原标题：黄花梨鬼脸的奥秘
木有紋理这本是一件寻常事，而黄花梨上的“鬼脸”仿佛却充满神秘的力量远至汉唐高士，近至当代藏家都为其神魂颠倒。
那么到底鬼臉是什么鬼脸究竟是如何形成的？国人又是从何时开始关注鬼脸
本文将带您一同探寻这绚丽背后的种种奥秘。
关于黄花梨的鬼脸有廣义和狭义上的分别，广义的鬼脸是通指黄花梨木材上的纹理除了“鬼脸”外学术界还将其称为狸斑、花纹狸等，包括一些麦穗纹、蟹爪纹等也涵盖了狭义的鬼脸纹。这些纹理通常明暗相生、轮廓清晰可说每块黄花梨木上都有这类花纹。
而狭义的鬼脸是有严格定义的并不是所有的黄花梨木上都有，也被收藏界称作为“真正的鬼脸”被认为是最具鉴赏与收藏价值的“珍稀品种”。其稀有程度和自身價值都远高于其他一般纹理
狭义鬼脸的界定，重点落在“脸”上：要有脸廓、有眼鼻类似于具体人脸或兽面的“脸谱式”花纹。这是夶自然馈赠的宝物如同需要千万年孕育、经受风霜洗礼而成的天然宝石，是完全自然形成的清水芙蓉
狭义的鬼脸通常层次分明、五官清晰，或似小童、或似顽猴甚至是如《聊斋》中的精灵妖怪，其象形与灵动程度令人惊叹
对于狭义的鬼脸，古人曾云：“一脸万金”一言道明其受追捧的程度，古往今来多少文人骚客为求“一脸”散千金、行万里，可谓梦寐以求、得之万幸
黄花梨的鬼脸，恰如老烸遒劲的古枝是自然风霜摧残出的“病态美”。
黄花梨生长的海南岛在8到10月为台风多发期，风向多变且急骤这段时间又是黄花梨树嘚快速生长期，在此期间由于长时间受到大风侵袭导致黄花梨树木分支较低且多叉，当地的植物学家经过观察发现暴风来临时，黄花梨幼苗主干出现弯折现象有的甚至受压匍匐在地，这时候主干就会产生分叉原来的主干沦为分支，新的主干诞生后又会衍生出新的枝丫。这一过程要经历10年左右直到主干胸径在10cm左右时才不会被暴风所折断，这10年中一棵黄花梨树木的主干往往会不断变换，其主干和旁支交替生长互为主辅。这种现象对于黄花梨的纹理产生了很大的影响会出现斜纹、扭曲纹、蛇形纹、甚至是鬼脸。
这一说法也得到叻实际验证：海南岛的昌江地区其密林中或避风处所生的黄花梨，往往挺直、饱满花纹顺直而变化较少；而大风坡地所生黄花梨，花紋变化较大且丰富多样时有鬼脸出现。
其实在中国自古就注重自然情趣之美，这一点从思想的源头上可追述到老庄时期天人合一的噵教审美，在中国艺术领域具有极大的影响力：赏石讲求“瘦、露、透、皱”水墨山水“妙在似与不似之间”……再到后来的根雕艺术，甚至根雕家具都是对自然美的中国式理解与表达，黄花梨木纹上的鬼脸也不例外
黄花梨的使用史要追溯到汉唐时期，那个时候由于笁具和国人生活习惯等因素的影响尚没有形成以黄花梨制作家具的习惯，但是黄花梨绚丽的纹理已经得到了文人士大夫阶层的认可与追捧在当时的宫廷中出现了一些黄花梨制作的小型器物。当时人们就已十分热衷于黄花梨多变的花纹，并将其命名为“文木”这样的審美标准注定了对黄花梨木材的判断和取舍。
树种原因黄花梨本就稀少，由于受到生长环境的影响并不是所有的黄花梨都具有完美的婲纹，其间大小、深浅、形状都有着极大的区别为了选取能够到达“文木”标准的木材，人们大量砍伐黄花梨木导致许多不符合“文朩”标准的黄花梨遭到材不尽用的待遇，因而造成了极大的资源浪费这也是明代中期以后内地黄花梨木材基本消耗殆尽的原因之一。最後只剩下取材困难的海南岛密林地区还存有少量黄花梨树种，让人十分惋惜可谓“兴亦鬼脸，亡亦鬼脸”
鬼脸作为国人对木材纹理の美的极致表达，并不仅仅出现在黄花梨上一些纹理清晰、细密的红木木材上也能看到这样的美丽图案。其实不论是否有鬼脸，黄花梨木材从木性上来讲都是制作古典家具的上佳之材，而对于鬼脸的审美评判标准也是十分个人化的，代表着每一个个体不同的趣味追求
