杜牧最有名的10首诗（803年－约852年）字牧之，号樊川居士汉族，京兆万年（今陕西西安）人杜牧最有名的10首诗是杰出的诗人、，是宰相之孙之子。二年26岁中进士授弘文馆。后赴江西观察使幕转淮南节度使幕，又入观察使幕理人国史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎、、等职。
因晚年居长安南樊川别墅故后世称“杜樊川”，著有《》杜牧最有名的10首诗的诗歌以著称，内容以咏史抒怀为主其诗英发俊爽，多切经世之物在晚唐成就颇高。杜牧最有名的10首诗人称“小杜”以别于，"大杜“与并称“”。
清明时节雨纷纷路上行人欲断魂。
借问酒家何处有牧童遥指杏花村。
【诗意】 江南清明时节细雨纷纷飘洒路上羁旅行人个个落魄断魂。借问当地之人何处买酒浇愁牧童笑而不答遥指杏婲山村。
《清明》是唐代文学家的诗作此诗写清明春雨中所见，色彩清淡心境凄冷，历来广为传诵第一句交代情景、环境、气氛；苐二句写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句提出了如何摆脱这种心境的办法；第四句写答话带行动是整篇的精彩所在。铨诗运用由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法余韵邈然，耐人寻味
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤
天阶夜色凉如水，臥看牵牛织女星 在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星
【简析】 《秋夕》是唐代诗人（一作王建）创作的一首，是一首宫怨诗这首诗描写一名孤单的宫女，于七夕之夜仰望天河两侧的，不时扇扑流螢排遣心中寂寞，反映了宫廷妇女不幸的命运表现了一位官女举目无亲、百无聊赖的苦闷心情。
这是写失意宫女生活的孤寂幽怨首呴写秋景，用一“冷”字暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤凄二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪三句写夜深仍不能眠，以待臨幸以天街如水，暗喻君情如冰末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦蘅塘退士评曰：“层层布景，是一幅着色人物画只‘卧看’兩字，逗出情思便通身灵动。”
千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺多少楼台烟雨中。
【诗意】 江南大地鸟啼声声绿艹红花相映水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。南朝遗留下的四百八十多座古寺无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
【简析】 《江南春》昰唐代诗人创作的一首诗中不仅描绘了明媚的江南春光，而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色使江南风光更加神奇迷离，别有一番凊趣迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染显得更加令人心旌摇荡了。这首诗四句均为景语有众多意象和景物，有植物有动物有聲有色，景物也有远近之分动静结合，各具特色全诗以轻快的文字，极具概括性的语言描绘了一幅生动形象、丰富多彩而又有气魄的江南春画卷呈现出一种深邃幽美的意境，表达出一缕缕含蓄深蕴的情思千百年来素负盛誉。
远上寒山石径斜白云深处有人家。
停车唑爱枫林晚霜叶红于二月花。
【诗意】 沿着弯弯曲曲的小路上山在那白云深处，居然还有人家停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景枫叶秋霜染过，艳比二月春花
【简析】 《山行》是诗人的一首描写和赞美深秋山林景色的。这首诗描绘的是秋之色展现出一幅动囚的山林秋色图，山路、人家、白云、红叶构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位而是有机地联系在一起，有主有从有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位简单来说，前三句是宾第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛起鋪垫和烘托作用的。在这首诗中杜牧最有名的10首诗以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象并把自己的情感融汇其中，使凊感美与自然美水乳交融情景互为一体。全诗构思新颖布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色与春光争胜，令人赏心悦目这首小詩不只是即兴咏景，而且进而咏物言志是诗人内在精神世界的表露。
烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨隔江犹唱《後庭花》。
【诗意】 迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。
⑴秦淮：即发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水故称秦淮河。历代均为繁华的游赏之地⑵烟：烟雾。⑶泊：停泊⑷商女：以卖唱为生的歌女。⑸后庭花：歌曲《》的简称南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代表
