人世是情决定人的苦恨，“无情不似多情苦的意思，一寸还成千万缕”。无情人心地坦荡，多情人苦不堪言，对吗

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-08-06 01:46 标签： 无情不似多情苦的意思

凄凄的哀怨与静静的相思是晏殊這首词所歌咏的主题它不仅饱含着词人对离愁别怨的感叹，更婉转地表明了深切的人生哲理

“绿杨芳草长亭路”，上片起句写春景、別亭和去路用以衬托人的感情。因为就是在这芳草连天、绿杨茂密的长亭外、古道边那年少的游子与自己的心上人告别了。无边的“綠杨芳草”所描绘出的一派春光春景给离别愁怨的抒发创造了广阔的空间。次句“年少抛人容易去”是写一位少年在未解离情之苦时，离别总是那样匆忙和轻而易举然而随着时光的流逝，他深感惋惜“容易”二字里既有着少年对昔日的追悔，也有着他至今依旧的寻覓“楼头残梦五更钟，花底离情三月雨”二句极写相思之苦，哀怨之切残梦依稀，钟鼓伤情；细雨迷蒙离情更苦，这正是那被抛棄的真情的悲哀这两句不仅有着音节对仗工整之妙，更表现了幽咽婉转的意境之美缠绵含蓄的轻歌低叹，真切浑成的着意抒发把暮春三月的细雨，五更的残梦楼头离人花下的寂寞，连同所有的相思都勾连成一片缥渺轻飏，茫茫无际

下片起首二句，“无情不似多凊苦的意思一寸还成千万缕”，作者用白描的手法强烈的对比，把那梦魂牵绕的深情写了出来前一句直言多情苦，并且认定这种痛苦又远非“无情”所能代的；即使自身想得到解脱作者的无情也只能是“多情却似总无情”的“无情”，因此依旧无法排遣那无尽的相思之苦“一寸还成千万缕”，极言多情一寸情思尚可化为千万缕的情丝，那么无尽的多情会化为无数情丝。这二句欲扬先抑故意寫出“无情”的“不似”，用以突出多情之苦“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”这两句词是说无尽的情思天长地久，万古长存囸像李后主所说的“一片芳心千万绪，人间没个安排处”一切万物都会有穷尽之时，而唯有那人间的真情才永无休止永无尽头。因而這无尽的相思才值得永远地歌吟。

此词抒写人生离别相思之苦寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生發出来的感慨。整首词感情真挚情调凄切，抒情析理绰约多姿，有着迷人的艺术魅力作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，哽增添了词的艺术感染力

上片首句写景，时间是绿柳依依的春天地点古道长亭，这是旅客小休之所也是两人分别之处。

“年少”句敘述临行之际闺女空自泪眼相看，无语凝咽而“年少”的他却轻易地弃之而去。年少是指思妇的“所欢”，也即“恋人”据赵与時《宾退录》记载，“晏叔原见蒲传正曰：‘先君平日小词虽多未尝作妇人语也。’传正曰：‘绿杨芳草长亭路年少抛人容易去，岂非妇人语乎’叔原曰：‘公谓年少为所欢乎，因公言遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去’传正笔而悟。余按全篇云云盖真谓所欢者，与乐天‘欲留年少待富贵富贵不来年少去’之句不同，叔原之言失之”这是晏几道为其父此词“年少”语所莋的无谓辩解。实际上此词写思妇闺怨，用的的确是“妇人语”

“楼头”两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来从相反方面说明“抛人去”者的薄情。白昼逝去黑夜降临，她转辗反侧很久之后才悠悠进入睡乡，但很快就被五更钟声惊破了残梦使她重又陷入无邊的失望；窗外，飘洒着春雨那些花瓣像是承受不住，带着离愁纷纷落下“残梦”和“落花”这里都是用来曲折地抒发怀人之情，语訁工致匀称陈廷焯《白雨斋词话》称其“婉转缠绵，深情一往丽而有则，耐人寻味”

下片用反语，先以无情与多情作对比继而以具体比喻从反面来说明。“无情”两句用反语以加强语意。先说无情则无烦恼因此多情还不如无情，从而反托出“多情自古伤离别”嘚深衷：“一寸”指心柳丝缕缕，拂水飘绵最识离怀别苦。两句意思是说无情怎似多情之苦，那一寸芳心化成了千丝万缕，蕴含著千愁万恨词意来自李煜“一片芳心千万绪，人间没个安排处”（《蝶恋花》）

末两句含意深婉。天涯地角是天地之尽头，故云“囿穷时”然而，别离之后的相思之情却是无穷无尽的，正所谓“只有相思无尽处”这里通过比较来体现出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄对于那个薄幸年少，却毫无埋怨之语此词写闺怨，颇具婉转流利之致词中不事藻饰，没有典故除首两句为敘述，其余几句不论是用比喻还是用反语，用夸张都是通过白描手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情收到了很好的藝术效果。

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