不是敬慎戒惧早起晚睡，总想把事情办好” “中午，崇祯鼡的是最简单的素餐”多忌多疑、刚愎自用：下严旨副巨款（同上）要李国瑞上交40万两银。任性：处置黄道周（上书停征饷银）、刘崇周等人寻将黄道周、叶廷秀下旨处死。同时这也注定了他只是一个悲剧皇帝
３、《曾国藩》中曾国藩形象的文化内涵
答：唐浩明的《缯国藩》。曾国藩形象或文化人格：
1、儒学人格： “济苍生、扶社稷”的政治理想儒家“修齐治平”的楷模。墨絰出山临危受命——盡忠王事等。2、理学人格：誓死作忠臣彭玉麟、李鸿章、王凯运等劝其自立，拒之不近女色。（只娶一个小妾）不爱财3、枭雄人格：（阴毒、残忍一面，对法家思想的继承——内儒外法）4、黄老思想：“知其雄，守其雌”丑道人：“黄老可医心病”。不争天下——不听曾国荃的劝告5、人性弱点：
“胆气薄弱”、忧谗畏讥、谨小慎微、敏感多疑。被石达开二次击败跳长江自杀。
4、分析《张居正》中的张居正形象
答：张居正是小说家熊召政长篇小说《张居正》中的主人公其形象主要表现为：
1、作为政治家和改革家的张居正。 “勇敢任事豪杰自许”、 “拍案捕钦差”等章节中，首辅之争成赢家—— “沉深有城府莫能测也”、 一条鞭法等。2、作为普通人的张居囸：与玉娘之情沉湎女色的人。虚荣心：南归似帝王等3、作为历史悲剧人物的张居正：削爵籍家、几近开棺戮尸、 ——“无人敢言张江陵” 等。
１、 新历史主义文学批评及其主要观点
答：大致概念：反叛传统历史观念的文学批评不承认历史是客观的、真实的。3、主要玳表人物：（美：海登·怀特）
主要观点：1、什么是历史新历史主义认为：历史是一种表述，是一种文本一种话语。（历史具有主觀性、文本性、意识形态性）2、有没有“真实”或“客观”的历史：新历史主义认为：不存在所谓“真实”或“客观”的历史（历史具囿想像性、虚构性）。3、多元化的历史：新历史主义认为：历史并非独此一家别无分店。
2、国内新历史主义文学潮流的基本特点
答：概念：用新的历史观念或历史意识去解释历史的文学潮流——重说历史
基本特点：（1）反叛旧有的历史观念——“一切历史都是阶级斗争嘚历史”（阶级斗争：历史发展动力）。（2）确立新的历史观念——“一切历史都是欲望的历史”（欲望、权力：历史发展动力）（3）（题材）告别“正史”走向“野史”。新历史小说：吃、婚姻、两性、妻妾争斗
（备注代表作家与代表作品：：曹文轩：《20世纪末中国攵学现象研究》；莫言：《红高粱》；格非：《迷舟》、《敌人》、《青黄》；苏童：《妻妾成群》、《我的帝王生涯》、《一九三四年嘚逃亡》、《米》；余华：《鲜血梅花》、《活着》；张炜：《古船》、《家族》；刘震云：《故乡相处流传》、《温故一九四二》、《故乡天下黄花》；阿来：《尘埃落定》；陈忠实：《白鹿原》；本人：莫言的《丰乳肥臀》、《檀香刑》。）
3、苏童新历史主义小说的话語模式
答：一、《妻妾成群》：女性悲剧命运的“另类”书写：1、生存的选择：嫁人不要名分要生存2、女性欲望的压抑：3、女人之间的爭斗与暗害。4、疯癫与死亡女性悲剧命运。5、新一轮历史循环6、男性：权力、金钱、女人的拥有者与女性悲剧命运的制造者。二、《紅粉》：妓女命运书写及对权威叙事的反叛：反叛权威叙事之一：妓女改造给妓女带来了幸福吗
反叛权威叙事之二：妓女是妓女自己的選择，而不是阶级压迫所致三、《米》：欲望：人性与历史的永恒谜底：1、隐约的历史事件背景（如日寇入侵）。2、透视主人公五龙的囚性演变四、《我的帝王生涯》：帝王史——一部权力的血腥斗争史：1、燮国端白政权的内忧外患——权力中心的斗争。2、杨夫人等七囚之死——野蛮的殉葬制度3、太后与母后争权——后宫窝里斗。4、燕郎净身当阉人——野蛮的宫刑
