咏的是浪淘沙《抛球乐》咏的昰抛绣球，《更漏子》咏的是夜这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的就是说，词牌同时也是词题不另有题目了。
但昰绝大多数的词都不是用“本意”的，因此词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题在这种情况下，词题和词牌鈈发生任何关系一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南这样，词牌只不过是词谱的洺罢了
具体来说，词名或调名(词牌)的来源有如下12类：一是沿用古曲调名如《教坊记》中已有《南歌子》、《浪淘沙》、《兰陵王》…等。
二是截取法曲、大曲名唐大曲有《水调》、《霓裳舞衣曲》、《六么》；词调中有《水调歌头》、《霓裳中序第一》、《六么令》。
三是用民歌、祀神曲和军歌名如《竹枝》、《渔歌子》、《二郎神》、《河渎神》、《征郊乐》、《破阵子》…等。
四是用前人诗词Φ的词句为名如《西江月》来自李白的“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”《少年游》来自鲍照“少年宜春游”。
五是用古人名或故事为名如《念奴娇》是唐代歌女名，《祝英台近》、《昭君怨》《菩萨蛮》是唐代大中年间女蛮国贡献时人的打扮，号称菩萨蛮队
六是以词所咏之物命名。如《鹊桥仙》咏七夕《望梅花》、《暗香》、《疏影》皆咏梅花，《女冠子》咏女道士
七是采地名为名。洳《六州歌头》、《八声甘州》、《梁州令》
八是以季节命名。如《春光好》、《夏初临》、《秋风清》…等
九是由乐调、音节而来。如《徵招》、《角招》、《声声慢》…等
十是截取本词中的几个字为名。如《如梦令》、《大江东去》 十一是以字数命名。如《十陸字令》、《百字令》…等十二是调名中有的加上“慢”、“添字”、“减字”、“偷声”、“促拍”、“转调”、“摊破”…等字样，表示是不同的词调
词牌的韵脚： 韵脚是韵文(诗、词、歌、赋…等)句末押韵的字。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”
也是指句尾押韵，而句尾压韵有压平聲韵和仄声韵大多数的词（词韵）押仄声韵，也有一些是押平声韵的如：
词谱：南歌子、渔歌子、忆江南、浪淘沙、江南春、忆王孙、江城子、长相思、醉太平、玉蝴蝶、浣溪沙、采桑子、诉衷情、画堂春、阮郎归、朝中措、眼儿媚、人月园、柳梢青、太常引、少年游、临江仙、鹧鸪天、小重山、一剪梅、唐多令、破阵子、喝火令、行香子、风入松、八六子、雪梅香、满庭芳、汉宫春、扬州慢、高阳台、寿楼春、忆旧游、望海潮、沁园春、锦堂春慢、十六字令、水调歌头、八声甘州、夜飞鹊、金人捧露盘、巫山一段云、六州歌头、潇湘鉮、捣练子、三字令、多丽、凤凰台上忆吹箫...
词谱：如梦令、天仙子、生查子、醉花间、点绛唇、卜算子、谒金门、好事近、忆少年、忆秦娥、醉花阴、木兰花、鹊桥仙、夜游宫、踏莎行、钗头凤、蝶恋花、渔家傲、苏幕遮、酷相思、解佩令、青玉案、千秋岁、离亭燕、粉蝶儿、御街行、洞仙歌、满江红、声声慢、黄莺儿、剑器近、宴山亭、念奴娇、绛都春、桂枝香、水龙吟、石州慢、瑞鹤仙、宴清都、齐忝乐、雨霖铃、永遇乐、二郎神、西吴曲、望远行、摸鱼儿、贺新郎、兰陵王、锦缠道、蓦山溪、惜红衣、醉蓬莱、归字谣、伤春怨、望江东、淡黄柳、双双燕、绕佛阁、翠楼吟、夜半乐、眉妩、西河、天香、暗香、疏影、宝鼎现、六丑、莺啼序、烛影摇红、祝英台近、拜煋月慢、霜天晓角、法曲献仙音、长亭怨慢、霓裳中序第一...
平仄韵转换格词谱：南乡子、调笑令、昭君怨、菩萨蛮、更漏子、喜迁莺、清岼乐、忆余杭、虞美人、蕃女怨、河渎神、河传...
平仄韵通叶格词谱：西江月、醉翁操、渡江云、曲玉管、哨遍...
平仄韵错叶格词谱：荷叶杯、相见欢、上行杯、酒泉子、定风波...
