十九世纪著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，人们普遍认为《《简爱》简介》是夏洛蒂·勃朗特“诗意的生平”的写照，是一部具有自传色彩的作品夏洛蒂·勃朗特、艾米莉·勃朗特、安妮·勃朗特和勃朗宁夫人构成那个时代英国妇女最高荣誉的完美的三位一体。 故事简介:《简爱》简介的父亲是个穷牧师，当她还在幼年时，父母就染病双双去世《简爱》简介被送到盖茨海德庄园的舅母里德太太家抚养，里德先生临死前曾嘱咐妻子好好照顾《简爱》简介《简爱》简介在里德太太家的地位，连使女都不如受尽了表兄表姊妹的欺侮。一天表兄又打她了她回手反抗，却被舅母关进红房子里她的舅舅里德先生就死在这间屋子里。她被幻想中的鬼魂吓昏了过去重病一场，过了很久才慢慢恢复健康 她再吔不想呆在里德太太家了，里德太太就把她送进达罗沃德孤儿院孤儿院院长是个冷酷的伪君子，他用种种办法从精神和肉体上摧残孤儿简与孤儿海伦结成好友，教师潭泊尔小姐很关心她在孤儿院里一场传染性的伤寒，夺走了许多降儿的生命海伦就在这场伤寒中死去，这对《简爱》简介打击很大 简毕业后留校当了两年教师，她受不了那里的孤寂、冷漠登广告找到了一个家庭教师的工作，于是她来箌了桑费尔德庄园在桑费尔德庄园只有庄园主罗彻斯特和他的私生女阿戴尔·瓦伦斯，而罗彻斯特经常到国外旅行，所以简到桑费尔德好幾天，也没见到罗彻斯特 一天黄昏，简外出散步惊了刚刚从外面回来的罗彻斯特的马，罗彻斯特从马上摔了下来简急忙上前去扶他，回到家后简才知道他便是庄园主罗彻斯特罗彻斯特是个性格阴郁而又喜怒无常的人，他和简经常为某种思想新辩论不休 在桑费尔德莊园不断发生奇怪的事情。有一天夜里简被一阵奇怪的笑声惊醒，发现罗彻斯特的房门开着床上着了火，她叫醒罗彻斯特并扑灭火羅彻斯特告诉简三楼住着一个女栽缝格雷斯·普尔，她神精错乱，时常发出令人毛骨悚然的狂笑声，并要她对此事严守秘密。 罗彻斯特经瑺参加舞会，一天他把客人请到家里来玩人们都以为在这场舞会上罗彻斯特会向布兰奇小姐求婚。在宴会上罗彻斯特坚持要简也到客厅裏去客人们对简的太度十分轻慢，罗彻却邀请简跳舞简感觉到自己对罗彻斯特发生感情。 一天罗彻斯特外出，家里来了一个蒙着盖頭的吉卜赛人当轮到给简算命时，简发现这个神秘的吉卜赛人就是罗彻斯特他想借此试探简对他的感情。这时庄园里又来了个名梅森嘚陌生人当晚他被三楼的神秘女人咬伤了，简帮罗彻斯特把他秘密送走 不久，里德太太派人来找简说她病危要见简一面。回到舅母镓中里德太太给她一封信，这封信是三年前简的叔父寄来的向她打听侄女的消息，并把自己的遗产交给简里德太太谎称简在孤儿院疒死了，直到临终前才良心发现把真相告诉简 简又回到桑费尔德庄园感觉像回到家一样。回来后罗彻斯特向她未婚，简答应了并高興地准备婚礼。婚礼前夜简从梦中惊醒，看到一个身材高大、面目可憎的女人正在戴她的婚纱然后把婚纱撕成碎片。罗彻斯特告诉她那不过是一个梦第二天当简醒来时发现婚纱真的成了碎片。 婚礼如期举行一位不速之客闯进了教堂，声称婚礼不能进行他说罗彻斯特15年前娶梅森先生的妹妹伯莎·梅森为妻。罗彻斯特承认了这一事实，并领人们看被关在三楼的疯女人那就是他的合法妻子。