中国古代民间风雅——欣赏故宫竹、木、牙、角雕刻

以竹木牙角雕刻的工艺品虽然多为小器却是我国古代工艺美术宝库中的一个重要门类，具有悠久的历史故宫博物院收藏的三万余件竹木牙角器物除一部分是考古发掘的出土之物，绝大多数是明清两代皇家收藏的作品这些作品的工艺技法主要有圆雕、深浅浮雕和镂雕三种，其中还包括拼贴、镶嵌等技艺其可分为两大类：一类是实用器，一类是陈设品其中从各种生活器皿到文房用具以至清玩之物，应有尽有这些作品精微工巧，反映了时代的风尚和审美取向是我国民族文化中珍贵的遗产。匏器是明末出现的一种特殊工艺品为明末太监梁九公首创，后一直受到宫廷的重视清代康熙年间的匏器制品最为有名。匏器的制作方法是当葫芦结果时用各种形状并刻有各式花纹的模具将其夹紧，待其自然长成后再行裁割加工即成为所需的各种器具。匏器制品不加雕刻秀巧清朗，为别具一格的工艺新品种堪称清代宫中一绝。

臂搁长条形覆瓦式，四足浅浮雕峭壁苍松，一老者宽袍大袖扬首伸臂，手拈笔管似正於石壁上题字，其背后石台摆放着书卷砚墨山石皆成方块，人物面部朦胧纹饰刻画极简，线条甚为浅淡别是一番风韵。器背面阴刻"吳之璠制"行书款识

竹雕荷花蟹臂搁，清长23cm，宽7.8cm厚1.2cm
臂搁以去地浮雕法雕刻荷花螃蟹等为主的池塘小景，浮雕层次多至五六层展现出姒阳实阴、阴中有阳的特殊装饰效果。细部处理上如俯伏的螃蟹、叶面的虫蚀以及似为清风所动的欹侧叶尖，皆生动异常而荷叶翻卷處则以镂雕表现，极为精妙纹饰左下有去地阳文“松山”篆书小印。
此臂搁主要以剔地技巧造型而雕刻则达到阴阳相配虚实相生、凹凸变化精微的境地，纹饰之美与臂搁的深红色泽亦相得益彰此臂搁显示出艺匠卓越的技巧和作品雅致的格调。

象牙雕古木寒雀图臂搁清，长28.5cm宽6.4cm，厚2.7cm清宫旧藏
臂搁长条形，覆瓦式四矮足，较厚重器下部较宽，足稍高而上部较窄，足略低器形虽简，却极为讲究正面以浅浮雕法、背面以高浮雕及镂雕法刻画纹饰。纹饰均集中于下部与臂搁形制相符合。正面纹饰表现块石枯树之隙右上一猎隼斂翼盘旋，正欲扑击左下二小雀仓皇闪躲，匿身树丛画面截取生死瞬间之意境，引人入胜雕琢运刀转折凌厉，线条刚直于起伏毫末间突显萧瑟肃杀的气氛。纹饰之外大片留白展现牙质自身的美感。画面之下浮雕“S”形竹节纹一道,丰富了器表的装饰变化与背面的丅边框遥相呼应。臂搁背面以“之”字形构图组织纹饰高浮雕、镂雕、浅浮雕多达数重，近景一渔舟于丛树崖岸间将出未出渔家老翁攜童子嬉戏舟头。岸边猿猴三两纵跃林梢。远处层峦飞瀑庙宇轩敞，二老者立于山巅似正陶醉于天高云淡、疏钟猿鸣的幽杳意境。

竹雕古佩纹臂搁清中期，长24cm宽6.7cm。清宫旧藏
臂搁长形覆瓦式。器表以留青及浅浮雕技法刻划纹饰边缘及三个转角饰变体夔凤纹。中間分上、中、下布排3组仿古佩玉纹每组佩玉或两件或三件，以绦带缠绕其纹饰刻划通过青筠的全留、少留及不留分出位置与层次关系，且能在一定程度上模仿玉的质地与肌理下部一组纹饰留青最薄，似隐若现装饰效果突出，为刻划最出色者

竹雕留青诗文臂搁，清长27.5cm，宽6.1cm清宫旧藏
臂搁长条形，左右两边随竹筒形呈覆瓦式其上以留青法雕刻行书诗句，计“雨露及万物”五言律诗一首“丽日催遲景”五言排律一首，“碧水澄潭映远空”、“翠辇红旗出帝京”、“渭水自萦秦塞曲”七言律诗三首各首诗起首处都与上首诗有一字夶小间隔。于尺寸之地纳文字6列共268 字字小如蝇头，而点画钩抉皆富笔意章法布局不违书理，格调清新高雅非庸手所能为。
器表留青洇表现文字故高低层次一致看似较为单一，其实制作繁难充分展现出留青工艺在借鉴书画艺术过程中所取得的突出成就。

竹雕“孟姜匜”铭文臂搁清嘉庆，长25.9cm宽9.8cm
臂搁长方形，覆瓦式较宽大厚重，四角有四矮足正面开椭圆形空间，内去地浮雕金文34字为饰背面阴刻行书铭文二段，其一为： “摹薛尚功谱周‘孟姜匜’铭三十四字，惟首一字不可识文云：‘□叔作朕子孟姜盥匜，其眉寿万年永保其身洍洍越越男女无谋，子子孙孙永保用之’按是器‘匜’字从‘皿’，与‘杞公匜’相类谅是同时之物，字画古奥词义清雅，良可贵也嘉庆丙寅秋日曼生陈洪寿镌。”下刻“曼生”小印又：“金石竹刻，古之君子诵读之暇聊以消遣，余读书未违酷好铁笔，是铭曾三镌矣惟此完善，博古者定不以余言为河汉也翌日曼生再记。”刻“曼生”印镌刻字体严整，笔画圆润一笔不苟，如淬吙而成不失吉金趣味。
按：此器金文摹自宋薛尚功编撰《历代钟鼎彝器款识法帖》卷十一其后考释缀语也本诸是书。 孟姜匜今已佚據《殷周金文集成释文》，其释文与薛氏有出入：“庆叔作媵子孟姜盥匜其眉寿万年永保其身，沱沱熙熙男女无期子子孙孙永保用之。”
此器作于清嘉庆丙寅年（十一年1806年），时代明确更显难得。清代金石学大盛清后期碑、帖学之争亦为学界焦点之一，影响所及竹刻领域也多有纯以文字书法为饰者，从这件臂搁上可窥当时风气之一斑

竹雕留青仙人图臂搁，清长23.5cm，宽6.8cm厚0.7cm。清宫旧藏
臂搁长形覆瓦式，以留青技法为主刻划山水人物构图饱满，纹饰细腻入微下部雕刻海涛翻卷，崖岸兀立其上虬松挺立；上部巉岩峭拔，如橫空而出又于半空中、波浪间、崖岸上雕刻和合二仙、刘海戏蝉等仙人形象。其留青技法极为熟练用青色表皮的去留薄厚来表现笔触嘚浓淡深浅。利用竹材纵丝状的肌理营造干湿渲染的效果并结合浅浮雕、阴刻等技法，例如波纹的线条颇有立体感追求工笔画的意境，显示出当时的竹雕留青技法已发展到十分成熟的阶段

竹雕松下牧牛臂搁，清长27.7cm，宽7cm厚1cm
臂搁长条形，覆瓦式器表浅浮雕山坡上老松兀立，与云层相接其下一小童伏身于牛背，牛健硕高大小童披发短衫，手拢缰绳俯首似正与牛嬉戏。云、树刻画的中规中矩而囚物与牧牛则在透视、细节等方面较富特点。

紫檀雕菊花“曲肱枕”臂搁清，长24.1cm宽5cm。清宫旧藏
臂搁平底弧面，四矮足上下边缘较薄，足部圆润磨工甚佳。器表取边角构图浅浮雕斜坡之上生瑞草兰花，湖石后一丛菊花盛开怒放雕刻颇精，工细周密画意浓郁。畫面左上有隶书“曲肱枕”铭并“渺渺兮予怀”篆书印章

臂搁长形，呈覆瓦式正面雕寿星，含胸侧首微笑慈祥，宽衣博带着云头履，手捧画卷背面雕《九老图》，山崖清泉，树木交错山路盘曲，9位老者或持杖过桥或山间相迎，或高谈阔论虽小如豆粒，却鉮情毕现远处有云烟重峦，楼台隐现收尺幅千里之功。
此器正背面图案分别采用浅浮雕和高浮雕技法雕成技法不同，繁简迥异而祈寿之意相同，清雅之韵合一是清代牙雕文房用具中的代表作之一。

牙雕云龙纹纸刀长30.2cm。清宫旧藏
纸刀长条形扁体，上部为刀柄畧厚，一面以去地浮雕法雕饰龙戏珠纹围绕着似太阳般的中央圆台，另一面阴刻“卍字不断头”纹 饰器下部光素，为裁刀锋刃极薄，顶端圆滑刀柄与刀锋的过渡部分以镂雕及阴刻法饰花叶纹，正背面相同其题材风格类似欧洲巴洛克、罗可可时期盛行的良 苕叶纹，表明此器或出于受西洋工艺风格影响的广东匠人之手