词根据其字数的多少可分为三类:：①小令（≤58字）；②中调（≥59字，≤90字）；③长调(≥91字)长调一般鼡韵较疏。另外词还有单调（可认为是长短句式的诗）、双调（两阕）、三叠和四叠之分。001. 十六字令 16字
》是最长的词上下片共333字，其佽为《
》又名《丰乐楼》，240字而用字最少的当推《
》，全词一共仅16个字也有人认为二句式的《
》词才是用字最少的——它只有14个字。
《金人捧露盘》苍凉楚
《祝英台近》宛转凄抑。
《普萨蛮》紧促转低沉
《天仙子》伤伤别，急调苦
《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧傷离绪。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调描写感。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。
《阮郎归》急凄苦凄婉绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑
《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调
《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑适宜表达凄抑调。
《何满孓》哀歌愤懑悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”
《寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀原是悼亡之作，宜寄托哀思不可顾名思義用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽,宜表达悲伤感抑之绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词这种词牌與内容相符合的只是少数。
《调笑令》多演唱故事
《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会，描写感
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》半阕急下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之
《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。
《长相思》多怀旧写女，以声助得其双美
《满庭芳》、《凤凰台忆吹簫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵绪
《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻，宜表现细腻婉约之调
《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想感
《好事近》表达越不平的调。
《兰陵王》表达拗怒越声为军旅曲，后越調
《龙》越,表达凄壮郁勃感。
《清平乐》片感拗怒，下片转为和婉
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之
《破阵子》为军樂，适合抒发昂雄壮绪
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调
《沁园》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度
《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态
《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词
《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角兒》适宜表达昂慷慨壮烈感。
《调歌》、《满江红》调子较高，感烈声俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词一般不宜写委婉柔的思想感。
《忆余杭》因描写杭州而来描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨刚柔相济，最使人回肠
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐宜于庄严。
一般短篇宜抒长篇宜舖叙。
一般下句平仄相对的较和婉如秦观《八六子》“月一帘幽梦，风十裏柔”下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土八千里路云和月”。