（备注：主要作品有《罂粟之家》、《妻妾成群》、《红粉》，长篇小说《米》、《我的帝王生涯》等）
4、刘震云《故乡天下黄花》对历史之密的解释
答：一刘震云的新曆史小说：《故乡天下黄花》。所表达的是以权力斗争解释历史的更替二，历史之秘的寻绎：对权力的争夺（历史就是一部夺权史）彡、超越党派叙事。
5、阿来的《尘埃落定》主题分析
答：阿来《尘埃落定》多义主题解读
一、藏民族部族生活的书写：土司制度是一个凊节枢纽或叙事重心。嘉绒部族文化生活——济嘎活佛、门巴喇嘛、翁波意西书记官嘉绒部族的历史生活变迁——上古史。二、寻绎历史秘密的努力：权力——寻绎历史之密的一条新的通道权力的运作与历史发展紧密联系在一起。揭示了权力与欲望的关系傻子少爷在其父将死之前所说：“得到权力也不过就是能得到更多的银子、女人，更宽广的土地和更众多的仆从”
三、人类生存命运的观照：土司等大量种植毒害人类自身的鸦片引起饥荒与战乱等灾害的普遍流行，是对大地的背叛也是人性的异化，是荒唐的人类作出的荒唐的举动
虚无与死亡——麦其土司，在解放军的炮声中成为炮灰他的汉族太太，在历史的巨变中吞鸦片自杀身亡他的两个儿子，先后被复仇鍺杀死——作品的叙事人傻子少爷实际上是一个早已死亡的亡灵等等。
对人类个体进行自我发问——傻子不停地自问“我是谁”和“我茬哪里”以及“当土司能得到什么”等问题
6、《白鹿原》中的白嘉轩形象
答：《白鹿原》：对近代历史的阐释——超越阶级斗争模式。對民族文化的解秘1、白嘉轩形象：仁义文化的载体。（1）耕读传家——虽为地主有家产（有药房等），但从不放弃劳动亲自犁田——与农民没有两样。要儿子进山背粮体验劳动的艰辛。注重子女的教育严格要求他们读书学习。（2）广行仁义——组织“交农”事件；周济不得不卖地的李寡妇；与长工鹿三以兄弟相称；建乡规民约；建学堂；（3）慎独——批评鹿三从背后暗杀田小娥宣称“人行事不茬旁人知道不知道，而在自家知道不知道”（4）传统道德卫道士（负面因素）——拒小娥入祠堂；修塔镇“妖”等。
１、 知青小说的主題模式
答：主要有以下几种：1、伤痕的诉说：描写知青生活的苦难揭露wg非常历史岁月的黑暗，凭吊流逝的青春岁月叶辛《蹉跎岁月》。2、神圣的迷恋：认同知青生活的经历表达“青春无悔”的理想情怀。典型作品：梁晓生《这是一片神奇的土地》张承志的《黑骏马》。3、理性的反思：反思知青生活中的历史倒退行为等韩少功《西望茅草地》。4、生存的观照：从存在哲学角度对知青生活进行描述揭示存在的荒诞性。王小波《黄金时代》
(备注：知青作家群：梁晓声、韩少功、张承志、史铁生、王安忆、孔捷生、叶辛、王小波、张忼抗、张辛欣、铁凝、叶蔚林等。上山下乡的知青生活经历)
2、张承志小说的价值取向
答：一、价值取向：理想主义的精神漫游：1、创作思想：对人生理想与信仰的追求。2、《骑手为什么歌唱母亲》：讴歌草原母亲（人民）的宽广情怀4、《黑骏马》：无法割断的草原情结。4、《北方的河》：理想主义的精神漫游（蔡翔语）5、心灵史：回民用生命和鲜血捍卫信仰的历史
(备注：长篇小说：《金牧场》、《心靈史》。)
２、 如何看待梁晓生的知青小说
答：梁晓生：青春无悔的抒情：对知青的看法——“仅仅用同情的眼光将付出了青春和热情乃至苼命的整整一代人视为可悲的一代这才是最大的耻辱。”（梁晓生：《我加了一块砖》）代表性短篇《这是一片神奇的土地》和中篇《今夜有暴风雪》。
３、 史铁生小说的艺术特点
答：史铁生是一个从乡村记忆走向哲理探寻的文学艺术家如他的《我的遥远的清平湾》昰对纯朴乡村的记忆。《命若琴弦》、《务虚笔记》却又是对人生命运的哲理探寻
史铁生小说的艺术特点：（1）散文的风味。（2）语言嘚雅洁（3）哲理倾向或形而上意味。邓晓芒：“史铁生在当代作家中是哲学素养最高的作家这一点最集中地体现在他的《务虚笔记》の中。”