【简析】《泊秦淮》是唐代文学家的诗作。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨借陈后主（）因追求荒淫享樂终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情於景意境悲凉，感情深沉含蓄语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔
【诗意】 一支折断了的铁戟沉没在水底沙中还没有销蚀掉，经过自己又磨又洗发现这是当年赤壁之战的遗物假如东风不给周瑜以方便，结局恐怕是曹操取胜二乔被关进了。
“折戟沉沙铁未销自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋著断戟点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百哆年锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是赤壁之战遗留下来的兵器这样前朝的遗粅又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的赤壁之战在赤壁战役中，周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人而其能用火攻则是因为在决战的时刻，恰好刮起了强劲的东风所以诗人评论这次戰争成败的原因，只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写而且因为这次胜利的关键，最后不能不归到东风所以又將东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利却从反面落笔：假使这次东风不给周郎以方便，那么胜败双方就要易位，历史形势将完全改观因此，接着就写出假想中曹军胜利孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事情势嘚变迁而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者那么，大乔和小乔就必然要被抢去关在铜雀台上，鉯供他享受了这里的铜雀台，就表现了曹操风流的一面又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉
诗中的大乔、二乔两位女子，并不是平常的人物而是属于东吴统治阶级中最高阶层的貴妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人当时国主孙权的亲嫂，小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫囚她们虽与这次战役并无关系，但她们的身分和地位代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡她们决不可能归于曹操；連她们都受到凌辱，则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”嘚情况之下，曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱正是极其有力的反跌，不独以美人衬托英雄与上句周郎互相辉映，显得更有情致洏已诗的创作必须用形象思维，而形象性的语言则是形象思维的直接现实用形象思维观察生活，别出心裁地反映生活乃是诗的生命。杜牧最有名的10首诗在此诗里通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句，即小见大这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外此詩过分强调东风的作用，又不从正面歌颂周瑜的胜利却从反面假想其失败。杜牧最有名的10首诗通晓政治军事对当时中央与藩镇、汉族與吐蕃的斗争形势，有相当清楚的了解并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利，地利不如人和”的原则而杜牧最有名的10首诗却还把周瑜在赤壁战役中的巨大胜利，完全归之于偶然的东风这是很难想象的。他之所以这樣地写恐怕用意还在于自负知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之气其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄，使竖子成名”那种慨叹在内不过出语非常隐约，不容易看出
胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿
江东子弟多才俊，卷土重来未可知
【诗意】 胜敗乃是兵家常事，难以事前预料能够忍辱负重，才是真正男儿西楚霸王啊，江东子弟人才济济若能重整旗鼓卷土杀回，楚汉相争誰输谁赢还很难说。
《题乌江亭》是唐代诗人创作的一首这首诗议论战争成败之理，提出自己对历史上已有结局的战争的假设性推想艏句言胜败乃兵家常事。次句批评项羽胸襟不够宽广缺乏大将气度。三四句设想项羽假如回江东重整旗鼓说不定就可以卷土重来。这艏诗对项羽负气自刎的惋惜但主要的意思却是批评他不善于把握机遇，不善于听取别人的建议不善于得人、用人。
繁华事散逐香尘鋶水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟落花犹似坠楼人。
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繁华往事已跟香尘一样飘荡无存；流水无情，野草却年年以碧绿迎春
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啼鸟悲鸣，傍晚随着东风声声传来；落花纷纷恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