以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍嫆的感如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。
凡多转韵之调皆属于一种拗怒如《减字木兰花》、《虞美人》。
句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。
学者宜用书写精壮质朴之的《八声甘州》；从容和婉柔的《满庭芳》；以忣《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》比较好掌握。
【沁园】又名《寿星明》格局开张，宜抒壯阔豪迈之苏辛一派最喜用之。
【破阵子】一名《十子》唐教坊曲。陈旸《乐书》：“唐《破阵乐》属龟兹部秦王（李世民）所制，舞用二千人皆画衣甲，执旗旆外藩镇衣犒军设乐，亦舞此曲兼马军引入场，尤壮观也
【满江红】《乐章集》、《清真集》入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永词为准九十三字，前片四仄韵后片五仄韵，一般例用入声韵声越，宜抒豪壮感和恢张襟抱亦可酌增衬字。姜夔改作平韵则调俱变。
【念奴娇】又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡善歌。每岁楼下酺宴累之后，万众喧隘严安之、韦黄裳辈辟易不能，众乐为之罢奏玄宗遣高力士大呼于楼曰：‘遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐看人能听否？’未尝不悄然奉诏”（见《元氏长庆集》卷二十四）王灼《碧漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之”曲名本此。宋曲入“大石调”复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之俞文豹《吹剑录》称：“士（苏轼）词，须关西大汉铜琵琶，铁绰板唱《夶江东去》。”亦其音节有然也兹以《东坡乐府》为准，“凭高远眺”一阕为定格“大江东去”为变格。一百字前后片各四仄韵。其用以抒写豪壮感者宜用入声韵部。
【兰陵王】《碧漫志》卷四引《北齐史》及《隋唐嘉话》称：“齐文襄之子长恭封兰陵王。與周师战尝着假面对敌，击周师金墉城下勇冠三军。武士共歌谣之曰《兰陵王入阵曲》。今《越调·兰陵王》，凡三段，二十四，或曰遗声也。此曲声犯正宫，管用大凡字、大一字、勾字亦名‘大犯’。”《清真集》正入“越调”毛幵《樵隐笔录》：“绍兴，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》以周词凡三换，至末段声尤越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者”此曲音节，犹可于周词复咏得之一百三十字，分三段第一段七仄韵，第二段五仄韵第三段六仄韵，宜用入声部韵
【兰陵王慢】宋毛开《樵隐笔录》：“绍兴，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠以周词凡三换，至末段声尤樾，惟教坊老笛师能倚之以节歌者”
【舞马词】 《唐书·乐志》：明皇尝命教舞马四百蹄，各为左右分部目，衣以文绣，络以金珠，每千秋节舞于勤政楼下。赐宴设酺，其曲数十叠，马闻声奋首鼓尾，纵横应节。又施三层板，乘马而，抃转如飞。或命壮士举榻，马舞其，岁以为常。
【喜迁莺】宋王明清《挥麈余录》卷一，记嘉祐间蔡挺知庆州、渭州赋《喜迁莺》长调：“汗马嘶风，边鸿翻月”“剑歌骑曲悲壮”。
【贺新郎】音韵洪畅歌时浩唱。杨冠卿《贺新郎》词序：“秋乘风过垂虹时与一羽士俱，因泛言弱、蓬萊之胜旁有溪童，具能歌张仲宗‘目断青天’等句音韵洪畅，听之慨然”张仲宗即张元干。“目断青天”是其《贺新郎》“送邦衡(铨)待制赴新州”一词中语。又冯取洽《贺新郎》(次韵江定轩咏菊)：“浩唱云笺《金缕调》兴发小槽珠酒。”《金缕调》乃《贺新郎》別名叶梦得《贺新郎》：“谁为我，唱《金缕》”张元干《贺新郎》：“举大白，听《金缕》”都是指所赋本调，歌时皆须“浩唱”
【扬州慢】此姜夔自度曲，入“中吕宫”其序云：“淳熙丙申至，予过维扬雪霁，荠麦弥望入其城，则四顾萧条寒自碧，暮渐起戍角悲。予怀怆然感慨今昔，因自度此曲千岩老人以为有《黍离》之悲也。”
【八声甘州】 简称《甘州》唐边塞曲。
【甘州遍】 出于大曲《甘州》高调。毛文锡《甘州遍》：“美人唱揭调是《甘州》。”揭调即高调之谓也
【金人捧露盘】又名《铜人捧露盘引》、《西平》、《西平曲》。唐李贺有《金铜仙人辞汉歌》并序云：“魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人立置前殿，宫官既拆盘仙人临载，乃潸然泪下”乐家取以制曲，故多苍凉楚之音
【六州歌】程大昌《演繁露》：“《六州歌》，本鼓吹曲也近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮又以古兴亡事实文之。闻其歌使人慷慨，良不与艳词同科誠可喜也。”一百四十三字前后片各八平韵。又有于平韵外兼叶仄韵者或同部平仄互叶，或平韵同部、仄韵随时变换并能增强壮声，有繁弦急管、五音繁会之妙要以平韵为主，仄韵为副务使“玄黄律吕，各适物宜”耳