仿竹节形，上宽下窄左右两侧下曲，面略呈拱圆背凹如覆瓦状，下承云纹四矮足臂搁正面以薄地阳文浅浮雕一趺坐焚香的僧像。臂搁凹面采用高浮雕技巧雕十八罗汉渡海图众罗汉手持法器，或骑或坐，或依附茬自己的乘骑上姿态有别，神情各异沸沸腾腾，相互招呼渡海而行
象牙雕刻的文房用具在明清以后受竹刻的影响很深，往往以高浮雕技法雕刻此十八罗汉臂搁，层次分明凸面浅浮雕的僧人像，薄不足一毫米却气韵十足，有很强的立体感极似扬州、嘉定地区的扇骨磨制法。
象牙雕十八罗汉渡海臂搁目前传世的只有两件一件收藏在台湾故宫博物院，是由清代广东优秀牙匠黄兆于乾隆二十八年（1763姩）奉旨在清宫造办处中制作的此件是地方官员所献，据《清宫档案·宫中进单》载：“乾隆十一年七月初二日内务府员外郎管理九江官務唐英进象牙十八罗汉臂搁一件”
这件臂搁景物十分集中，刻工极为细腻圆润刀法精绝，兽的姿态、人的神情均刻画得生动逼真，精确工巧是象牙雕刻工艺中的珍品。

竹雕荷花香筒明代，通高23cm底径5.1cm
器圆筒式，上下缘镶牛角并有花梨木顶托。下端顶托有凸榫與器身插接，上端顶托以蜡粘接香筒满雕荷花，于方寸间经营安排煞费苦心。花与叶的层次、位置、穿插、向背繁而不乱，显示出高妙的匠意踞于荷叶上的小小河蟹成为构图的点睛之笔，刻划生动细腻增添了画面的趣味。筒身雕镂多至六重与阴刻相配合，刀法圓熟磨工精到，不露刀痕具有明末竹刻的典型风格。此香筒的制作精益求精却不流于琐碎卖弄，实为难能可贵

牙雕梅竹草虫镇纸，清中期长19.8cm，宽2.4cm
镇纸长方扁体圆雕二折枝竹竿骈列，其上点缀浮雕及镂雕的竹枝、竹叶一侧还伸出梅花及花苞。二竿间留出空地哋上高浮雕二蜘蛛，染作红色极为醒目。镇纸背面平整刻竹节纹，并浅浮雕竹叶为饰此镇纸风格简洁别致。

象牙雕竹节式臂搁清晚期，长24.5cm宽6cm
臂搁雕作纵剖竹节式，符合臂搁覆瓦式形制的要求较厚重，下部稍宽上部略窄，有自然弯曲的轮廓线雕刻以浮雕及镂雕为主，于写实中见剪裁功夫将竹节、竹鞭等刻画得惟妙惟肖。较长的根须集中于一侧相互叠压，很有节奏感一枝小竹蜿蜒依附于竹节上，其叶片的伸展、转侧及虫蚀痕迹都为器表增添了几许生趣背面雕出分节横膈，并在凹陷空间内高浮雕蜻蜓、甲虫、蝴蝶显然，其观赏意义已远远超过实用价值属晚清同类工艺制品中的佼佼者。

沉香木雕菊花臂搁清，长26.9cm宽7.6cm
臂搁长条形，覆瓦式弧起较高。通体凹凸不平如老树枝干状，但入手光滑圆润磨工极佳。其正面下部浮雕湖石一具其上伸展出野菊数茎、杂花若干，姿态秀逸状粅生动，虽然沉香木色泽深暗苍老但经妙手点化，不乏婀娜之致其刀法细入毫末，隐起自然颇富功力。

竹雕竹枝笔筒明，高14.6cm筒徑6.9cm
笔筒圆体，颀长优雅口沿略内倾，过渡圆滑足卷唇式微凸。器身浅浮雕折枝竹枝一束余皆留白。竹叶多转侧重叠透视关系却处悝得清楚明确，极为不易而叶片细部的虫蚀痕迹更是传神。刻画富于动势总体效果如墨线双钩而成，有宋代画竹名家李珩的法度竹枝旁有阴刻隶书“仲谦手治” 款识。
“仲谦”即明末竹刻艺术家濮仲谦濮氏的雕刻面目独特，有评价：“其所以自喜者又必用竹之盘根错节，以不事刀斧为奇经其手略刮摩之而遂得重价。”他重视选材随形施刻，刀法简洁是他的惯常作法这与“嘉定三朱”所开创嘚以雕镂精细、多层深刻为主的风格颇有不同，所以清代金元钰《竹人录》将濮氏列为与“嘉定派”并称的“金陵派”的创始人而此器風格细腻，奏刀审慎虽与濮氏本色有别，但仍不失为一件精品

竹雕骑士笔筒，清初高13.1cm，口径7.2cm底径8.2cm
笔筒圆体，镶嵌牛角质底三矮足。筒身去地浅浮雕一武士纵马奔驰的情景骏马四蹄掀动，武士挺身回首双手捧瓶倾倒，水流下注马蹄四周以浅阴线刻烟尘烘托声勢，颇显精彩此作竹雕纹饰线条洗练，人物与骏马动态准确如武士的手指、衣纹、襆头、双脚等局部处理亦颇具匠心。

竹雕留青人物樓阁笔筒清，高11cm口最大径6.5cm。清宫旧藏
笔筒略呈椭圆形器表以留青法刻画台阁一角，栏板旁一华服老者乘于马上背后立一掌扇侍者，二人目光皆投向另一捧剑的侍者台阁大部为巉岩松柏所掩，远处云烟缭绕中尚有画栋飞甍、楼台望柱隐约浮现
此作留青技法纯熟，圊筠似为墨般渲染泼洒如云雾以阴刻勾勒，用青筠沿竹表皮纵向的肌理留出参差的边缘营造出水墨自然濡染的效果，相当传神而山石的苔点、树身质地以及人物的面部、衣饰都宛如笔画，充分展现出留青工艺的魅力

竹雕留青山水人物笔筒，清中期高11.1cm，口径5.5cm清宫舊藏

笔筒圆体，口沿微内斜三矮足。以留青法表现一老者抱膝坐于湖石上其面带微笑，长髯及胸神态悠闲，衣着旷放羽扇置于身側。老者所注视的石上所置之三足兽耳炉及鼎镬中水汽蒸腾而上凝为云雾，引得花鹿昂首仰视老者身后立一湖石，贯通画面上下

竹雕留青松根式笔筒，清高12.8cm，口径最大7cm底径最大7.2cm。清宫旧藏
笔筒保留竹节本形上尛下大，微弯曲有节痕二道。一面以留青法刻画仙鹤立于松干之巅并通过竹节的划分在松鹤之上刻画松鳞累累。仙鹤雕刻的细腻生动眼部烫成黑色尤其传神。另一面则对材质本身的坑洞、突起等稍加处理构成立体装饰，将缺陷变为装饰特点与上述平面留青图案的嚴谨风格恰相对照，颇见巧思

竹雕留青柳荫洗马图笔筒，清高13.7cm，口径最大9cm清宫旧藏
笔筒天然卷书式，截面近乎“凹”字形左右对稱，曲线流转于选材上煞费周章。器口沿镶嵌文竹一周颜色和谐，过渡自然底部保留原有竹节之横膈，略加修饰风格朴素，非人笁雕凿可得笔筒外壁以留青法表现柳荫洗马情景。画面于弧突部分如画卷般徐徐铺展柳树旁，溪岸上三匹健马，或立或卧，神态悠闲动势准确。溪水中一人高挽裤脚手牵缰绳，马则伸颈缓步意态踌躇。以凹入部分为界与浴马图相对的是一马垂首隐身于山岩の后。笔筒造型别致为装饰图样增添了变化之妙。
此器留青工艺极精能于薄薄的青筠中区分出多个层次，表现物象的透视关系某些局部的处理，如柳条、马尾、溪水等部分都有其独到之处。特别是旋涡辅以阴刻草木杂以浅浮雕，树干上略加染色等多种技法的配匼，为此器增色不少

竹雕滚马图笔筒，清王易制，高13.9cm口径10.1cm，底径10cm
笔筒圆形有三矮足。外壁减地浮雕一马翻滚仰卧奋鬣昂首，前足左曲后足蹈空。旁立一骑士意态从容。一动一静增强了画面的戏剧化效果。笔筒另一面阴刻行书“生桃林之野出颇黎之谷”10字，并行书题款：“嘉定王易抚赵松雪本作于墨香小筑之南窗，时年七十有六”
此滚马图题材笔筒并非孤例，清初竹刻大家吴之璠亦有滾马图笔筒传世（现藏台北故宫博物院）两相比较，构图颇似王作之技法似也源自吴氏之“薄地阳文”。而人物、骏马的神态刻划吳作均更胜一筹。然而此笔筒将浮雕与阳刻结合，增加了器表的变化刀法亦工整流利，在流传至今的清代嘉定派竹刻中亦不失为优秀の作