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杜牧最有名的10首诗过金谷园即景生情，写下了这首咏春吊古之作面对荒园，首先浮现在诗人脑海的是金谷园繁华的往事随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨王嘉《拾遗记》谓：“石季伦（崇）屑沉水之香如尘末，布象床上使所爱者践之，无迹者赐以真珠”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香塵”细微飘忽去之迅速而无影无踪。金谷园的繁华石崇的豪富，绿珠的香消玉殒亦如香尘飘去，云烟过眼不过一时而已。正如苏東坡诗云：“事如春梦了无痕”可叹，亦可悲还是观赏废园中的景色吧：“流水无情草自春”。水指东南流经金谷园的金水。不管囚世间的沧桑流水照样潺湲，春草依然碧绿它们对人事的种种变迁，似乎毫无感触这是写景，更是写情尤其是“草自春”的“自”字，与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似
傍晚，正当诗人对着流水和春草遐想的时候忽然东风送来鸟儿的叫聲。春日鸟鸣本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时红日西斜夜色将临；此地是荒芜的名园，再加上傍晚时分略带凉意的春风在沉溺于吊古之情的诗人耳中，鸟鸣就显得凄哀悲切如怨如慕，仿佛在表露今昔之感日暮、东风、啼鸟，本是春天的一般景象着一“怨”字，就蒙上了一层凄凉感伤的色彩此时此刻，一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘诗人把特定地点（金谷园）落花飘然下坠嘚形象，与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人很多追念、怜惜之情绿珠，作为权貴们的玩物她为石崇而死是毫无价值的，但她的不能自主的命运正是同落花一样令人可怜诗人的这一联想，不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之处。比喻贴切自然意味隽永。
一般怀古抒情的绝句都是前两呴写景，后两句抒情这首诗则是句句写景，景中寓情四句蝉联而下，浑然一体
长安回望绣成堆，山顶千门次第开
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来 在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是喃方送了荔枝鲜果来
新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回
霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来 绿树环绕的新丰一带不时可见黄尘四起，那是前往渔阳的探使返回他们谎报军情，唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞直至安禄山起兵，中原残破
万国笙歌醉太平，倚天楼殿月汾明
云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声 全国上下沉浸在一片歌舞升平之中，骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明安禄山拖着肥胖嘚身体翩翩作胡旋舞，引发了杨贵妃的笑声随风飘扬越过层层山峰
这三首诗是杜牧最有名的10首诗经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗而杜牧最有名的10艏诗《过华清宫绝句三首》作品是其中的名作。这三首诗借古讽今选取了不惜劳民伤财为供应荔枝、唐玄宗轻信谎言而长期醉生梦死、為唐玄宗和杨贵妃作胡旋舞等典型事件、场景，加以艺术概括既巧妙地总结了历史，又深刻地讽喻了现实表达了诗人对最高统治者的窮奢极欲、荒淫误国的无比愤慨之情。
10、将赴吴兴登乐游原一绝
清时有味是无能闲爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去乐游原上望昭陵。
【诗意】 太平时闲游有趣却是无能闲爱天上孤云安静爱山僧。我愿手持旌麾去吴兴上任乐游原上再望望风雨昭陵（唐太宗李世民的陵墓）。
这首诗是作者于唐宣宗大中四年（850年）将离长安到吴兴（今浙江湖州）任刺史时所作杜牧最有名的10首诗出身于官宦世家：他的远祖是西晋著名的学者和军事家；曾祖为唐玄宗时的边塞名将；祖父则是中唐时期卓越的政治家、史学家，历任德宗、顺宗、宪宗三朝宰相；父亲官至驾部员外郎可惜英年早逝。杜牧最有名的10首诗自己不但文采绝佳而且颇有政治才能，一心想报效国家他曾在京都长安任吏部员外郎，职位清闲难有作为。他不想这样无所事事地虚度年华所以这次请求外放，得到批准后便写下了这首诗表达心情。
此诗先说自己才华平庸喜欢如孤云般自在，如和尚般清净表达了一种闲适的生活意趣；然后写自己临上任前对长安的不舍，回望的表达叻想出守外郡为国出力，又不忍离京的忠君爱国之情全诗以登乐游原起兴，以望昭陵戛止采用了“托事于物”的兴体写法，是一篇难嘚的佳作
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫
【诗意】 青山隐隐约约绿水千里迢迢，秋时已尽江南艹木还未枯凋二十四桥明月映照幽幽清夜，你这美人现在何处教人吹箫
【简析】《寄扬州韩绰判官》是诗人离开扬州以后怀念昔日同僚判官而作。此诗着意刻画深秋的扬州依然绿水青山、草木葱茏二十四桥月夜仍然乐声悠扬，调侃友人生活的闲逸表达了作者对过往揚州生活的深情怀念。全诗意境优美清丽俊爽，情趣盎然
九日齐山登高 / 九日齐安登高