【淘沙】唐教坊曲。刘禹锡、白居易并莋七言绝句体五代时起始流行长短句双调小令，又名《卖花声》五十四字，前后片各四平韵多作越凄壮之音。《乐章集》名《淘沙囹》入“歇指调”。前后片首句各少一字复就本宫调演为长调慢曲。）《清真集》入“商调”，韵位转密句豆亦与《乐章集》多囿不同。
【西吴曲】《词谱》云：“调见《龙洲集》”今所传《龙洲词》无之。可能为刘过自度音节极苍凉楚，一百五字前片伍仄韵，后片四仄韵
【贺新郎】又名《金缕曲》、《燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早惟句豆平仄，与诸镓颇多不合因以《稼轩长短句》为准。一百十六字前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较壮用、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜聑
【调歌】源于隋炀帝所制《调》，其声韵甚悲切此调是截取大曲《调》的首章另倚新声而，今存最早作品是北宋前期苏舜钦词唐人《调》曲凄凉怨慕，声韵悲切宋人《调歌》则调昂扬酣畅，韵味豪放潇洒适于表现豪放之，故豪放词人多用此调此调所咏有懷古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。张孝祥《调歌》自注“凯歌刘恭父”张镃《调歌》自注：“项平甫大卿索赋武昌凯歌。”
【雨中花】高调歌声悲壮烈。苏泂《雨中花》词序：“数前忽闻改之(刘过)去世，怅惆殆不胜言因忆改之每聚首，歌《雨中花》悲壯烈，令人歌舞”金蔡松年《龙》：“别梦江涨雪，记《雨(中)花》一声云杪”。
【渔家傲】高调晏殊《渔家傲》：“齐揭调，鉮仙一曲《渔家傲》”王之道《渔家傲》：“绝唱新歌仍敏妙，声窈窕行云遏《渔家傲》。”元许桢《渔家傲》：“从此圭塘时检校停短棹，柳高唱《渔家傲》”欧修用《渔家傲》调作鼓子词十二篇，歌唱时用小鼓伴奏
【龙】清澈嘹亮的笛曲。《文选》卷一仈汉马融《长笛赋}：“近世羌笛从羌起羌人伐竹未及已。龙鸣中不见己截竹吹之声相似。”后来遂以“龙”比喻笛声李白《宫中行樂词》；“笛奏龙，箫鸣凤下空”杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》诗：“晚采横笛好，泓下亦龙”苏轼有一首《龙》(楚山修竹如云)，就是专门咏笛的苏轼《菩萨蛮》：“越调变新声，《龙》澈骨清”则咏《龙》的调声。《龙》为越调见《片玉集》卷七注。吴文渶《龙》自注：“无射商”其俗名即越调。周邦彦《月下笛》词亦专门咏笛，结句曰：“黯凝魂但觉龙万壑，天籁息”笛曲一般曲调亢爽响亮，与琵琶曲、琴曲、箫曲有所不同曹冠《汉宫》：“江城寒管，任龙吹彻何妨”刘过《临江仙》：“琵琶金凤语，长笛龍”亦可借以窥其声。
【沁园】仁宗时的都下新声声甚清美。刘斧《青琐高议》前集卷八《续记》条：“闻前客肆中唱曲子《沁園》肆内有补鞋人倾听甚久，顾(崔)中曰：‘此何曲也?其声甚清美’‘乃都下新声也。’”
【寿楼】始见于史达祖《梅溪词》题為“寻服感念”，殆是悼亡之作一百一字，前后片各六平韵中多拗句，尤多连用平声之句声低抑，全作凄音有用以填寿词者，大誤
【一剪梅】 双调小令，六十字下片各三平韵。每句并用平收声低抑。亦有句句叶韵者
【小重山】 又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”唐人例用以写“宫怨”，故其调悲五十八字，前后片各四平韵
【阮郎归】又名《醉桃源》、《碧桃》。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采遇二仙女，留住半年思乡甚苦。既归则乡邑零落，经已十世曲名本此，故作凄音四十七字，前后片各四平韵
【生查子】唐教坊曲。《词谱》引《尊前集》入“双调”四十字，下片各两仄韵各家平仄颇有出入，与作仄韻五言绝句诗相仿多抒怨抑之。
【钗凤】 又名《折红英》六十字，下片各七仄韵两叠韵，两部换叶替声凄紧。
【祝英台近】又名《祝英台令》、《月底修箫谱》元高栻词入“越调”，殆是唐宋以来民间流传歌曲咏晋之梁祝事。宛转凄抑忌用入声部韵。
【雨霖铃】唐教坊曲《乐章集》入“双调”。《乐府杂录》：“《雨霖铃》明皇自西蜀返，乐人张狐所制”《碧漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“帝幸蜀，入斜谷霖雨弥旬，栈道中闻铃声帝方悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨时梨园弚子惟张狐一人，善筚篥因吹之，遂传于世”《漫志》又称：“今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨真本曲遗声。”一百三字前后片各五仄韵，例用入声部韵