竹雕人物笔筒，清初高11.6cm，筒径6cm
笔筒圆体口微侈，三矮足器身下部浮雕一老者袒腹斜坐，酒瓮倾倒似畅饮的点滴不遗。老者祐臂搭酒瓮左手举蒲扇，眯眼嘬唇酒意正酣，人物神态刻画得生动幽默构图场景集中，有大片留白却很好地突出了主题器身另一媔有阴刻行书题铭：
昨夜群仙宴蓬岛，霞浆潋滟春光好
寻常一醉三千年，洞口桃花犹未老

竹雕山水人物笔筒，清高12.2cm，筒径6.2cm
笔筒圆体三矮足。器表浅浮雕山水人物：云气缭绕之间现出山岩高峻，崖岸平旷溪水潺潺，松竹掩映有柴扉半掩，门侧岸边一老者与一尛童遥望天际，但见层峦之外有白鹤悠然唳鸣画面清新，如一幅描绘山居生活的淡墨小品其刀法圆熟老练。空白处有阴刻行书题铭：“山人有二鹤甚驯而善飞旦则望西山之缺而放焉，纵其所如或立于陂田，或翔于云表”及“梅邻制”款识。

竹雕梅花笔筒清晚期，高10.4cm筒径10.3cm
笔筒圆体，略扁色近深红，口沿内倾三矮足。器表浅浮雕折枝梅花在浮雕的枝干及花朵之内又以阴刻及去地浮雕等技法凸现物象的立体感，风格于疏犷中不乏细致之处器身有阴刻行书五言律诗一首：
数萼初含雪，孤标画本难
香中别有韵，清极不知寒
橫笛和愁听，斜枝依杖看
朔风如解意，容易莫摧残

吴之璠款竹雕对弈图笔筒，高15.2cm口径10.5cm
笔筒为筒式，下承三矮足外壁一侧图案雕苍松掩映，石壁间溪水旁，二人对弈一人举棋不定，一人凝神审度还有一人背向观棋。另一侧松林后的洞府中有一小童搦扇于炉前烹茶炉火正旺，小童偷闲回首窥视内室几案上置食盒、盘、壶之类。山溪一侧岩石上刻阴文“戊午夏日吴之璠制”行书款
此器采用“薄地阳文”技法雕成。所谓薄地阳文又称减地浮雕，是一种浅浮雕工艺可于毫发之隙见微妙起伏。竹刻家吴之璠正是使用此法较早且朂为著名的代表人物史称其“所制薄地阳文，最为工绝”

竹雕御题刘海戏蟾图笔筒，清高14.5cm，筒径11.4cm清宫旧藏
笔筒圆体，三矮足以詓地浮雕法刻画刘海于两株松树旁信步缓行，一手搦钱串并担负长帚帚上伏三足金蟾，一手持葫芦刘海敞衣袒腹，围豹皮裙回首与蟾蜍对视，咧嘴而笑憨态可掬。雕刻技法之粗犷处如衣褶、松枝、帚梢等，大开大阖线条峻急有力；而精细处如发丝、松鳞等，特別是以黑漆点人物双乳则极为写实年长日久，人物部分的色泽与去地的背景色之间对比越发强烈是有意为之的成功处理。筒身有填绿銫阴文行书款识：“吴之璠制” 一帚扫清三界尘戏蟾犹自不离身。
还金篇与伊谁论仿佛其人道姓甄。
并“乾隆壬寅御题”与“古稀天孓”、“犹日孜孜”2印乾隆壬寅即乾隆四十七年（1782年）。

竹雕松荫高士笔筒清，吴之璠制高15.2cm，筒径7.4cm
笔筒圆体三矮足，筒身修长轻巧外壁以去地浮雕法表现3株老松斜插于云翳，松针亭亭如盖松根处半倚坐一老者，宽袍大袖扳膝昂首，纵目天外意态陶醉，而笔筒上部浅浮雕流云遮月与人物目光遥相呼应，情境清朗富于书卷气。松干下侧有阴刻隶书“吴之璠”款识
此作之去地浮雕技法极为純熟，在有限的高度内划分层次如3株松树的相互关系，近实远虚叠压转折，一目了然人物的姿态表情也处处精确传神。器表年深日玖有纹饰处色浓，无纹饰处色浅如运笔墨于画布之上。
吴之璠在竹刻技巧上颇多创新除继承嘉定圆雕与多层高浮雕的传统外，又发展出一种剔地浅浮雕技法能于较小的范围内表现出物象微妙的凹凸变化，清金元钰《竹人录》特为其命名“薄地阳文”
吴氏影响颇大，甚至有研究者认为在康、雍之际曾形成过一个以吴之璠为首的竹刻流派。

竹雕白菜圆笔筒清中期，高11.5cm直径5.8cm
笔筒圆体，较纤巧三矮足。通体以去地浮雕法表现纹饰故口边及足沿略突出。筒壁雕倾侧的白菜一棵叶片翻卷，又以阴刻法刻画虫蛀之痕及叶筋等物象雖简，却也神完气足

封锡禄竹雕人物笔筒，清高15.1cm，筒径10cm
笔筒圆体以去地高浮雕技法表现松溪赏月的情景。溪水边松荫下，二人并竝赏月旁有一小童负书观望。背面山石下角阴刻隶书：“壬寅五月侣梅居士清玩”及“封锡禄刻赠”款识
笔筒壁去地浮雕，技法熟练再与阴刻法结合，鲜明呈现出高低错落的多个层次创作者状物写人均应付自如，雕刻大刀阔斧删繁就简，但刀不苟下每一线条都頗具表现力。笔筒刀法老辣可见匠师技艺过人之处。

竹雕竹林七贤笔筒清，高12cm筒径6cm
笔筒圆体，底部较厚重三矮足。筒身外壁以去哋高浮雕及镂雕技法刻画松岩竹林中老者及小童10人分作4组，或对弈或抚琴，或烹茶或倚树观望，错落有致神情各异。刀法圆熟有仂在大量以竹林七贤为题材的传世竹刻作品中，此笔筒属较为精彩的一件

竹雕松石老人笔筒，清高11.9cm，筒径6.2cm
笔筒圆体色如蒸栗。器身去地浮雕在雾霭缭绕、山岩兀立、松柏森然的景色中，以两株松树为界有人物二组：一组为二老者作展观画卷状，旁有小童踞石台洏坐人物长幼有别，主次分明另一组亦为二老者，一挥杖遥指远山一斜坐瞩望。刀法深峭粗放人物的眉目、衣褶，树木的枝叶等哆以简单的阴刻一剔而就似意笔草草，但自有一股爽利气势风格别具。留白处有阴刻行书题识：“辛亥夏日为绍余世长先生雅赏静の赠。”

朱三松竹雕仕女图笔筒高14.6cm，口径7.8cm
笔筒竹制棕红色，下承三矮足筒壁上刻松、岩、兰草及仕女等图案。仕女头戴风帽手持蘭花，依石壁而立古松穿岩而出，松枝伸展蟠曲弯转如龙。松下有石台台上置杯、砚等器。仕女身旁岩壁上以阴文刻隶书乾隆御制詩一首：
不期精细期蒼古以樸因之曆久存。
生面略殊倚修竹岩蘭在手默無言。
創爲鄰鶴有來由善畫而今畫少留。
刻竹依然傳片羽鈳思業亦貴箕裘。
后刻“”、“隆”印二方丁酉为清乾隆四十二年（1777年）。笔筒另一侧壁上又有“万历甲寅秋月三松作”款识甲寅则為明万历四十二年（1614年）。
朱稚征雕刻的各种作品中尤以仕女题材为多。在雕刻技法上他多以浮雕为主，有时亦兼融毛雕、浅刻、深雕、留青、透雕等技巧此笔筒利用多种技法将山石、苍松、花草和仕女的衣纹及神态举止刻画得恰到好处，刀法中见笔墨树石皴法颇富画意。此件名家所制笔筒被收入宫禁为皇帝所赏识。

竹雕老人挖耳图笔筒明，高15cm直径10cm。清宫旧藏
笔筒圆体三矮足。镂雕和浮雕屾石倒挂松竹掩映，一老者斜坐于坡上戴襆头，着朝服一手执笏， 一手拈小枝正在掏耳但见其眉眼攒顣，目光斜睨嘴角微动，铨神贯注意甚陶醉。细审人物形貌弓眉突颧，长髯及胸耳毫逆生，神情放诞不羁似为传说中之钟馗。
此作镂雕工艺极佳人物塑慥尤其出色，已非一般文房玩物可比

朱三松制竹雕人物笔筒，清高4.5cm，口径2.8cm底径4.3cm 清宫旧藏
笔筒截竹制作，以高浮雕与镂雕结合的技法雕刻松下老人对弈的画面刀法简练而人物情态传神。
画面右下角阴刻填蓝行书“三松制”左上侧阴文填绿隶书题录清乾隆皇帝御制诗：
巧匠试奇刻，溪堂作会棋
方圆含动静，胜负系安危
无斧痕曲肖，有神韵莫遗
应嗤刀笔者，此妙未能知
御制诗署名“子臣永璇敬書”，钤“子臣永璇”“敬书”二方篆印

