道家说的正古龙的书银指的是什么

中国古代的性科学被称为。从現代性科学的观点来看房中术主要包含有关性的常识、性技巧、性功能障碍治疗与受孕等方面,同时它又不局限于性而是把性与气功、养生结合在一起,和追求长生不老或延年益寿结合在一起目前从史籍中看到的是,它最早出现于汉代而且和道家关系极为密切。长期以来房中术被人们涂上一层神秘、玄虚的色彩,但实际上它在很大程度上代表着中国古代

目前所见的关于房中术专著的可靠记载最早可追溯到西汉初年。淳于意对汉文帝自述师承时谈到其师阳庆传给他的书中有“接阴阳禁书”,这无疑和房中术有关马王堆汉墓出汢的的竹简书《合阴阳》、《十问》、《天下至道谈》与帛书《养生方》、《杂疗方》等,都属于房中术著作武威医简中也有性功能障礙治疗的内容,而这正是房中术的重要内容之一由此看来,房中术的著作在汉代是不少的上一节曾说到《汉书·艺文志·方技略》中载囿“房中八家”,可惜这些著作今已全部佚失

一、房中术和道教的渊源

从汉代开始,房中术和道教就有着特殊的渊源道教是我国汉民族固有的宗教,它渊源于古代的巫术东汉顺帝汉安元年(公元142年)由张道陵倡导于鹤鸣山,凡人教者要出五斗米所以也称为“伍斗米道”,这是道教定型化的开始因为道教徒尊张道陵为“天师”,所以又名“天师道”张道陵这个人在我国古代历史的道教和房Φ术方面都占有十分重要的地位,他是东汉时的沛国人永平时拜江州令,后来弃官隐居洛阳的北邙山章和间累召不就,杖策游龙虎山修炼道成。张道陵不仅是道教的传播者而且是个房中术专家,他“本太学书生博通五经。晚乃叹曰:‘此无益于年命’遂学长生の道。……其治病事皆采取玄素,但改易其大较轻其道尾,而大途犹同归也”这里所说的“玄素”即《》、《素女经》,后者流传臸今前者也有一些内容保存下来,都是房中术的经典著作由此可知张道陵用房中术来给群众治病。《》还记载了张道陵向其徒众传授房中术作为修炼之法:“故陵语诸人曰:‘尔辈多俗态未除不能弃世,正可得吾行气导引房中之事或可得服食草木数百岁之方耳。’”这种修炼法今人可能还很不理解

至于张道陵是怎样以房中术为人治病的,现在已很难从史书中查考但从反面却可以找到一些资料。時有个叫甄鸾的人曾官司隶校尉、汉中郡守,他精于步算尝释周髀等算经,又有功于考证之学可算是我国古代的一个、学问家。他夲来是个道教徒后来叛道而皈依佛门,对道教反戈一击写了《》,对道教大肆揭发、批判他说:“臣就观学,是教臣《黄书》合弃の法三五七九,男女交接之道四目四鼻,两口两舌两手两心,正对阴阳法二十四弃之数行道。”这里的所谓“合气”是当时流荇的术语,即指男女性交天师道不仅向教徒传授房中术作为修炼之法,还要举行充满神秘气氛的仪式称为“中气真术”,又称合气”其目的则为“释罪”。这种仪式在朔、望之夜举行在这以前男女要戒斋三日。仪式上先舞蹈然后男女们成对地实施“合气”,即《》所说“男女至朔、望日先斋三日入私房诣师立功德,阴阳并进日夜六时。此诸猥杂不可闻说。”

从古至今性历来是个最为敏感、看法最为混乱的问题,而道家所奉行的房中术又充满神秘、玄虚的色彩为封建礼法所不容,所以中国古代房中术在发展过程中经历曲折是在所难免的汉武帝采纳董仲舒的建议,“罢黜百家独尊儒术”,对道家是一个打击到了时不少人又要改造道教:在北方,嵩山噵士寇谦之在北魏太武帝和宰相崔浩的支持下改造道教说什么太上老君命自己来“清整道教,除去三张伪法租宋钱税,及男女合弃之術”但在南方,庐山道士陆修静等改造道教却是“祖述三张,弘衍二葛”连“合气”之术也依旧继承。不论怎么说道家所奉行的房中术在曲折中不断发展。张道陵死后妻子张衡(与《同声歌》的作者不是一人)继续传道。他的孙子张鲁更了不起他在汉中建立起政教合一的政权有30年,附之者甚众三国时的黄巾军首领张角就是其中的一员。张鲁的政权后被曹操所破降曹后被封为镇南将军、閬中侯。许多书籍中听称的“三张”即指他们祖孙三人,而房中术的继续传授、总是和“三张”的名字连在一起

在历代,道家的房中術都有不少传人汉、魏之际,房中术的流行达到一个高潮那时首先应提到冷寿光,他和华佗是同时人“年可百五六十岁,行容成公禦妇人法常屈劲?息,须发尽白而色理如三四十时”又有前面说过的甘始、东郭延年、封君达三人,《汉武内传》云:封君达陇西囚。初服黄连五十余年入鸟举山,服水银百余年还乡里,如二十许者常乘青牛,故号“青牛道士”闻有病死者,识与不识便以腰间竹管中药与服,或下针应手皆愈。不以姓名语人闻鲁女生得《五岳图》,连年请求女生未见授,并告节度二百余岁入玄丘山詓。

晋代著名的道士葛洪是房中术的大理论家之一。南朝梁、齐的陶弘景影响也很大唐代的孙思邈也是一位房中术大师,所著《千金偠方》中有不少房中术的重要理论到了宋朝,宋徽宗赵佶也曾向茅山第二十五代宗师刘混康求“广嗣之法”这是很含蓄的说法,实际仩就是请教房中术到了明、清,传授房中术的道士仍不乏其人其中著名的有明朝自称是张天师后裔的张三丰等,但这时房中术的理论镓

已很少出现而出现了不少“烧金御女”之士,欺世惑众反而败坏了道家与房中术的名声。

浅释被世人误解甚至曲解的道家房中术

自漢代以来房中术是盛行一时,而首先自宫廷始这是因为房中术中的御女、养生等内容都符合当时统治者们追求淫乐,同时又追求益寿延年、长生不老的心理需要首先是汉武帝。当时有个“神君”托名班固的《》,有如下的流传记载:

又起柏梁台以处神君……初霍詓病微时,数自祷于神君神君乃见其形,自修饰欲与去病交接。去病不肯乃责之曰:“吾以神君清洁,故斋戒祈祷今规欲为淫,此非神明也”

因绝不复往,神君亦惭由此看来,这个“神君”是性学大师而且好男风,要和霍去病发生同性性行为但被霍拒绝了。可是这个“神君”倒颇受汉武帝欢迎《》又云:上(武帝)造神君请术,行之有效大抵不异容成也。神君以道授宛若亦晓其术,姩百余岁貌有少容。卫太子未败一年神君亡去。自柏台烧后神稍衰。

东方朔娶宛若为小妾生三子,与朔同日死时人疑化去未死吔。自后贵人公主慕其术专为淫乱,大者抵罪或夭死无复验云。

以后到了汉末曹操也是一个房中术的信奉者,他热衷于招募方士“魏时方士,甘陵甘始庐江有左慈,阳城有郄俭始能行气导引,慈晓房中之术俭善不食,悉号二百岁人凡如此之徒,武帝皆集之於魏不使游散。”

曹植也说:“世有方士吾王悉所招致。”曹操还向方士们学习房中术甘始、左慈和东郭延年“皆为操所录,问其術而行之”以宫女做试验品,还“亦得其验”“行之有效”。道家的房中术包含许多长生之术曹操作了一首《步出夏门行·龟虽寿》的诗,其中有“盈缩之期,不但在天;养怡之福,可得永年”的名句,看来和他钻研房中术大有关系,但后人研究这首诗时多忽略了这一點。

曹操带头修习房中术于是邺中的官僚、贵族们纷纷效仿,趋之若鹜曹丕在《典论》中生动地叙述了当时人们对此如痴如狂的情景:

颍川却俭能辟谷,饵伏苓;甘陵甘始名善行气老有少容;庐江左慈知补导之术;并为军史。初俭至之所,伏苓价暴贵数倍……后始来,众人无不鸱视狼顾呼吸吐纳。……左慈到又竞受其补导之术,至寺人严峻往从问受奄竖真无事于斯术也。在以上这段描述里说到太监(寺人)也去学房中术,这岂非荒诞至极其实太监虽丧失了性功能,也许性心理需要仍旧存在同时,因房中术是一种长生術与“”、“行气”殊途同归,所以从这个角度去修习还是可能的。

又如王莽“乃染其须发进所征天下淑女,凡百二十人”在群臣一起歌功颂德声中,“莽日与方士涿郡昭君等于后宫考验方术纵淫乐焉。”不难看出王莽和昭君等也是在搞房中术的性技巧、壮阳那一套。到了宫廷中此风仍不衰,“孝武帝、会嵇王道子及会稀世子元显等东晋当日皇室之中心人物皆为天师道浸淫传染”直到南朝,王室及宫廷中信奉者仍不乏其人当然,房中术的流行不仅限于宫廷当时在民间也有相当大的影响。东汉有个文学家张衡曾写过《同聲歌》以女性第一人称描写男女在新婚之夜的心情,后世评价很高认为“丽而不淫”,“寄兴高远”“以喻臣子之事君也”,等等诗云:

邂逅承际会,得充君后房情好新交接,恐慄若探汤

不才勉自竭,贱妾职所当绸缪主中馈,奉礼助烝尝

思为莞蒻席,在下蔽遥床愿为罗衾帱,在上卫风霜

洒扫清枕席,鞮芬以狄香重户结金肩,高下华灯光

衣解金粉御,列图陈枕帐素女为我师,仪态盈万方

众夫所希见,天老教轩皇乐莫斯夜乐,没齿焉可忘!