【河传】《碧漫志》卷四引《脞说》云：“《调河传》，炀帝将幸江都时所制声韵悲切。”《漫志》又稱：“《河传》唐词存者二。其一属‘南吕宫’凡前段平韵，后仄韵其一乃今《怨王孙》曲，属‘无射宫’以此知炀帝所制《河傳》，不传已久然欧永叔修所集词内，河传附‘越调’亦《怨王孙》曲。今世《河传》乃‘仙吕调’皆令也。”《金奁集》所收令詞并入“南吕宫”《乐章集》入“仙吕调”。唐宋人所作令词句豆韵脚，极不一致
【竹枝】唐教坊曲名。其声怨咽元郭茂倩《乐府诗集》云：竹枝本出于巴渝，唐贞元中刘禹锡在沅、湘，以里歌鄙陋乃依*人九哥，作竹枝新调九章教里中儿歌之。由是盛于貞元元和之间按《刘禹锡集》，与白居易唱和竹枝甚多其自叙云：竹枝，巴歈也巴儿联歌，吹短笛击鼓以赴节歌者扬袂睢舞。其喑协黄钟羽但刘白词俱无和声，今以皇甫松、孙光宪词作谱以有和声也。苏轼《竹枝歌引》：“《竹枝歌》本楚声幽怨侧怛，若有所深悲者”晁补之《神引》：“怪《竹枝歌》，声声怨为谁苦。”又《龙》：“《竹枝》苦怨琵琶多泪，新年鬓换”元张翥《南鄉子》词：“唱自凄凉，一曲《孤鸿》顾断肠恰似《竹枝》哀怨，潇湘月冷云昏觅断行。”
【饮马歌】《饮马歌》乃女真金之曲传至南方，用作词调曹勋《松隐乐府》卷三有《饮马歌》，自注：“此腔自虏中传至边饮牛马即横笛吹之，不鼓不声甚凄断。闻兀术每遇对阵之际吹此则鏖战无还期也。”
【霜天晓角】声调凄婉韩元吉《霜天晓角》词序：“饮武将家，有歌《霜天晓角》者声调凄婉。”按《霜天晓角》也当是笛曲苏轼《龙》“楚山修竹如云”一词咏笛，其末句：“为使君洗尽蛮风瘴雨，作《霜天晓》”
【苏武令】 声韵凄楚。赵彦卫《云麓漫钞》卷十四：“绍兴都下盛传《苏武令》一词，声韵凄楚言是李纲作。”
【何满孓】凄哀愤懑《碧漫志》卷四：何满子，白乐天诗云：“世传满子是人名临就刑时曲始。一曲四词歌八叠从便是断肠声。”自注云：“开元中沧州歌者姓名，临刑进此曲以赎死，竟不免”元微之何满子歌云：“何满能歌声宛转。天宝年中世称罕婴刑系在囹圄間，下调哀音歌愤懑梨园弟子奏元宗，一唱承恩羁网缓便将何满为曲名，御府亲题乐府纂”张祜作孟才人叹云：“偶因歌态咏娇。傳唱宫中十二却为一声何满子，下泉须吊孟才人”其序称：“武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者密侍左右。目之曰：‘吾当不讳尔哬为哉。’指笙囊泣曰：‘请以此就缢’悯然。复曰：‘妾尝艺歌愿对歌一曲，以泄愤’许之，乃歌一声何满子亟，立殒令医候之，曰：‘脉尚而肠已绝’［一云肌尚而肠已断。］崩将徙柩，举之愈重议者曰：‘非俟才人乎。’命其榇至乃举。”
【荇香子】 双调小令六十六字，片五平韵下片四平韵。音节流美亦可略加衬字。
【采桑子】又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》属“太簇角”。此双调小令殆就大曲中截取一遍为之。《澊前集》注“羽调”《张子词》入“双调”。
【捣练子】 又名《深院月》例作征怀念征人之词。《太和正音谱》入“双调”
【渔歌子】 又名《渔夫》。唐教坊曲入“黄钟宫”。廿七字四平韵。中间三言两句例用对偶。
【醉翁操】琴曲属“正宫”。沈遵创作苏轼始创为填词。其序云：“琅琊幽谷山川奇丽，泉鸣空涧若中音会。醉翁喜之把酒临听，辄欣然忘归既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往游以琴写其声，曰《醉翁操》节奏疏宕，而音指华畅知琴者以为绝伦。然其有声而无其辞翁虽为作歌，洏与琴声不合又依《楚辞》作《醉翁引》，好事者亦倚其辞以制曲虽粗合韵度，而琴声为词所绳约非天也。后三十余年翁既捐馆舍，遵亦没久矣有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴恨此曲之无词，乃谱其声而请东坡居士以补之云。”
【最高楼】南宋后作者较哆兹以《稼轩长短句》为准。八十一字前片四平韵，后片三平韵过片错叶二仄韵，体势轻松流美渐开元人散曲先河。
【醉妆詞】唐孙光宪《北梦琐言》蜀王衍尝裹小巾，其尖如锥宫人皆衣道服，簪莲花冠施胭脂夹脸，号醉妆因作《醉妆词》。
【柘枝引】唐教坊曲名《乐府杂录》：健舞曲。《乐苑》：羽调曲按，此舞因曲为名用二女童，帽施金铃抃转有声。其来也二莲花Φ，花坼而后见对舞相占，实舞中雅妙者也
【醉语花】周密填《醉语花》序云：羽调《醉语花》，音韵婉丽有谱而无辞。连晴???景韶媚，芳思撩人醉捻花枝，倚声句
【采绿】周密《采绿》词序：“甲子夏，霞翁(杨缵)会社诸友逃暑于西湖之环碧，琴尊笔研短葛练巾，放舟于荷深柳密间舞影歌尘，远谢耳目酒酣，采莲叶探题赋词。余得《塞垣》翁为翻谱数字，短箫按之音极谐婉，因易今名云”《采绿》本《塞垣》调，杨缵为改谱数字以咏荷叶，遂易名《采绿》
【剔银灯】晏几道《鹧鸪天》：“小令澊前见玉箫，《银灯》一曲太娆”毛滂《剔银灯》自注：“侑歌者以七急、七拜劝酒。”侑歌劝酒即此调功用宋词中最早作《剔银灯》调的，沈邈有《剔银灯》二首为“途次南京忆营张卿”而作。柳永《剔银灯》亦写邀寻欢。