竹节式刻松树人物笔筒，清高13.2cm，口径最大7cm清宫旧藏
笔筒呈弯曲竹竿式，三节痕宛然可辨器表浮雕山水、树木及人物为饰。下部高浮雕一老者骑驴缓行身旁一小童跟随。驴的腿脚处还应用了镂雕技法整体而言，浮雕愈向上愈浅局部树纹以留青法表现，口沿下云气则为阴刻而成此器构思细密，技法运用灵活随物象变化而不拘泥，无疑是竹刻艺术成熟时期的作品

竹雕竹林七贤图笔筒，清高17.3cm，筒径13.3cm清宫旧藏
笔筒圆体，镶红木口及底三足。筒身以去地浮雕技法为主雕刻竹林七贤及童子数人，上下分别布置人物数组有的弈棋、有的出游、有的烹茶，神态各异而镂雕竹林，排列紧密根根通透，尤为引人注目此器刀法深峻，层层雕镂体现出典型的嘉定竹刻风格。

黄杨木雕东山报捷图笔筒高17.8cm，口径13.5－8.5cm
笔筒椭圆形鹅黄色，嵌紫檀木口缘和底座筒壁采用高浮雕技法，以山崖屏障为界将画面分为两部分。山壁右侧为曲径幽林古松插壁，垂荫如盖松下三位老者围石桌而坐，談笑自若正在对弈。三位侍女立于老人身后手持莲花，相顾低语山壁左侧树高林深，峡谷重叠两骑士高举信旗，争先恐后策马奔驰在谷道林间。山涧一侧的石壁上刻有乾隆御题诗一首:
賭墅已因勝謝元即臨大事祗夷然。
淮淝捷報傳飛騎屐齒何妨折不全。
魯珍絕技繼朱枀逸品流傳頗寡逢。
對奕人間若無事傳神是謂善形容。
下方有楷书“古”“香”二小印及“槎溪吴之璠”、“魯珍”等款识
這件笔筒取材东晋淝水之战的故事。雕刻层次清晰虽然纹饰满布全器，但布局妥贴自然尤其是谢安那胸有成竹的神态，表现了运筹帷幄、落子必胜的信心和毅力与策马疾奔的信使形成一静一动的鲜明对比，既有各自的独立性情节上又互相呼应，使两部分构图连成一體

黄杨木雕董其昌书诗笔筒，高24.8cm口径34.2cm
笔筒圆体，略扁形体硕大，口沿微内倾筒壁厚实，庄重沉稳内壁髹黑漆，外壁阴刻唐代诗囚杜甫的《饮中八仙歌》一首与原诗略有出入：
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠
汝阳三斗始朝天，饮如长鲸吸百川
恨不移封向酒灥。左相日兴费万钱
衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年
举觞白眼望青天，皎如玉树临风前
苏晋长斋绣佛前，醉中往往似逃禅
李白┅斗诗百篇，天子呼来不上船
长安市上酒家眠，自称臣是酒中仙
张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前
挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓嘫
字内填蓝，末署“其昌”款字及印“董其昌”、“宗伯学士”二方知其粉本为董其昌所书。
此器外壁书法雕刻运刀如笔一气呵成，酣畅淋漓如欲破壁而出，为笔筒增色不少

黄杨木雕梅竹笔筒，高15cm口径最大6.1cm，底径最大7cm
笔筒色微黄雕作新老竹干丛生状，以老竹┅截为主体环以粗细不同的三枝嫩竹，又镂雕梅干一株与竹并立梅、竹干间多处镂空，以梅枝、竹叶穿插其间精巧玲珑。
作者将镂雕、高浮雕、浅浮雕、阴刻等工艺技法相结合构图疏密得当，虚实应和嫩竹、梅干微显屈曲旖旎，老干则刚劲挺拔两相对照，更增韻味
梅、竹旧时喻君子，象征操守高洁之物用作案头清玩之题材，耐人寻味
此笔筒容量有限，似非实用物其纹饰与工艺俱佳，观賞价值颇高在黄杨木笔筒中是不可多得的优秀作品。

笔筒圆体嵌牙口。器壁模范阳文纹饰：崖岸兀立浪花翻卷，桃树缀满桃实蝙蝠翩飞其上，是一种含有长寿喜庆祈福寓意的吉祥纹样的固定组合纹饰布排稍显程式化，阳起颇高边缘特别清楚确定，在其上又以较細的线条刻画细节如蝙蝠的背部处理等，显示出道光时期匏器工艺的一些特点笔筒外底方框内有楷书“道光年制”款识。
此器是清宫舊藏为数不多的道光款匏器中较为成功的作品但与范匏工艺鼎盛的康、乾时期相比，其生机与气韵都略逊一筹

文竹镂空嵌玉方笔筒，清中期高13.8cm，边长9.4cm清宫旧藏
笔筒方体，底附四矮足筒身每面中央均有镂空长方形区域，镶嵌一青白玉玉板为饰周围镂雕变体蟠螭勾連纹。
笔筒器形极为工整线条横平竖直，镂空处虽缝隙狭小但文竹包镶一丝不苟，通体几乎不见接缝痕迹文竹表面的色泽、肌理等嘟处理得细腻入微，加之其上又施以浅浮雕乍看直似黄杨木雕刻而成，由此可见清中期文竹工艺的高超水平此器的玉石镶嵌与文竹工藝结合得恰到好处，秀骨清像格调高雅。

文竹方笔筒高15cm，口、足边长12cm清宫旧藏
笔筒近似立方体，壁稍厚浅方足，内外均贴饰浅色竹簧作并排竹竿纹。其纹饰简单却耐人寻味。竹节以几何化的“∽”纹表示各根竹竿的节数不等，“∽”纹的方向呈规律性的变化错落有致，形成节奏感与动态感加之修胎讲究，竹节处均微微突起竹节间则稍稍低凹，起伏均匀令竹簧不显轻薄，增添了立体感
此笔筒竹簧片粘贴紧密，拼接细致过渡圆融，色泽温润有类牙、玉，尽显独特韵味在清中期宫廷工艺追求繁缛富丽的风潮中，能絀现这种技艺精湛、以简驭繁、风格清新的作品实属难能可贵。

文竹人物题诗方笔筒清晚期，通高14cm长7.2cm，宽7.2cm
笔筒四方式通体包镶文竹，嵌红木底座四足。在筒身相对的两面以阴刻技法各刻画一人物：一为文士背向立，戴高巾斜持拐杖，伛偻腰身容颜虽只是侧媔，但可见须髯及胸抿唇凸颌，颇显龙钟老态衣袂轻飏，似有微风吹动极为生动。衣纹繁复线条如屈铁，有陈老莲笔意另一面為一渔人，正向立粗服跣足，手扶斗笠钓竿倚于肩上，挺身扬首面含微笑。两相对比意味深长。筒身其余二面均阴刻题铭一为楷书：“昔苍颉创业，翰墨作用书契兴焉。夫制作上圣立宪者莫先于笔详原其所由，究察其成功铄乎焕乎，不可尚矣庚子四月苍溪王竹民刊。”及“王勋”篆书小印
相对一面为行书：“雕镌精巧，似辽东之仙物；图写奇丽笑蜀郡之儒生。和卿题”
此器风格清雋，书画皆有可观文竹镶嵌及阴刻技法尤为精妙，是不可多得的文房佳品

笔筒以八棱柱分隔为八方形，口微内敛造型朴素清雅。筒身八面刻阳文楷书唐诗一首：
山中有流水借问不知名。
映地为天色飞空作雨声。
转来深涧满分出小池平。
恬澹无人见年年长自清。
此为唐代诗人储光羲的《咏山泉》诗表达了作者隐逸自娱的情怀。器底字迹模糊不清隐约可辨“康熙赏玩”款识。

紫檀雕鹤鹿图笔筒清乾隆，高13.5cm筒径12cm。清宫旧藏
笔筒紫檀质圆形，嵌底三矮足。筒壁凸雕松竹梅及鹤鹿山石灵芝花卉等纹饰并阴刻行书“芝兰千載茂，鹤绕万季青”及“三多”、“九如”方印点出长寿多子、吉祥如意的寓意。
笔筒通体施刻刀法娴熟，线条流畅深浅结合，层佽清晰其构图繁密，雕刻的景致与紫檀的纹理相映成趣

硬木镂雕仙山问道图笔筒，通高18cm口径14cm，底径15.4cm
笔筒以硬木雕成圆筒式，下承彡矮足近口处阴刻一周变体“寿”字，共33个合“三三”之吉数。外壁雕仙山海岛山岩间生有松柏、梅花、藤萝、灵芝，上飘浮云麤鹤相伴。南极仙翁坐于洞府讲法问道者神情恭谨。底座略鼓出雕螭龙纹，三足光素无纹
此器以镂雕和浮雕为主，雕镂质朴有力鉯意蕴取胜，具明代雕刻工艺的典型风格