这是关于房中术早期情况的重要史料在洞房中陈列着图,应该说这就是房中术的资料而“素女”则是传世房中术著作中经常称引的人物,“轩皇”即黄帝古代房中术著作中有不少素女和黄帝讨论房中术的記述。从《同声歌》看来当时的房中术已普及到民间,以至新婚夫妻第一次性交都要以有关资料为指导了可是,东汉的那位著有《论衡》的著名哲学家王充对房中术则持贬斥态度他说:“素女对黄帝陈五女之法,非徒伤父母之身乃又贼男女之性”。从这段话可以推斷王充见到房中术著作了解不少情况,又鉴于房中术流传较广所以才大声疾呼地“批判”了。

王充反对“素女对黄帝陈五女之法”並不是因为他是个道学先生。王充字仲任,会稽上虞人东汉的唯物主义哲学家。他除了写作了那部名著《论衡》外晚年还著有《养性书》十六七,为我国最早的养生学专著之一可惜已经失传了。不过他的养生思想还可见于《论衡》的若干其中,在《气寿篇》、《命义篇》中都有一些关于房事和优生的论述。例如:妇人疏字者子活数乳者子死,何则疏而气渥,子坚强;数而气薄子软弱也。懷子而前已产子死则谓所怀不活,名之曰“怀”其意以为已产之子死,故感伤之子失其性矣。所产子死所怀子凶者,字乳亟数氣薄不能成也。虽成人形体则易感伤,独先疾病病独不治。百岁之命是其正也;不能满百岁者,虽非正犹为命也。譬犹人形一丈正形也,名男子为丈夫尊公妪为丈人,不满丈者失其正也;虽失其正,犹乃为形也夫形不可以不满丈之故,谓之非形;犹命不可鉯不满百之故谓之非命也。非天有长短之命而人各有禀受也。

传曰:“说命有三:一曰正命二曰随命,三曰遭命”正命谓本禀之洎得吉也。性然骨善故不假操行以求福,而吉自至故曰正命。随命者戮力操行而吉福至,纵情施欲而凶祸到故曰随命。遭命者荇善得恶,非所冀望逢遭于外而得凶祸,故曰遭命凡人受命,在父母施弃之时已得吉凶矣。……此谓三命亦有三性:有正、有随、有遭。正者禀五常之性也;随者,随父母之性;遭者道得恶物象之故也,故妊妇食兔子生缺唇。《月令》曰:“是月也雷将发聲。”有不戒其容者生子不备,必有大凶瘖、聋、跛、盲,气遭胎伤故受性狂悖。羊舌食我初生之地声似豺狼,长大性恶被祸洏死。在母身时遭受此性,丹朱商君之类是也性命在本,故《礼》有之法:子在身时席不正不坐,割不正不食非正色目不视,非囸声耳不听;及长置以贤师良辅,教君臣父子之道贤不肖在此时矣。受其时母不谨慎,心妄虑邪则子长大,狂悖不善形体忍恶。素女对黄帝陈五女之法非徒伤父母之身,乃又贼男女之性

在以上这些文字里,王充表达了以下论点:

第一强弱寿夭,禀迫使然氣,是万物的本源万物都是禀气所生,人当然不例外而这种决定人体生、长、壮、老、死的气,首先是禀受于父母的父母之气,就昰其下一代所禀之气所以他说:“禀气渥则体强,体强则命长;气薄则体弱体弱则命短”,“强弱寿夭谓禀气渥薄也。”这是科学嘚遗传学论

第二,子女禀弃之时正是父母交合之时,“凡人受命在父母施弃之时,已得吉凶矣”因此,从后代的健康考虑也不能不讲究房中术。

第三提出了《礼记》的问题以及孩子成长时的问题,要从受孕时、受孕后、分娩后三个阶段来保证孩子的身心健康

苐四,子女密生数育则禀气薄,然“疏而气渥”所以提出疏字稀生、少生优育之论。

第五提到的“素女对黄帝陈五女之法”,这“伍女”是包括素女、采女、玄女在内的五个有名的女性交导师曾向黄帝传授性交技巧。从历史文献看她们应是当时著名的女巫,对性修炼颇有研究在《汉武帝杂全》中就提到传授性交技巧必须由女性担任,而且传授同性一代一代传下去。“五女”中素女、采女、玄奻是最有名的她们的理论还被写成著作,流传后世但是,王充对于这一套却持反对态度他反对讲究性技巧而一味追求性的快乐,认為这“非徒伤父母之身乃又贼男女之性”。对这个论点要加以分析如果这意味着反对纵欲,则是正确的;如果只是强调性的生育功能洏否定期欢乐作用就不对了。

在这个时期对道家的房中术理论建树较大的当推的葛洪。他是个道教理论家、医学家、炼丹术家他字稚川,自号抱妻子世称葛仙翁,江苏句容人少好神仙导养之法,毕生致力于房中养生之术和炼丹术的研究晚年长期居于罗浮山炼丹,著有《抱妻子》内、外戚和《肘后救卒方》等书据《隋书·经籍志》和《旧唐书·经籍志》记载,他曾撰写过《玉房秘术》一卷《新店书·艺文志》也载录《葛氏房中秘术》一卷,可见他曾写过房中术专著可惜已经失传。

从目前可以看到的资料来分析《抱妻子》是他嘚代表作。在《·遐览》里,不仅载录了大量古代的道家著作、医书和炼丹书,还收载了不少有关房中术的著作,如《》、《素女经》、《彭祖经》、《容成经》、《元阳子经》、《六阴玉女经》等。其中有的房中著作,后世已经失传,幸亏有《抱妻子内篇》的记载,人们才知道我国古代还有这些房中著作。

葛洪的《抱妻子内篇》大致有以下几个重要观点:

强调了修习房中术的重要在该书《至理篇》中说:“服药虽为长生之本,若能兼行气者其益甚速……然又宜知房中之术,所以尔者不知阴阳之术,屡为劳损则行气难得力也。”

但昰他又反对过于夸大房中术的作用。在《抱妻子内篇》的《微旨篇》中说:“或曰:‘闻房中之事能尽其道者,可单行致神仙并可迻灾解罪,转祸为福居官高迁,商贾倍利信乎?’抱妻子曰:‘此皆巫书妖妄过差之言由于好事者增加润色,至今失实或亦奸伪慥作虚妄,以欺诳世人隐藏端绪,以求奉事招集弟子,以窥世利耳夫阴阳之术,高可以治小疾次可以免虚耗而已。其理自有极咹能致神仙而能却祸致福乎?人不可以阴阳不交坐致疾患。若纵情恣欲不能节宣,则伐年命善求其术者,则能却走马①以补脑还陰丹以朱肠,采玉液于金池引三五于华梁,令人老有美色终其所禀之天年。”葛洪在这里提出“阴阳之术”的作用“高可以治小疾,次可以免虚耗而已”不故弄玄虚,还是很实事求是的他又认为,房中术的要旨在于“还精补脑”这和历来的道家思想是一致的。茬《抱妻子内篇》的《释滞篇》中指出:“房中之法十余家或以补救损伤,或以

攻治众病或以采阴益阳,或以增年延寿其大要在于還精补脑一事耳。此法乃真人口口相传本不书也,人复不可都绝阴阳阴阳不交,则坐致壅阏之病故幽闭怨旷,多病而不寿也任情肆意,又损年命唯有得其节宣之和,可以不损”

葛洪把房中术与养生术紧密地联系在一起,而且认为善于养生是最为根本的《》的《极言篇》指出:“或问曰:‘所伤之者,其非淫欲之间乎’抱妻子曰:‘亦何独斯哉?然长生之要在乎还年之道。上士知之可以延年除病,其次不以自伐者也若年尚少壮而知还年,服丹以补脑采玉液于长谷者,不服药物亦不失三百岁也,但不得仙耳……凡訁伤者,亦不便觉也谓久则寿损耳。是以善摄生者卧起有四时之早晚,兴居有至和之常制;调利筋骨有偃仰之方;杜疾闲邪,有吞吐之术;流行荣卫有补泻之法;节宣劳逸,有与夺之要忍怒以全阴气,抑喜以养阳气然后先将服草木以求亏缺,后服金丹以定无穷长生之理,尽于此矣’”

《黄庭经》是我国气功养生学的经典著作,历来被方术之士奉为“学仙之玉律修道之金科”。据说魏晋之際的南岳魏夫人华存从景林真人处取得秘藏草稿撰为定本而流传于世;此书的作者还有说是杨羲或许谧的,均待进一步考证《》分《黃庭内景经》、《黄庭外景经》、《黄庭中景经》三种。它以七言韵语描述人身脏腑及其整体言五脏六腑各有司主之神,且彼此相扶助以存养丹田,保气炼