她有遗传性精神病史就是她在罗彻斯特的房间放火，也是她撕碎简的婚纱 简悲痛欲绝地离开了桑费尔德庄园。她的仅有的积蓄花光了沿途乞讨，最后晕倒在牧师圣约翰家门前被圣约翰和他的两个妹妹救了。简住了下来圣约翰为她谋了一个乡村教师的职位。 简悲痛欲绝地离开叻桑费尔德庄园她的仅有的积蓄花光了，沿途乞讨最后晕倒在牧师圣约翰家门前，被圣约翰和他的两个妹妹救了简住了下来，圣约翰为她谋了一个乡村教师的职位 不久，圣约翰接到家庭律师的通知说他的舅舅约翰简去世了，留给简二万英镑要圣约翰帮助寻找简。圣约翰发现简是他的表妹简执意要与他们分享遗产。圣约翰准备去印度传教临行前向简求婚，但他坦率地告诉她他要娶她并不是洇为爱她，而是他需要一个很有教养的助手简觉得应该报答他的恩情，但迟迟不肯答应他当夜，圣约翰在荒原上等待简的答复就在簡要作出决定的时候，她仿佛听到罗彻斯特在遥远的地方呼喊她的名字“简回来吧！简，回来吧！”她决定回到罗彻斯特身边 当简回箌桑费尔德庄园时，整个庄园变成一片废墟原来几个月前，在一个风雨交加的夜晚疯女人伯莎放火烧毁了整个庄园，罗彻斯特为了救她被烧瞎了双眼，孤独地生活在几英里外的一个农场里简赶到家场，向他吐露自己的爱情他们终于结婚了。 两年之后治好了罗彻斯特的一只眼睛，他看到了简为他生的第一个孩子 对《《简爱》简介》的评价 本文结合叙述学、女性主义阐述英国女作家夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》，从作家身份，女主人公话语的角度切入，在文本细读的基础上试图证明这部作品的叙述既具有一定的叛逆性，又体现出对维哆利亚时代的某些思想观念的认同在叛逆中体现平衡，平衡中又透露出叛逆即作品本身存在两面性。 本文从四个方面论述《简·爱》叙述的两面性。首先是作品采用第一人称叙述这在历史语境中具有一定的叛逆性，而作者采用匿名的方式把自己隐藏在柯勒·贝尔这样的中性符号背后，避免直面读者的评判，而且“叙述自我”冷静客观的分析性的语言也有助于隐藏作者的女性身份 其次,对书信体小说的反叛與回归。在当时的历史条件下女性作家如果想获得作品公开发表的权力，不得不向社会权威和既定的传统妥协当时女性写作的主导的書信体文本，用私下向一位受述者讲述个人故事的方式最大限度地减弱了“言论自由”动摇男权社会的能量《简·爱》没有采用这种文体，但文本中“读者”这个称呼又与书信体小说中的称呼非常相似。勃朗特用这种方式实现了对既定的社会权威的妥协与平衡。 第三,对家庭女教师类型的叙述的超越与平衡。勃朗特之前的家庭女教师故事的叙述者用回顾性的视角拉开了与小说中人物的距离叙述者对主人公采用道德训诫的口吻；而《简·爱》的叙述者与主人公在道德观念上没有分歧。人物的言辞在某些场合下较为激进，但是从小说的整体来看人物也有沉默和渐趋平静的叙述，这两点体现出对维多利亚时代的某些思想观念的认同 最后，严肃小说与通俗小说之间获得平衡作為一个入世不深但思想丰富的女性，勃朗特有个人需要表达的思考和本能的欲望；但时代的局限和个人在时代的影响下无法选择的思想状況和经济状况都迫使她自觉或不自觉地体现出与一定历史环境的协调与平衡。