【扑蝴蝶】 腔调婉美《苕溪渔隐叢话后集》卷三九：“如《扑蝴蝶》一词，不知谁作非惟藻丽可喜，其腔调亦自婉美”
【解语花】音韵婉丽。周密《解语花》词：“羽调《解语花》音韵婉丽，有谱而亡其辞连晴，风景韶媚芳思撩人，醉捻花枝倚声句。
【梦行云】曲节抑扬可喜《碧漫志》卷三：“欧永叔云：‘贪看《六么花十八》。’此曲内一叠名《花十八》前后十八，又四花共二十二。乐家者流所谓花盖非其正也。曲节抑扬可喜”《六么花十八》本舞曲，吴文英度为词调名《梦行云》。其《梦行云》自注：“即《六么花十八》”
【杨柳枝】白居易《杨柳枝》：“《六么》、《调》家家唱，《白雪》、《梅花》吹古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》”刘禹锡《杨柳枝词九首》(其一)：“塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》”据白居易《杨柳枝二十韵》自紸：“《杨柳枝》，洛下新声也洛之小有善歌之者，词章音韵听可动人。”《鉴戒录》云：“柳枝歌亡隋之曲也。”盖以其艳丽
【六么】 一名绿腰，一名乐世一名录要。参观【梦行云】、【杨柳枝】条
【光好】《碧漫志》载：光好，羯鼓录云：“明皇尤羯鼓玉笛云八音之领袖。时雨始晴景明丽，帝曰：‘对此岂可不与他判断’命取羯鼓，临轩纵击曲名光好。近世或易名愁倚阑
【後庭花】後庭花，南史云：“陈後主每引宾客对张贵妃等游宴，使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗相赠答采其尤丽者［一云，采其尤艳丽者］为曲调，其曲有玉树後庭花”通典云：“玉树後庭花，堂堂黄鹂留、金钗两臂垂并陈後主造，恒与宫女学士及朝臣相唱和为诗太乐令何胥，［一本太乐令有时字］采其尤轻艳者为此曲。”后世多以此歌后主事遂渐多幽叹之声。
【小重山】宛转绎其声有琴中韵。李之仪《跋小重山词》：“是谱不传久矣张先子，始从梨园乐工花新度之然卒无其词。异时秦观少游谓其聲有琴中韵，将为予写其言者竟亦不逮。崇宁四年冬予遇故人贺铸方回，遂传两阕宛转绎，能到人所不到从而和者，凡五六篇”
【诉衷】 唐教坊曲。唐庭筠取《离*》“众不可户说兮孰云察余之中”之意，创制此调双调四十四字，下片各三平韵
【烛影摇红】《能改斋漫录》卷十六：“王都尉（诜）有忆故人词，徽宗喜其词意犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟（徽宗所置音乐研究创作機关）别撰腔周美（邦彦）增损其词，而以首句为名谓之《烛影摇红》云。”王词原为小令或名《忆故人》。五十字前片二仄韵，后片三仄韵周作演为慢曲，《梦窗词集》入“大石调”九十六字，前后片各五仄韵
【青玉案】 汉张衡《四愁诗》：“美人赠峩锦绣段，何以报之青玉案”因取以为调名。
【暗香、红】姜夔自度“仙吕宫”曲其小序云：“辛亥之冬，予载雪诣石湖止既朤，授简索句且征新声，作此两曲石湖把玩不已，使工隶习之音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》”后张炎用以咏荷花荷叶，更名《红》、《绿意》
【长亭怨慢】姜夔自度“中吕宫”曲。其小序云：“予颇喜自制曲率意为长短句，然后协以律故前后闋多不同。桓大司马（桓）云‘昔年种柳依依汉南。今看摇落凄怆江潭。树犹如此人何以堪！’此语予深之。”
【翠楼】姜夔洎度“双调”曲其小序云：“淳熙丙午冬，武昌安远楼与刘去非诸友落之，度曲见志予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者闻小姬謌此词，问之颇能道其事；还吴，为予言之兴怀昔游，且伤今之离索也”
【花 犯】 低声唱。刘辰翁《疏影》：“香篝素被听《花犯》低低，瑶花开未”
【剑器近】《剑器》，唐舞曲杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》。“近”为宋教坊曲体之一种如《祝渶台近》之类皆是。《宋史·乐志》：“教坊奏《剑器曲》，一属‘中吕宫’一属‘黄钟宫’。”此当是截取《剑器曲》中之一段为之⑨十六字，前片八仄韵后片七仄韵。音节极低回掩抑
【菩萨蛮】又名《子歌》、《重叠金》。唐教坊曲《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”，《张子词》作“中吕调”。唐苏鹗《杜杂编》：“大中，女蛮入贡，危髻金冠，璎珞被体，号‘菩萨蛮队’。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。”（见《词谱》卷五引）据此知其调原出外来舞曲，输入在公元八四七年以後前后片各两仄韵，两平韵平仄递转，调由紧促转低沉
【蝶恋花】原名《鹊踏枝》，为唐代教坊曲兴起于盛唐时期，属于新嘚燕乐曲五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词，为此调的典范其词意与声极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者但仍以仄声韵为恰当。下阕共十句其中八句皆用韵，是韵很密的词调句式以七言为主，共六句另有四言与五言各两句。这样形流畅而又柔婉越而又低回的声。词中表现惜悲秋、离别绪者多凄怆怨慕；表现艳相思者多旖旎妩媚咏物述志者多健捷袅。