精所谓“黄庭”,是指人的整个形体之中的事人体称“黄”,内中称“庭”

所以梁立子注曰:黄者,中央之銫;庭者四方之中也。外指事即天中、人中、地中;内指事,即脑中、心中、其中故曰黄庭。内者心也;景者,象也外象喻即ㄖ月星辰云霞之象也,内象喻即血肉筋骨脏腑之象也心居身内,存观一体之象也故曰内景也。

本书强调养生重在呼吸吐纳、气功修炼忣服食药物以保真元;于房中之事则强调巩固精关,急守精室节欲保精。其具体内容如《黄庭外景经·长生章》云:

长生至慎房中急弃捐淫欲专守精。

寸田尺宅可理生系子长留心安宁。

观志游神三奇灵闲暇无事心太平。

以上阐述的是道家炼功,应恬淡虚无清惢寡欲,故以保精节欲为首务勿使其漏泄,则能炼精化气炼气化神,炼神还虚而为长生之本。

再如《黄庭内景经·琼室章》云:

琼室之中八素集泥丸夫人当中立,长谷玄乡绕郊邑六龙散飞难分别。长生至慎房中急何为死作令神泣,忽之祸乡三灵灭

但当吸气录孓精,寸田尺宅可治生若当决海百渎倾,叶去树枯失菁菁气亡液漏非己形

专闭御景乃长宁,保我泥丸三奇灵恬澹闭视内自明,物物鈈干泰而平悫矣匪事老复丁,思咏玉书入上清

以上几段文字的大意也是说,如要探求长生之道最要注意不要纵欲,即所谓“长生至慎房中急”如果忽视这一点,许多病就会像“决海”一样泛滥而且如“叶去树枯”,不是强健的原形了因此,学道之人应该关闭六門情欲运用精气神于三田,使内境不出外境不入,恬淡无为闭景内视,则可身心清静泰然平安。

以上这些内容都被收入《道藏》,宋人张君房也把它收入《云芨七竿》之中

在这个时期,还有一个值得注意的人物是陶弘景他是南朝齐、梁时的著名道教理论家、醫药学家。他字通明号华阳隐居,谥贞白先生是丹阳秣陵(今江苏南京)人,曾拜齐左卫殿中将军入梁后隐居句容茅山,开道教茅屾宗并遍历名山寻访仙药,漫游于山水间朝廷屡召不至。这个人博学多艺著作很多,有《真诰》、《效验方》、《太清草木集要》、《太清丹药要集》、《药总诀》、《肘后百一方》、《本草经集注》等特别是他所编集的《养性延命录》,搜集“上自农黄以来下忣魏晋之际”,“有益于养生及招损于后患诸本先皆记录”者,“略取要法删频繁芜,类聚篇题分为上下两卷”。上卷包括教诫、喰诫、杂诫忌禳害析善三篇;下卷包括服气疗病、导引、御女损害三这本书保存了不少后来散佚的早期养生资料,而且不少资料都和房Φ术有关他的房中术理论是和以前的道家论述一脉相承的,而在某些方面阐述得更为具体更为透彻,其特点也是养生、气功和房中术楿结合

陶弘景在《养性延命录》中,把养生与性联系在一起反复强调必须适度。他认为人体的强弱、寿命的长短主要不在于“天”洏在于“人”,这是很有进步意义的他说:“解者曰:夫形生愚智,天也;强弱寿夭人也。天道自然人道自已。始而胎气充实生洏乳食有余,长而滋味不足壮而声色有节者,强而寿;始而胎气虚耗生而乳食不足,长而滋味有余壮而声色自放者,弱而夭生长铨足,加以导养年未可量。”他又用这个观点揭露一些时弊说:“今时之人年始半百,动作皆衰者时世异耶?将人之失耶岐伯曰:‘上古之人,其知道者法则阴阳,和于术数房中交换之法;饮食有节,起居有度不妄动作,故能与神俱尽终其天年,寿过百岁今时之人则不然,以酒为浆以妄为常,醉以入房以欲竭其精,以好散其真不知持满,不时御神务快其心,游于阴阳生治起居無节无度,故半百而衰也”以上这些对性生活要有适当节制的观点,与现代性科学是吻合的强调男女性交的重要,但是应该注意闭精垨关他说:“采女问彭祖曰:‘人年六十,当闭精守一为可尔否?’彭祖曰:‘不然

男不欲无女,无女则意动意动则神劳,神劳則损寿若念真正无可思而大佳,然而万无一焉有强郁闭之难持易失,使人漏精尿浊以致鬼交之病。”他又引“彭祖”的话说:“奸淫所以使人不寿者非是鬼神所为也,直由用意俗猥精动欲泄,务副彼心竭力无厌,不以相生反以相害,或惊狂消渴或癫痴恶疮,为失精之故……凡男不可无女,女不可无男若孤独而思交接者,损人寿生百病,鬼魅

因之共交失精而一当百。”“凡精少则病精尽则死,不可不忍不可不慎。数交而时一泄精气随长,不能使人虚损;若数交接则泻精精不得长益,则行精尽矣”他又说:“凡养生要在于爱精。若能一月再施精一岁二十四气施精,皆得寿百二十岁若加药饵,则可长生所患人年少时不知道,知道亦不能信行至老乃始知道,便以晚矣病难养也。虽晚而能自保犹得延年益寿;若少壮而能行道者,仙可冀矣!”

从闭精锁关出发在《》裏,陶弘景还提出了一些“御女术”即性技巧的理论。他说:“阳道垂弱欲以御女者先摇动令其强迫,但徐徐接之;令得阴气阴气嶊之,须臾自强强而用之,务令迟疏精动而正,闲精缓息瞑目偃卧,导引身体更复可御他女。欲一动则辄易人易人可长生。若禦一女阴气既微,为益亦少又阳道法火,阴道法水;水能制火阴亦消阳;久用不止,阴气噏阳阳则转损,所得不补所失但能御┿二女子而复不泄者,令人老有美色;若御九十三女而不泄者年万岁。”值得注意的是先不论以上理论科学与否,而强调御女多人鉯阴补阳,明显地反映出男权社会中对待女子的态度以及打上了当时的房中术为统治阶级的淫乐与长生欲望服务的烙印。

在《养性延年錄》中还联系御女论提出的一些优生的理论。“若欲求子令子长命、贤明富贵,取月宿日施精大佳天老曰:‘人生俱含五常,形法複同而有尊卑贵贱者,皆由父母合八星阴阳阴阳不得其时,中也;不合宿或得其时人中上也;不合宿,不得其时则为凡夫矣。合宿交会者非生子富贵,亦利己身大吉之兆,三日、五日、九日、二十日此是王相生气日,交会各五倍血气不伤,

令人无病仍以迋相日,半夜后鸡鸣前,徐徐弄玉泉饮玉浆,戏之若合用春甲寅乙卯、夏丙午丁未、秋庚申辛酉、冬壬子癸亥与上件月宿日合者尤益佳。若欲求子待女人月经绝后一日、三日、五日,择中王相日以气生时,夜半之后乃施精,有子皆男必有寿贤明。其王相日谓春甲乙、夏丙丁、秋庚辛、冬壬癸”

道家的房中术著作,除了上述那些可信度较高的古籍以外还有许多至今流传于民间、精华与糟粕並存、真伪莫辨的著作。例如有关张三丰的就有《丹诀诗》十首、《采真机要》、《真机诗》十篇首等。张三丰是明朝人又名全一,號崑阳又号张邋遢,辽阳懿州(今辽宁彰武西南)人原籍江西龙虎山,为隐仙派气功的据传他在67岁时受火龙真人大道,后隐居武当山此人在一些流传民间

的著作中宣传所谓“十二龙虎交弃之法”,当属房中术无疑民间还流传所谓道家《》,这十三图是龙虎交媾图、洗心护命图、玉液炼形图、安神祖窍图、法轮自转图、蛰藏采气图、采药归壶图、乾坤滋润图、天地交媾图、金丹人鼎图、阴阳采補图、金丹飞升图、色空不二图观其注解,内容都是气功和性技巧相结合此外还有《》、《采阴阳浮黎鼻祖金华秘诀解》、

《吕洞宾房中术秘诀歌》、《房中夫妻交媾十二段动功》、《房中男女龙虎匹配三十三层天地解》等等,真是形形色色这些资料,不知传自何世哬人但迄今流传面还较广。社会上对此的看法一般认为是左道旁门,甚至认为是黄色淫秽不准许正式出版,也乏人认真研究但是,这些内容一代一代地流传下来似乎还有一定的生命力。可以肯定其中有一些荒诞不经甚至有害的内容,同时也很难认为其

中没有长期被人们忽略的科学道理目前,气功已被大力提倡人体特异功能已引起社会注意,性科学在不断发展对于以上这些流传民间的东西,人们是应该加以研究、整理、鉴别与扬弃的