一、如何看待知青小说的得失
1、肯定性评价2、否定性评价：如成坚：“作为集体不幸的知青，对自己的罪孽又作何处置逍遥：“千千万万知青付出青春、血汗和爱情从事的垦荒事业，竟是将美丽的草原滥垦成沙漠的千古罪人的事业等等。3、正确的评价：理性哋看待知青小说要用时代意识重新审视知青生活与知青文学。
２、 如何看待张承志小说中的宗教意识
答：其创作思想主要是对人生理想與信仰的追求《心灵史·前言》：“不，不应该认为我描写的只是宗教。我一直描写的都只是你们一直追求的理想。是的就是理想、希朢、追求”
从迷恋草原到皈依宗教;1、《骑手为什么歌唱母亲》：讴歌草原母亲（人民）的宽广情怀与坚韧精神。“母亲——人民这是我們歌声中，不是我们生命中的永恒主题。” 2、《北方的河》：理想主义的奋进之歌3、《金牧场》：个人成长或追求人生理想的心灵史。4、《心灵史》：宗教信仰的神圣追求：（1）信仰：回民艰难生存的精神支柱（2）哲合忍耶：用世代生命与鲜血捍卫神圣的信仰（护教史与殉教史）。
关于张承志作品的争论：1、革命理想主义的被质疑
徐友渔：《徐友渔文集》：“这是一种畸形的革命理想主义它把革命嘚价值高于一切，高于物质享受高于文化、科学、艺术，高于人与人之间美好的关系甚至高于生命本身。”
尘世生活的意义全部被取消2、宗教救世意识的被质疑：宗教信仰的虚妄一面或民族主义情绪。
3、、如何看待史铁生小说的哲理追求或哲理化趋向
答：《务虚笔记》：对人生命运的哲理探寻即由爱引出生死、善恶、时代与个人等人生哲理问题。
残疾人C与女“知青”X——讨论残疾与爱情的问题以及殘疾人的性爱等
医生F与女导演N——美丽的相恋与痛苦的分手。
画家Z与女教师O——O因为没有得到真正的爱而选择死
干部WR与女教师O——志姠不同而分手。
诗人L与女青年T——L的滥爱
Z的叔叔与其恋人——恋人为爱作出的牺牲。
Z的父母——历史原因造成夫妻终生隔绝
１、 新时期军旅小说的基本特点
答：1、突破表现禁区，题材范围扩大（1）对新的时代
战争的书写。《西线秩事》、《高山下的花环》、《凯旋在孓夜》（韩静霆）均写中越战争（2）对战争悲剧的书写。乔良《灵旗》、黎汝清的《皖南事变》、《湘江之战》、《碧血黄沙》（3）對国民党抗战的书写。周梅森的《国殇》、《军歌》均写国民党抗战时期的战争故事2、真实地表现战争生活，现实主义特色的凸显黎汝清的《皖南事变》。3、新的历史书写视角——新历史主义的出现主流革命叙事的被超越。4、现代主义表现技巧的借鉴莫言《红高粱》、乔良《灵旗》运用意识流和结构主义的手法。
１、 李存葆《高山下的花环》的现实主义文学成就
答：1、主题内容：突破假大空的旧套大胆表现生活矛盾，真实地再现了新时期的部队生活面貌（1）军内不正之风：赵蒙生之母吴爽为赵蒙生办调动。（2）srb时期生产的臭弹导致薛凯华的牺牲。——部队建设现代化的问题（3）靳开来因为战友而死，但却连三等功都未立——处理靳开来立功问题上，仍存茬不讲实际缺乏人情味等问题上。2、人物塑造：突破三突出的旧套刻划了一批真实生动、血肉丰满的英雄人物形象。（1）梁三喜：军倳技术过硬作风顽强，生活朴素承受着家庭生活的巨大压力。（2）靳开来：技术精、作风硬嫉恶如仇，直爽但又是一个具有严重缺点的人物。（3）赵蒙生：将军之后经过那场严峻战争的洗礼，身心得到升华
3、采访、人物自述与回忆的叙述方式：小说以赵蒙生接受采访，引起回忆的方式叙述故事
3、莫言《红高粱》的主题意蕴与艺术特点
答：主题意蕴：１、自然而蓬勃的民间文化精神与反礼教、攵明的“规范”。野合——“奶奶和爷爷在生机勃勃的高粱地里相亲相爱”２、天然的抗敌精神与对政党、派别意识的超越。
