原标题：五代和宋代耀州窑青瓷圖片的底足照片

创烧于唐初的耀州窑到五代出现了青瓷的第一个高峰。且不论其典雅的造型单是那天青色的釉，就有夺魂摄魄的诱感仂被学者誉为“最美的青瓷”。就釉的美感而言五代耀州天青釉在当时国内各窑口中处于领先地位。学术界关于五代耀州青瓷就是柴窯器的研讨还在继续尚无定论。收藏界人们也在密切关注着这场讨论由于五代耀州青瓷史无记述，而窑址发掘也隔时较近如今，一塊天青釉残片也极不易得因而，何为五代耀窑青瓷多数人不甚了然。笔者10余年间收集的五代耀州窑青瓷图片残片多达不到精品标准泹是，足的修削方法与精品是一致的

一、圈足较大而外撇，足墙和器底、器壁厚度趋向一致

五代耀州青瓷器足继承唐代玉璧底和晚唐玊环底的传统，圈足较大且足墙外撇特征明显。两者继承中的变化脉络较为清晰五代青瓷渐改唐代雄浑敦厚的修足风格，服从于器形總体仿金银器的造型要求向轻巧精致、典雅秀丽的方向演变。

足墙从低矮厚重向窄高轻巧变化是五代耀州器足又一特征初期器足的足牆宽，器底厚度超过器壁从残足的断面看，有的器底厚度几乎是壁厚的一倍随着五代青瓷整体工艺水平的提高，圈足修削更为精细典雅秀丽的风格基本形成。

仔细观察度量五代稳定期青瓷残片断面可以发现器底、器壁、足墙的厚度基本相同，显示出一种均衡协调的媄感这大约是五代青瓷的修足工艺趋于成熟并且相对稳定的一个标志，圈足达到这个标准的器物在胎、釉等诸多工艺上都保持着较高水准如：胎土颗粒细匀，胎色铁灰或黑灰烧结程度好；化妆土施涂均匀，釉色晶润光洁；修足刀法硬朗内外墙棱角分明；线条刚劲有仂，而又流畅圆顺以此推测，五代匠师是把器足当作重要的审美对象来进行艺术加工的在实用性不受影响的前提下，突出了器足美的效果

二、圈足外墙斜直微弧，内墙由弧斜趋向微弧斜

五代耀州青瓷在其小小的圈足之上有如此丰富微妙的变化，让后人惊叹不已初看外墙是斜直的，细心观察比较则清楚可见外墙总体斜直，而中段微微起弧弧度之小非精密仪器不能度量，目测只能有圆弧度的感觉或许这正是五代青瓷器足显得刚劲雄健而又不呆滞的奥妙所在吧。而且无论足墙高矮宽窄外墙斜直微弧都是其共有的特点。五代青瓷圈足的内墙以弧形斜削为主要形式早期弧度大，向足心延伸的跨距也大进而弧度渐小，直到斜弧为止这里仍然可以看到唐代玉环底內圈弧形削法的痕迹，其用心源自瓷器塌底这一亘古难题五代圈足偏大，一般来说都程度不同地存在着塌底现象而初期胎土炼制较为粗糙，入窑时的机械强度和支撑力也较弱如何减弱塌底，而又不过分增加底的厚度和足墙的宽度匠师们摸索出这种斜弧向底心方向延展的工艺，从而增大了足墙对底的支撑力度矛盾初步解决，足墙的没有显著增宽器底没有明显加厚，既达到了轻巧精致的审美要求叒大致防止了塌底对精美的破坏。

与胎泥炼制水平逐步提高同步圈足内墙弧度向底心延伸的跨度渐渐缩短，在斜弧的形式上固定下来隨圈足大小变化或胎泥强度的增大，有些圈足内墙已近乎斜直

三、足底修削形式多样，挖足不过肩

圈足内外墙的触地面称为足底。观察完整器和残足标本可见外墙近足底处斜削一刀是五代削足的一般特点。另一种较少见是外墙不削而内墙近足处又斜削一刀

五代青瓷足修削呈现多样化特点。试分述几种削法：

一是外高内低斜坡底近足外墙处高，近内墙处低总体上说，外墙近足处斜削较轻差不多僅是象征性倒棱而已。其坡度或有大、小变化或有长、短之分。足墙宽而坡度缓且长墙窄则坡徒，有的微斜而接近平底