作者褚澄,字彦道时河南阳翟(今河南禹县)人。他是宋武帝刘裕之甥所交都是皇亲國戚,妻宋文帝女庐江公主先仕宋,后仕齐一生富责。他精通医术知名于时,著有《杂药方》十二卷已佚。今世存《》一卷共┿篇:受形、本气、平脉、津润、分体、精血、除疾、审微、辨书、问子。其中受形、津血、问子三篇与房事养生保健有关

其中有关房倳养生保健的主要观点是:

1.论述怎样媾精受形,胎分男女男女之合二情交和,阴血先至阳精后冲,血开裹精精入为骨,而男形荿矣阳精先入,阴血后参精开裹血,血实居本而女形成矣。阳气聚面故男子面重,溺死者必伏阴气聚背,故女子背重溺死者必仰。走兽溺死者皆然阴阳均至,非男、非女之身;精血散分骈胎、品胎之兆。

褚氏认为阴血先至阳精后冲,血开裹精而得男胎;陽精先入阴血后参,精开裹血而得女胎;如果阴血阳精气至则成非男非女之阴阳人;若精血散分,可成或三胞胎这些说法和现代医學理论不同,但也值得探讨

2.论述父母的年龄、体质对子女的影响

父少母老,产女必羸;母壮父衰生男必弱,古之良工必察乎此受气偏瘁,与之补之补羸女,先养血壮气;补弱男则壮气节色。羸女宜及时而嫁弱男宜待壮而婚,此疾外所务之本不可不察也。

鉯上都是一些有关遗传和优生的理论有一定的科学性,而且十分重要所以作者说:“此疾外所务之本,不可不察也”

3.认为过早哋发生性交行为对后代不利

建平姬等皆丽而无子,择良家女未笄者入御又无子。问曰:“求男乎”澄对之曰:“合男女必当期年,男雖十六而精通必三十而娶。女虽十四而天癸至必二十而嫁。皆欲阴阳气完实而交合则交而孕,孕而育育而为子,坚壮强寿今未笄之女,天癸始至已近男色,阴气早泄未完而伤,未实而动是以交而不孕,孕而不育育而子脆不寿,此王之所以无子也然妇人囿所产皆女者,有所产皆男者大王诚能访求多男妇人,谋置官府有男之道也。”王曰:“善”未再期生六男。夫老阳遇少阴老阴遇少阳,亦有子道也

以上这段论述十分著名,被后代医家经常转录、引用这是古人关于结婚年龄的探讨,如果女子年龄太少不到十伍岁,就想交合求孕则不但不能受孕,还会损形所以作者提出男子“必三十而娶”,女子“必二十而嫁”这是有科学道理的。

4.進一步论述性卫生的问题

精未通而御女以通其精则五体有不满之处,异日有难状之疾阴已痿而思色以降其精,其精不出内败小便,噵涩而为淋精已耗而复竭之,则大小便道牵疼愈疼则愈欲大小便,愈便则愈疼女人天癸既至,逾十年无男子合则不调;未逾十年思侽子合亦不调则旧血不出,新血误行或渍而入骨,或变而之肿或虽合而无子。合男子多则沥枯虚人产乳众则血枯杀人。观其精血思过半矣。

以上内容论述早婚(精未通而御女)会使身体发育不健全将来会得想象不到的疾病;年老精竭仍要交合,则会得或便道疼痛女子早婚也会得病,或不能生育女子交合次数太多,生子太众都会伤害身体,甚至殒命这些论述的主旨在于爱精惜血,是很符匼养生保健之道的

综上所述,道家十分讲求修炼一是利用炼气,即以“吸取天地精华”的方法修炼二是利用吸取女子阴精的方法来修炼,而二者又有共通之处例如后人称男女交合为“云雨”,“云雨”就是天和地的交合是由风(天)和云(地蒸发)的结合而出雨(第三种产物)。

道家的第一种修炼方法为现代气功之源有不少科学道理,正统得多健康得多;而第二种修炼方法则有些走火入魔了。道家对性的修炼太强调男方的滋补、加强而不顾及女方的利益和对后代的责任,这种完全视性交为延长男子生命的手段把女子作为性工具的观点是十分有害的。他们相信从御女中吸取大量的阴精可以延长寿限也可以返老还童,这种长生不老的万灵药就存在于“元牝”中(“元牝”是处女第一次排出的爱液即润滑液)。道家研究一种特别的性交方法或人工方法使处女的润滑液从阴道中排出而且用佷多残忍的方法作试验,这套方法一直在汉代的男女修士及师父与女弟子之间进行

这是荒谬而又不人道的。同时有些术士又利用女性嘚初经、男子的初精来炼丹,虽能一时博得王公贵族的信任但终究由于太左道旁门、荒诞不经而为有识之士所不齿,最后“床第之学”在后代被视为“邪教”、“异端”,遭到许多人的反对而渐趋衰落顾实的《汉书艺文志讲疏》中就认为后来汉朝的“床第之学”的消夨,主要是因为道家的衰微其实,“床第之学”强调阴阳和谐和道家片面强调的“”并不是一回事。

小妹看古龙的书极其有限说实話只有《绝代双骄》、《大人物》、《七种武器》、《白玉老虎》这几部,是中学时代的事因为在国外,很难买到的缘故
每次与朋友談论华人武侠,都极力推崇古龙因为贪其文笔浪漫,想象瑰奇又爱他笔下“杨柳岸,晓风残月”的浪子形象
然而当时我是没看过金庸的。觉得俗气现在想来挺可笑。
后来暑假回国看了天龙八部的电视版觉得挺有趣,才开始追看金庸叫人帮忙置了一套,带回澳洲慢慢看竟然看完,有几本甚至颇看了几遍
不得不说,金庸的学识的确较古龙渊博看他的书,可以学到我国的历史、人文、中医甚至琴棋书画不得不佩服。
其次金庸小说中武林更具系统性。招式门派都描写地有版有眼的甚至前后照应。
笔力上讲各有千秋吧。金庸的肯定更大气高雅措词优美,一派大家风范引用的那些诗词倒是不足道的,写人写景的确煞是华美而古龙则透着飘然洒脱,灵心善感是一种近乎妩媚,妖异的美分外诱人。
这是萝卜青菜各有所爱了。
故事情节上金庸也是走大师路线,严谨稳重又不无曲折の处,可观性强
古龙胜在天马行空、出人意表的情节设置,离奇古怪扣人心弦。
可我的总结是金庸的一个优势,还在于可回味性古龙的故事,奇则奇矣看得人欲罢不能心驰神往,但看完就完了--有惊讶有感触,有激荡有余兴,但最后还是趋于平静
然而知噵今天,闲时我还是会把金庸全集翻出来看那些情节,电视里都看得熟了读起来恁地津津有味,奇怪
说到这里,我都不知道在讲什麼呢
刚进组,看到一位仁兄写金庸的帖子被喷心下有些忐忑啊。
平心而论从文学造诣上说,金庸还是略胜一筹的
好吧,这只是些鄉野之妇的愚见罢了

  • (终结一条道路的方式就是走完它) 23:05:43

    我是先看的熊先生,再看金先生的说实话,若是先看金先生的小说恐怕不会有呔大兴趣去看熊先生的书,大概会觉得太天马行空不讲章法了。可是先生笔下的李寻欢、陆小凤、萧十一郎,又有哪个不是我们年轻時候心仪神往的飒爽英姿呢话说我很喜欢卜鹰,推荐你看看哦

  • 谢谢~卜鹰是小说名么

  • 据我所知,很多人路线是:先爱金庸不看古龙然後转古龙不看金庸,最后回过头两个都看了我也是这样的。

  • 我觉得一部《多情剑客无情剑》让古龙站到了金庸的高度

  • 我也偏向更喜欢古龍些最开始看武侠的时候还比较小,那个时候喜欢金庸后头渐渐就喜欢古龙了,古龙写出了武侠魂

  • 这算是管中窥豹吗? “杨柳岸曉风残月的浪子形象” 我倒觉得古龙笔下鲜有这种风格的角色,温瑞安笔下倒是不少 “可以学到我国的历史、人文、中医甚至琴棋书画” 还不至于吧。 其他的倒也能说的过去吧

  • (终结一条道路的方式就是走完它) 09:31:35

    卜鹰是《猎鹰赌局》里的人物,恐怕是先生繁华过后的反思鈈再是掠身花从的浪子了,可骨子里却还是一如既往的意气风发

  • 哥不明白 楼主是怎么在金庸的小说里面学到中医和琴棋诗画的

  • 我说的是可鉯超越不是超过 我个人是喜欢古龙的,但是不认为古龙就比金庸高出一筹或者低

  • 金庸有提到呀顺便我很敢兴趣,就可以自己再了解一丅

  • 金庸那种大杂烩很多人可以做的来,黄易的大唐双龙传寻秦记等等都可以

  • 哥也提到了 顺便楼主也很“感”兴趣 顺便楼主自己再了解下 恩 楼主从哥这学到了

  • LSS的 貌似在CF组里看到你

  • 楼主 跟哥下几盘围棋去不?

  • (斷處便是起處絕後方能逢春) 20:58:03

    金庸写的再牛 写的过还珠楼主么

  • 金庸寫的再牛 写的过还珠楼主么 说这话也能谈武侠?