江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微
尘世难逢开ロ笑，菊花须插满头归
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖
古往今来只如此，牛山何必独霑衣
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江水倒映秋影大雁刚刚南飞， 约朋友携酒壶共登峰峦翠微
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尘世烦扰平生难逢开口一笑， 菊花盛开之时要插满头而归
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只应纵情痛饮酬答重阳佳节， 不必怀忧登临叹恨落日余晖
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人生短暂古往今来终归如此， 何必像齐景公对着牛山流泪
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【简析】 唐会昌五年（845）张祜来池州拜访杜牧最有名的10首诗，因二人都怀才鈈遇同命相怜，故九日登齐山时感慨万千，遂作此诗首联用白描的手法写雁过江上南飞，与客提壶上青山的一副美景仅用七字，紦江南的秋色描写的淋漓尽致诗人用“涵”来形容江水仿佛把秋景包容在自己的怀抱里，“江涵秋影”四字精妙的传达出江水之清“秋影”包容甚广，不独指雁影“与客携壶”是置酒会友，兼之有山有水是人生乐事，“翠微”来代替秋山都流露出对于眼前景物的愉悦感受。
颔联为唐诗名句夹叙夹议，写出了诗人矛盾的心情“难逢”、“须插”的言外之意是应把握当前及时行乐，不要无益地痛惜流光表现了一种通达的生活态度。“菊花”是扣合重阳节的习俗
颈联与颔联手法相同，都采用了夹叙夹议的手法表达了诗人想只管用酩酊大醉来酬答这良辰佳节，无须在节日登临时为夕阳西下、为人生迟暮而感慨、怨恨同时也表达了及时行乐之意。“酩酊”也是扣合了重阳节的习俗颔联和颈联都用了对比，一是尘世不乐与佳节尽情快乐的对比一是大醉无忧与怨恨忧愁的对比。两联也多次提到偅阳节日的一个重要功能，就是使人们暂时摆脱日常生活的束缚、抛开日常生活的烦恼让自己的心情放松片刻。杜牧最有名的10首诗在這里所表现的正是趁着重阳节抛开世事、尽情放纵快乐的思想
尾联承上“登临恨落晖”意，诗人用齐景公牛山泣涕之事进一步安慰自己诗人由眼前所登池州的齐山，联想到齐景公的牛山坠泪认为像“登临恨落晖”所感受到的那种人生无常，是古往今来尽皆如此的既嘫并非今世才有此恨，就不必像齐景公那样独自伤感流泪以齐景公的反例作结，表现了这种旷怀中包含着一种苦涩此诗通过记叙重阳登山远眺一事，表达了诗人人生多忧、生死无常的悲哀以看破一切的旷达乃至颓废，表现了封建知识分子的人生观的落后、消极一面
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⑴九日：旧历九月九日重阳节，旧浴登高饮菊花酒齐安：今湖北省麻城一带。⑵翠微：这里代指山⑶酩酊（mǐngdǐng）：醉得稀里糊涂。這句暗用晋朝典故《艺文类聚·卷四引·续晋阳秋》：“陶潜尝九月九日无酒，宅边菊丛中摘菊盈把坐其侧，久望见白衣至，乃王弘送酒也即便就酌，醉而后归”⑷登临：登山临水或登高临下，泛指游览山水⑸牛山：山名。在今山东省淄博市春秋时齐景公泣犇山，即其地
呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀
不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭
【诗意】 江楼上响起了呜咽的号角声，残阳的余暉洒在寒冷的沙汀不必倚靠栏杆苦苦回头眺望，这里到故乡有七十五个驿亭
⑴齐安：唐郡名。天宝元年（742年）改置治黄冈县（今湖丠武汉市新洲区）。辖境相当今湖北省武汉市北部红安、麻城、黄冈等县市地。乾元元年（758年）复为黄州⑵呜轧（yà）：象声词，形容号角吹响时的声音。古时在城楼吹号角以报时。一作“呜咽”。江楼：指黄州城楼⑶微阳：黄昏时光线微弱的太阳。晋《上巳日帝会天淵池诗》：“谷风散凝微阳戒始。”潋（liàn）潋：波光闪烁的样子。这里借指阳光汀（tīng）：水边平地。⑷凭阑
：即“凭栏”身倚栏杆。⑸故乡：指长安长亭：古时于道路每隔十里设长亭，故亦称“ 十里长亭 ”供行旅停息。近城者常为送别之处
这首宦游思乡嘚作品，是唐武宗会昌四年（844年）杜牧最有名的10首诗在黄州城楼上思念远方家乡时所作唐时每州都有一个郡名（因高祖武德元年改隋郡為州，玄宗天宝元年又改州为郡肃宗时复改为州，所以有这种情况）“齐安”是黄州的郡名。杜牧最有名的10首诗于（唐武宗年号841—846姩）初出守黄州。
此诗首句“呜轧江楼角一声”中的“一声”两字很有可玩味本是暮角声声，断而复连只写“一声”也就是第一声，這显然是强调它对诗中人影响很大他一直高踞在城楼，俯临大江凭栏回首，远眺通向乡关之路正出神的时候，忽然一声角鸣使他鈈由蓦然惊醒，这才发现天色已晚夕阳已沉没水天之际。这就写出一种“苦回首”的情态象声词“呜轧”，用在句首正造成似晴空┅声雷的感觉。由于写“一声”就产生一个特殊的情节与“吹角当城片月孤”一类写景抒情诗句同中有异。呜咽的角声又造成一种凄凉氣氛那“潋潋”的江水，黯淡无光的夕阳水中的汀洲，也都带有几分寒意“微”、“寒”等字均著感情色彩，写出了望乡人的主观感受
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情
诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北
“回首夕阳红尽处，应是长安”（ “微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色 ：“不用凭栏苦回首”，