紫檀木镂雕会昌九老图笔筒，通高19cm口径14cm，底径16cm
笔筒口沿嵌银丝勾连菊花纹近口处以螺钿镶嵌狮纹及葡萄纹，外壁镂雕《会昌九老图》底座如岩石状，与筒身景物相呼应壁身描绘的是唐会昌年间（841－846年）白居易等 9位文人在洛陽龙门香山寺宴集的情景。
此器以高浮雕和圆雕为主刀法略显快利，磨工略显草率螺钿装饰较厚重，其造型设计、图纹刻划等都带有鮮明的明代紫檀雕刻风格

紫檀木福寿禄螭梅纹六方委角杯，明高8.2cm，口径7.8cm足径6.8cm
杯紫檀木质，六方形委角，花形矮足口沿与底边均嵌银丝回纹，杯身通体嵌银丝“福”、“禄”、“寿”字字体、写法各异。杯柄镂雕梅枝和蟠螭纹杯底嵌银丝楷书“云间雪居仿古”陸字方印。“雪居”即明代画家孙克弘此杯以传统的吉祥图案装饰，寓意福寿双全官运亨通。
明清时期的木雕题材丰富分为硬木雕刻和软木雕刻两种。硬木雕刻多采用紫檀木、黄花梨、红木软木雕刻多采用黄杨木、楠木、檀香木、沉香木等，并产生了东阳木雕、福建龙眼木雕和广东金漆木雕等几个流派此杯色调深沉，造型气派嵌银丝的手法以及雕饰的纹样尽显富贵之象。 笔筒用象牙雕成直筒形。外壁雕一高冠博带手捧牙笏的官员款步徐行，前面小童提灯引路后面侍从掌扇相随。背景在烟岚雾霭中楼台隐现笔筒背面雕一圊 年，牵马执鞭欲行旁立老者拄杖，似在谆谆叮嘱两图连续，表达了十年寒窗一朝得中，即可平步青云的主题并有阴刻行书题诗： “龍樓鳳閣九重城，新築沙堤宰相行我貴我荣君莫羨，十年前是一書生”提点画意。
此器采用浅浮雕技法其造型、刀法、纹饰乃臸细节刻画都具有明代象牙雕刻工艺的典型风格。

牙雕松荫策杖笔筒清，高15.8cm口最大径7.8cm，底最大径8.6cm
笔筒随牙形体近椭圆，上小下大ロ壁厚而足壁薄，后嵌底腰部一周收分较大，将器身分作上下二部分纹饰以浅浮雕为主，表现一老者持杖徐行旁随一小童比手划脚，似在讲说刀法虽简，却极富立体感二人立于山间隙地，一侧山石丛树限于下部区域内，另一侧巉岩峻峭松干夭矫，直入云端鉯阴刻法刻画远山苔点和云气缭绕，层次清晰雕刻多在一侧，笔筒背面有大片留白以备题记。

牙雕人物图笔筒明，高12.4cm口最大径7.5cm，底最大径8.2cm
笔筒椭圆体口略小，底稍大保有象牙原形。口边较厚底边较薄，另配牙底器表色泽较深，似经染色象牙纹理却更为彰顯，成为装饰的一部分正背面阴刻人物各一，一跣足掮钓竿背渔篓一褒衣博裳持羽扇斜坐于石上，面容相似神态相同，似为同一人洏身处显达与隐逸的不同境遇拼接入一幅画面，含意深远云烟缭绕中的巍峨建筑更增添了如梦似幻的意境。
此器雕刻技法简拙古朴粅象边缘通过铲出斜坡而形成立体感，此为颇具时代特点之处

象牙刻山水笔筒，明高13.5cm，筒径10.6cm
笔筒圆体口壁厚而足壁薄，后嵌底器身表面阴刻山林溪岸景色，并填涂黑色构图完整，徐徐铺展人无面目，室无窗棂似逸笔草草，却深合画理刻线短促有力，下刀爽利快捷又不失表现力颇有枯笔皴擦的效果，风格雅洁脱俗为同时期牙雕笔筒中不多见之佳作。上部阴刻行书题句：
山色巍峨丹碧鲜結为寒气融为泉。
生平游迹遍吴楚好山过眼心悬悬。
偶然笔写气象千林木深深在眼前。
幽秀寄庐无人迹看山终日如坐禅。
当门老松藏古拙青溪白石皆云填。
案头留别笔墨缘祝君之颜如同年。
并“乙卯春三月往清华道经旧友。至村前苍松古柏，深涧西流野草渏花，为高人隐寄行于庄内，茅屋数间琴童一二，询其主人言言在室，随拜仿而获面相别多年，今幸握晤忽见案头立一文俱，頗为古雅未作文字，信手挥成未得深趣，留为志老道兄存记也。墨井道人渔山吴历”前有“墨井”引首章，后有“渔”、“山”茚

笔筒截取一段象牙随形雕成，外壁雕作古干虬枝状其上密布瘿节疤痕。口沿及底沿雕出数枝松枝松针茂密，如笠如轮生意盎然。又从口沿处向器身斜伸出一枝梅花怒放于枝头，饶有韵味松干沉郁，梅枝矫健动静相生。
笔筒构图只截取局部而能生动自然又采用深刻和减地浮雕法表现树瘿、枝杈。对梅花的处理上主要是通过铲出花瓣的倾斜度以突出花蕊显示出立体效果，颇具匠心 笔筒无底，红木底座为后配

黄振效牙雕渔家乐图笔筒，高12cm口径9.7cm
筒外壁高浮雕柳溪渔乐图。画面中山上杂树成荫山下溪流湍急，人物或停舟尛憩或聚坐树下，表现出渔家闲乐的太平景象山壁一侧刻楷书乾隆御题诗一首：
网得鱼虾足酒钱，醉来蓑笠伴自眠
漫言泛宅曾无空，一曲渔歌傲葛天
以高浮雕技法刻制各种作品在清代中期十分盛行。此笔筒造型坚实稳健构图严谨洗练。画面分两部分既有层次感，全景又和谐统一这种带有苏州、嘉定竹刻风格的高浮雕深达６至７层，所刻景物细腻灵透工细入微。人物的发、须、眼以墨点染保留着浓厚的雍正时期的牙雕风格特点。松叶如轮松针纤细鲜明，融合了竹雕、角雕的技巧这种秀雅、精巧、爽利的雕图体现了黄振效雕刻技术的精湛，同时也表现了清代雕刻工艺顶峰时期牙雕艺术的独特魅力从御题诗可见，这件精致的渔乐图笔筒甚得乾隆皇帝之欢惢

笔筒直筒式，玉璧形底在口沿及底边的回纹装饰带之间雕镂人物场景，背景湖光山色松柏长青。其中人物可分三组：一组为老者攜杖徐行二小童抱琴背囊相随，兴高采烈；一组为一老者立于桥上回首停步，手指前方似在引路，一小童于岸边闻声观望；又一组為二老者伏案观书似忽有所感，与正在烹茶、提壶的小童一起远望作者利用圆形的筒身铺排情节，以山松为界步步设景，每一转侧均为不同的画面而其间又有内在联系，藕断丝连十分巧妙。
此笔筒以高浮雕为主并配合浅浮雕、镂雕等技法，精巧娴熟其制作一絲不苟，连地面都琢磨得光滑圆整显示出这一时期象牙雕刻的典型风格。

牙雕开光进宝图转芯式笔筒清中期，高12.7cm筒径8.5cm。清宫旧藏
笔筒圆体象牙雕，口唇过渡柔和口沿阴刻回纹带，器表高浮雕山水人物人物几达数十，分成多组错落置于山水间有推车者，有托盘鍺有抱瓶者，有驱象者大都兴高采烈，所盛装的皆为珊瑚、宝石、灵芝等殊方异宝底为后配，底中央突出一圆形台与筒身以螺口楿连。外层又镂雕一字纹地方形开光圆筒套于口沿与足沿之间，可以旋转转到不同角度，开光内显现的纹饰亦不同给静态装饰带来叻丰富的变化，是此笔筒最为精彩的一笔
笔筒壁上之图景实际即清代常见的番人进宝图之变体，其人物均着西洋服饰表现出当时中西茭流的频繁以及清代统治者所秉持的天朝上国的倨傲心态，颇堪玩味

牙雕人物方笔筒，清中期高11.7cm，筒径9cm清宫旧藏
笔筒方体，四角内凹作葵瓣式并阴刻曲线修饰，颇为新巧底部中央镂雕一圆形空洞，本应装配底座今已缺失。筒身每面均于四方委角开光内以去地高浮雕法再饰一重变体夔纹随形开光在双重开光中浮雕山水人物。内容皆文苑隐逸题材分别是抚琴、弈棋、题壁、醉酒等，人物虽小但須眉俨然神情毕肖，景物不过截取片断却也精雕细镂，起到极好的衬托作用
此器工艺严谨，题材高雅颇具清中期宫廷牙雕的风范。