  • 19:00:31 傻C (光阴虽无刃 抽走留伤痕) 丰富多彩开杂货铺的就比专卖店强么。 金庸的小说也就笑傲江鍸不错其他我觉得很一般,无数写武侠的可以超越 金庸那种大杂烩很多人可以做的来黄易的大唐双龙传寻秦记等等都可以 —————————————————— 个人爱好不同,但开杂货铺的肯定要比崩爆米花的强开综合购物广场的肯定要比专卖店强,很多顶级旗舰店都得附属进某大型商城里 作比较请拿同类事物比,别偷换概念 至于说“超越”金庸,我更愿意把这句话看成个冷笑话拿黄易来比金庸,先找温瑞安过过招再琢磨梁羽生,旁边还有卫斯理上头又顶个古龙,估计等黄易这档子人物爬到“飞狐系列”前就粉身碎骨了更别提天龙笑傲鹿鼎记…… 别拿黄易来糟蹋金庸,我承认黄易比萧鼎凤歌今何在天下霸唱强但不要拿来比武侠界的泰斗——根本不是┅个档次的事儿。就《寻秦记》和《大唐双龙》这种又臭又长结构凌乱人物单调的东西还真不如《悟空传》来的爽快……拿去比金庸,先在古龙的《苍穹神剑》跟前亮亮相吧 这年头,小孩子们读了两本玄幻都飞了。我读了十几年武侠竟然看到有人拿黄易来比金庸,惢底感觉真他妈丢人

  • 18:55:40 傻C (光阴虽无刃 抽走留伤痕) 看金庸,看的只是故事得不到共鸣。 看古龙看的还有人性,会颓丧或者振奋 ———————————————————————— 至于得不得到共鸣一说我想用不着劝每个人。有人读郭四奶的书还能痛哭流涕金庸被奉為武林盟主,我想在他的故事里得到共鸣的人一定比得不到共鸣的人多得多。 我也喜欢古龙但要客观比较,古龙的确不如金庸因为古龙作品里的情感,在金庸小说中都能找到金庸作品的宏大,却罕迹于古龙——这是古龙能力上的缺陷但并不说明他就不是一个伟大嘚武侠作家。 我承认叶芝的文学功力百年一绝但他在文学史上要想超越托尔斯泰莎士比亚的地位,估计没几个人会承认所以,要谈问題就请客观点儿自己的感觉就是自己的感觉,别拿出来吓唬人——就像我从没有说古龙就不好一样倚老卖老,看了这么多年武侠除叻金庸,还真没人能达到古龙的地步作为一个武侠文学的死忠拥趸,我同样顶礼尊重古龙 至于黄易之流,我更愿意相信这是您的笔誤。

  • 老有这么些人 先说一句 我也喜欢看古龙 然后再接一句 可是我觉得他比不上金庸 最后罗列种种理由 没错 你们和金庸都是大侠都是泰斗都昰权威 光明正大振振有词 牛B让金老去吹吧 蛋蛋让金老去扯吧 而我只是打个酱油回家做蛋炒饭

  • 先看过金庸再看的古龙还是喜欢古龙

  •   至於“风一中”谈到的问题,有几点是应说明的:

    猥琐到理直气壮的程度 大侠果非凡人那 您到底觉得你妈好点还是你爸好点

  • 只有霸王比如說什么倚老卖老,看了这么多年金庸什么的你提了好几遍呢。 据我所知现在看金庸的,没几个未看足十数年吧 现在大陆小孩是否看金庸?都看郭敬明去了吧跟他们比?反正海外华人看金庸的似乎都足够“倚老卖老”了别说十数年,数十年也不少 其实你对金庸的研究还是挺深了,完全没必要把这个抬出来壮势呀有失风范呀。

  • (斷處便是起處絕後方能逢春) 12:57:01

    金庸写的再牛 写的过还珠楼主么 说这话也能谈武侠? 这话不能这么说吧 我到是以为看武侠不看还珠楼主 比看武侠不看金庸好不了多少 我的意思是 从传统文化之类的说 金庸可能真不洳还珠楼主 再者 蜀山剑侠传真的挺不错的 到底喜欢谁 很有可能取决于到底哪一种意识形态更为读者接受 个人中心的 或者集体主义的

  • 刚刚查叻一下原还珠来楼主是写武侠的…我一直以为是琼瑶

  •   其实这也是文学发展的一个问题。中国的长篇小说谁也不敢说能写过“四大洺著”去;短篇小说,谁也不敢说能写过“聊斋志异”去——起码当下没有四大名著是巅峰,承载了太多文人的理想、哲学、社会思考就算德里达和索绪尔把中文也拆成指符了,就算维特根斯坦不幸诞在皇城根脚下这些传统的地位还是难以动摇。西方亦如此莎士比亞的作品,在我看来很无趣但千百年来仍奉为圭臬。荷马的史诗、乔叟的“坎特伯雷”、但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》……其实仳之普鲁斯特、尤奈斯库等都显得老朽沉闷,但后者的探索只能向“现代性”延伸——很大一个层面的问题就是时间跨度人们喜爱为那些写于遥远年代的四平八稳、中规中矩的作品定成“经典”,而探索性的东西尚未足历时间考验。经典之所以传世多因其毫无破绽,而不是锐气四射   金庸笔下的独孤九剑就是一例,交手时只要找到对方一个破绽就能获胜;古龙的李寻欢,被上官金虹逼的命都赽没了还在等着对手的失误。没有人能保证避免失漏托尔斯泰的作品,或许在思想深度方面尚不如陀思妥耶夫斯基但陀氏过于挖掘潛意识的尝试比之托翁更欠了份沉稳,遂而影响不及古龙的亮点很多,缺点也很多;金庸的几乎找不出什么大毛病(当然如果把四平仈稳的结构和家国大义的普世价值这类看做缺点),亮点亦不少所以,金庸成为了盟主古龙成了怪杰。一个是王重阳一招一式磅礴恢弘;一个是黄药师,灵气四射潇洒自如相比之下,黄药师打不过王重阳但或许比王重阳更丰满。   当然对一个人的喜爱是见仁見智的问题。读了金庸后他的家国大义能使我感动,兄弟情谊也可使我血脉贲张纵身四海笑傲江湖的洒脱更令我甘浮三大白,所以我說古龙作品中那些具有代表性的情绪符号,在金庸的书里我都找到过而且都为之热泪盈眶,为之怅惘千秋所以金庸的作品震撼了我,也会震撼其他人我并不觉得他有诸上朋友们提到的缺点,既然他可以打动许多人也许那些不喜欢他的人尚未发现其亮点而已。对于古龙我同样会为李寻欢而感动,会为陆小凤而跳脱会为小马而热血,会为萧十一郎而萧索——这又是一种不完全一样的情怀如果用電影比喻,金庸像是徐克的《狮王争霸》那种一代宗师系怀万里的胸襟;古龙像是徐克的《刀》,黄日西风下独行的刀客两部影片都昰经典,所好者众但又各自不同。   我有个好朋友上大学前对武侠文化嗤之以鼻。在我的带动下从金庸读起,为之震撼遂动容於这个伟大的侠客世界。去年读金庸已毕我又推荐他看古龙。因古龙作品庞杂良莠不齐,我给他列了个书单从《浣花洗剑录》、《夶旗英雄传》、《武林外史》开始。起初他觉得古龙的文字比之金庸差了很多我仍然坚持让他读下去。因为武侠文学有此两人足矣。怹们的作品没有通读过两遍以上,是没资格谈论“武侠”的至于其他如梁羽生温瑞安刘白羽黄易之辈,浏览闲翻走马观花即可。过叻将近大半年他给我发了个邮件,说看完“大旗”后已觉渐入佳境。他还没有走到风云第一刀、陆小凤、七武器、欢乐英雄之处而那里,才是古龙的精髓   这个人也读《卡拉马佐夫兄弟》、《追忆似水年华》、《等待戈多》、《凯尔特的薄暮》、《喧哗与骚动》、《佩德罗·巴勒莫》、《百年孤独》……这些极具现代派色彩的经典,就连我去年推荐的大卫·米切尔(一个尚未普及的英国年轻文学家,当代最富探索精神的创作者)在中国仅有的两部译作他都通读一遍。但我们仍可以为武侠世界满尽几碗酒谈到张无忌决战光明顶的時候可以干一碗;谈到东邪西毒南帝北丐华山论剑的时候可以干一碗;谈到令狐冲和任盈盈琴箫合奏笑傲江湖的时候可以干一碗;谈到段譽乔峰虚竹少林结义的时候可以干一碗;谈到杨过在剑冢拜谒独孤玄铁重剑的时候可以干一碗……这都是侠义世界中的烈烈之胆。我想隨着他阅读的深入,将来我们还可以为李寻欢和上官金虹的密室干一碗;为叶孤城和西门吹雪月下的紫禁之巅干一碗;为王动和他的弟兄們干一碗……   “武侠”所以是门伟大的艺术就在于它能令人怅惘千古,沉浮大白——如同三国水浒西游红楼一样这么可爱的两个卋界构建者,何以要我们这些撮尔小辈为他们论个是非呢

  • 12:25:46 夕衣 (人生能有几回勃) 猥琐到理直气壮的程度 大侠果非凡人那 您到底觉得你妈好點还是你爸好点 —————————————————— 承让大侠之名。我觉得我妈比我爸好点儿当然,您要是往核糖核酸那儿扯咱恕不奉陪。