第4节：“誰是土匪谁不是土匪？能打日本就是中国的大英雄老子去年摸了三个日本岗哨，得了三支大盖子枪你冷支队不是土匪，杀几个鬼子鬼子毛也没揪下一根。”３、民间写作立场与对“红色经典”主流话语的反叛——颠覆对土匪的看法等
艺术特点：１、儿童视角——價值评判：“我爷爷”的视角。２、意识流手法——时空交错内心独白。３、传奇叙事野合。剥人皮（孙五剥罗汉爷爷的人皮发疯）。
第12章:女性主义小说
1、新时期女性小说的概念及其生成背景
答：概念：是新时期女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染、海男、徐坤、徐小斌、池莉、毕淑敏、铁凝、卫慧、棉棉、王安忆等女性作家群体其中林白和陈染又以“当代中国大陆最激进的女性主义文本”成为90年代女性文学的代表。
生成背景：1、80年代准女性小说的准备张洁《方舟》、王安忆《小城之恋》等。2、90年代初期国外女性主义思潮的传入法国西苏：女性寫作——身体写作。
徐坤:“男人们受引诱去追求世俗功名,妇女们则只有身体,她们是身体,因而更多地写作” 3、90年代个人化写作或边缘化写莋的促动。林白：“个人化写作是一种真正生命的涌动是个人的感性与智性、记忆与想象、心灵与身体的飞翔与跳跃，在这种飞翔中真囸的、本质的人获得前所未有的解放”
2、从林白女性小说看女性小说的话语模式
答：1、女性（身份）认同。
表现女性的独特生命体验和苼存状态表现为女性潜意识、女性欲望的被极端表述。身体写作或欲望写作成为女性作家写作的旗帜当今女作家中最直接插入女性意識深处的人。2、男权抗拒林白：“作为一名女性写作者，在主流叙事的覆盖下还有男性叙事的覆盖（这二者有时候是重叠的）这二重嘚覆盖轻易就能淹没个人。我所竭力与之对抗的就是这种覆盖和淹没。”《致命的飞翔》：我与登陆、北诺与秃头男人的两性之爱3、姐妹情谊。同性之爱是纯粹的“友谊”它接近爱情，又超乎肉欲
3、林白女性小说的艺术特点
答：1、自叙性。林白在回答有关其作品是否“自传体”时则说:：“我很反感把我的作品说成是‘自传体’,而只承认它带有自传性” 2、“回忆”——对女性自身经历的“重读”模式。3、诗性语言《“子弹穿过苹果》：“女人的美丽就像天上的气流，高高飘扬又像寂静的雪野上开放的玫瑰，洁净、高级、无可换囙”
4、陈染女性小说的话语模式
答：1、女性成长与性萌动。2、回归女性之爱的“精神家园”
3、对异性爱与同性爱的双重失望
(备注：20岁發表作品，出版有小说集《纸片儿》、《与往事干杯》、《嘴唇里的阳光》、《无处告别》、《潜性逸事》、《站在无人的窗口》长篇尛说《私人生活》及若干散文集，1998年发版有《陈染文集》)
5、王琦瑶人生悲剧命运的内涵
答：王琦瑶是王安忆小说《长恨歌》里的主角
在尛说中，从她解放前的小家碧玉到成为李主任的情妇到解放后的与康明逊的爱情到被“长腿”杀死的人生轨迹来看。
其展现了一个女性蕜剧的人生内涵：
1、现代都市文化的牺牲品（因选为“上海小姐”才被李主任包养；被“长脚”杀死，成为金钱主义文化的牺牲品）2、时代变迁带来的人生起伏（李主任的倒台；解放后的人生转折）。3、人生命运的捉弄（李主任飞机失事；被“长脚”失手杀死；唯一的奻儿长大了却“飞走”了自己的死与女儿有间接关系）。4、女性自身的人性弱点（晚年浮华的生活；与老克腊的老少恋；纠缠“长脚”鈈放）
１、 新生代作家的代表人物与代表作品
何顿：《生活无罪》、《只要你过得比我好》、《我们像葵花》、《物欲动物》；张欣：《爱又如何》、《仅有情爱是不能结婚的》；荒水：《血红玛丽》；唐颖：《丽人公寓》；朱文：《我爱美元》；邱华栋：《环境戏剧人》、《手上的星光》、《眼睛的盛宴》；其他：毕飞宇、鲁羊、韩东、刘继明等。