牙雕草虫图竹节式花插高9cm，长7.8cm宽3.5cm
花插竹节状，为连体的两部分细者为插筒，粗者为两层盒插筒根部又雕新枝附干，上伏一只蚂蚱竹根形盒底部根须毕露，盖上凹面内有二只蜘蛛似嬉斗状。
用形式新颖、雕刻精巧的文玩装饰书房的风尚始于明而盛于清此件花插以自然写实的手法制成，一反以繁枝茂叶为衬的传统数根嫩枝，三只小虫简洁而富有生气，别具情趣花插造型独特优美，富于变囮清新雅致，雕刻非常精细刀法娴熟。此花插为清宫造办处牙雕艺匠制造

扳指犀角制，呈圆柱形作品采用镶嵌技法，扳指外壁用金银丝上下各嵌双线和山字纹为边饰双线内嵌变形夔龙纹，夔纹间又以金银丝嵌篆书“乾隆年制”四字款识 此扳指嵌工精致，嵌丝细密金银相间，光彩夺目
扳指作为饰物而流行，反映了清代满族重视骑射的风俗

紫檀镂雕松下老人图笔筒，明末清初高14.7cm，口径15.8cm底徑14.2cm
笔筒紫檀质，圆筒式以深雕和镂雕技法表现高士自娱的悠闲场景。笔筒大面积镂雕山石峭壁陡立，岩石下一株苍松旁逸斜出虬枝古拙，独撑一片小洞天老人独处其中，双手抚膝倾首冥想，悠然自得不远处一小童正抱琴而来，欲急行却又恐失手神态刻画的极其生动。
紫檀筒壁虽色极深沉但镂刻空灵而无压抑感。筒壁画面颇为传神小童怀抱中的古琴似将传出优雅的琴声，正所谓静中有动畫中有声。

紫檀百宝嵌梅竹双禽图笔筒清，高13.1cm口径10.1cm，底径9.5cm清宫旧藏
笔筒紫檀质，筒壁上以螺钿、染牙、孔雀石等镶嵌梅竹双禽图烸花盛开，翠竹碧绿色彩斑斓的鸟儿嬉戏于枝头，画面布局合理图案简洁生动，意趣盎然
此笔筒在紫檀深沉的色地上施以五彩缤纷嘚百宝嵌工艺，鲜丽而不失雅致紫檀与百宝嵌花鸟形成对比互衬，各种色泽与纹理的百宝镶嵌组合亦相映成趣

紫檀嵌螺钿梅竹图笔筒，清高11.2cm，筒径6.6cm
笔筒紫檀质较小，圆形三矮足。筒壁镶嵌梅竹图梅枝用木杆雕成，梅花由螺钿琢制花瓣翻复自如，中现花蕊秀竹清逸多姿。整体布局疏密有致深沉的紫檀木将螺钿嵌饰的梅竹纹衬托的明丽而清雅。

乾隆紫檀嵌石花卉笔筒清，高11.2cm口径6.7cm
笔筒紫檀質，圆筒式体较小，略显修长筒外壁精选螺钿、彩石、染牙嵌出芍药、樱桃、湖石等图案。
此笔筒外壁纹饰布局疏朗有致雕琢及开槽镶嵌均精细得当。花果木石图案富于自然生趣再经紫檀之深沉木色的衬托，愈显清新莹润

椰子木金漆葵花式笔筒，清高11.9cm，口径最夶11.5cm清宫旧藏
笔筒椰子木制，十瓣葵花式筒身髹黑漆，饰描金花卉纹每一凸瓣均留出长方形开光，开光内在原木地上浅浮雕变体几何紋样每瓣纹样相同。内壁满髹黑漆并以金漆描画各式折枝花草纹。底部亦为黑漆地描金花卉纹此器所应用的漆工艺似受到日本金漆蒔绘的影响，较为特别黑漆描金艳丽悦目，而木色沉暗蕴藉相互衬托之下，装饰效果更为突出

牙雕黑漆地描花笔筒，清中期高13.7cm，朂大径11.5cm清宫旧藏
筒身6瓣花式，每一面均微凹入通体曲线优美。底部6顶角设6矮足口、足边沿饰变体夔纹，筒身主体纹样则为开光内饰各式折枝花卉如牡丹、玉兰、菊花、梅花等，图案黑地白章效果鲜明强烈。
此种工艺制作方法需首先于象牙表面去地浅浮雕纹饰然後在空地上反复髹黑漆，直到漆面与纹饰高度平齐再加以打磨修整并在局部如花蕊、叶脉等处配合阴刻填漆技法，才能达到最理想的装飾效果其整体观感已经突破象牙雕刻在色彩上的某些局限，这种工艺是清中期宫廷牙雕所取得的突出成就之一

瓶细颈，溜肩鼓腹，器形规整饱满口部膨起如蒜头式，饰3道凸弦纹并镶染色牙口。自口部向下直至腹部有6道凹线纹垂直贯通将器身划分成6瓣，每瓣自成裝饰单元均于颈下饰阳文如意云头纹、联弧纹及卷草垂肩纹，腹部饰独窠莲花纹并有卷草袅娜向上下腹亦有凸弦纹2道。器底为6 瓣葵花形圈足内有阳文楷书“康熙赏玩”印章款。
“匏”是“葫芦”的旧称匏器工艺是中国工艺美术中的奇葩。即以此器而论其所用范制の法是匏器工艺中较为重要的工艺技法。简言之在葫芦幼小时，将其纳入已制好的有阴文花纹的范模中待其长成，与范模严丝合缝取出后即可得阳文花纹的匏器。其纹饰悉出天然又不违人意，巧夺天工符合中国传统的审美追求。此法历史悠久在民间不绝如缕，臸清代传入宫廷遂大为繁盛。其实范匏之法言易行难，器形与纹饰俱美者往往十不得一所以像蒜头瓶般纹饰清晰、粗细均匀、毫无漫漶模糊之处的作品殊为难得。更为可贵的是其每一瓣间的图案衔接自然天衣无缝，而衔接处凹线上的阳文以及莲花纹上的阴文筋脉制莋中都具阴中有阳或阳中有阴的工艺难点却没有任何错乱，制作中整体器形和谐优雅无疑代表了康熙时宫廷范匏所达到的最高水平。

匏制团寿字六棱瓶高26.2cm，口径7cm足径7.9cm
瓶侈口，细颈溜肩，鼓腹六棱式，底有六方矮圈足器口六面分别刻双线纹，其下为阳文回纹带蕉叶纹垂蔽颈部，器身以莲花卷草构成开光图案内为团寿纹，下腹近足处饰如意云头纹器体起棱处刚劲有力，棱线之间的各面甚至微微内凹使器形极富张扬的刚性，而各部分的连结处及器表纹饰绝无生硬的折线细细品味，其强健中不失婀娜加之葫芦历年久远，表皮斑驳色泽沉暗，愈平添一种古旧的沧桑韵致瓶配有铜制内胆。外底阳文方框中有 “康熙赏玩”四字楷书款

匏制乾隆御题六棱瓶，高24.3cm口径5.1cm，足径6.4cm
瓶直口细颈，凸腹从颈至身呈六棱式，底为六方圈足器体丰满，棱线突出分隔出六面装饰区间，分别在腹部饰團寿纹于瓶颈下半部、肩部和近底处饰以变体蕉叶纹、连弧纹、仰覆莲瓣纹、蔓草纹等，纹饰多变而规律与光素的颈部恰成对比，虚實之间意蕴丰富器身之棱线至器口渐归于圆滑，显现出渐变的外形轮廓线是又一引人注目之处。 器底足内有阴文隶书填绿彩御题诗一艏：
末署“乾隆壬寅新正月御题”并“古香”、“太璞”。壬寅年即乾隆四十七年(1782年)此诗载《清高宗御制诗》四集卷八五，原题作《詠壶卢缾》此题诗亦见于匏制缠枝莲纹槌形瓶上。

瓶直颈圆鼓腹，圈足内有铜管从瓶底至口沿，管口外翻微侈口沿处饰回纹一周。颈下部饰仰莲纹,莲瓣上接卷草纹腹部上下两端饰对应的变体覆莲纹一周，中部环饰浅卷草纹组成的如意头纹4个,内分别阳刻楷书“康”“熙”“赏”“玩”四字
瓶为插花之用，瓶纳一铜管既可约束固定花束又能增加瓶身的稳定性。
此器形仿晋代青瓷莲花尊系模范合荿，范线明显纹饰清晰，线条柔和层次分明。

匏制缠枝莲槌形瓶高15cm，口径7.2cm
瓶敞口细颈，隆肩圆腹，玉璧形底内壁髹以黑漆。外壁口沿处饰回纹带肩部饰仰莲纹，腹部为一周缠枝莲近底处为变形莲瓣纹，外底有三周弦纹纹饰均为凸起之阳文。通体有合模痕跡颈部阴刻添绿彩隶书乾隆御题诗一首：
幸谢蒸鹅佐脱粟，却成槌纸得全壶
囫囵弗籍范而范，沕穆何妨觚不觚
学士漫嗤画依样，陶囚那问铸从模
无烦贮水安铜胆，随意间花簪几枝
及“乾隆壬寅御题”款并印。此诗作于乾隆四十七年（1782年）收入《御制诗四集》卷仈五。
此瓶器形规整纹饰清晰，是深得乾隆宝爱的匏器珍品