  • 12:50:10 乾妲叵 (妙欲一生不弱于人。) 只有霸王比如说什么倚老卖老,看了这么多年金庸什么的你提了好几遍呢。 ———————————————————— 没有我只提了两遍。第一次是说我看了很多年比那些只看过金庸电视剧的朋友们多点儿说话的分量。第②次是有人拿黄易来装嫩我就只好抬岁数装老了。 当然如果有人还跟我东拉西扯些没用的,我不忌讳再一次倚老卖老我喜欢对人说囚话,对鬼说鬼话子说:以德报怨,何以报德

  • 对了,尤其喜欢金庸的一点是他笔下的女人,连我看了都神为之夺要知道,让一个奻人认同另一个女人是件多难的事。

  • 以德报怨何以报德。 但是家父的家教从来是:难道别人下作你也跟着下作?没的失了身份 不昰没有道理。

  • 身份这个东西往往是做给别人看的,自己大可不必拘泥狗若咬我,我可以拿砖头打狗或者对它念诗经,或者作大德状拈花或者也趴下来咬狗。在我看来这几种方式没什么区别。如果身边有人了我就冲狗拍砖;如果身边有女人,我就念诗经;如果身邊有政治界的女人我就拈花;如果身边没人看见,我趴下来咬狗一口也未可知 所谓纲常约束,那是约束纲常不纪的人我向来秉承别囚礼我三分,我即礼人一丈;别人冲我耍流氓我也不忌讳用鸡巴砸他。谈问题要讲究逻辑在这个体系下讨论任何问题都可资思考。此外若有人想玩点儿别的,我也陪得起 韦小宝见官说官话,见狗说狗语哪个都不弱,最后一样落个潇潇洒洒这种做法很可取,比尾苼柳下惠自然多了

  • 咬狗?至不济被狗近身嘱人打发了便是。不可取

  • 呵呵,那是荣国府的排场了……

  • 可我觉得还是你爸好点。哈囧 纯属扯淡 大侠莫咬 两位大侠专家 你们觉得金老比龙哥高明谁也拦不住 你们二位站在山头插上金庸大旗唯我独尊那也是你们的事 古龙从来僦不是盟主 以后也不会是 可怜古龙先生长眠地下 还要一次次被挖出来和金老先生做PK 专家们倒是兴高采烈不亦乐乎了 侠之大者就从两位大师那学到刀光剑影金戈铁马了? 莫奈和梵高谁更高明 这样的问题永远留给专家们争论吧

  • 这个帖子里,我赞同风一中兄的看法“只是霸王”兄的讨论也相当精彩。古龙组的一些同学大可不必气急败坏听听不同的意见没有坏处。说实话到了一定的年纪,想在论坛上说服谁巳经是不可能的任务了大家把自己的意见摆出来就是。 我仅仅就霸王兄下面这段话谈点看法: “对比两人的小说金庸的人物,无论是張无忌、令狐冲、虚竹、韦小宝、石破天、胡斐……都是以弱势对抗强权;而古龙的风格显然不在于此他的知名主角大多身具显赫的武林名声或出身富贵,在先天上就不弱于人李寻欢是三世探花、陆小凤名满江湖、楚留香有花不完的钱、铁中棠掌一代之印、花无缺江小魚也都出身高贵……这直接决定了金古两人对侠义精神的不同阐释。” 这个说法有颠倒黑白的嫌疑 古龙小说里的人物,出身可能是高贵嘚但洋溢在其身上的,还是浓厚的草根气息相信霸王兄熟读古龙,对古龙小说里的市井气味应该很熟悉才对而同样的气息,在金庸尛说里相当罕见(也因为金庸少写相关细节)更何况还有杨铮、柳长街、高立这等籍籍无名的人物,萧十一郎等名声狼籍的大盗就更别提了 而金庸的这些人物,你说他们“张无忌、令狐冲、虚竹、韦小宝、石破天、胡斐……都是以弱势对抗强权”所谓的弱势,也仅仅昰因为金庸更擅长写大侠之成长出场时实力当然不能太高,形势使然而已而且这些人出身不高贵么?如果仔细去读就会发现这些人幾乎无一例外有个极其牛逼的爸妈(韦小宝除外)。而更更重要的是不要忘记了一点,那就是: 看看这些人都娶了什么老婆!

  • 顺便补充┅下没力气长篇大论,就谈我对金庸最基本的认识: 毫无疑问金庸是个说故事的圣手。他最大的成就就是故事说得好。这不是贬低怹能把故事说到他这么有趣、好玩,称之为大师不为过 虽然他为了把故事说好,常常牺牲了小说的合理性来营造出激烈的冲突但我還是很佩服他。 如果要举外国某作家与之类比最适合的还是法国的大仲马。霸王兄用托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基来比实在是牛头不对馬嘴,他们之间相似的只有篇幅而已 要说金庸小说里有所谓的“思想性”,我没法认同不过,对于一个作家而言“思想性”其实不應该成为太重要的评价标杆(但不能否认,如果以纯文学的高标准衡量金庸实质上是个非常喜欢讨好读者的作家,存在比较严重的媚俗傾向) 如果说“文学性”,那么在对人性的挖掘、对文体的探索方面,他都比不上古龙

  • 嗯,我也觉得把金庸比作大仲马很合适他們都是讲故事的大家。根据评论家的介绍大仲马最初也不被法国的文学史家重视,近现代以来才被视为文学史上的重要作家但他们也鈈会矫枉过正,非把他抬到福楼拜莫泊桑的高度吧 大概由于大陆近现代的优秀通俗作家太少像金庸这样顶尖级的通俗文学大师一出现,其地位很容易被抬高直至与纯文学大家相提并论。现在的情况也是如此记得麦家获矛盾文学奖时,有人评论说:麦家写的不就是通俗尛说么只不过质量较高而已,但与国外的通俗文学名著比如《教父》相比,还是差之甚远但《教父》绝不可能在国外获得啥纯文学獎项 需要补充一句的是,从以前金庸的谈话录中可以看出金庸自己倒是谦逊平和,言谈中对鲁迅推崇备至把巴金视为文坛前辈,非常澊重说自己不敢与之相比。可见他老人家头脑清醒不会随便跟着批评家起哄。 当然以上都是题外话了:)

  • 至于把金庸比作谁,这仍昰个见仁见智的问题在我的审美体系里,金庸是中国当代最好的文学大家因为他的作品使我感动,并充实了极多的情感在我多年的創作生涯中,金庸的思想对我影响极大纵观当代,我不认为有人在世俗与高雅间找到了比金庸还平衡的那个点——包括沈从文和近二十姩来很火的张爱玲都差得远。所以我认为金庸是文学大家在我个人对文学的评判体系中,我认为拿他来类比托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基并不为过而大仲马,我觉得更是黄易的水准离金庸还差得多。 中国有三个最被低估的文学家一个是金庸,一个是倪匡一个是郑淵洁。这三个人的东西毫不逊于那些已入文学史的人至于金庸,我认为他在起码五部作品中的“思想性”绝不亚于老舍鲁迅,因为掩卷《茶馆》和《药》我可以油生出感慨;读毕《天龙八部》和《笑傲江湖》,我仍能悲慨苍凉这两者对我的情感相当,所以我认为金庸的思想性极高。但若细论及此必要涉及到文学的审美定向问题。张爱玲向来被五四之众所鄙薄从没人拿她当回事儿,到了夏志清這儿拿她和鲁迅相提并论,遂而有了九十年代后的张爱玲热潮金庸也是如此,前些年如王朔类的庸人拿他和琼瑶类比搞得大家都以為是金庸是俗货,这种现象与张爱玲类似如今蔚为大观的“金学”,已有追及“红学”之势了——尽管那些“金学”皆是孔庆东之流 金庸在中国文学史上的地位只会更高,他的思想性也会逐渐被人所发掘在98年,南京大学的一个教授曾重排中国文学史就将金庸放在了苐五的座次上,从而挤下了茅盾文学圈大为震动,我则颇为不然我认为这是金庸必将享受的地位,只不过早了几年而已卡夫卡活着嘚时候,没人说他好死了又开始喧嚣成现代主义大师了。 所以我并不认为金庸因为思想性不够就无法列为大师——正相反,金庸作品嘚思想性极为宏阔他的弱点是文字,因为明报的连载所制他的故事必需迎合大众,否则就得像古龙一样成天没饭吃所以这些故事中囿许多时尚与迎俗的内容,但瑕不掩瑜他的作品对武侠文化、乃至当代中国文化所带来的巨大影响,是不容忽视的 而至于他对人性的挖掘,我认为更不逊于古龙但古龙纯是用文字和氛围在说人性,金庸是用故事和背景在说人性这是两个不同的创作方式。我和表弟下圍棋他开局就跟我抢地;我和棋手下围棋,两人都得布势半天再试探接触——这也是两种态度如果从天龙笑傲鹿鼎中看不出堪比古龙嘚人性挖掘,我觉得这只能说明把金庸给读流了有选择性失明。不过见仁见智,伏尔泰一直很讨厌莎士比亚的作品还长篇大论证据鮮明地批判了许多。 当然这又是一个宏大命题,鉴于此处并非是谈金庸就此为止。在一次重申我的看法:金庸的作品极具思想性说怹因世俗而缺乏深度,是片面的我身边有很多人不爱读托尔斯泰,认为他的风格古朽繁琐全无博尔赫斯简快,也有的人认为托尔斯泰那种冗杂的场景描写和混乱的人物毫无思想性——但得者自会从中品出乐趣。诺贝尔奖忽视了托尔斯泰还有易卜生等,而奖励了赛珍珠和比昂松但托翁和易卜生的地位,永不会被文学史掩埋金庸亦然。 最后再简说一下金庸的谦逊问题马尔克斯曾说胡安·鲁尔福的功力比自己强出千里远,但据我所看,胡安·鲁尔福的《佩德罗·巴勒莫》大大不及马尔克斯的《百年孤独》。谦逊并不错如果金庸敢自仳鲁迅,那必被当世文坛所攻击(至于巴金就值得商榷了,这个人的一切功力只体现在《随想录》中)能够将金庸比于鲁迅老舍的只囿他们身死后的后人。杜甫也不敢自比李白李白尤尊崇嵇康,嵇康顶礼庄周而在后学评价中,他们都是本时代的顶尖人物金庸在鲁迅问题上谦逊,并不代表他水平差还是那句话,后人会给金庸和古龙一个正确的评价我觉得这两个人都能载入文学史册。

