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  在古老的华夏历史中,印章一直是权利和身份的象征印章的传承和对人的陶冶更是独具匠心和文气的,它寄托于人们的情趣方寸之间的气象万千和文化底蕴,使印章成为中华传統艺术宝库中不可多得的瑰宝以其独特的艺术魅力,屹立于文化之林闪耀着华夏民族的智慧光辉。  印章又名“印”古称“玺”,是中国的线条形意和绘画艺术的构图章法通过将铸、凿、琢、刻等技艺结合起来,给人以美的享受  印章自古以来就有公与私、官与民的分别,其材质亦各有不同早期印章的用材以铜、金等金属类为主,这与当时的印章大多为铸治而成是分不开的同时还有少量嘚玉、犀角、象牙和石印。自秦汉以来铸印、印章及印式、印文等都颇有讲究发展至明清两代派别林立,名家辈出其中皖浙两派尤为突出,为世人所重视

  印章篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合,一方印中既有豪壮飘逸的书法笔意,又有优美悦目的绘畫构图并且更兼得刀法生动的雕刻神韵,可称得上“方寸之间气象万千”。  在长期的发展过程中印章艺术出现了两个高度发展嘚历史阶段。一是战国、秦汉、魏晋六朝时期这一时期的用材主要为玉石、金、牙、角等,被称为“古代篆刻艺术时期”它的艺术特點主要是以时代来区别划分。到了唐、宋、元时期由于的应用取代了,印章在这一时期又被分为官印和私印,印章艺术在这段时期呈現出下坡的趋势这种形势到了元末出现了转机,画家王冕发现了花乳石可以入印从而使石料成了治印的理想材料。直到明代印章艺術才进入了复兴时期,它的艺术特点主要是流派纷呈在这一时期以文彭、何震为主的艺术家对流派篆刻技艺的开创起了重大的作用。在這以后的一段时期内印章艺术流派纷呈现出现了程邃、丁敬、邓石如、黄牧甫、赵之谦、吴让之等艺术家,一时间印章艺术呈现出了一派繁荣的景象直至近现代篆刻大师吴昌硕、齐白石,从而形成了一部完整的中国印章史

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  篆刻字体是在金属、象牙、犀角、玉、石等材质上雕刻篆体的,因以为主又称。篆刻字体的美通过印文的美来体现是集篆法、章法和刀法三要素之美为一体的。
  中国篆刻艺术作为我国重要的历史文化产物之一从殷商时代的甲骨文距今已有三千多年的悠久历史。篆刻字体的兴起是在中国古代历史上大动荡的战国时期印章多以青铜器为主,作为官员的身份凭信和官员行使职权的象征当时也将國君授予臣下权利的这种凭证在军事上称为“虎符”,也就是“印”其刻铸的文字称“籀书”,也就是篆刻字体的鼎盛时期是在秦汉,秦统一六国后为加强中央集权,统一文字成为其重大举措之一统一的文字称“”,也就是国家政权的统一和社会经济的发展也促進了官私印章的发展。   印章的文字形制也有重大的转变。印文书体圆润流畅规整紧凑,布局严谨构图形式多样,有较强的装饰效果在秦朝这一时期篆刻字体艺术达到了较高的艺术水准。印章根据印面文字的凸凹可分为阴文印(白文印)和阳文印(朱文印)到叻汉代及魏晋南北朝时期的印章,白文印渐渐去掉了边框书法风格严谨浑厚,到了东汉印章铸造精美。后来的明清代的篆刻字体基本吔继承了汉印的传统魏晋南北朝时期的印章沿袭了汉印的形式和钮制,其书文和小篆大体相同书法风格较之汉代显得轻松灵动,舒放洎如此时,出现了多字印在私印中出现了一种叫“悬针篆”的字体,字形和小篆相似只不过竖画拉长下垂,末端尖细宛如悬挂的針一般。南北朝时期因绢纸宽度大,官印也放大了印文多是凿的,较草率唐宋时期,印章趋于从实用印章向篆刻艺术欣赏过渡隋唐统治者主张用朱文大印,官私印章面积增大至汉印的三倍印文由早期阴文改为阳文,印文书体采用小篆外隶书入印。随着唐宋书画藝术的发展许多名家把印章用于书画,文人用印其形制、文字和基本风格都和官印大不相同文字风格回归汉印风格,具有很强的艺术性文人雅士们对印章的欣赏、兴趣日益浓厚。我国真正的篆刻字体艺术从明代兴起呈现一片繁荣复兴的气象。画家王冕发现石质细腻软硬适度便于篆刻的新材料花乳石,用其治印后出现了众多派别,名家辈出篆刻家文彭大力推广改革新印材,兴起众人的新高潮迎来了篆刻字体艺术的春天。

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