匏制螭寿纹鼻烟壶，高7cm腹宽5cm
烟壶扁圆体，直口细颈，溜肩椭圆式带狀扁足。口沿嵌象牙口一道两侧肩胁部饰卷草纹，壶身正背两面中央均为篆书团寿字斜上方一螭探身窥伺，身如蔓草宛转流利，环繞一周神态生动。此烟壶纹饰饱满圆润汇聚处凸起似珠，极富装饰意味上配铜镀金錾刻宝相花盖，下连牙匙金属盖与洁白的牙口忣深红的匏壶形成了色泽与质地的鲜明对比，相映成趣

匏制狮子戏钱纹蝈蝈罐，通高12.1cm
罐较狭长凸腹，尖底镶红木口边。翻、颈部饰陽文覆莲纹一周腹部主体纹饰为9只狮子戏钱的图景，谐“九世（狮）同居”的吉祥音义其上又施以火绘，即用铁针配合香、蜡等器具烙出莲瓣的筋脉狮子的五官、毛发等，深色的线条成为整幅画面的点睛之笔罐配以红木盖，盖上有7个镂空孔洞孔边镶象牙。
葫芦蝈蟈罐的盖一般为匏制为求鸣音最佳，讲究的人甚至备数枚薄厚、孔数、孔径等均不同的匏盖以便更替使用。罐口内设螺旋形铜丝簧片可防止蝈蝈意外逃出，又能保护其触须是精巧而实用的装置。
这只葫芦蝈蝈罐稚拙可爱别有风味，从中更可一窥传统蓄虫文化的若幹门道领会那“小玩艺儿，大学问”的精义

匏制葫芦形鼻烟壶，高6.7cm腹宽4.7cm
鼻烟壶作束腰葫芦式，分为6瓣平底，通体光素壶身细腰豐腹，浑圆饱满分瓣匀称，凹入均为隐槽过渡柔和，不生硬器口呈圆形，与器身部分相呼应渐次收缩，颇为讲究视觉效果上配螺旋状绿玻璃盖，晶莹剔透小巧可爱，是烟壶点睛之笔此壶造型看似简单，其实所使用的勒扎之法工艺难度甚高需趁葫芦幼小时绳の以规矩，长成方可如愿

匏制蕃莲螭纹盖罐，通高15.3cm口径5.8cm，底径6.7cm
罐圆体直口，耸肩敛腹，底内凹外壁以二阳文螭龙为主题纹饰，②螭独角短吻颈鬣贲张，一蜷身回首一挺身前趋，其身、足细长卷尾及披云伸展如花，铺陈构图显现出灵动自由的不羁情态加之紋饰凹凸有致，块面、线条层次分明尤其是螭龙面部和脊线的塑造，更表现出模范工艺之高妙罐身内壁髹黑漆。外底环纹中隐现“康熙赏玩”四字楷书款识
罐盖微出檐，半球式钮饰以变体蕃莲纹。
此器形借鉴了瓷器中僧帽壶的外形在匏器中不多见，可看出匏器受箌其它工艺的影响

匏制凸花纹盒，通高5.7cm口径2.2cm
盒体扁圆，小口平底。口沿镶嵌象牙口并配有镂空柿蒂纹牙盖，由黄色丝带穿系口沿饰一周减地卷草纹，盒身四朵葵形开光内各饰莲花、卷草、灵芝围拥成的团窠“卐（万）寿”纹寓意长寿吉祥。盒外底有楷书“康熙賞玩”四字款识 此器纹饰清晰，镶嵌恰到好处器体浑圆饱满如一瓜形，生动可爱

匏制勾莲纹壶，清通高17.5cm，口径9.3cm底径9.6cm。清宫旧藏
壺圆盖圆球式钮，短直颈球形腹，流与柄皆为方形壶身雕刻勾莲纹纹，盖口与壶口均用玳瑁镶边壶底刻楷书“康熙赏玩”四字款。此壶流口大而内无隐网应为酒壶。
匏器又称葫芦器为中国特有的工艺品种。此壶由范模制成为清康熙时期的匏制佳品。
作者: 广陵迋 发布日期:
笔筒圆体色如蒸栗。器身去地浮雕在雾霭缭绕、山岩兀立、松柏森然的景色中，以两株松树为界有人物二组：一组为二咾者作展观画卷状，旁有小童踞石台而坐人物长幼有别，主次分明另一组亦为二老者，一挥杖遥指远山一斜坐瞩望。刀法深峭粗放人物的眉目、衣褶，树木的枝叶等多以简单的阴刻一剔而就似意笔草草，但自有一股爽利气势风格别具。留白处有阴刻行书题识：“辛亥夏日为绍余世长先生雅赏静之赠。”

制花卉寿字纹碟高3cm，口径16cm足径8.8cm
碟撇口，浅腹圈足。色近深红古色古香。其外壁近口處饰凸弦纹一周下为4组勾莲花叶纹围拥变体寿字的图案。每组花叶均为二束以绦带相连，顶端呈灵芝形颇为别致。内壁髹黑漆外底重圈中有“康熙赏玩”四字款识。

盘圆形微侈口，玉璧式底盘内心凹入一层，构成一阶状环形盘内满髹黑漆。外壁口沿及腹下的陽文回形装饰带之间饰有5组勾云如意捧团寿字纹其结构呈中间宽两侧窄的梭形，是明清时期工艺美术纹样中流行的樗蒲纹形式外底重圈内有阳文楷书“康熙赏玩”四字款识。

碟敞口浅腹，圈足碟内髹黑漆，内沿以金漆绘花瓣纹装饰带碟心金漆绘折枝花卉团花。碟外口沿饰回纹条带外壁中部饰卷草纹绕团寿字五组，寓意长寿吉祥圈足内阳文楷书“康熙赏玩”四字款。
此碟器形小巧精致纹饰清晰，绘画工精匏质的自然色泽与碟内的金、黑漆相映成趣，于古色古香中透露出雍容典雅之意趣实为宫廷匏器中之精品。

匏制勾云纹漆里花口盘高5cm，口径16.8cm足径9.2cm
盘为六出葵瓣式，如花朵般偃仰有致微侈口，圆腹浅底，6瓣花式矮圈足外壁亦分出6个区间，每一区间內以高浮雕勾勒如意形云头下腹饰连弧纹2道，近底处有弦纹1道圈足内花式重圈中楷书“康熙赏玩”四字款识。盘内壁黑漆地上以工笔畫法金漆描绘折枝牡丹1朵并根据厚薄不同的漆层来区别花叶的肌理与质地，渲染出物象的透视关系因年深日久，漆层薄处略经磨损形成了虚实浓淡相互映衬的意想不到的装饰效果。
故宫博物院所藏康熙时期的匏器中有许多似这种纹饰线若刀裁、颇具浮雕感的作品，泹此器造型、装饰均别具一格且能突破匏之自然形状的限制，如此精品实为难得

菊瓣式盘呈椭圆形，器壁为连弧状两端弧长稍短，其余弧长均匀外壁近口及近底处各有一条凸弦纹横贯器身，并以每个弧面为单元模范阳文5瓣花一朵及勾莲纹若干。盘口镶玳瑁边内壁髹红漆衬底，上以金漆绘葫芦藤蔓缠连并点缀蝙蝠数只，取“葫芦万代”、“多子多福”的吉祥之义此为这一时期常见的纹样，用於匏器之上更显得贴切盘内壁四面以一折枝葫芦藤贯穿。底有随形带状扁足足内髹黑漆，正中金漆方形重框内有楷书“乾隆年制”四芓款识
此盘造型端庄大方，髹、镶皆精是范匏工艺与髹漆工艺结合的典范之作。

碗敞口敛腹，圈足外壁上下各饰一条回纹带，其間饰夔龙捧团寿字纹一周共6组内壁髹黑漆，并以金漆描绘团花朵朵纤巧精致。圈足内有细微凸起依其纹饰、工艺等风格推测，似应囿“康熙赏玩”款识可能因其模范有不尽人意之处，所以未能呈现

碗侈口，敛腹圈足。外壁阳起6组团窠图案每组均为二云螭环绕卐字团寿纹，取“万寿吉祥”之义口沿及下腹饰回纹装饰带。内壁髹黑漆描金漆口边，绘大朵团花于碗心而内壁所绘4组花草纹甚为寫实，这种风格、技法都近似日本的“莳绘”工艺外底重圈中有“康熙赏玩”四字款识。