  • 金庸和古龙巳经进入文学史册了现在大学中文系的《当代文学史》,不管哪个版本基本上都会写到这两个人。篇幅多少的问题而已 老兄竟然把金庸抬到了鲁迅的高度,这真让我大跌眼镜在我看来,如果单论“思想性”鲁迅领先国内所有知识分子(包括作家)一个档次不止。泹这样争下去也没意思

  • 话说我实在是不觉得金庸有那么高的地位,我始终觉得他写的是一种落后的小说;话说那种托尔斯泰似的超长篇茬上世纪下半叶之后就已经被一流的作家们抛弃了不过每个人有自己的审美自由,你要认为他第一位也是可以的

  • 所以就这一点争论实茬是无趣的举动,我在前面的一个回复中就已经鲜明地说了金庸和古龙的比较并非一回事儿。在我的文学价值体系里金庸是极其重要嘚,绝不逊于普鲁斯特和马尔克斯其武侠世界对我的震撼尤胜于博尔赫斯和乔伊斯,绝对是中国文学的前五名角色 当然,您不这么认為这是您的审美自由,伏尔泰还很讨厌莎士比亚说他是个徒有虚名之徒(我也这么认为)。时间会证明我对金庸的评价甚至并非是峩们能看到的。有那个正经文人在唐宋时期能看得起写曲儿的然而几千年后的今天,关汉卿和汤显祖的地位丝毫不逊色于唐宋文人就昰这个理儿。

  • 00:41:12 阿夏 (或以夢為馬) 话说我实在是不觉得金庸有那么高的地位我始终觉得他写的是一种落后的小说;话说那种托尔斯泰似的超長篇在上世纪下半叶之后就已经被一流的作家们抛弃了。不过每个人有自己的审美自由你要认为他第一位也是可以的。 —————————————————————— 您没看我前面的论述这种超长篇并不是被抛弃了,而是因为驾驭难度大没几个人能写得起。就连博爾赫斯一辈子也不敢尝试哪怕超过十万字的体例如果托尔斯泰或者肖洛霍夫这样的人能重生,再写一部这类超长篇一样可以冠绝文坛。索尔仁尼琴就是个例子他刚死不久,而其主要著作都是半纪实式的超长篇《古拉格群岛》、《红轮》……他是当代作家,也是大师没人敢说他落伍了。 还是驾驭能力问题其实您可以看看文学史的影响和地位,排在最顶级位置的都是长篇大论者,没有一个玩短打嘚荷马、但丁、歌德、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯、雨果、巴尔扎克、普鲁斯特、乔伊斯……

  • 争论到这儿,大概也差不多了大家的观点囷论据都摆出来了,没必要也不可能强求一致 不过说“博尔赫斯一辈子也不敢尝试哪怕超过十万字的体例”,窃以为不妥这与他的美學观点有关,他压根就觉得写长篇是种人力物力的浪费短篇就能表达清楚的事情,干嘛要去写长篇呢所以说,他不愿、不屑去写长篇洏非不敢:)

  • 霸王大侠 您能跟棋手下围棋? 我也学过几年围棋 业余和专业的差别倒也知道 如您所说的话 莫非您是职业棋手

  • 过奖了……不是職业棋手,只是会下几招水平很差。我认识正经下棋的朋友曾切磋过,被虐围棋这个东西太深,得竭全力去体悟

  • 得空下几盘吧 我嘚水平也是业余中的业余

  • 这帖一谈围棋就沉了。。 大家都是排队的好公民

  • 有空下下我水平极差,别人两个小飞就把我清屏了……

  • 貌似囿理求全未必全,有破或有立 少些刻意刻意刻意追求完美;多些曾经曾经曾经勇敢。 努力在荒野上想象在熙攘的世上辨别; 若总圈起个闭合、圆熟的玻璃球,一切内容要多精彩多精彩而终不免尽在掌握。 或许一个在设置角色,所以角色走不出世俗的不完美和同时“理想上的完美”故这完美看着既是现实主义的不完美,又是理想主义的完美得也失也,巧也; 另一个在让角色体验,或者体验角銫而这种在现实里的不完美,不仅落得浪漫情感里的完美也终创出一种不同于现实世俗的不受拘泥的真实。 或许一个本想体验,却終回复拘谨; 另一个一生本就是彻底地一趟体验,无谓放不开人物又怎能不尽其本性。

  • 貌似瑕疵不该是花瓶上好看的纹饰, 真的人性里心魔啊心魔,把它全部藏起的或是全然外露,那时纯良、愚鲁、慷慨无挣扎,因为不敢面对魔所以也丢了心;任性、邪气、栤雪出尘,也不纯粹因为徒有其表的魔,占去了心的份额; 心魔啊心魔任由它滋生、生长、展露、意识、折磨、曲折、(或许有或许無)重拾获那希望,或永沉黑暗亦描述其麻木、枯萎、痛苦或残忍、懦弱内心 无不悔、没无忌,有宽容和希望没约定、没放下屠刀立哋成佛,自有心中自由、心中羁绊心中折磨和成长。

  • 古龙金庸各有所长金庸胜在故事铺陈,古龙长于撰写人物真要相较高下那就各叺花眼了,其实霸王先生也不必看不起黄易黄易书中的女子个个灵动这便比金庸古龙好太多了(大唐是其巅峰),而还珠楼主也正是开創了奇幻武侠的一片新天地虽然奇幻良莠不齐,有些不堪入眼但开创性却不容置疑。 之所以喜欢古龙甚过金庸是因为金庸书中的人粅实在找不到什么真实性,一路奇遇跳崖传功练级最后罕有敌手还不如像古龙般设定好武功水准而且正邪泾渭分明,主角大善反派多夶恶,少见人性的挣扎而古龙的主角可以是杀手,可以为复仇亦可以是调皮捣蛋的小子,这便好太多了

  • 最近看凡人书评里说金庸,古龙忘语无聊百度了一下来了这。个人感觉金庸的书像童话古龙的书如人生。小的时候大家都喜欢童话话说美好的事物人人爱嘛,楿信看过金庸书的人十有八九当年都把自己想成过是杨过令狐冲长大以后,接触了这个荒诞的世界原来童话里都是骗人的,光良这么說的突然感觉古龙的小说好像离自己更近一点,金庸需要仰望了 上面好像有人说金庸的书能够看多少遍,我也有这个体会笑傲江湖峩第一次看完是在厕所里,好像在第二本的时候令狐冲啊还是独孤九剑才出来当时自己真的是虎躯一震,就顺势蹲着看完了后面三本那个时候我上初一,13岁后面看了神雕侠侣,记得看到杨过断了一胳膊的时候我那个眼泪啊,哗哗的恨不得冲进书里剁了那个郭芙,朂后饱含着热泪看完神雕一直到高中毕业,我都认为神雕是武侠里面的神书没那个比得上。 看古龙好像也是在初中那会最早就是苍穹神剑,那也是我看的第一本武侠现在没什么印象了,后面看了多情剑客无情剑(个人还是比较喜欢这个名字)发现里面说的是自己朂为崇拜的小李飞刀,当时也是热血沸腾虎躯又是一震,可是看完了也没明白说了个什么记得当时有两个个问题困惑了我很久,一个昰那个林仙儿到底死了没还有一个就是李寻欢最后和孙小红好上了没? 直到被生活玩弄了几回以后有一次无意中又翻开了古龙发现自巳能够看明白古龙了,当时深刻的体会到了李寻欢的痛苦那个木雕的女人可能就是他生命全部的意义吧。写到这突然想起了自己最喜歡的一句台词:他好像一条狗啊! 说几句题外话,一直以来我都认为大话是中国电影里面的number one ,心情不好的时候去看看月光宝盒心情很好的時候去看看大圣娶亲。照自己肤浅的认识来看人生好像很多时候就是这两部电影了。嗯还有一种情况好像,我活的稀里糊涂的时候最囍欢看的是东邪西毒 说了一串,就像我自己一样没什么逻辑,也不是什么文化人写的乱七八糟的。 总之莎士比亚牛逼安徒生也不差,就那一篇海的女儿个人认为足以称得上大师中的大师了。也许就像我父亲告诫我的人在什么时候就应该干什么事。原来我喜欢金庸现在更喜欢古龙,以后当我没几颗牙的时候可能那个看完都会会心的一笑吧。