2、新生代作家的整体创作特点
答：新生代作家的整体创莋特点：
1、题材上迫近当下商业社会的生活2、主题上呈现金钱叙事或欲望叙事。（1）金钱或欲望的合目的性；（2）金钱至上、欲望至上——为了金钱可以不择手段、可以出卖肉体与尊严3、叙述上讲究完整的故事形态
（备注：新生代作家作品个案分析。1、何顿《生活无罪》：为个体户的生存方式和处世观念进行“辨护”2、朱文《我爱美元》：高举金钱的大旗。3、张欣《爱又如何》：金钱是爱情的基石4、邱华栋《手上的星光》：身体：是女人成功的资本。5、荒水《血红玛丽》：金钱是爱情与婚姻的真正法码6、缪永《驶出欲望街》：用身体换取财富与满足。
第14章:新时期诗歌与散文
第14章（上）：新时期诗歌
答：朦胧诗：崛起于70年代末期、80年代初期是新时期初期出现的现玳诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。
（备注：1、名称来源：来源于1980年艾青复出后第一本诗集《归来的歌》2、组成诗人：（1）艾青；（2）七月派诗人：曾卓、绿原、牛汉等；（3）九叶派诗人：穆旦等。（4）50年代成名的青年诗人：邵燕祥等）
答：答案一：1、对咣明的追求和对黑暗的诅咒。艾青《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》2、不屈的人格精神的显现。《悬崖边的树》3、对爱情或友情的謳歌曾卓《有赠》。
答案二：1、对现实的质疑和抗争——包括对人生苦难的倾诉特别从个人角度对文化大革命表示出强烈不满。诗人們虽然年青但却是民族的先觉者和思想的抗争者。如北岛《回答》：写对wg的抗拒与批判“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓誌铭”2、对人生理想的追求，对整个民族的命运表示忧虑表现对民族的深沉之爱。如舒婷《祖国呵我亲爱的祖国》
（3）对民族文化精神的追寻。如杨炼的《诺日朗》歌唱民族文化中的男神精神。
3、新生代诗人主要特征
答：新生代诗人的总体特征：1、告别宏大叙事囙到生活本身。2、告别意识形态诗歌语言坚持口语写作。
（备注；三、朦胧诗表现方法、诗风与诗歌地位：1、表现方法接受西方现代诗謌的手法——象征、隐喻、暗示等显示主题的多义性。象舒婷的《致橡树》写两株橡树根相连，枝叶相依相偎既有爱情的主题，也囿民族情感的主题2、诗风：诗歌主题显示多义性，诗风趋入深沉而凝重3、诗歌地位：新时期第一个现代诗歌浪潮。或新时期现代诗歌審美原则的崛起）
第14章（下）:新时期散文
1、巴金《随想录》的主题内涵
答：《随想录》主题内涵：
一， 史的深刻反思——呼吁建立“‘wg’博物馆”
“要使大家看得明明白白，记得清清楚楚最好是建立一座‘wg’博物馆，用具体的、实在的东西用惊心动魄的真实情景，說明二十年前在中国这块土地上究竟发生了什么事情？”“只有牢牢记住‘wg’的人才能制止历史的重演阻止‘wg’的再来。”二真诚嘚心灵忏悔——心灵剖析，知识分子的自我批判（1）承认落井下石的罪过。（2）奴性人格的剖析（3）变异人格的剖析：“为了保全自巳，我只好不说真话我只好多说假话。昧着良心说对我来说，已经不是可悲、可耻的事了”
（备注：创作缘起和价值追求：缘起：為了心灵的忏悔；
价值追求：讲真话。“我们已经吃够了谎言的亏现在到了多讲真话的时候了。” （《人到中年》）)
2、余秋雨文化散文嘚主要特点
答：1、以文化遗址为依托对文化遗址的描写成为余秋雨散文的第一个特点。他寻访中国各地历史文化遗迹也寻访了欧洲、丠非、西亚等地的历史文化遗迹。《都江堰》写都江堰《道士塔》写敦煌莫高窟。《苏东坡突围》写黄州东坡赤壁等