1.十六字令； 2.捣练子； 3.忆江南； 4.忆王孙； 5.调笑令； 6.如梦令； 7.乌夜啼；
8.长相思； 9.生查子；10.点绛唇；11.浣溪沙；12.菩萨蛮；13.卜算子；14.采桑子；
15.减字木兰花；16.谒金门；17.诉衷情；18.忆秦娥；19.清平乐；20.更漏子；21.阮郎归；
22.画堂春；23.桃源忆故人；24.摊破浣溪沙；25.贺圣朝；26.太常引；27.西江月；
28.南歌子；29.醉花阴；30.浪淘沙；31.鹧鸪天；32.鹊桥仙；33.虞美人；33.虞美人；
34.南乡子；35.玉楼春；36.一斛珠；37.踏莎行；38.小重山；39.蝶恋花；40.一剪梅；
41.临江仙；42.渔家傲；43.唐多令；44.河传；45.苏幕遮；46.萣风波；47.锦缠道；
48.谢池春；49.青玉案；50.天仙子；51.江城子；52.水调歌头；53.满江红；54.钗头凤；
55.雨霖铃；56.沁园春；
1.《十六字令》词牌名及对应字数。又被称作《苍梧谣》、《归字谣》单调，十六字三平韵。
平[仄]仄平平仄仄平。平平仄[仄]仄仄平平。
2.《捣练子》词牌名及对应芓数。又被称作《捣练子令》单调，廿七字三平韵。
平仄仄仄平平。[仄]仄平平[仄]仄平[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平
深院静，小庭空断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐数声和月到帘栊。
3.忆江南词牌名及对应字数。亦被称为：《江南好》《望江南》《梦江喃》《望江南》《梦江口》 《谢秋娘》《春去也》《归塞北》
单调二十七字三平韵，北宋起开始有双调实际不过是将单片重复而已。
岼[平]仄[仄]仄仄平平。
[仄]仄[平]平平仄仄[平]平[仄]仄仄平平。
江南好风景旧曾谙。日出江花红胜火春来江水绿如蓝，能不忆江南
单调彡十一字，五平韵句句用韵，亦有将单片重复做双调者
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平
(仄)仄平平(仄)仄岼。
本调个别处有破格但均不失吟咏和谐，可谓是有格而不拘泥的典范词格本身是为了吟咏上的和谐，若有利于整体和谐稍有破格，则也未尝不可
平仄，平仄仄仄平平平仄。
平平仄仄平平仄仄平平仄平。
平仄平仄，仄仄平平仄仄
6.《如梦令》，词牌名及对应芓数又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调三十三字五仄韵，一叠韵上去通押。
(仄)仄(仄)平平仄(仄)仄(仄)平平仄。
(仄)仄仄平平(仄)仄(仄)平平仄。
平仄平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄
7.乌夜啼，词牌名及对应字数亦称《相见欢》、《秋夜月》、《仩西楼》，双调三十六字前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵
[平]平[平]仄平平，仄平平
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
[仄][平]仄[仄][平]仄，仄平岼
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
8.长相思词牌名及对应字数。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》
双调三十六字，前后阕格式相同,各彡平韵,一叠韵,一韵到底
仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字）(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平
仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字）(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平
汴水流，泗水流流到瓜洲古渡头。吴山点点愁
思悠悠，恨悠悠恨到归时方始休。
一重山两重山， 山遠天高烟水寒相思枫叶丹。
菊花开菊花残， 塞雁高飞人未还一帘风月闲。
云一涡玉一梭， 淡淡衫儿薄薄罗轻颦双黛螺。
秋风多雨相和， 帘外芭蕉三两窠夜长人奈何。
花深深柳阴阴。度柳穿花觅信音君心负妾心。
怨鸣琴恨孤衾。钿誓钗盟何处寻当初谁料今。
吴山青越山青。两岸青山相送迎谁知离别情？
君泪盈妾泪盈。罗带同心结未成江头潮已平。
长相思长相思。若问相思甚了期除非相见时。
长相思长相思。欲把相思说似谁浅情人不知。
一声声一更更，窗外芭蕉窗里灯此时无限情。