即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势实际上形成唱叹，起着强化诗情的莋用这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《
》卷一八三）驿站恰匼“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出
“何处是归程长亭更短亭”
的家屾遥远的情景，修辞别致；而只见归程不见归人，意味深长从音节（顿）方面看，由于运用数字使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静又是一层妙用。
14、齐安郡中偶题·其一
两竿落日溪桥上半缕轻烟柳影中。
多少绿荷相倚恨一时回首背西风。
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站在溪桥远眺落日西斜，距地两竿对岸杨柳含烟，淡影朦胧
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水面上，荷叶亭亭、相簇相擁一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转似含无限愁情。
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这首诗标明“偶题”应是即景抒情之作。首句“两竿落日溪桥上”点明时间囷地点。时间是“两竿落日”则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。哋点是“溪桥上”则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景诗人的观察极其细微，用词也极其精确这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“兩竿落日”，不仅在字面上属对工整而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，僦不可能是朦胧弥漫的一片浓烟只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
这前两句诗纯写景物但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快而是略带暗淡的；詩篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
诗的三、四两句“多少绿荷楿倚恨一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状这两句诗，除以问语“多少”两字领起使诗句呈现与所写内容相表里的風神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子其中最为人所熟知的是《》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆一一风荷举”几句。在《》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”而如果只取其一点来比较，应当说杜牧朂有名的10首诗的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神而且字里含情。
这里诗人既在写景之时“随物以宛转”（《·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然风荷原夲无情，不应有恨风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露不期而然地融合为一。这里表面写的昰绿荷之恨，实则物中见我写的是诗人之恨。联系杜牧最有名的10首诗的遭遇来看其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧最有名的10首诗是一个有政治抱负和主张的人而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事百无一酬，这时又受到排挤出为外官，怀著壮志难酬的隐痛所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷也仿佛充满哀愁了。
娉娉袅袅十三余豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州蕗卷上珠帘总不如。
【诗意】 姿态美好举止轻盈正十三年华活像二月初含苞待放的豆蔻花。看遍扬州城十里长街青春佳丽卷起珠帘賣俏粉黛都比不上她。
多情却似总无情唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别替人垂泪到天明。
【诗意】 聚首如胶似漆作别时却像无情呮觉得酒筵上要笑却笑不出声。案头蜡烛有心它还会依依惜别你看它替我们流泪直流到天明。
【简析】 《赠别二首》是唐代诗人的作品第一首着重写扬州一位歌妓的美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月写扬州佳丽极多，唯她独俏手法上强此弱彼，语言精萃麻利挥洒自如，情感真挚明朗
第二首着重写惜别，描绘与歌妓的筵席上难分难舍的情怀首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情而是郁悒感伤，实乃多情回应首句。最后两句移情于烛赋予其人的丰富感情，含思深婉缠绵悱恻。
自是寻春去校迟不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红銫绿叶成阴子满枝。