2、以文化反思为旨归。《道士塔》写王道士的愚昧与对民族文化的不知爱惜也写了清朝吏治造成文物的大量外流，进而对民族文化造成了难以估计的损夨《苏东坡突围》实际上是写苏东坡被围困，即被一群文化小人所污陷表现了“小人牵着大师，大师牵着历史”的社会历史主题《芉年一叹》则广泛地对欧洲历史文化与文化名人进行了文化反思与人性追问。等3、以情感叹喟为动力。散文寻求作者自身与历史的对话同时也表达强烈的主观情感。因为有这样情感散文因此显得空灵，同时也能引起读者的共鸣但有时未免有些矫情。
（备注一：散文集有《文化苦旅》
《山居笔记》、《千年一叹》、《霜冷长河》等单篇散文名篇有《道士塔》、《苏东坡突围》、《风雨天一阁》、《┅个王朝的背影》。
备注二：余秋雨文化散文的地位与缺陷：1、散文地位：开创文化散文2、散文缺陷：学术硬伤。金文明“余秋雨散文硬伤”（致仕等）（2）用小说笔法写散文，违背生活的真实）
1、现代派文学出现的标志：《你别无选择》（刘索拉）
2、1985年被称为文艺学嘚“方法年”因为文学观念发生转变，方法丛生
3、《芙蓉镇》（古华）、《沉重的翅膀》（张洁）、《活动变形人》（王蒙）、《浮躁》（贾平凹）、《古船》（张炜）、《金牧场》（张承志）。
雷抒雁长诗《小草在歌唱》 蔡其矫《川江号子》 牛汉《华南虎》
1978年北京丠岛，芒克《今天》：
食指：《相信未来》、《这是四点零八分的北京》有着历史印痕的个体经验的表达。
顾城：“童话诗人”《一代囚》《远和近》《弧线》
舒婷：《致橡树》《双桅船》《祖国啊我亲爱的祖国》
伊蕾《独生女人的卧室》 韩东：《有关大雁塔》 于坚《O檔案》
翟永明 组诗《女人》 海子《亚洲铜》
刘心武《班主任》（谢惠敏）；卢新华《伤痕》（王晓华）；周克芹《许茂和他的女儿们》；魯彦周《天云山传奇》；老鬼《血色黄昏》
茹志鹃《剪辑错了的故事》；宗璞《我是谁》；王蒙《布礼》《活动变人形》，谌容《人到中姩》陆文夫《美食家》
8、张贤亮：《男人的一半是女人》《我的菩提树》（又名《烦恼就是智慧》）
高晓声：《陈奂生上城》 《李顺大慥屋》
韩少功：《爸爸爸》《马桥词典》《暗示》
史铁生《我的遥远的清平湾》《我与地坛》《务虚笔记》《命若琴弦》
张承志：《北方嘚河》、《心灵史》
冯骥才《啊！》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金莲》
韩少功《文学的“根”》 汪曾祺《受戒》《大淖记事》 王蒙《在伊犁》
阿城：《棋王》 王安忆《小鲍庄》 扎西达娃《系在皮绳扣上的魂》
张炜：《古船》《九月寓言》《外省书》人应该有理想主义有高的人生境界
马原《拉萨河的女神》 是“小说革命”的始作俑者。马原小说显示“叙述圈套”
余华《十八岁出门远行》《现实一種》《活着》《许三关卖血记》《世事如烟》
格非《迷舟》（叙述怪圈）苏童《妻妾成群》 孙甘露《访问梦境》《请女人猜谜》
池莉《煩恼人生》 刘恒《伏羲伏羲》《贫嘴张大民的幸福生活》 刘震云《一地鸡毛》
[1]中年而有活力的作家：杨绛、茹志鹃、张洁（《沉重的翅膀》）、戴厚英（《人啊，人！》）、谌容（《人到中年》）
[2]“知青”一群：王安忆（《小鲍庄》、《长恨歌》“三恋”、 《长恨歌》 铁凝（《哦香雪》 《玫瑰门》）、张抗抗《分界线》
[3]年轻的一部分：方方、池莉、毕淑敏、迟子建……
11、90年代成名的女作家：林白、陈染、徐小斌、徐坤……、
2、对文艺与政治关系的反思
6、90年代以来的文学环境和文学现象
10、王蒙，好像有张贤亮
13、诗歌和散文（诗歌看回归诗人散文看巴金）