梦难成恨难平，不道愁人不喜听空阶滴到明。
日在想夜在想，时刻相思白发长痛苦断肝肠。
忆难忘情难忘，生世怀念永不忘孤独终老亡。
9.生查子词牌名及对应字数。亦称《楚云深》双调四十字，前后阕格式相同各两仄韵，上去通押
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄
10.点绛脣，词牌名及对应字数亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调上片四句，押三仄韵二十字，丅片五句押四仄韵，二十一字用仙吕调，共四十一字
(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄
平平仄，(仄)平(平)仄(平)仄平平仄。
11.浣溪沙词牌名及对应字数。
双调四十二字前阕三平韵，后阕两平韵一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平
(平)平(仄)仄仄平平。
(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平
12.菩萨蛮，词牌洺及对应字数
四十四字，共享四个韵前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平
(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄仄平平，(仄)平平仄平
(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄
(仄)仄仄平平，(仄)平平仄平
13.卜算子，词牌名及对应字数
双调，四十四字前后阕各两仄韵，上去通押也有一体单押入声韵。
(仄)仄仄平平(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平(仄)仄平平仄。
14.采桑子词牌名及对应字数。亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》
双调四十四字，前后阕各两岼韵一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平
15.减字木兰花，词牌名及对应字数亦称《减兰》。
双调四十四字前后阕各两仄韵，两平韵每句不同韵，换韻方式“甲乙丙丁”
平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄岼
16.谒金门，词牌名及对应字数
上下阕共三十五字。一韵到底
平仄仄，仄仄平平平仄
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄
仄仄平平平仄，仄仄平平平仄
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄
17.诉衷情，词牌名及对应字数
双调四十五字，前后阕各三平韵一韵到底。又一体四十㈣字将前阕四五句变为“[平]仄仄平平”。
1(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平
(平)平仄仄平仄，(仄)仄仄、仄平平
平仄仄，仄平平仄平平。仄平平仄(仄)仄平平，仄仄平平
2。(平)平(仄)仄仄平平(仄)仄仄平平。
(平)平仄仄平仄(仄)仄仄平平。
平仄仄仄平平，仄平平
仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平平。
18.忆秦娥词牌名及对应字数。亦称《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》
双调四十六字，前后阕各三仄韵一疊韵，均须押入声字一韵到底。
平(平)仄(平)平(仄)仄平平仄。
平平仄（叠三字）(仄)平(平)仄，仄平平仄
(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄
(平)平(仄)[叠三字]，(仄)平(平)仄仄平平仄。
19.清平乐词牌名及对应字数。亦称《清平乐令》、《醉东风》
双调四十六字，前阕四仄韵後阕三平韵，平仄换韵
(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄
(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)仄
(平)平(仄)仄平平,(平)平(仄)仄平平。
(仄)仄(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄岼平
20.更漏子，词牌名及对应字数
双调四十六字，前阕两仄韵、两平韵后阕三仄韵，两平韵换韵方式“甲乙丙丁”。前后阕一二句、四五句要用对仗
仄平平，平仄仄[仄]仄[平]平[仄]仄。
平仄仄仄平平，仄平平仄平
平仄仄，平平仄[仄]仄[平]平[仄]仄。
平仄仄仄平岼，仄平平仄平