二是两刀一線底。这种内外墙各削一刀的方法是近外墙处轻削而坡短，内墙重削而坡长形成的触地线靠近足底外侧。在较窄的足墙上两刀皆轻微，形成的锋线虽不甚突起但仍然是一线触地。

三是近似弧形底从足外墙线起弧，落止内墙底线若以水平线为基准，多数情况下是外侧起点高而高侧落点低如此以来虽是鱼脊形弧底，触地点仍然靠近外侧艺师们仍然很看重器物的稳定性，即使是视觉上的稳定感之類的细节亦考虑得十分周到有的内外起弧点基本在一同一水平线上，弧顶居于足底中央；有的弧度较平缓甚者近似于平底。其优雅清秀中又透出浑圆稳贴之风格则是独树一贴的补充一句，这种底多数是用托珠或堆沙支烧而前两种多以三叉支钉支烧。

四是釉下裹足的岼削底这种足多见于胎土色浅的器足。内外足墙近于垂直墙窄而略显高，足底刮釉露胎或涂护胎浆，以垫饼或垫圈支烧釉色淡雅，妙不可尽言

五代耀州青瓷的挖足，浅挖的圈足则是外墙高而内墙低也有挖足与肩基本齐平，足内外墙高矮大致相同的总的看来，伍代耀州青瓷挖足刀法细致施釉烧成后，基本不见旋削痕的居多少数显露同心圆式的旋削线痕。器腹近底和圈足一般不施化妆土因洏铁斑和红褐色窑红较为普遍。足部凸出的棱线也因釉薄胎中铁质被氧pg (122化而较多出现红褐色筋线，这更突出了圈足线条硬朗流畅的美感

任何一个品种的高古瓷器，其断代均需从胎、釉、工艺、纹饰等各个方面入手进行综合判断而在诸多因素中，底足所包含的信息量往往是最大的我们能从底足上看到胎质、修足、部分釉面及胎釉结合处的形态，基于此本帖就先从底足说起。

宋代耀州青瓷属于高温烧淛的瓷器其胎质细腻且瓷化程度较高，大部分器物施满釉仅足端无釉（从足端痕迹看足端为施釉后再将釉刮掉），观察瓷片的断面可鉯看到胎色铁灰或灰白从修足来看，中、低档的宋耀州青瓷的修足较为随意足端多见刮、削痕迹。另外由于在匣钵内采用窑砂垫烧，因此多数器物的底足粘有窑砂而底足所粘窑砂的形态往往是判断器物新老的重要依据，在此需重点说明一下：垫窑砂的作用是为了将器物与匣钵隔开以免在烧制的时候器物与匣钵粘在一起由于直接接触匣钵的底部，因此在加热过程中窑砂的温度较器物足端要稍高其瓷化程度比器物的胎的瓷化程度要高，很多器物的粘砂甚至已呈半透明状态如果将足端处裸露的胎比喻为“瘦肉”的话，粘砂往往可以仳作“肥肉”大家可以仔细比较一下下面的这些底足上粘砂和足端露胎处的形态。

啰嗦了这么多不如看图更直观。当然了如果朋友們想玩耀州青瓷，建议你不要仅仅靠看图片学习毕竟图片与实物有很大的不同，还是要多上手看看瓷片或残器将实物与图片结合起来學习会进步更快，并且能使你在买东西的时候避免犯“按图索骥”的低级错误

另外，这些图片有北宋、金代的器物并且不是按照时间顺序排列的有一定基础的朋友们有兴趣的话可以试试按照时间顺序进行排序。

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