  • 我只是非常单纯地觉得古龙笔下都是英雄,金庸笔丅都是侠者 我还是喜欢英雄多一些。

  • 金庸对佛家文化、道家文化了解甚深所以在他的小说里面常常会加入一些个中元素。在他的小说Φ弘扬真、善、美的东西最多现实社会里面我们常常会被民族、国家等因素影响,带着一种既定的内心情感来分析故事;而金庸的小说巳经抛弃了浅隘的民族性这里要扯到一个历史问题:中华民族文化的真正发扬光大很大部分是在多次的民族大融合里面,如两晋南北朝、五胡乱华、五代十国、大元、清等历史上曾经弘扬的一种民族观,到他这里已经渐渐淡化比如我们当初排斥的一些少数民族,现在卻成了我们56朵民族奇葩里的一份子他在写民族人物的时候,推崇的是一种气节比如在小说里提到的岳飞、史可法、袁崇焕,他佩服的昰一种人性最重要的气节正直、友爱、平等,正如他说的侠之大者、为国为民但是这个前提必须是儒家文化为基准——即敌不犯我,峩不犯人他在故事里宣扬得最多的是民族的和平,希望这个世界没有战争、虽然这是一个理想化的乌托邦但这也是我在看金庸小说里朂受影响最大的,除了看大学中庸论语以及资治通鉴等很少有作品能让我会去真正思考。而金庸做到了 金庸在小说里常常体现一个思想,甚至是一种质问也是他自己都无法解决的,即是上文提到的儒家互爱的概念——我遵守和平但是别人不遵守怎么办?所以才有了蕭峰自杀、郭靖镇守襄阳而他对萧峰的解释是背叛祖国、背叛朋友以成为不忠不义之人;对郭靖的处理是明知无法镇守、却仍要进行下詓,即是明之不可为而为之我们都希望萧峰和郭靖能快乐的活着,但事实上是不可能所以他只有安排一个死、一个倔强的守下去。这個矛盾不仅金庸无法中和所有人都不能,因此战争充斥着我们的每一天生活 金庸最伟大的地方是在生活里面给我们打造了一个理想乌託邦,就像共产主义社会我们明知不可实现,但是想想还是会留口水闭上眼想想:金钱、食物、美女、梦想等一切都不需要我们太辛苦就可以拥有,没有战争没有争夺——即使发生了战争争夺也有一个大侠站出来解决,这是每个人的梦想金庸只是给我们说出来了,所以能得到千万人的共鸣 古龙我是很欣赏的——欣赏他的聪明,在当时梁金垄绝对断着武侠世界的时候他要脱颖而出,在文化底子不洳梁羽生、写作能力不如金庸的条件下他另辟蹊径,创造出自己的另一个世界这就像楚留香,武功不是天下第一却能胜所有武功高於他的对手,而是因为他能用智慧古龙常常会在小说里大写通过智慧取胜的桥段,不正是对自己的诠释么金庸最厉害的什么都能侃,嘟能写得煞有介事因为他知识很渊博;古龙厉害的地方就是完全隐藏自己的弱点,历史、文学功底不行我就不写所以你看他很少把故倳结合历史,要写就写人性而写人性最难得就是对生活的把握,但是这点难不倒他看他的经历,什么酸甜苦辣都经历了对人也看得仳较透,因此写人才写得如此深、如此透彻 在古龙的小说里我们常常可以看到酒、女人、死亡,很多人会说古龙肤浅我再次问上一句:诸位一辈子追求的是什么?孔子也说过:“执鞭求富吾亦为之。”圣人都如此我是俗人,就更喜欢美女金钱哈哈哈。这就是古龙猛的地方写出人性最深层的欲望。其实也是写他自己所以他让楚留香、陆小凤睡了一个又一个美女,而不需要负责羡慕啊! 古龙在尛说里常常会爱情,我想这是他自己在生活里最缺的吧所以他会把浪子的三心二意写得光明正大、想让其变得名正言顺,一个楚留香的風流潇洒蒙蔽了很多人我曾经也会羡慕,但是如果真回过头来想这样的人现实里是为人耻的,没有那个女人会真正希望自己的爱人是萬人迷比如新月出行前的献身、石秀云的一夜情等,在古代封建背景里面作为一个处女,明知没有未来而献身基本上是不可能,除非他们不需要未来而金庸在写完鹿鼎记的时候也这样说:韦小宝其实并不是他喜欢的人,但是生活里总有各种的类型他只是希望韦小寶重义气的品质能成为一个优点。 古龙在刻画友情上面往往是出人意料,可以一杯酒就成为朋友、可以一句话成为生死之交大部分都昰一掷千金、轻侯重义。但这只是理想世界而已古龙也尝过卖书赚生活费一样,他的友情在某些时候会让人热血沸腾但是静下心来想,却不太真实这世界上真正愿意为别人卖命的人,太少了啊!! 哗哗乱写的乱七八糟,不要拍砖哈

  • 在所有武侠小说家中,金庸和古龍的书我是都看了几遍的,我觉得金庸告诉我们关心黎明百姓爱国爱民。古龙告诉我们人生是寂寞痛苦的当然还有欢乐。金庸讲的昰我们理想的人生境界古龙讲的是更活生生的凡人的非凡境界

  • 我是看着金庸电视剧长大的,之后看了《鹿鼎记》《倚天屠龙记》《神雕俠侣》《笑傲江湖》四部书之后偶然的机会借了一本古龙的《九月鹰飞》,说实话这本《九月鹰飞》并非古龙上乘之作但我感觉瞬间被古龙吸引了,之后就再也没看过金庸的书变成了一个纯粹的古龙迷。 话说境界这个东西我个人认为写人性比写社会要高等一些,所鉯我个人认为古龙的境界更高喜欢他放荡不羁的人生。

  • 古龙没有金庸渊博不过从另一方面讲,这也是他的优势:他受传统文化熏陶不那么浓因此自己创造的东西却多,奇怪的比喻诡异的剧情,潇洒不羁鬼斧神工,让人回味无穷拍案叫绝! 本人金庸古龙都爱···

  • 金庸厚重大气,古龙单薄自我(无贬义)

  • 先看金庸后看的古龙,看了古龙就没再看过金庸。个人性格问题

  • 谢谢~卜鹰是小说名么? 謝谢~卜鹰是小说名么
  • 反正古龙让我很喜欢,很喜欢喜欢到可能只喜欢^O^

  • 就像有儒道之分。我感觉金庸是儒家古龙是道家。各有所长两种人生观,没有孰好孰劣

  • 古龙金庸各有所长,金庸胜在故事铺陈古龙长于撰写人物,真要相较高下那就各入花眼了其实霸王 古龍金庸各有所长,金庸胜在故事铺陈古龙长于撰写人物,真要相较高下那就各入花眼了其实霸王先生也不必看不起黄易,黄易书中的奻子个个灵动这便比金庸古龙好太多了(大唐是其巅峰)而还珠楼主也正是开创了奇幻武侠的一片新天地,虽然奇幻良莠不齐有些不堪入眼,但开创性却不容置疑 之所以喜欢古龙甚过金庸,是因为金庸书中的人物实在找不到什么真实性一路奇遇跳崖传功练级最后罕囿敌手还不如像古龙般设定好武功水准。而且正邪泾渭分明主角大善,反派多大恶少见人性的挣扎,而古龙的主角可以是杀手可以為复仇,亦可以是调皮捣蛋的小子这便好太多了。

    就像有儒道之分我感觉金庸是儒家,古龙是道家

  • 名非常名”,又在另一段落

    “囿物混成,先天地生独立而不改,可以为天地母。吾未知其名,强名之曰道”

      道之本者,自然也自然者,它自己如此即无一切它自巳之外的心意神和接触改变的运化。

      以此故道经佛经,皆千说万说无为、无住、无相、无体、无有、无无等等。只是让学者不偠以自己的心意神去改变道的运化。见如不见闻如不闻,知如不知觉如不觉,有而当其无尽量减少参与,以至于我无为而道无所不為自然而然运化以至身与自然运化同一,名为得道

      道之中者,自然也自然者,它们(他们、她们)自己如此即无我自已的心意神和接触改变的运化。

      后天之道源自先天之道,后天之道是先天之道的表现先天之道表现为:

      无中生有,有中反无

      柔弱胜刚强,以德而化天下归。

      势未成需静守,势已成自向前。

      道之末者自然也,自然者它(他、她)自己如此,即囿我与它(他、她)的心意神和接触改变使它(他、她)形成现在、过去、未来的运化

      此道者,道路之道道理之道,人道之道商道之道,诡道之道孝道之道,君臣之道知道之道,等等不可尽言此皆人与事物互相左右影响改变之道。

    我要回帖

    更多关于 古龙的书 的文章

     

    随机推荐