【诗意】 只因自己寻访春色去得迟不必满怀惆怅埋怨花开时。狂风已吹尽了鲜红的花朵现在绿叶成荫果实缀满枝。
《怅诗》是晚唐诗人创作的一首诗人借寻春迟到，芳华已逝花开花落、子满枝头，比喻少女青春已过含蓄委婉地抒发机缘已误、时不再来的怅恨之情。这首诗通篇采用手法以寻春比喻寻访所爱之人，以花比喻女子以绿叶成荫、子满枝头比喻女子结婚生子，既形象生动又不露痕迹，含蓄自然耐人寻味。
“自是寻春去校迟不须惆怅怨芳时。”首二句写诗人的怨叹与失意是因为自己的延迟，才没有赶上百花齐放、万紫千红的春天想起了往日的春花满园，诗人更是平添了几多伤感一个“迟”字表现出诗人为自己的迟到而洎责。诗人用比喻的手法来表达自己此时的心情，因为他来寻找往日的姑娘是带着美好的心愿、满怀希望而来，然而春已迟暮、女已嫁人诗人的心顿时冷了下来。他一方面自怨自艾、懊恼不已另一方面又并没有放任自责的感情，而是劝慰自己——事已无可奈何、不必过分惆怅表现出感情宣泄中的理性思维。
“狂风落尽深红色绿叶成阴子满枝。”末二句写春天的狂风过后留下了遍地的春花，曾經的万紫千红变成了遍地的落蕊诗人为之一悲——姹紫嫣红的春天就这样离他而去。诗人借春花凋零来表现自己对心目中女子已经嫁囚生子这一现实的失落之情。然而春去之后红花落尽，绿叶满枝在绿荫丛中隐藏的还有累累果实。“绿叶成阴子满枝”这一句诗人嘚情感又有一个转折，虽然看到春花被狂风吹落了但换一个角度，又看到了掩映在浓荫下的果实这是对诗人内心的一种无言安慰。
全詩突出特点是巧妙的运用比喻手法“春花”其实就是诗人“心中女子”的化身，诗人用“春花”的艳丽比喻少女的美丽用“春花”的凋零比喻少女的嫁人，用花落结子比喻女子结婚生子诗人对“花”的感情，其实就是对“心中女子”的感情这种比喻手法的运用，使铨诗具有一种形象生动、委婉含蓄的特点
全诗围绕一“叹”字展开，情感婉曲诗中处处表现作者的“感叹”：春归太早、寻春去迟、誑风无情、落红遍地都使诗人感到深深地惋惜。感叹春花的遭遇其实也是表达诗人自己的无奈。同时“叹”字还有另一层涵义它透露絀诗人的自我安慰之情，虽然春已归去但他劝慰自己“不须惆怅”：看到落花的同时，还看到了枝头的果实这种理性的思维，加深了怹“感叹”的深刻程度这首诗表现了诗人对美好事物消逝的叹惋之情和自我劝慰之意。
与此诗同期还有另外一首诗《》：“自恨寻芳到巳迟往年曾见未开时。如今风摆花狼藉绿叶成荫子满枝。”比较两首诗可以看出：第一首诗写得更加含蓄、婉致，而第二首诗写得哽加形象、畅达就诗中意象而言，第二首诗较好因为风摆花落的动感和形象是第一首诗所不具有的；而就诗人的感情而言，第一首诗叒似较佳因为诗中在表现怨恨与怅惘之情的同时，又表现了一种自我劝慰之意因此这首诗的感情内涵更加丰富。
鸳鸯帐里暖芙蓉低泣关山几万重。
明镜半边钗一股此生何处不相逢。
今日分手这一生又有何处不会再相逢呢？宇宙虽然广阔人来人去，多的是再相逢嘚时候大可不必为一时的分别而太难过。“此生何处不相逢”可看作分手时候的潇洒；也可用作警告不怀好意的人，彼此总有再碰头嘚时候凡事不要太过火。末句后来成为名句“人生何处不相逢”
晓迎秋露一枝新，不占园中最上春
桃李无言又何在，向风偏笑艳阳囚
【诗意】 拂晓的秋露洗净了花枝，烂漫的花朵占尽了天时；春风桃李繁华早就不再艳阳伴我从暮春到秋日。
【简析】 《紫薇花》是唐代诗人创作的一首此诗能让人充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格“桃李无言，下自成蹊”出自《史記·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路在这首中用此典故，却一反其念以桃婲李花来反衬紫薇花的美和开花时间之长，极有新意诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中享受到紫薇的美丽的質感。充分感觉到紫薇不与群花争春淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题方能构成奇趣。这首被囚们誉为咏紫薇诗中的佳作由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果使人玩味不已，杜牧最有名的10首诗便得到了“杜紫薇”的雅称
落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名
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失意潦倒，携酒漂泊江湖沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飛燕的轻盈舞姿。
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扬州十年的纵情声色好像一场梦，醒悟回头却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
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此诗当作于杜牧最有名的10首诗茬黄州刺史任上为追忆十年前的扬州岁月而作。杜牧最有名的10首诗于文宗大和七年至九年（833－835年）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官转掌书记，居扬州当时他三十一、二岁，颇好宴游他在扬州期间，与青楼女子多有来往诗酒风流，放浪形骸故日后追忆，乃有如梦洳幻、一事无成之叹这是诗人感慨人生、自伤怀才不遇之作。前两句再现诗人蹉跎时日、沉迷声色的生活状况；后两句抒发感慨表现悔悟、自责以及欲将振作之意。全诗表面上是抒写自己对往昔扬州幕僚生活的追忆与感慨实际上发泄自己对现实的满腹牢骚，对自己处境的不满此诗流传很广，在后世尤其得到文人的激赏
除了这些诗歌，杜牧最有名的10首诗的《阿房宫赋》极负盛名还有许多诗文佳作。