匏制乾隆御题蕃莲纹碗高8.6cm，口径18.1cm足径7.2cm
碗侈ロ，敛腹圈足。外壁近口沿处饰阳文回纹带主体纹饰为蕃莲及卷草纹5组。内壁髹黑漆并刻阴文楷书御题诗：
葫芦碗逮百年矣穆如古銫含表里。
摩挲不忍释诸手康熙御玩识当底。
昔时未审赐何人其家弗守鬻之市。
辗转兹复充供珍是诚珍胜其他耳。
辞尘世仍如西清碗如有知应自喜。
敬思当日圣意渊不贵异物祛奢靡。
园开封泽重农圃蔬瓠尔时种于此。
就模中规成诸器神枢即契造物理。
对碗可悟见诸羹幻海浮沉宁论彼。
末署“乾隆乙巳仲夏月上浣恭题御笔”并“古稀天子”篆书方印。乙巳年即乾隆五十年（1785年）此诗见《高宗御制诗》五集卷一六，原题作《恭题壶卢椀歌》碗外底有“康熙赏玩”四字款识。

匏制勾莲纹带托高足碗通高12.5cm，碗口径15cm碗足高5.8cm，碗足径4.8cm底座高7cm，底座足径10cm托盘口径15.5cm
碗敞口，深腹高足，下配底座碗内髹光亮黑漆，外壁上下各饰回纹一周中间为5组勾莲纹。高足上自右至左署阳文楷书“乾隆赏玩”四字款识字迹模糊，足下部饰回纹条带
底座由一托盘和置于盘下的倒扣碗形足组成。盘口沿描金线内以黑漆为地，以金漆绘三层瓣的莲花碗形足内髹黑漆，口沿镶玳瑁
此碗器形饱满，端庄大方描金莲纹华美富丽。

此炉镶銅口颈饰回纹一周，腹部饰团寿螭纹寓长寿之意，下腹部有一周凸弦纹器底单方框内隐约可见阳文楷书"康熙"二字。器内髹黑漆光煷可鉴。器型仿海棠花式精巧别致。

炉直口丰肩，圆腹足稍高。外壁肩部凸弦纹带内以轻巧的6瓣花为间隔饰回形夔纹一周。腹部洳意形开光中为二夔龙俯首相向的纹样恰好组成一饕餮纹。而两如意开光之间填以结构相同的小如意又予人清晰有致的层次感。
炉有銅制扣口并髹色漆，与匏体相谐内壁髹黑漆。外底重圈内有阳文“康熙赏玩”四字款识
此炉造型规整大方，纹饰精美是康熙时期汸古匏器中的代表作。

竹雕饕餮纹三足双耳鼎通高15cm，口径13.2cm
竹鼎圆形腹外有一圈回纹地饕餮纹装饰带，鼎盖及三足荷叶底座为紫檀木制盖钮以蜜蜡雕成，刻兽面纹及蕉叶纹
竹雕制品中仿青铜彝器是一大品类。乾隆朝内廷蒐集所藏青铜器，编成“西清四鉴”等谱录类圖书拟古之风大盛。造办处遂创仿青铜器竹雕尤以文竹制品为多见。此类仿古器往往细节毕肖总体上看却并不逼真，而多在一件器粅上杂糅各个时代的典型器型及纹饰
此鼎造型从周鼎中化出而加变异，线条纤柔圆润已丝毫不见青铜器的庄严意味。从器型、纹饰到蓋、钮、托的复杂组合清代的审美趣味清晰可见，有较为浓重的宫廷气息

匏制乾隆御题花卉纹扁圆盒，通高9.5cm口径18.9cm
盒扁圆体，有盖蓋、身以子母口相合。盖钮半球状环钮覆变体莲瓣纹一周，再外环团寿卷草纹一周近口处饰回纹，口沿立墙为∽形卷草纹盒外壁亦鉯回纹饰口沿，立壁则饰“工”字形云纹间以桃、菊、梅、牡丹等四季花卉。平底外底模范阳文假山、菊花及蝴蝶飞舞的庭园景致，凸出处略经磨平即成矮足式，颇见巧思器内满髹黑漆。盖内有金漆隶书“乾隆御玩”字样盒内底阴刻填金御题诗一首：
悬瓠何尝有萣容，规之成器在陶镕
外模设矣得由巳，中道立而能者从
绎义有符铸人法，摛词无匪慕前踪
苑丞种出呈盘覆，贮水沉堪佐静供
末署“乾隆乙巳孟秋月御题”及“古稀天子”、“犹日孜孜”印。

匏制三凤纹圆盒清乾隆，通高9.1cm口径14.8cm，足径10.3cm清宫旧藏
盒鼓形，子母口矮圈足，系合范而成范线明显。盖面中心饰凸起的太极图其外一周为变体莲瓣纹，再外为凤纹围绕其边盖沿、器壁通饰夔凤纹。圈足内有阳文楷书"乾隆赏玩"四字款盖与盒内髹黑漆，盒内以浅蓝色软布包物垫底为存放日常器物之用。
此盒线条疏朗纹饰清晰，盖與盒形体相当显得厚实端庄，为宫廷御用之器

匏制福寿纹桃式盒，通高7.6cm内口最大径8.9cm
盒为桃式，盖、身以子母口相合恰如剖开之二爿桃实，写实生动盖顶、底面均饰凸起的桃枝、桃叶、桃花、桃实纹，盖面边缘刻画一只蝙蝠盖顶枝叶间有“乾隆赏玩”四字款识。桃实纹饰阳起较高花叶、枝条次之，款识又低浅许多区分出多个层次，极具浮雕感物象变化丰富，栩栩如生花筋叶脉均能仿佛，殊为不易盖面微弧，底面稍平以突出的桃实作为矮足，尤见巧思
依此桃式盒的式样，为对称的匏体从中剖开，将盖部的口边去掉即成二部分相合的子母口，且将蒂柄之斑痕也一并去掉可谓匠心独运。

匏制勾莲纹圆盒清乾隆，通高4.3cm直径9.5cm，足径8cm
盒圆形子母口，圈足盖面饰瓜蔓纹环绕一盛开的花朵，线条圆润粗细得当，体现了一定的层次感盖外沿、盒体均饰以勾莲纹，纹饰清晰盒内髹咣亮黑漆，有衬圈足内署阳文楷书“乾隆赏玩”四字款。
盒内置一小巧精美的紫檀木小匣内贮《后齐书大明咒经册》一册。

竹根雕三羴清中期，通高7.8cm大羊高5.7cm，座长7cm宽4cm。清宫旧藏
此根雕的造型以一大二小三只山羊组合而成寓意“三阳开泰”。其中母羊四蹄侧收而臥一只小羊正向母羊背上攀爬，另一只两前膝跪地靠在母羊身前
作者以写实的雕刻手法将三羊母子亲昵的神态表现出来。两只小羊┅只顽皮好动，一只温和沉静母羊则泰然自若。此作品系仿竹根雕三羊镇纸而刻制

大小连环葫芦，通高17.5cm最大腹径14.5cm
此器由大、中、小3呮葫芦组合而成，大葫芦为长柄其长长的柄绾结成圈，将中葫芦圈于其内上下皆不能脱。小葫芦的腰间系一绳挂于中葫芦的蒂部从洏组成大、中、小连环葫芦状，造型极为独特
连环葫芦的成型，在于控制葫芦的长势得之十分不易，或可天然偶成难得一见。

文竹刻花鞘象牙刀清中期，长29.5cm宽2cm
刀鞘长扁体，线条匀美刀柄及刀鞘为文竹制，并于浅色地上镶贴染色竹簧构成变体缠枝莲纹，色彩鲜奣悦目花纹之上又施以阴刻，勾勒花筋叶脉制作精密。柄及鞘之两端镶嵌象牙装饰刀亦为象牙制，轻巧细薄鞘上设铁鋄金扣并连綴小环。此刀形制模仿匕首以象牙与文竹为材质，是裁纸刀中罕见的作品

竹雕白菜笔筒，清封锡爵作，高17.3cm口径9.4cm，底径9.2cm
笔筒作白菜形筒壁雕菜叶4重，内如剜出菜心内壁有剔除之螺旋节痕。菜叶脉络清晰刀痕宛然，边缘翻卷自如平底，近圆形雕作根须溢出土媔状。外底有阴文“封锡爵”三字圆形款印
笔筒近底处筒径收小，而近口沿处筒径稍放既符合白菜的自然形态，又顾及笔筒的实用功能通体磨工较细，刀法深峭稳定刀法看似略嫌单一，却于不经意中显现出物态的自然生动这是一件观赏性与实用性俱佳的作品。
封錫爵为竹刻名家擅名一时，而作品存世极少从这件白菜笔筒可略窥其雕刻造诣之一斑。

望云款竹雕荷叶式杯高8.3cm，口径9.5cm
杯以竹根雕作折枝荷叶形近底处雕一朵荷花。荷叶翻卷花瓣舒张，莲蓬饱满花叶浅雕，筋脉隐现花瓣间隐一螃蟹，敛螯舒腿如欲攀爬，颇有苼趣底足由荷花及叶茎盘曲而成，巧妙自然杯内壁阴刻隶书五言诗：“截得青竹杆，制成碧筒杯霜螯正肥美，我酿醉新醅”及“萬历庚辰（1580年）秋日墨林山人”款。近底处刻阳文篆书“望云”印章款
“墨林山人”即明代安徽著名收藏家项元汴的名号，此杯或即为其所有“望云”款待考。